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c

Cine y Literatura
14A.2010

La Cinemateca Distrital hace parte de la Fundacin Gilberto Alzate Avendao de la Alcalda Mayor de Bogot D.C.
Samuel Moreno Rojas
ALCALDE MAYOR DE BOGOT D.C.
Catalina Ramrez Vallejo
SECRETARIA DE CULTURA, RECREACIN Y DEPORTE
Ana Mara Alzate Ronga
DIRECTORA FUNDACIN GILBERTO ALZATE AVENDAO
Sergio Becerra Vanegas
COORDINADOR DE ARTES AUDIOVISUALES
DIRECTOR CINEMATECA DISTRITAL
Adelfa Martnez Bonilla
DIRECTORA DIRECCIN DE CINEMATOGRAFA
CUADERNOS DE CINE COLOMBIANO
Sergio Becerra
Cira Mora
Juan Guillermo Ramrez
COORDINACIN EDITORIAL
Csar Alzate Vargas
Fernando Ramrez Moreno
Felipe Gmez Gutirrez
COLABORAN EN ESTE NMERO
Beatriz Cadavid
CORRECCIN DE ESTILO
David Reyes
DISEO Y MAQUETACIN
Adriana Cupitra
ICONOGRAFA
FOTOGRAFA CARTULA
Damin Alcazar en Satans, Andy Baiz, 2007. Foto fija: Juan Antonio Monsalve. Archivo Dynamo Producciones
FOTOGRAFA RETIRO CARTULA
Ilona llega con la lluvia, Sergio Cabrera, 1996. Foto fija: Patricia Rincn. Archivo Marianella Cabrera
FOTOGRAFA CONTRACARTULA
Afiche de La virgen de los sicarios, Barbet Schroeder, 2000. Archivo Tucn Producciones
FOTOGRAFA RETIRO CONTRACARTULA
Alejandra Borrero y Flora Martnez en Rosario Tijeras, Emilio Maill, 2005. Archivo Compaa Rosario Forever
ICONOGRAFA INTERNA
Archivo BECMA- Cinemateca Distrital (Biblioteca Especializada en Cine y Medios Audiovisuales), Archivo Augusto Bernal,
Archivo Biblioteca Nacional de Colombia, Archivo Marianella Cabrera, Archivo Dynamo Producciones, Archivo
El Tiempo, Archivo Fundacin Patrimonio Flmico Colombiano, Archivo ICAIC, Cuba, Archivo Mediateca EICTV
(Escuela Internacional de Cine y Televisin de San Antonio de los Baos, Cuba), Archivo Francisco Norden, Archivo
Luis Ospina, Archivo Paraso Pictures, Archivo PEL-MEX Colombia, Archivo Compaa Rosario Forever, Archivo
Starfilms S.A y Celmira Zuluaga Aparicio , Archivo Tucn Producciones
El contenido de los artculos es responsabilidad exclusiva de los autores y no representa
necesariamente el pensamiento de la Fundacin Gilberto Alzate Avendao
Gloria Triana. Foto de Joaqun Villegas.

CINEMATECA DISTRITAL
Carrera 7 No. 22-79, Bogot, Colombia.
Tels.: (571) 281 0797, (571) 284 8076, Cel.: (57) 301 368 4932
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www.cinematecadistrital.gov.co / www.fgaa.gov.co
IMPRESIN
Subdireccin Imprenta Distrital DDI
ISSN: 1692-6609

Introduccin

LLiteratura
de imgenes,
cine de palabras?

Sergio Becerra

La literatura muestra el campo de accin del cine. El significado artstico de


este aparece claramente al procurar saber hasta qu punto el cine puede ser
considerado como creador de valores artsticos, y no como simple repetidor de la
produccin literaria. Esta cuestin exige un examen particular.
Vctor Maiakovsky1

Todo examen cinematogrfico est viciado por este origen de calca lingstica que
el cine tiene en la cabeza de quien lo analiza o lo estudia.
Pier Paolo Pasolini2

Vctor Maiakovsky [bajo el alias de A. Vlodimerov], El cinematgrafo y la literatura, en Kino-journal, Mosc, 1915. Citado por Franois Albra,
en La vanguardia en el cine, Editorial Manantial, Coleccin Texturas, Buenos Aires, 2009, p. 205.

Pier Paolo Pasolini, El guin como estructura que quiere ser otra estructura, en Cinema, el cine como semiologa de la realidad, Mxico,
Centro Universitario de Estudios Cinematogrficos, UNAM, 2006, p. 34. Ver tambin: La sceneggiatura come struttura que vuol essere
altra struttura, en Empirismo Ertico, Garzanti Editori, Miln, 2000, p. 188-198.

Que hablen las imgenes. Lo dice el I Ching,

deros electrones sin tomo, tropos sin dueo,

componentes el elemento primordial de esta

un libro, que propone su dictamen al lector,

aun sin registro o fase material, y por ende no

relacin.

arrojando una combinacin de elementos gr-

traspuestas o traducidas ni a lo literal, ni a lo

Podra ser difcil afirmarlo, especialmente

ficos, creadores de una potente visin. Al igual

visual. Entera y absoluta virtualidad. La imagen

en momentos en los que el modelo de pro-

que este antiguo tratado, el cine, antiqusima

mental, viento y arcilla, antecede a los lengua-

duccin imperante casi nos convence que sin

intuicin y novsima tcnica, tambin es orculo,

jes y a sus actualizaciones. Es en ese sentido

adaptacin no hay paraso para estas cintas,

interpretacin, lectura. Lo que no lo convierte

una Torre de Babel. La narracin, el relato, su

apostndole al xito automtico en los teatros

en ningn caso en literatura, o aun peor, como

lgica y sus formas, as como las influencias

despus del xito en libreras, como nico ar-

lo quisiera un ideario muy bien establecido, en

mutuas entre estos, vienen

Cada te-

gumento y punto de partida. Sin embargo, la

su heredero, tributario, apndice o remplazo.

rritorio expresivo (cine o literatura) desvirtualiza

increble y triste historia de un escritor que ama

Liberarlo de su excesiva carga en palabras,

y captura estas imgenes mentales a travs de

al cine y no es correspondido, de la que ya nos

para que, tal orculo, en l sean las imgenes

su propia e implacable cacera, movilizando me-

hablaba Hugo Chaparro quince aos atrs, con

las que hablen, parece ser el dictamen de ms

canismos cerebrales diferentes. De indmitas

relacin a un nobel literato y los encargados de

de una pelcula realizada en Colombia en los dos

e irracionales, a dcil materia de creacin. Luis

su trasvase a la pantalla grande,5 nos permite

ltimos aos. Obras en las que la balanza parece

Buuel, figura emblemtica de ambas bsque-

justamente ser escpticos con relacin a esta

inclinarse ms del lado de lo visual, ponindole

das, cercano tanto a la escritura automtica y al

frmula, al ver amplificado este desamor en el

por esto un necesario semforo al exceso litera-

cadver exquisito en literatura, como a la explo-

presente. Esta increble y triste historia crece

rio. Inclinacin que debe ser profundizada, y que

racin del onirismo subconsciente en cine, sabe

en nmero y persiste en el tiempo, generando

tomamos como signo de bsqueda de mejores

lo difcil de estas batallas en pro de la extraccin

una enorme procesin, nutrida no slo con otros

vientos, vuelcos y retratos para la cinemato-

de la imagen mental de su caverna.4 Tal vez sea

escritores que insisten en la idea de verse a s

grafa local, en tiempos en los que es mejor ni

por ello que sus composiciones visuales son tan

mismos como guionistas, o co-guionistas, sino

casarse ni embarcarse.

violentamente plsticas.

aun peor: ahora, la de los encargados de estos

despus.3

Desde la perspectiva de lo expresivo, y no

En necesario complemento crtico a lo de-

nuevos trasvases, pareciera ser adems la in-

del indicio material, la literatura no precede al

sarrollado por los articulistas de este cuaderno,

creble y triste historia de unos directores que

cine; el cine no es antecedido por la literatura.

y a veces, en abierta y saludable contradiccin

aman al cine y no son correspondidos. Pero,

Nuestra presentacin no reside en la filiacin

con sus planteamientos, nos parece que no es

por qu? De donde tal tragedia, tan propia

como problema, que en este caso pareciera ser

el contenido el que determina la relacin cine/

justamente de un best seller? Pier Paolo Pa-

una premisa incompleta. De lo que se trata ms

literatura en las pelculas hechas en Colombia;

solini nos entrega unos elementos esenciales

bien, es de identificar el origen de las estruc-

es la estructura misma de sus significados y

de respuesta.

turas creativas, para evaluar sus resultados.


En efecto, entre la literatura y el cine existe
un vnculo, un concepto inicial, una base creativa, esencial y comn, que los precede a ambos: el universo de las imgenes y la primaca
del territorio de lo mental. Es en esta pradera
donde deambulan libremente las imgenes,
salvajes, indmitas, en su estado puro, verda2

En el artculo de nuestra cita de apertura,


Pocos han establecido estos vasos comunicantes con tanta
contundencia y claridad como Sergei Mijailovich Eisenstein con su
artculo Dickens, Grifith y el cine en la actualidad. Ver: La forma del
cine, Editorial Siglo XXI, Mxico, 1990, p. 181-234.

Sobre la obra y el mtodo en Luis Buuel, ver: Agustn Snchez


Vidal, Luis Buuel: obra cinematogrfica, Ediciones JC, Madrid, 1984,
417 p.; Luis Buuel: obra literaria, Ediciones de Heraldo de Aragn,
Zaragoza, 1982, 291 p. Ver tambin: Carlos J. Barbachano, Luis
Buuel, entre cine y literatura, Editorial Prames, Zaragoza, 2000,
174 p.; Antonio Monegal, Luis Buuel, de la literatura al cine, Editorial
Anthropos, Barcelona, 193, 255 p.
4

adems de negar el guin como una pieza o


creacin literaria en s misma, tanto por el
mtodo como por el resultado, el cineasta y
terico (tambin poeta y novelista) identifica
el punto comn, el sustrato compartido enHugo Chaparro Valderrama, Edipo Alcalde, de Jorge Al Triana, cine
versus literatura. En Kinetoscopio, No. 38, julio-agosto, 1996, p. 4.

tre cine y literatura, intuido ms arriba como

adems las relaciones cine/literatura no son de

pectivas. Invitamos a seis autores, tres por

imagen, y llamado por el autor como signo.

orden mecnico, ni metdico. Mucho menos de

cada parte, para dejar sentados los antece-

Segn Pasolini, este es a la vez oral (fonema),

traspaso. Comparten una fase del signo cuyo

dentes y la evolucin histrica del maridaje que

escrito (grafema) y visivo (cinema) [] siem-

desarrollo y tratamiento es autnomo, y radi-

nos convoca, a travs de un recuento detallado

pre copresentes estos aspectos diversos del

calmente diferente. El problema no se reduce

y retrospectivo, al mismo tiempo que ponerle

signo lingstico el cual es uno y trino.6 Esto

entonces, como pareciera, a la tcnica de la

toda la atencin al momento actual por el que

pone la experiencia sensorial del receptor de

adaptacin. Va, como lo vimos, a la expresin,

atraviesan las adaptaciones de novelas de gran

lo audible, lo legible y lo visible exactamente al

al lenguaje, o mejor, al metalenguaje.

impacto en la pantalla grande, y su recepcin y

mismo nivel de importancia y complejidad, des-

Aqu es donde vemos el nudo del drama

aceptacin en el pblico, sin descuidar por su-

cartando de entrada filiaciones, dependencias

planteado: desde el punto de vista de su inten-

puesto, una figura sobresaliente, que se nutre

o herencias desde el punto de vista estructural.

cionalidad artstica, de su sinceridad creativa,

de estos dos aspectos, y deambula entre libros,

Para Pasolini, en trminos de percepcin sensi-

estos realizadores no correspondidos en su

pelculas, y conversin de unos en otros, como

ble del receptor, de su expectancia, lo visivo no

amor por el cine, parecen poner toda su energa

extensin de una obra, habitada desde siempre

necesita ni filtros ni universos anteriores. Tesis

en trasponer grafemas muy tcnica y juiciosa-

por el espritu del cine.

que compartimos plenamente. As entonces, no

mente, pero no en interpretarlos, transformar-

Por supuesto, y estando en Colombia, no

hay una costilla menos: el cine no surge de la

los, interrogarlos. Y mucho menos, he ah el

podamos dejar de dedicarle un esfuerzo parti-

literatura. Contrariamente al prejuicio surgido

problema, en crear cinemas. As es: el cine es

cular, de estudio de caso, desarrollado tambin

del mundo de lo literario, que quisiera, como lo

cinema. Y siendo el metalenguaje cinematogrfi-

por tres autores, a la historia de amor, ya men-

expresa claramente Maiakovsky tambin en la

co el resultado del encadenamiento de cinemas,

cionada anteriormente, que comenz en la cr-

cita de apertura, que hubieran campos supedi-

de los que resultarn bellas y potentes imge-

tica cinematogrfica, como tributo a la cinefilia,

tados y resultados por verificar a travs de un

nes, podremos tener como resultado largas

tanto en el litoral como en la capital, convirtin-

juicio, Pasolini considera que los cinemas son

secuencias de fotogramas, basadas en obras

dose en colaboracin de adaptaciones flmicas

imgenes primordiales, mnadas visivas inexis-

literarias, pero no necesariamente obtener

de obras de escritores latinoamericanos de

tentes, o casi, en la realidad. La imagen nace de

pelculas de ello. Hay, claro est, un cambio de

otras latitudes, y luego en guiones originales, y

las coordinaciones de los cinemas.7 Y enfatiza

soporte, que va del papel al celuloide, adems

adaptaciones de sus crnicas, cuentos y nove-

todava con mayor claridad: este es el punto:

de un ensanchamiento de tamao, de pblico, y

las, convertidos en guiones, pelculas y series de

estas coordinaciones de cinemas no son una

seguramente de ganancia. Pero el cine, va ms

pelculas enteras, que aunque no filmadas por

tcnica literaria. Son otra langue, fundada en

all de un asunto de materiales o dimensiones.

l, recibieron su influencia y participacin deci-

un sistema de cinemas, o im-signos, en los

Es una esencia. Se habla mucho de la mutacin

dida en muchos aspectos; obras realizadas por

cuales se implanta analgicamente a los meta-

tecnolgica y del futuro digital del libro, sin

autores de cuatro continentes, que hasta el da

lenguajes escritos o hablados, el metalenguaje

darnos cuenta que el celluloid book ya circulaba

de hoy, siguen tratando de descifrar el enigma

cinematogrfico.8

entre nosotros hace dcadas. Es, como todo,

de la conversin de sus metforas en imgenes

una cuestin de percepcin.

cinematogrficas.

No solamente el cine no procede de la literatura, as las pelculas ilustren novelas, sino que
6

Ibid., p. 33.

Ibid., p. 34.

Ibid., p. 34.

Dedicamos una edicin doble de nuestros

Agradecemos a Csar Alzate, escritor y

cuadernos a explorar las relaciones existentes

catedrtico de la Universidad de Antioquia,

entre cine y literatura en las pelculas hechas

que haya tenido la suficiente generosidad pa-

en Colombia, desde mltiples y necesarias pers-

ra compartir con nosotros los avances de su


3

investigacin premiada por el Ministerio de

de La virgen de los sicarios, especialmente en

sobre los paradigmas de la creacin contempo-

Cultura, de prxima publicacin en toda su

Francia, es la antesala de la adaptacin flmi-

rnea del cine hecho en Colombia, preocupado

extensa bsqueda, sobre los lazos entre cine y

ca (2000, dir. Barbet Schroeder), cuyo guin

como est por su internacionalizacin.

literatura en Colombia, basada esencialmente

Vallejo mismo escribe, redefiniendo la relacin

El estudio de caso que concluye estos cua-

en las obras surgidas de esa convergencia, y

del pblico con su obra literaria, relanzando

dernos, no poda estar dedicado a alguien dis-

muy particularmente en las pelculas de obras

el inters por su obra flmica, prcticamente

tinto a Gabriel Garca Mrquez, y a la forma

colombianas, realizadas por autores colombia-

desconocida en Colombia, aunque celebrada en

en como el cine, con diversa fortuna, se ha

nos, sin prejuicio de todas las dems posibles

Mxico, e inclusive reconstruyendo su propia re-

apropiado de sus obras literarias, sus guiones

combinaciones. Esto nos permite comenzar

lacin con sus libros y sus pelculas. Interesante

originales, as como las adaptaciones de las

estos cuadernos con bases y certezas reales,

ejemplo de vasos comunicantes e interaccin de

primeras, realizadas por mano propia o ajena,

dejando claramente establecida la dimensin

universos, retomado en varios documentales

autorizadas o no. La permanencia e influencia

del universo flmico en cuestin, y la evolucin

que regresan sobre los pasos de esta relacin

de Garca Mrquez en el cine latinoamericano,

histrica del problema en el tiempo. El lector

maldita cine-autor, desechada y retomada, y en

con un peso especfico en Mxico, Cuba y Co-

podr entender a travs de mltiples ejemplos,

todo caso vivida como un gran embeleco.

lombia, donde su prestigio y figura son eviden-

algunos de ellos rodeados de una aureola m-

Cierra esta primera parte, despus de la

tes, trasciende tan claramente el mbito de la

tica, como Mara (1922), de Mximo Calvo, lo

revisin de estos dos momentos importantes de

escritura y la adaptacin, que era un imperativo

profundo y arraigado de estas relaciones, y el

clasicismo y modernidad, a travs de lo histri-

dedicarle por lo menos tres artculos al anlisis

peso de las mismas a la hora de la construccin

co y lo esttico, el texto de Fernando Ramrez,

de este fenmeno.

de imaginarios colectivos perdurables en varias

coordinador del rea de guin de la Maestra en

Gabo, hombre de cine, est a cargo de otro

generaciones de espectadores.

Escrituras Creativas de la Universidad Nacional

hombre de cine, Augusto Bernal, ex director de

Felipe Gmez, Profesor Asistente de Es-

de Colombia, que se presenta tambin, al igual

la Cinemateca Distrital, colaborador de nues-

tudios Hispnicos en la Universidad Carnegie

que el de Alzate, como un avance de hiptesis

tras publicaciones, director de la Escuela de

Mellon de Pittsburgh, nos entrega una versin

de investigacin de su tesis de maestra, sobre

Cine Black Mara. Su texto est basado en una

muy completa, clara y documentada de las re-

las relaciones entre cine y literatura, enfocadas

conferencia indita que dictara en Buenos Aires

laciones ntimas entretenidas entre Fernando

a analizar detalladamente la forma en como dos

en la que nos describe cmo se da el paso de la

Vallejo y el cine, desde sus estudios en el Centro

novelas de gran aceptacin entre el pblico,

cinefilia a la crtica formal, y de all, tambin va

Sperimentale de Cinematografa en Roma, has-

Satans y Paraso Travel, se convierten en ver-

el Centro Sperimentale, se construye la certeza

ta la realizacin de sus tres largometrajes en

siones para la gran pantalla, y las estrategias

de querer dedicarse prioritariamente al cine,

Mxico, en dos de los cuales trat de recrear,

adaptadas por los directores de ambas, para

deseo que se topa con grandes dificultades que

ante la censura en Colombia, pocas y geo-

cautivar a un pblico deseoso de establecer

le permiten al joven escritor, tambin radicado

grafas muy caractersticas, lo que genera un

comparaciones y emitir juicios con relacin a los

en Mxico, invertir tiempo esencial en la litera-

distanciamiento digno de anlisis, con relacin

dos momentos de universos a los que adhirie-

tura, en cuya definicin de estilo y estructura

al problema de los inicios de la violencia poltica,

ron. Es claramente una empresa de anlisis na-

cobra una parte importante el cine. Juan Rulfo,

vista desde lo rural (En la tormenta, 1980) y lo

rrativo, lo que no slo complementa las visiones

Carlos Fuentes, Luis Alcoriza, el encuentro con

urbano (Crnica roja, 1978). El enorme xito

anteriores, sino permite interrogarse tambin

Arturo Ripstein, todo gira alrededor del sptimo

arte: rodajes, guiones, colaboraciones, adapta-

indeleble de estilo y de factura en comn, que

obras literarias que no son aptas a su empo-

ciones, proyectos. Demasiada cercana e invo-

atraviesa los autores de las mismas, muy por

deramiento cinematogrfico. Falso. Toda obra

lucramiento, para alguien celebrado y premiado

encima de sus posibles diferencias culturales,

es susceptible de devenir otra y mejor, siempre

esencialmente por su actividad literaria. Hay,

desde un Ruy Guerra (Mozambique), hasta un

y cuando surja de su propia expresin. El cine

eso s la definicin de una muy clara pasin, de

Francesco Rosi (Italia), haciendo de casi todas

viene del cinema, y viene del cine.

un amoro. Correspondidos?

ellas un cuerpo muy homogneo, en el cual, ge-

Siempre ser un misterio, frente a obras

Luciano Castillo, investigador e historia-

neralizando una apreciacin de Hugo Chaparro,

como Cien aos de soledad, el tener la impresin

dor cinematogrfico, director del Centro de

primara ms la tradicin gramatical que la

de estar ante pedazos de gran inspiracin cine-

Documentacin de la Escuela de Cine de San

cinematogrfica.9

matogrfica, como la masacre de la estacin

Antonio de los Baos, retoma estos caminos

Todas las pelculas, a excepcin tal vez de la

de tren en las bananeras, duea de un ritmo

que comienzan a truncarse y analiza, ya no al

nica que ninguno de los articulistas anteriores

trepidante, propio de unas gradas de Odessa

Garca Mrquez hombre de cine, sino al escri-

cita, y que extraamente es celebrada no slo

en el Acorazado Potemkin (1925). Y al mismo

tor confirmado, en su laberinto por definir si se

por la crtica de su pas de origen, sino a nivel

tiempo, frente al mismo autor, tener la impre-

encuentra ms cerca del neorrealismo o de su

mundial por sus grandes calidades cinemato-

sin duradera, pelcula tras pelcula, que sus

propia versin mgica y literaria de esta vertien-

grficas. Se trata de la adaptacin no autorizada

guiones provienen de la literatura. Prcticas y

te. Del mtodo creativo a la creacin esttica.

de Cien aos de soledad, nica obra sobre la

territorios truncados.

Lo flmico comienza sutil y lentamente a supedi-

que Garca Mrquez ha dejado claro que nunca

Contradiccin que habita la gran mayora de

tarse a lo literario, aunque a la par de novelas,

ceder los derechos de adaptacin, dirigida

las obras en formato cine extradas de adapta-

tambin es ya, escritor de guiones, en los que,

por el polmico cineasta japons y hombre de

ciones recientes realizadas en Colombia, cuyas

a pesar de la exhuberancia de su imaginario

teatro experimental Shuji Terayama, y titulada

novelas iniciales poseen certeras calidades ci-

visual y metafrico, en su vertiente de escritor,

Saraba Hakobune o Despedida del arca (1984).

nematogrficas, y sus guiones, efectuados por

no logra definir una identidad propia, segn los

Tal vez su xito resida justamente en el hecho

las mismas plumas, al igual que sus posteriores

retos y exigencias del cine.

de no ser el resultado de la intervencin del

trasvases, no son cosa distinta a literatura en

Esto genera una enorme contradiccin,

escritor de la novela en su proceso creativo, y

celuloide.

fruto de estudio y debate hasta hoy en da,

por ende resulte un ejercicio totalmente genuino

Esperamos que estos cuadernos dobles,

retomada y trabajada por Frank Padrn, escri-

y libre de interpretacin, no de copia mecnica

despejen por su contenido y aporte al debate,

tor, ensayista y crtico cubano, especialista en

ni de transposicin. Ubicada en la era Meiji en

estas dudas de percepcin, o por lo menos

cine latinoamericano, en cuyo texto se analiza

el archipilago de Okinawa, violando por com-

ayuden a instalar pistas certeras de discusin,

el pasaje del cine como mtodo e influencia

pleto cualquier pretensin de verosimilitud con

alrededor de una temtica rica en posiciones

creativos, al guin como prctica de escritura,

relacin a la inspiracin inicial, Saraba Hakobune

encontradas. Tal vez, por medio de una prctica

y finalmente a las pelculas finalizadas, al grado

conserva sin embargo esa misma calidad de

cada vez ms profunda y conciente en trminos

de intervencin en ellas por parte del guionista,

sorprender al espectador a travs de lo ex-

estticos, cada expresin vuelva a su territorio

y a su valoracin esttica. Dichas obras, dife-

traordinario como posible, presente en la novela

sensible, y dejemos de tener ms literatura en

rentemente recibidas y evaluadas por el pblico

del caribeo, lo que desvirta por completo la

imgenes que cine de palabras.

y la crtica, comparten sin embargo una huella

tesis escuchada mil veces, segn la cual hay


9

Ibid., p. 6.

por Csar Alzate Vargas

CINE Y LITERATURA EN
COLOMBIA: ANOTACIONES
PARA UNA HISTORIA
6

Mximo Calvo, director de La Mara.

Uno: antecedentes y terminologa


La historia de las relaciones entre el cine y la literatura colombiana no se inicia en
Colombia, sino en Mxico, con una pelcula fundacional del cine argumental de ese pas y
de la que no se conservan ms noticias que el hecho mismo de su realizacin: una adaptacin de la Mara de Jorge Isaacs filmada en 1918 por Rafael Bermdez Zataran. Bueno,
dicho inicio puede situarse en esa pelcula si circunscribimos tales relaciones al ejercicio
de adaptar obras literarias, pero ya veremos en las prximas pginas que entre el cine y la
literatura se ha tejido en Colombia un sistema de relaciones que se remonta por lo menos
al siglo XIX. Fenmeno que, desde luego, no es exclusivo de nuestro pas.
Para empezar, es importante proponer algunas definiciones, con el fin de contribuir a
la comprensin del asunto.
En primer lugar, el Diccionario de la Real Academia Espaola1 dice que la literatura
es el arte que emplea como medio de expresin una lengua. Un annimo redactor de la
enciclopedia digital Encarta agrega que el trmino se refiere a un acto peculiar de la comunicacin humana y lo identifica con la expresin escrita, anotando de paso que deriva
del latn litterae, cuyo significado es letras, caracteres, escrito, obra literaria. Reconoce

el enciclopedista que el arte literario engloba tambin

Vigsima Segunda edicin, 2001.

Puede hablarse de un siglo para enmarcar en un

aquellas creaciones artsticas expresadas con palabras

periodo de tiempo la historia de las relaciones entre cine

y que no se han escrito, con lo cual se da carcter de

y literatura en nuestro pas. Un siglo, porque si bien la

arte literario a elementos del saber popular como los

primera adaptacin de una obra literaria colombiana al

cuentos y leyendas de la tradicin oral, las canciones,

cine data de 1918 con la Mara del mexicano Bermdez

los chistes y hasta los proverbios que corren de boca

Zataran, hace justamente noventa y dos aos, lo cierto

en boca del pueblo. Sin embargo, es necesario advertir

es que entre nuestro cine y nuestra literatura se inici

que no todo lo escrito es literatura, pues para ello se

una suerte de hibridacin con la llegada misma del cine-

requiere de una intencin artstica y de una elaboracin

matgrafo en 1897. No en vano Hernando Salcedo Silva

del lenguaje que den lugar al valor esttico, aunque la

insina la posibilidad de un primer bosquejo flmico un

valoracin de lo esttico est sujeta a los cdigos de

esquema, define el crtico precisamente de Mara ya

una poca e incluso a los de un lector o crtico: El paso

en 1899, ao en que se documenta la primera filmacin

del tiempo es quien dirime este asunto, concluye el

en nuestro territorio. Dicha filmacin se hizo en Cali y

redactor enciclopedista.

se trat de un noticiero (Salcedo, 1981: 20). En cuanto

Muchos escritores modernos, entre ellos Albert

a la sospecha de aquel primer esquema flmico de la

Camus y Gabriel Garca Mrquez, argumentan que dis-

gran obra de Isaacs, no hay indicio alguno que permita

ciplinas emparentadas con la palabra escrita, como el

corroborarlo, pero lo cierto es que, independientemente

periodismo de gnero narrativo, deben recibir tambin

de que el mismo existiera o no, la hibridacin entre las

el reconocimiento de arte literario. Un ejemplo excelso

dos artes comenz a darse entre nosotros tan pronto

sera Noticia de un secuestro, reportaje novelado de Gar-

como se produjo la invencin de los hermanos Lumire

ca Mrquez, publicado en 1996 y que en este momento


se encuentra en proceso de trasvase al cine.

La Mara (Mximo Calvo, 1922). Archivo Fundacin Patrimonio Flmico Colombiano.

En este acercamiento entre periodismo y literatura


es preciso contar unas disciplinas afines a los dos y que
tambin interesan en nuestro recuento: la historia y las
memorias personales. La historia como memoria colectiva, las memorias como historia individual, ambas muy
cercanas al periodismo en la nocin de verdad y fidelidad
a los hechos, y los tres, hay que insistir, en ltimas como
gneros literarios. Por eso la mencin aqu de pelculas
como El lado oscuro del nevado, de Pascual Guerrero
(1980), que se basa en las memorias de Eric Leupin,
ciudadano canadiense y cnsul honorario de Holanda
que aos antes fue secuestrado por las Farc; y, desde la
historia y su prima hermana la leyenda, un cortometraje
como Luisa, Luisa de Jos Mara Arzuaga (1975), cuyo
argumento parte de la tradicin de la Villa de Guaduas.
7

e incluso antes, cuando se desarrollaron las escuelas


literarias que en el siglo XIX antecedieron, y fundamentaron, a la narracin cinematogrfica. Y en el mundo,
desde luego, ocurri igual. Entre el cine y la literatura se
ha producido una fusin de sus naturalezas en apariencia
distintas: tanto en el desarrollo de ambos por separado,
influencindose y nutrindose uno a otra, como en la
muy grande cantidad de oportunidades en que el cine
ha tomado historias de la literatura y las ha traducido,
trasvasado o adaptado a su propio lenguaje.
Traducir, trasvasar y adaptar son los tres verbos
que los crticos, acadmicos y realizadores de cine
usan con mayor frecuencia para definir el proceso de
conversin del argumento de una obra literaria en obra
cinematogrfica.
Por traducir se entiende el procedimiento de bsqueda de equivalencias entre el universo literario y el
cinematogrfico que permitan a la pelcula resultante
constituir una obra en s misma, con su propio sistema
expresivo y sin depender del referente literario para su
juicio y disfrute por parte de los espectadores. Lo ms
interesante del uso de esta expresin es que vale no
solamente para la elaboracin del universo visual que
en la cinta equivalga al universo escrito de la literatura,
sino adems para equiparar el mundo narrado en el
original literario con el mundo narrado en el filme. Un

ha pasado de la Dinamarca de comienzos del siglo XIX


a la Colombia de finales del XX. Explica Gaviria (2003:
129-130) refirindose a Los msicos:
Lo que ms se destaca en esta adaptacin es la coherencia
de la cultura paisa en todos los momentos del relato y por
eso sorprende que se trate realmente de un cuento de Jos Cardoso Pires, un importante escritor portugus, que
ocurre en una geografa desrtica con rboles de corcho
que nosotros hicimos equivaler a Santa Fe de Antioquia,
en el occidente antioqueo, que tambin es desrtico, pero
que tiene de pronto una imprevista y hermosa fertilidad en
las orillas del ro Cauca (). Hicimos equivaler absolutamente todo, es decir, el corcho por el matarratn, un retn
por el puente de Occidente, una patrulla de soldados por
un grupo de campesinos que trabajaban para las rentas
de licor y tabaco, y as hicimos una equivalencia entre las
culebras de Portugal y las culebras de Urab, entre el humor del cuento de Pires con un chiste antioqueo contado
con toda la forma antioquea.

Trasvasar es el trmino que utilizan muchos estudiosos para referirse al paso de un argumento de un
medio a otro. Mltiples historias mudan de la novela al
teatro, de la radio a la televisin, del cmic al cine, y
de stos a aqullos, en un incesante cruce de lenguajes. Ejemplo notable de ello es la novela Una mujer de
cuatro en conducta, de Jaime Sann Echeverri, que fue

buen ejemplo de este procedimiento son las pelculas del

publicada en 1948 y ha sido sucesivamente trasvasada

realizador antioqueo Vctor Gaviria basadas en textos

a los formatos de radionovela en los aos sesenta, fil-

literarios:2 con excepcin de Que pase el aserrador,

me en 1961 y telenovela a finales de los aos setenta:

bastante fiel al cuento original, las dems

cada medio y cada poca la reinterpretan a la medida

desarrollan un sistema de referentes culturales e his-

de sus intenciones estticas y econmicas y esta rein-

tricos que se aparta notablemente pero equivale

terpretacin se torna ms interesante cuando se trata

a del texto literario en el cual se originan. Los casos

de una misma obra trasvasada en distintos momentos

ms patentes son Los msicos, cortometraje cuya ac-

histricos. El caso ms notable es el de Mara, novela

cin ha pasado del Portugal regido por una dictadura a la

de la que existen siete versiones cinematogrficas y tres

Colombia al borde de la guerra civil a mediados del siglo

televisivas:4 si se tuviera acceso a cada una de estas

XX, y La vendedora de rosas, largometraje cuya accin

realizaciones,5 la confrontacin entre ellas permitira

telefilme3

La vieja guardia (1984), cortometraje


basado en el cuento La guardia dura de
Juan Diego Meja; Que pase el aserrador
(1985), mediometraje para televisin
basado en el cuento homnimo de
Jess del Corral; Los msicos (1986),
cortometraje basado en el cuento Los
caminantes del portugus Jos Cardoso
Pires, y La vendedora de rosas (1998),
largometraje basado en el cuento La
vendedora de cerillas de Hans Christian
Andersen. Gaviria hizo adems, en 1994,
la adaptacin para la televisin del cuento
Simn el mago de Toms Carrasquilla,
reeditado en formato de telefilme en 2008.
En la actualidad trabaja en la realizacin
de La hora de los traidores, basada en el
reportaje novelado de Pedro Claver Tllez,
y planea proyectos basados en obras de
Gonzalo Mallarino Flrez, Toms Gonzlez y
Hel Ramrez.
3 Por telefilme se entiende una produccin
televisiva hecha con las ambiciones y
mecanismos estticos del cine.
4 Las pelculas fueron hechas en Mxico
en 1918, Colombia 1922, Mxico 1938,
Colombia 1966, 1970 y 1972 (la ltima,
coproduccin con Mxico), y Puerto Rico
en 2010. En la televisin colombiana se
hicieron versiones en 1956 (en formato de
teleteatro), 1972 (formato de telenovela) y
1991 (formato de seriado).
5 De las tres primeras versiones en cine,
por ejemplo, escasamente quedan algunos
fotogramas en centros de preservacin
del patrimonio flmico. De las versiones
televisivas, la primera no qued grabada, la
telenovela presumiblemente se conserva en
los archivos de la casa productora RTI y el
seriado en los de RCN. Archivos a los que
es virtualmente imposible tener acceso, lo
que da pie a una necesaria discusin sobre
la condicin de patrimonio cultural que es
inmanente a determinadas realizaciones de
la televisin.
2

poner una creacin genuina. Por ello habr que distinguir


los trasvases en general que no pueden sino dar lugar
a una obra nueva de las adaptaciones, que, en principio, necesariamente son subsidiarias de la obra original.

El estudioso toca aqu de soslayo otro asunto que


es necesario tener en cuenta al hablar de las relaciones
literatura-cine, y es el de la fidelidad de la obra cinematogrfica a la literaria. Segn Snchez Noriega, cuando
el sistema expresivo de la pelcula vara notablemente
con respecto al del texto en que se origina, sera preciso
hablar de trasvase. No obstante lo anterior, l mismo
reconoce (47) que hablaremos indistintamente de
adaptar, trasladar o transponer para referirnos al hecho de experimentar de nuevo una obra en un lenguaje
distinto a aquel en que fue creada originariamente. Tambin diremos adaptacin literaria (al cine) o adaptacin

La Mara (Mximo Calvo, 1922). Archivo Fundacin Patrimonio Flmico Colombiano.

cinematogrfica (de textos literarios) a sabiendas de


entender cmo cada poca, de acuerdo con sus cdigos

las limitaciones del propio concepto, y trae a colacin

vigentes, interpreta y se apropia de la obra de Jorge

una idea de Andr Helbo segn la cual puede hablarse

Isaacs. Por ejemplo, en la adaptacin para televisin di-

de adaptacin independientemente del hecho de que el

rigida en 1991 por Lisandro Duque y escrita por Gabriel

proceso se d en el interior de un gnero (literatura

Garca Mrquez, Eliseo Alberto Diego y Manuel Arias,

a literatura, por ejemplo),6 o entre gneros distintos

se explora el complejo poltico-social que subyace en el

(literatura a cine), o incluso si el proceso implica la

relato de Isaacs, mientras que en la ltima versin en

reelaboracin del universo contenido en la obra original

cine, la que acaba de dirigir en Puerto Rico el mexicano

(las pelculas de Vctor Gaviria).

Fernando Allende, con guin suyo y de Jessielly Olivero,

Aunque es necesario conocer el uso que se da a los

prevalece una lectura de la novela basada en un romanti-

tres trminos, preferimos por lo que se dice en los p-

cismo rampln, menos propio del texto de Jorge Isaacs

rrafos anteriores hablar de adaptacin. ste es el que de

que de la industria de la telenovela mexicana.

manera ms convincente nomina todas las posibilidades

Para comprender la naturaleza del trasvase, vale


la pena tener presentes estas palabras del acadmico
espaol Jos Luis Snchez Noriega (2000: 24):
Es evidente que no todo trasvase tiene la misma entidad, al
menos en tanto que la diferencia radical entre los medios
expresivos exige hacer una obra original no se puede
trasladar un cuadro a una obra musical y en tanto que
el genio artstico desborda el mero comentario para pro-

de la hibridacin entre el cine y la literatura.


Un caso de este tipo en Colombia es la
historia de la dama criolla Ins de Hinojosa,
que aparece por primera vez en el siglo
XVII en el captulo X de El carnero de Juan
Rodrguez Freyle y luego ha sido re-contada,
sin alterar los sucesos histricos, en el
siglo XIX por Temstocles Avella Mendoza
en su relato Los tres Pedros en la red de
Ins de Hinojosa y en el XX por Prspero
Morales Pradilla en la novela Los pecados
de Ins de Hinojosa (que fue objeto de
adaptacin televisiva).

En Colombia no existe todava un estudio amplio


sobre el complejo tramado de relaciones que durante el
siglo XX y en lo que va corrido del XXI se ha producido
entre la literatura y el cine:
Aunque se han escrito cientos, y quiz miles, de artculos
al respecto, y tambin uno que otro captulo de tesis, la
bibliografa que aborda las problemticas relaciones entre

el cine y la literatura en nuestro contexto no es todo lo


amplia ni todo lo satisfactoria que la mayor parte de los
investigadores espera antes de iniciar sus pesquisas. Si
uno est interesado en el asunto, le es preciso sumergirse
en la bsqueda muy paciente de esa mirada de artculos
dispersos y encontrar la aguja en el pajar de los pocos
que dan cuenta de algo ms que la opinin impresionista
de unos tratadistas casi nunca lo bastante metdicos. De
esta manera, el primer mito que ha de superar el investigador es aquel segn el cual en Colombia se ha escrito
mucho sobre el tema (Alzate, 2007a: 131-132).

Una revisin atenta de las historias de la literatura


colombiana permite detectar la total ausencia en ellas
de captulos o apartados sobre la relacin con el cine.
A lo sumo, cuando algunos autores se refieren a escritores cuyas obras han sido objeto de adaptacin men-

10

Literatura y cultura. Narrativa colombiana


del siglo XX est compuesto por tres
volmenes: I. Nacin moderna. Identidad. II.
Diseminacin, cambios, desplazamientos.
III. Hibridez, alteridades.
8 Adaptacin cuya posibilidad la autora
niega de entrada, al titular este fragmento
de su artculo como La pelcula que nunca
veremos. Existe sin embargo un pequeo
corpus de pelculas inspiradas en esta
novela e incluso una que pretende ser su
adaptacin, todas ellas sin autorizacin
de Garca Mrquez: los cortometrajes
argumentales La matanza de las bananeras y
Vida, pasin y gloria de Remedios la bella, de
la colombiana Mara Victoria Vlez (ambos
fechados en 1979), y el largometraje Adis
al arca (Saraba Hakobune) del japons Shuji
Terayama (1984).
9 Entrevista concedida al autor en junio
de 2007.
10 stos son los perodos que propone
la Historia de Martnez Pardo: 19001928: Los comienzos; 1929-1946: El
cine sonoro; 1947-1960: El encuentro de
tres tendencias; y 1960-1976 (sin ttulo
especfico).
7

las adaptaciones literarias que la ausencia de las


cintas constituye una muestra de la desidia con la que
este pas ha contemplado su cine. Como resultado de
ello, el cine colombiano de los primeros aos existe,
ms que en las pelculas filmadas, en textos escritos
(2000: 474). Rueda se desva del recuento histrico de
las adaptaciones para adentrarse en el caso de Gabriel
Garca Mrquez, aunque aqu se pierde un poco del
objetivo anunciado en el ttulo y las primeras lneas de
su ensayo para especular sobre la significacin de una
hipottica adaptacin cinematogrfica de Cien aos de
soledad.8 Y, en general, sostiene que en el imaginario del
pas existe una especie de supremaca de la literatura
sobre el cine, consecuencia de lo cual es la escasez
de adaptaciones: Estos datos parecen bastar para
postular que existe una relacin de dependencia de la

cionan este aspecto sin detenerse en l ni analizar, por

literatura con respecto al cine nacional o, al menos,

ejemplo, lo que su conversin o reinterpretacin a

que se presenta una mayor valoracin de lo literario

un lenguaje tan diferente como el cinematogrfico sig-

frente a lo cinematogrfico en el imaginario cultural de

nifica para el proceso de recepcin de la obra literaria.

los colombianos.

En este sentido, el nico aporte ms o menos sig-

Desde los estudiosos de lo audiovisual, sucede

nificativo es el de las investigadoras Mara Mercedes

con el cine que son pocos los esfuerzos por historiarlo

Jaramillo, Betty Osorio y ngela Ins Robledo. En el

exhaustivamente. Dice el crtico Orlando Mora:9 La

tercer volumen de su compilacin de ensayos sobre la

bibliografa sobre cine es tan incipiente como nuestro

literatura colombiana7 incluyen sendos ensayos de Jess

cine, y agrega que los de por s escasos libros sobre

Martn Barbero, Mara Helena Rueda y Jacques Gilard

el tema tienen una circulacin de pocos ejemplares que

sobre las relaciones entre la literatura y la televisin y

adems se restringe al mbito acadmico.

la literatura y el cine en Colombia y sobre las relaciones

En cuanto a la existencia de historias, la propuesta

entre el cuento Oriane, ta Oriane de Marvel Moreno

ms importante es la Historia del cine colombiano de

y la pelcula Oriana (1989) de la directora venezolana

Hernando Martnez Pardo, publicada en 1978. Este

Fina Torres.

reconocido crtico hace un recorrido histrico por los

Reviste especial importancia el ensayo La letra

fenmenos que han marcado la vida cinematogrfica

vs. el cine en la conformacin del imaginario cultural

de Colombia, desde la llegada del cinematgrafo al pas

colombiano, de Mara Helena Rueda. La autora hace

en 1897 hasta el ao en que se publica el libro, propo-

un rpido recorrido por la historia de las adaptaciones

niendo incluso una periodizacin10 y una inmersin en los

colombianas, advirtiendo de entrada y esto vale

fenmenos de mayor relevancia. Ninguno de estos fe-

tanto para el cine colombiano en general como para

nmenos de mayor relevancia es, para Martnez Pardo,

la adaptacin literaria. Ello no significa, por supuesto,

(lvarez, 1989: 241), comenta hablando de Mara y

que no mencione el asunto en aquellos casos en que

Aura o las violetas, y poco ms adelante, refirindose a

habla de pelculas cuyo argumento proviene de una obra

la adaptacin de la pieza teatral Como los muertos, de

literaria: ningn autor, y mucho menos uno tan riguroso

Antonio lvarez Lleras (1925), advierte sobre uno de

como ste, desconoce la particularidad de que las dos

los fenmenos que marcarn en adelante, y hasta hoy,

primeras pelculas argumentales de largometraje que

a las pelculas que son adaptacin de obra literaria: [el

se hicieron en el pas fueron de hecho adaptaciones de

guionista y codirector Pedro] Moreno Garzn escribi

obras literarias cuyo prestigio habra de garantizar el

un guin adaptado a las exigencias del medio cinema-

inters del pblico en los filmes (Mara en 1922 y Aura

togrfico y atrajo con ello la indignacin del autor lite-

o las violetas en 1924).

rario, quien se sinti traicionado en su creacin (243).

La Historia de Hernando Martnez Pardo no ha cono-

Queja anloga a la de lvarez Lleras, aunque menos

cido segunda edicin. Existe sin embargo otra Historia,

vehemente, es la de Fernando Quiroz cuando comenta

si bien menos completa: la que escribe Luis Alberto

que el final de la versin cinematogrfica de Esto huele

lvarez para el volumen VI (Literatura, pensamiento,

mal, dirigida por Jorge Al Triana (2007), se distancia

artes, recreacin) de la Nueva Historia de Colombia,

del que l le da a la novela.

publicada por el grupo editorial Planeta en 1989. Fiel a

Otros dos trabajos pueden considerarse historias

la idea general del proyecto Nueva Historia, lvarez se

del cine colombiano, aunque ninguno de ellos se presen-

preocupa ms por identificar hitos que por proponer pe-

te como tal. El primero es la conferencia Cine colombia-

riodizaciones y, menos aun, listados completos de obras

no: uno se mira para verse dictada por Diego Rojas en el

realizadas. A la adaptacin de obras literarias le presta

transcurso de la VII Ctedra Anual de Historia Ernesto

la misma atencin que Martnez Pardo: El recurso hacia

Tirado Restrepo organizada en 2002 por el Museo

la literatura popular y de gran difusin pareca ineludible

Nacional y vertida al libro memoria Medios y nacin.

Aura o las violetas (Pedro Moreno Garzn y Vincenzo Di Domenico, 1924). Archivo Fundacin Patrimonio Flmico Colombiano.

Historia de los medios de comunicacin en Colombia. El


segundo de estos trabajos es el catlogo editado por
Pedro Adrin Zuluaga para la exposicin Accin! Cine
en Colombia del Museo Nacional en 2007. Ambos textos son de alta calidad; sin embargo, Rojas y Zuluaga
se ocupan de las relaciones del cine con la literatura en
trminos similares a los de Martnez Pardo y lvarez.
Por esta razn no ahondaremos en la descripcin de
sus propuestas.
Otros textos se han publicado sobre distintas temticas relacionadas con el cine. En cuanto a su relacin
con la literatura, cabe mencionar La memoria visual de
la narrativa colombiana en el cine, de lvaro Cadavid
Marulanda (2006). Si bien en los anexos el autor hace
un listado de piezas literarias colombianas traducidas
11

a piezas cinematogrficas, la preocupacin de lvaro


Cadavid no es la bsqueda historiogrfica y en cambio
avanza por los terrenos de la reflexin ensaystica.
Su libro est compuesto por cuatro captulos. stos
abordan desde el concepto mismo de memoria visual,
pasando por la controversia entre la literatura y el
cine y adentrndose en el territorio de la crtica, hasta
la evaluacin del concepto de literatura y cine nacional.
Finalmente, en el campo de las relaciones cineliteratura es preciso mencionar a Jaime Garca Saucedo,
autor de un libro que, aunque til, es bastante criticable

11 El error de identificar a Alma provinciana


como adaptacin de la pieza teatral del
mismo Rodrguez cundi hasta el estreno
de la restauracin total de la pelcula, en
2001. La restauracin estuvo a cargo de la
Fundacin Patrimonio Flmico Colombiano,
que irnicamente comete el mismo
error cuatro aos ms tarde, en su libro
Largometrajes colombianos en cine y video,
1915-2004.
12 El propio Dunav Kuzmanich explicaba,
en entrevista personal (Medelln, junio de
2007), que Las guerrillas del Llano sirvi de
inspiracin a una primera versin del guin
de Canaguaro. Sin embargo, la pelcula que
termin rodndose es resultado de un guin
distinto al primero y en el que el libro de
Eduardo Franco Isaza es apenas un lejano
referente de carcter documental.

guerrillas del Llano de Eduardo Franco Isaza.12 Muchas


ms imprecisiones aquejan al Diccionario de Garca Saucedo, pero no daremos cuenta de ellas en este artculo.
Otro libro importante para la bsqueda de informacin relacionada con el cine y la literatura en nuestro
pas es Largometrajes colombianos en cine y video.
1915-2004, elaborado por la Fundacin Patrimonio
Flmico Colombiano, as como su actualizacin en la
pgina web de Proimgenes en Movimiento. Contiene
fichas completas de todas las producciones de ms de
setenta minutos realizadas en el pas durante el perodo

debido a su abundancia de inexactitudes. Por su carc-

indicado en el ttulo. Como su especificidad es el cine

ter pionero, el Diccionario de literatura colombiana en

nacional, no contiene informacin sobre las pelculas

el cine es a pesar de sus falencias la fuente documental

extranjeras basadas en textos colombianos.

ms consultada cuando se trata de averiguar por adap-

Informacin til sobre el tema puede hallarse tam-

taciones de la literatura colombiana. Apareci en 2003,

bin en el libro Literatura y cine. Una tradicin de pasio-

con informacin actualizada hasta el ao 2001. Garca

nes encontradas, editado en 2003 por Augusto Escobar

Saucedo elabora un compendio de pelculas que tienen

Mesa para la caja de compensacin Comfama de Antio-

base en obras de la literatura colombiana, sea cual sea

quia, y en mltiples ediciones de las revistas Cuadernos

la nacionalidad de la produccin y la duracin o formato

de Cine Colombiano y Kinetoscopio y de los catlogos de

de cada filme, pero en cambio no tiene en cuenta las

los festivales de cine de Santa Fe de Antioquia, Medelln

pelculas colombianas basadas en textos extranjeros.

y Cartagena.

El Diccionario es ms o menos exhaustivo: le falta por


resear una buena cantidad de cortometrajes y hasta
unos cuantos largometrajes Una mujer de cuatro en
conducta (1961), de Carlos Caola Tobn; Bajo la tierra
(1968), de Santiago Garca. De aqu se colige que
lastimosamente est plagado de carencias e imprecisiones. En algunos casos, presenta como adaptaciones
pelculas que en realidad son guiones originales. Dos
ejemplos de esto: en el primero, la pelcula Alma provinciana (1926) se presenta como adaptacin de la pieza
teatral Con el nombre de Isabel en los labios, realizada
por el propio autor de dicha pieza, Flix Joaqun Rodrguez;11 en el segundo, Canaguaro, dirigida por Dunav
Kuzmanich, la direccin se le adjudica a Pepe Snchez y
se presenta como adaptacin de la obra testimonial Las
12

Filmacin de Canaguaro (Dunav Kuzmanich, 1981). Archivo Fundacin Patrimonio Flmico Colombiano.

para desarrollar luego sus propias habilidades, de las


mismas fuentes de las que beba un escritor pretencioso y bien formado como Silva: del romanticismo en sus
ltimos hlitos, del impresionismo, del realismo y de un
emergente modernismo.
De esta manera, y dada la enorme precedencia
temporal de sta sobre aqul, fue la literatura y no el
cine quien produjo las primeras influencias de un arte
en el otro. La posibilidad misma de contar historias fue
un descubrimiento que los cineastas hicieron a partir
de su conocimiento de la literatura cuando el esquema
inicial de filmar imgenes en bruto, acaso con intencin
documental, comenz a agotarse en el inters del pblico. Y pasado algo ms de un siglo puede parecer un
contrasentido, pero fue la literatura quien adems le
ense al cine a narrar en imgenes. As que cuando en
la secuencia inicial y aqu s que vale el trmino de
la novela del poeta el lector presencia la descripcin de
un espacio y unos personajes, y la narracin equivale a
Portada de Largometrajes colombianos en cine y video, Fundacin Patrimonio
Flmico Colombiano, 2005.

lo que en una pelcula sera un movimiento de paneo, no


se est ante una prematura muestra de lo que a lo largo
del siglo XX y comienzos del XXI ser tan comn: la es-

Dos: el cine es hijo de la literatura


En un arrebato verbal que es de reconocer ms

critura de pasajes novelsticos como si fueran cinemato-

cercano a la poesa que al error, Gabriel Garca Mrquez

grficos; como si el escritor narrara con una cmara en

seala en De sobremesa, de Jos Asuncin Silva, la

vez de con una mquina de escribir o un computador. El

influencia imposible del cine. Imposible, porque cuando

mismo Garca Mrquez ha declarado en varias ocasiones

Silva estaba concluyendo la escritura de su nica novela

que algunas de sus obras se concibieron primero en tr-

en la lejansima Bogot de

1896,13

el cinematgrafo de

los hermanos Lumire era un beb tecnolgico de escasos meses que, s, maravillaba a las masas en Europa
y emprenda una veloz seduccin del mundo, pero no
pasaba de constituir una atraccin de feria que si acaso registraba en bruto las imgenes de la realidad y se
hallaba de la narracin de historias tan distante como la
capital colombiana del cosmopolitismo. El cine no solo
no estaba en ese momento en capacidad de influir en
novelista alguno, sino que adems empezaba a beber,

13 Personajes cercanos al poeta aseguran


que De sobremesa fue en realidad una de
al menos siete novelas escritas por Silva,
todas perdidas en el clebre naufragio
del buque en que regresaba de Caracas
en 1895. El abogado Hernando Villa, uno
de sus amigos ms ntimos y de hecho la
ltima persona que lo vio con vida el 23
de mayo de 1896, cuenta (1994: 375)
que la novela suprstite fue reescrita por
sugerencia suya y terminada poco antes del
suicidio del autor.
14 Esta novela corta devino cine bajo el
ttulo de Erndira, a cargo del realizador
mozambiqueo Ruy Guerra y con guin del
propio Garca Mrquez en 1983.

minos de guin y que al escribir pensaba en ellas como


pelculas, y de hecho ttulos como La increble y triste
historia de la cndida Erndira y de su abuela desalmada
fueron guin antes que relato literario.14
Aqu se torna pertinente una digresin para hacer
referencia al asunto del guin, que al entender de estudiosos del tema de la adaptacin literaria al cine como el
espaol Imanol Zumalde Arregi (cit. Cervantes, 2005),
se constituye a la vez en un paso intermedio entre la
obra literaria y el filme y en un tercer texto, indepen13

diente y de alguna manera complementario de los otros;


esto es, del literario y del flmico. As, aunque las pelculas por lo general tienen como gnesis un guin, al cual

15 Entrevista concedida al autor. Medelln,


agosto de 2007. Publicada en el catlogo
del IX Festival de Cine y Video de Santa Fe
de Antioquia (2008).

mismo se demor para utilizar. Y, por supuesto, reconoce enseguida (1996:

xiii)

que estas caractersticas

de la narracin son pura clarividencia del poeta, pues

el director se cie en un alto porcentaje de su trabajo,

por los das de la muerte de Silva el cine ni siquiera

una vertiente interesante del estudio de adaptaciones

empezaba a explorar sus posibilidades como medio de

literarias al cine podra ser el anlisis comparativo en-

expresin de historias argumentales, las que lo llevaran

tre la obra literaria y el guin y entre ste y la pelcula.

hacia la ficcin.

No son pocos los estudiosos del hecho cinemato-

El anlisis de Garca Mrquez no menciona la par-

grfico que incluso colocan al guionista en el lugar de

ticularidad de que De sobremesa nunca ha figurado en

verdadero autor de una pelcula, por encima del director,

los planes de realizador cinematogrfico alguno, mien-

cuando no se da el que uno y otro sean el mismo indivi-

tras que en cambio varios de los poemas de Silva han

duo. Sin embargo, Fernando Mora (2003: 64) recoge

inspirado cortometrajes de carcter argumental. Una

los conceptos de muchos tratadistas al decir: Los

noche, la ms famosa pieza lrica del poeta bogotano,

guiones literarios, en cuanto textos, quedan absorbidos

fue adaptada en 1975 bajo el ttulo de Nocturno por Jo-

por la realizacin cinematogrfica y no pueden conside-

s Mara Arzuaga, con guin de Fernando Laverde. Y los

rarse piezas literarias. La guionista mexicana Paz Alicia

poemas conocidos como Nocturnos fueron reunidos en

Garciadiego, quien ha desarrollado la mayor parte de

el cortometraje El ltimo romntico por el director Jorge

su carrera al lado del director Arturo Ripstein y quien

Gaitn Gmez y el guionista Alfonso Acevedo en 1980.

escribi el guin de El coronel no tiene quin le escriba

Igual que en su poesa, el novelista Jos Asuncin

(1999), reconoce la cercana del guin a la categora

Silva se muestra vanguardista. A nada de lo que se ha-

de obra literaria, pero es clara sobre el problema de la

ya hecho antes en el pas se parece su novela y, como

autora: A final de cuentas, categoriza, la pelcula es

puede inferirse de lo dicho en las pginas anteriores, en

Concluye el periodista Juan Jos Ho-

cambio s a buena parte de la novelstica posterior. Aqu

yos que el guin es una forma de literatura sin patria

desde luego no es de inters analizar la influencia de

del director.

15

que condena a sus escritores a vivir como fantasmas


(2008: 4a) y cotejando la relacin del guin y la obra
literaria con la pelcula trae a colacin una cita del guionista mexicano Guillermo Arriaga segn la cual es en
la obra escrita donde se ponen la sangre, la carne y los
huesos de la historia que va a ser filmada.
Volviendo a la novela de Silva, Garca Mrquez resalta que adems del comienzo narrado como en un movimiento de cmara se advierten en ella un concepto del
espacio, un manejo expresivo de la luz, una estrategia
en la presentacin de los protagonistas y una ilacin de
tiempos paralelos, que son modos propios de contar en
cine. Ms aun, puntualiza, son hallazgos que el cine
14

Vicky Hernndez y Frank Ramrez en Cndores no entierran todos das (Francisco Norden, 1983). Foto fija: Nereo Lpez.
Archivo Fundacin Patrimonio Flmico Colombiano.

Silva en las subsiguientes generaciones de escritores,

La mencin de Andrs Caicedo se vuelve pertinente

salvo por esos aspectos que muchos de ellos heredaron

porque al lado de Garca Mrquez, y a pesar de sus pro-

no de l sino del cine: la narracin literaria a manera de

yectos no concretados de hacer pelculas, es el escritor

imgenes flmicas y el uso de procedimientos y referen-

colombiano que ha tenido una relacin ms amplia con

tes de evidente extraccin cinematogrfica.

el cine. Esto no excluye desde luego a muchos otros

Estos usos son los ms comunes en el proceso de

que han participado de este proceso de hibridacin con

hibridacin de las dos artes. Son muchos los escritores

entusiasmo y buenos logros. Hay quienes incluso han ido

que en Colombia (y, por supuesto, tambin en el resto

ms all de escribir cuentos y novelas con claros refe-

del mundo) han llenado de cine sus relatos. Explica Edwin


Carvajal Crdoba (2006: 83):
Puede afirmarse que el cine le aport a muchos escritores
de Amrica Latina, y de otros contextos culturales, instrumentos nuevos o renovados para profundizar en ciertas
variaciones de la sintaxis narrativa, experimentar nuevas

rentes flmicos, para adoptar en sus obras la estructura


Por supuesto, la identificacin y mencin
de todos los escritores colombianos que
han asumido en su creacin la influencia
del cine sera un proyecto de proporciones
desmesuradas. Ese no es el objeto
del presente estudio, y las menciones
anteriores se hacen a guisa de ejemplo.
16

esencial del cine.16


En este sentido es necesario traer a colacin al
catedrtico espaol Jorge Urrutia (2000: 15), quien
en el prlogo al libro De la literatura al cine, de Jos
Luis Snchez Noriega, habla de un antes y un despus

variedades en la construccin de las historias, mezclar de

de la literatura en relacin con el cine: El cambio en

manera ilusoria el onirismo y la realidad, para re-presentar

los modos de concepcin del mundo y de la realidad

la vida desde nuevas perspectivas, as como para imple-

que el cine introduce obliga a considerar la existencia

mentar temporalidades diversas; instrumentos que al da

de una literatura con tantas variaciones con respecto a

de hoy se hacen vigentes y que constituyen elementos de

la anterior al cine que resulta lcito denominarla post-

homologa estructural para la interpretacin de la influen-

literatura. Los escritores fueron conscientes de ello

cia, cruce, o confluencia entre estas dos artes.

desde muy temprano.

Al decir de Carvajal (96), se da el caso de autores

Snchez Noriega sostiene que en busca de los

como Andrs Caicedo (1952-1977) que emplean un

antecedentes literarios de la imagen cinematogrfica

lenguaje que supura formas flmicas en cada historia.

habra que remontarse a Platn y su clebre metfora

Esto es: si en el caso de Jos Asuncin Silva la presencia

de la caverna para comprobar que los escritores se

de formas flmicas en su narrativa es en realidad pro-

han valido de descripciones visuales, representaciones

ducto de su relacin con las fuentes literarias propias

del movimiento, etc., que posteriormente con el cine

del tardo siglo XIX europeo, ochenta aos despus, en

adquieren una entidad singular, y cita a autores de

Caicedo, ya lo es de una apasionada relacin con el cine

pocas diversas Alessandro Manzoni, Tirso de Molina,

que da como resultado, adems de la compenetracin

Dmaso Alonso, Fray Luis de Len como cultores de

de dichas formas en el armado de sus obras literarias,

textos visuales y modos narrativos y descripciones que

la permanente referencia a pelculas vistas o la narracin

posteriormente el cine ha puesto de manifiesto como

de la historia de ciertos personajes en funcin de dichas

procedimientos privilegiados de su forma narrativa.

pelculas. Es oportuno recordar que Andrs Caicedo


lleg a emprender aunque no a concluir con su
compaero de generacin Carlos Mayolo una adaptacin
de su relato Angelita y Miguel ngel.

Tres: recuento
En Colombia, los primeros intentos de conformacin
de una industria cinematogrfica se dieron en las dos
15

dcadas iniciales del siglo XX. Y como en el resto del

en ptalos de flores a su madre y lamenta las malas

mundo, los comienzos de la industria nacional fueron con

pasadas del destino. Pero el amor de Aura no era el

pelculas de carcter documental y corta duracin, y no

mismo, nos cuenta una de las primeras vietas. En


cambio, en Madre nos encontramos a una herona bas-

fue hasta 1915 que se hizo en el pas un largometraje:


El drama del 15 de octubre, de Vincenzo Di

Domnico.17

Y ya o apenas, si se compara con lo sucedido en otros


pases del rea latinoamericana en la tercera dcada
se dio inicio a la adaptacin de obras literarias y con
ella, de hecho, al cine argumental. Es importante anotar
que, sin embargo, la primera adaptacin en nuestro pas

Se trata de una reconstruccin


documental del asesinato del general
Rafael Uribe Uribe, ocurrido en Bogot
en 1914. Lo ms llamativo es que en la
reconstruccin del crimen participaron los
propios asesinos. De esta pelcula apenas
se conserva un fotograma y sobre su
contenido hay menos noticia que sobre la
polmica que suscit.
17

ante las imposiciones precisamente de su madre, y el


escritor-adaptador la dota de un humor renegrido. Vemos en las vietas:
Buenos das, mujer divina, fantasmagrica y elctrica, la
saluda el pretendiente impuesto por la madre.

no se hizo de una obra en prosa ni se convirti en un

Cmo te va, hombre simpln, rezandero y cndido, res-

argumental ni en un largometraje; fue un mediometraje

ponde la para nada dulce Ins.

documental, cuyo texto literario de origen era una poe-

De este largometraje se conserva un fragmento de

sa: Tierra caucana (1921), poema de Ricardo Nieto y

19 minutos y 58 segundos, a 18 cuadros por segundo,

pelcula de Donato Di Domnico. Pero al parecer la in-

y la noticia de su realizacin alcanza para ubicar a Vels-

tencin de Di Domnico con los versos de Nieto era ms

quez (Snchez, 2000: 28), al lado del peruano Federico

usarlos para acompaar unas imgenes filmadas por l

Blume, el mexicano Federico Gamboa y el puertorriqueo

en el departamento del Valle del Cauca y el resultado de

Luis Llorens Torres entre los escritores latinoamerica-

su trabajo fue una especie de noticiero. De hecho, segn

nos que durante la segunda y tercera dcadas del siglo

se colige del testimonio del director (Salcedo, 1981:

XX se dedicaron a dirigir pelculas. Samuel Velsquez

38-39), el encuentro en su pelcula entre las imgenes

ostent adems, durante ochenta aos, la particularidad

flmicas y los versos de Ricardo Nieto fue ms producto

de ser el nico escritor colombiano en producir y dirigir

de la casualidad que de la preparacin.

la adaptacin de su propia novela, hasta cuando Celmira

En 1922, el ex fraile franciscano Antonio J. Posada

Zuluaga produjo, escribi y codirigi con Julio Luzardo

estrenaba como productor una versin de tres horas de

la adaptacin de su novela La ministra inmoral (2007)

la Mara, dirigida por Mximo Calvo Olmedo y Alfredo

y Gustavo Bolvar hizo lo mismo con su novela Sin tetas

del Diestro. Dos aos despus, en 1924, el antioqueo

no hay paraso (estrenada en septiembre de 2010).

Samuel Velsquez estrenaba una adaptacin de su pro-

El resto de la dcada del veinte fue prolfico en rea-

pia novela Madre, que se haba publicado en 1897, en

lizaciones cinematogrficas, pero no en adaptaciones

tanto que Vincenzo Di Domnico y Pedro Moreno Garzn

literarias. Durante las dcadas siguientes se hicieron

hacan lo propio con Aura o las violetas de Jos Mara

en el pas pocas pelculas y menos adaptaciones, y el

Vargas Vila (publicada en 1889). La accin y los dilogos

cine nacional estuvo en varias oportunidades a punto de

las vietas, desde luego de Velsquez adoptan un

perecer. Pero nunca acab de producirse dicho pereci-

tono totalmente contrario al romanticismo circunspecto y trgico de Isaacs, Vargas Vila y sus adaptadores.
En las primeras secuencias de Aura o las

violetas18

el hroe regresa tras larga ausencia a su hogar, baa


16

tante adelantada a su tiempo, una que entra en rebelda

miento. Antes bien, una y otra vez renaci.


De esta primera versin flmica de la obra
de Vargas Vila sobreviven diecisiete minutos
de imgenes. El realizador boyacense
Gustavo Nieto Roa hizo en 1973 una nueva
adaptacin.
18

Un florecimiento tanto de la industria del cine nacional como de su relacin con la literatura se ha dado
progresivamente a partir de la dcada de 1980: Esta

al sol), Fernando Molano Vargas (Un beso de Dick), Ca-

dcada conoci el idilio de las dos artes, y durante ella


se adaptaron obras de autores como Gustavo lvarez

rolina Sann (Todo en otra parte), Jorge Enrique Botero

Gardeazbal, Germn Pinzn, Hernando Tllez, Marvel

(Esprame en el cielo, capitn), Hctor Abad Faciolince

Moreno, Eduardo Caballero Caldern, lvaro Mutis y,

(Fragmentos de amor furtivo), Germn Espinosa (La


tragedia de Belinda Elsner), Antonio Garca ngel (Re-

claro, Garca Mrquez (Alzate: 2006, 4).

cursos humanos), Miguel Torres (El crimen del siglo) y

Dicho florecimiento se mantiene en la actualidad, al


punto que en marzo de 2010 ha tenido lugar el estreno

Efram Medina Reyes (rase una vez el amor pero tuve

comercial de la adaptacin de una novela de Garca

que matarlo), el relato La hora de los traidores de Pedro

Mrquez (Del amor y otros demonios, dirigida por la

Claver Tllez y el testimonio El ro del norteamericano

costarricense Hilda Hidalgo) y se encuentran en proce-

Wade Davis. Tambin se habla de versiones en proceso


de Melodrama de Franco, Opio en las nubes de Rafael

so el trasvase de un reportaje del Nobel, Noticia de un


secuestro, y de su guin Tiempo de morir.19 En cambio,
han llegado casi al nivel de descarte dos proyectos que
hace algn tiempo haban sido anunciados: la adaptacin de El otoo del patriarca por parte del director de
la ex Yugoslavia Emir Kusturica y la de Memoria de mis
putas tristes, que estaba a finales de 2009 a punto de
ser filmada en Mxico, pero un escndalo provocado
por denuncias sobre la supuesta pedofilia de la historia
llev al retiro del apoyo de Garca Mrquez al proyecto

Este guin ya haba servido de base


para la pelcula mexicana del mismo ttulo
realizada en 1965 por Arturo Ripstein y
para los trasvases hechos en Colombia por
Jorge Al Triana en televisin en 1982 y
en cine en 1985. La nueva versin ha sido
anunciada por el hijo del escritor, Rodrigo
Garca Barcha. Vale la pena anotar que
otro proyecto surgido en el universo Garca
Mrquez es la pelcula Frontera, que rodar
el productor y actor mexicano Rodolfo de
Anda a partir de un guin que el entonces
joven escritor compuso a comienzos de los
aos sesenta y que estaba destinado a ser
dirigido por el desaparecido Luis Alcoriza.
19

y por tanto a su cancelacin.

Chaparro Madiedo, Segn la costumbre de Gonzalo Mallarino Flrez, Primero estaba el mar de Toms Gonzlez,
La noche de su desvelo de Hel Ramrez, Mi hermano
Pablo de Roberto Escobar Gaviria, El oro y la oscuridad
de Alberto Salcedo Ramos y dos reportajes de Germn
Castro Caicedo (El hurakn y El alcaravn).
Ciertamente, la hibridacin cine-literatura se produce a la escala del pas. Esto quiere decir que, siendo
la industria cinematogrfica colombiana precaria a
pesar del actual perodo de bonanza, la cantidad de

As mismo, avanzan los proyectos de llevar al cine

pelculas que se inspiran en obras literarias no es muy

sendas novelas de Andrs Caicedo (Que viva la msica),

grande. En el intrincado mbito de las relaciones entre la

Jorge Franco (Mala noche), Laura Restrepo (Leopardo

literatura y el cine, donde muchos tratadistas se pierden


por laberintos ideolgicos y acadmicos en los que inten-

La ministra inmoral (Celmira Zuluaga Aparicio y Julio Luzardo, 2007). Archivo Starfilms S. A.

tan sin xito hallar la preeminencia de un arte sobre el


otro, los ms lcidos finalmente identifican la adaptacin
de obras literarias a la pantalla como la fusin de dos
lenguajes. Uno de ellos utiliza el texto escrito y el otro
utiliza el texto visual. Lo fundamental es que esa fusin
de lenguajes viene a constituir una forma de expresin
que en vez de causar alteraciones enriquece a las dos
artes: a la literaria mediante su posibilidad de recepcin
a travs de un universo de expresin totalmente nuevo,
a la cinematogrfica mediante el recurso obvio de la
provisin de argumentos, y a ambas mediante el aporte
de provechosas tcnicas narrativas.
17

La variable literaria ha aportado valiosos recursos


estticos al cine colombiano y en bastantes casos
cuando en otros pases se han emprendido adaptaciones de obras literarias colombianas al internacional.

20 Este dato resulta de cotejar la totalidad


de pelculas reseadas en el libro
Largometrajes colombianos en cine y video.
1915-2004 con la cantidad de ellas que
son adaptaciones de obras literarias.
Para el caso no se tienen en cuenta los
cortometrajes.

contactos con productores brasileos a fin de llevarla


al cine, aunque Franco dice que Melodrama es la menos cinematogrfica de sus novelas. Incluso avanza el
proceso de adaptacin de la primera novela de Franco,

Hablando de largometrajes, la adaptacin de novelas,

Mala noche. En todos los casos el escritor ha sido pieza

cuentos, piezas teatrales, crnicas periodsticas y hasta

importante en la escritura del guin.

canciones, ha significado aproximadamente el veinte


por ciento de la produccin flmica nacional.20 Esta pro-

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porcin est sin embargo lejos de experiencias como la

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estadounidense, cuya industria cinematogrfica, la ms


poderosa del mundo, se nutre de historias provenientes
por lo menos en un cincuenta por ciento de la literatura;
o, dicho de otro modo, all parte inmanente del proceso
de recepcin de casi toda obra literaria es su adaptacin
al medio flmico.
Aunque todava lejos de la experiencia norteamericana, el boom que en apariencia vive la literatura colombiana en especial la novelstica empieza a significar la
exploracin de modos alternativos de recepcin, siendo
el principal de ellos la adaptacin de las obras al cine, la
televisin e incluso el teatro. De hecho, los contratos de
publicacin incluyen desde hace algunos aos clusulas
que obligan a los escritores a contar con las editoriales
en las eventuales negociaciones que tiendan a la adaptacin. Tambin empieza a darse el caso de escritores
formados en escuelas de cine que usan en sus novelas
un lenguaje deliberadamente cinematogrfico, tendiente
sin duda a hacer ms fcil un proceso de adaptacin.
El caso ms notable es el de Jorge Franco. Su segunda novela, Rosario Tijeras, se convirti en 1999 en un
bestseller que en menos de cinco aos lleg al cine en
la forma de una superproduccin internacional. La siguiente novela de Franco, Paraso Travel, fue publicada
en 2001 y de inmediato sus derechos de adaptacin
negociados (la versin flmica se estren en 2007). Y la
ms reciente, Melodrama, apareci en 2005 y tambin
de inmediato los representantes del escritor iniciaron
18

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19

20

Teresa Gutirrez en Satans (Andrs Baiz, 2007). Foto fija: Juan Antonio Monsalve. Archivo Dynamo Producciones.

Un anlisis de la adaptacin de Satans y Paraso travel

CINE Y LITERATURA,
RELACIONES PELIGROSAS

por Fernando Ramrez Moreno

Paraso Travel (Simn Brand, 2007). Foto fija: Daniel Santiago Salguero.

Desde sus inicios el cine ha bebido


de las fuentes de la literatura, a
partir del momento en que David
Griffith opt preferencialmente por
un carcter narrativo al estilo de la
novela decimonnica, recordemos que
Griffith estaba fuertemente inspirado
en Dickens, el cine no ha podido
sustraerse al hechizo de la novela. Sin
embargo esta relacin ha sido siempre
problemtica, contradictoria y compleja.
A menudo cine y literatura han sido
un matrimonio mal avenido y algunas
pocas veces han tenido sus lunas de
miel.
Por qu la literatura hechiza al cine?
Se pregunta Alfonso Mndiz en el
prlogo al texto de Linda Seger, El Arte
de la Adaptacin. Bsicamente porque
los dos son medios temporales. Ms
sencillamente porque los dos narran
historias, aunque lo hacen en dos
lenguajes completamente distintos. Se
trata en ambos casos del manejo de un
tiempo ficcional, pero con sistemas de
signos distantes.

Creemos, al igual que muchos cineastas que los relatos del cine deben nacer en el propio cine
y no provenir de otro medio, pero aceptemos que en la historia podemos hablar de algunas conversiones afortunadas. La adaptacin cinematogrfica de textos escritos parece moverse en dos
extremos: O se es fiel al texto original, con lo cual la pelcula queda supeditada al lenguaje escrito
y pierde sus posibilidades audiovisuales o la pelcula se aleja del texto literario con lo cual gana en
expresin audiovisual, pero distorsiona la obra original.
Por qu partir de un texto literario si vamos a pervertirlo? Surgen varias respuestas, una de
las ms honestas y contundentes es que generalmente se adaptan obras literarias reconocidas,
con lo cual la pelcula parece tener un pblico ganado de antemano, se trata entonces de una
estrategia de mercado. A nadie le cabe duda de que esto ha pasado con muchas de las obras de
Garca Mrquez adaptadas. Otros toman la novela porque ha adelantado una investigacin, con lo
cual el cinematografista gana terreno, tambin se adapta porque se percibe en ciertas novelas una
historia potencialmente adecuada para el cine y otros, ms escasos, porque se ven seducidos por
la historia contada o por el punto de vista del autor y se identifican ntimamente con l.
En realidad en medio de estos dos extremos en los que puede moverse la adaptacin quedan
muchas variantes que pueden clasificarse segn el tipo de relacin que se establece entre el hipotexto o texto base, la novela y el hipertexto o texto derivado, la pelcula. El cuento corto de Cortzar,
Las Babas del Diablo dio origen a una gran pelcula que redefini la historia del cine: Blow up (1966).
Aqu Antonioni se aleja de una adaptacin obediente y dcil y genera un texto nuevo, autnomo y
con una expresin propiamente visual. Antonioni hace una relectura del texto de Cortzar y crea
una obra independiente pero indudablemente heredera de la anterior. El cineasta opta por ser fiel
a la tesis de Cortzar que est en el subtexto del cuento. El adaptador rescata lo subyacente y
construye otras circunstancias, siendo coherente con el carcter de obra abierta que propone
Cortzar. Es por lo tanto una interpretacin del texto escrito, lejos de una adaptacin ilustrativa.
Podemos considerarla como un palimpsesto ya que entre lneas podemos ver las huellas del maravilloso cuento de Julio Cortzar.
21

La adaptacin de La Insoportable Levedad

y ms reconocimiento internacional. El valor

un lenguaje a otro. Dicho anlisis exige estudiar

del Ser (1988, de Philip Kaufman) de Miln

de la literatura nacional en nuestra cultura ha

la propuesta literaria de estas dos novelas con

Kundera, rescata la historia, la trama de la no-

ejercido una influencia avasalladora sobre el

el nimo de entender a travs de l su naturale-

vela y deja de lado la profunda y conmovedora

cine que muchas veces ha querido contagiarse

za discursiva, el espritu de estas adaptaciones

reflexin filosfica del escritor. Se queda con la

de la calidad, acudiendo a ella. En Colombia se

y su aporte a las complejas relaciones entre

parte ms obvia y ms visual, comportamental,

han realizado adaptaciones tan notables como:

literatura y cine colombianos.

diramos. Es una traduccin que pone en escena

Cndores no entierran todos los das (1984, de

Paraso travel y Satans son dos novelas

los acontecimientos de la pelcula, traspasando

Francisco Norden), basada en la novela hom-

colombianas recientes, publicadas a inicios del

los medios de la novela a medios audiovisuales.

nima de lvarez Gardeazbal; Tiempo de Morir

siglo XXI y que de diversas maneras represen-

Es una adaptacin como transposicin, pero el

(1965, de Arturo Riupstein; 1985, de Jorge Al

tan su momento histrico y social. Las dos han

resultado banaliza el texto original.

Triana), basada en el texto de Garca Mrquez; o

sido escritas por escritores contemporneos

El cine colombiano no ha sido ajeno a esta

adaptaciones tan discutidas como Can (1984,

jvenes que se sintonizan con la actualidad y

influencia literaria. Hasta el punto de que a me-

de Gustavo Nieto Roa), basada en la novela de

con su pblico. Ellos recogen no slo actitudes,

nudo ha sido excesiva, no tanto por el nmero

Eduardo Caballero Caldern.

mentalidades, formas de vida y circunstancias

de adaptaciones, sino porque los guiones co-

En los ltimos dos aos 2.007 y 2.008, se

que estn en el ambiente en el momento que

lombianos, a lo largo de la historia, han estado

han llevado al cine dos novelas que han tenido

les ha correspondido vivir. Al referirse a las re-

impregnados de lenguaje literario ya sea por el

una amplia resonancia en los medios masivos

laciones entre texto y sociedad, David Perkins

exceso de verbalizacin de los personajes, por

y amplio reconocimiento entre el gran pblico:

seala: El simple reflejo o expresin es por

descripciones muy retricas o por sus preten-

Satans (2007, de Andy Biz), de Mario Mendo-

supuesto la suposicin ms antigua de la huma-

siones grandilocuentes.

za y Paraso travel (2008, de Simon Brand), de

nidad: los textos expresan lo que los escritores

El cine nacional ha ido muchas veces de-

Jorge Franco. Por el impacto social de estos dos

observaron o sintieron en su mundo histrico.

trs de la literatura nacional en la medida en

textos, se hace importante realizar un anlisis

Esta teora no es de ninguna manera obsoleta

que esta ltima, ha tenido un mayor desarrollo

crtico de estos dos procesos de trasplante de

(Perkins, 2.003; pg. 242).


Satans es una novela de fuerte acento ur-

Blas Jaramillo en Satans (Andrs Baiz, 2007). Foto fija: Juan Antonio Monsalve. Archivo Dymano Producciones.

bano, no slo porque transcurre en la ciudad,


sino porque es testigo de formas de vida, representaciones y usos que pertenecen a la cultura
urbana. Ciudades nicas y ciudades dentro de
ciudades buscan ser expresadas y apresadas
en la literatura. Lo ms importante sin embargo
no est en su geografa sino en la visin de su
mundo (Giraldo Luz Mary, 2003; pg. 243).
El autor busca presentar diversas formas de
violencia y miseria humana a travs de los personajes que construyen la trama y desemboca
en el caso de Campo Elas, ex combatiente de
Vietnam causante de la matanza de Pozzeto,

22

hecho real y parte de nuestra leyenda urbana

su calidad, para que hayan sido adaptadas a

En el desarrollo histrico del cine se ha visto

al mismo tiempo. A travs de estas historias

un medio tan importante, masivo e influyente

que las primeras adaptaciones de obras litera-

Mendoza teje un panorama desolador de las

como el cine.

rias eran condensaciones de la accin e intriga

angustias econmicas, vitales y existenciales

Estas novelas y sus respetivas pelculas han

de ellas. Se establecan una serie de momentos

de los habitantes de Bogot que estn invadidos

constituido un fenmeno cultural y meditico

encadenados que constituan la temporalidad.

por una supuesta maldad.

importante durante la primera dcada de este

Muchas veces para dotar a los personajes lite-

Por su parte, Paraso travel muestra la

presente siglo y el cual propone determinadas

rarios de psicologa al pasarlos a la pantalla se

desesperacin de muchos jvenes por emigrar

formas y concepciones de hacer encontrar dos

les recarga de dilogos. Se plantean situaciones

del pas en busca de oportunidades y retrata


tambin la forma de vida, sueos y realidades
de los emigrantes colombianos en USA. Indudablemente estas historias muestran situaciones
potentes y cruciales en nuestra historia reciente. Se trata sin duda de relatos con los cuales
muchos colombianos se han identificado y han
reconocido su entorno.
Estas novelas han tenido una gran resonancia meditica, debido a los temas que han
tocado, a la popularidad de sus jvenes autores
que ya haban publicado otras novelas conocidas
y tambin asociada a razones publicitarias y de
mercado.
En el caso de Jorge Franco, su novela, Rosa-

John Leguizamo en Paraso travel (Simn Brand, 2007). Foto fija: Daniel Santiago Salguero. Archivo Paraso Pictures.

rio Tijeras, ya haba sido adaptada al cine (2005,


de Emilio Maill) con relativo xito, lo cual ha

lenguajes artsticos como son el cine y la lite-

partir de un caso de literatura y cine nacional

dado prestigio o popularidad al autor. Hoy en da

ratura en este caso nacionales. Este fenmeno

que recrea momentos y hechos claves de nues-

los lectores se precipitan sobre la obra despus

de fusin de la literatura y del cine no es nuevo,

tra historia reciente.

de la adaptacin, el cine acta como medio de

pero s adquiere nuevas formas y maneras de

De acuerdo con Jean Mitry: La adaptacin

amplificacin de la recepcin de la novela.

ser entendido. Dada la repercusin masiva que

en su origen no fue otra cosa que una garanta

El hecho de que Paraso travel y Satans

han tenido estos productos culturales literarios,

de valor que esperaba darse a una pelcula apro-

hayan sido adaptadas al cine, puede deberse

es importante conocer las lgicas internas de

vechando la notoriedad de las obras adaptadas

tambin a que su lenguaje (por razones de

esta operacin de trasvase cultural, las motiva-

(Mitry Jean; 424). El cine buscaba un estatus

poca, generacin o motivaciones tambin co-

ciones y la manera como se ha llevado a cabo;

de arte que no posea, ya que haba nacido

merciales hacerlas ms fciles para el gran

sus resultados y la idea de literatura y cine que

como expresin popular ligada a las ferias de

pblico) est de antemano emparentado con

subyace tras esta operacin. Este caso nos

pueblo; pero al recurrir a la literatura connota

un lenguaje audiovisual. Cuenta tambin la aco-

permite tambin estudiar la compleja relacin

una especie de dependencia de sta, una suerte

gida de estas novelas, independientemente de

entre lenguaje escrito y lenguaje audiovisual a

de inferioridad.
23

de naturaleza literaria, pero que trasplantados

obras audiovisuales. El clebre director de cine

tando su carcter narrativo, estructurado segn

a otro lenguaje pierden su esencia. Este tipo de

Franois Truffaut afirmaba que prefera hacer

los modelos de la narrativa decimonnica, tra-

adaptaciones persiste an hoy en da. Los valo-

adaptaciones de novelitas populares y lige-

dos de la literatura. De hecho Griffith se inspir

res significados no existen independientemente

ras, obras de consumo, de cuyos contenidos

fundamentalmente en las novelas de Charles

del sistema expresivo con el cual se presentan.

tomaba prestado el argumento, la accin que

Dickens. Este modelo narrativo proveniente de

Al pasar de un sistema de valores a otro, los

sucede y transcurre de una manera ms visual.

la literatura es el hegemnico hoy, tanto en el

valores cambian.

Agregaba Truffaut que l a estos textos, puede

cine artstico como en el comercial. Pocas obras

Al ser consecuencia las significaciones del siste-

enriquecerlos con su punto de vista, su visin de

cinematogrficas han logrado desprenderse de

ma adoptado, los mismos elementos adquieren

mundo y su concepcin esttica, con los cuales

la secuela literaria la linealidad de la accin, la

otro sentido muy distinto y las cosas significadas

los dota de una densidad que no posean; de

verosimilitud, la causalidad de la accin tales

son de una naturaleza muy diferente (426).

hecho ocurre con algunas de sus ms grandes

como El Perro Andaluz (1928) y La Edad de Oro

La mediacin es una forma de entender y

pelculas como Jules et Jim de 1961, basada

(1931), las dos de Luis Buuel, que se liberan

organizar el mundo, un valor dado a una obra

en una novela de Henri Pierre Roch y Las dos

de la estructura literaria para buscar horizon-

slo existe dentro de la lgica de la forma que

inglesas y el Continente de 1964, basada en el

tes ms visuales relacionados con la asociacin

lo ha creado y le da sentido. Otra forma de ex-

mismo autor.

libre de las imgenes. Hoy parece impensable

presin que diga lo mismo, dota a eso mismo,


de otro sentido, otra significacin.
En la perspectiva de Jean Mitry resulta ab-

del proceso de adaptacin.


a. La diferencia de sistemas expresivos que mo-

que el cine deje de ser narrativo, de ah su continua tentacin a recurrir a la novela como punto
de partida creativo.

surdo pretender pasar de un lenguaje a otro y

difican el sentido.

Tal como han ido las cosas en el cine desde la

por lo tanto, este crtico no cree en el proceso

b. El empobrecimiento del texto literario cuando

irrupcin de Griffith, segn se ha visto hasta aho-

de adaptacin de la literatura al cine. Lo que hay

se trabaja bajo el sistema de equivalencias.

ra, cualquier relato, para ser narrado en forma de

que considerar es que la adaptacin no puede

c. La supeditacin de lo cinematogrfico a lo

film, ha debido estructurarse siguiendo el patrn

entenderse desde la perspectiva de la equiva-

literario

de la novela decimonnica, slo espordica y

lencia del significado. Sin embargo Mitry res-

d. La adaptacin como una operacin de tipo

tardamente sustituido por otros patrones ms

cata algunas adaptaciones y no niega que esa

comercial o artstico.

recientes (nouveau roman francs, tcnica de

operacin sea una va para el cineasta, lo que

e. La construccin de un texto audiovisual de

monlogo interior, etc.) (Gimferrer Pere, 2.000:

deplora es que el cineasta se refugie detrs del

calidad y artstico a partir de un trabajo literario

53). A partir de esta afirmacin Gimferrer se

prestigio de la novela o de la aceptacin masiva

no muy destacado o reconocido.

formula: puesto que el lenguaje de la narracin

de ella para justificarse. Muchas adaptaciones

Esta ltima tendencia puede resultar ms

literaria y la narracin flmica, emplean recursos

son principalmente operaciones de mercado,

honesta y desprendida de veleidades comercia-

paralelos u homlogos, pero el material es tan

ya que el gran pblico cree que si se lleva una

les, ya que la obra original no posee un estatus

distinto, qu es lo que realmente se adapta

novela a la pantalla, la pelcula ya tiene una ca-

previo para transmitirle a la pelcula, ni un m-

al llevar una novela al cine?, podemos hablar

lidad garantizada.

bito cultural o de espectadores, que favorezca

no slo de adaptacin sino de creacin nueva y

su difusin.

autnoma? (Pago 54).

No obstante el problema es an ms com-

24

Nos enfrentamos as a varios fenmenos

plejo por cuanto, puede suceder, como ha que-

El cine fue durante un lapso de tiempo una

No siempre la mejor adaptacin es la ms

dado demostrado, que de novelas menores y de

sucesin de imgenes ms o menos estticas.

fiel. Para Gimferrer una adaptacin genuina

poca calidad literaria, puedan surgir grandes

Slo hasta la llegada de David Griffith, fue adop-

debe consistir en que por los medios que le

son propios la imagen en el cine, llegu

tiende a referirse a acontecimientos que estn

el cual un relato, la narracin de una historia,

a producir un efecto anlogo al que mediante

en el pasado.

expresado en forma de texto literario, deviene,

el material verbal la palabra produce la

En el cine la imagen es a la vez descrip-

mediante sucesivas transformaciones en la

novela en el lector. No se trata de reproducir

tiva y narrativa, mientras que en la novela es

estructura (enunciacin, organizacin y verte-

o imitar los recursos literarios, sino alcanzar

posible separar la descripcin del espacio de

bracin temporal), en el contenido narrativo y

mediante recursos flmicos un efecto similar.

los personajes o de la narracin de los acon-

en la puesta en imgenes (supresiones, com-

Segn Gimferrer esa ha sido la clave de adapta-

tecimientos. El cine podra abstraer el espacio

presiones, aadidos, desarrollos, descripciones

ciones flmicas acertadas y ha permitido a veces

para bloquear la descripcin mediante artificios

visuales, dilogos, sumarios, unificaciones o

incluso que de un material literario mediocre,

tecnolgicos que romperan la naturaleza de la

sustituciones), en otro relato muy similar ex-

pueda resultar una pelcula notable.

expresin flmica.

presado en forma de texto flmico (Snchez,

Al tema de las convergencias y diferencias

Habra que decir que si la comparacin

de los lenguajes literario y audiovisual, el autor

lingstica entre cine y literatura no resulta

En este punto surge como un aspecto im-

Jos Luis Snchez agrega otros elementos que

pertinente por su gran diferencia de medios, si

portante y novedoso, tener en cuenta lo que

nos ayudan a clarificar aspectos centrales para

es posible aproximarse a la comparacin desde

se ha denominado en el cine, La Poltica de

la adaptacin. Para l, si bien es cierto que la

la estructura del relato, ya que en este campo si

Autor. Concepto construido por la Nueva Ola

palabra es abstracta y la imagen representa-

existe una familiaridad en cuanto son artes de

Francesa en los aos 50s y 60s, en torno a la

cional, es necesario matizar esta afirmacin,

accin en el sentido que da al trmino Aristte-

revista Cahiers du cinma, segn el cual el cine

ya que aunque la imagen cinematogrfica sea

les en La Potica: una relacin que se teje entre

de autor es aquel que logra expresar un univer-

representacional, no es unvoca, sino ambigua:

una serie de acontecimientos, una secuencia de

so sensible, personal, particular y profundo del

Por otra parte el conjunto del relato flmico

hechos que acaecen a unos personajes dentro

realizador. En la prctica y en su estilo el autor

tiene capacidad para la abstraccin en tanto

de una organizacin argumental.

revela su propia cosmovisin a travs de una

2.000; pg. 47).

que puede proporcionar a la imagen un valor

Con todo, el trmino adaptacin no es para

mirada particular implcita en un relato. El relato

simblico a travs del montaje (Snchez No-

algunos el ms acertado para definir la relacin

de autor es a menudo original y creado por el

riega Jos Luis, 2.000, pg. 39).

intertextual que se establece entre literatura y

mismo director de la pelcula, pero no excluye

De otra parte, en el relato cinematogrfico

cine. Sin embargo es el que nosotros acogemos

la adaptacin cuando el autor logra transmitir

se dan simultneamente dilogos, acciones y

en primera instancia, para acercarnos despus

su universo a travs de un texto anterior o un

espacios que el relato verbal ha de proporcionar

a otros que sealan la misma operacin como

texto base. Este aspecto determinara la parte

en forma sucesiva, asimismo, otro elemento

relecturas o adecuacin. Adaptacin se re-

creativa de la obra una vez establecidas las re-

central y reconocido a la hora de la escritura de

fiere a textos literarios y flmicos que cuentan

laciones de estructura narrativa, enunciacin y

guiones es que en el cine la accin transcurre

la misma o similar historia. Globalmente po-

aspectos espacio-temporales.

en un presente, mientras que el relato literario

demos definir como adaptacin el proceso por

25

De la visin sobrenatural a la visin


realista

Posteriormente Mara es violada por dos

La novela se extiende ms en los detalles des-

hombres y ella le pide a sus compaeros delin-

criptivos, las acotaciones psicolgicas de los

La pelcula Satans relata la historia de tres

cuentes que la ayuden a vengarse, matndolos.

personajes, as mismo puede ser ms generosa

personajes: Mara joven humilde que trabaja

El padre Ernesto decide renunciar al sacerdocio,

en la multiplicidad de situaciones o acciones en

en la plaza de mercado, Ernesto sacerdote en

mientras Eliseo delirante lee obsesivamente la

las que estn envueltos los personajes. Adicio-

crisis de vocacin y Eliseo un profesor de ingls

novela El Dr. Jekyll y Mster Hyde. Mara despus

nalmente, algunas novelas abundan en el pen-

perturbado. Dos hombres le proponen a Mara

de la venganza decide llevar una vida normal en

samiento o monlogo interior de los personajes.

que sea su cmplice para atracar ejecutivos que

un restaurante, all llega Eliseo, quin enloque-

Las necesidades del formato cinematogrfico

ella debe seducir en discotecas y bares. El pa-

cido ha dado muerte a su propia madre, a su

obligan en la mayora de los casos, a compactar

dre Ernesto confiesa a una mujer desesperada

alumna de ingls y a la mam de la joven estu-

todo esto en noventa minutos, duracin estn-

quien afirma que desea liberar a sus hijas del

diante. Eliseo termina su cena y luego se levanta

dar del largometraje.

sufrimiento y el hambre; ms adelante vuelve

y dispara contra los clientes del restaurante,

Snchez Noriega, denomina a este procedi-

a donde el padre para decirle que los asesin.

causando la muerte a la mayora, entre ellos al

miento reduccin: es el procedimiento habitual


de adaptacin de las novelas al cine, porque del

Damin Alcazar en Satans (Andrs Baiz, 2007). Foto fija: Juan Antonio Monsalve. Archivo Dymano Producciones.

texto literario se seleccionan los episodios ms


notables, se suprimen acciones y personajes,
se condensan captulos enteros en pocas pginas de guin, se unifican acciones reiteradas
(Snchez Noriega: 69,70).
En el caso de Satans, esta estrategia corresponde a toda una concepcin general de la
adaptacin del texto a la imagen. Iremos desglosando por partes las caractersticas de esta
transformacin, para despus caracterizar su
visin general.
La condensacin o reduccin en este caso
tiene varios aspectos, uno de los principales se
refiere a los personajes. Andy Baiz, guionista y
director de la pelcula, opta por suprimir dos de
los personajes principales de la novela: Andrs,

El padre Ernesto est invadido por el deseo

padre Ernesto, a su amante y a Mara quin se

el pintor y la nia poseda y escoge quedarse con

carnal y sostiene relaciones sexuales con su

desempeaba como mesera.

tres personajes solamente: Mara, el padre Ernesto y Campo Elas que en la pelcula se llamar

asistente Irene, esto le plantea un dilema frente


a su vocacin sacerdotal. El tercer personaje es

26

Condensacin

Eliseo. Esta reduccin, le permite manejar la

Eliseo, vive solo con su madre, no puede tener

Es una de las operaciones ms comunes en

temporalidad de la pelcula de una manera ms

relaciones normales con una mujer, se siente

la adaptacin cinematogrfica de obras litera-

limpia, con menos vericuetos o dispersiones.

frustrado y confundido.

rias dada la diferencia de medios de expresin.

La novela permite una mayor dispersin y mul-

tiplicidad de los hechos y acontecimientos. De

a aparecer en el captulo X. En la pelcula es-

de delirio y alucinacin del personaje previo a la

hecho, multiplicidad es uno de los conceptos eje

t presente en treinta y seis de las setenta y

explosin de la violencia. Segn Andy Baiz, lo

que propone Calvino para la narrativa de este

tres escenas, adquiriendo una preponderancia

que quera representar es que Eliseo entenda

milenio: La excesiva ambicin de propsitos

mucho mayor, en la cual este actante es el

en ese momento que deba pasar de la lectura

puede ser reprochable en muchos campos de

factor desencadenante del desenlace fatal. En

de la novela, El Dr. Jekyll y Mr. Hyde, a la accin.

actividad, no en literatura. La literatura slo vive

la pelcula el personaje de Eliseo est a todo lo

Aunque la metfora es ambigua y poco efectiva

si se propone objetivos desmesurados, incluso

largo de la narracin, desde la introduccin,

en ese sentido.

ms all de toda posibilidad de realizacin

es fundamental para marcar el nudo, el clmax

Baiz opta por suprimir todas las alusiones

Desde que la ciencia desconfa de las explicacio-

y el desenlace. Eliseo est presente a partir

a los recuerdos que Campo Elas-Eliseo tiene

nes generales y de las soluciones que no sean

de la cuarta escena. Aqu el adaptador por el

de la guerra de Vietnam ya que no quera crear

sectoriales y especializadas, el gran desafi de

contrario dilata la presencia de este personaje

escenas artificiales de guerra, que no eran

la literatura es poder entretejer los diversos

semioculto en la novela. A lo largo del film se

coherentes con la atmsfera urbana del film.

saberes y los diversos cdigos en una visin

van contando dosificadamente las acciones

Seguramente para esta decisin se tuvieron en

plural, facetada del mundo (Calvino Italo: 126).

narradas en el diario de Campo Elas. stas

cuenta tambin razones de produccin, funda-

Hay sin embargo, otras razones de peso

aparecen intercaladas, a travs del recurso

mentalmente de costos. Esto lleva al adaptador

para esta condensacin de personajes. Los

cinematogrfico de las acciones paralelas, con

a formular unas escenas de condensacin que

personajes que decidi suprimir el adaptador

las situaciones de los otros dos personajes.

resumen estas situaciones. Una es la de Eliseo

coinciden en tener unas dimensiones sobre-

Asimismo la versin cinematogrfica agrega

revisando las fotos de su pasado militar. Pero

naturales, paranormales. Esta dimensin

algunas situaciones nuevas de este personaje

la que resulta ms interesante es aquella en

no realista, es barrida por el director en la

que no estn en la versin original, con la finali-

que alucinado Eliseo contempla las chispas de

versin para cine. Baiz propone entonces, no

dad de transmitir mensajes ms conceptuales.

fuego de una soldadura elctrica en una calle

slo una adecuacin al formato de cine, sino

Por ejemplo en la escena cuarenta y seis, Eliseo

de Bogot. El fuego remite a las armas, a la

una relectura de fondo de la propuesta literaria

ve unas hormigas en el libro que lee, puede in-

guerra y despierta en l su instinto asesino.

en la cual el elemento sobrenatural desaparece

terpretarse esta imagen, como un mayor grado

Esta imagen metonmica, que por extensin nos

casi por completo. Este nuevo punto de vista,


sobre el que volveremos con ms profundidad,

Martina Garca y Javier Gardeazbal en Satans (Andrs Baiz, 2007). Foto. Archivo Dynamo Producciones.

es un elemento fundamental de este proceso de


adaptacin. De manera que los personajes de
Andrs, el pintor, y la joven poseda, no caben
en esta nueva mirada.

Los personajes
Otro aspecto importante es que el guin cinematogrfico dar mayor fuerza, ms potencia
y ms importancia, al personaje del psicpata
asesino, basado en Campo Elas Delgado. En
la novela slo aparece en el captulo V y vuelve
27

lleva a la candela blica, condensa visualmente


una gran cantidad de informacin, contenida en
el texto literario.
Por otra parte, el personaje de Mara, aparece tambin compactado. La versin audiovisual suprime todo el pasado de la mujer que en
la novela est presentado a travs de la analepsis o retroceso: Luego vinieron los aos duros,
la vida de la calle, el vagabundeo, la mendicidad,
el robo ocasional. Se fug de la guarnicin a los
siete aos, exactamente por el mismo muro

28

Marcela Mar en Satans (Andrs Baiz, 2007). Foto fija: Juan Antonio Monsalve.

agujereado por donde haba salido su hermana

da por el padre Ernesto, lo cual ni se menciona

honrado. Puede decirse que el guin mantiene

dos aos atrs. Un grupo de gamines la acogi

en la pelcula. Adicionalmente, la versin flmica

el espritu y sentido del personaje pero concen-

en sus filas y empez la supervivencia urbana,

suprime varios acontecimientos del presente

trndolo en lo esencial por requerimientos del

el entrenamiento para no dejarse aplastar por

de Mara: Despus de su violacin y posterior

formato y de la concepcin de las historia.

ese monstruo malvolo de millones de cabezas

venganza, en la novela Mara sostiene una re-

En el caso del padre Ernesto ocurre algo

humanas que cada da la insultaba ms ()

lacin amorosa con otra mujer, atribuyndole

similar ya que algunas escenas del presente

(Mendoza: 88-89).

estereotipadamente un rol de lesbiana como

del personaje novelesco, se obvian en la ver-

En el guin la historia de Mara se desarrolla

consecuencia de su violacin. Este episodio no

sin flmica, siendo la ms significativa, la lnea

en un presente continuo sin nunca mirar atrs

existe en la pelcula, como tampoco se mostrar

narrativa de la nia poseda por el demonio que

por medio del flash back, equivalente cinemato-

que Mara vuelve al final en busca del padre Er-

el sacerdote intenta exorcizar. No obstante el

grfico de la analepsis literaria. El relato de este

nesto para pedir su ayuda y consuelo. En cambio

adaptador hace una transferencia del sentido

personaje femenino avanza intercaladamente

Mara encuentra un empleo como mesera en el

de este personaje a otro que s aparece en la

a travs de las acciones paralelas, hasta su

restaurante en donde todos confluirn al final.

pelcula: se trata de la mujer que asesina a sus

desenlace. El personaje flmico posee una pre-

A pesar de esta fuerte condensacin del

hijos y en la crcel provoca y seduce al cura. Es-

sencia actualizada y es a travs de sus acciones

personaje de Mara, este personaje es portador

te personaje secundario, la madre que asesina

del presente como se explican y comprenden

de una gran carga de significado y de emocin

a sus hijos al principio de la pelcula, es en el

las motivaciones y la psicologa de Mara. El

ya que conserva los sentidos que inicialmente

original un hombre que no vuelve a aparecer en

pasado es elptico o debe ser supuesto por el

le otorga la novela. Mara representa a una

toda la obra. En el guin se le da continuidad a

espectador o simplemente no es requerido para

muchacha cansada de su vida miserable que en

esta mujer apareciendo en nuevas escenas en la

las necesidades de comprensin de las acciones

consecuencia opta por el delito para mejorar su

crcel en las que seduce al cura. Este personaje

del actante. Sus actos no parecen poco vero-

status. Se convierte en objeto del deseo de los

es una transformacin del personaje de la nia

smiles o poco slidos a pesar de la ausencia

hombres a quienes engaa para robar. Encarna

poseda por el demonio, pues tambin la mujer

de ese pasado construido por Mendoza en la

tambin el sentido de la venganza, que conduce

est invadida por el mal, pero la gran diferencia,

novela. All Mara ha quedado hurfana como

a una espiral de violencia mayor y finalmente el

y aqu Baiz se distancia de la perspectiva de

consecuencia de un ataque violento a su familia

deseo de redencin o expiacin, cuando aban-

Mendoza, es que la mujer del guin se halla en

campesina y posteriormente es adoptada y cria-

dona su vida delictiva, para buscar un trabajo

ese estado como consecuencia de frustraciones

sociales y como parte de su psicologa humana,

el cura le ofrece su ayuda. Campo Elas-Eliseo se

o ms acciones que ocurren simultneamente,

no de extraas razones mgicas. En sntesis, de

marcha, y aunque un da llama al sacerdote por

intercalndolas de una a otra. Este recurso

alguna manera en el guin se trasladan caracte-

telfono ste no puede responder su llamado.

correspondera al mientras tanto literario y fue


introducido por primera vez por David Griffith

rsticas de la nia poseda a este personaje de


la madre desesperada y lujuriosa que incita al

Temporalidades

al cine, quin lo trajo de la literatura de Charles

religioso al mal, pero suprimiendo toda la carga

La temporalidad de la novela es ms intrin-

Dickens. Cuando los dirigentes de la Biograph

sobrenatural o mgica del actante de la novela.

cada que la del film. En aquella se van interca-

mostraron su sorpresa, y quiz su relativa alar-

Sin embargo el personaje del padre Ernesto

lando las historias que saltan de un presente

ma, ante las innovaciones que Griffith introduca

conserva rasgos esenciales del prototipo litera-

a un pasado evocado por el narrador o por los

en la forma de contar historias en el cine, el rea-

rio; su eje temtico central es la crisis vocacio-

personajes y luego intercala el relato pasando de

lizador arguy en su defensa que no haca sino

nal, el dilema de arrojarse a la vida amorosa y

un personaje a otro, saltando espordicamente.

proceder exactamente como Dickens, slo que

lujuriosa con su amante o conservar sus votos

La intercalacin de relatos de los persona-

sirvindose de imgenes (Gimferrer Pere: 13).

religiosos. Es un ser contradictorio que desea

jes, tambin tiene lugar en la pelcula, pero en

hacer el bien, pero tiene arranques de furia.

ella no se recurre al elemento del flash back o

En la pelcula Andy Baiz agrega una polmica

retorno al pasado. La narracin en el texto flmi-

En cuanto a la focalizacin o punto de vista,

escena en la que el cura patea a un mendigo

co es ms fluida y despejada, con menos reco-

puede decirse que el adaptador contaba con una

en la calle. Una potente imagen que muestra

vecos, los cuales puede permitirse la novela por

ventaja desde la novela, ya que sta se centra en

la dualidad de este hombre del clero, calificada

su naturaleza ya que es un medio de recepcin

un punto de vista exterior a los acontecimientos,

como excesivamente efectista por algunos. En

lenta en la que el lector puede volver sobre sus

lo cual facilita el trabajo para la escritura del

la obra audiovisual el padre Ernesto, es tambin

pginas o detenerse en ellas. La narracin de

guin. La pelcula Satans mantiene esa foca-

un hombre gobernado por el deseo sexual y la

la pelcula Satans est basada en el recurso

lizacin omnisciente, que adems se adecua

lujuria, que no puede contener sus instintos y

de las acciones paralelas, es decir contar dos

mejor a su sentido, ya que los tres personajes


viven existencias paralelas e independientes y

finalmente opta por vivir con Irene, su amante


y abandonar el sacerdocio.
Contrariamente a como ocurre en la novela,

El punto de vista

Marcela Valencia en Satans (Andrs Baiz, 2007). Foto fija: Juan


Antonio Monsalve. Archivo Dynamo Producciones.

parecen ser vistos por alguien superior que determina sus destinos dentro de un mundo al cual

en donde Mendoza hace esfuerzos, a veces arti-

pertenecen. Este microcosmos es Bogot, una

ficiosos, por enlazar a los personajes convirtin-

ciudad pintada como oscura, dura y agresiva,

dolos en parientes o amigos, en la pelcula estos

tanto en el film como en la novela. El punto de

slo se vinculan tangencialmente. Mara y el

vista omnisciente ayuda a crear la atmsfera

cura no tienen un pasado comn, slo coinciden

novelesca en la cual estos personajes estn go-

espacialmente y por razones ms casuales que

bernados por fuerzas exteriores, que los llevan

causales en el mismo espacio: el restaurante

a su destruccin. Una dificultad mayor al ser

llamado Pozzetto en la novela, a donde llegar

trasplantados al cine presentan los captulos V

Eliseo a asesinarlos de una manera tambin ca-

y X, ya que estn escritos en primera persona,

sual. El vnculo de Eliseo y el cura, se mantiene

recurso muy ajeno a la escritura del guin. Aqu

similar en las dos versiones: el potencial asesino

el adaptador debe hacer un doble esfuerzo para

acude a la iglesia, al borde de la desesperacin y

convertir lo monologal y reflexivo del personaje


29

de Campo Elas en dramtico y visual. Andy Baiz

con similares cualidades estticas, culturales

ra reencontrarse con Reina en Miami. La versin

toma algunos de los recuerdos del psicpata y

e ideolgicas. Por lo tanto corresponde ms a

cinematogrfica desecha ese tiempo eje y slo

los convierte en acciones del presente continuo

la tipologa de adaptacin como transposicin.

muestra esa accin al final de la pelcula. Ese

de la pelcula, escenas dramticas en accin y

Tampoco podra clasificarse como adapta-

constante ir de la novela a tiempos pasados;

no evocaciones mentales:

cin interpretativa, ya que mantiene aspectos

recientes, menos recientes y antiguos y volver

La pelcula relee el texto adecundolo a su

centrales de la trama, algunos personajes y

al presente del viaje, se modifica totalmente

formato, pero sobre todo dando una mirada

situaciones, no se separa notoriamente del re-

en el guin.

nueva a la historia en la que no slo se agregan

lato, aunque plantea un nuevo punto de vista y

Los guionistas Juan Crdenas y Jorge Fran-

o suprimen personajes y acciones, sino sobre

contiene algunas transformaciones. Esto hace

co explican que la razn principal para no incluir

todo se modifica el enfoque del autor y se crea

valiosa e interesante esta adaptacin ya que hay

como tiempo base el viaje de Marlon a encon-

una premisa distinta que permite una distancia

creatividad, libertad y aparece all el punto de

trarse con Reina, es que con esto se dara a en-

creativa con el texto original.

vista personal, propio y autntico de un individuo

tender desde el inicio que l la encontrara, con

que es el director, es decir una mirada de autor.

lo cual se matara la expectativa, el elemento

Una relectura crtica de un artista.

sorpresa que es esencial para la narracin ci-

La novela de Mendoza parte de la base de


que hay unas fuerzas malignas sobrenaturales
que planean sobre la ciudad de Bogot e invaden

30

nematogrfica con el fin de mantener el inters

a los personajes, Andy Baiz en cambio desecha

Paraso travel, la reconstruccin

del espectador durante el transcurso del relato

el carcter sobrenatural y mgico de la historia,

de un tiempo cinematogrfico

flmico. Este recurso de ida y vuelta podra tam-

conserva slo las situaciones y personajes ms

El desarrollo temporal de la novela Paraso

realistas y enfoca su premisa hacia la natura-

travel, es muy complejo, ya que enlaza mltiples

leza humana. La maldad como una condicin

tiempos, varios pasados dentro del pasado,

La novela inicia en el momento en que Mar-

ms psicolgica e individual, que de condicin

creando una amalgama de momentos que saltan

lon corre huyendo de la polica de Nueva York,

abstracta y sobrenatural.

ininterrumpidamente de uno a otro. Traspasar

mientras que la pelcula comienza cuando Marlon y Reina llegan a la residencia de Nueva York,

Teniendo en cuenta las tipologas de adapta-

este uso de la temporalidad al cine sera poco

cin construidas por Vannoye y Snchez Norie-

adecuado, ya que obligara a una narracin

ga, podemos decir que sta no es por lo tanto

audiovisual muy fragmentada y discontinua.

una adaptacin como ilustracin o adaptacin

Por ello una de las labores de adaptacin ms

fiel (Snchez: 64) ya que no plasma los per-

dispendiosas que tuvo lugar en este traslado de

sonajes y acciones que contiene la historia en

novela a pelcula, fue el de reconstruir tempo-

forma literaria, cambiando solamente lo que

ralmente la historia, creando una narracin au-

debe adecuarse a la puesta en escena o relato

diovisual ms fluida, ms directa y cuyos saltos

flmico. Esta adaptacin ms bien, conserva la

resultaran ms claros para el espectador, quin

esencia de la historia, pero busca que el texto

debe captarlos rpidamente por las condiciones

flmico tenga identidad por s mismo y por lo tan-

de recepcin.

to sea autnomo respecto al literario. Implica la

En primera instancia vemos que la novela

bsqueda de medios especficamente cinemato-

tiene un tiempo eje o central, el presente desde

grficos en la construccin de un autntico texto

el cual se narra todo. Este tiempo central es el

flmico que sin embargo expresa la obra literaria

viaje que emprende Marlon, el protagonista, pa-

bin resultar muy montono para el espectador


de la pantalla grande.

Aldemar Correa en Paraso travel (Simn Brand, 2007). Foto


fija: Daniel Santiago Salguero. Archivo Paraso Pictures.

llaman a una prima, discuten, Marlon sale de la

3. Marlon recuerda el trayecto en bus con rumbo

apreciacin, el tratamiento de este elemento se

habitacin, se encuentra con los policas y huye.

a Nueva York

vuelve crucial para el estudio de los trasvases

La escena de la residencia neoyorquina que en

4. Marlon recuerda el cuartucho a donde llegaron

narrativos.

la novela est narrada en la pgina once, en la

en Nueva York

En la versin cinematogrfica, solamente

pelcula antecede a la huda de Marlon, recons-

5. Marlon vuelve a recordar cuando Reina tra-

despus de ver al protagonista deambulando

truyendo la temporalidad natural y cronolgica

taba de convencerlo de viajar a Nueva York,

perdido por Nueva York, se introducir por pri-

de este acontecimiento. Vale la pena desglosar

temporalidad 2.

mera vez un flash back en el que nos remiten

este ejemplo como en el orden de narracin de

6. Marlon vuelve a recordar la discusin en

a Medelln al momento en que Marlon y Reina

la novela y del guin para entender la operacin

el cuartucho de Nueva York y cuando sale a la

son novios y estn en casa de ella, luego salen a

de organizacin narrativa de la adaptacin que

calle, en donde se encontrar con la polica.

jugar billar y all ella le propone ir a Estados Uni-

caracteriza toda la obra. A partir del anlisis de

Temporalidad 4.

dos, como sea, mientras lo seduce y le promete

los cambios en el orden temporal de estos dos

Como vemos aqu la novela nos pasea por

acostarse con l, pero en Nueva York.

primeros captulos se busca ejemplificar la l-

lo menos por cuatro tiempos distintos, entrela-

En adelante la pelcula jugar con dos tem-

gica de soluciones adaptativas que caracterizan

zndolos intercaladamente. Veamos la solucin

poralidades. El presente de Marlon en Nueva

la obra audiovisual en lo que concierne a este

de la pelcula:

York, sus peripecias de inmigrante perdido en la

1. Marlon y Reina en la pensin, llaman por

gran manzana y el pasado de Marlon en Medelln

En la novela:

telfono. Se dirigen al cuarto discuten y l sale

cuando se enamora de reina y planean el viaje

1. Marlon recuerda a Reina, que cuando se enfu-

a la calle.

a Estados Unidos. Este pasado avanzar hasta

reca, deca mejor matmonos y luego recuerda

2. Marlon en la calle fuma un cigarrillo, lo abordan

mostrar las peripecias de ambos y de sus com-

que tuvo que comenzar a correr para huir de

unos policas y l asustado sale a correr.

paeros de viaje, para entrar como ilegales

la polica.

En el guin se le da un orden de continuidad

a Los Estados Unidos. Es decir, las mltiples

2. Marlon recuerda la primera vez que estando en

cronolgica a las situaciones y se muestra como

temporalidades de la novela que incluso recuer-

Medelln Reina le dijo que quera ir a Nueva York.

un presente continuo, se obvian de momento los

dan la infancia de Marlon y Reina, en el guin se

otros recuerdos del pasado, pero algunos de ellos

condensan en dos tiempos fundamentales que

aparecern en otros momentos.

se irn intercalando y avanzando paralelamente.

aspecto del manejo de la temporalidad.

La concepcin de los adaptadores al trasplantar al cine es conseguir una organizacin

Punto de vista del narrador

espacio-temporal distinta a la de la novela. Se

Aparentemente la novela Paraso travel

trata sobre todo de un ejercicio de simplificacin

est escrita en un lenguaje que es muy visual

o reduccin de las diferentes capas de tiempo

y por lo tanto muy cercano al cine. Jorge Fran-

de la obra literaria con el fin de despejarla y

co pertenece como l mismo lo seala, a una

hacerla ms legible para los espectadores de

generacin formada tanto en el cine como en

cine. El escritor uruguayo Rafael Courtoisie, en

la televisin y esto influye su estilo literario.

conferencia dictada en la Maestra de Escrituras

Rafael Courtoisi en la conferencia dictada en

Creativas de la Universidad Nacional sostiene

la Universidad Nacional, afirma que los para-

que la narrativa es sobre todo la construccin de

digmas audiovisuales actuales, han modificado

un tiempo ficcional. Si tenemos en cuenta esta

los paradigmas escriturales. Sin lugar a dudas


31

esta presencia del cine y la televisin est en

en lo que se tarda sentirse despiertos, que lo que

No hay supresiones o creaciones novedosas o

las pginas de Paraso travel, aunque Mario

crean verdad era slo un mal sueo ().

distintas. El sentido y las funciones de estos

Vargas Llosa considera que esta influencia de

() De pronto me consol la idea de que ya nada

personajes dentro del relato tambin se con-

las pantallas resta profundidad y audacia a la

poda empeorar, y un falso alivio cuando apareci

servan casi intactos con pequeas variaciones.

escritura (Vargas Llosa, El Tiempo. Seccin 2

Patricia con el desayuno y le cont, muy por enci-

Pg. 2, mayo 21-09). Sin embargo mirada con

ma, lo que estaba pasando (Franco: 60).

cin de los personajes, responden ms a nece-

detalle la escritura de esta novela, aunque ba-

En la pelcula esto se resuelve en la escena

sidades de puesta en escena que a conceptos

sada en la accin y con fuerte estilo dramtico,

12. Patricia entra con el desayuno, le pregunta

fundamentales o de significados esenciales.

posee otros elementos en los que se aleja de la

a Marlon que le ocurri, l le dice que se perdi.

Estas modificaciones muy puntuales y con-

escritura del guin. Ya vimos esto en el punto

Entra Pastor y discute con Patricia por tener a

cretas, tambin fueron hechas por razones de

anterior con la profusin de tiempos. Otro as-

Marlon en el stano. Toda la reflexin en la que

produccin o de mercado y no necesariamente

pecto es el punto de vista o enfoque narrativo.

Marlon expresa sus sentimientos se obvia y

como soluciones estructurales o estticas. Por

La novela est casi totalmente en primera per-

slo se muestra a partir de las actuaciones o

ejemplo: el personaje de Raquel, la madre de

sona. La escritura del guin rehye la escritura

expresiones del muchacho.

Reina que en la mayor parte de la novela est

Aunque en el guin no se escriba en primera

tcito y se le menciona slo por ausencia, apa-

persona, en el desarrollo de la pelcula s puede

recer al final cuando Marlon ubica a Reina en

crearse una construccin narrativa que est

Miami. Raquel vive con ella y al igual que en la

enfocada desde un personaje en particular. Es

pelcula es una borracha decadente. Pero en la

el caso de la clebre pelcula Rashomon de Akira

pelcula resulta que este personaje es el mismo

Kurosawa (1951). En ella se narra el mismo

que Marlon se ha encontrado en Nueva York

acontecimiento desde varios puntos de vista,

en una posada para gente indigente a donde l

desde la ptica de distintos personajes.

llega. La mujer que intenta violarlo en la noche,

Tanto en el cine como en la literatura una

que en la novela es un personaje completamente

forma de concretar este enfoque es que, como

aparte, en la pelcula aparece como si fuese la

indica Eric Sulla, el personaje conoce tanto de

misma Raquel. La fusin de estos dos persona-

la situacin narrada como el lector. Es decir, el

jes en uno, respondi, como lo revelaron Franco

lector va conociendo los acontecimientos slo a

y Rendn, a razones de produccin, en este caso

en primera persona y busca crear un punto de

travs de lo expresado o vivido por el personaje.

el deseo de permitir que la actriz Margarita

vista neutro o en tercera persona, por lo que

No hay otras fuentes de informacin o narracin

Rosa de Francisco, tuviera un papel ms largo

los adaptadores tuvieron que convertir todo lo

que nos den nueva y distinta informacin. Esto

y destacado en la pelcula para poder atraer al

que es unipersonal, a una perspectiva en tercera

es lo que ocurre con el personaje central de

pblico con su notorio papel, en el cual para al-

persona y adems tratar de pasar lo que es re-

Paraso travel. El espectador conoce su relato

gunos est demasiado sobreactuada. Como se

flexin o monlogo interior a accin o a dilogo

al tiempo que l lo vive o cuenta. Por lo cual en

ve, se trata de una decisin ms de mercado y

o simplemente suprimirlo:

ese sentido la pelcula trata de ser fiel al punto

no de carcter estructural o esttico.

Aldemar Correa en Paraso travel (Simn Brand, 2007). Foto fija:


Daniel Santiago Salguero. Archivo Paraso Pictures.

Creo haber dicho que cuando despert mi pesa-

32

Los cambios que veremos en la configura-

de vista del texto original.

Un caso similar ocurre con el personaje de

dilla se parti en dos. Despertar no me produjo el

La versin cinematogrfica conserva esen-

Roger Pena. En la novela es un emigrante homo-

alivio que tienen los soantes cuando descubren,

cialmente los mismos personajes de la novela.

sexual que sobrevive en Nueva York de diversas

maneras. En la pelcula es un heterosexual pro-

y engatusa a Marlon.; es una mujer objeto del

miscuo. Este giro no fundamental para la his-

deseo y que recurre a sus atractivos para lo-

toria, tuvo lugar por razones circunstanciales,

grar su propsito; Reina es manipuladora y sin

ya que el actor, el clebre John Leguizamo, se

escrpulos y tanto en la novela como la pelcula

rehusaba a hacer un papel de homosexual, ya

se da una visin negativa de este personaje.

que en su carrera ha realizado muchos persona-

Una lectura de gnero podra revelar aspectos

jes gays y prefiri modificarlo por un personaje

interesantes de esta visin del personaje fe-

htero y agregarle improvisadamente nuevos

menino. La representacin y lectura de Reina

rasgos que no estn en la novela. Esto surge

es fiel a la propuesta del texto literario, incluso

ms de la creacin particular de un actor que de

conserva los rasgos fsicos bsicos: Ojos de

modificaciones sustanciales del guin.


Otras modificaciones siguen una lgica si-

distinto color, pelo rubio, etc. El personaje femeAnglica Blandn en Paraso travel (Simn Brand, 2007). Foto fija:
Daniel Santiago Salguero. Archivo Paraso Pictures.

nino opuesto a Reina, en cuanto a la visin de la

ejemplo, en la novela es un joven colombiano que

se da a entender que Marlon vuelve a buscar a

personaje representa el amor comprensivo, la

vive hace tiempo en Nueva York y en la pelcula

Milagros. Es decir la pelcula hace una conce-

mujer cuidadora, el instinto materno y protec-

se convierte en cubano, con el fin de romper el

sin al final feliz como estrategia comercial para

tor. Es la principal ayudante de Marlon, en los

localismo de la historia y crear inters en otros

complacer las expectativas del pblico masivo.

trminos de la estructura del relato de Propp.

sectores de la comunidad latina. Igual fenmeno

En la obra audiovisual Marlon conserva

Ella le ofrece comida y abrigo en el restaurante

sucede con el personaje de Milagros, que en la

sus rasgos fundamentales. Como en la novela

que se llama Tierra Colombiana. Pastor su ma-

versin flmica se convierte en mexicana, para

se trata de un hroe pasivo, no activo; es por

rido, es un hombre desconfiado que rechaza a

buscar un inters por la historia en el mercado

tanto un hroe ms contemporneo que se sale

Marlon, como en la novela ir evolucionando en

de ese pas, por lo que se contrato a una actriz

del molde del hroe invulnerable, decidido y va-

el transcurso de la historia hasta convertirse en

reconocida all. Son soluciones pensadas en

liente. Marlon al contrario se deja llevar por las

un hombre solidario con el protagonista.

complacer al espectador, estrategias de ven-

decisiones de su amante; es un sujeto inmadu-

El trabajo de trasvase de Paraso travel

ta y promocin, que intervienen en el relato.

ro, atrado por el deseo sexual; las acciones lo

conserva la trama fundamental de la novela

Sin embargo la funcin narrativa y la relacin

envuelven, l no las provoca; especialmente las

manteniendo el conflicto central, los hechos

de estos actantes con los otros se mantiene

acciones principales del relato: viajar a Estados

principales, el desenlace, los personajes y las

casi idntica. Giovanny es el ayudante, el amigo

Unidos, el objetivo central que es encontrar a

ideas centrales del relato original. Las modifi-

que apoya y acompaa al protagonista en su

Reina, pero la encuentra ms por el azar que

caciones que se ven, se han hecho ms para

aventura de sobrevivir en Nueva York; Milagros

por su propia bsqueda. Es un joven inexperto y

adecuar la historia al medio nuevo, para facilitar

es tambin una ayudante y adems una espe-

bonachn como en la novela; es un antihroe que

su acomodacin y en consecuencia, son princi-

ranza de encontrar un nuevo amor. En lo que s

en el transcurso de la historia se deja arrastrar

palmente modificaciones de puesta en escena.

difiere el enfoque de este personaje es que la

en unos viajes que lo transforman en un hombre

Asimismo la solucin esttica busca ser fiel al

novela termina con el encuentro frustrado de

ms maduro y curtido.

espritu de la novela; por eso dentro de la clasi-

milar a la del personaje de Raquel. Giovanny por

mujer es Patricia. Al igual que en el libro, este

los protagonistas y con el reconocimiento de

Reina tambin conserva los rasgos origina-

ficacin de Snchez Noriega se ubica ms como

Marlon de que esta experiencia lo ha formado

les. Es una jovencita ambiciosa cuyo fin primor-

una adaptacin ilustrativa o adaptacin como

para enfrentar la vida. En la pelcula en cambio

dial es viajar a Estados Unidos, para ello seduce

ilustracin. Tambin se habla de adaptacin


33

literal, fiel o acadmica y de adaptacin pasiva.

de autor en esta obra cinematogrfica, sino ms

estas novelas se vean como potencialmente

Tiene lugar con textos literarios cuyo inters

bien la visin de un buen realizador que es capaz

atractivas para ser adaptadas al cine, tambin

descansa en la historia (el qu) mucho ms que

de plasmar adecuadamente una historia y ser

es cierto que su trasvase a pesar de las apa-

en el discurso (el cmo). Se trata de plasmar

fiel a ella a pesar de moverse en otro medio de

riencias no resulta sencillo, ya que entrados

en el relato flmico el conjunto de personajes y

expresin. Es posible que este excesivo respe-

en el anlisis puede verse que la diferencia de

acciones que contiene la historia en su forma

to al texto base, tenga que ver con el hecho de

sistemas expresivos pesa mucho para resolver

literaria, sin otras transformaciones que las

que el mismo escritor Jorge Franco, particip

el paso de un medio a otro y lo que parece de an-

derivadas del cambio del discurso Para ello

en parte del proceso de adaptacin. Tambin

temano similar puede resultar discordante. Me

suelen sacrificarse los aspectos comentativos

es posible que simplemente el director Simn

refiero por ejemplo al manejo del tiempo, que

() Snchez Noriega: 64).

Brand no tena otro punto de vista para ofrecer

en los dos casos tuvo que adecuarse completa-

que el que plantea el escritor.

mente al nuevo medio tratando de conservar la

La adecuacin temporal, que como vimos es


un trabajo arduo de organizacin y condensacin
en esta operacin de adaptacin, sin embargo

34

concepcin de la obra original, pero modificando

Conclusiones

fuertemente el orden, la cronologa y sacrifi-

respeta el sentido y desarrollo de la historia.

Las dos novelas escogidas para el anlisis

Las modificaciones realizadas en lo que toca

coinciden en una escritura que algunos han

a personajes o espacios, son muy puntuales y

reconocido como cercana al lenguaje flmico,

El otro elemento que parece familiar, en

concretas y no obedecen a una reinterpretacin

tanto por tener historias muy fuertes con de-

primera instancia, pero que puesto sobre el otro

de la esencia del texto sino ms bien a razones

sarrollos y desenlaces claros, como un gran

medio no necesariamente funciona de manera

de marketing o de produccin. Los pequeos

componente de accin y desarrollo visual; es

mecnica, son los dilogos. Aunque en las dos

cambios buscan llegar a generar mayor empa-

decir encadenamiento de acciones de carcter

novelas, se trabaja un dilogo coloquial, directo

ta entre espectadores de otra nacionalidad en

exterior. Asimismo contienen dilogos estilo

y ms o menos cotidiano, muchas veces suena

el caso de Giovanny y Milagros, o atraer ms

dramtico directos y sencillos en su mayora.

artificial, demasiado explicativo o retrico en el

pblico con el trabajo de una actriz reconocida y

Los dos escritores pertenecen a una generacin

cine. Por lo cual en algunos casos se suprime

famosa o complacer las expectativas del espec-

ya muy formada desde la infancia con medios

para no redundar o se modifica adecundolo al

tador al proponer un final feliz. La importancia

audiovisuales y es de suponer que esta sobre-

espectculo flmico. Los dilogos de la literatura

dada en el guin a las estrategias de mercado,

exposicin a estos medios modifica la forma de

en general tienden a ser ms estilizados, ret-

muestra que la pelcula se inclina hacia la rea-

narrar de las personas que han sido permeadas

ricos y en la medida que no vemos las cosas,

lizacin de un cine popular o masivo, ms que

por el montaje audiovisual, por el zapping televi-

tambin pueden ser ms descriptivos y deta-

hacia uno artstico o de autor. La pelcula busca

sivo y por la velocidad del video clip y la tele. En

llados. Esto sin olvidar que la literatura recurre

fortalecer los elementos de frmula cinemato-

el caso de Jorge Franco, sus estudios de cine en

constantemente a lo reflexivo, al pensamiento

grfica para garantizar la conexin con el p-

Inglaterra le dieron un espritu ms audiovisual.

del personaje o al monlogo interior que el cine

blico. Los cambios no apuntan hacia una visin

Es de suponer, como seala el escritor uruguayo

busca evitar.

nueva y autnoma del adaptador, o una visin

Rafael Courtoisie, que los nuevos paradigmas

La novela Paraso travel est narrada com-

que implique un comentario sobre la obra origi-

narrativos han modificado el paradigma escri-

pletamente en primera persona, recurso emi-

nal o una relectura o revisin de la misma, sino

tural en los ltimos aos.

nentemente literario, ya que el guin se escribe

cando mltiples segmentos especialmente del


pasado de los personajes.

su ilustracin, buscando resaltar los elementos

Si bien es cierto que esta supuesta cercana

de manera neutra o tercera persona y en pre-

de gancho. No se aprecia por tanto una mirada

con el lenguaje de la imagen ha permitido que

sente. Esto hace que la novela tenga un buen

Un criterio predominante para la adaptacin

La adaptacin de Paraso travel configura

central Marlon Cruz, que en la versin de cine

de estas obras escritas al cine, no ha sido preci-

una tipologa muy distinta, ya que no posee esta

tuvieron que ser suprimidos, dardos a entender

samente la calidad, sino la popularidad del texto

independencia, no se genera una obra nueva y

en la actuacin del personaje o convertidos en

y de su escritor, el reconocimiento y el eco que

cuestionadora de la novela. Al contrario, la pel-

nmero de partes de pensamiento del personaje

dilogo que l expresa verbalmente a otros per-

los medios le han dado a estos trabajos y sus

cula traduce en planos, movimientos de cmara

sonajes. Sin embargo la pelcula conserva el en-

autores. A la hora de seleccionar estas obras

y montaje lo que en la novela est en lenguaje

foque de primera persona, ya que el espectador

tambin ha contado el que la historia sea fuerte,

escritoEs por lo tanto un procedimiento ilustra-

conoce o sabe tanto como el personaje central.

contundente, llamativa y cerrada. No se escoge

tivo, que guarda excesivo respeto por el original.

En el caso de Satans, esta novela est

por los valores estticos del lenguaje. Asimismo

La opcin esttica de Paraso Travel, se aleja de

escrita en su mayor parte en presente continuo

se tiene en cuenta el carcter de adaptabilidad

una perspectiva de autor y se alinea ms hacia

y en tercera persona o a manera de narrador

de la obra. Es decir que su escritura sea compa-

un cine poco arriesgado, que hace concesiones

omnisciente, lo que facilita la adaptacin. No

tible con el lenguaje de la imagen. Es de suponer

a formulas de mercado como la de agrandar un

obstante dos captulos, el V y X, estn en pri-

que obras cuya fuerza est en lo reflexivo, o lo

personaje de la novela para fortalecer el papel

mera persona, ya que hacen parte del diario de

introspectivo podran perder su trasfondo bus-

de una actriz que tenga gancho, modificar el

Campo Elas. El adaptador hall la forma para

cando potenciar la accin, el acontecimiento.

final abierto por un final feliz para complacer

convertir esto en estilo directo y adecuar al

En conclusin, el proceso de adaptacin de

las expectativas del espectador ms bsico o

presente lo que Campo Elas Delgado recordaba

Satans va ms all de la operacin mecnica

modificar las nacionalidades de los persona-

en el diario a manera de analepsis.

de adaptar el relato al formato audiovisual. Hay

jes para atraer mercados internacionalesEn

La reconstruccin de la temporalidad tam-

en esa adaptacin una nueva lectura, una inter-

conclusin, estamos ante dos planteamientos

bin es un aspecto fundamental de este trans-

pretacin personal del adaptador que revela un

estticos bien distintos que no obstante, parten

plante de lenguajes. En Paraso travel, la novela,

punto de vista personal y de autorSe trata por

de fuentes literarias ms o menos coincidentes

el relato sigue la tcnica del Stream o Con-

tanto de una recreacin o un rediseo de una

o con muchos aspectos comunes.

ciousness en el cual el pensamiento del perso-

obra anterior, es decir un palimpsesto.

naje divaga y pasa por varias capas de tiempo


de manera fragmentada y discontinua. Esta

Aldemar Correa y John Leguizamo en Paraso travel (Simn Brand, 2007). Foto fija: Daniel Santiago Salguero. Archivo Paraso Pictures.

forma de escritura es propiamente literaria, su


adecuacin al cine es prcticamente imposible,
por lo que se encontr una formula para convertir este rompecabezas tempo-espacial en un
discurso con dos tiempos bsicos, un presente
y un pasado. Las adaptaciones por tanto crean
un tiempo ficcional nuevo y distinto al de la obra
previa, no necesariamente para traicionarlo o
distorsionarlo sino para simplificarlo y desenredarlo. El de Paraso travel, es finalmente un
tiempo ficcional hereditario de la novela y que le
rinde una cierta fidelidad en la diferencia.
35

Barrio de campeones (Fernando Vallejo, 1981). Biblioteca Especializada en


Cine y Medios Audiovisuales -BECMA- Cinemateca Distrital.

Crnica roja (Fernando Vallejo, 1978). Archivo Biblioteca Especializada en Cine


y Medios Audiovisuales -BECMA- Cinemateca Distrital.

UN
EMBELECO
DEL SIGLO XX:
FERNANDO
VALLEJO
Y EL CINE

por Felipe Gmez Gutirrez

En la tormenta (Fernando Vallejo, 1980). Archivo Biblioteca Especializada en


Cine y Medios Audiovisuales -BECMA- Cinemateca Distrital.

La desazn suprema: retrato incesante de Fernando Vallejo (Luis Ospina,


2003). Archivo Luis Ospina.

36

I. Introduccin

la historia de s mismo y de su familia de tal forma que

Es sin duda paradjico que la fama internacional alcanzada por Fernando Vallejo como

Vallejo ha dicho que no son obras autobiogrficas sino

escritor literario se deba en gran medida al cine. La adaptacin de su novela La virgen de

auto hagiogrficas; y en las que el narrador constante-

los sicarios (1994), que dirigiera Barbet Schroeder en el ao 2000, con guin del mismo

mente amenaza al lector con morirse o estar muerto,

Vallejo, fue un trampoln que dio a conocer no slo la novela en cuestin, sino mucha de

o con dejar la literatura), las miserias y los fracasos del

su produccin anterior. De la misma manera, un documental sobre su vida exhibido por

hombre como condicin inexorable y fatdica de toda

la televisin francesa alrededor de esta misma poca, y posteriormente el documental


de Luis Ospina La desazn suprema: retrato incesante de Fernando Vallejo (2003), fueron
los primeros en darle visibilidad a la imagen del escritor. La paradoja reside no slo en el
hecho de que Vallejo hubiera logrado pasar casi desapercibido para el gran pblico y la
crtica durante varias dcadas de dedicarse a la escritura de textos entre los que se encuentran, adems de sus novelas, obras de gramtica, filosofa, teatro, biografa, y otras
que se adentran en la biologa, la fsica, el cine, los estudios literarios y la religin; sino
adems, en el hecho de que Vallejo haba para entonces realizado estudios de direccin en
Italia e intentado hacer pelculas en Colombia, Nueva York y Mxico, con saldo de un par
de cortometrajes documentales y tres largometrajes de ficcin realizados entre fines de
los sesentas y principios de los ochentas. Esta experiencia, tras la cual haba abandonado

La desazn suprema: retrato incesante de Fernando Vallejo (Luis Ospina,


2003). Archivo Luis Ospina.

el cine y renegado de l, fue una que el autor no dudara en calificar de amarga, frustrante
y fallida, entre otras cosas porque dos de sus largometrajes fueron censurados en Co-

empresa colombiana y latinoamericana. Tambin se

lombia, prohibida su exhibicin pblica por contener una supuesta apologa del delito e

valora su obra como respuesta tica y esttica frente

incitacin a la violencia.

a la desesperanza, producto de la polarizacin extrema

Nacido en Medelln en 1942, pero residente en Mxico desde 1971, hoy por hoy Vallejo

del conflicto social y poltico de la cultura colombiana, y

es identificado por muchos como un escritor provocador, misgino y misntropo que deci-

su postura insolente e iconoclasta se incorpora en una

di donar a los perros abandonados de Caracas el nada despreciable monto en metlico

tradicin de ideas reaccionarias llegadas a Colombia y

que acompaaba al Premio Internacional de Novela Rmulo Gallegos, otorgado en el ao

a Amrica desde las luchas de independencia y en una

2003 a su libro El desbarrancadero. Que Vallejo (apodado El monstruo por muchos en

genealoga contestataria de la intelectualidad antioque-

Colombia) es un personaje controversial, nadie lo negara. Gran parte de los eptetos que

a en la que se incluiran tambin Toms Carrasquilla,

se encuentran por doquier a propsito de l, y que oscilan entre la apologa, la condena y la

Porfirio Barba Jacob, Fernando Gonzlez, Epifanio Meja

incomprensin, surgen como reaccin a la virulencia, el humor negro y el antinacionalismo

y Gonzalo Arango, barruntndose que como ellos, utiliza

que exhibe en sus discursos pblicos. Adems de conocrsele como un detractor de la

el escndalo, el extremismo y el sarcasmo para sacudir

especie humana, y en especial de los colombianos, a Vallejo se le ha tildado de fascista,

una cultura anquilosada (Alzate 206; cf. Jaramillo 408).

racista, reaccionario, extremista, nihilista y homosexual, narciso, custico, iconoclasta e

Por otra parte, se sita a Vallejo como uno de los inven-

irreverente, y por supuesto, polmico y polifactico, en especial por su tono crtico y sus

tores de la tradicin literaria queer en Amrica Latina,

retahlas en prosa, que han sido llamadas escandalosas y repugnantes. Especialmente en

especialmente por su trabajo en las dos biografas que

Europa, donde su obra ha recibido grandes elogios, ha sido comparado con otros autores

escribe sobre Barba Jacob, en las que Vallejo recupera

polticamente incorrectos, como una alternativa bienvenida al realismo mgico. Algunos

lo que puede saberse de la cultura gay latinoamericana

de los crticos de su obra literaria encuentran en sus textos (en varios de los cuales cuenta

en las primeras dcadas del siglo (Balderston, Los


37

caminos 120). A pesar de que las categorizaciones

cine. Esa tarde de domingo, en esa salita abarrotada,

sobre su carcter a menudo cubren tambin su obra

al abordaje en un entrechocar de sables, as y ah y en-

cinematogrfica, se centran en las obras escritas, so-

tonces naci mi amor al cine. Por eso ahora estoy aqu,

bre todo las literarias, que estn disponibles y son casi

en Roma, en la plaza Navona, en el Tre Scalini, a un paso

ubicuas hoy en da. En contraste, las pelculas han sido

del mismsimo Sartre (337).

tradicionalmente de difcil consecucin, y la relacin de

En las pginas de esta misma novela, al poco tiem-

Vallejo con el cine, especialmente como director, per-

po de haber aterrizado en Roma, el narrador relata la

manece mayormente inexplorada.

pregunta que le hace el cnsul de Colombia sobre el

Una razn para lo anterior es que, desde el mo-

porqu de su intencin de estudiar cine all y su res-

mento en que decidi abandonar el cine, Vallejo se

puesta: porque la literatura al lado de la imagen vale

inclin por la que hoy considera su verdadera vocacin,

un carajo (328). Vallejo forma parte de una generacin

la literatura. La literatura, al lado del cine, es un gran

que ha visto en el cine un nuevo y poderoso medio de

arte. Y al lado de la msica es un arte menor ha dicho

comunicacin artstica y social que vena evolucionando

Vallejo con frecuencia (Entrevista de Delgado). Fue, se-

gracias a avances cientficos y tecnolgicos a los que

gn ha insistido, su inters y amor por Colombia lo que

se incorporaron elementos y recursos narrativos de la

le impuls a seguir escribiendo hasta llegar a permear

literatura, la representacin teatral, componentes de

su obra literaria. Este inters tambin puede rastrearse

las artes plsticas, la danza, la fotografa y la expresin

y desglosarse en sus pelculas, y vale la pena darle una

acstica.2 (Cadavid Marulanda 19-20). Por otra parte,

mirada a esa historia para hacerlo.

desde finales de la dcada de los cincuentas, y hasta


el momento en que Vallejo toma la decisin de estudiar

II. Los caminos a Roma: su experiencia en

cinematografa, el consumo del cine y su exhibicin han

Cineccit

venido cambiando en Amrica Latina, especialmente

El camino de Vallejo en el cine se inicia, segn sus

con respecto a la apreciacin del significado cultural

propias palabras, en funciones de cine a las que asisti

del cine. Estos cambios se deben en parte a la apari-

de la mano de su padre en el Medelln de su infancia,


para ver pelculas clsicas como

El Corsario Negro.1

Esa

temprana aficin por el cine, idealizada en la memoria


mediante recuerdos plenos de emocin en que [l]a
salita, pequea, abarrotada, palpitaba con la tibieza de

cin de cineclubes, revistas especializadas y festivales,


Puede hacer alusin tanto a Black Swan (El
Cisne Negro) (1942, USA, dir. Henry King),
como al Corsario Negro (1944, Mxico,
dir. Chano Urueta), ambas cintas clsicas,
taquilleras y de piratas. N. del E.

las iglesias en misa de madrugada, si bien era el atardecer y en que oscuridad, humo de cigarrillos Pielroja y
ruidos de batalla se entremezclaban con el rumor de la
msica tropical proveniente de los cabarets y bailaderos

38

Vase Cadavid Marulanda, pgs. 19-20.

Movimiento cuyos exponentes principales


fueron Luchino Visconti, Roberto Rossellini
y Vittorio de Sica, y cuyas principales obras
fueron producidas entre 1942 y 1952.

muchos de los cuales haban surgido gracias al inters


en las nuevas dinmicas del cine-arte europeo y sus alternativas factibles al modelo de Hollywood. Las nuevas
dinmicas incluan al neorrealismo italiano, la Nouvelle
Vague francesa y el cine sovitico, y contribuiran con su
influencia al desarrollo del Tercer Cine y el Nuevo Cine
Latinoamericano. Se podra argumentar que ninguna de
estas ideas fue tan influyente en Amrica Latina como

vecinos, se convertir al cabo de unos aos en el deseo

el neorrealismo italiano.3 Sus pelculas constituyeron

de perseguir una carrera como director, segn lo relata

una definitiva revelacin para aquellos que buscaban

en su novela Los caminos a Roma (336). Vallejo viaj

crear cines nacionales en condiciones limitadas por la

a Roma en 1965, con la intencin de aprender a hacer

pobreza econmica y por problemas en el desarrollo de

una verdadera industria, como era sin duda el caso de

Julio Garca Espinosa y Toms Gutirrez Alea, quienes

Colombia. Los delineamientos bsicos del neorrealismo

desde mediados de los cincuentas produjeron algunas

planteaban la necesidad de hacer un cine enfocado en la

de las obras ms importantes entre las precursoras

realidad social, dando representacin a quienes antes

observacin y el anlisis. El desarrollo de este modelo

Para los directores Neorrealistas,


Il Duce se haba planteado mediante
directrices polticas divorciar al cine de la
realidad social y poltica, preocupndose
especialmente por mostrar ante el mundo
una cara positiva de Italia, despojada de
cualquier imagen relacionada con el crimen
o la inmoralidad, y dndole cabida a un
estilo de melodramas de clase media que
luego se conocera como las pelculas
de telfono blanco. Otro elemento en el
que el neorrealismo se alejaba del cine
nacionalista de Mussolini era precisamente
en su definicin de lo nacional, ya que
el nuevo modelo, consolidado a partir del
declive del fascismo hacia, y despus de, la
finalizacin de la Segunda Guerra, revelaba
estratificaciones y divisiones existentes
dentro de la formacin nacional, incluyendo
desde la natural diversidad de los dialectos
regionales hasta antagonismos viscerales
de raigambre econmica y poltica. Vase
Hayward, pgs. 201-3; A. Lpez 135-40.

italiano haba sido a su vez generado como respuesta

no haban sido representados por el cine, rechazando


el modo de produccin de Hollywood y planteando en su
lugar un modelo que posibilitaba hacer cine con bajos
presupuestos, actores no profesionales, y filmacin en
locaciones naturales; exigan asimismo una concientizacin sobre los vnculos entre produccin y expresin
cinematogrfica, y sostenan una posicin moral desde
la cual mirar al mundo, hbilmente sintetizadas por Rosellini al llamar al neorrealismo un cine moral y esttico.
El estilo del neorrealismo se mantena muy cercano
al del documental, iluminando en lo posible con luz natural, filmando con cmaras porttiles, y privilegiando la

no slo a Hollywood y a las limitaciones econmicas de


la posguerra, sino adems como reaccin al estilo de
hacer cine impuesto por la dictadura de Mussolini.

La postura moral y esttica contra el fascismo exiga


de los neorrealistas (entarimados en los estudios de
Cinceccit que Mussolini mismo haba construido con
el objetivo de establecer la escuela de cine italiano)
hacer un cine enfocado en su propia naturaleza y papel
social, y enfrentar al pblico con su propia y verdadera
realidad nacional. Con la vista puesta en este objetivo,
se decidi adems prescindir de hacer cine a partir de
adaptaciones literarias.
La decisin de Vallejo de estudiar en Roma no fue
aleatoria ni ocurri en el vaco. La influencia del neorrealismo en el mbito latinoamericano se haba dado por
una parte gracias a los primeros directores que viajaron a realizar estudios de cinematografa en el Centro

Por su parte, Birri regresara a formar la


Escuela de Cine de Santa Fe, mientras que
Gutirrez Alea y Garca Espinosa trabajaran
juntos en El megano, cuya exhibicin fue
prohibida por Batista. Espinosa luego
liderara el Cine rebelde en su activa
funcin insurgente contra esa dictadura.
Sobre las revistas y los visitantes, vase
Stam, pg. 94. En Brasil, el cine contaba
ya con condiciones favorables para el
desarrollo de una postura nacionalista que
se remontaban a los periodos de gobierno
de Getulio Vargas, y que se haban nutrido
de la democratizacin posibilitada en el
gobierno de Kubitschek. Vase Rich, pgs.
275-6. En esas condiciones, dos Santos,
discpulo de Cavalcanti, public una serie
de artculos y dirigi Juventude y Rio 40
Graus, sus primeros corto y largometraje,
respectivamente, en los cuales se haca
evidente la fuerte influencia del modelo
neorrealista y de las ideas de Gramsci.
Esta ltima pelcula se constituira en una
obra fundacional del Cinema Novo y de la
esttica del hambre. Las condiciones
favorables de las que se benefici dos
Santos seran cortadas de tajo por el golpe
militar de 1964.

del Nuevo Cine y el Tercer Cine Latinoamericano. Es


de conocimiento general que Gabriel Garca Mrquez
tambin realiz sus estudios de cine all por esa poca,
y aunque a su regreso decidi dedicarse fundamentalmente a la literatura, su papel como director de la
Fundacin Nuevo Cine Latinoamericano y de la escuela
de San Antonio de Los Baos, las adaptaciones de sus
textos para el cine, y la escritura de sus propios guiones, fueron su propia contribucin al momentum.5 Pero
la influencia del neorrealismo en el cine latinoamericano
no vino nicamente de la mano de quienes haban logrado acceder al privilegio de viajar directamente a Roma.
Hubo revistas especializadas a travs de las cuales se
difundieron las ideas del movimiento. Adems, algunos
de sus tericos cruzaron el ocano para pregonar personalmente sobre los fundamentos de este tipo de cine y
sus ventajas y aplicabilidad a las condiciones existentes
en Latinoamrica.6
El neorrealismo se encontraba ya en decadencia para el momento en que Vallejo lleg a Roma, y los crticos
consideraban que su momento haba ya pasado. A partir
de su experiencia, Vallejo desarroll una postura nada
sorprendente en contra de esta forma de hacer cine,
as expresada en Los caminos a Roma:
[] el neorrealismo es una estafa. Eso de querer meter
la realidad cotidiana en la sala oscura a quin se le ocurre! si la vida es gris y el cine luminoso. Traicin al gran
principio de la epopeya y la novela, el de lo extraordinario,
el neorrealismo acab en el cine con toda la magia. Slo lo
extraordinario se debe contar; lo dems por sabido sobra.
A quin le importa el viejito pensionado de la esquina o que
te robaron la bicicleta? A ti y a l, tal vez; a m no (407).

Sperimentale di Roma entre los aos 1952 y 1955, y

A pesar de ello, la atraccin de los colombianos y

especialmente al argentino Fernando Birri y los cubanos

los latinoamericanos por realizar una carrera de cine en


39

Italia seguan vigentes, y no eran pocos los que all se

el contexto de la historia del cine colombiano, como la

encontraban realizando la misma aventura que Vallejo,

resume l mismo en Aos de indulgencia con la hiprbole

entre ellos el documentalista colombiano Roberto Triana,


quien llevaba aos estudiando all.7 Pero a criterio de
Vallejo, la experiencia tampoco le dej ningn beneficio
en lo concerniente a su intencin de aprender a dirigir
pelculas:
En cuanto al Centro Experimental, no sirve; desde el primer da lo vi. Alumnos y profesores all son unos sabios necios, unos intelectuales [...] entiendo que si alguna cosa no
aprender all con [el profesor], con nadie, es el oficio del
cine. El cine, creo yo, se aprende vindolo hacer; si la vida

caracterstica:
Triana regres a Colombia despus
de 1972, luego de haber trabajado en
la televisin italiana, para colaborar
en el nuevo perodo de produccin
cinematogrfica nacional, dirigiendo
documentales como Madre tierra y Bolvar.
Otro de sus trabajos ms importantes es
El retorno pasa por Mxico, documental
producido por el Ministerio de Relaciones
Exteriores que presenta a Vallejo y a
Porfirio Barba Jacob junto a otros tres
escritores que han vivido el exilio en Mxico:
lvaro Mutis, Laura Restrepo y Gabriel
Garca Mrquez.
7

[...] ni una sola pelcula, pero ni una en cincuenta aos se


haba podido terminar a cabalidad, hasta la exhibicin al
pblico. Las unas se quedaban en la filmacin, las otras
en el copin, las otras en la edicin, las otras en la sonorizacin... A medias todas, inconclusas, como coitus
interruptus... Y truncas se quedaban, atrancadas, porque
a quienes las hacan se les acababa en el camino la fe, el
impulso, el optimismo, el fluido vital, la plata: la plata, don
dinero, para salir del atolladero.

no le da a uno esa oportunidad, pues lo aprende uno slo, a

Pues en efecto: vendida la casa, el carro, la finquita, y

la diabla, hacindolo. Yo al Centro Experimental no le debo

quemado en unos cuantos das de filmacin el esfuerzo

ni el mnimo conocimiento (Los caminos a Roma, 399).

de toda una vida, el patrimonio de la mujer y los hijos, de

Sin embargo, con un narrador como Vallejo, no es

dnde sacar ms para continuar? (494).

conveniente tomar las palabras sin cuestionarlas. Al

De los cortometrajes realizados por Vallejo se sa-

indagar un poco en sus pelculas, podr verse que en

be poco, y quizs se deba a que el mismo Vallejo no ha

especial los largometrajes, sin ser propiamente ejem-

escrito ni hablado mucho sobre ellos: lamentablemente

plos del cine neorrealista latinoamericano, s contienen

son documentos relegados al olvido. En 1968, tras su

unos de los elementos que definen este estilo, como

regreso a Colombia, se vincul a la empresa Roquin

por ejemplo el evitar en muchos casos la filmacin en

Films, de propiedad de Roberto Quintero, y all realiz

estudios, optando ms bien por hacerlo con luz natural

Un hombre y un pueblo, cortometraje que al parecer se

y en locacin natural (incluso cuando no es la misma en

halla extraviado. En Aos de indulgencia lo describe co-

que se sita la historia); el verismo preferido para las

mo un documental sobre Gaitn el demagogo, que film

escenas, que en ciertos casos acercan el estilo de la

con plata de mi hermano, que casi dejo en la calle [...]

obra al documental; y en todos los casos excepto en la

En la salita de proyeccin va pasando la imagen muda,

dirigida por Barbet Schroeder (con guin de Vallejo), el

mientras el locutor va leyendo, y Carlitos [el ingeniero

evitar las adaptaciones de obras literarias. Vale la pena

de sonido] va grabando, el texto que yo escrib, porque

entonces revisitar la historia y el contenido de estas

[...] el documental es un cine limosnero que necesita de

obras, muchas de las cuales han sido vistas por pocos,

las palabras de un narrador para hacer sentido (505).


Por esa misma poca, Vallejo entra a trabajar al

para adentrarse ms en estos y otros de sus elementos.

ICODES (Instituto Colombiano de Desarrollo Social), fun-

III. Los cortometrajes: made in Colombia

dado y dirigido por el padre Gustavo Prez con el fin de

Vallejo regresa a Colombia con la intencin de hacer


lo que no haba podido en Europa: dirigir pelculas. Era
plenamente consiente de que no sera una tarea fcil en
40

erradicar la pobreza mediante el desenmascaramiento


Julio Luzardo tambin haba trabajado con
el ICODES en 1966, dirigiendo Paternidad
responsable.

del subdesarrollo.8 Con equipos donados por europeos,


y uno de los pocos laboratorios en el pas, para alcanzar

este fin el ICODES se propuso la realizacin de pelculas de 16 mm. en blanco y negro, y


Vallejo particip en calidad de director de Una va hacia el desarrollo (1969). La descripcin
que hace Vallejo de este documental sobre el marginalismo financiado por un filntropo
holands hace pensar en el cine de pornomiseria, gilmente satirizado por Mayolo y Ospina
en su clebre pelcula de docuficcin Agarrando pueblo (1978). Dice el narrador de Vallejo
en Aos de indulgencia, mientras recuerda estar filmando con la ayuda de un par de reflectores (sun guns) que son utilizados para iluminarle la cara a la miseria cuando uno se meta
a un tugurio a filmar [...] voy por estos barrios sin agua, sin ley, sin luz, sin alcantarillas,
filmando con excitacin rabiosa lo que encuentro: nios barrigones, viejos borrachines,
perros sarnosos, charcos con moscas, putas preadas, gallinas, basura, cerdos (512).
El contenido y la organizacin del documental se irn estructurando en la mente de

Crnica roja (Fernando Vallejo, 1978). Archivo Biblioteca Especializada en Cine


y Medios Audiovisuales -BECMA- Cinemateca Distrital.

Vallejo para luego ser dialctica y tajantemente censurados por el cura Prez:
[] se me enciende el foco, la imaginacin: ya s lo que debo hacer, lo que debo filmar: un tugurio en llamas. Un tugurio incendindose en la noche. Qu delirio! Qu poema! Lo viro al rojo y
que Carlitos me le ponga en su consola crepitar de fuego. Pero el padre Prez, que no es gente
de cine, lego, laico, no visualiza, slo conceptualiza. Y no ve lo bello que puede ser nuestro documental, lo conmovedor, lo eficaz, el arma que tenemos entre manos contra el subdesarrollo:
desenmascararlo quemndolo. Yo le ruego y l que no, que no hay que intervenir tan directamente
en la realidad. As mi documental sobre el inframundo se va arrastrando sin pena ni gloria, sin
una chispa que lo encienda, con prosasmo de socilogo (512).

En las secuencias iniciales de este cortometraje, realizado en blanco y negro, la va


hacia el desarrollo la va abriendo un tren que avanza con su mquina poderosa y humeante
por entre montaas y sabanas, trayendo consigo el progreso y dirigindose, imparable,

En la tormenta (Fernando Vallejo, 1980). Archivo Biblioteca Especializada en


Cine y Medios Audiovisuales -BECMA- Cinemateca Distrital.

de izquierda a derecha hacia el porvenir. Las vacas, tan impasibles como siempre, apenas
siguen en su lento rumiar, algo para lo cual el tren no tiene tiempo. Si ha de detenerse,
que sea brevemente en la estacin en la que se ven algunos campesinos enruanados.
Unos aguardan para desplazarse, otros admiran el portento, y unos ms descienden de los
vagones. Dir Vallejo: Y para acabar de ajustar, para rematar, en la estacin del ferrocarril
campesinos llegando a la ciudad. Llegan con sus mujercitas, sus niitos, sus animalitos,
sus piojitos, sus maitas. Dizque los desplaz la violencia (512).

IV. Tres largometrajes mexicanos


Con un par de cortometrajes realizados, y algunos meses de trabajo en Cine, TV, Films,9
en donde se dedica a grabar actualidades y oficia en ocasiones de iluminador, Vallejo viaja
a Nueva York, donde tampoco logra su sueo de hacer cine. De all pasa a Mxico, donde
encuentra una nueva posibilidad. Las tres pelculas de largometraje escritas y dirigidas
por Vallejo en Mxico, Crnica roja (1978), En la tormenta (1980), y Barrio de campeones

Barrio de campeones (Fernando Vallejo, 1981). Biblioteca Especializada en


Cine y Medios Audiovisuales -BECMA- Cinemateca Distrital.

Cine, TV, Films fue la compaa productora de Tres cuentos colombianos y El


ro de las tumbas de Julio Luzardo. Tambin Alberto Meja trabaj all. Contaba
con una reveladora especialmente construida para el largometraje de Luzardo
(que no se volvi a utilizar) y un costoso pero deficiente laboratorio de sonido.

41

(1981), fueron filmadas en color y 35 mm. Para el roda-

est ambientada en la Colombia de los aos cincuenta,

je se emplearon locaciones en los estados de Veracruz

se realiza enteramente en Mxico (Estudios Amrica,

y Mxico. Vallejo ha dicho de las dos primeras que su

Estado de Veracruz y Laguna de Zempoala, tren de

intencin era filmarlas en Colombia, pero que ante un

Cuernavaca y la colonia Santa Mara la Ribera en Mxico,

sinnmero de obstculos burocrticos tuvo que resig-

D.F.), y con un elenco casi totalmente local. En ella, dos

narse a intentar ambientar de la mejor manera posible

jvenes hermanos recorren una trayectoria homicida

los paisajes, idiosincrasias, costumbres e iconografas

que en repetidas ocasiones conduce a la crcel al mayor,

colombianas en su nueva patria. As lo relataba en el

Manuel (Gerardo Vigil), y al reformatorio a Mario (Mario

famoso discurso en el que anunciaba su renuncia a la

Saavedra), an adolescente. En sus primeros momentos

ciudadana colombiana:

de cautiverio tras ser acusado de ladrn, Manuel asesi-

[] en pocos aos consegu que Conacite 2, una de las

na a los dos celadores que lo custodian y huye con ayuda

tres compaas cinematogrficas del Estado mexicano,

de Mario y su madre (Leonor Llauss). Al da siguiente,

me financiara mi primera pelcula, Crnica roja, de tema

su padre oye la noticia por la radio en el momento en

colombiano. Entonces regres a Bogot a tratar de filmarla

que llega la polica, registra su casa y se lo lleva preso

con el dinero mexicano. Imposible! Ah estaba el Incomex

por encubrimiento. Poco despus la madre se lleva

para impedirme importar el negativo y los equipos; la

tanto a Mario como a su hermana pequea a vivir con

Direccin de Trnsito para no darme los permisos que

ella en casa de un viejo comerciante quien es tambin

necesitaba para filmar en las calles; el Ministerio de Rela-

su amante. Mario haba sido ya expulsado de la escuela

ciones Exteriores para no darme las visas de los tcnicos

por golpear a un compaero que llam asesino a Manuel.

que tena que traer de Mxico; la polica para no darme

Entristecido por esta serie de circunstancias, Mario

su proteccin durante el rodaje y el permiso de que mis

visita a su padre en la crcel, sin atreverse a contarle

actores usaran uniformes como los suyos y pistolas de

nada de su madre. No sucede lo mismo cuando visita

utilera pues haba policas en mi historia... Y as, un largo


etctera de cuando menos veinte dependencias burocrticas con que tuve que tratar y que lo ms que me dieron
fue un tinto despus de ponerme a hacer antesalas durante
horas. Entonces resolv filmarla en Mxico reconstruyendo
a Colombia. En Jalapa, la capital del Estado de Veracruz,
por ejemplo, encontr calles que se parecan a las de los
barrios de Beln y de la Candelaria de Bogot y all film
algunas secuencias. Con actores y tcnicos mexicanos,
con dinero mexicano e infinidad de tropiezos logr hacer
en Mxico mi pelcula colombiana a la que Colombia se
opona, soando que la iban a ver mis paisanos en los
teatros colombianos (Carta de renuncia).

Desde diciembre de 1977, Vallejo filma Crnica


roja, una pelcula de 91 minutos. Aunque la historia
42

Crnica roja (Fernando Vallejo, 1978). Archivo Biblioteca Especializada en Cine y Medios Audiovisuales
-BECMA- Cinemateca Distrital.

a Manuel, quien se encuentra nuevamente en la crcel.

lugar es rodeado por las autoridades y desalojados los

Manuel aprovecha para presentarle a sus amigos, Fabio

alrededores, en espera de que la familia salga para iniciar

Alberto y el carismtico Jos Luis, quien pronto saldr

el ataque. Manuel se defiende desde la azotea, pero la

libre. El da en que Manuel ser conducido a un juzgado,

polica mata a Jos Luis, tras lo cual se le acaban las

ste aprovecha para engaar a los vigilantes y escapar

balas a Manuel y ste se rinde. Mario y Manuel salen de

con la ayuda de Mario. Tiempo despus, mientras Mario

la casa desarmados, pero la polica los acribilla a tiros en

le lleva ropa a una cantina, son descubiertos y detenidos

climticas dramticas secuencias finales que hacen pen-

por la polica, aunque no sin oponer resistencia. Mario es

sar por momentos en Bonnie and Clyde (1967, dir. Ar-

enviado a un reformatorio religioso, donde sus compa-

thur Penn) o Plata quemada (2000, dir. Marcelo Pieyro).

eros lo respetan por ser hermano del afamado Manuel.

El argumento de Crnica roja se basa en la vida

Al cabo de unos meses, Mario sale libre mientras

de un clebre bandolero conservador de la poca de

Manuel es juzgado y declarado culpable. Mario, Jos

la Violencia, Efran Gonzlez, cuyos enfrentamientos

Luis y Fabio Alberto planean una fuga para Manuel, la


cual se realizar en una secuencia clave de la pelcula: en
la prisin, los hermanos dialogan de pie a ambos lados
de una puerta blindada y enrejada. Aprovechando un
descuido de los guardias, Manuel logra cruzar el umbral,
obteniendo el apoyo armado de Fabio Alberto, quien espera sentado en la antesala. ste dispara sin clemencia
contra los uniformados y civiles que se les atraviesan,
hasta que logran ganar la calle, y una vez all, los tres
abordan el auto blanco en el que espera Jos Luis. Emprenden la huda, perseguidos por algunos uniformados
a pie y otro en motocicleta, dejando a su paso un reguero
de muertos. Muere tambin Fabio Alberto en el intercambio de disparos. Mientras avanzan por vas, calles
y callejones coloridos que recuerdan algunos pueblitos y
barrios coloniales de las grandes ciudades colombianas,
llueve, y las vas tienden a encharcarse, haciendo que se
mezcle el agua de la lluvia con toda la sangre.
La noticia de la huda causa revuelo en todo el pas.
Despus de movilizarse en automvil, bus y finalmente
en tren y de atravesar con xito varios retenes, Manuel,
Mario y Jos Luis llegan hasta un barrio de las afueras,
donde la mujer de este ltimo ha alquilado un cuarto en
casa de una familia, sin saber que se encuentra bajo
vigilancia de la polica y el ejrcito. Al da siguiente el

con las autoridades llenaron con ros de tinta la pgina


Jaramillo, Mora (citado en Jaramillo) y
OBryen hablan del bandolero conservador
Efran Gonzlez (tambin conocido con los
motes de Cur, Almanegra, Caminero y
Carevieja) como el personaje real en que
se basa la historia. Para mayor informacin
sobre Gonzlez, incluyendo su climtico
final ocurrido el 9 de junio de 1965, el
apoyo popular al bandolero y el rechazo
a la accin militar, pueden consultarse el
libro de Snchez y Meertens y el texto de
Steiner. Tambin sobre la ereccin de un
templo informal y lugar de peregrinacin en
el lugar en que fue abatido, y el empleo de
su historia para tema de novelas, guiones
y corridos. En contraste, el gobierno
conservador de Guillermo Len Valencia,
quien haba declinado darle una amnista
a Gonzlez debido a las presiones de
sectores liberales en el contexto del Frente
Nacional, ofrece a los policas y soldados
participantes varios galardones: [c]omo
reconocimiento a su valeroso desempeo
durante la accin, el comandante del
operativo, el general Gutirrez Ospina, y el
teniente Harold Bedoya Pizarro recibieron
el ms alto honor nacional: la Cruz de
Boyac. A los soldados muertos les fueron
concedidos ascensos pstumos (Steiner
232). Tambin se encuentra parte de esta
historia en el primer captulo de Los jinetes
de la cocana.

roja de los medios por varios aos.10 De all el nombre

Ntese el contraste entre el nombre


del guin y el de su cortometraje anterior:
Una va hacia el desarrollo. La idea de la
va cerrada y la falta de provenir es una
constante en la obra vallejana, cuya tercera
pelcula iba a llamarse La derrota.

Para el comentarista mexicano Juan Carlos Vargas,

10

11

definitivo de la pelcula, cuyo guin original se titulaba


Va cerrada.11
La pelcula se estren el 13 de diciembre de 1979
en los cines Cuitlhuac, Variedades y Acapulco en Mxico y se sostuvo en cartelera durante dos semanas. Aunque no fue un xito de taquilla, en lo cinematogrfico es
considerada por crticos y comentaristas una cinta bien
llevada y bien ambientada, razones por las cuales recibi
dos premios Ariel otorgados en 1979 por la Academia
Mexicana de Artes y Ciencias Cinematogrficas a la
mejor pera prima y mejor ambientacin, al igual que la
nominacin al premio Diosa de Plata para el mejor guin
original que otorgan los Periodistas Cinematogrficos
de Mxico (PECIME). El bogotano Mario Saavedra, quien
contaba entonces con 14 aos de edad, fue escogido por
Vallejo para realizar el papel de Mario, y su actuacin
(junto con la de Gerardo Vigil) fue igualmente reconocida
con Diosa de Plata a la revelacin masculina.
Vallejo logra en esta pelcula una crnica realista sin
amarillismo ni sensiblera, a pesar del visible nfasis
en las acciones violentas y la abundancia de disparos,
cuchilladas, sangre y muertos. Loa tambin el trabajo
43

de ambientacin, resaltando que se hace verosmil que

est plagada de una sarta de errores de redaccin y

la historia suceda en Colombia, e incluso que los perso-

ortografa que habrn hecho las delicias del ltimo

najes se hablan siempre de usted (Crnica roja 147).

gramtico de Colombia:

Sin embargo, Vargas opina que los actores (muchos de

En las escenas finales se coloca a las vctimas en un esta-

los cuales, como Gerardo Vigil y Carlos Cardn, partici-

do de indefensin total configurndose el asesinato, tam-

paran en una o ambas de las dems pelculas dirigidas

bin se hace incitacin y apologa del homicidio agravado

por Vallejo) se desempean con poca calidad, y que la

en el Artculo 363 del Cdigo Penal: Se exalta la conducta

realizacin de Vallejo es poco inspirada y demasiado

de los militares que se toman la justicia por su propia

esttica a veces (147). Hay adems secuencias que a

mano para reprimir la conducta delictiva cometida por los

su juicio rompen, de manera discordante, con el tono

jvenes delincuentes. El espectador, al ver las escenas no

realista y el ritmo de la pelcula. Algo en lo que hace

repudiara estas conductas sino simplemente podran ser

mucho nfasis es en las similitudes de esta pelcula

determinantes para cometer un delito de sta naturaleza

con Los olvidados (1950) de Buuel, sugiriendo que


Vallejo estara rindindole homenaje.12 Fuera o no as,
la temtica de los jvenes marginados y su relacin con
la violencia es una de las constantes en su obra en cine,
que aparecer tanto en su siguiente pelcula como en la
que realizara con Barbet Schroeder.
Si bien en Mxico recibi premios y reconocimiento
crtico, en su relacin con el gran pblico, en cambio,
la suerte de esta pelcula es distinta: hoy por hoy son
pocos los que han tenido la oportunidad de ver Crnica
roja. Para el abogado y crtico de cine tambin antioqueo Orlando Mora, en la pelcula de Vallejo lo que

44

tan reprochable en la sociedad y tan exaltado en la pelcula


Entre otras similitudes, Vargas seala
que [l]a subtrama de reclusin de Mario
evoca a Pedro, el personaje de Alfonso
Meja en la cinta de Buuel; Saavedra
(el actor) viste como Meja y tambin le
atormenta un sueo, aunque sin edipismo
(147).
12

Las juntas de censura para el cine


operaban por ley en Colombia desde 1946.
Durante la dictadura de Rojas Pinilla se
aprob la ley 197 que institucionalizaba
y unificaba la Junta de Censura, bajo el
nombre de Junta de Clasificacin. Durante
los aos setentas, y en medio de una
agitada polmica que dur aos, se cre
una junta paralela para aligerar el trmite
de clasificacin, la Junta de Control de
Calidad. Vase al respecto Martnez Pardo.
13

(sic) (Fichero 88-9).

Vallejo no slo no ha encontrado en su patria los


medios y los recursos para realizar su pelcula, sino
que adems, cuando finalmente la termina y piensa en
exhibirla, es prohibida por la Junta de Censura.13 As lo
relata l de manera enftica e incansable:
Saben entonces qu pas? Que mi mezquina patria la
prohibi aduciendo que era una apologa al delito. Una
apologa al delito que se basaba en hechos reales que en
su momento la opinin pblica conoci y que sali en todos
los peridicos, la del final de los dos hermanos Barragn,

no poda gustar a muchos era el tono explicativo de la

unos muchachitos a los que la polica masacr en un ba-

vida de los protagonistas y adems el rudo verismo de

rrio del sur de Bogot. A cuantas instancias burocrticas

las secuencias finales (citado en Jaramillo, 413-414;

apel, empezando por la Junta de Censura y acabando en

y en Fichero 89). Estos elementos tuvieron incidencia

el Consejo de Estado, la prohibieron. Nadie en Colombia,

sobre la aptica recepcin del pblico en Mxico, as

ni una sola persona, levant su voz para protestar por el

como sobre las decisiones que al nivel gubernamental

atropello, que no era slo a m sino al sueo de todos los

se tomaron sobre ella en Colombia. En efecto, la pelcula

cineastas colombianos, quienes por lo dems, sea dicho

fue prohibida en Colombia por considerrsele una apo-

de paso, tambin guardaron silencio (Carta de renuncia).

loga de la violencia; la resolucin 0496 del Ministerio

En una de las escenas que rompen con el estilo

de Comunicaciones, firmada por Lina Mara Hoyos de

realista y el ritmo de la narracin de Crnica roja, el

Taboada, Amparo B. de Silva y Rubn Fernando Morales

personaje de un notario parlanchn (Guillermo Orea)

en Bogot el 21 de septiembre de 1979, ofrece una

cuenta otra noticia criminal: la masacre realizada por

lista de razones para su censura. La resolucin misma

la polica contra un autobs lleno de pasajeros. Una ma-

sacre similar es el tema de En la tormenta, el segundo

Anita (Gina Moret); y el mayordomo de una hacienda

largometraje de Vallejo (35 mm., 80 minutos, color),

(Fernando Balzaretti) junto con su esposa y nueve hijos.

una nueva muestra de sus preocupaciones sociales y

Al tiempo que viajan, un grupo de jvenes y adolescen-

polticas y de su inters especfico por representar la

tes liberales salen de una cantina para reunirse con su

poca de la Violencia. La direccin, la ambientacin, el

lder, Jacinto Cruz (Carlos Cardn), tambin conocido

argumento y el guin corrieron por cuenta de Vallejo,

como Sangrenegra. Entre los jvenes se encuentra

quien decidi adems construir una banda sonora que

Pedro Rubiano (Gerardo Vigil), alias El pajarito, cuyo

inclua obras de Mozart alternadas con La piragua de

personaje nos remite, mediante una serie de flashbacks,

Jos Barros, Fiesta en corraleja de Rubn Salcedo,

a un episodio en que un grupo de godos armados con

Boquita sal de Pacho Galn y el tema Satans de

rifles y machetes violan y asesinan a los habitantes de

A. Abarca.

un casero humilde, incluyendo a la familia de l. Tras


recibir armas de Sangrenegra, los jvenes detienen el
bus a la altura de La Lnea y separan a liberales y conservadores con la ayuda de un nio que delata a los que
ocultan su ideologa. Cuando Verardo intenta defender
a Martn, ambos son asesinados, y a este suceso le
siguen la violacin de Anita, el robo de las pertenencias de los pasajeros, y una masacre generalizada en
que no hay piedad ni para mujeres y nios. Las armas,
encabezadas por el pavoroso machete, son empleadas
de manera brutal y sin remordimiento por los verdugos
para manifestar y sostener su ideologa partidaria. En
las secuencias finales, mientras se masacra a la familia,
uno de los victimarios interroga al mayordomo, machete

En la tormenta (Fernando Vallejo, 1980). Archivo Biblioteca Especializada en Cine y Medios


Audiovisuales -BECMA- Cinemateca Distrital.

en mano, sobre sus filiaciones polticas. La nica poltica que tengo es una mujer y nueve hijos que comen
como un demonio, responde ste, pero su comentario

La accin se ubica en los aos cincuentas entre

es replicado por una rfaga de disparos en el pecho,

los pueblos de Cajamarca y Calarc. Los campesinos

acompaados de una risa diablica. Uno menos pa

a bordo de un bus escalera que atraviesa la cordillera

alimentar!, exclama el ejecutor. En una secuencia que

hablan durante todo el trayecto de las masacres e

podra recordar el final de Rojo amanecer (dirigida por

injusticias cometidas tanto por cuadrillas de pjaros

Jorge Fons, 1989), la cmara hace entonces un paneo

(conservadores) como de chulavitas (liberales) en su

para mostrarnos a un nio que observa la escena aterro-

lucha por el poder. Entre los pasajeros se encuentran

rizado mientras el resto de los pasajeros es asesinado.

el ateo y bromista peluquero liberal, Verardo Echeverri

Vallejo encuentra en esta historia claros motivos

(Carlos Riquelme), su amigo conservador Martn; Toa,

con los cuales ilustrar la pelcula que quiere hacer desde

directora de un asilo (Carmen Montejo) y su sirvienta

hace aos sobre la Violencia:


45

[...] como si me la estuvieran pasando en un proyector vi

cin para convertirse en una metfora del estado de las

mi pelcula: la que no necesitaba adaptar de ningn libro,

cosas en el cual puede reconocerse un pas desgarrado

la que no me tena que escribir nadie, la ma, la nica,

por un tipo particular de violencia poltica.

la que llevaba adentro. En el lapso de un relmpago la vi

La pelcula fue estrenada en abril de 1982 y exhibida

completa, un instante de iluminacin que abarcaba la hora

por una semana en los cines Variedades, Santo Dego-

y media que durara y el siglo y medio que representa. Vi a

llado, Popotla, Baha y Maravillas de Mxico. En la tor-

Colombia: el genocidio del Dovio, el genocidio del Fresno,

menta, cuya ambientacin hizo a Vallejo acreedor de otro

el genocidio del Lbano [...] Vi los decapitados. Decenas,

premio Ariel en 1981, fue filmada desde junio de 1980

centenas de cuerpos sin cabeza, descalzos, camisas de

en los Estudios Amrica, en el Ajusco, Mxico D.F., y

manga corta y pantalones de dril. Y las cabezas acomoda-

en locaciones del estado de Veracruz. En Colombia el

das a la buena de Dios, como un piadoso ejercicio, como un

destino de esta pelcula fue el mismo de la anterior:

monstruoso acertijo, intento de adivinar cul corresponda

prohibicin por el Comit de Censura del Ministerio de

a quin. Y la casa ma ardiendo y ardiendo mi vereda y el

Comunicaciones. Al referirse a esta nueva prohibicin,

fuego siguindome por los cafetales y con el fuego el ma-

Vallejo escribi en Aos de indulgencia:

chete, en alto, fulgurando en la noche contra el resplandor

Veintitreintitantos aos me pas rogando, implorando,

del incendio su brillo. Vi en los ojos del nio el terror y en

suplicando que me dejaran hacer mi pelcula, la de los de-

los del bandolero el odio: Almanegra, Sangrenegra, Tirofijo,

capitados, y cuando por fin la pude hacer (con plata ajena

Capitn Centella, Capitn Veneno, nombres para usted tal

en un pas ajeno), en Colombia, para la que la hice, me la

vez vacos, de una fantasmagora grotesca, y sin embargo

prohibi la censura: que era una apologa al delito, una inci-

verdaderos. Va la sangre derramada bajando al ro y el

tacin a la violencia, una mentira, que Colombia no era as.

ro se la lleva, y se lleva los decapitados con su revuelo

All todos moran a los ciento veinte aos de viejos en su

de gallinazos encima [...] (Los caminos a Roma 397-8).

cama, tristes de irse pero felices por haber vivido (495).

Tanto en la historia de Efran Gonzlez y su hermano

En retrospectiva, Enrique Pulecio considera que,

como en sta, especialmente en la decisin de presen-

aunque desde el punto de vista del estilo, se le puede

tar, de forma paralela, a los dos grupos de conserva-

reprochar su forma rudimentaria y sus limitados re-

dores y liberales, Vallejo logra comunicar una violencia

cursos narrativos, ella impone desde el punto de vista

irracional y fantica generada desde la ideologa poltica

del narrador tal fuerza en los acontecimientos, que esa

pero cuyas vctimas son siempre los campesinos (Jaramillo 414).14 El carcter cclico de esta violencia es
subrayado por los nios que sobreviven como testigos
mudos de las masacres, entre los cadveres de sus padres y hermanos, y que se insinan como los hurfanos
que en pocos aos perpetuarn esa violencia (414). El

46

misma forma inacabada termina siendo parte de un


El papel de la superestructura poltica
bipartidista en los motivos, la dominacin y
la definicin de sta y todas las violencias
colombianas, que sobresale en estas
pelculas de Vallejo, tambin es explorada
en Campesinos (1975) de Marta Rodrguez
y Jorge Silva. Vase adems el anlisis de
OBryan al respecto.
14

planteamiento que nace del motivo mismo de la pelcula. Los personajes, en su concepto, son reales, vivos,
entraables, tratados con humanidad y naturalidad.
Rory OBryen a su vez encuentra mritos en una visin
poderosa de la Violencia que se hace efectiva gracias a

final aterrorizante de la pelcula es entonces tambin un

una perturbadora alternacin, de encuadres muy largos

nuevo comienzo, y el destino de esos personajes deja de

a close-ups extremos (Powerful portrait). En su reflexin

ser individual para volverse colectivo. De tal forma, la

seala tambin deficiencias en el maquillaje (las muchas

ancdota esbozada en el argumento ampla su significa-

escenas en que brota la sangre son especialmente pa-

tticas en este respecto), pero quizs haya sido esto

espacios pblicos de Medelln, en el marco del 5 Festi-

lo que buscaba Vallejo, por alejarse de un realismo que

val de Cine Colombiano, organizado por la Corporacin

habra sido inconducente. Las crticas mexicanas a esta

Festival de cine Santaf de Antioquia. Tambin se han

pelcula fueron por lo general mucho menos generosas

visto en cinematecas y cineclubes universitarios, han

que las que recibi su largometraje anterior. Para Garca

sido presentadas en TV por canales pblicos, y pueden

Riera El tema es ms interesante que la realizacin

hallarse algunos fragmentos en Internet.

(112), mientras que Juan Carlos Vargas considera esta

Vallejo ha expresado su inconformidad y frustracin

obra un fallido, hiperviolento y ambicioso thriller (En la

con las pelculas, adems de la sorna que le produce

tormenta, 280). Vargas centra su crtica en la cons-

esa prohibicin. En La desazn suprema de Luis Ospina,

tante verborrea, es decir, el desproporcionado nmero

Vallejo opina:

de escenas dialogadas y estticas que totalizan ms


de la mitad del tiempo de duracin de la pelcula y que
producen un efecto discursivo, reiterativo y demaggico.
Tambin reprocha el anticlimtico flashback con que
se interrumpen esas escenas, por estar torpemente
filmado y fragmentado, y por carecer de fuerza dramtica para justificar las acciones vengativas de El
pajarito. Finalmente, condena la marcada tendencia
al sensacionalismo de Vallejo y las escenas gratuitas
de asesinatos, incluso de nios, en las que el director
se regodea presentando la forma en que las vctimas
son degolladas a machetazos (280).
Crnica roja y En la tormenta son dos pelculas
sobre un mismo eje temtico, y comparten en muchos

Fernando Vallejo y Luis Ospina (Fotografa: Barbet Schroeder). Archivo Luis Ospina.

casos los mismos actores y otras caractersticas, entre


ellas el que ambas hayan sido prohibidas en Colombia.

Las dos pelculas colombianas que hice me quedaron muy

Luego de esta prohibicin, y dada la prdida de inters

regulares, pues los paisajes de Colombia, las montaas

posterior de Vallejo por sus pelculas, ha habido pocas

inmensas, los ros tormentosos, fantsticos, qu los iba a

oportunidades de verlas nuevamente en Colombia,

tener aqu. Yo lo que logr plasmar era una dcima parte

limitndose esta posibilidad a algunos seguidores

de lo que tena en la cabeza y en el corazn. [] Y des-

incondicionales o cinfilos recalcitrantes (En la Feria).

pus Colombia me las prohibi, cuando, en su momento,

Tan es as, que no aparece mencin de ellas en los tex-

hubieran podido tener algn impacto y decirle algo a la

tos de historia del cine colombiano ni sobre el cine en

gente de Colombia. Ahora son pelculas viejas. Entonces

Medelln. Aparte de espordicas presentaciones en los

son dos pelculas de fracaso, de muerte y de desesperanza

festivales de cine de Cartagena, Bogot y otros duran-

las que yo hice. En Colombia eso los ofenda mucho? Qu

te los ochentas y noventas, recientemente surgieron

queran que filmara? Florecitas? Paisajitos? Riitos? O

oportunidades extraordinarias de verlas en diferentes

qu queran que filmara?

47

En este mismo documental, el escritor, crtico e


intelectual mexicano Carlos Monsivis tampoco es
benvolo con estas pelculas en su apreciacin. Para
l, las pelculas fueron recibidas mal, no se prepar
debidamente y Vallejo en materia de encantar a los
medios masivos en aquella poca era simplemente un
desastre, no era un hechicero de serpientes, entonces
las pelculas pasaron ms o menos inadvertidas. Hoy
en da, sin embargo, y especialmente despus de la produccin de la pelcula basada en La virgen de los sicarios
y del premio Rmulo Gallegos, ha existido una tendencia
a reevaluar y valorar para el pblico colombiano estos

Barrio de campeones (Fernando Vallejo, 1981). Biblioteca Especializada en Cine y Medios Audiovisuales
-BECMA- Cinemateca Distrital.

largometrajes, especialmente por su contribucin al


estudio de la Violencia. En criterio de Jaramillo,
El tono, la intencin y el punto de vista de las pelculas

y el producto de su experiencia (52). Para Vallejo, el

son descarnados y veristas, refleja sin ambigedades la

cine sera un medio de re-presentar el espectro de la

compleja y polmica situacin poltica y social de la poca.

Violencia, aunque este espectro sea en un sentido,

Se muestra la irracionalidad y el fanatismo del pueblo y la

siempre ya flmico, mediado por la mirada cinematogr-

parcialidad del ejrcito que protega a la clase alta. Las pe-

fica (52). Aunque ambas pelculas tratan la Violencia en


trminos del conflicto entre liberales y conservadores,

lculas de Fernando Vallejo, como su narrativa, sealan sin


recato la miseria moral y la corrupcin en el pas

Jaramillo retoma la idea de Asbel

Lpez,16

(415).15

quien ve

a Fernando, el narrador de Vallejo, como la conciencia


de Colombia, y va an ms lejos para decir que en sus
pelculas tambin se seala nuestra propia responsabilidad colectiva en la violencia, responsabilidad que
debemos aceptar (415).
En su estudio sobre la Violencia en la literatura, el
testimonio y el cine colombianos, Rory OBryen consi-

48

Una cita casi textual de esta apreciacin,


sin aclarar su procedencia, aparece en
Fichero de Kinetoscopio, en un comentario
firmado por PRB (quien tambin firma el
comentario sobre la tercera pelcula de
Vallejo, Barrio de campeones). Las notas
aparecen a propsito del homenaje a
Fernando Vallejo como director de cine,
organizado por la revista Gaceta y el
Ministerio de Cultura.
15

16 Asbel Lpez, El gusto de perseguir lo


real, Gaceta 42-43, 1998: 26-33. Citado
en: Jaramillo 438.

ambas tambin desplazan las lecturas partidistas de


la Violencia para revelar su dimensin como una locura
colectiva que nicamente ampli la brecha entre ricos
y pobres. OBryen considera que la explcita pretensin
de Vallejo de re-presentar tiene una ambigedad que
Jaramillo no percibe cuando afirma que la intencin final
de Vallejo es nominar las posibilidades de la violencia y la
miseria para exorcizarlas: ms que eso, OBryen postula
que al querer re-presentar esa violencia, Vallejo busca

dera que estas dos pelculas son parte del deseo cons-

tanto presentarla de nuevo como encarnarla, ser su

tante en Vallejo por contrarrestar la censura efectuada

representante (55). Por lo tanto, concluye, conjurar el

sobre este tema tanto a travs de la banalizacin de la

espectro de la violencia es para Vallejo ms un deseo de

violencia mediante la repeticin, como de la cooptacin

aterrorizar a su audiencia que de repeler ese espectro,

de la televisin (y el cine) por los militares durante la

lo que se presta para la conformacin de una esttica del

dictadura de Rojas Pinilla. OBryen encuentra en las

pnico y el terror. Cuando Vallejo convoca al espectro

narraciones de Vallejo sobre su experiencia con el cine

de la Violencia su prosa adquiere aires de un conjuro

una visin traumtica que es personal ser un recuerdo

diablico y una agresin directa al espectador (56).

Si las dos pelculas anteriores han sido vistas pocas

criba de Garca Mrquez, en particular con respecto a

veces, lo ha sido menos la tercera, en que Vallejo se

la esperanza que produce en el pueblo del coronel su

aparta del tema colombiano y el estilo que iba cultivando.

gallo de pelea. All donde la novela del Nobel acaba con

Tras los elogios y premios otorgados a la ambientacin

una palabrota, suspendida la narracin en la esperanza

de las anteriores, la accin de sta se localiza esta

eterna de que el gallo gane, el pgil que nos presenta

vez en el mismo Mxico, en particular en el tradicional

Vallejo es uno que sin poder perder, pierde, estrelln-

y marginal barrio (colonia) de Tepito. El argumento,

dose tanto personajes como espectadores contra lo

basado en un guin escrito por Vallejo en colaboracin

elusivo de la fantasa.

con Kado Kostzer, trata sobre el mundo del boxeo y las

Para esta pelcula, Vallejo tena en mente el ttulo de

ilusiones que genera en una familia conflictiva y en el

La derrota, pero la compaa productora no permiti el

barrio mismo. Enmarcada en un ambiente arrabalero,

ttulo porque se haba filmado ya una cinta con el mismo

la historia se narra bajo las convenciones del melo-

ttulo, que fue estrenada en 1982. Adems, argumen-

drama con nfasis en la cotidianidad de los habitantes

taban los productores, titular as una pelcula sera

del vecindario. Uno de los papeles protagnicos, el de

vender la historia (Ciuk 622). Con certeza este detalle,

la madre soltera duea de una fonda en torno a quien

en apariencia mnimo, contribuy a la conformacin del

giran muchas de las situaciones del barrio, se le da a

recuerdo de esos aos que tiene Vallejo. En entrevista

Katy Jurado, y el otro es el de uno de sus hijos, un tpico

con Mara de Lourdes Ramrez Ugalde, quien le pregunta

boxeador tepiteo (Enrique Macn). El nico de los otros

sobre el saldo de la experiencia de haber dirigido sus

hijos que ha logrado establecerse econmicamente,

tres largometrajes, Vallejo responde:

ha tenido un hijo deforme. La familia entera suea con

Frustraciones. En el cine que conoc en Italia haba un

resolver todos los problemas econmicos con el dinero

gran profesionalismo y una gran pasin de todos los que

que traera un triunfo en las peleas.

lo hacan: de los camargrafos, de los escengrafos, de

Como dira Garca Riera de la anterior, una vez ms

los utileros, de los gerentes de produccin. Vine a dar a

la pelcula es interesante, pero su realizacin es dbil.

Mxico, donde haba una industria cinematogrfica, a tra-

De acuerdo con l, se ve en la derrota culminante del

tar de hacer lo que no se poda en mi pas. Pues aqu me

boxeador un smbolo del destino de su grupo social. A

tocaron los ltimos suspiros del cine mexicano, cuando el

pesar de que no sea un tema exclusivamente colom-

Estado lo haba tomado en sus manos. Mis tres pelculas

biano, la pelcula puede agruparse con una tradicin de

las film con un circo enorme de intiles que me imponan

largometrajes realizados por colombianos que tratan

los sindicatos cinematogrficos, que no tenan ningn

del boxeo, un deporte que ha servido en ocasiones para


unificar comunidades en torno de la idea de nacin y
que ha sido adems un mecanismo de ascenso social y
una escapatoria de la pobreza para personajes clebres
y recordados.

17

Pero si se mira en un contexto ms

amplio, al tiempo que enfocado hacia el colombiano,


puede adivinarse en su argumento adems un intento
de intertextualidad con El coronel no tiene quien le es-

amor ni respeto por su trabajo y que me hicieron la vida


Moreno Gmez elabora una interesante
lista de largometrajes con este tema,
incluyendo la co-dirigida por Vincenzo Di
Domenico, una igualmente realizada en
Mxico pero dirigida por un colombiano,
y otra con guin de Jairo Anbal Nio. En
cuanto a cortometrajes, incluye los dirigidos
por Alberto Giraldo y Julio Nieto Bernal.
Aunque sean posteriores a la pelcula de
Vallejo, tambin se debe tener en cuenta
la importante tradicin de melodramas con
este tema en la televisin.
17

imposible. Me hart de tanta gentuza y me dediqu a la


literatura y pas entonces a tratar con otros de la misma
calaa (Ciuk 623).

Ntese para empezar el contraste con sus apreciaciones anteriores sobre las escuelas de cine en Italia.
Sin embargo, si lo medimos segn el panorama del cine
mexicano para esa poca, debe decirse que Vallejo sali
49

bien librado al lograr hacer sus tres pelculas. Durante

como ilusin al cine y a su propio trabajo con l. Vallejo

el periodo de gobierno de Jos Lpez Portillo, al que

opina en otra entrevista, hecha por Delgado, que el cine

muchos llaman el Sexenio Negro y Francisco Snchez

[] no es un arte como se pretendi ni es un gran len-

apoda el naufragio, la hermana misma del presidente

guaje, como se dijo. Es un lenguaje infinitamente limitado.

es nombrada directora de cine, radio y televisin, y efec-

Eso de que, como dice el proverbio chino, una imagen vale

ta una gestin de tutelaje, que en opinin del cineasta

por mil palabras, es falso. Al contrario, las palabras no

Paul Leduc fue ms bien una labor de desmantelamiento.18 La poca est caracterizada por el retiro del apoyo
estatal, la imposicin de una moral rgida, y el cierre

son traducibles en imgenes. Cmo vas a decir eterniSobre esta poca del cine mexicano,
vase F. Snchez 139-150.
18

tienes que hacer maroma y media para dar a entender

de varias instituciones clave, adems de un ambiente

que ha pasado una semana o un mes. El gran lenguaje del

de amenaza, persecucin y represin que concluy en

hombre es la palabra, que es adems la que nos distingue

el trgico incendio de la Cineteca Nacional y su acervo

de los animales.

en los estudios Churubusco. La poltica de produccin

Yendo incluso ms lejos, afirma: A m el cine no me

cinematogrfica contena como sus puntos fundamen-

interesa [...] Lo del cine es un lenguaje muy pequeo al

tales el importar cineastas para proyectos de calidad

lado de la palabra, es un lenguaje muy artificioso. La

y privatizar la produccin local. En un suplemento de El

palabra no es artificiosa, la palabra est ntimamente

Universal de 1980, F. Snchez describa:

ligada a lo que es el ser humano [] Termin desilu-

Durante el rodaje, el cineasta tendr que aguantar la

sionndome del lenguaje del cine (Fernando Vallejo,

supervisin constante, con su lluvia de sugerencias, del

director).
V. Vallejo guionista: La virgen de los sicarios (2000)

director de la empresa productora, y de muchos de sus


subalternos, pesadilla que se prolongar en la edicin y

Con semejantes opiniones, y luego de casi dos dca-

dems pasos tcnicos y de laboratorio. No est de ms

das de abandonar el cine para dedicarse a la literatura,

recordar que los funcionarios tambin participan en la se-

fue una sorpresa que Vallejo retornara a la pantalla

leccin de los actores, en la eleccin del ttulo de la obra y

grande, esta vez en calidad de guionista. Segn se

asumiendo otras facultades del autor cinematogrfico de

relata, fue Luis Ospina quien sugiri al director francs

las cuales ste se ve despojado (147).

Barbet Schroeder el nombre de Vallejo cuando ste le

Como se ha visto, para hacer Crnica roja (a la


cual Snchez incluye dentro del listado de pelculas que
se salvaron del naufragio), al igual que En la tormenta y
Barrio de campeones, Vallejo tuvo que experimentar esta
situacin en carne propia. A la luz de esto sorprende
menos que despotrique del cine de manera retrospectiva, llamndolo en la entrevista de Azancot un embeleco
del siglo XX que est durando ms de la cuenta, y con
el que perd varios aos. Con la cida mirada retrospectiva que le caracteriza, Vallejo se desentiende de su
antigua idealizacin del recuerdo, para ahora reprochar
50

dad en imgenes? En cine, salvo que pongas un letrero,

19 Schroeder naci en Tehern pero pas


parte de su infancia en Medelln durante
la dcada de los cuarentas (incluyendo el
9 de abril, del cual tiene un vivo recuerdo,
con decapitado incluido). Reside en Pars
desde los aos 50 y ha sido colaborador
de Cahiers du Cinema y ayudante de
Jean-Luc Godard. En su larga trayectoria
como productor y director se encuentran
Barfly (Mariposas de la noche) y el remake
norteamericano de El beso de la muerte.
A mediados de los ochentas Schroeder
intent filmar en Colombia una pelcula
sobre narcoguerrilla llamada Machete,
con Pascal Bonitzer y Myron Meisel como
coguionistas y Nstor Almendros como
director de fotografa, pero no pudo
encontrar quin la produjera.

pregunt por alguien que pudiera escribir un guin para


una pelcula que lograra comunicar las mltiples dimensiones de la violencia y el horror en que se haya sumida
la sociedad colombiana.19 Habiendo ledo la traduccin
al francs de la novela La Virgen de los sicarios (editada
mucho antes de que se difundiera en espaol en Argentina, Espaa o Mxico), Schroeder se dedic a leer el
resto de la obra de Vallejo en espaol en busca de un
texto adaptable a la pantalla.
En concordancia con el resto de su obra literaria, la
novela est escrita en primera persona. Es conocido el

discurso desarrollado por Vallejo en contra del uso del


narrador omnisciente, y en l se apoya para explicar las
decisiones tomadas al respecto en esta novela:
El narrador omnisciente que todo lo sabe y todo lo ve es el
camino ms trillado y miserable de la literatura. Un sicario
es alguien que a duras penas sabe hablar. Cmo puede
escribirse entonces un libro sobre los sicarios en primera
persona? Se resuelve haciendo que sean el instrumento
del narrador, los que van librndolo del prjimo, dado que,
como dijo Sartre, el infierno son los otros. A todos los
Crnica roja (Fernando Vallejo, 1978). Archivo Biblioteca Especializada en Cine y Medios Audiovisuales
-BECMA- Cinemateca Distrital.

que matan en el libro y en la pelcula yo ya los mat en mi


corazn (Todos sus muertos).

Pero a diferencia del resto de su obra literaria, que


fue hecha en Mxico, Vallejo escribi la primera mitad
de La Virgen de los sicarios en la casa de su familia en
Medelln durante uno de sus viajes de regreso a Colombia, en 1993, en medio de un martilleo continuo
en el edificio de al lado, que estaba en construccin y
que perteneca a unos narcotraficantes (Vallejo, Todos
sus muertos). El ttulo del libro se le haba ocurrido al
escuchar sobre el creciente culto a Mara Auxiliadora
entre los jvenes sicarios y sus peregrinaciones a la
En la tormenta (Fernando Vallejo, 1980). Archivo Biblioteca Especializada en Cine y Medios
Audiovisuales -BECMA- Cinemateca Distrital.

iglesia de Sabaneta, cercana al lugar donde quedaba


la finca de sus abuelos y donde Vallejo afirma, en Los
das azules (1985), haber pasado los das ms felices
de su infancia. Le interesaba tambin el nuevo uso que
se le daba a la antigua palabra sicario para denominar
a estos jvenes asesinos a sueldo a partir de los aos
80, con el auge del narcotrfico, quizs por invencin
de Pablo Escobar.
La novela ha tenido un impacto profundo en el
rea de los estudios literarios al nivel latinoamericano y global. Como el resto de su obra, ha encontrado
detractores como scar Lpez, quien argumenta en
contra del narrador del texto y el material inflamable

Barrio de campeones (Fernando Vallejo, 1981). Biblioteca Especializada en Cine y Medios Audiovisuales
-BECMA- Cinemateca Distrital.

de su diatriba, vital en la escritura que exhibe y que lo


exhibe (147); y promotores como Fernndez LHoeste,
51

quien considera que este libro, retrata, de manera

fiesta: he recordado mi pueblito de Medelln con sus

escueta y frontal, los orgenes del descalabro social de

calles, sus parques, su gente, su msica, sus sueos,

la nacin colombiana (758) y que la novela es un nuevo

sus horrores, y su profunda desdicha (27).

ejercicio vallejano de la memoria, una lucha contra el

El rodaje de la pelcula (una coproduccin colom-

tiempo. Por algo da inicio a su historia en medio de un

bo-francesa) se realiz en apenas dos meses en las

apartamento repleto de relojes detenidos, paralizados,

comunas y el centro de Medelln, bajo presiones de

como quien se burla de la eternidad o se empea en

secuestros, robos y asesinatos, al punto que del equipo

negar el avance de las cosas (760). Uno de los ms

de tcnicos franceses con los que viaj, Schroeder fue

interesantes elementos que suscita es que, a pesar de

el nico que permaneci. Habiendo tomado la decisin

ser narrada por un gramtico, la novela se resiste a

de filmar en alta definicin (HD) por las posibilidades

una idea purista del lenguaje, incorporando con pericia

dramticas que posibilitaba su gran profundidad de cam-

el vocabulario callejero y el cal de la violencia y de los

po, Schroeder intentaba llevar al cine esa idea querida

sicarios al lenguaje literario (Fernndez 764; Jaramillo

por Vallejo de la realidad enloquecida a fuerza de una

433; Manzoni 50).

hper-realidad lograda con estas nuevas posibilidades de

Barbet Schroeder tambin hall algo profundamente

captura de imagen (Osorio). Por otra parte, el uso de

valioso en esta novela. Luego de informarle a Vallejo

varias cmaras a la vez permitira hacer varios planos

que viajara a Mxico para dialogar con l sobre las

diferentes y continuados. Sin embargo, varias cajas que

posibilidades de realizar una pelcula basada en su obra

contenan equipos, cmaras y lentes llegaron vacas a

literaria, inicialmente realiz un documental durante

Bogot, obligando a aplazar el rodaje una semana. Segn

varias semanas con una cmara Mini-DV, como lo haba

consta en los diarios del director, durante el periodo de

hecho con Charles Bukowski. Mientras tanto, exploraba

filmacin estuvo siempre protegido por policas de uni-

con Vallejo la posibilidad de hacer una pelcula con guin

forme y de civil y varios escoltas que actuaban tambin

original, aunque le gustaba la idea de adaptar La virgen

como conductores y le acompaaban a donde fuera, a

de los sicarios. Se encontr con la buena disposicin

menudo variando rutas y en vehculos diferentes. En

del escritor, pero tambin con la advertencia de que no

cada lugar de rodaje hubo siempre un carro blindado,

quera una pelcula hecha con voz en off. Esto significaba

listo para llevarlo en caso de problemas. Los equipos se

un desafo, pues como se ha dicho la novela est na-

acondicionaron en un mvil para garantizar rapidez en

rrada mediante un monlogo en primera persona. Otra


preocupacin era la del nmero de muertos, pues en la
novela hay decenas, y en el cine, para Schroeder, cada
muerte es parablica y por lo mismo est amplificada.
Luego de las negociaciones, Vallejo se dedic a escribir
el guin. El resultado, dice el director, fue perfecto y
sorprendente: otra versin de la misma historia, ms
cercana a su verdad autobiogrfica (Zeiger). Vallejo
tambin se ha manifestado satisfecho por la pelcula
filmada: En la entrevista realizada por Berjon, mani52

Crnica roja (Fernando Vallejo, 1978).


Archivo Biblioteca Especializada en
Cine y Medios Audiovisuales -BECMACinemateca Distrital.

los desplazamientos. Para las escenas en el centro de la

dores de las comunas, quienes decan que no estaba

ciudad, Schroeder hizo traer unos micrfonos especiales

mal para variar. Schroeder describe el momento en que

que permitieran grabar en situaciones de mucho ruido

se filma la escena con la lluvia de sangre, en que los

y dise un complejo sistema utilizando un falso equipo

efectos especiales se excedieron, tinturndolo todo de

de filmacin que funcionaba como seuelo, mientras a

rojo. La reaccin, inesperada, fue que los nios empe-

cincuenta metros se realizaba el verdadero rodaje, con

zaron a llamar a gritos a sus amigos y familias para que

total discrecin, y apoyado por un grupo de mendigos

vinieran a verlo, y muchos se sintieron conmovidos por

que atosigaba a los transentes y posibles espectadores

el happening conceptual, especialmente las madres de

para ahuyentarlos.

jvenes cados en los enfrentamientos entre bandas.

El actor seleccionado para interpretar al personaje

Si lo hubiese sabido, habra hecho un plano general en

de Fernando, el bogotano Germn Jaramillo, tena una

vez de planos cortos de pies bajando peldaos entre

larga trayectoria teatral, pero no haba actuado en el

los ros de sangre, dice que pens Schroeder (Zeiger).

cine ni la televisin. Anderson Ballesteros y Juan David

En la pelcula, Fernando, el protagonista malhumorado

Restrepo, los actores naturales que interpretaron a

quien se autodenomina el ltimo gramtico de Colom-

Alexis y Wilmar, los sicarios, fueron reclutados en las

bia, vuelve a mediados de los aos 90 al Medelln de

comunas. Cuenta Schroeder:

su infancia para morir all. La ciudad que encuentra no

Anderson venda incienso en la calle, ya haba estado

se parece en nada a ese paraso perdido: entre los es-

en la crcel y viva en los barrios ms altos, en un lugar

combros se encuentra la descomposicin dejada por la

prcticamente inaccesible, en parte controlado por la

muerte de Pablo Escobar y la fragmentacin del cartel

guerrilla. Viva con un hermano suyo de trece aos y nos

de Medelln. Los sicarios, adolescentes organizados y

llev su tiempo convencerlo para que viniese con nosotros.

entrenados por Escobar, se encuentran ahora desem-

Prcticamente empec a vivir con l da y noche. Tambin

pleados pero armados y motorizados, y se enfrentan

hice lo mismo con Juan David, que era de un barrio pa-

por el control de las calles o por la simple necesidad

recido (Zeiger).

de matar. A veces las vctimas son policas, por cuyas

Anderson tena problemas recientes con la Justi-

cabezas se ofrecen jugosas recompensas, pero otras, la

cia (que evit mencionar en su momento) y fue citado

mayora, se trata de civiles de los que acostumbramos

por secuestro y ataque a mano armada mientras se

llamar vctimas inocentes, aunque Fernando alegar

encontraba en el rodaje. El nombre de Juan David,

en contra de esa presunta inocencia. Para armarse de

quien viva en la comuna de Bello, estaba incluido en

valor, o para pasar el rato, se consume bazuco y licor

la lista negra de un grupo de limpieza social y varios

en cantidades. Fernando inicia una relacin con uno

miembros de su banda, as como miembros de su fa-

de estos sicarios, de nombre Alexis, despus de reci-

milia, fueron asesinados en esas semanas. A la hora

birlo como regalo en la fiesta de un amigo, y llega a

de hacerles cicatrices de maquillaje, se descubri que

enamorarse de l y asignarle la doble funcin de gua y

ambos tenan ya como mnimo cinco, adems de gran-

ngel exterminador durante sus recorridos. En el texto

des tatuajes. Como en las pelculas que dirigi Vallejo,

de la novela se compara a este personaje con Jacinto

en sta tambin haba abundancia de sangre falsa, lo

Cruz, Sangrenegra, personaje mtico de la Violencia y

cual pareca de hecho agradar a algunos de los pobla-

protagonista de En la tormenta. Alexis corresponde al


53

amor y los presentes que le ofrece Fernando brindndole

mara, quien desde una editorial de la conservadora

proteccin armada en su deambular por la ciudad, y

Revista Diners, tomaba el lugar de la ya extinta Junta de

acribillando a todo aqul que le sea molesto o incmodo.

Censura, para exhortar: Vamos a decirlo de manera di-

Fernando, que no es ninguna perita en dulce, se desdice

recta, casi brutal: hay que sabotearla, y ojal se prohba

con irreductible negatividad y cinismo en constantes

su exhibicin pblica. La polmica no se hizo esperar,

improperios contra lo sagrado y lo profano. Y Alexis

y los medios no tardaron en echarle ms lea al fuego;

escucha, y sigue lo que escucha al pie de la letra, ha-

Vallejo, a su vez, hizo lo propio, aprovechando su inter-

ciendo que se desenvuelva la trama de asesinatos que

vencin en un congreso de escritores para reiterar sus

los ir cercando, hasta que Alexis sea fulminado por los

posturas.
La opinin pblica, sin embargo, se opuso de forma

sicarios de una comuna rival.


Durante tres cuartas partes de la pelcula, el es-

masiva a la prohibicin y la cinta se estren. La crtica

critor pasea acompaado por Alexis en trayectos que

posterior fue en general favorable a la pelcula, enfati-

calcan el circular descenso al infierno dantesco, que en

zando su austeridad y sobriedad, el guin, que alcanza-

este caso sera Medelln, habitada por muertos vivientes

ba tono universal al hablar del tiempo y el proceso del

(Fernndez LHoeste). Adems de los paseos por Me-

retorno, y el uso del video digital de alta definicin en la

delln y las varias escenas de asesinatos, hay tambin

filmacin. Desde Argentina, Claudio Zeiger opinaba que

en la pelcula secuencias filmadas en las iglesias de la

era una pelcula que se hace fuerte en los dilogos, en

ciudad y otros sitios tradicionales de Medelln, como el

su atenuada sensualidad y en el trabajo de cmara para

legendario Patio de Tango del Gordo Anbal o la morgue.

captar los matices de los actores y registrar los colores

En los ltimos tramos de la pelcula, Alexis ser reem-

y texturas de la ciudad pero que adems lograba una

plazado por Wilmar, un nuevo amor de Fernando, quien

armona sumamente equilibrada entre las palabras y las

resulta ser el asesino de Alexis.

imgenes. Pero las opiniones contrarias se sostuvieron,


especialmente en Medelln, y especialmente desde una

Esta pelcula establece continuidad con una obra


anterior, Rodrigo D., no futuro (1990), una pelcula de
Vctor Gaviria.20 No obstante esta continuidad, y el hecho de que la pelcula hubiera sido bien recibida por lo
general en el extranjero (haba obtenido la medalla de
oro al mejor director en el Festival de Venecia 2000 y el
premio al mejor director en el Festival de La Habana ese
mismo ao), en Colombia las crticas fueron tan mordaces como Fernando mismo, especialmente en la vspera
del estreno de la obra. Varios fueron los que llamaron a
sabotear y prohibir la pelcula, especialmente desde la
oficialidad de la poltica y los medios de comunicacin.
Vallejo, a su vez, fue acusado de racista, anticolombiano,
corruptor de menores, loca escandalosa, etc. Uno de
los orquestadores de esta mocin fue Germn Santa54

aproximacin literalista. Desde el mbito acadmico,


Ambas tienen temticas similares
enmarcadas en la misma poca y en el
espacio de Medelln, aunque su tratamiento
es marcadamente diferente. Gaviria
realiza la suya tambin con los habitantes
del margen, dndoles protagonismo
para narrar la crisis de la modernidad
colombiana y generando narraciones
que desafan la autoridad del intelectual
(letrado) tradicional, en un estilo de lo que
puede denominarse pelculas narrativas
testimoniales (Shouse). Vallejo y Schroeder
logran, de manera complementaria parodiar
las limitaciones de lo que ngel Rama llam
la ciudad letrada, desde la perspectiva
trgica de un letrado reaccionario cuyo
efecto ha dejado de sentirse en la ciudad
(Shouse 127). Para un detallado anlisis
comparativo entre La virgen de los sicarios
y las pelculas de Gaviria, vase Juregui
y Surez.
20

Carvajal Crdoba juzgaba que la obra era frustrante,


pues no alcanzaba la dimensin encantadora de la novela
impresa, en parte por el uso de actores aprendices
y un guin forzado e impuesto que oscila entre lo documental y lo ficcional sin dejar claro el componente
esttico o artstico que lo soporta (52). Su opinin
haca eco de voces crticas como la de Martha Ligia
Parra, quien no le hallaba a la cinta mritos artsticos
y la consideraba irrespetuosa e utilitaria, conectndola
con el rentable negocio de volver a la miseria humana
objeto de consumo; o Jos Gabriel Baena, quien la denominaba una mala historieta de pistoleros, un comic
latino soso y mal dibujado y una pelcula artificiosa,

mentirosa, llena de baches cuyos actores no hablaban

el criminal al burgus (117). Esa tensin es digna de

como se habla en Medelln (La virgen desde adentro).

exploracin, y Shouse acierta al sospechar de las ideas

Aunque no fueron hechas con el objetivo de generar

polticas de Fernando, el narrador de la novela, pero no

aceptacin ni aplausos, la novela y el guin de Vallejo

de las intenciones de Vallejo y Schroeder de provocar

presentan una obra honesta que no acepta la realidad

una discusin abierta sobre temas que se consideran

de la violencia, confrontando a la sociedad paisa y la

tab como el genocidio, el terrorismo y la limpieza social

colombiana con su doble moral y al mbito de los sica-

que en Colombia rara vez se expresan muy abiertamente

rios (como exponentes de la violencia nacional) con su

pero estn siempre por lo menos de forma tcita pre-

disfrazado machismo. En ese sentido permiten trazar

sentes en discursos privados y pblicos (Shouse 135).

una continuidad con sus pelculas anteriores. El examen


que hace Camila Segura Bonnett del cinismo/kinismo

VI. Vallejo interpreta a Vallejo: La desazn

de Vallejo y su narrador es til en este respecto sobre

suprema

todo en la idea que desarrolla del sicario como criminal o

En el 2003 Fernando Vallejo hizo el papel que to-

bandido siguiendo una etimologa original que abarcara

dava le faltaba, presentndose como intrprete de s

a cualquiera que se salga de la ley. El bandido social, por

mismo. El cineasta Luis Ospina, tras haberse encargado

su parte, sera el considerado como un criminal por el

del making of de La virgen de los sicarios, y por suge-

Estado pero estimado por su gente como un hroe, un

rencia de un par de amigos, decidi pedirle a Vallejo que

vengador, uno que pelea por la justicia (115). Segn

le dejara filmarlo para hacer un documental. La desa-

esto, tanto Pablo Escobar como sus sicarios, as como

zn suprema: Retrato de incesante de Fernando Vallejo

los personajes que aparecen en Crnica roja y En la tor-

(2003) es el resultado de los 20 das que Ospina convi-

menta, seran bandidos sociales, y ste sera uno de los

vi con l en su casa en Mxico, armado con una liviana

puntos de inters para Vallejo: el bandido social, como

cmara digital Sony VX 2000, y con permiso para fil-

parte del exceso de esa tensin incmoda que le genera

marlo todo.

Crnica roja (Fernando Vallejo, 1978). Archivo Biblioteca Especializada en Cine y Medios Audiovisuales
-BECMA- Cinemateca Distrital.

En la tormenta (Fernando Vallejo, 1980). Archivo Pel-Mex Colombia.

55

nes del mismo Vallejo en eventos literarios y programas


de radio. El resultado de este comprehensivo y clido
acercamiento es un retrato intimista (Surez 186)
que revela a Vallejo como un individuo de portentoso
conocimiento, irreverente, sagaz y burln, pero tambin
capaz de infinita compasin y ternura.
El documental de 90 minutos, escrito, dirigido y
producido por el mismo Ospina, fue realizado con el
apoyo del Ministerio de Cultura (a travs de premios
de la Convocatoria Cinematogrfica y del Programa de
Estmulos a la Creacin y la Investigacin del Ministerio
de Cultura de Colombia, ambos en 2001) y el Consejo
Nacional de Cultura-Conaculta de Mxico (a travs de
la Beca de Residencias Artsticas del Fondo Nacional
para la Cultura y las Artes de Mxico-Fonca). Parte de
La desazn suprema: retrato incesante de Fernando Vallejo (Luis Ospina, 2003). Archivo Luis Ospina.

la Seleccin Oficial del Festival Internacional de Cine


de Miami (USA) y del Festival Internacional de Cine

En este documental, Ospina emplea una estructu-

Independiente de Buenos Aires, BAFICI (Argentina), el

ra literaria para intercalar obras de Vallejo y de otros

documental ha sido ampliamente premiado en Colombia

escritores en un prlogo y nueve captulos, cada uno

y en el exterior con galardones al Mejor Documental de

con un epgrafe. La primera parte del ttulo elegido

Radio Francia Internacional (RFI), Festival Encuentros

por el director proviene de un poema de Barba Jacob,

de Cine de Amrica Latina (Toulose, Francia, 2003),

sobre quien, como se recordar, Vallejo ha escrito dos

Premio Nacional de Medios Audiovisuales del Ministerio

biografas. Durante el documental, filmado en color, la

de Cultura de Colombia, Mencin en el Festival de Cine

audiencia puede ver a Vallejo en la cotidianidad de su

y Video Latino de Toronto AluCine (Canad), el Premio

vida en Mxico, en la amorosa y cuidadosa relacin con

de la Asociacin de la Prensa de Cdiz, Cdiz.doc. en la

su perra, o hablando de los mtodos empleados para

3 Muestra Internacional del Documental Independien-

deshacerse de los recuerdos. En el estilo caracterstico


de los documentales de Ospina,21 ste realiza un resumen visual de los temas y el tono de Vallejo, ofreciendo
porciones de entrevistas, intercalando imgenes de

56

te (Espaa), y el Premio al Mrito en Cine LASA-Latin


Sobre la trayectoria y la obra documental
de Ospina, y su papel en la conformacin
de Caliwood y el desarrollo del Nuevo
Cine, vase De la Vega Hurtado y Gmez
Gutirrez.
21

American Studies Association, entre otros.


Con estas dos obras con que vuelve al cine, aunque no ya en calidad de director, la complicada saga

archivo en color y blanco y negro, ya sea de decapita-

de Vallejo y el cine contina, y habr que ver si es ste

dos y cortes de machete o de las pelculas de Vallejo, al

el captulo final. Aun si lo fuera, amn de su innegable

lado de opiniones de escritores como Carlos Monsivis

huella en la literatura y del valor documental que puedan

y Elena Poniatowska. Incluye adems declaraciones de

tener sus cortos, Vallejo ha contribuido a la historia del

Barbet Schroeder y materiales documentales aportados

cine colombiano con dos largometrajes que ahondan en

por l, con testimonios de sus familiares, e intervencio-

la problemtica de la Violencia y que pueden ser piezas

fundamentales para su estudio. En su calidad de guionista, ha ayudado a consolidar igualmente una pelcula
cuyo valor reside en niveles mltiples, uno de los ms
importantes de los cuales podr ser el estudio de las
marcas dejadas por el narcotrfico sobre la ciudad, la
sociedad y sus lenguajes, tanto en Medelln como en
Colombia. El documental elaborado por Ospina sobre
la vida y obra de Vallejo es en ese sentido clave para
evaluar esa obra en su conjunto, dejando de lado los prejuicios que se tejen sobre el personaje para contemplarlo
en toda su dimensin humana y artstica.

Pelculas escritas, dirigidas y/o


protagonizadas por Fernando Vallejo
Vallejo, Fernando, dir. Barrio de campeones. Conacite 2. Mxico,
1981.
. Crnica roja. Conacite 2. Mxico, 1978.
. En la tormenta. Conacite 2. Mxico, 1980.
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60

Csar Alzate Vargas

Filmografa relacionada en este nmero

Escritor y periodista. Ha publicado las novelas La ciudad de todos los adioses (2001) y Mrtires del deseo (2007), la compilacin de textos periodsticos y
crtica cinematogrfica Para agradar a las amigas de mam. Periodismo, cine y otras futilidades (2009) y el libro de cuentos Medellinenses. Catedrtico de
la Universidad de Antioquia. Coordinador de comunicaciones del Festival de Cine Colombiano Ciudad de Medelln y del Festival de Cine y Video de Santa Fe
de Antioquia. Actualmente prepara la investigacin Cine y literatura en Colombia, recuento histrico y estado del arte, que el autor realiza a instancias de las
Becas Nacionales de Investigacin en Cine del Ministerio de Cultura, convocatoria 2008, y que ser publicada en formato de libro en 2010.

Fernando Ramrez Moreno


Realiz estudios de cine en la Escuela de Medios Audiovisuales de Barcelona, Espaa y curs estudios de doctorado en Comunicacin en la Universidad
Autnoma de la misma ciudad. Es realizador de cine, ha dirigido varios documentales para televisin. Fue director de Canal Capital. Dirigi el documental de
largometraje El destino en 2007. En la actualidad es profesor de planta de La Escuela de Cine y Televisin de la Universidad Nacional y coordina el rea de
guin de la Maestra de Escrituras Creativas de la misma Universidad. Prepara su tesis de maestra en literatura sobre las relaciones entre cine y literatura.

Felipe Gmez Gutirrez


Estudi literatura en la Universidad de los Andes y es doctor en Lenguas y Literaturas Romances de la Univeridad de Michigan (EE. UU.). En la actualidad
se desmpea como profesor asistente de Estudios Hispnicos en Carnegie Mellon University (Pittsburgh, EE. UU.). Recientemente compil y public con
Juan Duchesne Winter un volumen de artculos a propsito de la obra, vida y muerte de Andrs Caicedo: La estela de Caicedo: Miradas crticas. Entre sus
otras publicaciones recientes figuran Adelntate a la muerte, pdele una cita: la autodestruccin como estrategia en tres escritores de la contracultura
latinoamericana, en Carmen Elisa Acosta et al. (eds.), Literatura, prcticas crticas y transformacin cultural: Jalla Bogot. Tomo 2 (Bogot, 2009);
Canbales por Cali van: Andrs Caicedo y el gtico tropical, en IKALA: Revista de Lenguaje y Cultura, 11.17 (enero-diciembre 2007). De prxima aparicin:
(con Margarita De la Vega-Hurtado) Documentary Third Cinema in Colombia: The Case of Luis Ospina, en Ekotto & Koh, (eds.), Rethinking Third Cinema.

Sergio Becerra
Realiza una licenciatura en la universidad Lumire Lyon II y estudios de maestra en la Universidad Sorbonne Nouvelle Pars III en Estudios Cinematogrficos
y Audiovisuales. Profesor de la Facultad de Artes y Humanidades de la Universidad de los Andes desde 1999, donde ha impartido clases sobre teora,
historia y esttica del cine. Ha colaborado con El Espectador, Kinetoskopio y la revista Nmero en temas de cine. Director de la Cinemateca Distrital, desde
donde coordina y coedita las publicaciones y catlogos de dicha entidad, entre los que se cuentan, adems de Cuadernos de Cine Colombiano, Jorge SilvaMartha Rodrguez: 45 aos de cine social en Colombia (2008), Vctor Gaviria: 30 aos de vida flmica (2009), ICAIC: 50 aos de cine cubano en la revolucin
(2009), y el catlogo-libro de la Primera Muestra de Cine Medio Oriental Contemporneo (2010, edicin bilinge ingls-espaol).

Sergio Becerra
Introduccin. Literatura de imgenes, cine de palabras?
Csar Alzate Vargas
Cine y literatura en Colombia: anotaciones para una historia
Fernando Ramrez Moreno
Cine y literatura, relaciones peligrosas
Un anlisis de la adaptacin de Satans y Paraso travel
Felipe Gmez Gutirrez
Un embeleco del siglo XX: Fernando Vallejo y el cine

09>

9 770001 692665

CULTURA, RECREACIN Y DEPORTE - Fundacin Gilberto Alzate Avendao