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Alejandro Mndez

Enlaces, desplazamientos, transformaciones


El paisaje interior, de Mirta Rosenberg, Buenos Aires, Bajo la luna, 2012
No es novedad que Mirta Rosenberg es una de las mejores poetas argentinas,
pero con la salida en noviembre de 2012, bajo el sello editorial Bajo la luna, de
su libro El paisaje interior ya no quedan dudas. Aunque los rankings no sean
santos de mi devocin, hay que sealar que fue uno de los libros ms votados
en la encuesta anual que organiza la revista ee, en medio de una comentada
polmica, ya que en el anlisis que hizo Mauro Libertella sobre la eleccin del
libro del ao, El paisaje interior fue ignorado pese a la cantidad de votos
recibida.

Nacida en Rosario, en 1951, Rosenberg public: Pasajes (1984); Madam (1988);


Teora sentimental (1994); El arte de perder (1998); El rbol de palabras. Obra
reunida 1984/2006 (2006).

El paisaje interior est compuesto por cuatro partes: la primera, Cosas que se
vuelven nombres, rene poemas que se erigen de forma especular y como
envos a otros escritores, como Iris Murdoch, Gertrude Stein, o James Fenton; la
segunda parte El paisaje interior, verdadero corazn del libro, son textos
breves que pueden leerse como un nico poema; en la tercera, Bestiario
ntimo, Rosenberg presenta poemas de una serie que viene escribiendo desde
hace tiempo, y en Conversos incluye traducciones de poesa en ingls que
hizo durante los ltimos aos.

Hay tres palabras que podran armar el arco voltaico de este libro: enlaces,
desplazamientos y transformaciones. Enlaces que tienden un mapa con
diferentes vectores, un entramado hacia adentro de la estructura del libro, otro
que dispara dilogos con libros anteriores de Rosenberg, y finalmente otro
abierto tanto a la tradicin literaria como a los contemporneos.

El primer vector de enlaces se nutre de mltiples correspondencias


desperdigadas en un aparente random potico, pero aqu nada est librado al
azar.

Por ejemplo la mujer aludida en el poema Lo que dijo ella, perteneciente al


Kuruntokai: Hasta el vasto mundo/ dej a un lado su furor/ para dormir.// Slo
yo/ estoy despierta, podra ser la misma mujer que en la segunda parte del
libro dice: Si me das por muerta,/ pese al miedo sigo aqu sentada. Una de
las ideas que subyace en el magnfico poema Ser la autobiografa, donde
en dilogo con Iris Murdoch, Rosenberg se plantea la posibilidad de volver a
cierta intensidad, para luego descartarla de plano: Ay, Iris,y si vamos juntas/
a zambullirnos en Leteo, sin arrepentirnos de nada al da/ siguiente?No
mejorara mi poesa, su intensidad? No mejorara? No,/ en verdad, sera lo
mismo aunque peor. Se llenara de/ adjetivos, de la furia de los sonidos
podra seguirse perfectamente en la lnea de Kay Ryan, que encontramos en
Conversos: Deja de pesar sobre nuestros corazones./ Retira tu grandiosidad/
de estas regiones.

Los aos de arder estn en retirada, y es una retirada colectiva, compartida y


dedicada. Es notable el aire de complicidad que se genera en los textos donde
las cosas se vuelven nombres: Gertrude Stein, Iris Murdoch, Mara Moreno,
Olvido Garca Valds, James Fenton.

Leer este libro es tambin leer los libros anteriores de Mirta Rosenberg, en
especial Teora sentimental. Hay una notoria continuidad y reiteracin de
ciertos tpicos. Los limones del maestro Padeletti que afloraban en ese libro:
pero calma, quedan las palabras y la gracia astringente/ del Maestro, con sus
tres limones en el plato. Dorado-verde/ y cido, como cosas de muchacho,
tambin estn presentes en El paisaje interior, la palabra limn,/ tal como mi
maestro demostr,/ rima con dragn,/ sobre todo si es dorado/ y parece un
lanzallamas.

Escalar el monte de las rosas (Rosenberg en alemn significa monte de las


rosas); es decir escalar el yo, que ya se manifestaba en Teora sentimental:
Aqu llegu, lo s, para escalar esta altura consecuente,/ este lingam de
blindada superficie, este monte de las rosas,/ arrasado, que en mi padre es
punto de partida y en m,/ punto de cada. Te amo: slo el vaco es exacto,/
punto de giro, parece haber alcanzado la cumbre en este ltimo libro: Saber
dominarse./ sentada con la cabeza/ en las nubes, contemplar/ cmo pasan,
altas, feas,/ disciplinar las ideas, las palabras de un ejrcito/ que va de ac para
all/ bajo rdenes del yo/ da pelea, le va mal. Y el primer poema de su primer
libro Pasajes: La pasin ms fuerte/ de mi vida/ ha sido el miedo.// Creo en la

palabra/ (dilo)/ y tiemblo contiene, como en un crculo virtuoso, el germen de


todo lo que vendr despus, como en este verso de su ltimo libro: Sentarse a
ser pobre./ Tener miedo.

El paisaje interior es un libro de transformaciones que excede la casustica de


la transnominacin metonmica. Las cosas vuelven a nombrarse, se desplazan,
devienen otra cosa: haciendo del error virtud//haciendo de virtud verdad
e incluso se convierten en personas.

En la primera seccin del libro: Cosas que se vuelven nombres, encontramos


un vaso verde: en su vaso de vidrio verde, pasa a llamarse Jaime/ en cuanto
traspone la puerta de mi casa./ Jaime me recuerda eso que se pierde que
luego se transforma, en la segunda parte del libro, en el florero de pap: Ahora
gravito ms/ ms cercana/ a la raz que al capullo/ del cerezo ornamental,/ (se
est floreando una rama/ en el florero que era de mi pap) y se reencuentra
en el poema de Fenton, traducido en Conversos: encuentro un jarrn verde
y meto adentro/ unas anmonas que crean buen efecto./ Nada de esto me
engaa ni un momento Un mismo florero que va mutando poticamente, ya
sea convirtindose en una persona, en un smbolo o en una funcin.

Elogio del refrenamiento

Todo lo que gana este libro, lo gana perdiendo. Su divisa es la restriccin,


acotar y podar lo frondoso para ganar altura. En esta apuesta de ponderacin
de lo mnimo cada palabra es necesaria, ya que conforma la estructura
inescindible del poema, y no un mero decorado.

En modo alguno esta potica deja de lado el pathos, todo lo contrario,


pero la forma de exhibirlo es a travs del refrenamiento, tal como lo expresara
Chikamatsu Monzaemon: Considero que el pathos es enteramente una
cuestin de refrenamiento. Cuando todas las partes de un drama estn
controladas por el refrenamiento, el efecto es ms conmovedor.

No en vano la segunda parte del libro lleva una cita de Jos Watanabe: y si mi
cuerpo sigue siendo la parte blanda de la montaa/ sabr que an no soy la
montaa. El poeta peruano escribi un artculo en forma de carta, titulado
Elogio del refrenamiento dedicado a su hija, Issa Watanabe: Creo que el
refrenamiento, la contencin, es el aspecto que ms apreci de mi padre, el
que ms me impresionaba. Mis hermanos y yo terminamos por controlar
nuestras expansiones ante l. Nunca nos lo pidi, pero de alguna manera
supimos que l siempre esperaba de nosotros un comportamiento ms
discreto, ms recogido de maneras. Era una forma de represin, s, pero no
castrante, sino para estar ms cerca del orden natural. La naturaleza, an
cuando es violenta, no hace aspavientos. Cuando somos aspaventosos
estamos haciendo comentarios agregados e innecesarios a nuestros actos, que
son naturales, todos.

Construccin del paisaje: el valle de las sextinas.

El paisaje se construye? S, el ojo lo hace, y el odo hilvana los fragmentos. Lo


real bordado por el ojo humano. No las cosas tal como son (fantasa
esencialista), sino cmo las recuperamos.

Est claro que en Rosenberg el rigor y la exactitud formal son una tica. Una
palabra aislada atrae grupos magnticos de melodas y armonas.

Su labor potica viene a actualizar una de las polmicas ms recurrentes en el


flaco y rido espacio de la crtica. La vieja disputa entre verso libre vs. verso
medido se aviv en los ltimos aos en diferentes medios. Escribir en la
actualidad un soneto o una sextina, es anacrnico?

Por ejemplo, Pablo Anadn en su blog, responde a un texto de Jorge Aulicino:


La defensa de la rima, que a su vez responde al ensayo de Anadn Nuevas
aproximaciones a la traduccin de poesa en la Argentina, que se publicara en
la revista Fnix. Tambin se puede mencionar la recopilacin de artculos con
esta temtica en el libro El verso libre, Ediciones del Dock, que dio lugar a
algunas crticas, como la registrada en la revista Planta. Por otra parte, en

Brasil hubo una polmica similar, recogida por el poeta Ricardo Domeneck, en
su Aritmtica sem bom manejo.

Las redes sociales tampoco fueron ajenas a este malentendido; por ejemplo en
Facebook, donde el poeta Marcelo Leites subi un fragmento de un texto de
Denise Levertov que dice: Sobre la mtrica regular y el verso libre: creo que el
uso nostlgico de una forma para poner orden donde aparentemente no lo
hay, no es poesa. Creo que debemos registrar el caos en el que vivimos y lidiar
con l; las formas abiertas pueden permitirnos explorar el caos y ver qu
puede ser descubierto all. Se gener all un interesante debate, en el que por
ejemplo Ezequiel Zaidenwerg manifest: Mi argumento, para que quede claro,
es que existe excelente poesa tanto metrificada como en verso amtrico, y
que es un sinsentido declarar sin ms que toda poesa mtrica es obsoleta,
nostlgica, etc.

Lo cierto es que Rosenberg desde hace tiempo se viene sirviendo de lo mejor


de ambos mundos; ya sea formas fijas o regulares como libres, de acuerdo a lo
que cada poema o libro necesita. De hacho, en El paisaje interior recurre con
frecuencia a la rima tradicional, ya sea asonante o consonante, como a la rima
interna. Tambin explora formas mtricas tradicionales como la sextina.
Rosenberg comprende como nadie el carcter fundacional de la cuestin
rtmica, como dijo Olvido Garca Valds: eso que la hace reconocible entre
muchos: su estilo es ritmo, y su estilo es alguna clase de fe.

La primera sextina Lo ferm voler qu'el cor m'intra fue creada por el trovador
provenzal Arnaut Daniel, y es una de las formas ms difciles y sofisticadas. Ha
tenido ilustres cultores, como Lus de Cames, Dante Alighieri, Ezra Pound o
Elizabeth Bishop. Se compone de 39 versos, por lo general endecaslabos,
estructurados en seis estrofas de seis versos y una contera final, de tres
versos. En vez de recurrir a la rima tradicional, trabaja con una palabra-rima
al final de cada verso, exigiendo la aparicin de esas mismas palabras en una
secuencia especfica: 123456 - 615243 - 364125 - 532614 - 451362 246531.
Este tour de force tcnico produce un ritmo muy especial, una suerte de
dislocacin del ritmo, pero una dislocacin que obedece a un patrn de
desplazamiento y reubicacin.

Rosenberg utiliza la sextina en los poemas Manuel, y Con Olvido, pero


siempre introduciendo algn elemento de distorsin que las vuelve

imperfectas, deliberadamente, tal como declarara en el reportaje que le


hiciera Osvaldo Aguirre. Estas dos sextinas dialogan con la traduccin de Un
milagro para el desayuno de Elizabeth Bishop. En ningn caso esta destreza
tcnica es exhibida con vano alarde, sino que la comprensin de la forma
define su universo semntico.

Devenir animal

Como parte de las transformaciones sealadas, encontramos una


metamorfosis especial en el bestiario que integra la tercera parte del libro:
Bestiario es algo que vengo escribiendo desde hace ms de dos dcadas. De
tanto en tanto escribo un poema sobre un animal, que sirve como recordatorio
de algn hecho importante de mi vida, una suerte de calendario privado que
pienso seguir incluyendo en lo que publique, en la medida que aparezcan
nuevos poemas manifiesta Mirta Rosenberg, en la entrevista que le realizara
Ezequiel Alemian para la revista ee.

Desde la levedad del gato que sabe de antemano que nadie lo querr como
querra, a la voracidad de la morena carnicera. Desde la risa inexplicable de la
hiena o la imaginacin de los perros, se pone en escena aquello que Deleuze
denominaba devenir animal.

La relacin entre animal y humano no funciona en El paisaje interior como


oposicin sino como simbiosis. Es una reflexin acerca de lo que significa esta
simbiosis como imagen de lo que podramos pensar como el alma humana:
de nuestro ser, al mismo tiempo animal y humano. Un devenir-animal. Lo que
importa no es la diferencia entre animal y humano, sino la relacin. Se trata de
aprender a pensarse como una afinidad, ms que como identidad o mimesis;
una afinidad que adems se ancla ya no en la mismidad sino, al contrario, en la
pluralidad; este vnculo, la potencia de esta relacin o su proyeccin hacia el
devenir, hacia la propia transformacin con y a travs del otro, en el tiempo:
Si alguien querra ser una tortuga/ sera yo:/ hacer de una seccin cnica/ mi
propia sede prehistrica/ alojada en la espina dorsal.

Ultimar la biografa

El ttulo del libro proviene del trmino inscape, acuado por Gerard Manley
Hopkins y que suele traducirse errneamente por esencia, entonces Rosenberg
opt por traducirlo literalmente, y eso es el paisaje interior. Es una mirada que
viaja y atraviesa el yo, pero no para reponerlo intacto, sino para suturar la
herida, y esa herida es la escritura misma. Ya lo dijo Mandeltam: El poeta, en
cuanto contemporneo, (...) es lo que impide al tiempo formarse y, a la vez, la
sangre que debe suturar la ruptura.

Una poesa como condensacin de sentido y como accin de vaciado (no el


vaco). Una poesa que se despliega extraterritorialmente para luego buscar
adentro, en el inscape, algn tipo de anclaje frente a la intemperie de la lengua
materna. Por eso Rosenberg arma, como nueva esperantista, una casa
bilinge.

La columna vertebral del libro es la segunda parte, donde lo corpreo tiene un


protagonismo absoluto. La posicin y posibilidades del cuerpo definen la
concepcin espacial y establecen un nuevo punto de vista, donde la cabeza
reina y disciplina al yo obstinada en ganar altura,/ acontecer all arriba,/
gobernar. El paisaje/ interior, Manley Hopkins,/ sangra por la herida,/ sutura el
yo.

La cabeza est en alto, pero en cada poema la orden es sentarse. Una


inmovilidad que obliga a bajar el centro de gravedad, ms cercana/ a la raz
que al capullo/ del cerezo ornamental para terminar en una casa tan chica
que es mi casa de las palabras. En esa casa se teje la autobiografa para
disciplinar el vicio del yo. Obedecer, sentarse y al ltimo acto.

Rosenberg nos ahorra el murmullo previo del poeta, los prolegmenos y los
apuntes preparatorios para ir directo al corazn del asunto. Se distancia de lo
real, y a travs de enlaces, desplazamientos y transformaciones, propone a lo
real nuevas posibilidades de ordenamiento.

(Actualizacin mayo junio 2013/ BazarAmericano)