Icono14. Nº13. Estado Del Proceso de Implantación Del Sonido Envolvente 5.1 en El Medio Radio en España

REVISTA ICONO 14, 2009, Nº 13, pp. 239-258. ISSN 1697-8293.
Madrid (España)
Manuel Sanchez Cid, Antonio J. Benítez Iglesias y Francisco García Garcia.
Estado de implantación del sonido envolvente 5.1 en el medio Radio en España.
Recibido: 12/07/2009 – Aceptado: 15/10/2009
Nº 13 – REVISTA DE COMUNICACIÓN Y NUEVAS TECNOLOGÍAS – ISSN: 1697 - 8293
ESTADO DEL PROCESO

Palabras clave
DE IMPLANTACIÓN DEL Radio, Sonido Envolvente 5.1, evolución
tecnológica.
SONIDO ENVOLVENTE Key Words
5.1 EN EL MEDIO RADIO Radio, Surround Sound 5.1, technologi-

cal improvement.
EN ESPAÑA
Abstract
For the authors, the current situation
of the radio in Spain presents a
technological immobility that produc-
es an important expressive restriction.
Manuel Sánchez Cid The possibilities that offer the
advances of last generation in the field
Profesor Contratado Doctor of the surrounding sound are disre-
garded(neglected) by circumstantial
Facultad de Ciencias de la Comunicación. Universidad Rey Juan Carlos
(URJC) Camino del Molino, s/n, 28943 Fuenlabrada, Madrid (España) –
limitations, which incapacitate the
Telf. : 91 488 83 91 Email: manuel.cid@urjc.es productive link of the technology and
the expressiveness, which is employed
as help at the identity and the com-
Antonio Jesús Benítez Iglesias municative capacity of the sonorous
messages.
Profesor Ayudante Whereas in countries as Australia,
Sweden, Japan, France, Holland,
Facultad de Humanidades, Comunicación y Documentación. Universidad Austria, Norway, Germany, Denmark
Carlos III de Madrid (UCIIIM) Edificio Ortega y Gasset C/ Madrid 133, 28903 or USA, one works with the technol-
ogy of Surround Sound 5.1, in Spain,
Getafe (Madrid) Telf. : 91 624 85 86 Email : abenitez@hum.uc3m.es in the year 2009, scarcely one
penetrates into the sound estéreo,
Francisco García García turning out to be frankly complex to
arouse of the possibilities of the
Catedrático de Universidad surroundi system the persons respon-
sible for the way.
Facultad de Ciencias de la Información. Universidad Complutense de Madrid.
Avd. Complutense, s/n Madrid (España) 28043 Tlfn: + 34 649186701 Email:

The present work appears as a
fghenche@gmail.com - www.gruposocmedia.es reflection of the possible motives of
the delay of the employment of the
digital sound of 5.1 channels in the
radio in Spain
# 13 REVISTA ICONO 14 - Nº 13 – pp. 239/258 | 11/2009 | REVISTA DE COMUNICACIÓN Y NUEVAS TECNOLOGÍAS | ISSN: 1697–8293 239
C/ Salud, 15 5º dcha. 28013 – Madrid | CIF: G - 84075977 | www.icono14.net
M. Sánchez Cid, A. Benítez Iglesias y F. García García: Sonido Envolvente 5.1 en la Radio española
Resumen
Para los autores, la situación actual del medio radio en España presenta un claro inmovilismo
tecnológico que tiene como resultado una importante restricción expresiva. Las posibilidades
que ofrecen los avances de última generación en el campo del sonido envolvente son desatendi-
das por limitaciones circunstanciales, que imposibilitan aprovechar el productivo vínculo tecno-
logía y expresividad, que funciona como factor coadyuvante en la identidad y capacidad comu-
nicativa de los mensajes sonoros.
Mientras que en países como Australia, Suecia, Japón, Francia, Holanda, Austria, Noruega,
Alemania, Dinamarca o EE.UU., se experimenta con la tecnología de sonido envolvente 5.1, en
España, en el año 2009, apenas se ahonda en la producción de programas con sonido estereofó-
nico, resultando francamente complejo concienciar de las posibilidades del sistema envolvente a
los responsables de los medios.
El presente trabajo se plantea como una reflexión respecto a las posibles causas del retraso en la
aplicación del sonido digital multicanal 5.1 en el medio radio en España.
Introducción
Aunque el proceso de cambio está en mar- la implantación del sistema. Por tanto, y
cha, para la implantación del sonido envol- desde la perspectiva que nos otorga cierto
vente 5.1 en la radio española todavía han grado de experiencia en estos aspectos y en
de superarse una serie de obstáculos: se calidad (prácticamente) de promotores de
trata de una tecnología no experimentada su implantación en la radio española, en-
por los radiodifusores españoles; necesita tendemos que son escasos los argumentos
una dotación tecnológica específica para su esgrimibles para seguir retrasando su im-
recepción; precisa de unos requisitos espa- plantación frente a los beneficios objetivos
ciales para su producción, y además, de la que el sistema de sonido 5.1 puede aportar
concienciación del consumidor y el com- al conjunto de la comunicación radiofónica.
promiso real de los emisores. No obstante, Pero antes de acometer un proceso de
actualmente la tecnología permite su uso; innovación de forma mecánica, es impor-
existe personal cualificado para acometer la tante que los radiodifusores comprendan
producción; su operativa no representa un que no sólo significa una mejora tecnológi-
incremento significativo repercutible en el ca, sino una garantía de futuro. Por ello,
coste y el consumidor no pone obstáculos a entendemos que el medio debería profun-
dizar en las mejoras que podrían aportarse indispensable para toda innovación que
a los contenidos y tener en consideración la pretenda consolidar sus avances como
opinión de consumidores y expertos con hechos culturales.
experiencia en el tema. Este es un requisito
Objetivos
El presente artículo pretende de forma la radiodifusión española es posible, es
sencilla, evidenciar que la implantación de positiva y es necesaria.
la tecnología de Sonido Envolvente 5.1 en
Metodología
Se ha realizado un análisis de relevantes sistema y tecnología aquí descritos, se
fuentes autorizadas conforme al objeto de fundamenta en el estudio de los procesos
estudio. La búsqueda de un método con- seguidos por medios de comunicación con
trastado que permita implementar un pro- procedimientos instaurados definibles
ceso consensuado de implantación del como exitosos en tiempo y forma.
1. ¿Por qué el sonido envolvente 5.1 para los

contenidos radiofónicos?
Resumiendo las características fundamenta- tre), la difusión vía satélite, cable o In-
les ya publicadas en el número 9 de Ico- ternet, contemplan en sus especifica-
no14, la propuesta de implantación se ciones técnicas la posibilidad de trabajar
basaría en las siguientes observaciones: con audio multicanal 5.1. Lo que hace
- Se trata de un sistema que posibilita el posible poder llegar a sus receptores.
uso del espacio sonoro de forma envol- - Las codificaciones actuales de la tecno-
vente, cuya aplicación prioritaria con- logía 5.1 permiten un alto nivel de
siste en dotar al mensaje de un mayor compresión haciendo factible su trans-
realismo, credibilidad, efecto recuerdo porte en el espacio radioeléctrico y en
y versatilidad narrativa. la práctica totalidad de los sistemas digi-
- Tanto DAB (Digital Audio Broadcas- tales de difusión. Circunstancia que me-
ting), TDT (Televisión Digital Terres- jorará progresivamente con la evolu-
ción de los esquemas de compresión.
- La implementación de necesidades - El medio radio presenta una situación

tecnológicas para generar la señal mul- de privilegio para la utilización exitosa
ticanal en los centros de producción del sonido envolvente y la correspon-
requiere una adaptación asumible no diente multiperspectiva sonora.
traumática. - El incremento de las posibilidades ex-
- El incremento de los costes de produc- presivas junto a una potenciación implí-
ción es inapreciable y apuntará direc- cita de sus posibilidades creativas, facili-
tamente a la mejora de la calidad de los ta un fortalecimiento de las característi-
contenidos. cas senso-perceptivas del mensaje.
- Los equipos receptores de los usuarios - Y como motivo ineludible, utilizar el
presentan una notable versatilidad, al sonido envolvente permitiría equiparar
decodificar directamente la señal envol- tecnológicamente a la radio española
vente o permitir la decodificación del frente a sus homólogos internacionales,
audio multicanal en los decodificadores lo que posibilitaría producir y compar-
surround implantados en la mayoría de tir contenidos elaborados con sonido
los equipos de amplificación. envolvente 5.1 en las emisiones ra-
- El sonido multicanal 5.1 es capaz de diofónicas.
generar un campo sonoro dotado de
múltiples ejes de acción.
2. ¿Valora la radio española la opinión de sus

oyentes respecto a los cambios tecnológicos?
Sería ilógico cuestionar si la radio española tiva?, ¿consiguen su contenidos el impacto
(pública o privada), debería o no ofrecer el e impronta deseados?, ¿sería positivo para
mejor de los servicios a sus consumidores. la radio mejorar la forma de presentar sus
En esencia debería ser así, lo contrario contenidos? y, ¿es pertinente asumir mejo-
significaría una ruptura básica de compro- ras tecnológicas que permitan incrementar
miso y una ausencia de consideración hacia la calidad de sus productos?
su público. No obstante, es de prever que Pero ¿qué punto de vista debería tener más
directivos, profesionales y oyentes de la peso ante un planteamiento de cambio: el
radio española contestarían de modo muy empresarial, el profesional o el de los con-
distinto a las siguientes cuestiones: ¿apro- sumidores? ¿No sería lógico como paso
vecha la radio toda su capacidad comunica- previo, realizar los pertinentes estudios que
permitan objetivar la reacción y opinión del personas escuchan, a qué horas, qué cade-
consumidor ante un cambio tecnológico? nas y qué programas.
Conforme al sentido común y para asentar En otras palabras, dicha investigación, y
las bases que establezcan criterios razona- por lo tanto sus conclusiones, no debería
dos de peso de cara a una posible implanta- centrarse de forma prioritaria en datos
ción del sistema envolvente, éste sería un cuantitativos que definan estratos sociales,
planteamiento a seguir; no hacerlo podría hábitos y tendencias, sino profundizar en el
resultar arriesgado empresarialmente. por qué de las preferencias en función de
Profundizar en un marco general y a su vez los contenidos, las formas de presentarlos y
en la opinión particular del receptor, re- las reacciones que estos provocan en el
quiere de la perspectiva y valoración so- oyente. Estos datos cualitativos de recep-
ciológica (disciplina que tiene mucho que ción contribuirían a identificar y situar el
aportar, consecuencia de los cambios y estado de salud del medio y los posibles
transformaciones que ha experimentado la aspectos susceptibles de cambio o mejora.
sociedad en actitudes, comportamientos y Tales certezas, a su vez, no implicarían un
hábitos de escucha). Sería substancial, por coste añadido respecto al actual plantea-
tanto, un estudio cualitativo continuado y miento de los estudios ya existentes, senci-
profundo que mejore los actuales informes llamente un enfoque nuevo del cuestiona-
centrados básicamente en conocer cuántas rio. Los protocolos a seguir serían prácti-
camente los mismos.
3. Para que una novedad tecnológica se implante

masivamente es necesaria una concienciación social
Todo nuevo planteamiento de innovación concienciación que necesita la sociedad se
tecnológica en un medio de comunicación quiebra? Un claro ejemplo sería el fraca-
que lleve implícitas modificaciones con sado intento de implantación de la tecno-
repercusión en los contenidos y hábitos logía DAB en España, provocado por una
de consumo, además de valorar a priori el absoluta falta de información hacia la
mercado, su competencia y las posibilida- sociedad. Sus representantes solicitaron al
des de aceptación, implantación y expan- Gobierno el pasado mes de febrero que
sión, requiere necesariamente de un suspendiera la obligación de emitir en
intenso ejercicio de información y con- digital por la casi nula repercusión que el
cienciación de la sociedad. Pero, ¿qué DAB ha tenido en la población española
pasaría si ese proceso de información y trece años después de su implantación.
Sin ir más lejos, la página oficial del Foro un medio frente al otro por parte de
de la Radio Digital en España (DAB) no todos los implicados no resiste una míni-
ha sido actualizada en más de 18 meses, ma comparación.
pues mantiene la última actualización con Consultoras como Media Planning, Havas
fecha de abril de 2008 Media, Deloitte, Lehman Brothers y Eurocon-
http://www.radiodigitaldab.com/, y la sult, coinciden en que dos de los mayores
propia página que RTVE dedicaba a la problemas de la actualización tecnológica
DAB, ha dejado de estar operativa, en los medios de comunicación son la
http://www.rtve.es/dab. falta de información hacia los consumido-
La DAB en España ha sido una gran des- res y la no adaptación de los contenidos
conocida para la mayoría de la población por parte de los emisores. Se podría decir
porque nadie se ha preocupado en pro- que de cara a la implantación de una tec-
mocionarla lo suficiente como para des- nología puede resultar tan negativo no
pertar el interés de las audiencias y de los informar a la sociedad, como generar
anunciantes. En nuestra opinión, la res- expectativas en el receptor que poste-
ponsabilidad es tanto de las administra- riormente no se cumplan.
ciones públicas como de las propias emi- Frente al planteamiento de implantación
soras interesadas. Pero lo verdaderamen- de la DAB en España, resulta interesante
te llamativo del caso es que la radiodifu- citar otros modelos de actuación como
sión digital supone una inversión de cerca los casos de Estados Unidos, Australia o
de 30 millones de euros al año, difícil- Reino Unido. En Estados Unidos, doce
mente justificable sin audiencia. No obs- compañías líderes en radio lanzaron una
tante, una de las posibles razones de peso campaña masiva de publicidad -valorada
para la falta de apoyo hacia el proyecto en unos 200 millones de dólares- para
DAB es la casi segura desestabilización acelerar la adopción de HD Digital Radio.
que la publicidad local sufriría con el Es una demostración sin ambigüedades,
actual planteamiento territorial digital. por parte de los interesados, de un com-
Caso distinto es el de la TDT, cuya im- promiso real encaminado a dar a conocer
plantación, como se sabe, sí cuenta con esta nueva tecnología.
un decidido apoyo de la industria en for-
Por otro lado, las agencias de publicidad
ma de Asociación Nacional de Radiodifu-
punteras de Australia y las emisoras de
sores: Impulsa TDT. Esta asociación sos-
radio digitales, unieron fuerzas a finales
tiene un convenio desde 2006 con el
de 2008 para proporcionar consejos y
Ministerio de Industria, Turismo y Co-
guías prácticas para la implementación de
mercio, que expresa la voluntad guber-
la radio digital. Junto a esta acción se
namental. El diferente tratamiento dado a
generó una campaña multimillonaria de
concienciación sobre la radio digital en 65 ción de un estándar compatible que evite

idiomas y a través de todas las emisoras a los consumidores constantes renovacio-
de radio comerciales del país situadas en nes del parque tecnológico sin márgenes
las ciudades más importantes. para una mínima amortización por explo-
La fase inicial de la campaña comprende tación del producto. En Australia se optó
una serie de anuncios con el mensaje directamente por la utilización del
"Radio is going digital" (La radio se vuelve DAB+. La Australian Broadcasting Corpora-
digital), con la participación de emisoras tion (ABC) propuso el lanzamiento global
de radio, fabricantes de receptores, ma- del nuevo servicio de radio digital
yoristas y otras empresas implicadas. Y (DAB+) encabezado por las emisoras
para reforzar el proceso de conciencia- Triple J, Newsradio y Classic FM en las ciu-
ción, el pasado 6 de Agosto más de 40 dades más importantes.
emisoras de radio australianas realizaron El caso australiano viene a demostrar lo
una promoción en antena llamada Radio que se podría definir como un proceso
United, donde se relataban los beneficios lógico en la puesta en marcha de cual-
de la radio digital. Las transmisiones han quier tecnología novedosa con repercu-
tenido como sede Sydney, Melbourne, sión directa en el consumidor. En defini-
Adelaida, Brisbane y Perth durante la tiva, se trata de una acción coordinada
programación matinal, de 05.30 a 09.00 capaz por una parte de hacer reconocer
hora local. Tanto emisoras comerciales las posibilidades de la novedad tecnológi-
como públicas se han unido para la reali- ca, el estado del sector y sus variables de
zación de esta campaña. futuro, y por otra, de impulsar un proce-
Otro aspecto relevante que identifica el so de información y concienciación de
proceder en la implantación de los recur- todas las partes implicadas, principalmen-
sos tecnológicos innovadores, es la defini- te de los usuarios.
4. Para implantar una novedad tecnológica es

necesario contar con el interés del medio
Es norma común que los medios valoren la envolvente 5.1 en la radio, lo económico
importancia de los conceptos económicos no se presenta como el principal escollo,
como uno de sus principales objetivos. Este según se desprende de la experiencia de la
hecho supone un obstáculo para muchos APCS (Asociación por la Cultura del Soni-
desarrollos y proyectos, pero en el caso de do) y de GISECOM (Grupo Investigador
la implantación de la tecnología del sonido del Sonido Envolvente en la Comunica-
ción) conforme a sus actividades relativas al de los puntos 2 y 3 anteriormente citados

desarrollo, puesta en marcha e investiga- una mayor resistencia al cambio.
ción del sonido 5.1 en algunos medios Como es lógico, los investigadores se han
españoles. Para estos investigadores, las encontrado igualmente con responsables
dificultades encontradas para la implanta- radiofónicos muy preparados y resolutivos,
ción de la tecnología 5.1 están más empa- capaces de ver con claridad las posibilida-
rentadas con la propia falta de dinámica de des de futuro a la hora de implantar la
las grandes organizaciones, que plantea tecnología 5.1.
recelos a la transformación de las estructu-
Pero desgraciadamente se enfrentan a otros
ras operativas dominantes en el tiempo.
importantes problemas, pues no sólo es
También se advierten ciertas limitaciones
primordial implementar la tecnología,
personalistas, expresión habitual de algunas
también hay que producir los contenidos y,
estructuras que tienen a la inmovilidad
casi más importante como se indicó ante-
como patrón de actuación.
riormente, hay que concienciar a la pobla-
Según la experiencia de GISECOM y APCS ción. A día de hoy, no existe producción ni
en lo referido a la investigación concertada emisión con sonido envolvente 5.1 en las
para la implantación de la tecnología en- radios españolas, lo que hace que los es-
volvente, para que un proyecto tenga éxito fuerzos realizados no sean todo lo produc-
deben tenerse en cuenta los siguientes tivos que cabría esperar.
puntos:
Actualmente el contexto es confuso y
1. Que el proyecto no represente un coste complejo. A priori, los responsables más
adicional para el medio. innovadores se ven seducidos por las nu-
2. Que suponga un beneficio o reconoci- merosas posibilidades de mejora que ofrece
miento para el avalista, y, el sistema, pero la realidad respecto al
3. Que no desestabilice la dinámica de las compromiso global es otra.
estructuras involucradas. Antes de potenciar una tecnología novedo-
En caso contrario, se obtiene por parte de sa, es imprescindible que la radio española
los medios una extraña situación de incon- se implique y solucione algunos aspectos
sistencia y voluntad etérea que resultan tan básicos que son necesarios para la viabilidad
infructuosas como agotadoras. de futuro del propio medio. En opinión de
los autores, los siguientes son los factores
Los miembros de APCS y GISECOM han
más relevantes:
dedicado casi 5 años de esfuerzo a la inves-
tigación, desarrollo tecnológico y divulga- - En España, la mayoría de la población
ción de la tecnología del sonido envolvente no conoce las diferencias entre radio
en España, observando en los protagonistas digital y analógica. Por lo que tampoco
conoce las posibles ventajas y desventa- cado será imprescindible que se reduzca
jas. el precio. Ésta ha sido una de las causas
- En España, la radio no tiene una fecha objetivas de la escasa implantación del
concreta para el apagón analógico. Esta sistema DAB en España. Actualmente el
ausencia de concreción provocará, casi precio de estos dispositivos oscila entre
con absoluta seguridad, una larga con- los 40 y los 300 euros.
vivencia de la radio analógica y la radio - La radiodifusión digital tiene un coste
digital, lo que tenderá a consolidar la elevado, por lo que, de no cambiar la
indefinición del sistema y el retraso de presente situación, muchas radios loca-
implantación de todos los desarrollos les o pequeñas radios se quedarían fuera
añadidos. de la radio digital por ondas.
- No existe un modelo tecnológico euro- - La transición de la radio analógica a la
peo de radio digital definitivo, y resulta digital se enfrenta al desinterés de los
necesario establecerlo. El DAB europeo oyentes y a la lentitud de las cadenas a
no termina de cristalizar y la radio por la hora de utilizar las ventajas del nuevo
TDT no es la solución ideal para algu- formato.
nos problemas de cobertura. La radio En definitiva, a estas alturas no existen
generalista encuentra una posible salida movimientos que expresen un interés o un
en la digitalización por satélite, pero no compromiso por parte de emisoras y admi-
es una solución operativa para la pro- nistraciones hacia una implantación sólida
gramación local. La HD Radio se abre de la radio digital por ondas. Esta desidia
camino de forma progresiva pero tam- repercute de forma directa y negativa en la
poco se muestra como estándar defini- aplicación de desarrollos como el Sonido
tivo. Las experiencias en Internet se Envolvente, lo que no significa que sea
presentan, en el momento actual, como imposible su aplicación en otras formas de
el modelo de radio digital más abierto a difusión. La radio por Internet parece ac-
la estandarización. tualmente la vía más factible.
- Los sintonizadores de radio digital son
caros, y si se quiere penetrar en el mer-
5. Aspectos técnicos a tener en cuenta para la

implantación de la tecnología envolvente
Resulta conveniente, en toda implantación ten logros comunicativos con etapas de
tecnológica, identificar y definir la suma de cumplimiento de la transición en cuanto a
factores que intervendrán de forma directa equipamiento. Plantear aquí las posibles
o indirecta en su puesta en marcha. En el necesidades de cada emisora sería atrevido
presente caso se dan tres fundamentalmen- y complejo al tiempo, por tanto, como
te: (Grupo de calidad: 2009:10) paso previo, se entiende como prudente
- el de la producción o contribución, definir una estructura de emisión que espe-
cifique los programas y contenidos que
- el del transporte de la señal o distribu-
deben ser tratados espacialmente.
ción, y
Una vez resuelta esta cuestión, será necesa-
- el de la recepción.
rio establecer el número de controles de
A continuación se detallan algunos de los sonido que se van a implementar (bien de
requisitos básicos a tener en cuenta en los
continuidad, bien de producción), así como
citados escenarios.
las unidades móviles y centros de produc-
5.1. Aspectos técnicos en ción externos.
la producción Definidos estos aspectos básicos, será opor-
La implantación del Sonido Envolvente 5.1 tuno considerar los siguientes:
en los centros de producción radiofónicos Implementación tecnológica en:
requiere de una implementación tecnológi-
- Sistemas de captación microfónica.
ca específica complementaria a la existente
actualmente en las instalaciones. Pero antes - Sistemas de mezcla.
de acometer cualquier restructuración - Sistemas de grabación y reproducción.
tecnológica, por pequeña que sea, será - Sistemas de edición y postproducción.
primordial definir la programación que se
- Sistemas de procesado y codificación
producirá con dicha tecnología. Cierto es
(bien incluidos en los sistema de mezcla
que el sonido envolvente multicanal mejora
y postproducción o como elemento ex-
el aspecto comunicativo siempre, pero, por
terno).
lógica, en una implantación progresiva se
pueden establecer prioridades y grados de - Sistemas de conmutación y distribución
utilidad, junto con unos hitos que confron- de la señal tanto en controles de conti-
nuidad y producción como en Control básicos para la creación de una identidad

Central. corporativa sonora.
- Sistemas de escucha según norma (ITU- 5.2. Aspectos técnicos en
775). la transmisión y difusión
- Posible adaptación espacial en contro- La digitalización del proceso de transmisión
les. No es estrictamente necesario salvo ha permitido un mayor aprovechamiento
incumplimiento grave de la norma del ancho de banda de la señal –y se trata
ITU-775 en lo referente a distribución de un proceso dinámico y vivo-, lo que
espacial de los altavoces. posibilita un incremento del número de
Citados algunos de los aspectos básicos a canales o bloques, y por tanto de progra-
tener en cuenta en una adaptación tecnoló- mas, junto a la posibilidad de incorporar
gica hacia el Sonido Envolvente 5.1, se numerosos servicios adicionales, entre ellos
deben valorar los aspectos técnico- el sonido envolvente discreto. El número
creativos. Estos definirán la estrategia ex- de canales/bloques dependerá del tipo de
presiva de los contenidos conforme a los soporte, ya sea vía satélite, terrestre o por
siguientes modelos: según un modelo Internet. El número de programas vendrá
estándar (menos arriesgado pero más determinado por el ancho de banda del
monótono expresivamente), en el que el canal y por la cantidad de datos que se le
oyente siempre percibe la acción principal aplique a cada programa, aunque es opor-
desde fuera de la misma o como especta- tuno recordar que la multiplexación permi-
dor; o según un modelo rupturista (más te anchos de banda variables conforme a la
atrevido e impactante pero a su vez más necesidad. Actualmente, los diferentes
desconocido para la audiencia), en el que el sistemas de transporte y difusión de la señal
oyente percibe la acción principal experi- permiten gestionar un número variable de
mentando un efecto de inmersión en la programas con sonido 5.1 dependiendo del
misma. Semejante decisión queda a criterio algoritmo de compresión y de la cantidad
de los responsables que interactúan en los de datos que se manejen. La modulación
contenidos. digital admite la posibilidad de utilización
Según la tipología de contenidos resultará de sonido envolvente 5.1 en todas las op-
necesario definir unos protocolos de actua- ciones de difusión de la señal: vía terrestre,
ción que traten la presencia y ubicación del vía satélite y la difusión por cable y por
sonido ambiente, el posicionamiento y Internet.
direccionamiento de la acción, la determi- Según las consideraciones anteriores, es
nación de las atmósferas, la distribución de posible establecer los siguientes aspectos
músicas y otros conceptos fundamentales como factores a tener en cuenta para el
almacenamiento, transporte y difusión de radica en el codec, puesto que las frecuen-

la señal de sonido envolvente 5.1: cias son las mismas. El DAB+ es un codec
Genéricos: mejorado del DAB (el DAB es MP2 y el
DAB+ mejora la calidad de audio con me-
- Tipo de soporte.
nor Tasa de bits). Como ejemplo de asig-
- Tipo de codificación de soporte. nación de la señal DAB en España, tenemos
- Tipo de modulación. las siguiente cifras: 1,536 MHz / 1.560
Mbps = 6 programas flexibles entre 192
- Norma de Audio.
/256 + datos añadidos por programa =
- Ancho de banda. 0,26 MHz por cada programa de audio.
- Velocidad de transmisión. Con dicha disposición se podría emitir en
- Tecnología de codificación. el mejor de los casos, audio envolvente 5.1
con un codec Dolby Digital a 256 Kbps
Específicos del algoritmo:
limitado a 16 KHz de frecuencia máxima, y
- Frecuencia de muestreo. con HE-AAC a 192 Kbps con máxima
- Tasa de bits (bitrate). calidad.
- Número de canales de audio. - Ancho de banda por bloque/canal= 1.5
MHz
- Profundidad de bit o palabra.
- Ancho de banda de datos
Los soportes disponibles para el uso de la
= 2.3 Mbps – (3 Mbps de-
señal de sonido 5.1 en la señal de radio
seable)
digital para España serían básicamente DAB
y DAB+, radio por TDT, satélite y cable e - Ancho de banda para audio= 1.56
Internet. A continuación se presenta un Mbps.
resumen en forma de desglose de los aspec- - Cada canal/bloque = hasta 6 programas
tos arriba enumerados, con idea de ofrecer de Radio (variable)
una rápida referencia:
- Ancho de banda por programa = diná-
DAB y DAB+: (Sistema dinámico) mico. No suele superar los 256 Kbps,
En MPEG 1 capa 2 (MP2), MPEG 2 y HE- pero al ser variable permite su modifi-
AAC Banda de frecuencia VHF = de 30 a cación. En España, se ha establecido le-
300 MHz . galmente la difusión de seis programas
por cada canal o bloque en DAB. RNE
Tanto el DAB como el DAB+ están en la
ha ampliado recientemente su tasa de
banda III del VHF (lo que antes eran los
datos a 320 Kbps.
canales de TV en VHF), por encima del
canal 4. De hecho va desde el canal 7 al 11 - En función del algoritmo de compre-
del VHF. La diferencia entre DAB y DAB+ sión empleado se podrá definir el
número de programas por canal o blo- - Cada canal = 36 Mbps aprx.

que. - Cada canal= (nº variable de pgms de
Radio por TDT: (Sistema estadístico Radio)
dinámico). - Cantidad total de datos asignada a soni-
En MPEG 1 layer 2, MPEG 2 y capacidad do = variable.
de MPEG 4 HE-AAC - Cada programa de TV = entre 4,5 y 6
- Banda de frecuencia UHF = 300 a 3000 Mbps – Variable
MHz - Cada programas de Radio= variable –
- Ancho de banda por canal o múltiplex de 64 a 320 kbps.
=(6 ,7 u 8 MHz por canal) - 20% para datos añadidos.
- Cada canal = 20 Mbps La combinación de los sistemas terrestre y
- Cada canal= 4 pgm´s. de Televisión y 4 satélite en la difusión de la señal de radio se
de Radio realiza a través de dos sistemas:
- Cantidad total de datos asignada a soni- - Híbrido: con una misma frecuencia,
do = entre 1,5 y 2 Mbps. transmisores terrestres de baja potencia
- Cada programa TV = 4,5 Mbps – Va- complementan la cobertura básica que
riable facilita el satélite.
- Con 4 programas de TV y 4 de Radio = - Complementario: la señal que envía el
variable: satélite es retransmitida a las zonas de
sombra por transmisores terrestres con
o Aproximadamente 256 Kbps pa-
una frecuencia diferente.
ra cada programa de TV.
Para la distribución de la señal, la transmi-
o Aproximadamente 192 Kbps pa-
sión por satélite se concentra en los centros
ra cada programa de radio.
urbanos para receptores fijos, mientras que
- 20% para datos añadidos. la transmisión por vía terrestre se dirige a
Radio vía SATÉLITE: receptores en movimiento.
En MPEG 1 layer 2, MPEG 2 y capacidad Según las cifras expuestas, y realizando una
de MPEG 4 HE-AAC valoración estrictamente fundamentada en
la cantidad de datos aplicable, cada bloque
- Frecuencia de banda = 1 GHz a 100
DAB, cada múltiplex TDT y cada canal de
GHz
Satélite podría flexibilizar su estructura en
- Cada banda =(500 MHz aprx. c/u) función del peso de cada señal, haciendo
- Ancho de banda por canal=(36 MHz factible la transmisión y difusión de conte-
c/u)
nidos radiofónicos con sonido envolvente des a fin de evitar cortes y retrasos en la
5.1. señal. Dichos soportes admiten la transmi-
INTERNET y CABLE: sión de contenidos radiofónicos en 5.1 con
una calidad de señal o bitrate de 192, 256 ó
Internet, además de permitir la recepción
384 Kbps, siempre referidos a los estánda-
de programas radiofónicos en directo,
res existentes actualmente.
también admite la selección y descarga de
contenidos fuera de la programación en 5.3 Limitaciones técnicas
tiempo real con carácter individualizado. en la transmisión
Dentro de la tipología del cable, el sistema A pesar de disponer de sistemas digitales
de acceso de banda ancha por fibra óptica con un mayor ancho de banda y codifica-
de última generación permite hasta 10 ciones más robustas y eficientes que exigen
veces mayor velocidad que el ADSL menores tasas de transmisión de datos,
(Asymmetric Digital Subscriber Line); el hoy por hoy se puede comprobar cómo la
sistema se llama VDSL2 (Very High Data calidad del audio de algunas transmisiones
Digital Subscriber Line 2) y posibilita digitales es menor que la emitida por la
alcanzar hasta 100 Mbps en ambos senti- FM. Casos como el de la BBC, que emite
dos, es decir, 5 veces más rápido que el DAB con codec de audio MP2 y con un bit-
mayor flujo de datos del ADSL profesional rate de 128 Kbps para señal estéreo, cifra
actual. Las especificaciones para este siste- que se demuestra insuficiente para un
ma están recogidas en la Recomendación mínimo de calidad en la señal musical, por
UIT-T G.993.2. cuanto la tasa de datos recomendable para
La señal de radio por Cable e Internet, obtener dicha calidad es de 256 Kbps. A
facilita una mayor permisibilidad a la hora 192 kbps ya resulta relativamente sencillo
de configurar la cantidad de datos de los escuchar las imperfecciones. La causa está
programas dinámicamente dentro de un en que algunos Gobiernos tratan de maxi-
ancho de banda máximo establecido, lo que mizar los ingresos procedentes de licencias
facilita una tasa de bits variable en función del espectro disponible. Esto significa per-
del criterio del emisor. El sistema puede mitir tantas estaciones como sea posible o
acomodarse a los flujos y demanda de datos lo que es lo mismo:
consiguiendo reorganizar su estructura de - Una reducción de la tasa de bits al nivel
bloque. En el caso de streaming (servicio mínimo de calidad permisible para señal
virtual de descarga), el principal problema estéreo.
puede estar en el caudal de la demanda, - Esto representa una tasa de 128 kbps
siendo necesario considerar el ancho de para estéreo y 80 kbps o incluso 64
banda en función del número de solicitu- kbps para señal mono (como se ha ve-
nido comentando, se trata de una cifra gracias a la implantación masiva del home-
excesivamente crítica en cuando se aña- cinema -datos de “Understanding & Solu-
de contenido musical). tions, Spain Home Cinema Development”.
Normalmente, las cadenas privadas de todo En lo tocante a la recepción y escucha de la
el mundo difunden su material estéreo a señal de radio con sonido 5.1, no se ha
256 kbits, mientras que sus homólogos de ofrecido al consumidor una explicación
la radiodifusión pública -incluidas Canadian precisa por parte de las instituciones impli-
Broadcasting Corporation, Channel Africa, cadas de la razón por la que pueda resultar
Deutsche Welle, Radio France Internatio- interesante implantar dicha tecnología. Por
nale, Radio Canadá Internacional, Radio desgracia y de forma genérica, el usuario
Nederland, SABC, Singapur Broadcasting recibe una serie de impulsos más encami-
Corporation, entre otras-, lo hacen a 384 nados a una visión mercantilista que a la
Kbps. Un par de excepciones son la BBC, concienciación de la utilidad del servicio
que emite a 192 en el mejor de los casos, y ofertado.
RNE que ha ampliado su señal reciente- Por otra parte, aunque en España los pre-
mente a 256 y 320 Kbps. cios de los receptores con capacidad para
5.4. Aspectos relevantes en recibir radio digital se han normalizado
la recepción y escucha respecto a las diferencias existentes de hace
dos o tres años, todavía sigue siendo un
En la gran mayoría de las ocasiones en las
mercado caro respecto al resto de Europa.
que se ha implantado un avance tecnológi-
Si la comparación la llevamos a mercados
co referido directa o indirectamente al
de Asia u Oceanía, la diferencia de precio
ocio, la sociedad actúa como consumidor
se dispara. No obstante, el mayor proble-
consciente de una necesidad creada artifi-
ma estaría en el parque de los receptores
cialmente por la presión del mercado. Pero
de DAB, ya que la implantación de los
en el presente caso, el proceso es inverso y
sistemas receptores de TDT, Satélite e
a favor, ya que la radio va por detrás de una
Internet obtiene una importante cifra de
sociedad ya sensibilizada por otros produc-
penetración de mercado español.
tos del sector del ocio en el hogar, sin
querer darse cuenta del terreno ya ganado. Salvadas estas dos circunstancias (la expli-
Por contra, no se evidencia que la sociedad cación objetiva de las cualidades y posibili-
española ponga obstáculos a la incorpora- dades técnicas junto a la normalización del
ción de nuevas tecnologías si realmente precio de los receptores), los requerimien-
éstas pueden suponer un valor añadido. Es tos en los hogares para la escucha envolven-
más, cerca de 5 millones de hogares ya te supondrían la existencia de:
disponen de la base tecnológica principal
- Un sistema de altavoces con capacidad patible que suele estar implementado en

envolvente 5.1. los sistemas de amplificación con previo
- Un sistema de amplificación con deco- externos. En la mayoría de los casos el
dificador. sistema suele integrar el equipo de altavo-
ces con característica envolvente.
Respecto al primer punto, actualmente
existe en el mercado una diversidad de Se puede dar el caso híbrido de un sistema
productos para el entorno doméstico que externo decodificador/previo sin amplifi-
oscila entre los 30 y los 600 euros. Eviden- cación que convierta la señal digital codifi-
temente existen equipos de mayores pres- cada 5.1 en las correspondientes salidas
taciones y cuantía, pero consideramos que discretas enrutables al sistema de altavoces
conforme a los condicionantes de la escu- activos.
cha en entorno doméstico este abanico Existen otras características añadidas que
representa un margen de opciones lógico. pueden influir en la correcta recepción de
En relación al segundo punto, como casi la la señal envolvente, pero por ser excesiva-
totalidad de los sistemas receptores de mente técnicas entendemos que no son
radio digital no tienen incorporado el chip asumibles en el presente trabajo: nos refe-
decodificador de señal 5.1, se recomienda rimos al posicionamiento de los altavoces,
utilizar las salidas digitales (S-PDIF u ópti- los ajustes de sincronización y retardo de
ca) del sistema para puentear la señal reci- las señales discretas, las condiciones espa-
bida hacia un decodificador externo. Por ciales y las condiciones acústicas del entor-
ello será necesario un decodificador com- no, entre otras.
Conclusiones
La implantación efectiva de la tecnología de res implicados. Se entiende que el desarro-
Sonido Envolvente 5.1 en la radio española llo e implantación definitiva de la radio
es posible, pero con anterioridad sería digital en España está en manos de las ad-
conveniente solventar la indecisión existen- ministraciones correspondientes y de los
te en el sector respecto a la implantación medios públicos y privados concernidos,
definitiva de la radio digital. El panorama siendo ellos quienes deben impulsar la
actual del sector radiofónico en España estandarización del sistema a nivel nacio-
respecto a la digitalización del medio, nal. Asimismo, insistimos nuevamente en
transmite una confusión generalizada con- la necesidad de completar los aspectos
secuencia de un claro abandono y desin- formales establecidos a lo largo del trabajo
terés por parte de la mayoría de los secto- de cara al éxito en la implantación de toda
novedad tecnológica. A su vez, y como no explotados hasta la fecha o permitiría

punto esencial para la adopción definitiva retomar algunos abandonados por falta de
de la radio digital en el ámbito comercial, iniciativa o por exceso de monotonía. Por
será necesario definir con claridad las posi- tanto, es fundamental un mayor esfuerzo
bles repercusiones en el sector publicitario, por parte de las empresas de radiodifusión
el cual, una vez implantada, deberá con- en la implantación del sistema, en la crea-
vencerse de las verdaderas posibilidades ción de contenidos y en la ampliación de
comunicativas del sonido envolvente 5.1, ofertas de programación.
que en su caso se centrarán en la confirma- Han pasado demasiados años desde la apa-
ción de la eficacia de la publicidad radiofó- rición del estéreo como para desperdiciar
nica con dicha tecnología. Cuestión tratada la oportunidad de avance que representa el
en el trabajo denominado “Sonido Envol- Sonido Envolvente 5.1. Posiblemente éste
vente 5.1: una posible solución a la crisis sea el momento ideal para que la radio
publicitaria radiofónica en España”. española dé un nuevo paso hacia delante;
(Sánchez Cid, M.: 2008). nos referimos a un cambio de concepto
Se fundamenta aquí la implantación del formal, a una nueva forma de hacer y en-
avance tecnológico 5.1, a partir de una tender el mensaje radiofónico. No se des-
clara mejora de carácter comunicativo pero carta que en un futuro se pueda conseguir
no sólo con objeto de multiplicar las posi- la excitación de otros sentidos a través de la
bilidades narrativo-expresivas en los conte- radio pero, a fecha de hoy, es incuestiona-
nidos de la radio generalista, sino con la ble que la verdadera revolución sensorial a
intención también de potenciar un posible través de la tecnología digital se obtiene
desarrollo en la radio temática, lo que muy con la aplicación del sonido envolvente
posiblemente generaría nuevos contenidos 5.1.
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tml.
Anexo: Breve Glosario

Bloque de Frecuencias: Lo que en televisión de Radio HD. Organización diseñada para promover y
digital se denomina canal radioeléctrico en radio apoyar el despliegue de la tecnología de Radio HD en
digital recibe el nombre de bloque de frecuencias y todo el continente. http://www.hd-
tiene una ancho de banda de aproximadamente 1,5 radio.ch/en/5106729a0d13c1733/index.html
MHz. Por lo tanto, caben cuatro bloques de radio (A, HE-AAC: (High-Efficiency Advanced Audio Coding,
B, C y D) en cada canal de televisión analógica de las o Códificación Avanzada de Audio de alta eficacia). Se
bandas de VHF (7MHz). La utilización del DAB trata de un esquema de compresión para audio digital
implica un importante aprovechamiento del espectro que utiliza bajas cifras de tasa de bits, y que está
radioeléctrico, que ahora cabría en un espacio optimizado para streaming de sonido (Wikipedia:
aproximadamente 5 veces menor que el que ha estado http://en.wikipedia.org/wiki/HE-AAC)
utilizando la FM.
MPEG: Motion Picture Experts Group (Grupo de
DAB: Digital Audio Broadcasting. Sistema de emisión Expertos de Imágenes en Movimiento). Estándar ISO,
y recepción digital de la señal radiofónica adoptado fundado en 1988, dedicado a la definición de las
por los países europeos. Basado en el sistema de normas de compresión de imagen en movimiento.
modulación de señal multiportadora (COFDM) y en
las técnicas de compresión de audio MPEG1 Y MPEG-1: Norma MPEG (ISO 11172) diseñada para
MPEG2. trabajar a un máximo aproximado de 1,5 Mbits/s, que
es la velocidad de funcionamiento del CD-ROM.
DAB+: Lleva estandarizado desde 2007 y aporta
mejoras al modelo anterior de DAB: mayor cobertura, MPEG-2: Norma MPEG (ISO 13818) diseñada para
más servicios por múltiplex, costes más bajos (por trabajar con calidades que van desde VHS, hasta
emisora), guía electrónica de programación, texto broadcast, tanto en resolución estándar como en alta
deslizante, Pause&Rewind (que permite volver a definición. Para ello se utilizan diferentes “Perfiles de
escuchar un contenido), sistema de corrección de Codificación” y “Niveles de Codificación”. La veloci-
errores de codificación mejorado gracias a Reed- dad de transferencia es de 1.2 Mbits/s y puede ser
Solomon, codec de audio HE-AAC v2 (MP4), que es considerado como la evolución del MPEG-1.
aproximadamente el doble de eficaz que DAB, debido MPEG-3: Definición dentro de la norma MPEG que
a la incorporación del codec de audio AAC, que no llegó a convertirse en estándar por integrarse
proporciona alta calidad de audio con un menor ancho finalmente en la norma MPEG-2 dedicada a la televi-
de banda de datos. Como desventaja apreciable, DAB sión de alta definición (HDTV).
no es compatible con el nuevo DAB +, lo que significa MPEG-4: Estándar de codificación que integra televi-
que los receptores DAB antiguos no serán capaces de sión digital, aplicaciones gráficas interactivas y distri-
recibir emisiones DAB +. bución de contenidos a través de Internet, cable, etc.
HD Radio Aliance: Estaciones de radio de toda Euro- MPEG-7: Estándar para la descripción de los datos
pa se han unido en la asociación European HD Radio asociados al contenido del material multimedia, de
Alliance, que tiene como objetivo el fomento de la forma que éste pueda ser buscado, filtrado o procesa-
tecnología de radio de alta definición (HD Radio). do. Se encuentra en desarrollo. Fuente: Diccionario
Esta asociación se une a las ya creadas en Brasil y en Audiovisual de Antena 3, (AA.VV, 2001:74).
Estados Unidos. El 22 de octubre de 2007 se anunció
en Lucerna, Suiza, la formación de la Alianza Europea
Multiplexado: método de transmisión de datos que Sonido monofónico: sistema de grabación y repro-
permite que varios programas y otros servicios adicio- ducción que emplea un único canal de sonido; no
nales puedan ser transmitidos simultáneamente por un permite referencias espaciales lateralizadas, pero sí de
mismo canal de frecuencia. La multiplexación se profundidad
puede realizar en intervalos de tiempos distintos para TDT: Televisión Digital Terrestre. Sistema de emi-
las diferentes señales o bien sobre múltiplex portado- sión y recepción digital de la señal de televisión, de
ras de frecuencia distinta. reciente implantación en Europa. Basado en el están-
Norma ITU-775: Normativa internacional que dar MPH y la codificación MPEG2.
establece las recomendaciones a seguir respecto a la UHF: (acrónimo de Ultra High Frecuency). Banda de
ubicación de los sistemas de reproducción envolventes frecuencias del espectro radioeléctrico que está com-
5.1, en función de los entornos de trabajo y recep- prendida entre las frecuencias 300 a 3000 MHz.
ción, que consiste en la distribución de los 6 altavoces
partiendo del altavoz central o grado 0. Lf –30º / Cf VHF: (acrónimo de Very High Frecquency). Banda de
0º / Rf +30º / Ls -110º / Rs +110º. Se trata de una frecuencia del espectro radioeléctrico que está com-
distribución que proporciona una integración coheren- prendida entre las frecuencias de 30 a 300 MHz.
te de los campos sonoros frontal y posterior evitando Tanto el DAB como el DAB+ están en la banda III del
saltos o vacíos en la reproducción y consiguiendo una VHF (lo que antes eran los canales de TV en VHF),
buena coherencia sonora. por encima del canal 4. De hecho va desde el canal 7
al 11 del VHF. La diferencia entre DAB y DAB+
Sonido 5.1: técnica de sonido que cuenta con 6 radica en el codec, puesto que las frecuencias son las
canales independientes, definidos como: frontal mismas. El DAB+ es un codec mejorado del DAB (el
Izquierdo (L), frontal central (C), frontal derecho DAB es Mp2 y el DAB+ mejora la calidad de audio
(R), trasero izquierdo (LS), trasero derecho (LR) y con menor tasa de bits). Como ejemplo de asignación
(SUB/LFE). El canal SUB es una décima parte de la señal DAB en España, tenemos las siguiente
aproximada de las frecuencias del resto de canales, por cifras: 1,536 MHz / 1.560 Mbps = 6 programas
eso es denominado .1. La tecnología 5.1 está destina- flexibles entre 192 /256 + datos añadidos por pro-
da a recrear un entorno sonoro de 360º. grama = 0,26 MHz por cada programa de audio. Con
Sonido estereofónico: sistema de grabación, dicha disposición se podría emitir en el mejor de los
reproducción, emisión y recepción que emplea dos casos, audio envolvente 5.1 con un codec Dolby
canales de sonido capaces de establecer diferencias Digital a 256 Kbps limitado a 16 KHz de frecuencia
espaciales en un ángulo de 60º máxima, y con HE-AAC a 192 Kbps con máxima
calidad.
Procede de la investigación Sonido envolvente: Funcionalidad expresiva en la Comunicación Audiovisual. Modelos de aplicación,
financiada por la Universidad Rey Juan Carlos y la Comunidad de Madrid. Ayudas para la financiación del Programa de Creación y
Consolidación de Grupos de Investigación 2008. Competitivo. Referencia CAM: CCG08-URJC/HUM-3492.
Cita de este artículo

Sanchez Cid, M.; Benitez, A.; García García, F. (2009)
Sonido envolvente 5.1. en la Radio española Revista
Icono14 [en línea] 11 de 11 de 2009, Nº 13. pp. 239-258.
Recuperado (Fecha de acceso), de
http://www.icono14.net

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REVISTA ICONO 14, 2009, Nº 13, pp. 239-258. ISSN 1697-8293.

Nº 13 – REVISTA DE COMUNICACIÓN Y NUEVAS TECNOLOGÍAS – ISSN: 1697 - 8293

ESTADO DEL PROCESO

5.1 EN EL MEDIO RADIO Radio, Surround Sound 5.1, technologi-

Avd. Complutense, s/n Madrid (España) 28043 Tlfn: + 34 649186701 Email:

1. ¿Por qué el sonido envolvente 5.1 para los

- La implementación de necesidades - El medio radio presenta una situación

2. ¿Valora la radio española la opinión de sus

3. Para que una novedad tecnológica se implante

concienciación sobre la radio digital en 65 ción de un estándar compatible que evite

4. Para implantar una novedad tecnológica es

ción) conforme a sus actividades relativas al de los puntos 2 y 3 anteriormente citados

5. Aspectos técnicos a tener en cuenta para la

nuidad y producción como en Control básicos para la creación de una identidad

almacenamiento, transporte y difusión de radica en el codec, puesto que las frecuen-

número de programas por canal o blo- - Cada canal = 36 Mbps aprx.

- Un sistema de altavoces con capacidad patible que suele estar implementado en

novedad tecnológica. A su vez, y como no explotados hasta la fecha o permitiría

FERNÁNDEZ, J. L. (2005). Introducción a sonido KORNACK, A. (2001) “Problems Related to Sur-

Anexo: Breve Glosario

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