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Resumen
Las relaciones entre la imagen y la memoria han sido
uno de los objetos de reflexin acadmica, terica y crtica
ms relevantes en la ltima dcada, en especial aquellas
manifestaciones vinculadas a la memoria traumtica. La
fotografa, el cine y otras formas de expresin artstica
se han enfrentado a la manera en que la memoria de la
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temporality,
1. Introduccin
Comencemos con esta imagen (imagen1), la pieza
principal del ensayo fotogrfico Buena Memoria que el
artista Marcelo Brodsky expuso por primera vez en 1997.
sta, una fotografa tomada en 1967 de los estudiantes
de la sexta divisin del primer ao del Colegio Nacional
de Buenos Aires, ha sido intervenida con mltiples
anotaciones en distintos colores. Algunos rostros estn
tachados. Las inscripciones indican desapariciones,
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2. Memorias presentes
El 21 de septiembre de 1983, en Buenos Aires, durante
la Tercera Marcha de la Resistencia convocada por
las Madres de Plaza de Mayo, se llev a cabo una de
las primeras (y ms fructferas) colaboraciones de una
asociacin por los derechos humanos y un colectivo
artstico. El Siluetazo tuvo lugar en el momento en que
las artes visuales comenzaron a alejarse del silencio
propio de los aos ms duros de la dictadura. Esta
accin colectiva ha llegado a erigirse en una de las ms
importantes intervenciones de arte poltico y lucha por
los derechos humanos en el espacio urbano de la historia
argentina reciente.
Este proyecto de produccin de siluetas de cuerpos
como metfora de los desaparecidos fue una iniciativa de
Rodolfo Aguerreberry (1942-1997), Julio Flores (1950-)
y Guillermo Kexel (1953-). Los tres artistas realizaban,
desde 1974, una prctica pedaggica de reconocimiento
corporal con sus alumnos, haciendo que stos dibujaran
el contorno de algn compaero acostado sobre un papel.
Sin embargo, fue ms influyente en la concepcin del
Siluetazo una obra del artista polaco Jerzy Skapski sobre
el genocidio de Auschwitz, que consista en un cartel con
veinticuatro hileras de siluetas de mujeres, hombres y
nios, y un texto explicativo: Cada da en Auschwitz
moran 2.370 personas, justo el nmero de figuras que aqu
se reproducen. El campo de concentracin de Auschwitz
funcion durante 1.688 das, y se es exactamente el
nmero de ejemplares que se han impreso de este cartel.
En total perecieron en el campo unos cuatro millones de
seres humanos.
[...] Podemos pensar el espacio que ocupa la
forma? Cmo representar lo que no est y crear
la imagen del desaparecido? Cmo representar lo
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3. Memorias de la ausencia
Comenzbamos estas pginas con la fotografa principal
de Buena Memoria,19 ensayo fotogrfico de Marcelo
Brodsky que recoga la evolucin de cada uno de los
alumnos de un curso del Colegio Nacional de Buenos
Aires, marcado por la detencin y posterior desaparicin o
el exilio de muchos de ellos. Andreas Huyssen ha definido
esta obra de Brodsky como memory art, un arte que
hace memoria, con una mezcla de texto e imagen, y que
inscribe en la obra una profunda dimensin de memoria
localizable e incluso corporal, ya que, como afirma el
terico alemn:
[...] la memoria vivida se localiza siempre en
cuerpos individuales, en su experiencia y su dolor,
an cuando comprometa tambin una memoria
colectiva, poltica o generacional. La fotografa
mnemnica de Brodsky brota de una herida
profunda y transmite imaginativamente esta
experiencia a sus espectadores [...].20
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Marianne Hirsch, Past lives: Postmemories in Exile, Poetics Today 17:
nm. 4 (invierno 1996): 668.
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Calle San F ser el ttulo del documental que realizar en 2007 en tono
mucho ms ntimo, memorial y autobiogrfico que el que citamos.
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