Está en la página 1de 5

Un barco varado en un cementerio de hielo, una balsa a la deriva cargada de hombres

hambrientos y desesperados.
.. Basados en hechos reales y contemporneos, El naufragio del "Esperanza", la obra de
Caspar David Friedrich y La balsa de la Medusa, la obra de Thodore Gricault,
permanecen en nuestra memoria como dos de los iconos ms representativos de la era
romntica. La profesora de Historia del Arte Esperanza Guilln (Granada, 1961),
especializada en la esttica de los siglos XVIII y XIX, ha escrito este libro sobre el tema
del naufragio, uno de los ms populares y frecuentes en el arte y la literatura de los
siglos XVIII y XIX, trazando para ello tres lneas fundamentales de interpretacin. La
primera, de estirpe kantiana y centrada en la categora de lo sublime, se refiere al
enfrentamiento del sujeto con una naturaleza grandiosa y aterradora que sin embargo se
sentir capaz de dominar mediante la razn. La segunda lnea rastrea el potencial
maligno y oscuro del mar cuando es asociado a determinados textos del Antiguo
Testamento que sern recuperados en el siglo XIX. Una tercera y ltima lnea de
interpretacin, con races en la Antigedad, se adentra en la idea del mar como metfora
de la vida, la suerte y el destino.
El siempre rico y sugerente terreno de las relaciones entre literatura y pintura constituye
uno de los mayores atractivos de este libro en el que las pinturas de Friedrich, F.E.
Church, W. Turner, John Martin, Gricault o Dlacroix se ven iluminadas por citas de
Victor Hugo, Lord Byron, Maturin, Poe o Novalis.
Ttulo: Naufragios
Autor: Esperanza Guilln
Editorial: Siruela
Coleccin: La Biblioteca Azul serie mnima
Pginas: 108
Idioma: castellano
Precio: 12,50

El mar y la novela en castellano


Por: Juan Carlos Botero

POR QU EL MAR ES UN TEMA CASI ausente en la narrativa en


castellano? Como lo seal el famoso crtico Rafael Conte, el mar es el
gran hurfano de la novela en espaol. Lo cual es cierto pero a la vez
extrao, y lo es por varias razones.

Enlaces patrocinados - PauteFacil.com


Anuncie Aqu
De qu tiene antojo? *PPC*

Pollo, Pizza, Carne Le damos gusto


a su gusto! *Vea el men.Clic aqu*

ppc.com.co

En primer lugar, porque ste no es el caso de nuestra poesa. Al contrario: es difcil


encontrar un poeta en castellano que no haya acudido, una y otra vez, al mar como un
smbolo, una metfora o una imagen para alimentar sus versos. En cambio, nuestra
narrativa carece de una figura equivalente, digamos, a Joseph Conrad, Herman Melville,
Ernest Hemingway o Patrick OBrian. Hay excepciones, sin duda, y casi todas son
recientes. Entre 1911 y 1931, por ejemplo, Po Baroja public su tetraloga que titul
El mar: cuatro novelas que, segn varios crticos, no han sorteado con xito el paso
del tiempo. Luego se han publicado novelas marinas escritas por maestros como lvaro
Mutis, Arturo Prez-Reverte, Manuel } y Luis Seplveda. No obstante, esos libros
parecen excepciones que confirman la regla.
Incluso en la obra de Garca Mrquez, un autor famoso por su obsesin con el Caribe, el
mar es una presencia constante pero casi remota, como un decorado de fondo que pocas
veces explora a fondo, como s lo hace, de manera magistral, en Relato de un nufrago.
En cambio, la nica vez en que sus personajes incursionan bajo las olas, en el cuento
El verano feliz de la seora Forbes, se nota que stos no saben lo que estn haciendo y
es uno de los pocos casos en que un relato suyo no constituye un triunfo literario. De
hecho, el mar en la prosa en castellano se asemeja al ocano que se roban las potencias
extranjeras en El otoo del patriarca: un vaco inmenso.
Sin embargo, esa orfandad temtica es extraa por otra razn. Casi todos los pases en
donde se habla espaol dan a un ocano y en ocasiones a dos, como Mxico y
Colombia, y varios son islas del Caribe. Adems, descendemos de culturas indgenas y
de pueblos en las costas de frica, pero tambin de una de las potencias martimas ms
poderosas que se han visto en Occidente, que fue Espaa. Aun as, el mar brilla por su
ausencia en nuestra narrativa, y es inslito porque ste tiene un potencial sin lmites,
lleno de posibilidades estticas y literarias, y constituye un teatro ideal para la aventura
humana. Quizs nadie entendi esto mejor que Joseph Conrad. El mar no es un
elemento, afirm, sino un escenario.
En ltimas, el mar es un mundo desconocido, y eso es lo ms increble. Sabemos mucho
ms del cosmos que de los ocanos, pues desde que los hermanos Wright volaron en su
primera aeronave hasta que Neil Armstrong camin sobre la faz de la Luna, y se
desarroll toda la era de la aviacin y la conquista del espacio, transcurrieron apenas 66
aos. En cambio, el hombre est navegando los mares desde hace milenios y hasta ahora
hemos explorado el 1 por ciento del fondo marino. Pocos saben por qu el mar es
salado, o qu porcentaje del agua en el planeta es dulce, o por qu tenemos la misma
proporcin de agua en nuestro cuerpo que en la Tierra. En fin, como todo misterio, el
mar se puede explorar desde varias miradas. Y la narrativa es una de ellas.

POR QU FASCINABA EL NAUFRAGIO AL SIGLO XIX


Naufragios romnticos y sublimes

ELMUNDOLIBRO
'La balsa de la medusa', de Thodore Gricault.
NOTICIAS RELACIONADAS

MADRID.- Los pintores del romanticismo encontraron en los naufragios un


motivo artstico que excitaba especialmente su trrida imaginacin.
Esperanza Guilln, profesora de Historia del Arte en la Universidad de
Granada, explica por qu en 'Naufragios', el ltimo libro publicado por
Siruela en la Serie Mnima de su Biblioteca Azul. A su juicio, los romnticos
adoraban los mares embravecidos y los hundimientos no porque suscitaran
el morbo popular, sino por razones ideolgicas.

En apenas 100 pginas, editadas en un formato singular, Guilln utiliza


textos filosficos y literarios para explicar con tres hiptesis tal fascinacin
romntica. La primera, el sublime kantiano. Segn la autora, los naufragios
ponan al hombre "al borde de su capacidad de resistencia", eso s,
"gozados desde la distancia". Eso es lo que les permita la ficcin literaria y
pictrica. Permanecer lejos de la tragedia real pero cerca de "lo sublime":
una categora esttica "nacida en el mundo clsico, ligada a la retrica y
que se relaciona con situaciones que parecen sobrepasar al hombre, situarlo
ante el infinito y el dolor", define Esperanza Guilln.

En ese momento, y en la distancia, el artista puede plantearse el porqu de


la insuficiencia humana y cuestionarse sus valores. Pero no todos los
naufragios romnticos son recreaciones de tragedias reales o imaginarias.
Joseph Claude Vernet, el ms clebre pintor de marinas de la Francia del
siglo XVIII, "se hizo atar a uno de los palos de una nave para tomar
conciencia de la violencia del mar y de los efectos de un temporal". Lo
mismo hizo aos despus el britnico William Turner.

Tambin los artistas romnticos vean en las tragedias navales ocasin para
resaltar las afinidades entre el mar y el mal. Guilln lo explica a partir de
textos bblicos y pone como ejemplo del "fondo malfico" presente en el ser
humano el hecho real que sirvi a Thodore Gricault para pintar uno de los
mejores cuadros de naufragios de la historia, 'La balsa de la medusa'.

La fragata francesa 'Meduse' se hundi en su ruta a Senegal. Tras ser


ocupados los botes de salvamento por los oficiales del barco, un grupo de
150 supervivientes se aferr a una balsa, que qued a la deriva durante dos
semanas. Slo fueron rescatados 50. Uno de ellos, el cirujano del barco,
relat despus cmo tuvieron que comerse a los muertos y asesinar a los
ms dbiles.

Un cuadro de Goya

El tercer motivo de la pasin romntica por los naufragios la halla Esperanza


Guilln en la relacin metafrica entre la vida y el viaje martimo. En ese
captulo cita la autora el nico cuadro espaol sobre el tema que aparece en
el libro, 'El naufragio', que Francisco de Goya pint en 1794 y representa a
un grupo de supervivientes exhaustos en la orilla. "Lo escog por su
singularidad, tiene un formato muy diferente al habitual en las marinas, y
porque es excepcional en la produccin de Goya", razona.

Lo cierto es que, pese a ser Espaa un pas de larga tradicin martima, el


naufragio no es un tema habitual entre los artistas nacionales. Si pintan un
hundimiento, est situado en el contexto de una batalla naval. Que se
encuentra muy lejos, por tanto, de la intencin de las mejores obras del
subgnero, que para Guilln son la ya citada de Gricault -"por su presencia
humana"- y el 'Mar glaciar', del alemn Caspar David Friedrich -"por la
ausencia absoluta del hombre"-.

Ni aventura ni peligro

La autora sita en 'Barco en una tempestad', pintado por Henri Rousseau en


1896, el fin de la era de los naufragios romnticos. "No se trata ya de un
buque de vela, sino de un transatlntico", asegura de la nave retratada, "de
aspecto recio y seguro", con tres chimeneas que despiden humo y un cierto
aire festivo. Es el "triunfo del hombre sobre el mar", ya no hay aventura ni
peligro, no se siente desamparo frente al mar, se acab lo sublime. Ahora,
seala Esperanza Guilln con un punto de melancola, slo "un hipottico
naufragio interestelar" sera capaz de despertar de nuevo "la sensacin de
sublimidad".

Los naufragios de pesqueros en la Costa da Morte o de las pateras con


imigrantes en las costas andaluzas se explican en la actualidad "en clave de
denuncia" -"nos sentimos culpables"- y tienen poco que ver con "la soledad
absoluta de la nave en el siglo XIX, sin medios tcnicos ni de comunicacin,
sin satlites ni medios de rescate", destaca Guilln.

Un libro sobre arte, pues, pero escrito para todo tipo de lectores. Experta en
la historia de la arquitectura del siglo XVIII, Esperanza Guilln prepara otra
obra sobre el culto a la personalidad artstica en el romanticismo, despus
de haberse estrenado en una editorial de amplio espectro como Siruela.