Colombia

videoartstica.

Apuntes

bsicos

sobre

algunos

aspectos

problemticos del videoarte en Colombia.

Gilles Charalambos

Videario: As como se dio a nivel internacional, en Colombia los aportes del videoarte
se reflejaron en su constante redefinicin conceptual y experimentacin formal, dando
lugar a una refrescante capacidad para transgredir estereotipos y clasificaciones
restrictivas del arte establecido. La versatilidad y complejidad de su prctica le
permiti renovarse continuamente, aunque para algunos esto fuese apenas un signo
de inmadurez permanente.
Videologa colombiana: Enclavado y atravesando por una inextricablemente difcil
situacin social, entre violencia, narcotrfico y mamada de gallo1, el videoarte se
presentaba como un arte de neovanguardia deambulando por los mrgenes de las
artes tradicionalistas y conformistas reinantes en Colombia. Histricamente, el
escenario sigue siendo el mismo pero los papeles cambian: hoy el videoarte juega un
rol importante adherido al arte dominante colombiano.
Seales de vdeo: En Colombia, despus de su retardado arranque hacia finales de
la dcada del setenta, su delicada supervivencia en los aos ochenta y de sus
paulatinos progresos durante los noventa, el videoarte en la actualidad parece
conocer una cierta prosperidad. La proliferacin de trabajos, en todas las tendencias y
calidades, dio lugar a un raudal de acontecimientos que hicieron acrecentar un estado
de cosas, en donde el vdeo emerge casi como una moda, muchas veces apropiado
por simple oportunismo o truismo.
Saltos de imagen: Hasta hace apenas poco ms de un decenio, el videoarte segua
siendo un fenmeno vulgarmente desconocido o soberanamente ignorado en
Colombia; raras manifestaciones sealaban su presencia y las limitaciones culturales
simplemente lo omitan, aun ante las prestigiosas evidencias que lo consagraban a
nivel internacional. La produccin nacional tambin se vea afectada por dificultades
en la consecucin de equipos tcnicos, todava muy escasos en el pas. El acceso a
materiales profesionales rara vez se posibilitaba; la utilizacin de dispositivos de baja
calidad, la mayora en formato casero, con limitadas capacidades de edicin y sin
1

. Mamada de gallo, como colombianismo, significa algo parecido a una agudsima tomadura
de pelo (a veces con doble y hasta triple sentido incluido).

mezclas ni efectos de posproduccin, era un rgimen indefectible en la realizacin de

la mayora de los vdeos independientes. Pero, aceleradamente, el fenmeno del
videoarte empez a tomar cierta importancia a nivel nacional, por el aumento en la
produccin y el reconocimiento pblico, a travs de festivales y premios que lo
llevaron, hacia comienzo del siglo XXI, a figurar como la "nueva" forma artstica ms
recurrente en el panorama de las artes colombianas.
Pista de vdeo: Los comunes desconciertos, ante los grises resultados logrados, son
inherentes a esta indita coyuntura. Sin embargo, tambin es indudable que, en
medio de la normal mayora de insipiencias, se puede ya contar con un corpus
suficiente de obras de calidad comprobable por parte de artistas que acumulan una
cierta experiencia forjada a punta de ardua tenacidad. Y, si el videoarte colombiano
todava no encuentra un proporcionado eco comunicativo en el pas as como en el
exterior, los trabajos de muchos nuevos artistas se orientan, indefectiblemente, hacia
la utilizacin de nuevas tecnologas donde el vdeo prevalece; una situacin que, en
todo caso, promete perspectivas ms amplias.
Vdeo/arte: Histricamente, la experiencia y desenvolvimiento del videoarte en
Colombia estuvieron invariablemente caracterizados por su dificultad estructural para
insertarse en un sistema estable de produccin y distribucin. En demasiadas
ocasiones limitado por el oneroso e inalcanzable acceso al soporte tecnolgico, as
como forzosamente incmodo en espacios y mbitos expositivos que no le parecan
convenir. Esta condicin le permiti una marginalizacin positiva; alejado de los
mercados y de las demandas del establecimiento artstico, as como de las frmulas
del oficio de realizacin habitual o del estancamiento estilstico comprometido por el
reconocimiento social. En estas circunstancias paradjicas, se acerc a posiciones
realmente independientes y, as, propici prcticas experimentales quizs ms libres.
Videoarte instalado: El videoarte nacional sufri de una generalizada falta de
aceptacin y reconocimiento, los cuales conllevaron a una segregacin de su
exposicin hacia espacios exclusivos o reclusivos: festivales y muestras, dedicados
nicamente al videoarte. Resistencia que perdur hasta bien entrados los aos
noventa y empez a cambiar con la admisin de las videoinstalaciones en la
institucionalidad museogrfica, principalmente por el carcter material, con mayores
referencias en la plstica, as como por su valor objetual de presencia estetizante.

Adaptadores de vdeo: La videoinstalacin se ha constituido en una de las formas

preponderantes en el panorama de las exposiciones de arte joven colombiano; los
artistas con trayectoria, quienes provienen de otras prcticas con distintos soportes, la
adoptaron desde la segunda mitad de los aos noventa como un recurso ms para la
elaboracin de sus obras. La videoinstalacin, ms que gnero videoartstico, es
sobreentendida como modalidad de las artes plsticas; as pudo establecerse en
ciertas esferas de las artes oficiales colombianas, ya que tiene adquirido un estatus
material-objetual tcitamente "artstico", prximo a lo escultrico, el cual ms
fcilmente

parece

convenir

las

intencionalidades

tanto

institucionales

museogrficas, como a las de los artistas plsticos, irresolutamente volcados hacia las
"nuevas tecnologas".
Vdeo mitolgico: Las transformaciones estticas en el vdeo estn irrevocablemente
ligadas a las innovaciones tecnolgicas. Apoyado en una mitificacin tecnocrtica y en
la nueva legitimacin de los medios electrnicos (obviamente impulsados por la
presencia ineludible de los computadores y aparatos digitales), el vdeo goza
actualmente de un inters particular, tanto por parte de las instituciones que quieren
demostrar su "modernidad - siglo XXI" y su supuesto afn renovador, como por parte
de los artistas jvenes (todava no inscritos en las "profesionalizaciones" artsticas),
quienes tambin encuentran en el vdeo un modo de aproximarse a contextos ms
abiertos, aprovechando as su "actualidad".
Videismo: Integrado en esta situacin condicionada, el videoarte aparece as como
un nuevo "ismo" de las artes plsticas nacionales; boga o novedad, una balsa a la
deriva compartida alegremente por trabajos que slo tienen en comn la utilizacin de
una misma tcnica o dispositivos y la circulacin por unos mismos canales,
aparentemente artsticos. Desde esta perspectiva, el videoarte se manifiesta a manera
de tendencia en indistintas e inconexas formas de realizacin; de igual modo, como
producto de consumo elitista y, paradjicamente, de comn acceso concedido a
cualquiera, aun sin tener idea de sus posibilidades creativas.
Ms vdeo: Tambin en Colombia se puede observar una sobreproduccin de vdeo:
domstico, turstico, televisivo, de vigilancia... una "videoesfera" globalizada, con
eminentes consecuencias de desvalorizacin y confusin en la apreciacin de sus
distintas expresiones artsticas. Contradictoriamente, el acceso excesivo por medios
televisivos a imgenes de compleja y avanzada elaboracin videogrfica, ha causado
una sorprendente educacin informal en la comprensin del audiovisual y de sus

capacidades perceptivas; fenmeno nunca antes visto, que forma parte primordial en
la formacin cultural de las nuevas generaciones.
Vdeo corriente: Lo que eran, en los aos sesenta y setenta, formas experimentales
y patrimonio de la cinematografa artstica (casi inexistente en el cine colombiano),
fueron, desde la dcada del ochenta, apenas unas de las maneras comunes de tratar
y presentar la informacin audiovisual convencional. Impulsada por las transferencias
tecnolgicas digitales que llegaron al pas, la innovacin en la forma videogrfica ha
sido vertiginosa, en cuanto a la transformacin permanente de sus capacidades de
tratamiento de la imagen y sonido. La cosmetologa decorativa electrnica habitual en
los genricos de programas comerciales o las publicidades, con su juvenil y atractiva
apariencia videognica, por supuesto (y presupuesto econmico) supera formalmente
al videoarte.
Tecnovideo: Al promediar los aos noventa, la popularizacin de los medios digitales,
computadores personales y nuevos programas para la edicin no lineal de vdeo, por
fin permitieron un relativo acceso a avanzadas potencialidades tcnicas de realizacin,
sin recurrir a costosos equipos profesionales. Una profusin en la produccin de
vdeos en el pas tambin pareca implicar al videoarte y ste prometa reflexiones
sobre el medio digital, que se expandiran hacia campos expresivos renovadamente
utpicos. Estos avances tcnicos, facilitados por la automatizacin y preprogramacin, han permitido la elaboracin de complejas creaciones visuales; de
igual manera, principiaron a desarrollarse como formas interactivas en la hipermedia y
la multimedia digital. Sin embargo, la falta de inventiva y lo gratuito o facilista de
ciertas prcticas formalistas tambin comenzaron a ser ms evidentes.
Audiovideo: Como ejemplo de ciertas inconsistencias creativas, todava persiste una
elemental debilidad en la creacin y realizacin de estas obras audiovisuales: la
carencia de composicin sonora y musical; la mayora de los videoartistas
colombianos no trabaja suficientemente el audio. ste, en la generalidad de los casos,
no es sino un simple acompaamiento para las imgenes logrado a travs de
adaptaciones de msicas incidentales ajenas; msicas "pirateadas", reeditadas y no
compuestas especficamente para la obra. De igual modo, el contenido sonoro de los
registros de ambientes o de parlamentos rara vez ofrece el tratamiento que se
observa dedicado a la forma visual.

Cinevideografa: Apenas comienzan a reconocerse las potencialidades del vdeo

para la produccin cinematogrfica en Colombia. Se promueve al "hermano menor"
electrnico, en trminos generales, como una alternativa econmica en los primeros
pasos

para

llegar

trabajos

convencionales,

principalmente

narrativos

documentales. Actualmente, las convocatorias de vdeo interesan a jvenes

realizadores cuya formacin tambin viene conducida de la mano del cine, pero
quienes

ya

no

esgrimen

simplonas

coyunturas

econmicas

como

razones

fundamentales para la utilizacin del vdeo.

T.Vdeo: Una cierta prehistoria del videoarte, como arte electrnico y a la vez
comunicativo, se haba dado preliminarmente en la televisin de distintos pases
desde la dcada de los aos cincuenta; conexo a ella se puede hallar el origen formal
del vdeo, as como tambin su primera cuna de produccin artstica. Sin embargo, en
Colombia, la televisin no ha tenido incidencia en el quehacer del arte como creacin
especfica para este medio. La mediocridad creativa que no admite la experimentacin,
la desidia cultural sin visin progresista en los medios masivos y la ausencia de
intencionalidades artsticas, tanto de las instituciones como de los artistas para con
este medio, hicieron que la televisin se estancara artsticamente y fuera,
indolentemente, segregada por el medio del arte nacional.
Televideoarte: Son rarsimos los casos de utilizacin especfica de la televisin como
forma artstica en el pas; los artistas colombianos parecen desconocer un fenmeno
evidentemente omnipresente, como es la televisin, y no se ocupan de ella
creativamente. Indudablemente, el desarrollo de tecnologas de transmisin de vdeo,
como las que ofrece la Internet, posibilitan infinidad de canales televisivos
personalizados y que permiten considerables potenciales interactivos. Sin embargo,
apenas comienzan a vislumbrarse congruentes proyectos artsticos colombianos que
posibiliten, con calidades avanzadas, prcticas expresivas as como comunicativas
ms experimentales para con el vdeo en la red.
En formacin: Desde mediados de los aos ochenta, el videoarte entraba
espordicamente

ser

considerado

en

diferentes

programas

universitarios;

actualmente, distintos niveles de formacin en videoarte se presentan en las

principales facultades de arte2. Referencialidad terica, revisin de obras y prcticas

. Principalmente en las universidades Nacional, de los Andes y Javeriana en Bogot, as

como en las universidades de Antioquia y Nacional en Medelln; aunque, prcticamente, en

en ejercicios guiados, estn a cargo de los propios y escasos videoartistas

convertidos en educadores, quienes pueden compartir su experiencia y, a la vez,
obtener alguna base para su sostenimiento econmico.
Arte urbano: Se puede observar una centralizacin del fenmeno videoartstico en
Colombia; las ciudades de Bogot y Medelln han acaparado casi todas sus
manifestaciones. Ni las instituciones nacionales ni los distintos centros regionales
fueron capaces de gestionar polticas y proyectos suficientes para el impulso de esta
forma de arte en distintas provincias. Sin embargo, se notan condiciones similares
para buena parte de otras actividades artsticas, provocadas, bsicamente, por
polticas y desarrollos culturales patentemente extraviados en la muy problemtica
realidad nacional. Aparte de este centralismo, que embarga una presencia nacional en
otros centros urbanos, la poca informacin y divulgacin sobre las escasas
exposiciones que all se llegaron a presentar hicieron que el pblico asistente tuviese
bajos niveles de apreciacin, principalmente por la falta de complementos
contextuales, explicativos y crticos.
Vdeo expuesto: Fallando en la comunicacin y acercamiento hacia un ms amplio
pblico, el videoarte sigue manifestndose en un circuito restringido y, hasta cierto
punto, elitista; confinado y anquilosado en lo museogrfico. Las exhibiciones de
videoarte en Colombia han tenido como principales debilidades, entre otros aspectos:
una limitada asistencia de pblico, deficiencias y faltas de rigor en los criterios de
seleccin, escasa informacin tcnica y conceptual acerca de las obras, as como el
silencio de la crtica. Pero, como compensacin, la continua presencia de obras
realizadas con vdeo ha provocado un indudable inters en nuevas generaciones de
artistas, sealando una reanimada etapa de atencin hacia el videoarte colombiano.
Vdeo festivo: Imposibilitado para ser expuesto en las galeras de arte, debido a su
inmaterialidad inherente, y condicionado ideolgicamente para acceder a las
instituciones oficiales o a los museos; el videoarte tuvo que organizarse
independientemente para crear sus propios circuitos de difusin. Paralelamente, se
organizaron manifestaciones a travs de colaboraciones internacionales, dando lugar
a grandes eventos como la Bienal internacional de videoarte del Museo de arte
Moderno de Medelln durante la dcada del ochenta, as como en Bogot el Festival

casi todos los programas universitarios de Artes en Colombia se ofrecen actualmente diferentes
contenidos alrededor del videoarte.

Franco Latinoamericano de Videoarte a lo largo de los noventa y Artrnica en los

primeros aos de la dcada actual.
Pantallas: Estas copiosas muestras propiciaron los intercambios que tanto requera el
videoarte colombiano. Para el pblico y los artistas, la persistencia de estos festivales
demostraba la existencia de obras latinoamericanas, ya reconocibles y apreciables en
mbitos compartidos, as como confirmaba las pruebas de vitalidad del videoarte
colombiano. La cantidad y calidad de las obras, provenientes de realidades
continentales comparables; el inters e incentivo, en cuanto los eventos gozaban de
amplia difusin, para estimular la creacin nacional; las selecciones que se realizaban
a travs de convocatoria nacional, con buena divulgacin y concurrencia, permitiendo
incentivar una creciente produccin; la oportunidad privilegiada, como punto de
encuentro y confrontacin de ideas alrededor de sus distintas experiencias; as como
la curiosidad y el entusiasmo que despertaba en nuevas generaciones, hacan
imprescindibles estos eventos para inquirir sobre potencialidades y necesidades del
vdeo, en un medio artstico local que, slo recientemente, empezaba a llenar vacos
dentro de la actualizacin y conciencia de sus progresos.
Super expo: A nivel de difusin, un acontecimiento especialmente destacable durante
el ao 1995, y por primera vez, fue la transmisin va satlite de una seleccin
colombiana por el canal de televisin francfona internacional TV5. Esta apertura
hacia el medio masivo y su emisin global, quizs ha sido la exhibicin ms grande
que ha tenido el videoarte colombiano; sin embargo, esta modalidad de exposicin no
ha sido atendida adecuadamente por parte de los realizadores, y oportunidades como
esta tampoco se han vuelto a dar.
Vdeo pblico: En cuanto a la asistencia a las exposiciones de videoarte, se constata
una afluencia relativa y no precisamente asidua de entendidos sobre la materia. El
pblico ms interesado est conformado por estudiantes (casi siempre, de Artes); en
general, artistas de otros medios y cinfilos son los notables ausentes en estas
manifestaciones, a pesar de que la mayora de stas ha contado con una amplia
divulgacin en peridicos y otros medios de comunicacin masiva. Sin embargo, bajo
claridades evaluadoras frescamente adquiridas, para muchos asistentes de este
pblico en formacin ya se perfilan recurrencias y estilos propios en las creaciones
videoartsticas colombianas.

Apreciaciones: Es necesario aludir a algunas evidencias que todava se presentan

como problemticas de presentacin de las obras en vdeo. Especialmente, las
videoinstalaciones se enfrentan a limitaciones para el reconocimiento de sus reales
calidades artsticas: el hecho de que son expuestos muy pocos trabajos
internacionales en el pas y se desconozcan sus realidades histricas universales,
compromete un desarrollo comparativo en su apreciacin. Todas las partes
interesadas e involucradas -desde los propios artistas-, con propuestas que en
demasiadas ocasiones apenas ensayan inconsistentemente con el medio, pasando
por la falta de idoneidad o criterios competentes en los jurados y curadores, o la
estrechez conceptual de los raros crticos y hasta la desorientacin del pblico,
parcamente alcanzan a proporcionar alguna confianza sobre el valor real de estas
obras.
Videotez montada: Por desconocimiento del complejo medio y sus dispositivos
tcnicos, los montajes museogrficos tradicionales muchas veces tambin entorpecen
y desvirtan las obras expuestas. Por ejemplo, en relacin con las videoinstalaciones,
stas necesitan de condiciones acsticas y espaciales que acondicionen los
elementos tanto sonoros como materiales, para que no sean interferidos. En cuanto a
lo que a las obras de videoarte de presentacin en reproducciones monocanal se
refiere, an no se distinguen satisfactoriamente las condiciones de copiado ni
formatos, de las cuales dependen las reproducciones para su calidad; ni tampoco se
resuelven, claramente, si deben ser proyectadas en sala como "pelculas" y en serie,
o si requieren ser presentadas como objetos sobre pedestal con monitores
individuales y reproducciones en bucle.
Revdeo: En contextos ms amplios de apreciacin, se presentan dificultades de
acceso continuo debido a la ausencia de videotecas o centros de documentacin, con
servicios de consulta, acopio, adquisicin y conservacin, los cuales permitan una
difusin, abierta y a nivel personal, de las obras internacionales y colombianas.
Tampoco existen suficientes colecciones privadas, que consientan a una distribucin
alternativa de estas obras. Como en todas partes, en la actualidad la mayora de las
referencias se obtiene desordenadamente a travs de la Internet.
Vdeo inmemoriado: Los problemas de conservacin son graves en las obras que no
fueron copiadas ni catalogadas concienzudamente; por ejemplo, las condiciones
tcnicas del vdeo analgico, con sus degeneraciones por copias o fragilidad de
soporte en cinta, han ocasionado el que numerosas obras colombianas se hayan,

definitivamente, deterioradas o perdidas. El caso de las videoinstalaciones y las

videoperformances es quiz ms complicado, ya que muchos de estos trabajos de
carcter efmero no contaron con registros documentales ni material para su
conservacin descriptiva.
Videoarte ad honorem: Con diferentes distinciones y premios nacionales otorgados a
obras videoartsticas a partir de finales de la dcada de los noventa, este arte adquiri
notoriedad oficial e influencia respetable dentro del arte contemporneo nacional.
Pero, a la vez, el videoarte ha sido no solamente aceptado y autorizado, sino
asimilado, absorbido y hasta obnubilado por el mbito artstico en Colombia.
Videoarte?: El videoarte todava padece de tal incomprensin y confusin que se
impide su real reconocimiento en los ambientes artsticos nacionales: son evidentes
las imprecisiones sobre sus posibilidades y especificidades estticas, las ridas
polmicas sobre la diferencia y calidad de los soportes con respecto a lo
cinematogrfico, as como la inmarcesible necesidad de definicin bsica en
respuesta a la pregunta "qu es videoarte?"; junto a los confundidos e
incompetentes "periodistas culturales" de los medios masivos, se suma la ausencia de
reflexin de los crticos de arte y de cine alrededor de sus realidades o problemticas.
Paradjicamente, y de manera completamente distinta, la etiqueta de Videoarte es
reapropiada como goodwill snobista para la denominacin de cualquier vdeo ms o
menos creativo y de buena manera diseado.
Vdeo crtica: Al margen de la ausencia de reflexiones tericas sobre videoarte, que
hacan dudar de la capacidad intelectual de los crticos y curadores en Colombia,
algunos aportes conceptuales fueron propuestos por los mismos videoartistas3. Textos
analticos y diferentes comentarios en forma de artculos se publicaron en catlogos,
distintos peridicos nacionales e incluso pudieron editarse en libros recopilatorios en
el extranjero. Pero persiste el vaco y la omisin que la mediocre crtica de arte
colombiana ha provocado4.
Otros oficios: A pesar de la cantidad de acontecimientos alrededor del videoarte, as
como de la creciente presencia e inters que ha despertado en el medio artstico
3

Tambin puede revisarse en mi Aproximacin a una historia del videoarte en Colombia:

www.bitio.net/vac

Quizs el nico videoartista colombiano que ha gozado, apenas recientemente, de un

acercamiento terico suficiente ha sido Jos Alejandro Restrepo.

nacional, sigue siendo patente el hecho de que el principal esfuerzo reflexivo para la
presentacin explicativa o introductoria de las obras todava sea una tarea asumida
por los mismos artistas, en ausencia del aporte de tericos especializados. Habra que
reconocer que los artistas tambin han sido, muchas veces por contactos
internacionales directos entre videoartistas, quienes allanan y organizan las apariciones colectivas ms importantes del videoarte colombiano en el extranjero. Las
reductoras curaduras incompetentes por parte de personas oportunistas siempre han
provocado mayores confusiones hacia el videoarte colombiano, sobre todo en el
exterior.
Videoartistas eventuales: Aparentemente, una continua renovacin en las nuevas
generaciones de realizadores resulta en la ilusoria impresin de un desarrollo e
incremento de videoartistas. La mayora prueba en una nica oportunidad sus
capacidades; otros tienen al vdeo como alternativa tcnica para su obra, pero es muy
notorio el que se extingan prematuramente muchas vocaciones. Principalmente, las
dificultades econmicas no permiten sostener un inters constante hacia la realizacin
de videoartes; los potenciales autores se ven obligados a consagrarse en actividades
ms rentables. Slo unos cuantos de ellos, con algo de experiencia, pueden llevar a
cabo trabajos paralelos como los de la docencia que, de alguna manera, se vinculan
con el videoarte. Realmente, continan a ser muy raros en Colombia los artistas
dedicados a la realizacin de vdeos; el concepto de "profesionalidad" difcilmente
cabe ah.
Videoarte a la venta: En lo comercial, para un sostenimiento econmico basado en la
produccin de videoartes, se advierte la no existencia de colecciones privadas con
obras videoartsticas colombianas, as como muy pocos trabajos son comprados o
encargados por instituciones, museos o galeras. Los premios, que otorgan ciertas
cantidades de dinero, realmente no han sido obtenidos sino por muy contados
videoartistas y, casi siempre, en la modalidad de videoinstalacin en exposiciones de
arte oficial.
Vdeo$: Por fin, hacia la mitad de los aos noventa, tambin la institucin estatal tuvo
que comenzar a admitir al vdeo como categora artstica; as, unas cuantas becas de
creacin videoartstica fueron financiadas por el Estado. Pero seguan siendo escasas,
as como otras formas de subsidios y apoyos a la produccin; la TV no fomentaba ni
respaldaba a las realizaciones de videoarte, y slo algunas universidades,
conscientemente, prestaban en algunas ocasiones equipos o estudios. En todas las

10

etapas de su proceso, tanto para grabaciones y ediciones as como instalaciones, la

produccin corra por cuenta de los mismos artistas, quienes, con aprietos, invertan
su dinero en la materializacin de estas obras.
Intervideonalizacin: Por otro lado, a partir de aquellos aos, la distribucin del
videoarte colombiano adquiere un dinamismo inusitado, impulsada por una desmedida
cantidad de exposiciones internacionales en las cuales la novedad de las artes
electrnicas impera. Aparte de las propiedades tcnicas de su soporte, idneas para
la transmisin televisiva y, principalmente, por sus caractersticas de copiado y
transporte, el vdeo goza de numerosas facilidades para su distribucin; estas
ventajas materiales han hecho posible que muestras de videoarte colombiano hayan
sido exhibidas en gran cantidad de pases. Incluso muchos realizadores nacionales,
quienes jams haban expuesto en contexto artstico, precipitadamente tuvieron
acceso a "vitrinas" internacionales.
Vdeo de calidad: Sin embargo, an con insuficiencias tanto tecnolgicas como
formales, algunas obras de vdeo desplegaban calidades y conceptualidades
avanzadas, ya que eran creadas por artistas con bagaje en las artes plsticas y cierta
madurez artstica; caso no siempre presente en los trabajos de la mayora de los
novatos autores de videoarte en Colombia, de los cuales embrionarios ejercicios
pretenden, ingenuamente, erigirse como arte.
Vdeo nacionalizacin: Aun as, en Colombia no existen ni se activan todava
circuitos especializados de difusin; tampoco se han creado, consistentemente,
asociaciones de artistas o entidades afines para la produccin, realizacin y
circulacin, a nivel independiente, de las obras videoartsticas nacionales.
Vdeo estilizado: En medio de normales temticas muy variadas, resulta demasiado
frecuente encontrar trabajos que oscilan entre expresiones personales enmarcadas
por acentos y paisajes nacionales (en el peor de los casos de autocomplaciente
exotismo y pornomiseria) y, diferentemente, por neutrales y poco originales
versiones trilladas del arte internacional. Desde otras variaciones, todava se
encuentran obras autoreferenciales que se asombran por elementales especificidades
del vdeo como medio. En general, tambin abundan las impresiones sociologizantes
sobre la realidad colombiana: ciudad y cultura popular, guerrilla y desplazados,
narcopoltica y violencia discursos tpicos e ideolgicamente convenidos, los cuales
no ofrecen mayor aporte conceptual y cuya estetizacin resulta superflua. Por otro

11

lado, no son comunes las obras donde la exploracin del medio encamine alguna
experimentacin formal; en general, el desconocimiento de la compleja tcnica del
vdeo, as como una ignorancia de la cinematografa inherente al vdeo, conllevan una
deficiente realizacin. Ante las mltiples dificultades para los videocreadores
(estudiantes de Artes, en su mayora) para adelantar alguna continuidad en su obra,
se deduce una escasez de autores con un desarrollo estilstico suficiente.
Videoartistas colombianos y excolombianos: Podramos nombrar algunos artistas
colombianos cuyas obras en vdeo pueden ser destacables. Los pioneros perdidos de
la dcada del setenta: Ral Marroqun (emigrado), Michel Cardena (emigrado),
Sandra Isabel Llano (emigrada) y Rodrigo Castao (emigrado). Los que empezaron
hacia mitad de los ochenta y perduran hasta hoy: Ana Claudia Mnera y Jos
Alejandro Restrepo. La generacin intermedia de los noventa: Mara Fernanda
Cardoso (emigrada), Santiago Echeverri (emigrado), Andrs Burbano (emigrado),
Clemencia Echeverri y Rolf Abderhalden. Los que se consolidaron a partir del 2000:
Tania Ruiz (emigrada), Jess Alberto Lezaca de Paz, Francois Boucher (emigrado),
Andrs Garca y David Pea5. Muchos son videoartistas activos en el extranjero; con
lo cual tambin cabra preguntarse por un videoarte - en Colombia y otro - videoarte
colombiano.
Adelante, videoarte colombiano!: Desde un punto de vista prospectivo, la situacin
privilegiada e integradora del vdeo dentro del dominio innegable de las tecnologas
digitales, las convergencias intermediales, pero tambin el advenimiento de procesos
comunicativos sobredimensionados, as como una crisis en el cambio de paradigmas
en las Artes, hacen previsible transformaciones de este medio hacia perspectivas
exploratorias que necesitarn seguimientos ms atentos. Las soluciones colombianas
para la creacin con vdeo, con todas sus particularidades lo mismo que
caractersticas comunes, quedarn por demostrarse.

Gilles Charalambos, enero de 2008

Video en Latinoamrica. Una historia crtica,
Laura Baigorri (ed.) Brumaria n.10, AECID, Madrid, 2008
http://www.videoarde.org
5

El autor de este escrito tambin se incluye como videoartista colombiano (inmigrante)

esperanzado pionero en los setenta, perdurante en los ochenta, degenerado por la intermedia
en los noventa y voluntariamente desconsolidado a partir del 2000.

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