21/3/2014

Especial Capa: Existe uma literatura policial brasileira? - CNDIDO - Jornal da Biblioteca Pblica do Paran

Governo do Estado do Paran

Secretaria da Cultura

CNDIDO - Jornal da Biblioteca Pblica do ParanBPP

Especial Capa: Existe uma literatura policial brasileira?

Autor de romances policiais e organizador da antologia Crime feito em casa contos policiais brasileiros, Flvio
Moreira da Costa traa um panorama do gnero no pas, desde os precursores at os
autores contemporneos
Flvio Moreira da Costa
Para falar da literatura policial brasileira de hoje, preciso falar antes da literatura policial
brasileira de ontem. Afinal, acredito que o futuro da literatura policial, como alis, de qualquer
literatura, est no seu passado.
O policial brasileiro existiu ou existe? Vamos supor que sim. Incipiente ainda, e muito em
forma de contos, gnero em que predominou durante dcadas, se no at hoje, como
registra minha antologia Crime feito em casa contos policiais b rasileiros (2005). poca
consegui rastrear cerca de 35 contos, dentro de uma perspectiva histrica. Vamos alinhar
aqui alguns deles, dentro desta perspectiva.
Na primeira parte o incio do incio , que chamei de (Bons) antecedentes, selecionei quatro contos,
respectivamente, O enfermeiro, de Machado de Assis, A mgoa que rala, de Lima Barreto,
A aventura de Rosendo Moura, de Joo do Rio, e O crime, de Olavo Bilac. Nenhum deles
o que se poderia chamar hoje e ontem mesmo nem assim se chamavam de contos
policiais: so precursores. Tem, cada um deles, um trao, uma tendncia, uma levada,
como diriam os msicos, do que viria a se desenvolver no gnero policial.
A presena mais contestada, por uma crtica, pelo menos, foi a de O enfermeiro. Que
Machado de Assis tenha sido um leitor pioneiro de Edgar Allan Poe, coisa sabida de todos.
Escrevi na pequena introduo ao conto que ele sempre surpreendente, nos revela aqui
uma personagem o enfermeiro , uma situao e um clima que parecem sados, ao
mesmo tempo, de um relato de Poe misturado a um filme classe B, em direo conjunta de
Roger Corman e [Alfred] Hitchcock. O conto tem um andamento e um clima bastante noir
alis, bem avant la lettre. J o conto de Lima Barreto, A mgoa que rala, no permite
contestao: escrito a partir de um crime comum ocorrido numa idlica Lagoa Rodrigues de
Freitas, Lima se antecede a uma tendncia quase majoritria de literatura (e do cinema)
policial at hoje: a de desenvolver o enredo em cima de um faits divers escondido entre as
pginas dos jornais. Dificilmente, no comeo do sculo XX, algum beletrista pensaria sequer
em se utilizar de uma notcia policial para escrever suas histrias. Para no nos alongarmos, o
conto de Joo do Rio situa-se na fronteira com o conto de horror, moda dos escritores
decandentistas da Belle poque francesa, como um Jean Lorrain. J a histria de Olavo Bilac,
um conto criminal narrativa que sempre antecedeu a literatura policial , lidando com
problemas de culpa e conscincia, como acontece (e sem comparaes, que seriam
desproporcionais) em Crime e Castigo, de Dostoivski.
E assim chegamos dcada de 1920, do sculo passado.
E um nome se impe aqui como pioneiro indiscutvel: Medeiros e Albuquerque, um antigo membro da Academia
Brasileira de Letras, hoje esquecido. Um modelo internacional j se impunha na mal iniciada literatura policial. Alis,
dois: Conan Doyle e Sherlock Holmes, criador e criatura, que levaram o gnero de detetive categoria de literatura de
massa, ou s listas de b est-sellers se existissem listas poca. Era uma febre a leitura deste detetive cocainmano
e cerebral, ajudado pelo mdico e amigo dr. Watson. Pois, acometido por essa febre, Medeiros e Albuquerque, que
vivera na desvairada Paris da Belle poque, quando se deixou contaminar pelos livros de Conan Doyle, escreveu a
primeira coletnea de contos policiais da nossa literatura. Adivinhem o ttulo... Se eu fosse Sherlock Holmes. A verdade,
e ele j o diz no ttulo, que Medeiros no era Conan Doyle, mas seus contos ainda subsistem, como fenmeno da
poca, e bem mereceriam uma reedio. Essa posio de livro nico de contos policiais, manteve-se at o surgimento
de Luiz Lopes Coelho, outro pioneiro, quase trs dcadas depois, autor de A morte no envelope, O homem que matava
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quadros e A ideia de matar Belina. A erudio de Otto Maria Carpeaux

no o impediu de saud-lo como bom contista do gnero. Lopes
Coelho criou um detetive brasileira, o Dr. Leite.
Mas Medeiros e Albuquerque, no seu entusiasmo, aliciou e
arregimentou cmplices sua volta para juntos, numa espcie de
quadrilha de escribas, publicarem um folhetim policial na imprensa
carioca. Compunham essa quadrilha do bem seus colegas de
Academia Brasileira de Letras Coelho Neto, Afrnio Peixoto e Viriato
Correia que, juntamente com o mentor intelectual do delito, Medeiros
e Albuquerque, perpetuaram o que seria o primeiro romance policial
brasileiro: deram-lhe o ttulo de Mystrio, com o devido ipsilone da poca. No escolheram um dentre eles para dar o
acabamento final ao texto. Curiosamente, cada um assinava o captulo escrito, e assim a insustentvel leveza do
Mystrio ficou insustentvel demais na estrutura romanesca e no se sustentou no ar. Mesmo assim, Mystrio teve trs
edies em forma de livro, com uma venda surpreendente para a poca e mesmo para hoje de dez mil
exemplares.
(Esta experincia de autoria coletiva seria retomada anos depois, com Os mistrios de M.M., com outros comparsas,
aliciados desta vez por Joo Cond: Lcio Cardoso, Raquel de Queirz, Jorge Amado, Jos Conde, Antonio Callado e...
Guimares Rosa, que alis, comeou publicando contos policiais na revista O Cruzeiro).
O que se sustenta no ar da literatura policial brasileira, ainda iniciante, a obra do paulista Marcos Rey. Escritor
profissional numa poca em que viver de literatura no Brasil era coisa de dois a trs autores, Rey nunca se
envergonhou de escrever literatura popular, pelo contrrio, fazia-o com gosto, habilidade e um bom domnio tcnico.
Mesmo embutindo as marcas da gerao norte-americana dos anos 1930 Hammett, Chandler, mas tambm
Goodis e Horace McCoy , o escritor paulista abrasileirou a narrativa de mistrio no parecia, como outros, ser um
americano escrevendo em portugus. Vejam como ele apresenta seu detetive no conto O ltimo cuba-libre: Durante
o dia Ado Flores era um gordo como qualquer outro. Sua atividade e seu charme comeavam depois das 22 horas e
s vezes at mais tarde. Ento era visto levando seus 120 quilos s boates, a bistrs e inferninhos da cidade (...) Com
o tempo Ado Flores adquiriu outra profisso, paralela de empresrio da noite, a de detetive particular, mas sem
placa na porta, atividade restrita apenas a cenrios noturnos e pessoas conhecidas. O detalhe de sem placa na
porta parece anunciar Ed Mort, o personagem satrico de Lus Fernando Verissimo. Ocorre que Marcos Rey levou o
gnero a milhares de jovens; ele foi um b est-seller com suas duas dezenas de livros juvenis, de grande potencial de
adoo escolar, com tiragens em escala de milhes.
Creio que j deu para perceber que no unitria ou contnua nem poderia s-lo a evoluo da literatura policial
brasileira, razo pela qual precisamos pular de
tendncia a tendncia, seguir esta ou aquela pista, a
fim de desenhar um pouco do mosaico que a constitui.
Assim, nos anos 60/70 surgiu entre ns uma espcie
de ciclo do romance-reportagem, que muitas vezes se
confundem com o gnero policial. Por razes
cronolgicas que talvez justifiquem a autocitao, meu
livro Cosa Nostra Eu vi a Mfia de perto, depois
reeditado como A perseguio, saiu em 1973,
classificado como reportagem de fico, foi o primeiro
de uma longa lista. S depois, com livros de Jos
Louzeiro, Aguinaldo Silva e outros, nossa imprensa
comeou a falar em romances-reportagens.
Foi uma espcie de mini ciclo, que teve repercusso, inclusive de vendas. E pelo menos dois ou trs pontos dignos de
se destacar vamos encontrar em livros como Araceli, meu amor, Lcio Flvio passageiro da agonia e Pixote, todos
de Jos Louzeiro, para ficarmos no autor de maior destaque dessa contraparte do romance policial, alm da
passagem do conto para o romance como meio de expresso. Em primeiro lugar, a opo por assuntos brasileiros e
da atualidade (o faits divers alimentando a fico), em plena ditadura brasileira; depois, o exerccio do profissionalismo,
em contraste com o eterno amadorismo da nossa literatura, no que foi ajudado pelas verses cinematogrficas
desses livros. Ttulos, por sua vez, que unem jornalismo ideia de retratos da sociedade dos velhos romances
realistas ou naturalistas, com vigor narrativo e fico policial. Havia, como houve, leitores para eles.
Na mesma poca, os anos 1960, surgia um contista que mostrou-se interiormente livre para erguer um modo de ver e
ser, de criar um estilo inconfundvel, nas palavras do crtico gacho e meu professor de literatura na adolescncia
Carlos Jorge Appel. O crtico falava de Rubem Fonseca, que escreveu uma srie de livros magistrais, como Os
prisioneiros (1963), A coleira do co (1965), Lcia McCartney (1967), Feliz ano novo (1975), O cob rador (1979) e os
romances A grande arte (1983) e Bufo & Spallanzani (1986).
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Rubem Fonseca chegou para confundir. Confundir as

insustentveis fronteiras de literaturas menores e literaturas
maiores, de gneros e subgneros, confundir o comodismo
terico e classificatrio das nossas universidades ou
academias, confundir a separao entre literatura de massa
e literatura de elite, o bom-mocismo esttico da realidade
cruel que nos envolve cotidianamente. Confundindo, ele nos
renova: no se pode dizer que Rubem Fonseca seja um
autor policial ou um grande escritor: ele as duas coisas. A
sombra do noir e do hard-boiled est presente em vrios
contos do autor, mas a conhecida narrativa chamada
Mandrake que se impe quase que como um paradigma
do gnero, ou dos rumos que o gnero tomou depois de
Hammett e Chandler. Mandrake, alis, paradigma e propositalmente pastiche de Raymond Chandler/Philip
Marlowe, criador e criatura. O prprio narrador deixa isso claro ao se referir, no final, a dois ttulos de Chandler: O longo
adeus e O grande sono.
Mas nos romances, em particular em A grande arte e Bufo & Spallanzani, que Rubem Fonseca traa sua marca
divisria na literatura policial brasileira, unindo e misturando a grande literatura com a pequena literatura, com a
literatura popular, derrubando o muro de Berlim que separa, ou separava, boas intenes de boas realizaes,
literatura de subliteratura e coloco aqui aspas nas duas palavras. certo que esse muro j havia cado l fora,
desde Simenon (louvado por Andr Gide), passando pelos americanos do ramo, e at de William Faulkner, com seu
romance Intruder in the dust, no qual mistura o assassinato de um branco por num campons negro, heranas da
Guerra de Secesso, com tcnicas sofisticadas de stream of consciensness. Alm de Allan Robbe-Grillet, que recria
em seu romance de estreia A gun for fire, de Graham Greene. Mas o que importa aqui o nosso contexto, e se
Fonseca nos confunde, porque ele nos sacode, balana nossas ides reus, nossas certezas e preconceitos. Difcil
dizer, depois dele, que no existe uma literatura policial brasileira, muito menos que ela se restrinja ao conceito difuso
e velado de subliteratura.
boa literatura policial que vem fazendo uma ou mais geraes depois de Rubem Fonseca. Alguns nomes para
prestarmos ateno: Alfredo Garcia-Roza, com seu detetive Epinosa, morador do Bairro Peixoto como Maigret, de
Simenon, na Avenue Richard-Lenoir e arredores da Bastilha , j fazendo carreira internacional; Maral Aquino, que
promove o abrasileiramento do gnero, retomando nesse sentido Marcos Rey; Tony Bellotto, mostrando o lado noir do
rock, ou o lado rock and roll do romance noir; e ainda discpulos de Rubem Fonseca, como Patrcia Melo. Alm dos
novos autores surgindo: Tabajara Ruas, Joaquim Nogueira, Braz Chediak o cineasta, estreando em 2011 como
Cortina de sangue. E mais viro, pois o futuro da literatura policial brasileira est no passado, e no presente da
literatura como um todo. Sobretudo, na tendncia mundial/editorial de valorizao do gnero.
A literatura de mistrio, que comeou quase como sinnimo de literatura anglo-sax, j vem fazendo sua globalizao
h pelos menos 50 anos. No se trata de nenhuma teoria literria especulativa: tambm uma questo de mercado.
Sem um mercado nacional e internacional, portanto sem uma profissionalizao editorial e autoral, no haveria, nem
haver, a literatura de mistrio ou policial. E ela no seria to rica, nem estaria espalhada pelo mundo como est hoje.
Seria o caso de lembrar que a maioria dos pases tm bons, excelentes e mesmo ruins, por que no? autores
policiais. Dos pases escandinavos, passando pela Espanha, Itlia, Grcia, Japo, Cuba, Rssia e frica do Sul, h
muitos autores policiais espalhados pelo globo. Vale lembrar tambm da nossa vizinha Argentina, que chegou antes
de ns ao gnero, graas a leitores, diretores de colees e tradutores como Jorge Luis Borges, Bioy Casares e
Rodolfo Walsh, ainda nas dcadas de 40/50.
No seria justo dizer que ns estamos no mesmo patamar desta globalizao do imaginrio policial. Mas depois de
um longo e lento comeo, como tentei mostrar aqui, e que de certa forma resultou nos livros de Rubem Fonseca, j
podemos dizer que yes, ns podemos. Talvez o sentido secreto do ttulo de Fonseca, O cobrador, seja este:
precisamos nos cobrar, ns, escritores, editores e leitores. As duas colees do gnero que existem entre ns, da
Record e da Companhia das Letras (duas, em contraste com quase cinquenta na Frana, por exemplo), publicam
majoritariamente romances traduzidos. Em 2000, meu livro Modelo para morrer foi uma espcie de corpo estranho na
Coleo Negra, da Record, entre dezenas de ttulos estrangeiros.
J um bom comeo. Falta o meio e o fim. Falta o enredo. Mais ao. Mais talentos?
Faltam mais cadveres iniciais em contraponto nossa realidade, onde eles abundam , mais investigaes, mais
detetives e leitores, mais, enfim, literatura, fora de divises e de preconceitos. O filsofo Hegel escreveu que o
problema da Histria a histria do problema. Problema ou mistrio, tanto faz: o mistrio desta histria a histria
desses mistrios.
Ainda no sculo XIX, o poeta Rimbaud anunciava a nossa poca: Voici le temps des assassins! S faltou falar em
Fernandinho Beira-Mar, nas quadrilhas do Rio e de Braslia, nos tiranos como Kadhafi. Sim, crime e poder, como
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mostrou Hans Magnus Ensenberger.

Crime e castigo? Nem sempre.
esta, me parece, a insustentvel leveza do mistrio. Ou
ser que no tem mistrio? Nem leveza?
Flvio Moreira da Costa escritor, autor de As armas e os
b ares e O equilib rista do arame farpado (1997). Vrias
vezes premiado, organizou trs dezenas de antologias de
sucesso, como Os cem melhores contos de humor,
Melhores contos fantsticos e Contos de amor e desamor.
O texto aqui publicado foi escrito originalmente para uma
conferncia realizada na Academia Brasileira de Letras,
em abril de 2011. Flvio Moreira da Costa vive no Rio de
Janeiro (RJ).
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