Entrevista en Profundidad

Taller de Revistas Paula Escobar

Carlos Valderrama
Magster en Periodismo Escrito
Universidad Catlica - El Mercurio

Diamela Eltit:

Por una escritura de color femenino y radical

Diamela Eltit es reservada respecto a su vida personal. Prefiere hablar
de su obra literaria, de sus ensayos y de su experiencia como escritora.
La experiencia que ya la trae de vuelta, con un camino recorrido, con
varias obras publicadas y con una fuerza esttica que la hace continuar
escribiendo: novela, ensayo, colaboraciones, presentaciones. Ah
encontr su nicho cuando joven y ah se qued: en lo literario.
Mientras toma un caf, Diamela Eltit enciende un cigarrillo. Est sentada
en un silln antiguo en el escritorio de su hogar, en uoa, donde hay libros por
todas partes. Sus ltimas entregas, Puo y Letra" (2005) y
nunca" (2007), han

"Jams el fuego

corroborado el valor literario de la escritura narrativa y

ensaystica de esta autora que ha marcado escuela y cuya obra literaria es

estudiada en diversas universidades del mundo. De su historia de vida se reserva
el derecho a la discrecin: Yo encuentro que mi vida personal no tiene
importancia. Mi vida es como cualquier otra, pero no creo que tenga mrito
como para que se publique.
Naci en Santiago en 1949 y se gradu en Letras en las universidades de
Chile y Catlica. Antes de emerger como escritora combin la docencia en liceos
santiaguinos con las acciones de arte del CADA, un colectivo fundado en los 70
junto a la artista visual Lotty Rosenfeld, el poeta Ral Zurita y el socilogo
Fernando Balcells. "Lumprica" fue su primera novela (1983). Su proyecto
literario se completa con las novelas "Por la patria" (1986), "El cuarto mundo"
(1988), "Vaca sagrada" (1991), "Los vigilantes" (1993) y Mano de Obra (2000)
adems de dos trabajos experimentales, como son "El padre mo" (1989) y "El
infarto del alma" (1994) y una abundante produccin ensaystica distribuida en

libros, revistas y diarios nacionales y extranjeros. En su libro Emergencias

(2000) rene ensayos sobre Arte, Literatura y Poltica, como reza su epgrafe.
Los temas que identifican a Diamela Eltit en cuanto inters literario son
claros: lo marginal, el lumpen, lo prfugo. Y la razn de su afn es muy simple:
Me parecen lugares descentrados, porque en ellos hay una poltica y una
esttica, hay un deseo de otredad. Mirar lo otro, aclara.
Cmo nace su inters por la literatura?
No tengo claro cmo ni dnde naci. No lo tengo tan bien estructurado. Me
parece que tiene que ver con ciertas pulsiones, deseos, que no tienen una
formalidad mayor. Pero yo part con la lectura. Fui una lectora bastante
precoz. Y encontr ah algo, que no s muy bien que fue, un espacio, un
lugar, y empec a leer, a leer de una manera anrquica y general. Y despus,
enfrentada a la cuestin universitaria, donde tena que elegir carrera,
primero tom una opcin por una carrera que haba en esos aos, cuando yo
egres del colegio, que era ciencias polticas y administrativas, que tena
cierto prestigio. Y me matricul en la Universidad de Chile. Y cuando entr
me di cuenta que no tena nada que ver conmigo, que tendra mucho
prestigio, pero no tena sentido para m, entonces me retir, avanzado el
ao, y al ao siguiente entr a estudiar literatura. Una cosa era el prestigio y
otra cosa eran tus deseos, aunque fueran un poco desprestigiados. Pero en
ese momento no haba licenciatura, sino slo pedagoga. Y yo la verdad que
no tena gran atraccin por ser la vieja de castellano. No era algo que me
quitara el sueo, ms bien lo encontraba algo de terror. Pero decid ser la
vieja de castellano, a pesar de todo. Y lo asum enteramente. Me gust. Me
gustaron dos cosas: me gust estudiar literatura y me gust la enseanza,
mucho ms all de lo que yo haba pensado que me iba a gustar. Y me fui por
ah. Me cerr. Se cerr el mundo hacia lo literario. Y despus empec a
escribir, tarde.

 Tarde cundo?
Cuando todo el mundo empieza a escribir. A los veinte aos, de manera muy
incierta e insatisfactoria para m porque no me interesaba ni a mi misma.
bamos bastante mal. Si a uno misma no le interesa lo que uno misma escribe,
es casi un desastre. Pero fui soportando esa suma de fracasos, mos, conmigo,
hasta que encontr un camino, que me cost mucho. Una opcin de escritura.
Y segua profundizando en la literatura. Pensaba en escribir, en qu iba a
escribir. Despus escrib la primera novela, la publiqu, fui metindome en el
campo. Empec a hacer talleres literarios. El mundo se segua cerrando hasta
ahora. Ello tiene una grandeza, que es que tu ests en un campo, y tiene
alguna miseria, que es que ests en un solo campo, y el mundo es ms
amplio.
Hay algo sintomtico, que tiene vinculacin con esa pulsin de querer
escribir, de hacer literatura, pero a su vez con un sentimiento de frustracin,
que se reitera en varios escritores. Ese fenmeno autodestructivo se repite
en usted?
Lo que ocurre es que tena un campo de lecturas ms arriba de la media, por
lectora. Yo haba ledo bastante desde un momento inicitico. Y en segundo
trmino estudi literatura, lo cual te pone un desafo mayor. Te puedes dar
cuenta que la escritura no es inocente, que son cdigos, que tu no escribes
entre comillas para expresarte. Y que no es el problema sobre qu vas a
escribir, sino cmo lo vas a escribir. Voy a ponerlo en mi registro, eso es lo
que me pas a m. No s lo que le pas a otra gente. Entonces, lo que yo
estaba escribiendo, no encontraba el punto que me apasionara, que me
sorprendiera a mi misma. Precisamente porque por los estudios literarios,
haba demasiadas voces rondando, y no encontraba algo que a m me
sorprendiera, porque todo lo que yo escriba ya me haba sorprendido en
otros. Entonces, no haba sorpresa en ese acto de escritura.

 Se trata de la bsqueda de la propia voz, de esa voz interior que se busca,

pero que no acaece?.
Que no llega a configurarse porque se demora. Tampoco es algo tan raro. Tu
te demoras en encontrar una sintaxis que te acomode al deseo de escritura.
Entonces, en un momento se configur. No es que fuera una tragedia, una
imposibilidad, sino que es un camino de construccin, de aprendizaje, de
ensayo, de autocrtica tambin. De una gran situacin autocrtica, donde tu
quieres llegar a un punto, que no tiene que ver con que las cosas sean buenas
o malas para el otro, o para los lectores, o para el mundo, sino es en dnde
encaja tu deseo en el fondo. Eso fue el proceso ms largo.
En su escritura, que no es fcil, siempre cargada de matices, de fuerzas
poticas, de ideologa y densidad, de fugas y regresos, hay una relacin
entre arte y vida?
Puede que exista una relacin entre vida personal y obra literaria. Pero no es
necesariamente tan lineal. Todos mis avatares personales no han tenido
nunca una relacin directa con las bsquedas culturales, es decir, o llega el
cielo, o llega el infierno, pero verdaderamente yo tengo una vida cultural que
trato de resolver o no.
Pero la literatura tiene mucho de experiencia. Hay algunos que afirman,
incluso, que la experiencia de vida nutrira la creacin literaria.
La relacin entre vida y escritura se da en un sentido ms social. La literatura
siempre ha sido para m una cosa ms social que biogrfica. Es el ojo, la
capacidad del ojo de ir ms all de sus circunstancias, sino sera muy
restringida, porque grupos de vida se parecen mucho a otros. Las
subjetividades se parecen mucho. No creo que sea algo tan lineal que te
permita escribir tal cosa de tu vida o te impida escribir algo de tu vida.
Qu es para usted la escritura?
Es un trabajo y un gran goce.

 Y cmo la definira?
No me siento en condiciones de definir mi escritura ni a mi misma. No tengo
la distancia. No me atrevo.
Por otra parte, est la marca poltica, el hecho de que en toda escritura sea
inherente el compromiso poltico.
Creo que toda escritura tiene un componente poltico, no hay ninguna que no
lo tenga. Cuando tu eliges escribir de una determinada manera, ya ests
optando. Cada escritura tiene una marca poltica. Eso es muy central.
Entonces, ya hay una poltica en el texto literario. Ahora, otra cosa es que tu
tambin puedas hacer escritura sobre lo poltico, doblar la poltica, y adems
escribir sobre el campo poltico. Pero yo no me siento obligada a hacerlo, lo
hago porque quiero hacerlo. Pero no hay ninguna escritura, ninguna novela,
ningn poema que no contenga en su interior marcas polticas, lo que no
quiere decir partidos polticos, sino que han hecho una opcin y en el lugar
donde se ponga puedes situarlo en una esfera poltica, de poltica literaria.
Todos los campos tienen sus polticas: la medicina, el periodismo.
Y en su campo literario cules son sus proyectos?
Tratar de escribir como siempre. De llegar a alguna parte del proyecto. Con
todas las dificultades, dudas, preguntas que siempre me han asaltado. En
este momento estoy muy interesada en una figura que aparece en tres textos
de la literatura chilena, que es la figura del monstruo. Desde el mito al
monstruo. Una figura que aparece en Alcino de Pedro Prado, una novela de
los aos veinte; que aparece en Patas de Perro de Carlos Droguett, que es
el nio mitad humano mitad perro, y aparece en Jos Donoso en El Obsceno
Pjaro de la Noche. Me interesa explorar esa figura en tres novelas de
importancia, en tres novelas del canon chileno, en donde aparece esta figura
ligada a la infancia. Son nios, dos de ellos entrando al proceso de
adolescencia. Y la imagen del monstruo est ligada al nio.

 Piensa

seguir

incursionando

en

el

ensayo,

continuar

la

tradicin

latinoamericana del ensayo, en este caso femenino?

Ocasionalmente escribo ensayos y creo que lo voy a seguir haciendo. Pienso
que la lgica yo no tengo un programa as tan claro-, por lo que escrito, va
por el lado de escribir ensayos de acuerdo a mis intereses.
Se siente heredera de la tradicin ensaystica latinoamericana o del ensayo
feminista?
No tengo una mirada formalizada como esa separacin. Yo me siento en esa
rea ms liberada, trabajo libremente. En segundo trmino, no creo ser
demasiado rigurosa frente a los ensayos ms formales. Tengo fugas ah. No s
dnde ponerme. Sencillamente estoy en una cosa productiva, que tiene que
ver con la configuracin de ciertos horizontes culturales que a m me
interesan explorar. Pero no s dnde estoy.
Se siente feminista?
No, pero ideolgicamente me atrae la mirada disciplinaria sobre el gnero y
la de orden feminista. A m siempre me ha interesado la cuestin de gnero
en tanto asimetra. Es un hecho poltico que marca una asimetra. El gnero
es una construccin cultural. Los gneros se construyen, se modifican, se repiensan fundamentalmente relacionados a los sistemas econmicos. De
acuerdo a eso las categoras van modificndose, pero siempre hay una
categora que prima sobre otra, en parte por el binarismo que estructura el
pensamiento occidental, por lo tanto un polo del binarismo se opone sobre
otro, estableciendo un rasgo de

dominacin. Entonces, yo he tratado de

pensar cmo ocurre y transcurren esas categoras dentro de determinados

textos. Un texto puede portar lo femenino y lo masculino. Hay, desde luego,
por otro lado, una consistente produccin de pensamiento feminista y de
teora feminista, que estn tratando de re-pensar ciertas cuestiones de
gnero, que me parecen interesantes polticamente. Me parece atractiva la
lucha por ciertas dominaciones totalizantes, pero nunca he pensado hacer en
rigor un texto feminista. No ha sido mi inters, sino tratar de leer cmo
operan las categoras dentro de ciertos textos. Ese es mi inters. Tratar de

deconstruir ciertas organizaciones asimtricas, y tratar de reconstruir sus

asimetras.
Qu rol y posicin social ocupa la mujer hoy en da?
Creo hay un retroceso. Las sociedades no son lineales y desarrollistas.
Estamos viviendo un momento neomachista de envergadura, donde se ha
vuelto a los criterios estticos de los 50 del siglo XX, con la mujer-cuerpo. En
este momento es la mujer-silicona la que ocupa los escenarios pblicos. Y eso
irradia para otros lados, porque esa mujer deseada y publicitada es una mujer
construida por lo masculino, que sera esta mujer-quirrgica, de cuerpos
remodelados por la qumica y por el bistur, el cuerpo del pabelln quirrgico
y ese modelo se ocup en los cincuenta, tipo Sofia Loren. Hay una regresin.
Siempre uno de los grandes objetivos sociales ha sido el cuerpo de la mujer,
que se construye y deconstruye rpidamente. Y ahora estamos en un
momento en el que surge la mujer-cuerpo mediticamente y desde la mujercuerpo, la mujer-romance, que es lo que vemos en los diarios, en los medios,
centrada en ese cuerpo, en ese romance, que me parece complicado, por la
realidad de las mujeres en Chile. La mujer trabajadora gana menos, sigue
muy asediada por los sistemas, por sus sueldos, por sus condiciones
domsticas, por sus condiciones familiares. Y, sin embargo, la mujer
meditica es la mujer qumica.