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REPBLICA DEL ECUADOR

UNIVERSIDAD TECNOLGICA EQUINOCCIAL


FACULTAD DE ARQUITECTURA, ARTES Y DISEO

ESCUELA DE RESTAURACIN Y MUSEOLOGA

EL ARTE DE PINTAR CON LUZ


LOS VITRALES Y SU CONSERVACIN

Trabajo de investigacin individual presentado como requisito previo para optar al


Ttulo de Licenciada en Restauracin y Museologa

Autor: Paola Gmez Alvarez


Director: MSc. Marco Fabin Rosero Bedoya

QUITO - 2.006

EL ARTE DE PINTAR CON LUZ


LOS VITRALES EMPLOMADOS Y SU CONSERVACIN

Trabajo de Investigacin Individual presentado como requisito previo para la obtencin


del ttulo de Licenciatura en Restauracin y Museologa, por Paola Gmez Alvarez,
aprobada en nombre de la Universidad Tecnolgica Equinoccial por el siguiente Tribunal a
los _______ das del mes de __________ del 2.006.

____________________________

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Nombre

Nombre

CI.

CI.

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Nombre
CI

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Nombre
CI

ii

DEDICATORIA
EL ARTE DE PINTAR CON LUZ
LOS VITRALES Y SU CONSERVACIN

A Quien constituye el motor que mueve mi vida da a da, a Ti, Padre Bondadoso.

A mi familia, de quienes he recibido el ms dulce de los amores, y a quienes he visto,


con satisfaccin, crecer y salir de las adversidades, juntos como buenos amigos, en ms de
una ocasin. Son mi ms grande orgullo y la mejor de todas las bendiciones.

iii

AGRADECIMIENTOS
EL ARTE DE PINTAR CON LUZ
LOS VITRALES Y SU CONSERVACIN

Gracias a la vida, que me ha dado tanto

Nada de lo que he construido en esta vida hubiera sido posible sin el esfuerzo y el
inmenso amor de mis padres, a ustedes, una vez ms, Gracias de corazn.

A la negra, hermana y amiga, cmplice de esta gran aventura: la vida; y, responsable de


darnos la mayor de las alegras, nuestro Juan Diego.

Mi profundo sentimiento de gratitud a los profesores que me han acompaado en esta


parte de mi formacin profesional, en especial al MSc. Marco Rosero por dirigir con
paciencia esta Tesis de Grado.

Debo agradecer tambin el apoyo de quienes colaboraron con sus conocimientos a la


finalizacin de esta tesis. Al Santi por salvarme de los apuros de la informtica, por su
cario y su valiosa compaa; a mi gran amigo Csar Augusto, por la bibliografa, material
indispensable para la elaboracin de esta tesis y por estar siempre en el momento justo. A
todos los amigos, los compaeros de profesin y de vida, que nunca dejaron de hacerme
barras para que concluya con xito este desafo. Y a todos los que me apoyan, incluso sin
saberlo, con el ms simple de los gestos, a pensar que todo esfuerzo realizado es til para
colaborar en la salvaguardia del patrimonio artstico y cultural, razn de ser de nuestra
labor.
Mil gracias a todos, la vida me dar la oportunidad de devolverles el gran favor.

iv

NDICE DE CAPTULOS
EL ARTE DE PINTAR CON LUZ
LOS VITRALES Y SU CONSERVACIN

ANTECEDENTES DE INVESTIGACIN.. xiv


JUSTIFICACIN.. xiv
PROBLEMA.. xv
DELIMITACIN DEL TEMA.. xv
OBJETIVOS.. xvi
IDEA A DEFENDER. xvi
POBLACIN Y MUESTRA. xvi
RESUMEN. xvii
ABSTRACT xviii
INTRODUCCIN. xix

CAPTULO I
1. El VIDRIO. 2
1.1 EVOLUCIN Y USO DEL VIDRIO A TRAVS DE LOS TIEMPOS. 2
1.1.1 EL USO DEL VIDRIO NATURAL. 2
1.1.2 EL VIDRIO SINTTICO .. 3
1.1.2.1 COMPOSICIN QUMICA DEL VIDRIO 3
a. Materiales Vitrificantes.. 4.
b. Materiales Fundentes..4
c. Materiales Estabilizantes4
d. Materiales Colorantes 5
1.1.2.2 PROPIEDADES FSICO-QUMICAS. 6
1.1.2.2.1 DUCTIBILIDAD.. 6
1.1.2.2.2 VISCOSIDAD.. 6
1.1.2.2.3 DENSIDAD.............................................................................. 7
1.1.2.2.4 ELASTICIDAD 7
1.1.2.2.5 DURABILIDAD8
1.1.2.2.6 CONDUCTIVIDAD. 8
1.1.2.2.7 PUNTO DE FUSIN 9
1.1.2.3 PROCESO DE FABRICACIN DEL VIDRIO.. 10
1.1.2.3.1 MEZCLA.. 10
1.1.2.3.2 FUSIN 10
1.1.2.3.3 MOLDEADO 12
Colado 13
Soplado 13
Prensado.. 14
Estirado 14
Laminado. 14
1.1.2.3.4 RECOCIDO.. 15

1.1.2.3.5 DECORACIN. 15
Tallado. 15
Grabado15
Dorado. 16
1.2 EL VIDRIO EN LA INDUSTRIA.. 16
1.2.1 El Vidrio Valizo..16
1.2.2 El Vidrio ptico - Cristal de Plomo17
1.2.3 El Vidrio de Borosilicato 18
1.2.4 Vidrio Templado o de Seguridad. .. 18
1.2.5 Vidrio Fotosensible. 19
1.2.6 Vitrocermica.. 19
1.2.7 Fibra de Vidrio .. 20
1.2.8 Otros Tipos de Vidrio. 20
1.3 EL VIDRIO COMO ARTE. 21
1.3.1 El Vidrio En La Antigedad .. 21
1.3.1.1 Tcnicas En La Antigedad. 21
1.3.1.2 Vidrio Romano 22
1.3.1.3 El Vidrio En La Edad Media .. 26
1.3.1.4 Del Renacimiento Al Siglo XVIII .. 25
1.3.1.5 Siglos XIX Y XX 26
1.4 EL VIDRIO EN LA ARQUITECTURA 28
1.4.1 La Aplicacin Del Vidrio Plano En La Construccin 28
1.4.1.1 El Origen de los Acristalamientos.. 29
1.4.1.2 El Soplado Del Vidrio Con Caa......................................... 30
1.4.1.3 El Desarrollo Del Arte De La Vidriera.32
1.4.2 Conservacin de vidrieras .. 33

CAPTULO II
2. LOS VITRALES 35
2.1 LA VIDRIERA, JUEGO DE LUCES, COLORES
Y NARRACIONES HISTRICAS 35
2.1.1 UTILIZACIN DE LA LUZ..35
2.1.2 SIMBOLOGA Y NARRACIONES HISTRICAS. 36
2.2. EVOLUCON DE LA VIDRIERA HISTRICA 39
2.2.1 VIDRIERAS MEDIEVALES (ROMNICAS Y GTICAS)
EN IGLESIAS Y CATEDRALES . 39
2.2.2 LA VIDRIERA DEL ROMNICO40
2.2.2.1 Los Primeros Vestigios 40
2.2.2.2 El vidrio43
2.2.2.3 La Pintura. 44
2.2.2.4 El Plomo... 44
2.2.2.5 Los Bastidores.. 45
2.2.2.6 El Estilo Pictrico................................................................ 45
2.2.3 LA VIDRIERA DEL GTICO.. 46
2.2.3.1 El Vidrio... 47
2.2.3.2 Pintura.. 48
2.2.3.3 Tipologas De Vidrieras.. 49

vi

Vidrieras Grisalla. 50
Vidriera Tapiz.. 50
2.2.4 LA VIDRIERA DEL RENACIMIENTO.. 51
2.2.4.1 La Nueva Tipologa De La Vidriera Renacentista... 51
2.2.4.2 Del Maestro Vidriero Al Maestro Pintor 52
2.2.4.3 La Vidriera Renacentista Y La Arquitectura... 52
2.2.4.4 El Vidrio... 53
2.2.4.5 La Red De Plomo. 53
2.2.4.6 Tcnicas Pictricas.. 54
Grisallas Y Amarillo De Plata. 54
Carnaciones Y Esmaltes.. 54
Grabado Al cido.55
2.2.4.7 Medallones... 55
2.2.5 SIGLOS XVII, XVIII 55
2.2.6 EL SIGLO XIX, RENACIMIENTO DEL VITRAL 56
2.2.7 VIDRIERAS CONTEMPORNEAS 57
2.3 CONFECCIN DE VITRALES EMPLOMADOS. 58
2.3.1 MATERIALES EMPLEADOS PARA LA CONFECCIN
DE VITRALES EMPLOMADOS.............................................................. 59
2.3.1.1 El Vidrio.. 58
2.3.1.2 Tcnicas Pictricas.. 59
La Grisalla 60
Amarillo De Plata. 61
Sanguina .. 62
Los Esmaltes..62
Plaqueado.. 63
2.3.1.3 Los Materiales De Soporte.. 63
2.3.1.3.1 El Plomo 64
2.3.1.3.2 La Masilla O Mstic.. 65
2.3.1.3.3 Armaduras Y Bastidores 65
2.3.2 TALLER Y HERRAMIENTAS.. 66
2.3.2.1 Mobiliario De Trabajo. 66
2.3.2.2 Tipos De Herramientas.... 67
2.3.2.2.1 Herramientas De Corte. 67
2.3.2.2.2 Herramientas Abrasivas Y De Manipulacin69
2.3.2.2.3 Herramientas Para Emplomar... 70
2.3.2.2.4 Herramientas Y Materiales Para Soldar 71
2.3.2.3 Hornos Para Vidrio.. 71
2.4 METODOLOGA PARA LA PRODUCCIN DE VIDRIERAS
EMPLOMADAS. 72
2.4.1 ELABORACIN DEL PROYECTO. 72
2.4.2 DIBUJO.. 73
2.4.3 EL DISEO O MAQUETA .. 73
2.4.4 EL COLOR 74
2.4.5 COCCIN DE LOS COLORES 75
2.4.6 CORTE DEL VIDRIO 75
2.4.7 EMPLOMADO.. 76
2.4.8 SOLDADURA ... 77

vii

2.4.9 ENMASILLADO 78
2.5 TIPOS DE VITRALES .. 80
2.5.1 VITRAL CON CINTA DE COBRE.. 80
2.5.2 VITRAL CON CEMENTO 80
2.5.3 VITRAL CON SILICONAS . 81

CAPTULO III
3. EL DETERIORO . 83
3.1 INDICADORES, FACTORES Y MECANISMOS DE DETERIORO. 83
3.1.1 INDICADORES DE DETERIORO... 83
3.1.2 FACTORES O CAUSAS DE DETERIORO. 83
3.1.3 MECANISMOS DE DETERIORO 84
3.2 FACTORES O CAUSAS DEL DETERIORO QUE INCIDEN EN LAS
VIDRIERAS EMPLOMADAS Y MEDIDAS EMPLEADAS PARA SU
CONTROL Y ERRADICACIN........................................................................ 84
3.2.1 FACTORES DEL DETERIORO INTRNSECAS 85
3.2.2 FACTORES DEL DETERIORO EXTRNSECAS86
3.2.2.1 Factores de Deterioro Abiticos.. 86
3.2.2.1.1 Luz E Iluminacin 87
3.2.2.1.2 Temperatura. 87
3.2.2.1.3 Humedad Relativa 88
3.2.2.1.4 Viento 91
3.2.2.1.5 Polucin Del Aire 91
3.2.2.1.6 Medidas De Control De Factores Abiticos. 92
3.2.2.2 Factores De Deterioro Biticos, Biodeterioro 92
3.2.2.2.1 Organismos Menores.93
3.2.2.2.2 Insectos.. 93
3.2.2.2.3 Vertebrados... 93
3.2.2.3 El Hombre 94
3.2.2.3.1 Manipulacin Incorrecta... 94
3.2.2.3.2 Intervenciones Negligentes94
3.2.2.3.3 Vandalismo95
3.2.2.4 Factores Del Deterioro Circunstanciales. 95
3.2.2.4.1 Los Sismos 95
3.2.2.4.2 Fenmenos Climticos.. 95
3.2.2.4.3 Incendios .. 95
Plan de Emergencia.. 96

CAPTULO IV
4. CONOCIMIENTOS BSICOS PREVIOS A LA INTERVENCIN DE
VIDRIERAS HISTRICAS. 98
4.1 PRINCIPIOS BSICOS SOBRE LA CONSERVACIN DE
VIDRIERAS.. 98
4.2 NIVELES DE INTERVENCIN.. 99
4.2.1 CONSERVACIN PREVENTIVA... 100
4.2.2 CONSERVACIN. 100
4.2.3 RESTAURACIN.. 100

viii

4.3 LNEAS DIRECTRICES PARA LA CONSERVACIN DE VIDRIERAS


HISTRICAS MONUMENTALES.... 101
4.3.1 PRECEPTOS METODOLGICOS... 101
4.3.2 CONSERVACIN. 102
4.3.3 INFORME SOBRE EL ESTADO DE CONSERVACIN... 103
4.3.4 CONSERVACIN Y RESTAURACIN. 104
4.3.5 ADICIONES... 107
4.3.6 DOCUMENTACIN. 107
4.3.7 ORGANIZACIN Y TRABAJO EN EQUIPO. 108
4.4 DISEO METODOLGICO PARA LA ELABORACIN DE LA PROPUESTA
DE INTERVENCIN... 108
4.4.1 CONTEXTUALIZACIN Y VALORACIN.. 109
4.4.2 ANLISIS DEL ESTADO DE CONSERVACIN.. 109
4.4.3 PROPUESTA DE INTERVENCIN................................................ 109
4.4.4 DOCUMENTACIN. 110

CAPTULO V
5. INTERVENCIN DE VITRALES HISTRICOS... 112
5.1 CONSERVACIN PREVENTIVA DE VIDRIERAS HISTRICAS... 112
5.1.1 MANTENIMIENTO.. 112
5.1.2 EXAMEN ORGANOLPTICO. 113
5.2 CONSERVACIN DE VIDRIERAS MEDIANTE LA INSTALACIN
DE UN ACRISTALAMIENTO EXTERIOR DE PROTECCIN...... 114
5.2.1 Evolucin Histrica 114
5.2.2 Requisitos de un Acristalamiento Isotrmico de proteccin . 115
5.2.3 Tipos de acristalamientos de proteccin tradicionales116
5.2.4 Ventajas e inconvenientes del Acristalamiento Isotrmico ... 119
5.2.1 INSTRUCCIONES PARA LA INSTALACIN DE ACRISTALAMIENTOS DE
PROTECCIN 121
5.3 RESTAURACIN DE VIDRIERAS EMPLOMADAS............................. 124
5.3.1 MTODOS DE TRABAJO 124
5.3.1.1 Desmontaje Del Vitral 124
Encolado. 125
5.3.1.2 Embalaje y Transporte 125
5.3.1.3 Montaje Del Vitral Restaurado 126
5.3.2 ANLISIS DE LAS PRINCIPALES PATOLOGAS Y LOS PROCESOS DE
INTERVENCIN 127
5.3.2.1 VIDRIOS.127
5.3.2.1.1 Consolidacin De Vidrios. 128
5.3.2.1.2 Limpieza... 129
5.3.2.1.3 Desinfeccin de Agentes Biticos.133
5.3.2.1.4 Reintegracin De Faltantes... 133
5.3.2.1.5 Correccin De Deformaciones 134
5.3.2.1.6 Proteccin De Vidrios... 134
5.3.2.1.7 Restauracin De Vidrieras Mediante Vidrios De
Doblaje..135
Primeras Experiencias... 135
Evolucin Del Sistema De Vidrios De Doblaje ... 136

ix

O El Mtodo Jacobi . 136


Nuevas Propuestas. 137
O Doblajes En Seco.. 137
O Vidrio Soporte... 138
O Laminado Con Gel 138
O Doblajes Con Cmara De Ventilacin.. 138
O Necesidad De Un Doblaje?......................... 139
5.3.2.2 CAPAS PICTRICAS...................................................... 140
5.3.2.2.1 Consolidacin De Capas Pictricas...141
5.3.2.2.2 Limpieza 142
5.3.2.2.3 Reintegracin De Faltantes... 143
5.3.2.3 PLOMOS 144
5.3.2.3.1 Consolidacin 145
5.3.2.3.2 Sustitucin De Plomos.. 145
5.3.2.3.3 Reintegracin De Color. 146
5.3.2.4 MSTIC.. 147
5.3.2.5 ESTRUCTURAS METLICAS... 148
5.3.2.4.1 Consolidacin 149
5.3.2.4.2 Restitucin De Estructuras Metlicas... 150

CAPTULO VI
6. PROPUESTA DE INTERVENCIN DEL VITRAL DE LA PRESENTACIN DE
MARA, CAPILLA DEL SAGRADO CORAZN DE MARA, BASLICA DEL
VOTO NACIONAL, QUITO... 151
6.1 CONTEXTUALIZACIN Y VALORACIN .. 151
6.2 ANLISIS DEL ESTADO DE CONSERVACIN 153
6.3 PROPUESTA DE INTERVENCIN . 154

CONCLUSIONES............................. 156
RECOMENDACIONES............................................... 158
GLOSARIO DE TRMINOS EMPLEADOS 160
BIBLIOGRAFIA............................... 165
DOCUMENTOS CONSULTADOS ... 167
REFERENCIAS DE INTERNET ... ... 168
ANEXOS
1. ALGUNOS ESCRITOS DE LA EDAD MEDIA SOBRE EL VITRAL.. 169
2. ADHESIVOS UTILIZADOS EN RESTAURACIN DE VIDRIOS.. 173
3. RESTAURACIN Y MONTAJE DE LAS CINCO VIDRIERAS DEL LADO
NORTE DE LA CARTUJA DE MIRAFLORES EN BURGOS.. 174
4. PROPUESTA DE INTERVENCIN, CAPILLA DEL
CORAZN DE MARA... 186

NDICE DE ILUSTRACIONES
EL ARTE DE PINTAR CON LUZ
LOS VITRALES Y SU CONSERVACIN

CAPTULO I
Fig. No. 1 Diferentes tipos de vidrio.. 6
Fig. No. 2 Diagrama para la fabricacin de vidrio.. 12
Fig. No. 3 Soplado del Vidrio 14
Fig. No. 4 Diferentes estilos de decoracin. 15
Fig. No. 5 Ejemplares de vidrio Romano... 23
Fig. No. 6 Vitrales Medievales 24
Fig. No. 7 Jarra de Cristal Veneciano ........ 26
Fig. No. 8 Fabricacin del vidrio utilizado en vitrales. 32
Fig. No. 9 (Der.) Calvario; (Izq.) Cristo Resucitado, Alemania XIV.... 33
Fig. No.10 Acristalamientos de Proteccin.. 33

CAPTULO II
Fig. No. 11 Efecto de la luz a travs de un vitral 36
Fig. No. 12 Iglesia Saint Florian, La vida de Cristo: Anunciacin,
Adoracin de los Reyes, el beso de Judas, y la Flagelacin, XIV... 39
Fig. No. 13 (Izq.) Fragmentos de una cabeza del siglo IX Abada de Lorsch
(Der.) Cabeza de Cristo de Wissenbourg, .. 41
Fig. No. 14 Catedral de Augsbourgo,
Los profetas Jons, Moiss, Daniel y Ose. 42
Fig. No. 15 (Izq.) Glorificacin de la Virgen, Notre Dame Paris, 1225
(Der.) Tentacin de Adn y Eva, Notre Dame Paris, 1225. 42
Fig. No. 16 Parbola del Sembrador, Canterbury, XI.... 44
Fig. No. 17 San Pedro es liberado de la prisin por un ngel, 1150.. 45
Fig. No. 18 Interior de la Saint Chapelle en Paris.. 46
Fig. No. 19 (Izq.) Calvario, Strasbourg, XIII (Der.) Arresto de Cristo, Rein, 47
Fig. No. 20 (Izq.) Adn en el Paraso, Strasbourg, 1480
(Der.) Descenso a los Infiernos, Strasbourg, 1480.. 49
Fig. No. 21 Coronacin de la Virgen, Florencia, 136550
Fig. No. 22 San Martn y San Jorge, Darmstad, XV. 52
Fig. No. 23 Adoracin de los Reyes Magos, Strasbourg, XVI.... 54
Fig. No. 24 (Izq.) Vitral Particular, New York, 1912
(Der.) Vitral confeccionado para una tumba, 1960. 57
Fig. No. 25 Detalle del Antiguo Testamento, Reims, 1963 58
Fig. No. 26 Vitrales tratados con grisallas.. 61
Fig. No. 27 Detalle de un vitral pintado con esmaltes... 63
Fig. No. 28 Varillas de Plomo en forma de H........ 64
Fig. No. 29 Mstic gris y amarillo y los materiales para su confeccin 65
Fig. No. 30 Armaduras y Bastidores....66
Fig. No. 31 (Der.) Mesa de Corte; (Izq.) Estantera para vidrios... 67

xi

Fig. No. 32 Herramientas de Corte. 68


Fig. No. 33 Herramientas Abrasivas y de manipulacin.... 69
Fig. No. 34 (Izq.) Materiales para emplomar; (Der.) Soldadores 70
Fig. No. 35 (Der.) Hornos de carga frontal; (Izq.) Horno de carga superior. 72
Fig. No. 36 Proceso del diseo de elaboracin de un vitral 73
Fig. No. 37 (Der.) Maqueta (Izq.) Colocacin de los vidrios sobre el diseo 74
Fig. No. 38 Proceso de Elaboracin de Grisallas 75
Fig. No. 39 Corte del Vidrio 75
Fig. No. 40 Proceso de Emplomado... 77
Fig. No. 41 Proceso de Montaje del Vitral.. 77
Fig. No. 42 Proceso de Soldadura de las varillas de plomo... 78
Fig. No. 43 Proceso de enmasillado y posterior limpieza de la masilla. 79
Fig. No. 44 Vitral con cinta de cobre.. 80
Fig. No. 45 Vitral con Cemento terminado. 81
Fig. No. 46 Vitral con Siliconas. 81

CAPTULO III
Fig. No. 47 Ejemplo de Indicadores, Factores y Mecanismos del Deterioro 84
Fig. No. 48 Factores del Deterioro 85
Fig. No. 49 Control de Incendios 96

CAPTULO IV
Fig. No. 50 Niveles de Intervencin de Bienes Culturales.. 99
Fig. No. 51 Objetivos de la Intervencin de Bienes Culturales.. 100
Fig. No. 52 Inspecciones Peridicas 102
Fig. No. 53 Condiciones Ambientales a las que est sujeto el bien cultural. 103
Fig. No. 54 Informe del Estado de Conservacin de Vidrieras.. 103
Fig. No. 55 Contextualizacin y Valoracin del Bien Cultural.. 109
Fig. No. 56 Anlisis del Estado de Conservacin... 109
Fig. No. 57 Propuesta de Intervencin 110
Fig. No. 58 Documentacin........ 110

CAPTULO V
Fig. No. 59 Acristalamientos de Proteccin118
Fig. No. 60 Plantillado del vitral antes de su desmontaje para su intervencin.. 124
Fig. No. 61 Desmontaje de la Vidriera 125
Fig. No. 62 Embalaje de Vitrales para su traslado al taller de restauracin 126
Fig. No. 63 Montaje del Vitral.126
Fig. No. 64 Mancha provocada por corrosin, detalles... 127
Fig. No. 65 (Izq.) Restauracin anterior donde los fragmentos se han reemplomado.
(Der.) El mismo vitral luego del retiro del emplomado.. 128
Fig. No. 66 Proceso de limpieza de la cara exterior del vitral. 130
Fig. No. 67 Reconstruccin del diseo, en base a los restos conservados,
sobre un segundo panel 140
Fig. No. 68 Consolidacin puntual de las grisallas..142
Fig. No. 69 (Izq.) Anlisis de la resistencia del vitral. (Der.) Limpieza..143
Fig. No. 70 Proceso de reintegracin de Grisallas.......144
Fig. No. 71 (Izq.) Soldadura de los plomos originales (Der.) Enmasillado.... 145
Fig. No. 72 Refuerzo de la red de plomos... 146
xii

Fig. No. 73 (Izq.) Vitral previo a su intervencin; (Der.) Vitral Restaurado.. 149
Fig. No. 74 Colocacin de Cuas de madera para la sujecin de la estructura
metlica 149

CAPTULO VI
Fig. No. 75 Presentacin de Mara en el Templo.... 152
Fig. No. 76 Hinchamientos del plomo, ruptura y prdida de piezas de vidrio 153
Fig. No. 77 Prdida de material vtreo..... 153
Fig. No. 78 Reposicin de faltantes con vidrios incoloros emplomados.154
Fig. No. 79 Resquebrajamiento del vidrio debido a la presin del viento.. 154

ANEXOS
Fig. No. 80 Detalles de los Rastros de Suciedad.. 172
Fig. No. 81 Evidencia de Corrosin del Vidrio.. 173
Fig. No. 82 Roturas de Vidrios ... 173
Fig. No. 83 Prdida de lectura por uso de malos criterios en restauraciones
anteriores; (Der.) La Corrosin del vidrio empobrece la legibilidad.. 174
Fig. No. 84 Prdidas de Grisallas.... 174
Fig. No. 85 Vitral despus del proceso de Restauracin. 180
Fig. No. 86 Ficha de Estado de Conservacin 186
Fig. No. 87 Ficha de Propuesta de Intervencin .187
Fig. No. 88 Plano de Ubicacin de los Vitrales en la
Capilla del Corazn de Mara.. 188

xiii

ANTECEDENTES DE INVESTIGACIN
EL ARTE DE PINTAR CON LUZ
LOS VITRALES EMPLOMADOS Y SU CONSERVACIN

1. JUSTIFICACIN
Consciente de la enorme riqueza cultural y artstica de nuestro pas Ecuador, este trabajo
de investigacin pretende aportar con un anlisis de los mltiples y diversos aspectos que
engloban la conservacin de vitrales, los mismos que han adornado con su belleza varias
edificaciones civiles y religiosas a lo largo de la historia y se han constituido como
testigos silenciosos del paso de los aos.
Mucho ms, ciudades como San Francisco de Quito, Santa Ana de los Ros de Cuenca
que han sido declarados Patrimonio de la Humanidad por la UNESCO (Organizacin
Internacional de las Naciones Unidas para la Educacin, la Ciencia y la Cultura), debido al
inmenso inters por parte de propios y extraos de conservar sus joyas artsticas y
culturales, y, considerando a los vitrales, como elementos integrantes del conjunto
escultrico y arquitectnico ecuatoriano, deben ser valorados por su significado artstico e
iconogrfico, lamentablemente en nuestro medio se han visto descuidados, ya sea por falta
de conocimientos, o por la carencia de recursos de tipo tcnico y/o econmico, por lo que
resulta conveniente, dedicar el presente trabajo de investigacin a recopilar datos que
orienten tanto a conservadores, restauradores y vigilantes del bienestar del patrimonio
cultural, religioso o no, a procurarles un ptimo mantenimiento y de este modo alargar su
vida para garantizar la permanencia de este legado artstico, histrico y cultural.
En este documento se mostrarn de manera clara y objetiva los procesos a realizarse
durante la intervencin de vitrales, desde el desmontaje, traslado, reintegracin de faltantes
y su colocacin. Adems, se detallarn las normas de conservacin preventiva para
vidrieras in situ y las expuestas en museos y galeras.

1.1 Conservacin preventiva.


Se estudiarn todas aquellas tcnicas y mtodos ms utilizados para asegurar una
correcta conservacin pasiva y preventiva de la vidriera una vez restaurada.
En el caso de vidrieras in situ, se har especial hincapi en la importancia que
desempea a este respecto la instalacin de un buen acristalamiento de proteccin.

xiv

En el caso de vidrieras o paneles expuestos en museos, se explicarn cuales son las


adecuadas condiciones de presentacin, iluminacin, control de la Temperatura, Humedad
Relativa y emisiones de rayos Ultravioletas e Infrarrojos.

1.2 Restauracin de vidrieras: mtodos, tcnicas y productos.


En este apartado se llevar a cabo una revisin detallada de los mtodos, tcnicas y
productos ms adecuados utilizados en la restauracin de vidrieras. Se tratarn los
siguientes temas: preparacin previa al desmontaje de la vidriera, desmontaje, embalaje,
transporte, almacenaje, mtodos tcnicas y productos de restauracin (fijacin de capas
pictricas desprendidas, limpieza, consolidacin de la red de plomo, reparacin de
fracturas, reintegracin de lagunas, doblajes, refuerzos, entre otros.) e instalacin de la
vidriera.

2. PROBLEMA:
La falta de estudios en el campo de la conservacin de bienes muebles e inmuebles
especialmente en el rea del vidrio, ha dado como resultado el mal mantenimiento o el
absoluto abandono de los vitrales que adornan los principales edificios del Ecuador.
Mediante la presente investigacin, se propone elaborar un documento de consulta, dnde
el conservador pueda encontrar soluciones para enfrentar el deterioro de vidrieras en el
Ecuador.
Para garantizar la conservacin de vitrales se realizarn estudios de climatizacin:
temperatura, humedad relativa y luz. As como tambin desmontaje, embalaje, traslado y
fijacin.
En cuanto a la restauracin de vitrales se abordarn los temas de:
1. Consolidacin y adhesin de Piezas.
2. Correccin de deformaciones.
3. Limpieza.
4. Identificacin y sustitucin de piezas.
5. Aplicacin de grisallas nuevas.
6. Montaje del pao.

3. DELIMITACIN DEL TEMA:


Este estudio, se limitar a investigar los mtodos y procedimientos empleados en la
conservacin de los vitrales armados con la tcnica tradicional del plomo.
xv

4. OBJETIVOS:
4.1 OBJETIVO GENERAL:
4.1.1 Aportar al campo de la conservacin del patrimonio cultural de nuestro pas, una
gua de consulta para la conservacin adecuada de vitrales con armadura de plomo.

4.2 OBJETIVOS ESPECFICOS:


4.2.1 Profundizar el estudio de las vidrieras emplomadas, su historia, principales
caractersticas y los elementos que las componen, tales como el vidrio, plomo, tcnicas
pictricas y estructuras metlicas.
4.2.2 Analizar los procesos de deterioro, desde las causas hasta las consecuencias, a las
que pueden verse expuestos los elementos y materiales que conforman los vitrales.
4.2.3 Detallar y documentar la metodologa de intervencin adecuada para detener los
procesos de deterioro, tanto en conservacin preventiva como en conservacin correctiva o
restauracin, de las vidrieras emplomadas.
4.2.4 Investigar sobre los preceptos metodolgicos internacionales que protegen las
intervenciones sobre vidrieras histricas.
4.2.5 Realizar una propuesta metodolgica para la intervencin de vidrieras
emplomadas.

5. IDEA A DEFENDER:
La ausencia de estudios e investigaciones acerca de la conservacin de vidrieras
emplomadas han provocado el descuido y en algunos casos el abandono total de los
vitrales en nuestro pas, ocasionando que stos se deterioren y pierdan su valor artstico,
esttico e histrico irreparablemente, el mantenimiento rutinario y la intervencin
profesional de personal calificado, garantiza el alargamiento de la vida de estos bienes
culturales.

6. POBLACIN Y MUESTRA
Poblacin: Vitrales Emplomados de la Baslica del Voto Nacional de la Ciudad de
Quito.
Muestra: Se ha tomado como muestra para realizar la aplicacin de uno de los
objetivos el Vitral No.3 que representa la Presentacin de Mara en el Templo de la
Capilla del Sagrado Corazn de Mara de la misma ciudad.

xvi

RESUMEN
EL ARTE DE PINTAR CON LUZ
LOS VITRALES EMPLOMADOS Y SU CONSERVACIN

Una vidriera es la unin de secciones de vidrio en una armadura o bastidor


arquitectnico. La vidriera tradicional est compuesta de vidrios que han sido coloreados
con xidos metlicos durante su fabricacin. El vidrio fundido y enfriado es ms tarde
cortado en segmentos que forman un modelo propuesto por el vitralista, estos segmentos
adems, reciben detalles con pintura vtrea (grisallas). El vidrio pintado se cuece para que
la pintura se funda con la superficie del vidrio, lo que produce una imagen de gran
durabilidad. Los segmentos de vidrio son entonces unidos con tiras de plomo delgadas,
soldados entre s. A continuacin, se colocan los paneles del vitral emplomado en un
marco de metal, piedra, o madera para adicionar fuerza.
Dos factores juegan un papel importante en el deterioro de las vidrieras emplomadas:
Los factores existentes en el medio ambiente y la accin incorrecta del hombre (la mayor
parte de la herencia mundial de vidrieras se han desmantelado y destruido en particular
durante las ltimas dos guerras).
Los conservadores profesionales reconocen que todo material se deteriora, y que el
efecto es irreversible. El trabajo del conservador es retardar la proporcin de deterioro
tanto como sea factible, y ciertamente evitar cualquier intervencin que pueda acelerarlo.
Para guiar a los conservadores a tomar decisiones sobre la intervencin apropiada de
vidrieras histricas, el Corpus Vitrearum Medii Aevi ha establecido preceptos
metodolgicos internacionales que han sido incluidos en el presente trabajo de
investigacin para guiar el trabajo del conservador.
La esencia del siguiente documento es dar nfasis a la importancia del vitral como parte
de la herencia artstica ecuatoriana, y proporcionar un medio para conservar esa herencia.
Nuestro objetivo es reunir a historiadores de arte, profesionales de la conservacin, artistas,
y expertos de la preservacin relacionados con las vidrieras, para investigar, catalogar, y
difundir la informacin de las vidrieras tradicionales. Es imposible estudiar lo que ya no
existe, o lo que ha sido alterado por los cambios que ha sufrido su integridad histrica. As,
la conservacin y restauracin de vitrales es de prima importancia, y como consecuencia
de esta concienciacin, ofrecemos al interesado en la salvaguarda del patrimonio esta Gua
de Conservacin para Vitrales emplomados.
xvii

ABSTRACT
THE LIGHT PAINTING ART
THE STAINED-GLASS WINDOW AND ITS CONSERVATION

Essentially a stained glass window is an arrangement of sections of glass set into an


architectural framework. Traditional stained glass is composed of glass that has been
colored with metallic oxides during its fabrication. The molten glass later cut into segments
conforming to a pattern laid out by the designer, these segments receive detailing with
vitreous paint, (grisailles). The painted glass is fired so that the ground glass in the paint
fuses with the surface of the glass, producing an image of great permanence.
The many segments of glass are then joined together with narrow lead strips that are
fitted around the glass segments. The leads are then soldered at their joints. The sections of
the leaded window must then be placed into a metal, stone, or wooden window frame for
additional strength.
Two major factors play a role in the deterioration of stained-glass windows: The
environment and man handling (Most of the world stained-glass windows heritage had
been dismantled during the last two wars in particular).
Professional conservators recognize that any materials deteriorate, and that the decay is
irreversible. It is the job of the conservator to slow the rate of decay as much as is feasible
and certainly to not do anything that might accelerate the deterioration. To guide
conservators in making decisions about appropriate intervention, national and international
ethics of practice have been established by the Corpus Vitrearum Medii Aevi. In this
research work, Conservation of Stained- Glass windows, these ethics are included to help
the conservators job.
The intent of the following document is to emphasize the significance of the stainedglass window to Ecuadorian artistic heritage, and to provide a means of preserving that
heritage. Our objective is to bring together art historians, museum professionals, artists in
stained glass, and preservation experts to research, catalogue, and disseminate information
glazing traditions. But we cannot study what no longer exists, or what has been so altered
by changes that it has lost its historic integrity. Thus, the conservation and restoration of
stained glass is of prime importance, and to achieve a better understanding of these
practices, we offer this Guide.

xviii

INTRODUCCIN
EL ARTE DE PINTAR CON LUZ
LOS VITRALES EMPLOMADOS Y SU CONSERVACIN

Los vitrales, hermosos acristalamientos de iglesias y otros edificios particulares y


pblicos, han pasado los aos silenciosamente, iluminndonos, maravillndonos con su
colorido esplendor y recordndonos historias sagradas. Debido a este noble silencio, estos
gigantes de cristal han sido tristemente desprovistos de cuidados o proteccin, a tal punto
de ser olvidados en los altos de los muros de catedrales, y grandes edificios.
Es lamentable el gran deterioro que han sufrido varias de las vidrieras que adornan los
edificios de nuestro pas, la falta de un plan mnimo de mantenimiento ha provocado, en
muchos casos la opacidad casi absoluta de las grisallas y/o prdidas del material vtreo o
sustentante, lo que dificulta la lectura y propaga el deterioro sin fin de estos maravillosos
acristalamientos.
No llama la atencin que en nuestro pas el patrimonio de vidrieras se haya descuidado,
pues, en el Ecuador, no existen suficientes datos acerca de las vidrieras que poseen las
iglesias (No existe un inventario de estos bienes, y por lo tanto son susceptibles de sufrir
modificaciones, mutilaciones o cambios totales, sin que estos actos sean punidos por
entidad alguna), como es el caso de la Baslica del Voto Nacional de Quito, La Catedral
Nueva o Catedral de la Inmaculada Concepcin de Cuenca, La colonial Iglesia de Santo
Domingo de Guayaquil, La Iglesia Matriz de Ambato, La Catedral Nueva de la Virgen
Pursima de Macas o La Baslica de la Seora de la Natividad del Huayco en la provincia
de Bolvar, entre otras. Los anteriores constituyen escasos ejemplos del patrimonio de
vidrieras histricas que posee el Ecuador y que lamentablemente se encuentran en camino
a la deterioracin e incluso a la prdida de su material debido a los agentes atmosfricos o
la mala actitud del hombre frente a su conservacin.
En el pas, no existen profesionales especializados o al menos tibiamente formados en
restauracin de vidrieras, el tema es desconocido totalmente, al punto de que en la escuela
de Restauracin y Museologa nunca se ha tomado el tema del vidrio como material
posible de ser restaurado, probablemente porque el Ecuador no constituye un pas con un
gran acervo de vidrieras, pues no somos productores potenciales de este arte. Sin embargo,
este patrimonio en vidrio existe y debe ser conservado.

xix

Se abordarn en este estudio, la historia de las vidrieras y su evolucin, tanto en tcnicas


como en materiales, luego, tomaremos el tema de su deterioro, los factores que lo provocan
y las medidas de hecho que se deben tomar cara a su conservacin preventiva. As como
tambin las principales patologas que presentan los componentes de las vidrieras, y las
tcnicas y procedimientos de su intervencin, siempre tomando en cuenta los preceptos
metodolgicos establecidos para su manejo, y, para finalizar adjuntaremos las respectivas
conclusiones y recomendaciones, frutos de una larga e interesante trayectoria de
investigacin.
El presente documento de consulta pretende servir de gua para colaborar en la lucha
por la salvaguardia del legado histrico y artstico de la humanidad: til para los amantes
de la conservacin del patrimonio edificado y por qu no, a los artistas vidrieros que han
sido los nicos colaboradores en la preservacin de este arte hasta hoy en el pas, y a
quienes, valga la pena recordar, les debemos la supervivencia de las mayores muestras de
vidrieras histricas en el mundo.

xx

Es difcil saber lo que las generaciones futuras considerarn como los vitrales ms
importantes, lo que siempre ser cierto es que el vitral es una manifestacin artstico
pictrico que debe concebirse como el arte de pintar con luz. Cualquier tcnica o material
empleado no cambia en esencia la importancia del efecto de refractar, oscurecer,
fragmentar y colorear la luz, lo cual slo se logra por estar hecho con vidrios. El xtasis y
la emocin que un vitral produce a quienes lo ven no podran lograrse en ninguna medida
si no fuera por eso. El vidrio, nuestro personaje principal, es el nico responsable de la
maravilla del mundo de los vitrales. Sin l, pintar con luz sera prcticamente imposible y
el arte de nuestra civilizacin no tendra ese dinamismo en una de sus manifestaciones.

Francisco Cortes Pizano.


1

CAPTULO I
El VIDRIO

1.1 EVOLUCIN Y USO DEL VIDRIO A TRAVS DE LOS TIEMPOS


1.1.1 EL USO DEL VIDRIO NATURAL
De manera persistente, el hombre ha tratado de imitar las diversas vitrificaciones que
presenta la naturaleza, tales como el cuarzo, la cornalina, el gata, el jaspe, la obsidiana y
el cristal de roca1. Esta bsqueda constante lo llev primero a reproducir con vidrio piedras
semipreciosas, como la turquesa o la malaquita, a fin de incrustarlas en joyera.
Progresivamente, los artesanos vidrieros perfeccionaron sus tcnicas hasta conseguir, con
fabulosas recetas de alquimia, el vidrio incoloro e incluso el cristal de plomo, que logra
simular, casi a la perfeccin, la transparencia y belleza del cristal de roca.
Puede decirse que de todos los materiales empleados por el hombre es el vidrio el que,
ya desde los albores de la Humanidad, le ha acompaado ms fielmente a su paso por el
mundo, permitindole conjugar siempre lo til y lo bello. A lo largo de su milenaria
historia, fue incorporndose a la cultura de los pueblos, entrando primero a formar parte de
sus manifestaciones artsticas, contribuyendo ms tarde a engrosar el acervo de sus
conocimientos cientficos y tecnolgicos.
El vidrio existe en la naturaleza desde que se consolid la corteza terrestre y de l
aprendi a servirse el hombre prehistrico muchos milenios antes de que saliera de las
manos del primer artesano.
Las diferentes variedades de vidrio natural, que constituyen otras tantas variedades de
rocas eruptivas, se formaron a partir de magmas, los cuales, bajo las condiciones en que se
produjo su enfriamiento, no llegaron a cristalizar formando especies minerales definidas.
La roca vtrea ms importante y la ms empleada por el hombre prehistrico, fue la
obsidiana. Esta roca, que como corresponde a su origen, se ha encontrado en zonas
volcnicas antiguas o actuales (islas Lipari, Hungra, Islandia, Azores, Canarias, Mxico,
Ecuador, etc.), es una roca compacta, anhidra, de naturaleza cida, que suele presentarse en
forma de grandes bloques redondeados, brillantes, traslcidos o transparentes, de color

Variedad de cuarzo cristalino, incoloro, de gran pureza y totalmente transparente.

pardo, gris oscuro, ms raramente, con tonalidades verdes o rojizas. En algunos casos
presenta irisaciones que se deben a la presencia de numerosas microburbujas.
Desde un principio la obsidiana permiti satisfacer esa doble finalidad funcional y
ornamental que el hombre de todas las pocas ha buscado siempre en los diversos
materiales que ha manejado. As, en competencia con el silex2 y otras rocas, fue empleada
desde principios del perodo neoltico hacia unos 8.000 aos a.C., para fabricar diferentes
tiles domsticos y rudimentarios instrumentos defensivos, tales como hachas, raspadores,
punta de lanza, etc., aprovechando los bordes cortantes que ofreca su fractura concoidea.
A esta ventaja una adems la de su gran dureza, ya que, por el efecto del brusco
enfriamiento que experiment, en su formacin, la obsidiana es un verdadero objeto corto
punzante.
En Amrica, por su brillo y reflejo se llam espejo de los Incas y tuvo notables
aplicaciones medicinales. Independientemente de su efectividad biolgica, su utilizacin
medicinal se debi, en gran medida, a la carga de sus atributos rituales y a sus propiedades
fsicas particulares, tal y como sucedi con la piedra verde llamada comnmente jade.

1.1.2 EL VIDRIO SINTTICO


Cuerpo slido, transparente y frgil, capaz de resistir a la accin qumica de la mayora
de los reactivos. A temperatura ordinaria constituye una masa amorfa, dura, frgil y sonora,
mientras que el vidrio lquido es de gran plasticidad y se moldea mediante diferentes
tcnicas. Una vez fro, puede tallarse. Por lo general es transparente, aunque tambin puede
ser incoloro u opaco, y su color vara segn los ingredientes de la hornada.

1.1.2.1 COMPOSICIN QUMICA DEL VIDRIO


Qumicamente un vidrio se define como un producto inorgnico de fusin, enfriado
hasta el estado slido sin cristalizar. Su constitucin recuerda el de los lquidos. Surge de
la fusin a alta temperatura de una mezcla de slice o arena slica con un lcali terroso o
carbonato de calcio y con un material fundente (sosa o potasa) dentro de un reactor de
fusin. Se deben de reunir 2.5 partes de slice por una de fundente. Un exceso de bases
(fundentes) hara que el vidrio fuese demasiado fluido y por tanto impropio para el trabajo,
2

Variedad criptocristalina del cuarzo, tambin llamada pedernal, de color gris pardo, amarillento o negro;
traslcido en los bordes. Fue empleado por el hombre prehistrico para la fabricacin de sus armas; ms tarde
fue utilizado como piedra de chispa, como piedra de molino, en la construccin y actualmente en la
fabricacin del cemento armado. Es frecuente encontrarlo formando ndulos en calizas y otras rocas
sedimentarias.

al tiempo en que un exceso de slice conducira a la desvitrificacin3. Como resultado de la


presencia de uno de los dos carbonatos, el vidrio vara en su aspecto, segn la poca y la
zona geogrfica en que fue elaborado. En la antigedad, por ejemplo, el vidrio era de base
sdica, similar al que se produjo en Venecia durante los siglos XV al XVIII.
En trminos generales los materiales componentes de los vidrios se clasifican en cuatro
grupos:

1. Materiales vitrificantes
Slice, arena, cido brico y cido fosfrico. Estos xidos cidos dan resistencia y
transparencia al vidrio. Su proporcin oscila entre el 70 y el 73 %. La materia prima
fundamental para la elaboracin del vidrio es la slice4, presente en la arena o en el cuarzo,
a la cual se agregan diferentes proporciones de carbonato de sodio y carbonato de calcio.
La slice rara vez se encuentra en estado puro, ya que lo ms comn es que aparezca
combinada con otras sustancias que son tiles para la cristalizacin, como los sulfatos de
hierro y de cobre, los xidos de plomo y estao, e incluso diversas sales.

2. Materiales fundentes
Sosa y potasa. Son cidos bsicos y los ms importantes en cuanto a su utilidad. Su
proporcin vara entre el 13 y el 15 %. La sosa5 indispensable para la fabricacin del vidrio,
se ha obtenido de las cenizas de algas marinas, mientras que la potasa 6se ha extrado de las
cenizas de las hojas de los rboles. En Egipto se utilizaba la Rochette, que es la ceniza de
la planta conocida como alkali; por su parte, los espaoles la obtenan de la barrilla, los
franceses del salicor o cresta marina y los alemanes de las cenizas del abeto. Los vidrios
ms primitivos posean un color verdoso que persisti hasta que los artesanos aprendieron
a depurar y decolorar el material para obtener una calidad totalmente traslcida.

3. Materiales estabilizantes
Cal, minio, zinc, almina, maquesia y barita. Son xidos estabilizantes que
proporcionan cohesin y resistencia. Sin ellos, el vidrio se descompondra fcilmente por
los efectos del vapor de agua y el agua hirviente. La cantidad empleada es del 8 al 13 %.
3

Ver glosario
Combinacin del silicio con el oxgeno. Es muy abundante en la naturleza y se presenta en varias especies
mineralgicas, cuarzo o cristal de roca, amatista, calcedonia, gata, slex,etc.
5
Trmino aplicado al carbonato de sodio (Na2CO3).
6
El trmino potasa designaba originalmente al carbonato de potasio obtenido lixiviando cenizas de madera,
pero ahora se aplica a diversos compuestos de potasio.
4

Para elaborar el vidrio, los materiales empleados deben llegar a su punto de fusin
(1650C). A esta temperatura, los tomos de slice pura se reestructuran formando un
vidrio perfecto. Los romanos, al aadir cal y sosa a la mezcla, obtenan el vidrio con menos
temperatura. En cambio, en la Edad Media se utilizaban cal y potasa al 50%, con lo que se
consegua una vitrificacin ms rpida pero de menor calidad, ya que se corroa ms
deprisa.

4. Materiales Colorantes
El color natural del vidrio es verdoso o pardo, segn las impurezas que contenga
(especialmente de hierro). Para hacerlo incoloro hay que purificar los materiales y luego
decolorarlo mediante procedimientos fsicos. As pues, y siguiendo el principio de los
colores complementarios, el tono verde logra ser anulado con un color rojo.7
Una vez obtenida la masa vtrea, se le pueden aadir sulfuros xidos, azufres y selenita
para conseguir la masa de color.
Los principales productos colorantes son:

Sulfuro de cadmio, color rojizo.

xido y nitrato de plata, topacio amarillo.

xido de antimonio, verde amarillento.

Azufre y carbn, negro y topacio.

Selenita, rojo.

xido de manganeso, violeta.

xido de cromo, verde esmeralda.

xido de cobalto, azul.

xido de hierro, verde botella, negro.

xido de cobre, azul celeste.

Sulfatos de hierro mbar y marrones

xido de estao y carbonato de calcio, blanco opaco

El efecto de las impurezas, tambin presentes en la composicin, depender de su


naturaleza, de la proporcin en que se encuentran, del tamao y de la forma de los granos
de la arcilla, y de las condiciones de reaccin (incluyendo la temperatura alcanzada), la
duracin del calentamiento y los efectos de algunas otras sustancias presentes. Cuando
7

http://www.gladysmartinez-nosiglia.com/TecnicaVidrioMoldeDoblado.html

estas impurezas son compuestos de hierro, por ejemplo, el color de la arcilla cambia, y
aparecen eflorescencias de colores en la superficie del material seco y manchas negras o
grises. Tambin se modifican las propiedades refractarias. El xido frrico es altamente
refractario cuando se encuentra en una atmsfera oxidante; en una reductora acta como
fundente. La diferencia entre las dos situaciones es que en la primera el hierro pierde
electrones, mientras que en la segunda los gana. Esta disparidad puede cambiar
radicalmente las propiedades de la materia prima necesaria para hacer un vidrio. Las
impurezas nos pueden ayudar a su manufactura, lo importante es saberlas escoger y
manejar.

Fig. No. 1 Diferentes tipos de vidrio

1.1.2.2 PROPIEDADES FSICO-QUMICAS


1.1.2.2.1 DUCTIBILIDAD
Generalmente, al pensar en el vidrio, nos imaginamos un slido con una rigidez y
elasticidad comparables a las del acero, pero con ciertas propiedades mecnicas que
limitan sus aplicaciones; el vidrio a temperatura ambiente no posee ductibilidad, y al tratar
de cambiar su forma aplicando una fuerza, se rompe. En realidad es un material duro pero
frgil al mismo tiempo, y algo que refuerza esa debilidad es la presencia de imperfecciones
superficiales, como astilladuras o ranuras. Por otro lado, el vidrio fundido o lquido es
sumamente dctil y maleable, por lo que se lo puede moldear con relativa facilidad.

1.1.2.2.2 VISCOSIDAD
La viscosidad en un vidrio es otra propiedad de importancia prctica en todas las etapas
de preparacin porque de sta depende la velocidad de fusin. Podramos definir la
viscosidad como la resistencia que presenta un lquido a fluir, pero si el vidrio parece un
slido, por qu medir su viscosidad? Se lo hace porque los vidrios, en realidad, son
lquidos sobreenfriados. Un lquido sobreenfriado es aquel que permanece como lquido a
6

temperaturas ms bajas que la de solidificacin. Esto se logra llevando a cabo el


enfriamiento en condiciones extremas de cuidado y pureza. La viscosidad de algunos
lquidos sobreenfriados comienza a aumentar violentamente a medida que la temperatura
disminuye y alcanzan una consistencia tal que su endurecimiento los hace aparecer como
slidos, pero en realidad tienen la misma estructura atmica que un lquido. Esto mismo le
ocurre al vidrio.
Una forma de determinar la viscosidad es midiendo el tiempo que tarda en pasar una
cantidad determinada de lquido a travs de un tubo de dimetro pequeo a una presin
dada. La resistencia a fluir se debe a la atraccin entre las molculas, por lo que es una
medida de su fuerza. En general, a medida que aumenta la temperatura, las fuerzas de
cohesin estn ms incapacitadas para competir con el creciente movimiento molecular, y
por lo mismo la viscosidad disminuye.
Para tener un material con cierta resistencia es necesario que las molculas estn unidas
con una firmeza relativamente constante, lo que se traduce en tener una viscosidad
invariable. Si medimos el tiempo requerido para que esto ocurra, observamos que la
temperatura de templado es importante. Por otro lado, es evidente que tambin vara en
funcin de la composicin. Es normal que al variar la cantidad de sodio y calcio cambien
las propiedades del vidrio. Por otro lado, mientras mayor sea la proporcin de xido de
aluminio, magnesio o calcio con respecto al xido de sodio, mayor ser la viscosidad.

1.1.2.2.3 DENSIDAD
Definida como el resultado de la masa entre el volumen, es otra propiedad de los vidrios
que ha sido muy estudiada. Depende de factores como la temperatura, la presin a la que
est sometido y la composicin. La densidad del vidrio es de 2,5 Kg. x dm3. Esta densidad
da un peso de 2,5 Kg. por m2 y por milmetros de espesor en las planchas de vidrio.

11.2.2.4 ELASTICIDAD
Cuando una pieza de vidrio es estirada por la accin de una fuerza, puede regresar a su
tamao y forma original en el momento que se elimina el esfuerzo que lo deforma, siempre
que nos movamos dentro de ciertos lmites de temperatura. A esta propiedad se le llama
elasticidad y si despus de eliminar la fuerza deformante el material no recupera sus
dimensiones originales, se dice que excedi el lmite elstico. Mientras no se alcance ese
lmite podemos decir que la tensin es directamente proporcional al esfuerzo.

La fuerza elstica en un vidrio se debe a las atracciones moleculares dentro del material
cuando ste se solidifica. Si las capas de vidrio se separan ligeramente por la aplicacin de
una fuerza deformadora, las fuerzas moleculares se ponen en actividad para atraerlas a sus
posiciones originales. Pero en el lmite elstico las fuerzas moleculares dejan de ser tan
efectivas a causa de las imperfecciones y de la falta de cristalinidad del material. Desde el
punto de vista prctico, la composicin ideal para que un vidrio tenga mayor elasticidad es
con silicio, sodio, calcio y boro.

1.1.2.2.5 DURABILIDAD
La resistencia que ofrece el vidrio al ponerlo en contacto con el agua o con agentes
atmosfricos, as como con soluciones acuosas de cidos, bases y sales, es una propiedad
de gran importancia llamada durabilidad qumica, que lo hace tomar ventaja sobre otro tipo
de materiales, como los plsticos, por ejemplo. Los vidrios comunes parecen ser
qumicamente inertes, pero en realidad reaccionan con muchas sustancias, lo que sucede es
que lo hacen lentamente y por eso se pueden utilizar. Cuando se habla de alta resistencia a
reactivos qumicos se quiere decir que para que las reacciones ocurran tiene que pasar un
tiempo muy largo, por lo que prcticamente no reaccionan. El vidrio tiene una resistencia
excelente a los cidos, excepto al fluorhdrico, y a las soluciones alcalinas fras. Por eso es
muy til como envase de reactivos qumicos. Tambin es particularmente adecuado para
tuberas transparentes. Por supuesto que tiene el gran inconveniente de su fragilidad y de la
poca resistencia a los cambios bruscos de temperatura, pero en ese caso se puede usar
vidrio blindado con fibra de vidrio de polister para evitar roturas, teniendo as la ventaja
de la resistencia a la corrosin del vidrio y la fuerza estructural del acero.

1.1.2.2.6 CONDUCTIVIDAD
Con respecto a las propiedades elctricas, la conductividad de un vidrio depende de su
composicin, de su temperatura y de las condiciones atmosfricas que rodean al material.
A bajas temperaturas los vidrios multicomponentes son aislantes. A todas las temperaturas
son conductores electrolticos, y de 25 a 1,200C la resistividad, o resistencia a conducir la
electricidad, es variable. La resistividad del vidrio disminuye rpidamente a medida que
aumenta la temperatura, y por consiguiente se dice que es un semiconductor. La
conduccin en este caso no se debe a que los electrones se muevan, sino a iones que
emigran a travs de la red vtrea.

Si nos referimos a la capacidad calorfica del vidrio, sabemos que es mucho ms


pequea que la de los metales, pero que puede usarse con xito en ciertas aplicaciones de
transmisin de calor, como en los moldes para cocinar en hornos caseros. La conductividad
de diversos vidrios a temperatura ambiente vara mucho, y los valores ms altos se
encuentran en aquellos que tienen un mayor contenido de slice.
El vidrio es mal conductor tanto del calor como de la electricidad, por lo que suele
utilizarse como aislante elctrico y trmico

1.1.2.2.7 PUNTO DE FUSIN


Dependiendo de la composicin, algunos vidrios funden a temperaturas muy bajas,
como 500 C, mientras que otros necesitan 1.650 C. La slice se funde a temperaturas muy
altas para obtener una masa vtrea.
Para elaborar la mayor parte de los vidrios se combina la slice con diferentes
proporciones de otras materias primas. Los fundentes alcalinos, normalmente carbonato de
sodio o de potasio, hacen que descienda la temperatura requerida para la fusin y la
viscosidad de la slice. La piedra caliza o la dolomita (carbonato de calcio y magnesio)
actan como estabilizantes en el horneado. Si se aaden otros ingredientes, como el plomo
y el brax, se confiere al vidrio propiedades fsicas determinadas.
Dado que el vidrio tiene un punto de fusin muy alto y no se contrae ni se dilata
demasiado con el cambio de temperatura, es muy apropiado para aparatos de laboratorio y
para los objetos que han de someterse a grandes variaciones trmicas, como los espejos de
los telescopios.
Dentro de las propiedades trmicas podemos definir cuatro temperaturas de referencia
en funcin de la viscosidad del vidrio. 8
El punto de trabajo, donde la viscosidad del vidrio caliente es lo suficientemente baja
como para poder darle forma utilizando mtodos ordinarios.
El punto de reblandecimiento, temperatura a la cual el vidrio empieza a deformarse de
manera visible.
El punto de recocido, que es cuando las tensiones internas existentes son
desvanecidas, y que corresponde a la temperatura ms alta de recocido. Y por ltimo, el
punto de deformacin, donde el vidrio es un slido rgido y puede enfriarse rpidamente
sin introducir ningn tipo de tensiones externas.

El mundo mgico del vidrio LPEZ, Tessy ; MARTNEZ, Ana, http://omega.ilce.edu.mx

1.1.2.3 PROCESO DE FABRICACIN DEL VIDRIO:


Bsicamente, el principio de fabricacin del vidrio ha permanecido invariable desde sus
comienzos, pues las principales materias primas y las temperaturas de fusin no han sido
modificadas. Sin embargo, las tcnicas se han transformado para conseguir un proceso de
produccin ms acelerado, y los investigadores han elaborado diferentes compuestos para
combinarlos con el material bruto y as variar las propiedades fsicas y qumicas, de
manera que sea posible disponer de una amplia gama de vidrios para diversas aplicaciones.
Antiguamente en la manufactura del vidrio se utilizaban crisoles con capacidad de pocas
toneladas (hoy en da se siguen usando para elaborar vidrios especiales). En las grandes
fbricas modernas se utiliza el llamado horno tanque, que consiste en un gran tanque
cerrado, hecho con los mejores materiales refractarios. El combustible (gas o petrleo) se
quema dentro del tanque, produce enormes llamas que pasan sobre la superficie de vidrio
fundido y sobre las materias primas flotantes an no fundidas. Los hornos tanque ms
usuales son continuos o de cubeta, lo que quiere decir que las materias primas que se
introducen por el extremo de fusin salen con la misma rapidez por el lado opuesto en
forma de vidrio fundido, para despus pasar a las mquinas que le dan forma. Las altas
temperaturas con las que trabajan estos hornos (alrededor de 1 500C) requieren sistemas
de caldeo regenerativos para recuperar parte del calor.
Los procesos de elaboracin del vidrio son bsicamente los siguientes:
1. Mezcla
2. Fusin
3. Moldeado
4. Recocido
5. Decorado
1.1.2.3.1 MEZCLA
Las primeras materias (cuarzo, brax, sosa calcinada, feldespato, caoln, caliza, etc.) se
trituran y mezclan a fondo antes de introducirlas en el horno de fusin. En el reactor de
fusin, se calienta una mezcla de compuestos vitrificantes, que casi siempre consiste en
arena silcea (arcillas), fundentes como los lcalis (xidos metlicos secos pulverizados o
granulados), y estabilizantes, como la cal.

1.1.2.3.2 FUSIN
En el proceso de la fusin (paso de slido a lquido) se forma un lquido viscoso y la
masa se hace transparente y homognea a temperaturas mayores a 1 000C. Al sacarlo del
10

reactor, el vidrio adquiere una rigidez que permite darle forma y manipularlo. Controlando
la temperatura de enfriamiento se evita la desvitrificacin o cristalizacin.
La fusin comprende 3 fases distintas9:
Fusin propiamente dicha,
Afinado y
Reposado.

Durante la primera etapa, la masa tiende a secarse, se forma un carbonato doble de


sodio y calcio que reacciona con la slice, con lo que se desprende dixido de carbono y da
lugar a la formacin de silicatos de calcio y de sodio. La formacin de stos se produce a
temperaturas de 700 y 900C; al aumentar la temperatura a 1.400 - 1.500 C y aadiendo,
eventualmente cido arsenioso que adems de hacer el vidrio ms fluido, tiende a
evaporarse y origina un hervor gaseoso que facilita la mezcla. A continuacin se produce
el reposado y la clarificacin de la masa lquida. Durante estas fases, las partculas que han
quedado en suspensin y las burbujas de gas salen a la superficie, desarrollando una
especie de espuma que se elimina antes de la fase de elaboracin; sta se inicia cuando la
masa lquida alcanza aquella temperatura a la cual su viscosidad tiene un valor adecuado
para la operacin que se desea.
Durante los tiempos primitivos de la industria del vidrio, dnde la fusin se haca en
moldes de arena hechos en casa, las nicas materias primas que se utilizaban en su
produccin eran las arcillas. Ahora se emplean distintas mezclas para obtener diferentes
tipos. Por ejemplo, los bloques de vidrio se fabrican en moldes con una mezcla de arena de
slice, cal y sosa, y se les aade dolomita, arcilla de aluminio y productos para el refinado.
Actualmente muchos materiales desempean un papel importante, pero las arcillas siguen
siendo fundamentales.
Adems de las materias primas incluidas en la frmula tpica del vidrio se pueden aadir
trozos de vidrio viejo de desecho de la misma composicin del que se fabrica (vidrio
menudo o granalla de vidrio), que facilitan la fusin y homogeneizacin de la hornada. Por
lo general se aaden elementos de afino, tales como el arsnico 10 o el antimonio 11 ,
destinados a eliminar las burbujas.

Salvat Editores, LA ENCICLOPEDIA, Vol 20.


Arsnico, de smbolo As, es un elemento semimetlico extremadamente venenoso.
11
Antimonio, de smbolo Sb, es un elemento semimetlico, blanco azulado y frgil.
10

11

Fig. No. 2 Diagrama para la fabricacin de vidrio.12

En la figura se muestra un diagrama del proceso de fabricacin del vidrio. La materia


prima se pone en el tanque de fusin. Una vez fundida se le da forma para despus
recocerla. Se puede ver que la temperatura de recocido es relativamente baja comparada
con la de fusin, y que el vidrio roto de desecho se puede volver a utilizar cuantas veces se
desee.

1.1.2.3.3 MOLDEADO
Cuando el vidrio sale del tanque de fusin se enfra y se endurece rpidamente. En los
pocos segundos que permanece a una temperatura entre el rojo amarillo y el rojo naranja se
trabaja de muchas formas para darle diferentes aspectos. Se puede prensar, soplar, estirar y
laminar. El vidrio fro puede volverse a calentar y trabajarse repetidas veces con la misma
facilidad aplicando el mismo mtodo. Es importante evitar que el vidrio caliente y blando
permanezca a la intemperie demasiado tiempo, porque se puede cristalizar.
Para el trabajo del vidrio en su estado plstico se emplean cinco mtodos bsicos que
producen una variedad ilimitada de formas y son: 13
1. Colado,
12
13

El mundo mgico del vidrio LPEZ, Tessy ; MARTNEZ, Ana, http://omega.ilce.edu.mx


Biblioteca de Consulta Microsoft Encarta 2005. 1993-2004 Microsoft Corporation.

12

2. Soplado,
3. Prensado,
4. Estirado y
5. Laminado.

1. Colado
Este proceso, utilizado ya en la antigedad, consiste en verter la pasta vtrea en el
espesor deseado en un molde de dimensiones y formas variables, estos moldes pueden ser
de arcilla, metal, sobre arena, a la cera perdida. Al volver a hornear la pieza de vidrio plana
esta se lleva hasta una temperatura que nos da el punto de fusin, comenzando a doblarse
por su propio peso cayendo en la cavidad del molde y tomando la forma de este, luego se
deja enfriar y solidificar. En la actualidad se han desarrollado procesos de colado por
centrifugado en los que la pasta vtrea es propulsada contra las caras de un molde que rota
a gran velocidad. Por su capacidad para moldear formas precisas y ligeras, el moldeado
centrfugo se usa, por ejemplo, para la produccin de los tubos de imagen de la televisin.

2. Soplado
Durante la segunda mitad del siglo I a.C. se descubri en Oriente Prximo, en la costa
fenicia, un procedimiento revolucionario, el de soplar el vidrio y expandirlo hasta lograr
todo tipo de formas. Pronto se extendi esta forma de moldear el vidrio y se convirti en el
mtodo generalizado para moldear vasijas hasta el siglo XIX. El elemento fundamental
consiste en un tubo o caa de hierro de 1,20 m de largo, con una boquilla en uno de los
extremos. El soplador de vidrio o artesano vidriero toma una pequea cantidad de la pasta
vtrea14 con el extremo de la caa de soplar y le da una forma ms o menos cilndrica
hacindola girar sobre una plancha de hierro colado que, a su vez, la enfra un poco.
Despus se empieza a soplar a travs de la caa para formar una burbuja con la masa y
obtener a partir de ella la forma y el espesor deseados, moldendola y recalentndola
constantemente junto a la puerta del horno. Para obtener formas ms refinadas se utilizan
herramientas sencillas, como tijeras, pinzas (pucellas) y esptulas, y el artesano suele
sentarse en una silla especial para el soplado, con largos posabrazos para poder apoyar la
caa de hierro. Tambin se usan moldes para dar forma al vidrio soplado. Pueden ser
medios moldes, que sirven de plantilla para la masa y luego se quitan para continuar

14

"Patee de Verre" o "Pasta de Vidrio"

13

soplando hasta alcanzar el tamao deseado, o moldes enteros, dentro de los que se sopla la
masa vtrea para darle forma, tamao y decoracin. Pueden aadirse piezas adicionales que
se manipulan para formar picos, asas y pies o para crear diseos decorativos. A una
burbuja ya moldeada se le da un toque de color sumergindola en una fusin vtrea de otro
color. Para obtener vidrio de varias capas se coloca la masa vtrea y se le van fusionando
de una en una varias capas de vidrio de diferentes colores, y para su acabado y pulido se
coloca la pieza junto a la boca del horno, sobre una barra de hierro, y se retira la caa de
soplar. En 1903 se invent una mquina de soplado totalmente automtica.

Fig. No. 3 Soplado del Vidrio

3. Prensado
En la antigedad se utilizaba el prensado en la produccin de objetos colados para que
el vidrio fundido se pegara perfectamente al molde. Los artesanos rabes usaban sencillas
prensas de mano para fabricar pesas y sellos de vidrio. Los fabricantes europeos
redescubrieron esta tcnica a finales del siglo XVIII, y la utilizaron para hacer tapones de
garrafas, pies de copas y otras piezas de vajilla. En la dcada de 1820 se patentaron los
primeros sistemas de prensado totalmente mecnico. Consistan en el vertido en un molde
del vidrio fundido que, prensado por un mbolo, adquira su forma final. Tanto el molde
como el mbolo podan tener diseos que quedaban grabados en la pieza.

4. Estirado
El vidrio fundido puede ser estirado en el horno para conseguir tubos, lminas y varillas
de vidrio con un corte uniforme. Los tubos se obtienen estirando una masa cilndrica de
vidrio semifluido al mismo tiempo que se aplica un chorro de aire en el centro del cilindro.

5. Laminado
En un principio las lminas de vidrio y, en particular las lunas, se conseguan mediante
el vertido de vidrio fundido sobre una superficie plana, efectuando un posterior alisado con

14

rodillo y un acabado final puliendo ambas caras. Hoy se fabrican mediante un alisado
continuo con un rodillo laminador doble.

1.1.2.3.4 RECOCIDO
En la produccin a gran escala, inmediatamente despus de que se le ha dado forma a
un artculo de vidrio, ste es transportado hasta un horno de recocido continuo, en el cual
se vuelve a calentar a la temperatura apropiada. Con esto se evitan tensiones dentro del
material

vtreo.

No

obstante,

tambin

pueden

producirse

ciertas

tensiones

intencionadamente para conferirle resistencia, como es el caso del vidrio templado.


Posteriormente se somete a un enfriamiento lento y controlado. Despus de salir del horno
de cocido, cada artculo es inspeccionado, embalado y, si es necesario, se somete a
operaciones de acabado.

1.1.2.3.5 DECORACIN
Despus del recocido, un objeto de vidrio puede ornamentarse de muchas maneras. Las
ms frecuentes son el tallado, el grabado, el dorado y la pintura sobre vidrio.

Fig. No. 4 Decoracin del vidrio

Tallado

Para obtener cristal tallado se realizan facetas, estras y surcos sobre la superficie
mediante discos giratorios de distinto tamao, material y forma, o con un chorro de agua
con un abrasivo. Los pasos que se siguen son la aplicacin del dibujo, el tallado en bruto,
el esmerilado y el pulido. Los diseos pueden tallarse con una punta de diamante, con
aguja de metal o utilizando ruedas o muelas giratorias, por lo general de cobre.

Grabado

Para grabar una decoracin se puede recurrir al cido, con el que pueden obtenerse
resultados que van desde un acabado en bruto hasta el acabado mate.

15

Para el grabado por chorro de arena se proyectan finsimos granos de arena, slex
molido o hierro pulverizado a gran velocidad sobre la superficie del cristal que dejan un
acabado mate.

Dorado

Se puede aplicar pan de oro, purpurina o polvo de oro a vajillas de vidrio sin someterlas
posteriormente a un segundo horneado. Sin embargo, si se desea que la pieza permanezca
inalterable, es necesario hornearla a una temperatura baja.

1.4.5.4 Pinturas
En la decoracin en fro se pinta el objeto con laca u leos sin recurrir al horno para su
posterior fijacin.
En la pintura con esmalte, una vez aplicada la pintura en fro, se fija a la superficie
introduciendo el objeto decorado en un horno a una temperatura inferior a la de la
fundicin del vidrio.

1.5.3 EL VIDRIO EN LA INDUSTRIA


Adems del papel que ha desempeado en la vida cotidiana, el vidrio ha tenido una
trascendental participacin en el desarrollo de la tecnologa y de nuestra concepcin de la
naturaleza. Gracias a l sabemos cmo son los microorganismos, a travs del microscopio;
cul es la naturaleza del tomo y el dinamismo de una clula viva, o cmo es el Universo,
con el uso de los telescopios. La variedad de usos que se le ha encontrado solamente est
limitada por la capacidad y el ingenio del hombre. Su versatilidad es difcilmente
sustituible, por lo que su estudio se vuelve ms interesante.

1.5.3.1 El Vidrio Calizo


Adems de ser el ms comn, este vidrio es el que se funde con mayor facilidad debido
sobre todo a su composicin. Est formado de manera dominante por slice, as como por
calcio y sodio. Dentro de esta composicin, el sodio acta como fundente y el calcio
proporciona la estabilidad qumica que evita que el vidrio se vuelva soluble al agua.
El vidrio calizo es utilizado para la fabricacin de vasos, vajillas, mesas, ventanas y
otros enseres. Ostenta un coeficiente de expansin o dilatacin trmica de 87 (87 x 10.7
pulgadas/F). Actualmente su elaboracin ha mejorado considerablemente, ya que si se le

16

agrega una mayor cantidad de slice, experimenta una resistencia al choque trmico
superior.

1.5.3.2 El Vidrio ptico - Cristal De Plomo.


Este vidrio se obtiene mediante la sustitucin del xido de calcio por el xido de plomo,
y como logra fundirse a temperaturas ms bajas, permite un considerable ahorro energtico.
Su descubridor fue el ingls George Ravenscroft, quien en el siglo XVII se percat de que
agregando xido de plomo a la frmula tradicional del vidrio, obtena un material incoloro
y transparente. Es el vidrio al que llamamos cristal de plomo por su transparencia y
sonoridad; cualidades a las que se suma su apariencia muy similar a la del cristal de roca.
Cuenta con un coeficiente de expansin trmica de 103, el cual lo vuelve idneo para ser
trabajado artesanalmente, sobre todo al permitir que sobre su superficie se hagan cortes de
gran dificultad y belleza para crear las piezas que hoy se designan de cristal cortado.
Debido a su pureza y transparencia, tiene un mayor poder de refraccin y dispersin,
por lo que tambin es utilizado como vidrio ptico en anteojos, telescopios, microscopios,
cmaras fotogrficas y otros instrumentos. Su utilizacin en el campo de la fotografa,
obedece a la capacidad que tiene para dispersar la luz en toda la gama de colores, la cual
pasa de manera uniforme a travs del lente para plasmarse sin alteraciones en la pelcula.
La fabricacin de vidrio ptico es un proceso delicado y exigente. Las materias primas
deben tener una gran pureza, y hay que tener mucho cuidado para que no se introduzcan
imperfecciones en el proceso de fabricacin. Pequeas burbujas de aire o inclusiones de
materia no vitrificada pueden provocar distorsiones en la superficie de la lente. Las
llamadas cuerdas, estras causadas por la falta de homogeneidad qumica del vidrio,
tambin pueden causar distorsiones importantes, y las tensiones en el vidrio debidas a un
recocido imperfecto afectan tambin a las cualidades pticas.
En la antigedad, el vidrio ptico se funda en crisoles durante periodos prolongados,
removindolo constantemente con una varilla refractaria. Despus de un largo recocido, se
parta en varios fragmentos; los mejores volvan a ser triturados, recalentados y prensados
con la forma deseada. En los ltimos aos se ha adoptado un mtodo para la fabricacin
continua de vidrio en tanques revestidos de platino, con agitadores en las cmaras
cilndricas de los extremos (llamadas homogeneizadores). Este proceso produce cantidades
mayores de vidrio ptico, con menor coste y mayor calidad que el mtodo anterior.
Actualmente para la fabricacin de lentes sencillas se usa cada vez ms el plstico en lugar
del vidrio.
17

1.5.3.3 El Vidrio De Borosilicato o Pyrex 15


Basndose en diferentes experimentos, los investigadores pudieron ver que si se le
agregaba xido de boro a los materiales crudos, el vidrio poda resistir los cambios de
temperatura, resultaba ms difcil de fundir, trabajar y era prcticamente inerte.
El descubrimiento hecho por la empresa Schott & Genossen de Jena, Alemania, pas
ms tarde a los Estados Unidos, en donde el investigador Corning trat de perfeccionarlo
hasta que el estallido de la Primera Guerra Mundial lo oblig a posponer sus trabajos.
Empero, para 1915 Corning ya haba comenzado a comercializar el vidrio Pyrex para
hornear. Gracias a la teora de este joven investigador, qued demostrado que el vidrio s
era bueno para cocinar, ya que absorba el calor, mientras que muchos de los metales lo
reflejaban.
Corning adquiri en la mayora de los pases las patentes para la fabricacin de Pyrex, y
la produccin masiva en Francia e Inglaterra comenz en 1922. Ante las protestas de la
empresa alemana que haba descubierto originalmente el vidrio de borosilicato, en 1926 se
lleg a un acuerdo de particin del mercado, mediante el cual se estipul que Alemania,
Austria y los pases escandinavos del Este, seran reservados como mercado para el vidrio
producido en Jena por la empresa Schott & Genossen.
En la actualidad, el vidrio de borosilicato se utiliza como material de laboratorio y en la
fabricacin de los utensilios de cocina llamados refractarios, los cuales son respaldados por
las firmas Pyrex, Visions y Corning. Este tipo de vidrio es el que menos se dilata con los
cambios bruscos de temperatura, ya que tiene un coeficiente de expansin muy bajo, de 30
a 42, dependiendo del tipo de producto que se elabore con l.

1.5.3.4 Vidrio Templado o De Seguridad


El vidrio de seguridad, conocido como vidrio templado, se fabrica principalmente para
uso automotriz. Ello obedece a que su proceso de elaboracin es muy costoso y a que tiene
que ser confeccionado exactamente a la medida, ya que no admite modificaciones
posteriores. Este vidrio tiene una resistencia cinco veces mayor a la del vidrio normal,
adems de que al romperse no se fractura en mil pedazos cortantes, sino en pequeos
trozos inofensivos.
La fabricacin del vidrio de seguridad no obliga a modificar la frmula del vidrio ptico,
lo que lo vuelve diferente es el proceso de elaboracin. Para hacerlo es necesario colocar

15

Biblioteca de Consulta Microsoft Encarta 2005. 1993-2004 Microsoft Corporation.

18

entre dos vidrios una hoja de polyvinyl butiral (PVB). Posteriormente, los dos vidrios con
la pelcula plstica al centro se meten al horno para templarlos.
El xito en la manufactura del vidrio radica en controlar la temperatura del proceso,
para regular las fuerzas internas que lo hacen quebradizo. Estas fuerzas internas tambin se
aprovechan para producir vidrio de extrema dureza y resistencia si se emplea la tcnica del
templado. Templar un vidrio es someterlo a un calentamiento controlado y despus
enfriarlo rpidamente con un golpe de aire o sumergindolo en un bao lquido. La
superficie queda en un estado permanente de compresin, de modo que las fuerzas que se
apliquen al objeto tendrn que vencer primero las tensiones de compresin antes de
romperlo. "En el interior del vidrio, donde las fuerzas de tensin se incrementan por el
templado, la fuerza del material es casi ilimitada, porque est prcticamente libre de
imperfecciones".

1.5.3.5 Vidrio Fotosensible


En el vidrio fotosensible, los iones de oro o plata del material responden a la accin de
la luz, de forma similar a lo que ocurre en una pelcula fotogrfica. Este vidrio se utiliza en
procesos de impresin y reproduccin, y su tratamiento trmico tras la exposicin a la luz
produce cambios permanentes.
El vidrio fotocrmico se oscurece por exposicin a la luz, pero recupera su claridad
original cuando la luz desaparece, lo cual se logra mediante la accin de la luz sobre
cristales extremadamente diminutos de cloruro o bromuro de plata distribuidos en el cristal.
Se utiliza para fabricar lentes o gafas que se oscurecen o aclaran segn se expongan al sol
o no y tambin en el campo de la electrnica.

1.5.3.6 Vitrocermica
En los vidrios que contienen determinados metales se produce una cristalizacin
localizada al ser expuestos a radiacin ultravioleta. Si se calientan a temperaturas elevadas,
estos vidrios se convierten en vitrocermica, que tiene una resistencia mecnica y unas
propiedades de aislamiento elctrico superiores a las del vidrio ordinario. Este tipo de
cermica se utiliza en la actualidad en utensilios de cocina, conos frontales de cohetes o
ladrillos termorresistentes para recubrir naves espaciales. Otros vidrios que contienen
metales o aleaciones pueden magnetizarse, son resistentes y flexibles y resultan muy tiles
para transformadores elctricos de alta eficiencia.

19

1.5.3.7 Fibra De Vidrio


Es posible producir fibras de vidrio (que pueden tejerse como las fibras textiles)
estirando vidrio fundido hasta dimetros inferiores a una centsima de milmetro. Se
pueden producir tanto hilos multifilamentos largos y continuos como fibras cortas de 25 o
30 cm. de largo. Una vez tejida para formar telas, la fibra de vidrio resulta ser un excelente
material para cortinas y tapicera debido a su estabilidad qumica, solidez y resistencia al
fuego y al agua. Los tejidos de fibra de vidrio, sola o en combinacin con resinas,
constituyen un aislamiento elctrico excelente. Impregnando fibras de vidrio con plsticos
se forma un tipo compuesto que combina la solidez y estabilidad qumica del vidrio con la
resistencia al impacto del plstico.
En la dcada de 1950 se desarrollaron fibras pticas que han encontrado muchas
aplicaciones en la ciencia, la medicina y la industria. Si se colocan de forma paralela fibras
de vidrio de alto ndice de refraccin, separadas por capas delgadas de vidrio de bajo ndice
de refraccin, es posible transmitir imgenes a travs de las fibras. Los fibroscopios, que
contienen muchos haces flexibles de estas fibras, pueden transmitir imgenes a travs de
ngulos muy cerrados, lo que facilita la inspeccin de zonas que suelen ser inaccesibles.
Las aplicaciones de la fibra ptica rgida, como lupas, reductores y pantallas tambin
mejoran la visin. Empleadas en combinacin con lser, las fibras pticas son hoy
cruciales para la telefona de larga distancia y la comunicacin entre ordenadores
(computadoras).

1.5.3.8 Otros Tipos De Vidrio


Los paveses de vidrio son bloques de construccin huecos, con nervios o dibujos en los
lados, que se pueden unir con argamasa y utilizarse en paredes exteriores o tabiques
internos.
La espuma de vidrio, empleada en flotadores o como aislante, se fabrica aadiendo un
agente espumante al vidrio triturado y calentando la mezcla hasta el punto de
reblandecimiento. El agente espumante libera un gas que produce una multitud de
pequeas burbujas dentro del vidrio.
El vidrio lser es vidrio dotado con un pequeo porcentaje de xido de neodimio, y es
capaz de emitir luz lser si se monta en un dispositivo adecuado y se bombea con luz
ordinaria. Est considerado como una buena fuente lser por la relativa facilidad con que
pueden obtenerse pedazos grandes y homogneos de este vidrio.

20

Vidrio soluble, compuesto de silicato de sodio (o potasio), incoloro y de aspecto


vidrioso, de frmula Na2SiO3. Es soluble en agua y alcohol, y se emplea comercialmente
como cemento, para fabricar hormign y como capa protectora en materiales ignfugos.
Tambin se utiliza en la elaboracin de jabones y detergentes sintticos y en procesos de
refinado del petrleo. La disolucin de vidrio soluble tambin se utiliza para conservar
huevos y madera.
1.5.3 EL VIDRIO COMO ARTE:16
El hombre, en el afn de expresar sus sentimientos e ideologas, ha utilizado casi todos
los materiales existentes en su medio para crear sus manifestaciones artsticas. El vidrio,
por supuesto, no ha sido la excepcin.

1.5.2.1 El Vidrio En La Antigedad


Los primeros objetos de vidrio que se fabricaron fueron cuentas de collar o abalorios,
(Oriente prximo alrededor del ao 3.000 a.C.) pero las vasijas huecas no aparecieron
hasta el 1500 a.C. Es probable que fueran artesanos asiticos los que establecieron la
manufactura del vidrio en Egipto, de donde proceden las primeras vasijas producidas
durante el reinado de Tutmosis III (1504-1450 a.C.). La fabricacin del vidrio floreci en
Egipto y Mesopotamia hasta el 1200 a.C. y posteriormente ces casi por completo durante
varios siglos. Egipto produjo un vidrio claro, que contena slice pura; lo coloreaban de
azul y verde. Adems de vasos hacan figurillas, amuletos y cuentas, as como piezas
vtreas para incrustaciones en muebles. En el siglo IX a.C. Siria y Mesopotamia fueron
centros productores de vidrio, y la industria se difundi por toda la regin del Mediterrneo.
Durante la poca helenstica Egipto se convirti, gracias al vidrio manufacturado en
Alejandra, en el principal proveedor de objetos de vidrio de las cortes reales. Sin embargo,
fue en las costas fenicias donde se desarroll el importante descubrimiento del vidrio
soplado en el siglo I a.C. Durante la poca romana la manufactura del vidrio se extendi
por el Imperio, desde Roma hasta Alemania.
1.5.2.2 Tcnicas En La Antigedad17
Antes del descubrimiento del vidrio soplado se utilizaban diferentes mtodos para
moldear y ornamentar los objetos de vidrio coloreado, tanto translcidos como opacos.
16
17

http://www.gladysmartinez-nosiglia.com/TecnicaVidrioMoldeDoblado.html
Biblioteca de Consulta Microsoft Encarta 2005. 1993-2004 Microsoft Corporation.

21

Algunos recipientes eran tallados en bloques macizos de cristal. Otros se realizaban


fundiendo el vidrio con mtodos parecidos a los de la cermica y la metalurgia, y
utilizando moldes para hacer incrustaciones, estatuillas y vasijas tales como jarras y
cuencos. Se elaboraban tiras de vidrio que luego se fundan juntas en un molde y producan
vidrio en listones. Se realizaban diseos de gran complejidad mediante la tcnica del
mosaico18 , en la que se fundan los elementos en secciones transversales que, una vez
fundidos, podan cortarse en lminas. Las superficies resultantes de esos cortes se fundan
juntas en un molde para producir vasijas o placas. Se hacan vasos con bandas de oro que
presentaban franjas irregulares de vidrios multicolores y con pan de oro incrustado en una
franja translcida.
La mayor parte de las piezas anteriores a los romanos se realizaban con la tcnica de
moldeado sobre un ncleo, que consista en fijar a una varilla de metal una mezcla de
arcilla y estircol con la forma que deseaba darse al interior de la vasija. Ese ncleo se
sumerga en pasta vtrea o se envolva con hilos de esa misma pasta, que se recalentaba y
pula sobre una piedra plana para darle forma. La posibilidad de dirigir el hilo de pasta
vtrea en varias direcciones sobre el ncleo permita realizar filigranas decorativas con
hilos de uno o varios colores. A continuacin se aadan las asas, la base y el cuello, y se
enfriaba la pieza. Por ltimo se retiraba la varilla de metal y se extraa el material que
conformaba el ncleo. Esta tcnica se usaba slo para hacer vasijas pequeas, tales como
tarros para cosmticos o frascos, como puede apreciarse en los objetos egipcios tpicos de
las XVIII y XIX dinastas. Los objetos realizados a partir del siglo VI a.C. con este mtodo
de envolver un ncleo, tenan formas que se inspiraban en la cermica griega.

1.5.2.3 Vidrio Romano


El mtodo del soplado de vidrio, ms rpido y ms barato, se extendi desde Siria a
Italia y a otras zonas del Imperio romano, reemplaz poco a poco a las antiguas tcnicas y
trajo consigo nuevos estilos. Mientras los primeros procesos de manufactura haban hecho
hincapi en el color y el diseo, con la introduccin del soplado fue la fragilidad y
transparencia del material lo que adquiri importancia, y hacia finales del siglo I d.C. el
vidrio incoloro suplant al vidrio coloreado en la elaboracin de los objetos ms preciados.
La tcnica del soplado hizo posible la produccin a gran escala y cambi la categora del

18

Mosaico, arte de crear diseos figurativos o geomtricos incrustando en cemento trozos de vidrio, piedra,
terracota u otros materiales.

22

vidrio convirtindolo en un material de uso frecuente, tanto para cristaleras como para
vasos, copas y todo tipo de recipientes.
Es evidente que la estructura del Imperio foment el extraordinario desarrollo de la
industria del vidrio durante este periodo. La mayor parte de las tcnicas decorativas
conocidas fueron inventadas por los artesanos romanos. Los objetos de vidrio soplado se
realizaban mediante moldes parciales o totales, que permitan formas tan novedosas como
los frascos con forma de cabezas, que se producan en grandes cantidades. Una jarra de
delicado diseo (siglo I d.C.) que se encuentra en el Museo del Vidrio de Corning (Nueva
York) es un ejemplo perteneciente a un extraordinario grupo de objetos de vidrio soplado
realizados con molde que llevan el nombre de sus fabricantes. Hay ejemplos de cristal
romano con una elaborada decoracin de hilos de vidrio y tallado. Los temas decorativos,
pintados o sobreimpresos con pan de oro entre dos lminas de cristal blanco, recreaban
escenas religiosas o histricas. Los antiguos artesanos vidrieros adaptaron las tcnicas de
corte, tallado o grabado en piedra al vidrio logrando piezas de considerable belleza. El vaso
de cristal de camafeo19 ms famoso es el jarrn Portland (siglo I d.C., Museo Britnico,
Londres), decorado con las figuras mitolgicas de Peleo y Tetis. Delicados efectos se
lograron en los diatreta, copas en las que se han extrado grandes porciones de la capa
externa dejando un entramado decorativo que parece estar apenas sujeto a la capa interior
que conforma el recipiente. La famosa copa de Licurgo (siglo IV d.C., Museo Britnico)
constituye uno de los mximos exponentes de esta tcnica.20

Fig. No.5 Ejemplares de vidrio Romano

1.5.2.4 El Vidrio En La Edad Media


Bajo la influencia de los francos, los vidrieros del norte de Europa y Gran Bretaa
continuaron produciendo objetos utilitarios, algunos con formas nuevas y contundentes. La
19

La tcnica del cristal de camafeo consiste en unir dos estratos de vidrio de diferente color, tallando despus
la capa externa para que queden al descubierto partes de la capa interior y establecer una decoracin en
relieve que resalta por el contraste cromtico.
20
FLEMING, John y HONOUR, Hugh, Diccionario de las artes decorativas. Madrid: Alianza Editorial, 1987.

23

decoracin se limitaba a los diseos simples mediante moldes, filigranas y adornos de


gotas de vidrio aplicados a la superficie. Presentaban en general una coloracin verdosa,
resultado de la composicin del vidrio hecho con carbonato sdico de plantas marinas
tradas del Mediterrneo, como era costumbre desde la poca de los romanos. Sin embargo,
a finales de la Edad Media ya no se consegua carbonato sdico, y los vidrieros del norte
recurrieron a la ceniza de la madera de sus propios hornos, que utilizaron como fundente
para obtener un vidrio de contenido potsico-clcico. Dado que las industrias del vidrio
estaban situadas en zonas de bosque, de donde obtenan el combustible y la ceniza, a este
nuevo tipo de vidrio se le llam Waldglas (del alemn, vidrio de bosque). El vidrio
comn del tipo Waldglas continu fabricndose en Europa hasta la era moderna.
Sin embargo, el mecenazgo de la Iglesia habra de impulsar la produccin ms
importante en este material durante la Edad Media: los mosaicos de vidrio en la Europa
mediterrnea y las vidrieras en la zona del norte. Los mosaicos se hacan con cubitos de
vidrio, o teselas, incrustados en cemento. Las teselas, que se cortaban de bloques slidos de
vidrio, podan ser muy elaboradas y presentar incrustaciones en plomo dorado y plateado.
Sobre la produccin de mosaicos de vidrio anterior al siglo XIV apenas existen datos.
Ya en documentos del siglo VI se hace referencia a la existencia de vidrieras en las
iglesias, aunque los primeros ejemplos conservados datan del siglo XI. Las ms apreciadas
son las que se realizaron durante los siglos XIII y XIV, principalmente en Francia e
Inglaterra. Se cree que las industrias del vidrio de Lorena y Normanda fueron las que
produjeron la mayor parte de las vidrieras de las catedrales medievales. El vidrio se
coloreaba o se laminaba con color y despus se cortaba segn las formas que requiriera el
diseo. Los detalles se pintaban sobre el cristal con un esmalte pardusco. Las piezas se
encajaban en varillas de plomo y se colocaban en una estructura de hierro. El arte de la
fabricacin de vidrieras decay a finales del renacimiento pero volvi a recuperarse en el
siglo XIX.

Fig. No. 6 Vitrales Medievales

24

1.5.2.5 Del Renacimiento Al Siglo XVIII


Aunque el vidrio ya se fabricaba en Venecia desde el siglo X, el cristal veneciano ms
antiguo que conocemos data del siglo XV. Concentrada en la isla de Murano, la industria
veneciana domin el mercado europeo hasta el ao 1700. La contribucin ms importante
de los venecianos fue el desarrollo de un vidrio sdico duro y refinado de gran ductilidad.
Incoloro y de gran transparencia, el vidrio veneciano era semejante al cristal de roca y era
conocido como cristallo.
Las primeras piezas de cristallo tenan formas sencillas y estaban decoradas con diseos
esmaltados semejantes a joyas. Tambin se hacan en cristal coloreado y opaco. Hacia
finales del siglo XVI las formas se hicieron ms ligeras y delicadas. Los sopladores de
vidrio explotaron la ductilidad del material para producir autnticas maravillas.
Desarrollaron un tipo de filigrana de vidrio que sera muy imitada y que consista en
incorporar hebras de vidrio blanco opaco dentro de un cristal transparente, trabajndolas
con un complicado diseo que produca el efecto de un encaje. Algunas vasijas estaban
realizadas por completo en vidrio blanco opaco soplado que ms tarde se pintaba con
esmalte a la manera de la porcelana china. Tambin en Murano fue donde surgieron
muchos estilos diferentes para lmparas de cristal, aunque fue la factora de Nevers, en
Francia, la que adquiri mayor fama en la fabricacin de estas piezas durante el siglo XVII.
Particularmente adecuada para el vidrio sdico fue la prctica del grabado al diamante,
tcnica predilecta de los artesanos holandeses durante el siglo XVII, que, martilleando la
punta de diamante, lograban elaborados diseos de efecto punteado.
Todos los fabricantes de vidrio de Europa intentaron copiar las tcnicas, materiales y
decoraciones de los venecianos. La informacin se difundi a travs de las propias piezas,
del libro El arte del vidrio (1612) de Antonio Neri y de los sopladores de vidrios
venecianos. Aunque exista una ley que prohiba a los artesanos vidrieros abandonar
Venecia y divulgar los secretos de su arte, muchos emigraron de Murano, abandonaron
Italia y abrieron talleres en otros pases europeos. Cada pas desarroll su propia faon de
Venise adaptando el modelo veneciano a las formas y decoraciones de preferencia propia.
La influencia italiana acab desapareciendo en el siglo XVII al surgir nuevos mtodos
para la fabricacin de vidrio en Alemania e Inglaterra.
El vidrio potsico que se fabricaba en Alemania, ms grueso y ms duro que el cristallo,
era muy apropiado para la decoracin grabada con rueda giratoria. Los talladores y
grabadores de vidrio de Nuremberg y Potsdam se hicieron famosos por sus hbiles diseos

25

de estilo barroco, mientras que las fbricas alemanas continuaron produciendo el


tradicional vidrio esmaltado y pintado en fro.

Fig. No.7 Jarra de Cristal Veneciano

1.5.2.6 Siglos XVIII, XIX Y XX


Otro descubrimiento que sirvi para disminuir la influencia veneciana en Europa fue el
del vidrio de protxido de plomo. Ms suave, brillante y duradero que el frgil cristallo, el
cristal de plomo ingls fue considerado el de mayor calidad en el siglo XVIII. La cristalera
inglesa de mesa domin los mercados europeos y coloniales y se convirti en el modelo
para los productores europeos. Entre las innovaciones introducidas por los ingleses a
mediados del siglo XVIII estn las copas con pies decorados con burbujas de aire o
espirales de esmalte opaco y los prestigiosos candelabros de vidrio tallado. El cristal de
plomo, el vidrio que mejor se adaptaba al tallado, alcanz su apogeo con las piezas
neoclsicas del periodo angloirlands (1780-1830).
El desarrollo del vidrio durante el siglo XIX se caracteriza por los rpidos avances
tecnolgicos de esta industria y por el redescubrimiento y adaptacin de mtodos antiguos.
Hasta 1850 las piezas se moldeaban y decoraban por prensado con esquemas de
complicados encajes que enturbiaban el cristal en el momento en que ste entraba en
contacto con el molde fro. A partir de la dcada de 1840 se popularizaron en todo tipo de
piezas los diseos ms sencillos, conocidos por vidrio prensado decorado. Al ser ms cara
la produccin de vidrio tallado que la del vidrio prensado, aqulla decay, pero hacia 1880
recobr parte de su antigua popularidad con la aparicin de un elaborado tallado brillante,
resultado de un gran virtuosismo tcnico que explotaba las propiedades refractarias del
vidrio de calidad.

26

A partir de 1845 lograron gran popularidad los pisapapeles con decoracin millefiori
(mil flores) semejante al vidrio de mosaico antiguo, y a finales del siglo XIX el cristal de
roca del renacimiento sirvi de inspiracin para una tcnica de grabado y pulido.
Bohemia21 mantuvo la primaca en la decoracin tallada a la rueda gracias a artesanos
como Dominik Biemann, y tambin practic otras tcnicas, como la del cristal encajado,
que copiaron las fbricas europeas y estadounidenses. Los avances qumicos facilitaron el
desarrollo de nuevos vidrios coloreados opacos semejantes a piedras semipreciosas. Se
decoraron piezas con aplicaciones de pintura y esmaltes transparentes como analoga al
renacimiento de las vidrieras gticas.
Inspirados por el resurgimiento de los mtodos antiguos de trabajo del vidrio y
estimulados por los logros de la nueva tecnologa qumica, los artesanos vidrieros
comenzaron a crear hacia 1880 nuevos estilos artesanales que se denominaron vidrio
artstico. Solan ser piezas nuevas con fines decorativos, producto de la reaccin contra los
objetos producidos en serie. Los estilos de moda entre 1890 y 1910 reflejaban la influencia
del movimiento Art Nouveau a nivel internacional, y sus principales exponentes fueron
Louis Comfort Tiffany22 en los Estados Unidos y mile Gall23 y la empresa Daum Frres
(fundada en 1889) en Francia. Todos ellos producan cristales con formas naturalistas,
lneas sinuosas, colores exticos y superficies de inusitados efectos, como el cristal
iridiscente favrile inventado por Tiffany.
Despus de la I Guerra Mundial surgieron nuevos intereses en las texturas y formas
decorativas, como queda reflejado en los diseos de Ren Lalique24 y Maurice Marinot. En
la dcada de 1930 comenzaron a adquirir prestigio los cristales de plomo incoloros y de
exquisita transparencia, por lo general con dibujos grabados, producidos por fbricas
escandinavas y estadounidenses.
Con la dcada de 1960 se inici una nueva poca en la elaboracin del vidrio liderada
por los estadounidenses Harvey Littleton y Dominick Labino. Los artesanos empezaron a
experimentar con el vidrio como medio artstico en pequeos hornos instalados en sus
estudios, y en la actualidad se desarrollan tcnicas decorativas y formas de escultura
innovadoras en talleres de artistas de todo el mundo.
21

Bohemia (en checo, Cechy; en alemn, Bhmen), regin histrica del centro de Europa y antiguo reino;
comprende, aproximadamente, los dos tercios ms occidentales de lo que hoy es la Repblica Checa.
22
Louis Comfort Tiffany (1848-1933), pintor y diseador estadounidense de objetos de arte en cristal
decorado al estilo Art Nouveau.
23
mile Gall (1846-1904), vidriero francs, fundador de la cole de Nancy, grupo de artistas de enorme
influencia en la difusin del Art Nouveau en Francia.
24
Ren Lalique (1860-1945), joyero y vidriero modernista francs cuyos productos fueron algunos de los
trabajos caractersticos del Art Nouveau y del Art Dco.

27

1.5.4 EL VIDRIO EN LA ARQUITECTURA


En las construcciones arquitectnicas, el hombre se ha servido del vidrio para
innumerables aplicaciones, pero la principal sin duda, ha sido el uso del vidrio como
cerramiento de ventanas.
1.5.4.1 La Aplicacin Del Vidrio Plano En La Construccin25
A lo largo de los siglos, el vidrio ha sido el principal material utilizado como
cerramiento de vanos en edificios de muy diversa ndole.
Su uso, en toda variedad de tamaos, colores y formas, y en construcciones tanto
profanas como religiosas, se ha visto facilitado por una serie de caractersticas inherentes a
este material, las cuales han sufrido pocos cambios con el paso de los siglos. En la
construccin, sus ventajas principales sobre otros materiales (pergamino, tela recubierta de
cera, cuero, conchas, alabastro, mica) son sus propiedades de translucidez y transparencia,
aislamiento trmico y acstico, relativo bajo costo de produccin y su facilidad para ser
decorado y para transformar la luz que penetra en el interior de un espacio. Hoy en da, el
vidrio, en sus mltiples variantes, si bien tiene que competir y convivir con otros productos,
sigue siendo uno de los materiales ms verstiles utilizados en la construccin, cuyo futuro
ofrece insospechadas posibilidades.
Con el paso de los siglos podemos apreciar una clara evolucin tanto en los gustos
constructivos y de iluminacin como en el tipo de aberturas o vanos diseados en los
edificios, lo que sin duda ha influido en la eleccin y uso de los materiales utilizados como
cerramiento. Uno de los ejemplos ms ilustrativos al respecto es el efecto decisivo que
desempe la transformacin del tipo y forma de ventanal en la arquitectura romnica en
su transicin a la arquitectura gtica, que permiti el desarrollo de autnticos muros
translcidos y por consiguiente del arte de la vidriera. Otro ejemplo no menos importante
es, asimismo, la forma en que los avances tcnicos en la industria del vidrio a partir del
siglo XIX posibilitaron la fabricacin de lminas de mayor tamao, con mejores
propiedades y a precios mucho ms competitivos, permitiendo el desarrollo de una
autntica arquitectura en vidrio.
Aparte de las aplicaciones del vidrio plano como cerramiento de huecos y ventanales,
segn nos seala el profesor Fernndez Navarro26, otro nuevo camino que se le abri al

25

Fernando Corts Pizano Enero 2001


Fernndez Navarro, J.M., El vidrio. CSIC, Fundacin Centro Nacional del Vidrio. Coleccin Textos
Universitarios, n 6. Madrid, 1991, p. 16.

26

28

vidrio en Roma fue el de sus aplicaciones arquitectnicas para algunos pavimentos y en


forma de placas para revestimiento de paredes. Este uso debi de llegar a ser muy
frecuente, segn permite suponer una referencia de Sneca que afirma que puede
considerarse muy pobre quien no tiene su habitacin recubierta con placas de vidrio.
Otra aplicacin del vidrio en la construccin fue la de los mosaicos, tcnica desarrollada
en Mesopotamia en el tercer milenio a.C., y que se transmiti a Egipto, Grecia y Roma, y
fue heredada, tras la ruptura del imperio romano, por Bizancio, donde alcanz su mximo
esplendor, especialmente en los talleres de Constantinopla y Rvena. El procedimiento
desarrollado en Bizancio consista en aplicar una capa de mortero sobre los muros o
paredes de los edificios27, sobre la cual se distribuan, formando los motivos decorativos
deseados, pequeos trozos de vidrio de forma cbica, en ocasiones alternados con otros de
mrmol y ncar.

1.5.4.2. El Origen De los Acristalamientos


Anteriormente a la aparicin de las vidrieras, el uso de pequeas lminas de vidrio
como cerramiento de ventanas era una prctica muy comn el mundo romano y
posteriormente cristiano e islmico. Los primeros vidrios utilizados como cerramiento de
ventanas en edificios pblicos romanos, posiblemente hacia el siglo I d.C., eran vidrios
planos fabricados mediante el mtodo de vertido o colado en mesas, moldes o bandejas,
cuya superficie poda ser de metal, piedra, mrmol o madera humedecida.28 El tamao de
las distintas lminas obtenidas poda ser de superficie relativamente grande, siendo las de
mayor tamao encontradas de 100 x 70 cm., en unas termas de la ciudad de Pompeya. Su
espesor medio oscilaba entre los 2 y 15 mm de grosor. Para cubrir todo el hueco de los
ventanales era necesaria su compartimentacin mediante marcos sustentantes en madera,
cobre o escayola, los cuales cumplan tambin una funcin decorativa. Este tipo de
ventanas era conocido como claustra o transennae. No obstante, y a pesar del gran xito
alcanzado por las lminas de vidrio como cerramiento de ventanales, stas constituyeron
siempre un cierto lujo en el mundo romano y no llegaron a desplazar del todo a los otros
materiales anteriormente mencionados.
27

Normalmente el vidrio, en forma de pequeas tseras o teselas, era utilizado para decorar paramentos y
bvedas (Opus Musivum o mosaico parietal), mientras que las tseras de piedra o mrmol se utilizaban en
suelos (Opus Lithostrotum o mosaico pavimental).
28
Todos los fragmentos de vidrio plano que se han encontrado muestran una cara lisa y la otra, cubierta de
pequeas rugosidades que han hecho suponer que la superficie de la mesa sobre la que se colaba el vidrio, se
recubra con arena muy fina. Fernndez Navarro, J.M., El vidrio. CSIC, Fundacin Centro Nacional del
Vidrio. Coleccin Textos Universitarios, n 6. Madrid, 1991, p. 16.

29

El uso del vidrio como material de cerramiento de ventanales en los edificios se


impondr de forma definitiva gracias a la aparicin de una serie de avances tcnicos y
artsticos de crucial importancia, como el soplado del vidrio con caa y el desarrollo del
arte de la vidriera.
1.5.4.3. El Soplado Del Vidrio Con Caa29
El mtodo de fabricacin del vidrio mediante la tcnica de soplado a boca, desarrollado
en Sidn por los vidrieros fenicios durante el periodo romano, entre los siglos II y I a.C.,
supuso una gran revolucin en la tcnica y artesana del vidrio y tambin, sin duda, en la
historia de la construccin. Este acontecimiento permiti la fabricacin de lminas de
vidrio de mayor tamao, que facilit el acristalamiento de ventanales cada vez ms grandes
y de forma ms econmica en los edificios. Otra de las ventajas que supuso el soplado del
vidrio mediante el empleo de la caa fue una mejora sustancial en la calidad del vidrio, ya
que para ser trabajado por esta tcnica se requieren temperaturas considerablemente ms
elevadas que las que exige el trabajo de las pastas de vidrio.
Las ventajas que ofrecan estas lminas de vidrio eran mltiples, la rapidez del nuevo
procedimiento de trabajo hizo posible una fabricacin de vidrio en mayor escala que, con
ayuda de la magnfica organizacin comercial fenicia, habra de conseguir tan gran
difusin. Asimismo, tampoco hemos de olvidar que el desarrollo de esta nueva tcnica
facilit la introduccin de nuevos diseos y formas artsticas en los acristalamientos.
Los dos mtodos tradicionales de soplado de vidrio mediante caa, utilizados para la
obtencin de lminas, han sido el mtodo de cilindro o manchn y el de ciba o disco. El
primero se desarroll preferentemente en las regiones de Lorena30, y Renania mientras que
el segundo, de mejor calidad, y que alcanz mayor difusin por toda Europa, tuvo su auge
en Normanda. Ambos mtodos fueron utilizados alternativa o simultneamente desde la
Edad Media y hasta el siglo XIX.
El monje Theophilus en su obra Diversarum artium Schedula (1020), escrita entre los
siglos XII y XIII, cuya segunda parte est ntegramente dedicada al estudio del vidrio,
detalla sobre la fabricacin de vidrio por el mtodo del cilindro:
La ejecucin de una lmina de vidrio, se iniciaba tomando con el extremo de la caa
una gruesa posta de vidrio que se soplaba dndole forma esfrica. A continuacin se haca
29

Fernndez Navarro, J.M., El vidrio. CSIC, Fundacin Centro Nacional del Vidrio. Coleccin Textos
Universitarios, n 6. Madrid, 1991.

30

Lorena (en francs, Lorraine), regin administrativa y antigua provincia del noroeste de Francia.

30

balancear la caa de un lado a otro, con lo que la bola de vidrio se iba estirando y tomando
la forma de un cilindro. Una vez conseguida la longitud deseada, se cortaba la base de ste,
se ensanchaba hasta que alcanzaba el dimetro mximo del cilindro, su fondo abierto se
cerraba en forma de ocho con ayuda de una pinza y se una a un pontil. El extremo opuesto
se cortaba liberndole de la caa, se ensanchaba igualmente y se cerraba en la misma
forma. Finalmente se cortaba el cilindro a lo largo de una de sus generatrices, se iba
abriendo poco a poco y se aplanaba su superficie interior con ayuda de un rodillo de
madera.
Mayor importancia an que en Lorena alcanz la fabricacin de vidrio plano en la
regin de Normanda. Los vidrieros normandos desarrollaron el procedimiento de soplado
en discos, cibas o en coronas (crown glass) cuyo origen es mucho ms antiguo que el
soplado de cilindros, ya que parece que fue utilizado por primera vez en Siria hacia el siglo
III o el IV de nuestra era, como otra valiosa aportacin de los vidrieros de este pas a la
tecnologa del vidrio.
Lo mismo que en el procedimiento anteriormente descrito, primeramente se tomaba con
la caa una porcin de vidrio fundido que se soplaba hasta formar una esfera del tamao
adecuado. Dicha esfera se transfera por su polo opuesto a un pontil o puntel, mediante el
cual se giraba a una velocidad suficiente para ensanchar el orificio producido al retirar la
caa. De esta manera el globo de vidrio inicial iba adquiriendo la forma de una pequea
campana, cada vez ms abierta, hasta convertirse en un disco de espesor uniforme.
Raramente se alcanzaba sin embargo una planicidad perfecta y los vidrios de ventana
fabricados por este procedimiento son fcilmente identificables, adems de por la ligera
curvatura de la superficie, por la huella protuberante, denominada de buey, impresa por el
pontil en el centro del disco y por la deformacin de sus burbujas dispuestas
concntricamente a la direccin de giro.
Esta tcnica fue introducida en Occidente durante la Edad Media, probablemente a
travs de las Cruzadas, y floreci especialmente en Francia, en manos de los vidrieros
normandos, quienes se estructuraron sobre una base familiar de defensa de la competencia
y de proteccin de los secretos de fabricacin. Mientras que las piezas fabricadas en las
manufacturas orientales rara vez haban sobrepasado los 15cm de dimetro, en las vidrieras
de Normanda se llegaron a fabricar de manera habitual discos de 50 a 60cm.
A partir de la revolucin industrial, la introduccin de los nuevos mtodos de
produccin maquinales, como el prensado, estirado, laminado continuo o discontinuo,
flotado o soplado mecnico, traer consigo, por un lado, la definitiva sustitucin del
31

soplado a boca, mtodo que se mantendr tan slo para el campo artstico, y por otro lado,
una gran transformacin en la arquitectura de la poca.

Fig. No. 8 Fabricacin del vidrio utilizado en vitrales

1.5.4.4. El Desarrollo Del Arte De La Vidriera


La segunda gran innovacin tcnica y artstica mencionada, la vidriera, consiste en
cerrar el vano de un ventanal mediante paneles compuestos por pequeos fragmentos de
vidrio plano unidos entre s mediante varillas de plomo. Segn algunos autores, el origen
de la vidriera habra que buscarlo en las celosas de vidrios coloreados utilizadas como
cerramientos de edificios en el mundo islmico. Su introduccin en Europa se produjo a
travs de los contactos del mundo cristiano con Bizancio y la Espaa musulmana,
alcanzando su apogeo y sus mximas cotas de expresividad durante el arte Romnico y
especialmente el gtico.
El uso de varillas de plomo, con perfil en forma de H, se conoce ya desde la poca
romana, tal y como atestiguan los restos de vidrios emplomados hallados en excavaciones
en edificios profanos en Traer (Alemania) y Senlis (Francia). Restos posteriores de vidrios
coloreados y emplomados fueron hallados en los Monasterios de Monkwearmouth y
Jarrow en Inglaterra, del siglo VII u VIII. No obstante, no ser hasta los siglos IX y X
cuando empiece a generalizarse su uso en la arquitectura cristiana europea.
La costumbre de decorar los vidrios con pinturas fundibles, tan utilizada en la vidriera
durante la Edad media, se remonta tambin al periodo romano, si bien su uso parece que se
limit a la decoracin de vidrios huecos o de forma. Esta tcnica, posiblemente importada
de Alejandra, consista en la aplicacin de colores vitrificables, esto es, suspensiones
orgnicas de esmaltes de distintos colores con los que el artista pintaba la decoracin
deseada sobre el vidrio. A continuacin se horneaban las piezas a baja temperatura, el
esmalte funda y quedaba firmemente adherido.

32

Fig. No. 9 (Izq.) Calvario; (Der.) Cristo Resucitado, Alemania XIV

1.5.5. CONSERVACIN DE VIDRIERAS


No hemos de olvidar tampoco las importantes aplicaciones del vidrio plano como
material utilizado en la conservacin de vidrieras histricas. Los acristalamientos
exteriores de proteccin, si bien utilizados ya desde finales del siglo XVIII, fueron
desarrollados y aplicados bajo planteamientos cientficos a partir de los aos setenta del
siglo XX. Estos sistemas de proteccin suponen hoy por hoy el mtodo ms efectivo para
garantizar una mejor conservacin de las vidrieras amenazadas por diversos factores de
deterioro. Los constantes avances y la colaboracin entre el campo de la conservacin de
bienes culturales y la industria del vidrio, suponen otro importante ejemplo de las mltiples
posibilidades de aplicacin del vidrio plano en la actualidad.

Fig. No.10 Acristalamientos de Proteccin

33

De todas las artes pictricas la de los vitrales es, probablemente, la ms complicada.


Esto se debe no slo a que se tienen que tomar en cuenta factores como la luz, que cambian
completamente la apariencia, sino tambin por sus demandas estructurales. Ningn otro
arte parece estar tan poco ligado por los intereses terrenales, tan vivos, tan intrnsecamente
engaosos o fraudulentos por sus efectos. Los vitrales explotan la interaccin entre dos
fenmenos dinmicos: uno fsico y otro qumico. El factor fsico es la luz y todos sus
cambios de lugar e intensidad. El qumico es la variacin del color que sufre el vidrio por
la adicin de varios xidos metlicos mientras se est fundiendo.

El mundo mgico del vidrio Tessy Lpez; Ana Martnez

34

CAPTULO II
LOS VITRALES

El manejo artstico del vidrio ha tomado dos caminos casi simultneos. Uno para formar
objetos de alguna estructura fija, ya sea para decoracin u objetos utilitarios; y el otro para
crear el maravilloso mundo de los vitrales.
El arte del vitral desciende claramente del arte antiguo del mosaico y el esmaltado. De
los mosaiquistas surge la idea de la composicin de imgenes monumentales a partir de
piezas separadas de vidrio coloreado. Con el esmaltado se emple la tcnica de unir estas
piezas con tiras de metal y se usaron estas tiras como un elemento bsico del diseo.
Adems del esmaltado est el esmalte vtreo (grisalla) casi negro, hecho de polvo de
herrumbre y vidrio mezclados con un pegamento para formar una pintura que se utiliza
para dar grados de opalescencia y detallar las figuras.
Del origen de la utilizacin de barras de plomo no se conocen muchos detalles, pero su
uso se propag sobretodo durante la Alta edad Media. Poco a poco, el plomo fue
sustituyendo los bastidores de yeso estuco o madera utilizados anteriormente, ya que este,
ofreca la capacidad de reducir el espesor, creando bastidores ms finos y delicados.
El vitral, arte siempre determinado por la arquitectura, artista dominado por el
arquitecto, siempre tuvo que adaptarse y trabajar bajo los requisitos de la poca, Cuando
las ventanas en el siglo XIII comenzaron a ser un importante medio para contar la historia,
el vitral surgi como la ms importante forma de pintura monumental. El enorme tamao
de muchas de las ventanas, combinado con los numerosos y oscuros compartimientos,
provea una oportunidad de narracin muy interesante.
2.1. LA VIDRIERA 31 , JUEGO DE LUCES, COLORES Y NARRACIONES
HISTRICAS.
2.1.1. UTILIZACIN DE LA LUZ
El efecto y magnificencia del vitral no viene del vidrio coloreado en s mismo, sino de
la luz que lo atraviesa y de la posicin desde la cual uno percibe esa luz resultante32.
31
32

Vidriera, sinnimo de vitral. Ver Glosario de terminologa.


http://www.geocities.com/a_contraluz_mx/Ac_aa_intro2.html

35

En los vitrales, el vidrio de colores est esttico, pero hay dinamismo por el elemento de
cambio inherente a la luz natural. El aspecto de las variaciones en la apariencia de los
vitrales es resultado de la alteracin en la intensidad, disposicin, condiciones
climatolgicas y color de la luz del da. En efecto, el vitral es un muro de luz cambiante
con resultados visuales verdaderamente mgicos y nicos, la experiencia de gozar un vitral
jams ser igual de un instante a otro. Un vitral est vivo, y uno puede ver los efectos
orgnicos de la luz en la ventana con el paso del tiempo.33
Por otro lado, la luz se entiende como un medio fsico que cumple una funcin objetiva
de iluminacin, posibilitando la lectura de los programas iconogrficos desarrollados en las
pinturas murales o en los ciclos escultricos, protagonistas indiscutibles de la decoracin
de los templos cristianos.
Como era lgico, los artistas de entonces compusieron sus ventanas con fuertes y
brillantes colores. Y, cuando por razones de la doctrina o econmicas slo se permita el
vidrio claro, se decoraba con una fina y opaca capa de grisalla o con un ornamento
monocromtico pintado, que efectivamente esparca y suavizaba la luz.

Fig. No.11 Efecto de la luz a travs de un vitral

2.1.2 SIMBOLOGA Y NARRACIONES HISTRICAS


Adems de los efectos de la luz sobre el vitral, su capacidad para contar historias lo
coloca en un lugar importante dentro del desarrollo cultural del hombre; le da un
misticismo inigualable, porque la interpretacin de la narracin casi nunca es transparente.
La historia en un vitral suele leerse de abajo hacia arriba. Las escenas generalmente estn
puestas de izquierda a derecha, pero el deseo de la simetra y la inclinacin a poner el
33

Fuentes documentales
Los textos conservados del periodo Romnico, como el de Theophilus, o los del Abad Suger de St. Denis
(Liber de rebus in administratione sua gestis, de 1148, y Libellus alter de consecratione ecclesiae Sancti
Dionysii, de 1144), coinciden en destacar la abundancia de luz, la translucidez, los cambios cromticos a lo
largo del da, la inestimable belleza del vidrio, la similitud con las piedras preciosas, la variedad y
preciosismo del trabajo del artista y el valor educativo y moral de las imgenes como los principales
elementos que definan la esttica de la vidriera.

36

motivo ms importante al centro, suelen interrumpir este arreglo y complicar la


comprensin. En el anlisis de un vitral siempre quedar algo escondido, que slo nos
podra explicar aquel que lo hizo. Sus secretos permanecen en el pasado y le dan un
carcter seductor.
La innovacin del Vitral Medieval fue la pintura, es decir utilizarlo para contar historias
de vidas ejemplares como las de Cristo, Mara y los Santos, o bien, ilustraciones enteras
inspiradas en las Sagradas Escrituras. El uso de vidrios de colores emplomados como
cerramiento de los ventanales de las iglesias tena un atractivo especial para el
Cristianismo durante la Edad Media, las mltiples posibilidades decorativas, simblicas,
didcticas y propagandsticas que ofrecan, fueron el motivo de su gran difusin. La
brillante luz que entraba por los vitrales al interior de las iglesias, e iluminaba las imgenes
y episodios bblicos haca que stos se impusieran sobre la oscuridad, creando un efecto de
dominio y poder sobre las sumisas miradas de los hombres y sobretodo halagando a Dios
para quienes fueron creados. Por un lado, bajo la influencia del pensamiento Neoplatnico
y las ideas de San Agustn, la luz se convirti en el elemento principal de belleza y por lo
tanto en la manifestacin ms evidente de la Presencia Divina en la Tierra. La luz estaba
simblicamente asociada a Dios34 , cualidad que sedujo a los artistas medievales y que
influy a que este arte se desarrollara en todo lo largo de la Edad Media suponiendo una
capacidad de expresin nica, El Obispo Durand de Mende escribi a propsito del vitral,
Las ventanas con vitrales son escrituras divinas, que dejan ver la claridad del verdadero
Sol, es decir Dios sobre la iglesia y en el corazn de los fieles, iluminndolos.
Durante la Edad Media, periodo en el cual exista un elevado ndice de analfabetismo y
donde los libros manuscritos estaban tan slo al alcance de unos pocos, las vidrieras tenan
un marcado carcter didctico, de ah que incluso se hayan llegado a definir como la
Biblia de los pobres.
Al igual que en la escultura o pintura mural, tambin en las vidrieras se desarrollaron
extensos ciclos iconogrficos, cuyos temas del Antiguo y Nuevo testamento estaban
estrechamente relacionados con la ubicacin de las mismas dentro del edificio. A menudo
estos ciclos iconogrficos eran agrupados en una misma vidriera compuesta por mltiples
escenas.
34

La vidriera es identificada con la luz y lo luminoso; lo luminoso, con lo sagrado, que tena su origen en los
textos evanglicos: Yo soy la luz del mundo; el que me sigue no anda en tinieblas, sino que tendr la luz de la
vida. Asimismo tambin, con el brillo y el fulgor de las piedras preciosas descritas en los Lapidarios, o con la
imagen de la Jerusaln celeste: ... la ciudad santa, Jerusaln, bajaba del cielo de junto a Dios. Su lumbrera era
semejante a una piedra preciossima, tal como piedra de jaspe de transparencia cristalina.

37

Generalmente los ventanales ms altos del edificio se ocupaban con esbeltas figuras de
gran tamao ocupando varios paneles y sobre fondos planos o geomtricos formados
principalmente por vidrios azules o rojos. Para facilitar su reconocimiento, estas figuras
iban generalmente acompaadas de una cenefa o cartela con un texto que indicaba el
nombre del personaje en cuestin. Por otro lado, en los ventanales bajos, ms cercanos a
los fieles, se preferan las vidrieras compuestas por medallones con escenas de reducido
tamao sobre fondos abstractos de composicin geomtrica o vegetal.
Todas las iglesias de todas las pocas tienen el bside35 orientado hacia el sureste; la
fachada hacia el noroeste; y el crucero, o los brazos de la cruz, de noroeste a sureste. Es
una orientacin invariable, establecida con el fin de que los fieles y profanos, al entrar en el
templo, miren hacia donde sale el Sol, hacia el oriente, hacia Palestina, cuna del
cristianismo, para que salgan de las tinieblas y se encaminen hacia la luz. Como
consecuencia de esta disposicin, en las catedrales gticas, uno de los tres vitrales en forma
de rosetn que adornan el crucero y la fachada principal nunca est iluminado por el Sol,
mientras que el otro resplandece al medio da, y el que est en la fachada principal se
ilumina con los rayos del Sol poniente. De esta manera se suceden en las fachadas de estas
catedrales los colores de la obra, segn una evolucin circular que va desde las tinieblas,
representadas por la ausencia de luz y el color negro, a la perfeccin de la luz, pasando por
el color blanco, considerado como el intermedio entre el negro y el rojo. En la Edad Media,
el vitral del rosetn central se conoca como la rota, la rueda, y era el jeroglfico alqumico
del tiempo necesario para la coccin de la materia filosofal. Representa la accin del fuego
y su duracin.
Pas el tiempo y las paredes de las iglesias se abrieron para admitir ms y ms
iluminacin. La diferencia entre los niveles de luz internos y externos no era tan marcada y
no era capaz de resaltar los brillantes y oscuros colores de los vitrales de pocas anteriores,
por lo que se utilizaron colores ms claros. En los siglos XV y XVI los colores son ms
armnicos, hay menos efectos contrastantes, mayor preferencia por la luminosidad y como
siempre, una limitacin natural dada por la arquitectura que la poca impona.
Un caso muy interesante de la utilizacin de vidrieras carentes de decoracin figurativa
y de color fue el desarrollado por la Orden Cisterciense36 durante los siglos XIII y XIV
como reaccin ante los excesos decorativos en los templos cristianos de la poca. Esta

35

BSIDE. Capilla o conjunto de capilla, en la cabecera de un templo tras el altar mayor. Generalmente
tiene planta semicircular o poligonal y suele ir cubierta con bveda de horno.
36
Orden monstica catlica fundada en 1098 en Citeaux (del latn Cistercium), Francia.

38

orden desarroll un tipo de vidriera muy sobria y de gran belleza, que utilizaba casi
exclusivamente el vidrio incoloro y la red de plomo como nicos elementos decorativos.
En este tipo de vidrieras, la luz seguir asociada a la divinidad, si bien se buscaba una luz
clara y difana que no distrajera la oracin y el recogimiento de los monjes.37

Fig. No.12 Iglesia Saint Florian, La vida de Cristo. Anunciacin, Adoracin de los Reyes, el

beso de Judas, y la Flagelacin, XIV38.

2.2. EVOLUCON DE LA VIDRIERA HISTRICA


En el transcurso de los siglos, se destacaron diferentes estilos en el arte del vitral
(Romnico, Gtico, Renacentista). Asimismo, nuevas tcnicas iban incorporndose con el
correr del tiempo. Entre el Siglo XI y XVIII, hubo momentos de esplendor y decadencia de
este arte. El resurgimiento del arte del Vitral, iniciado en el S. XIX y que el modernismo
consolid, haciendo que el nmero de talleres aumentara, ha continuado su desarrollo en el
S. XX convirtindolo en un arte universal. La experimentacin de nuevos materiales en la
construccin y las artes en general, ha dado un nuevo empuje al Vitral revolucionando su
sistema de elaboracin y permitiendo un sinfn de posibilidades tcnicas y expresivas.39

2.2.1. VIDRIERAS MEDIEVALES EN IGLESIAS Y CATEDRALES


El original aspecto esttico de la arquitectura medieval fue diferente a lo que
actualmente se puede contemplar. Hoy nos encontramos la mayora de los edificios con la
piedra desnuda y las ventanas sin color.

37

A pesar de la supremaca del vidrio como material de cerramiento a partir de la introduccin de la vidriera,
existen numerosos ejemplos documentales o conservados del uso del alabastro, en ocasiones pintado, en
edificios religiosos y profanos desde la Edad Media hasta la actualidad.
38
BRISAC, Catherine, Le Vitrail , Ediciones de la Martinire, Paris, 1998
39
Por ejemplo, en los EEUU, Louis Comfort Tiffany, industrializ la tcnica del Vitral y promovi las artes
decorativas, a l se debe el uso de la cinta de cobre en sustitucin del plomo.

39

En el mundo romnico y gtico, el color y la luz tuvieron un significado simblico y


didctico fundamental. Lo frecuente era que los muros de las iglesias se decoren con
frescos que mostraban todo tipo de escenas bblicas, motivos animales, florales o
geomtricos. De igual forma, los vanos abiertos en el muro se decoraban con vidrieras
frecuentemente decoradas y coloreadas con diferentes motivos.
2.2.2. LA VIDRIERA DEL ROMNICO40
A pesar de los escasos ejemplares de vidriera romnica que han llegado hasta nuestros
das y del mayor protagonismo de los grandes ciclos de decoracin escultrica y pintura
mural, la vidriera fue sin duda el principal sistema de cerramiento de ventanales utilizado
en la arquitectura religiosa de los siglos XI y XII y una de las principales artes de la Edad
Media.
El estilo Romnico se extendi rpidamente por toda Europa a partir de la segunda
mitad del siglo X, desarrollndose, en sus mltiples variantes y segn las distintas regiones,
hasta mediados del siglo XIII, cuando, despus de un largo periodo de transicin, donde el
estilo Romnico y Gtico conviven de forma simultnea, la nueva esttica del Gtico se
impuso de manera definitiva. La vidriera Romnica de los siglos XI y XII era ya un arte
plenamente formado y maduro, fruto de varios siglos de experimentacin.

2.2.2.1 Los Primeros Vestigios


Los orgenes de la vidriera, entendida como un conjunto de paneles compuestos por
vidrios, generalmente pintados, y unidos entre s mediante varillas de plomo, se remontan a
los siglos centrales de la Edad Media, durante los periodos Carolingio41 y Otoniano42. Su
desarrollo, asociado al Cristianismo, se produjo de forma paulatina en los actuales pases
de Francia, Alemania, Suiza, Austria, Reino Unido, y otros.
Desgraciadamente, tan slo unos escasos fragmentos de vidrio de aquel periodo han
llegado hasta nosotros, por lo que el estudio de las primeras manifestaciones de este arte
sigue siendo muy limitado. Entre estos restos conservados cabe destacar una ciba pintada
con grisallas del siglo VI hallados en Rvena, Italia, unos vidrios de color de los siglos VII
u VIII formando un panel hallados en los Monasterios de Monkwearmouth y Jarrow,
40

CORTS PIZANO, Fernando, Mayo 2001 Artculo publicado originalmente por la Editorial RBA en una
coleccin sobre Historia del Vidrio y posteriormente revisado y ampliado.
41
Perteneciente o relativo a Carlomagno (742-814) y a su dinasta o a su tiempo.
42
Otn I el Grande (912-973), emperador y fundador del Sacro Imperio Romano Germnico (962-973), y rey
de Germania (936-973) y de Italia (951-973).

40

Inglaterra, unos restos de vidrios del siglo VIII formando una cruz hallados en Sry-lsMzires, Francia, y una serie de cabezas pintadas sobre vidrio halladas en Lorsch (s. IX),
Schwarzach (s. X), Magdeburg (s. XI) y Wissembourg (s. XI).

Fig. No. 13 (Izq.) Fragmentos de una cabeza del siglo IX Abada de Lorsch
(Der.) Cabeza de Cristo de Wissenbourg, 1060

En el origen de este arte, algunos autores apuntan hacia una posible influencia de los
manuscritos iluminados, ciertos trabajos de orfebrera, el cloisonn43, los esmaltes de la
Europa cristiana medieval o la vidriera islmica de celosas y vidrios de color, introducida
en Europa a travs de los contactos del mundo cristiano con Bizancio y la Espaa
musulmana.
Si bien la arquitectura del periodo Romnico inclua generalmente la vidriera como
principal forma de cerramiento, su uso no supuso una transformacin en las formas
arquitectnicas, como sucedi en el Gtico. Las vidrieras tuvieron que adaptarse a los
pequeos ventanales abiertos en los gruesos y compactos muros de los edificios romnicos,
los cuales eran de reducido tamao y terminados en arco de medio punto.
Por lo que respecta a las obras conservadas in situ, si bien stas se hallan localizadas
mayoritariamente en Francia, es en la Catedral de Augsburgo, en Alemania, donde se halla
la famosa serie de vidrieras de los cuatro Profetas, las ms antiguas conocidas en la
actualidad.

43

Esmalte alveolado, tabicado o cloisonn: En el proceso del cloisonn se montan sobre la superficie de
metal unas diminutas divisiones o cloisons, que consisten en delgadas tiras metlicas. Pueden formar un
dibujo y se fijan a la pieza por soldadura o por el mismo esmalte. Las divisiones o huecos se rellenan con
esmalte pulverizado y el proceso siguiente es idntico al empleado para el campeado. La tcnica del
cloisonn se suele aplicar a la plata, aunque tambin se utilizan como bases el oro y el cobre.

41

Fig. No. 14 Catedral de Augsbourgo, Los profetas Jons, Moiss, Daniel y Ose.

Otros ejemplares importantes de vidrieras o paneles del siglo XII y principios del XIII
conservados in situ son los de las catedrales de York, Canterbury y Lincoln en Inglaterra;
Colonia, Erfurt, Friburgo y Ratisbona en Alemania; y St.-Denis, Chartres, Pars, SaintGermerde- Fly, Le Mans, Poitiers, Angers, Vendme, Bourges, Chlons-sur-Marne, Reims
y Estrasburgo en Francia. Aparte de estas obras in situ, se conservan restos de vidrieras
romnicas en diferentes museos especialmente de Francia y Alemania.

Fig. No. 15 (Izq.) Glorificacin de la Virgen, Notre Dame Paris, 1225

(Der.) Tentacin de Adn y Eva, Notre Dame Paris, 1225

Estas pocas vidrieras conservadas del periodo Romnico, que generalmente se


encuentran muy afectadas por sucesivas restauraciones, constituyen tan slo una mnima
parte de las obras que en su da fueron creadas, de ah, que nuestro conocimiento actual de
la vidriera Romnica, especialmente de la anterior al siglo XII, se base principalmente en
fuentes literarias contemporneas como el tratado sobre artes y oficios del monje

42

benedictino alemn Theophilus44:, De diversis artibus (Sobre las diferentes artes), tambin
conocido como Schedula diversarum artium, del primer cuarto del siglo XII y el de
Heraclius, De coloribus et artibus romanorum, de los siglos XII-XIII. En ambos textos, y
especialmente en el segundo libro del tratado de Theophilus, se describen detalladamente
los distintos procedimientos y tcnicas para la fabricacin de vidrio y la construccin de
vidrieras, los cuales, para sorpresa de todos, se mantuvieron prcticamente inalterados
hasta finales del siglo XIX.
Un dibujo completo del vitral hecho en cartn se usaba como patrn para cortar los
vidrios de colores segn las formas que requiriera el diseo. Despus de ser cortado las
piezas se juntaban temporalmente con cera de abejas. Luego se unan las piezas de vidrio
con varillas de plomo, se formaban los paneles y stos se montaban en el ventanal de
hierro.

2.2.2.2 El vidrio
Los vidrios utilizados durante el periodo Romnico eran soplados con caa en forma de
cibas o cilindros, los cuales eran aplanados en lminas de irregular grosor. Estas planchas
eran cortadas mediante una barra de hierro al rojo vivo y luego desbastadas con una
especie de alicates, siguiendo las formas determinadas en el diseo previo, realizado con
una punta de plomo sobre una tabla de madera recubierta por una fina capa de yeso. Un
ejemplar nico de este tipo de tablas de dibujo y emplomado, de mediados del siglo XIV,
se conserva en la Catedral de Girona (Espaa).
Los componentes principales generalmente utilizados durante este periodo para la
fabricacin del vidrio eran, segn la descripcin de Theophilus, 1 parte de arena y 2 partes
de cenizas de madera de haya. Mediante la adicin de determinados xidos metlicos a la
masa vtrea, se obtenan los vidrios de color, si bien las gamas cromticas de este periodo
son relativamente limitadas, predominando los rojos, azules, verdes y amarillos en
diferentes intensidades.
El reducido tamao de los ventanales y la bsqueda de una mayor luminosidad en el
interior de los templos se tradujo, sin embargo, en una predileccin por los vidrios claros o
incoloros. Un caso particular muy interesante es el de los vidrios rojos, los cuales,
obtenidos en esta poca mediante la adicin de xido de cobre, resultaban demasiado
oscuros y opacos. A fin de proporcionarles ms luminosidad, los vidrieros utilizaban un
44

Bajo seudnimo de Theophilus es posible que el autor fuese Roger de Helmarshausen, un orfebre y monje
alemn.

43

sistema de laminado consistente en adherir una fina pelcula de vidrio rojo fundido a un
cilindro de vidrio incoloro. El vidrio resultante, conocido como vidrio plaqu, tena la
doble ventaja de ser mucho ms luminoso y barato. A menudo, la mezcla de los dos
colores no era muy homognea y se producan interesantes efectos de marmolinas o vetas,
que los vidrieros utilizaban de forma muy expresiva.

2.2.2.3 La Pintura
El uso de pinturas fundibles sobre el vidrio, desarrollado durante el periodo romano, fue
tempranamente incorporado a las vidrieras, tal y como atestiguan numerosos documentos y
los escasos restos de vidrios planos pintados conservados. Las pinturas utilizadas para
decorar los vidrios de este periodo eran las llamadas grisallas, compuestas, segn la
versin de Theophilus, por un fundente (1/3 de vidrio verde y 1/3 de vidrio azul bien
molidos) y xidos metlicos (1/3 de xido de cobre y hierro bien molido), todo ello
mezclado con un aglutinante (vino u orina).
Estas pinturas se aplicaban en fro sobre los vidrios y a continuacin eran fundidas
sobre stos mediante coccin en el horno a una temperatura que oscilaba entre los 600 y
800C. Los vidrieros aplicaban las grisallas, generalmente sobre la cara interior de los
vidrios, mediante distintos pinceles provocando fases o valores pictricos de diferente
intensidad y efecto, en forma de gruesos y opacos trazos para el dibujo y finas veladuras
para el sombreado

Fig. No. 16 Parbola del Sembrador, Canterbury, XI 45

2.2.2.4 El Plomo
El plomo utilizado era fundido y despus vertido en moldes de madera, hierro o piedra,
resultando en varillas con perfil en forma de H y de una longitud aproximada de unos
50cm. El perfil de estos plomos era bastante irregular, de alas estrechas, alma alta y de
45

BRISAC, Catherine, Le Vitrail , Ediciones de la Martinire, Paris, 1998

44

formas menos angulosas que las de los plomos producidos con molinillo a partir del siglo
XVI. Para las soldaduras entre los distintos perfiles de plomo se utilizaba estao.

2.2.2.5 Los Bastidores


Los bastidores, utilizados en los ventanales romnicos, carentes de lancetas, eran
originalmente en madera y con el paso del tiempo fueron sustituidos por otros de hierro
forjado y con perfil en T, mucho ms estables y resistentes. En los ventanales estrechos
se utilizaban sencillos bastidores horizontales, pero en el caso frecuente de ventanales cuya
anchura era muy superior a la de un panel, se desarroll un tipo de bastidor compuesto por
un entramado geomtrico compartimentado en formas muy variadas. Estos bastidores
estaban compuestos por formas cuadradas o rectangulares o por medallones en forma de
crculos, semicrculos, cuartos de crculo, trilbulos o cuatrilbulos.

2.2.2.6 El Estilo Pictrico


El estilo pictrico de esta poca tiene un acentuado carcter lineal y estereotipado, con
tendencia a la abstraccin y simplificacin de formas, donde el uso de determinados
colores tena una funcin y significado especficos. Las figuras humanas eran generalmente
representadas de forma expresamente bidimensional y plana, con un marcado frontalismo
en el periodo inicial.
Las vidrieras del Romnico presentan, generalmente, cuatro tipos de composiciones: las
historias enmarcadas en medallones, las grandes figuras aisladas, las escenas ocupando
todo el ventanal y los motivos decorativos de carcter geomtrico, tipo mosaico, o vegetal,
en los fondos o cenefas. La utilizacin de medallones, una de las grandes aportaciones de
este periodo, permita una mayor compartimentacin de las composiciones y ayudaba a
enmarcar las escenas figuradas, aislndolas de los fondos decorativos.

Fig. No. 17 San Pedro es liberado de la prisin por un ngel, 1150

45

2.2.3 LA VIDRIERA DEL GTICO46


Si en el arte romnico la difusin de la vidriera fue amplia (a pesar de la escasez de
restos conservados en la actualidad) en el arte gtico se convierte definitivamente en parte
esencial de su razn de ser.
La vidriera del gtico supone la definitiva consolidacin, desarrollo y expansin de este
arte en toda Europa y, segn muchos autores, el periodo que mejor define la esencia del
arte de la vidriera. La vidriera se constituye en la principal forma de pintura monumental,
transforma la arquitectura del momento y se convierte en el vehculo idneo para expresar
los conceptos de la mstica y el simbolismo del Cristianismo de los siglos finales de la
Edad Media a travs de su concepto lumnico.
Las atractivas posibilidades lumnicas y simblicas de la vidriera, junto con los avances
tcnicos en la arquitectura, como el arco apuntado, la bveda de crucera, el sistema de
contrafuertes, pinculos, bvedas nervadas, etc., propiciaron una espectacular reduccin
del tamao y grosor de los grandes muros de los edificios religiosos, facilitando la
desmaterializacin de los muros de los templos y sustituyndolos en gran medida por
amplios ventanales con vidrieras. El edificio ms importante en la evolucin de la
arquitectura gtica del siglo XIII, dentro del proceso de sustitucin del muro por
paramentos translcidos fue, sin duda, la Sainte Chapelle de Pars.

Fig. No.18 Interior de la Sainte Chapelle en Paris.

Monumentos representativos de esta primera fase evolutiva de la arquitectura gtica


fueron las catedrales de Chartres, Le Mans, Tours, Sens, Poitiers, Troyes, Bourges,
Estrasburgo y Pars (Notre Dame y Sainte Chapelle) en Francia, Canterbury, Lincoln y
York en Inglaterra, Len, Toledo y Burgos en Espaa, entre otras.

46

Fernando Corts Pizano, Artculo publicado originalmente por la Editorial RBA en una coleccin sobre
Historia del Vidrio y posteriormente revisado y ampliado. 2001

46

La rpida difusin de todos estos estilos dentro de las fronteras del mundo Cristiano, fue
debida, por un lado, a la naturaleza itinerante de los maestros vidrieros y sus talleres y, por
otro lado, a la invencin de la imprenta que, a partir del siglo XV, supuso la rpida difusin
de imgenes en forma de grabados y estampas.

Fig. No. 19 (Izq.) Calvario, Strasbourg, XIII (Der.) Arresto de Cristo, Reims, 140647

Los edificios del gtico clsico aspiran a la verticalidad, pero sobre todo a crear un
ambiente de cromatismo y luz interior que sugieran el "divino" ambiente de la "Jerusaln
Celestial". Este microcosmos de luz y de color de la catedral gtica se crea mediante las
vidrieras. Podemos imaginar sin esfuerzo las intensas emociones del campesino medieval,
sumido en una sociedad pauprrima, al entrar por primera vez en el imponente recinto
catedralicio, maravillndose de la grandeza del espacio y de las titilantes luces de intensos
colores que emanaban de sus muros.
La transicin del Romnico al Gtico y del Gtico al Renacimiento no se produjo de
forma brusca e inmediata. Fue un proceso lento y paulatino, durante el cual las formas del
Gtico fueron imponindose al estilo precedente o cediendo paso al estilo entrante.
Teniendo en cuenta las importantes diferencias cronolgicas existentes entre los distintos
pases en la adopcin y abandono del nuevo vocabulario artstico, podemos datar los
comienzos de la vidriera Gtica en la primera mitad del siglo XIII, y su trmino hacia
finales del siglo XV y principios del XVI, producindose en ambos periodos de transicin
interesantes fusiones de estilos.
2.2.3.1 El Vidrio
La evolucin del tipo de vidrio utilizado discurrir de forma paralela a la del gusto de
cada poca, los avances tecnolgicos en la fabricacin del vidrio y sobre todo a la

47

BRISAC, Catherine, Le Vitrail, 1994

47

evolucin de la vidriera hacia un arte cada vez ms pictrico. Si bien la tcnica de


fabricacin sigui siendo el soplado a boca en forma de cibas o manchones, los vidrios de
la primera mitad del siglo XIII eran, en general, ms oscuros que los del periodo Romnico,
predominando las intensas tonalidades de rojos, azules, verdes y prpuras, coloreados en
su masa. De ah que las vidrieras de este primer periodo gtico se conozcan a menudo
como vidrieras de pleno color. El gran preciosismo decorativo y maestra en el uso y
combinacin de estos pocos colores es una de las principales caractersticas de la vidriera
de esta primera poca.
A partir de la segunda mitad del siglo XIII, se produjo un aumento en la paleta de
tonalidades, generalmente ms luminosas, y los vidrios tendieron a ser ms finos y de
mayor tamao. Asimismo, a partir del siglo XIV, el corte de los vidrios tendi a hacerse
cada vez ms complejo, obtenindose formas difciles que requeran gran maestra tcnica.
Respecto a la calidad de los vidrios, es importante sin embargo destacar que los vidrios
producidos durante los siglos XIII, XIV y XV en el centro y norte de Europa, son
generalmente de composicin mucho ms inestable que los del Romnico y Renacimiento,
ya que utilizaban la potasa, en vez de la sosa, como fundente principal, y por lo tanto se
encuentran hoy en da en peor estado de conservacin.

2.2.3.2 Pintura
La delicadeza y complejidad de los tonos de grisallas descritos por Theophilus en el
siglo XII dio paso, en el siglo XIII, a pinturas ms lineales y menos elaboradas, si bien la
vidriera del siglo XIII se convirti en el vehculo idneo para la representacin de
imgenes e historias, algunos autores han puesto de manifiesto la escasa legibilidad de las
vidrieras del siglo XIII.
La gran revolucin que supuso la introduccin del uso del amarillo de plata a principios
del siglo XIV que se haca aplicando al vidrio un cloruro o un nitrato de plata que se fijaba
a baja temperatura, utilizado en coronas y halos y para dar toques de oro, y de las
encarnaciones y el grabado manual o al cido de los vidrios plaqu durante el siglo XV,
origin un aument de las posibilidades tcnicas, pictricas y expresivas de los maestros
vidrieros, transformando as el concepto de la vidriera, incrementando el uso de vidrios
incoloros que permitan el paso de ms luz y facilitaban una lectura ms clara de unas
obras que, cada vez ms, seguan los pasos de la evolucin de las artes pictricas y
aspiraban a convertirse en autnticas pinturas translcidas. En este sentido, los vidrieros,

48

especialmente en Italia, tendieron a la progresiva introduccin de perspectiva y paisajes y a


la bsqueda de realismo y tridimensionalidad en la representacin de las figuras.
De esta forma, la vidriera gtica lleg a convertirse en la forma ms importante de
pintura monumental del momento, lo que inevitablemente supuso una reduccin de la
importancia y funciones decorativas de la red de plomo que, a partir del siglo XVI, pas a
desempear un papel meramente sustentante.

Fig. No.20

(Izq.) Adn en el Paraso, Strasbourg, 1480

(Der.) Descencin a los Infiernos, Strasbourg, 148048

2.2.3.3 Tipologa De Vidrieras


Durante la primera mitad del siglo XIII, el carcter didctico de la vidriera medieval
mantuvo el esquema de figuras de gran tamao en los ventanales altos del edificio y
medallones de reducido tamao con representaciones figurativas en las vidrieras ms bajas.
Sin embargo, a partir del siglo XIV y durante gran parte del siglo XV, la tipologa de una
figura aislada por lanceta, cobijada por un nicho o baldaquino en forma de pinculo, se
convirti en una de las frmulas compositivas

ms

utilizadas,

sustituyendo

progresivamente a las llamadas vidrieras mosaico, formadas por medallones figurados


sobre fondos geomtricos y amplias cenefas. Progresivamente, estos nichos fueron
ganando realismo y credibilidad, al mismo tiempo que la bsqueda de una mayor
verticalidad hizo que su altura y complejidad decorativa fueran en aumento, llegando a
ocupar, en ocasiones, un espacio muy superior al de la propia figura. Asimismo, la
importancia de las cenefas laterales de la vidriera romnica, tras una primera fase de
renovacin en la que se introdujeron motivos herldicos o nuevas formas vegetales y

48

BRISAC, Catherine, Le Vitrail, 1994

49

animales, fue perdiendo protagonismo, reduciendo su tamao hasta desaparecer o


transformarse, ya en el Renacimiento, en arquitecturas de enmarcamiento.
A partir del siglo XIV cobrarn cada vez mayor importancia los vitrales financiados por
civiles, como la nueva burguesa, los ricos comerciantes, los gremios y otras instituciones.
Estos donantes, junto a la monarqua y el clero, perseguan la gloria divina mediante el
encargo de vitrales para iglesias y catedrales. Incluso algunos de ellos aparecern
representados fsicamente en las vidrieras, entablando una comunicacin cada vez ms
directa con los personajes bblicos, o simplemente eran incluidos simblicamente,
mediante escudos de familia. 49

Fig. No.21 Coronacin de la Virgen, Florencia, 1365

Vidrieras Grisalla
Las ventanas de grisalla tambin gozaron de gran xito. Estas lminas monocromticas
de vidrio blanco con contornos pintados en negro o marrn (caf) fueron las preferidas en
las iglesias cistercienses, pero tambin se utilizaron en las catedrales como variacin, para
permitir un mayor paso de luz, para disminuir la intensidad del azul o para acentuar
contrastes de color y, tiempo despus, simplemente por el ahorro que suponan. Los
ejemplos ms hermosos de Inglaterra, donde la grisalla alcanz mayor grado de perfeccin,
se encuentran en las catedrales de Lincoln y Salisbury y sobre todo en la catedral de York,
donde las cinco hermanas, ventanas ojivales altas y estrechas, de intrincado diseo
geomtrico y lobulado, parecen un mosaico de destellos grises, rojos y verdes.
Vidriera Tapiz
Esta evolucin de la vidriera grisalla, debida a la bsqueda de nuevos modelos
artsticos, mayor luminosidad y el excesivo precio de las vidrieras de pleno color, no fue
tan perceptible en los pases germnicos, donde en el siglo XIV se desarroll un tipo de
vidriera decorativa muy colorista, que utilizaba principalmente motivos geomtricos,
49

http://sepiensa.org.mx/contenidos/l_vitrales/vitra2.htm

50

vegetales o animales hbridos, conocida como vidriera tapiz (Iglesia de los Agustinos,
Erfurt).
2.2.4 LA VIDRIERA DEL RENACIMIENTO50
La expansin de las nuevas ideas y vocabulario plstico del Renacimiento por toda
Europa, desde finales del siglo XV y hasta mediados del siglo XVI, trajo consigo una
transformacin profunda en el arte de la vidriera, que acaba convirtindose en un arte
eminentemente pictrico, produciendo resultados absolutamente novedosos pero
alejndose de esta manera la esencia de su origen. La gran perfeccin tcnica y pictrica de
muchos artistas del siglo XVI dio a luz a algunos de los mejores ejemplares conocidos en
este campo.
Los doseletes arquitectnicos que haba sobre las figuras se hicieron ms exagerados y
la figura del donante se hizo ms frecuente, como observador de la escena bblica
representada o incluso como participante en ella. El estilo elegante y cortesano de finales
del siglo XIV continu en el siglo XV. La influencia del renacimiento en el norte de
Europa hizo que se prestara una meticulosa atencin a los detalles realistas. Los artesanos,
ms que pintar con vidrio pintaban sobre vidrio. Las vidrieras se incorporaron a la
arquitectura civil, se introdujeron nuevos temas profanos y, entre ellos, la herldica
adquiri mayor popularidad que nunca.

2.2.4.1 La Nueva Tipologa De La Vidriera Renacentista


La inexistencia de un arte de la vidriera en Grecia y Roma, provoc durante el
Renacimiento la asociacin de este arte con la Edad Media y las Artes Menores, lo que
produjo un claro descenso en la produccin de vidrieras en Italia, especialmente en el siglo
XVI, cuando la mayor parte de los encargos fueron realizados por vidrieros del Norte.
A finales del siglo XV se fueron introduciendo paulatinamente los primeros motivos de
la Antigedad en las vidrieras (guirnaldas, grotescos, columnas, pilastras, frisos, volutas,
balaustradas, frontones, formas antropomorfas, animales o vegetales), ocupando
progresivamente un espacio cada vez mayor. En un primer periodo, los nuevos motivos se
utilizaron de forma indiscriminada y exagerada, sin un claro sentimiento de armona e
integracin, pero hacia el segundo tercio del siglo XVI se produjo una mejor comprensin
del nuevo estilo, utilizndose con mayor coherencia los efectos de perspectiva,

50

CORTS PIZANO, Fernando Marzo 2001,

51

profundidad, modelado y tridimensionalidad, el gusto por los detalles, las texturas y la


representacin de la naturaleza. A menudo la vidriera del Renacimiento tuvo que integrarse
en programas iconogrficos nuevos o ya existentes.

2.2.4.2 Del Maestro Vidriero Al Maestro Pintor


El diseo de los bocetos preliminares, realizados tradicionalmente por los vidrieros,
pas a ser competencia de otros artistas ajenos a este campo, generalmente pintores de
fama, o eran copias de grabados. Los maestros vidrieros transponan estos bocetos o
vidimus, desde ahora en papel, a un cartn a escala natural, que serva para la realizacin
de las vidrieras. De esta forma, se produce por primera vez una disociacin de las
tradicionales funciones de diseo y ejecucin, hasta ahora generalmente ejecutadas por la
misma persona.
Dentro del sistema jerrquico de los talleres, el maestro vidriero se fue paulatinamente
convirtiendo en artista pintor, encargndose del dibujo de aquellos vidrios con motivos
importantes, y extendiendo las escenas pictricas por toda la superficie del ventanal, como
si se trataran de pinturas sobre soporte traslcido, mientras que el resto del trabajo de taller,
estaba repartido entre los ayudantes y aprendices.

Fig. No.22 San Martn y San Jorge, Darmstad, XV51

2.2.4.3 La Vidriera Renacentista Y La Arquitectura


La arquitectura del Renacimiento favoreca los interiores iluminados con luz clara,
difana y natural y era, por lo tanto, contraria a los efectos y juegos simblicos de la luz y
el color en las vidrieras del gtico. En los nuevos edificios renacentistas surgi un tipo de
vidriera formada generalmente por vidrios incoloros sin pintar, donde la red de plomo
formaba diferentes motivos geomtricos.
51

BRISAC, Catherine, Le vitrail, 1994

52

Los ventanales renacentistas sustituyeron la tracera52 y los maineles53, por un ventanal


nico de menor tamao, dividido tan slo por bastidores54. El nuevo concepto lumnico, la
disminucin del tamao de los ventanales y la inclusin en ellos de vidrieras incoloras,
supuso una disminucin considerable de los programas de vidrieras en los nuevos edificios.

2.2.4.4 El Vidrio
Los nuevos avances tcnicos, junto con la bsqueda de luminosidad y claridad
compositiva, dieron como resultado la composicin de vidrios de mayores dimensiones,
menos gruesos, de composicin qumica ms estable y con una gama de colores ms
variada. Si bien durante el Renacimiento los vidrieros buscaban un equilibrio tonal en las
combinaciones de colores utilizados en las vidrieras, a partir de mediados del siglo XVI,
durante el Manierismo, se prefirieron los tonos ms plidos e indefinidos y las fuertes
yuxtaposiciones de colores. Asimismo, la sustitucin del hierro incandescente por la punta
de diamante para el corte del vidrio, a comienzos del siglo XVI, facilit una mayor
comodidad y rapidez de trabajo y la obtencin de piezas de vidrio con formas ms
complejas. Sin embargo, a fin de facilitar el trabajo pictrico y la lectura de las nuevas
composiciones, la forma de los vidrios tendi, en general, a hacerse ms regular y
cuadriculada. Destaca tambin en esta poca la gran profusin de los llamados vidrios
encastrados55, especialmente en motivos herldicos.

2.2.4.5 La Red De Plomo


La mencionada tendencia hacia un arte cada vez ms pictrico trajo consigo una perdida
de protagonismo y por lo tanto una considerable disminucin de la red de plomo, basada a
partir de entonces en una retcula de vidrios cuadrados o rectangulares, donde se resaltaban
una serie de bandas horizontales en los paneles sobre las que se colocaban las barras de
refuerzo. La simplificacin y racionalizacin de la red de plomo hizo que sta perdiera el
carcter decorativo que haba tenido en pocas anteriores, limitndose casi exclusivamente
a una funcin sustentante. Asimismo, los plomos se hicieron ms estrechos, a fin de que no

52

Decoracin en piedra formada por combinaciones de formas geomtricas en el tercio superior de los
ventanales gticos
53
Finas columnas de piedra que dividen los ventanales verticalmente y soportan el peso de la tracera
54
Barras horizontales o verticales de hierro macizo, donde apoyan los paneles
55
Consiste en el emplomado de vidrios de pequeo tamao dentro de un vidrio de mayor tamao y distinto
color, mediante un difcil y delicado corte.

53

molestaran en la composicin pictrica, y su forma se hizo ms regular al introducirse el


uso del molinillo, el cual imprima unas incisiones o dentaduras en el alma de los mismos.

2.2.4.6 Tcnicas Pictricas


Grisallas Y Amarillo De Plata
Durante el Renacimiento, las grisallas (xidos metlicos que diluidos en un fundente y
un aglutinante, se fundan sobre los vidrios mediante coccin en el horno, creando los
contornos y sombras del dibujo principal en tonos negros o marrones opacos) comenzaron
a ser aplicadas con profusin en ambos lados del vidrio mediante modelado en trazos
delicados, menos gruesos y ms aguados, en busca de efectos de profundidad y
tridimensionalidad. Por su parte, el amarillo de plata (sales o nitratos de plata aplicados
sobre el vidrio igual que las grisallas pero de coloracin amarilla anaranjada translcida)
perdi parte del protagonismo que tuvo en el siglo anterior, siendo generalmente aplicado
de forma ms discreta y puntual.

Fig. No.23 Adoracin de los Reyes Magos, Strasbourg, XVI56

Carnaciones Y Esmaltes
A las tradicionales grisallas y amarillo de plata se sum la introduccin de las sanguinas
y los esmaltes. Las sanguinas se utilizaron puntualmente para realzar las carnaciones o para
imitar la sangre, mrmoles, etc. Los esmaltes, utilizados a partir de la segunda mitad del
siglo XVI, ofrecan una amplia gama de colores fundibles sobre el vidrio, lo que supuso la
sustitucin de los vidrios de color por vidrios incoloros, el abaratamiento de las obras y la
transformacin del arte de la vidriera en una pintura sobre soporte translcido.

56

BRISAC, Catherine, Le Vitrail, 1994

54

Grabado Al cido
Esta tcnica decorativa que ya comenz a utilizarse en la segunda mitad del siglo XV,
experimenta ahora un gran desarrollo. El uso del cido fluorhdrico para eliminar una fina
capa de vidrio de color en los vidrios llamados plaqu, creando de esta manera dos
tonalidades en una misma pieza de vidrio, era un trabajo muy laborioso y delicado,
reservado a aquellas zonas que se pretenda resaltar como las telas de damasco de los
vestidos o fondos.

2.2.4.7 Medallones
El resultado de todas estas transformaciones plsticas y pictricas se refleja claramente
en la gran difusin de medallones u obras en pequeo formato. stos eran vidrios incoloros
de formato circular, de una sola pieza y sin plomos, tratados con una tcnica pictrica muy
detallista y utilizados generalmente como cuadros porttiles en miniatura. Tuvieron gran
xito en las viviendas de la burguesa de los Pases Bajos durante el siglo XVI. A partir de
la segunda mitad del siglo XVI y hasta el siglo XVIII, estos medallones adquirieron formas
ovaladas o cuadradas, formadas por vidrios de diferentes colores emplomados, ms
acordes con la esttica del Manierismo y Barroco, y sobre ellos se aplicaban esmaltes de
diferentes colores con gran profusin, especialmente en Suiza y Alemania. Los temas
representados en esta segunda etapa, hasta ahora mayoritariamente de carcter religioso,
fueron sustituidos por escenas profanas.
Durante el siglo XVI se desarrollaron innovaciones tcnicas en la manufactura de
vidrieras. Mediante una tcnica de esmaltado se consigui plasmar en una sola hoja grande
de cristal el efecto de los diversos colores, evitando as la necesidad de utilizar para ello
varias piezas, lo cual era la base de la belleza de las antiguas vidrieras. Sin embargo, la
imitacin de frescos y pinturas al leo acab por destruir la esencia traslcida de ese arte
medieval. Las vidrieras decayeron como forma artstica, en parte por influencia de la
Reforma que abogaba por el retorno a la sencillez.

2.2.5 SIGLOS XVII, XVIII Y XIX


Los siglos XVII y XVIII representaron una etapa de decadencia para este arte. En
algunas regiones, como en Italia, los sntomas de declive ya haban aparecido el siglo
anterior. Las sucesivas guerras y conflictos religiosos de estos siglos contribuyeron a la
destruccin de vitrales. Asimismo, los postulados del nuevo estilo en auge, el Barroco, que

55

defendan la potenciacin de la luz para dar mayor realce a los dorados, tambin
perjudicaron al vitral.
Al decaer el impulso creativo de los vitrales, tambin se perdieron el inters por stos, y
los existentes se deterioraron por falta de cuidados. Algunos se restauraron sin el menor
criterio, como los de Canterbury y otros se desecharon como los de York.
Algunos artesanos vidrieros siguieron trabajando en Europa durante el siglo XVII, pero
en el siglo XVIII slo Inglaterra continuaba con esta tradicin. Con el neogtico del siglo
XIX, restauradores ingleses y franceses intentaron recobrar las viejas tcnicas.

2.2.6 EL SIGLO XIX, RENACIMIENTO DEL VITRAL


El espritu historicista del Romanticismo, con su mirada orientada a la Edad Media, hizo
posible la revalorizacin del vitral, ahondando en las frmulas de composicin del vidrio
medieval y dejando en segundo plano el uso de esmaltes.
Sin embargo, el inters por recuperar este antiguo arte de sus orgenes no tuvo su
correlacin en la creatividad y la originalidad, con lo cual, no se hizo ms que imitar
modelos antiguos, sin aportar ideas nuevas. En Francia Viollet le Duc 57 promovi un
programa de restauracin de vitrales, en el que sustituan los deteriorados por imitaciones,
llegando a confundir e identificar los conceptos de restauracin y creacin. En Italia, la
restauracin llevada a cabo por la familia Bertini fue tambin muy criticada.
El crculo de William Morris y el subsiguiente movimiento del Art Nouveau aportaron
nueva vida a las vidrieras. Morris, poeta ingls, impresor y fundador del movimiento Arts
& Crafts defenda con autntica pasin que el antdoto contra los males de la Revolucin
Industrial se hallaba en el retorno a los oficios de la edad media. En la asociacin que
form con sus amigos en 1861 para producir objetos de uso domstico, los diseadores de
vidrieras fueron los pintores Dante Gabriel Rossetti y Edward Burne-Jones. Su estilo
romntico tena semejanzas en lo superficial con el de los artistas Art Nouveau, aunque
diferan en cuanto al propsito, y sus obras se caracterizaban por los trazos ondulantes y
sensuales. En esta poca, los modernistas pusieron de nuevo de moda las vidrieras
coloreadas. En Espaa destacan artistas como Antoni Gaud y Llus Domnech i Montaner.
En Francia autores como Toulouse Lautrec , Valloton, etc, incursionaron en el arte de los
57

Eugne Emmanuel Viollet-le-Duc (1814-1879), arquitecto y terico francs, especialista en la restauracin


de edificios medievales, aunque algunos expertos actuales consideran su trabajo ms imaginativo que
riguroso. Viollet-le-Duc proyect y dirigi las restauraciones llevadas a cabo en la ciudad amurallada de
Carcassonne, el chteau de Pierrefonds, la iglesia de Vzelay, y las catedrales de Lion, Amiens y Notre Dame
de Pars.

56

vitrales mostrando otra manera de pintar fuera del lienzo. En Estados Unidos, Louis
Comfort Tiffany cre un estilo nuevo en las vidrieras que ha gozado alternativamente de
favor y desprecio a lo largo del tiempo, (a l se debe la utilizacin de la cinta de cobre en
lugar de la cinta de plomo), hasta la dcada de 1960 en que pas a considerarse un arte
refinado y caro, se hizo famoso sobretodo por sus lmparas, realizadas con gran maestra.
El arte del vitral se ubic de nuevo en el lugar que se mereca.

Fig. No. 24 (Izq.) Vitral Particular, New York, 1912

(Der.) Vitral confeccionado para una tumba, 196058

2.2.7 VIDRIERAS CONTEMPORNEAS


La diversidad y variedad de los vitrales encontrados en el siglo XX desafan cualquier
definicin o clasificacin. El nuevo siglo comenz con un ardiente deseo de formular
nuevos modelos de expresin impensables para los artistas del pasado. En la mayora de
los pases europeos surgen grupos de artistas que reaccionan contra lo establecido, con una
rebelda casi adolescente, viendo al mundo natural como una fructfera fuente de nuevas
formas y motivos, libre de asociaciones con academias artsticas del ayer.
Las nuevas oportunidades han dado paso a nuevos inventos en los materiales de
construccin y las artes en general, lo que ha dado un nuevo empuje al vitral
revolucionando su sistema de elaboracin y permitiendo un sinfn de posibilidades tcnicas
y expresivas.
La tecnologa aplicada a la arquitectura del siglo XX ha vuelto a abrir los muros de los
edificios a pintores y artesanos vidrieros de todo el mundo, el uso habitual de hierro, acero
y cemento en la nueva arquitectura dio paso a los vitralistas a adoptarlos en sus trabajos.

58

BRISAC, Catherine, Le Vitrail, 1994

57

As, en Francia y Estados Unidos se empezaron a utilizar las dalles de verre, lozas de
vidrio con superficie resquebrajada y facetada que se colocan en resina epoxi u hormign,
para hacer los vitrales de cemento o de resina, formando un todo con la pared del edificio.
El art nouveau, el Arts and Crafts, Tiffany y Gaud, la primera Guerra Mundial y su
demanda de ventanas conmemorativas con motivos histricos, as como la utilizacin hoy
en da como parte de la decoracin domstica contribuyen a que los vitrales sigan con vida.

Fig. No.25 Detalle del Antiguo Testamento, Reims, 196359

2.3 CONFECCIN DE VITRALES EMPLOMADOS


La tcnica de la vidriera consiste bsicamente en cubrir un espacio en el muro con
pequeas piezas de vidrio coloreado, que suelen reproducir escenas sagradas. Los cambios
de un color a otro en el diseo de un vitral slo se pueden efectuar introduciendo piezas
individuales de vidrios del color necesario.
Las vidrieras histricas tradicionales estn compuestas de cuatro elementos principales:
el vidrio, las capas pictricas, el plomo y los elementos metlicos de carcter sustentante,
constructivo o protector.
Los vidrios, con sus diferentes formas, grosores, texturas y colores, son el soporte de las
grisallas, los esmaltes, las encarnaciones y el amarillo de plata, esto es, los elementos que
realmente definen la iconografa y el carcter pictrico de la vidriera. Estn unidos entre s
mediante tiras de plomo, que forman una retcula llamada emplomado o emplomadura. La
red de plomo comparte su funcin sustentante con la de ser un elemento constituyente del
dibujo, tanto por su trazado como por los juegos de grosores y formas de las varillas. A su
vez, existe una estructura ms gruesa de metal, con los contornos principales de las figuras

59

BRISAC, Catherine, Le Vitrail, 1994

58

as como el marco general, que se llama armadura. La funcin de la armadura es


bsicamente proteger la vidriera frente a los empujes del viento en la ventana60.
En efecto, si bien el valor artstico de una vidriera viene realmente determinado por el
vidrio, las capas pictricas y el plomo, todos los elementos anteriormente mencionados
definen la vidriera, documentan su historia y le confieren unos valores propios e
intransferibles.

2.3.1 MATERIALES EMPLEADOS PARA LA CONFECCCIN DE VITRALES


EMPLOMADOS
2.3.1.1 El Vidrio
Antes de abordar las etapas de la realizacin del vitral, interesmonos en los vidrios con
los que ser hecho el vitral. En nuestros das como en la Edad Media, el vidrio para vitral
es siempre soplado, pero en los tiempos de Theophilus, su fabricacin era emprica.
Theophilus describe una mezcla hecha con dos tercios de cenizas vegetales (materias
potsicas) y un tercio de arena de ro (que reemplazaba la slice). Este era un vidrio que
careca de slice es decir de dureza. El problema de este tipo de vidrio es que se degrada
con facilidad por accin de la humedad atmosfrica, que constituye una de las causas de
degradacin de los vidrios medievales y del ennegrecimiento actual de las vidrieras.
Dos procesos de fabricacin de vidrio soplado estaban en uso en los siglos XII,
Theophilus describe nada ms uno en su obra, el del manchon o cilindro, pues la regin
donde el habitaba produca un gran nmero de vidrios al crudo (botellas, vasijas, copas), El
otro procedimiento, el de cibas muy utilizado en Francia en el siglo XII.

2.3.1.2 Tcnicas Pictricas


Los vidrios fueron y son todava, coloreados en la masa, por la adicin de de xidos
metlicos. En la Edad Media, los ms utilizados fueron los xidos de hierro, cobre y
manganeso. Los procedimientos eran poco seguros y Theophilus explica que ciertos
colores aparecan espontneamente o por coincidencia, debido a las impurezas que
contenan la arena de ro o las diferentes cenizas vegetales, estos ltimos producidos por
accidentes imprevisibles que hasta en la actualidad no son posibles de obtener, las dosis
para la coloracin de los vidrios deben ser siempre exactas y con materiales totalmente
puros.

60

http://www.geocities.com/a_contraluz_mx/Ac_aa_intro2.html

59

En la Edad Media, los xidos de cobre podan producir diferentes colores: amarillos,
verdes o azules. Algunos colores se obtenan de extractos de minerales como el cobalto
para producir azules que se ha mantenido inalterado hasta ahora. Slo el rojo fue
confeccionado de diferente forma, pues su colorante no dejaba pasar la luz a travs del
vidrio, para lograr este efecto se empapaba la bola de vidrio en fusin cuando iba a ser
soplado en un recipiente que contena colorante rojo tambin en fusin, que daba como
resultado un vidrio con rojos degradados.
La utilizacin de vidrios doblados o por placas, es decir compuestos de varias capas de
vidrios, dos al menos de colores diferentes, comenz a finales del XIII, para permitir los
vidrios grabados (gravure), hoy en da muy utilizados.
Las diferentes tcnicas pictricas utilizadas en los vitrales, nos permiten conocer y
disfrutar de la emocin artstica del autor, son stas, las responsables de darle el misticismo
a la obra, mezclando sombras y luces.
Las pinturas deben manejarse con cuidado, pues, en su mayora, contienen derivados de
plomo, arsnico o cromo, productos altamente txicos, por lo que su uso debe hacerse en
un local apropiado, con ductos de ventilacin especiales y siempre utilizando el equipo de
proteccin necesario.

La Grisalla

La Grisalla es una pintura vitrificable en polvo que, por lo general se presenta de color
negro o marrn. Est compuesta de xido de hierro o cobre y un fundente, el brax. Tras
un proceso de coccin, de aproximadamente 610C, queda unida a la superficie del vidrio.
Para que acte como pintura, se puede diluir con vinagre, agua (de lluvia o destilada) o
aguarrs, o como se haca antiguamente, esencia de trementina y hiel de buey, (parece que
en los primeros tiempos se usaba vino comn como disolvente, y ms tarde, en su lugar, se
recurri a la resina lquida para aumentar la adherencia al vidrio y la resistencia a los
agentes atmosfricos). Para adherirse a la superficie del vidrio es necesario aplicarle unas
gotas de goma arbiga, dndole la consistencia necesaria para manipularla antes de su
coccin en la mufla u horno.
Este es el principal producto con el que el vitralista pinta sobre vidrio. Su funcin es
mltiple: sirve para modificar los tonos de los colores del vidrio, para atenuar el contraste
de algunos colores con respecto a otros, para hacer los trazos del dibujo en las figuras
representadas (rostros, pliegues, etc.), para dar sentido del volumen a las figuras, para
hacer comisas y otros elementos de adorno, etc. Se aplica con preferencia en la parte
60

interior de la vidriera, ms resguardada de los agentes atmosfricos, en la parte exterior se


daba en su lugar una coloracin adicional; sin embargo, no faltan ejemplos de vidrieras en
las cuales la aplicacin principal de grisalla se hizo en la parte exterior. Su aplicacin es
bastante laboriosa; primero se realizan los elementos lineales (cabellos, ojos, pliegues,
etctera), luego los efectos ms generales de tono y volumetra, quitando el color en
algunas partes, para crear contraste, y por ltimo se dan los retoques. El proceso de
arranque es frecuente en la pintura con grisalla: se utilizan por ejemplo en la ejecucin de
comisas y dibujos decorativos, cuando se quita o se dispone la grisalla en determinadas
zonas para conseguir efectos negativos o positivos en el dibujo (por ejemplo: banda
decorativa en grisalla con motivos en negativo, es decir definidos por el vidrio transparente;
o bien motivos decorativos en grisalla, en positivo).
Hay que recalcar que las grisallas no son transparentes, pero si translcidas con un
aspecto terroso. Segn su densidad, el pintor puede controlar la incidencia de la luz.
Cuando se pinta con lneas duras, se llama perfilado o trait; si se emplea con suavidad,
como una aguada se denomina lavis.

Fig. No. 26 Vitrales tratados con grisallas61

Amarillo De Plata

El problema de la coloracin adicional y de la pintura de vidrieras se solucion, adems


de la utilizacin de grisallas, con la introduccin del llamado amarillo de plata, ste, al
contrario de la grisalla que actuaba slo por variaciones de tonos, se diferencia por el color,
sobre todo por el hecho de que su aplicacin permite obtener numerosos colores
compuestos. Por otra parte haca posible que una sola placa de vidrio tomara diferentes
coloraciones: y esto naturalmente impulsaba la evolucin de la vidriera en sentido pictrico.
Por ejemplo se podan obtener en una misma placa el rostro y los cabellos de una figura,
61

Baslica del Voto Nacional de Quito. Fotos, Santiago Snchez.

61

reduciendo cada vez ms el nmero de piezas de vidrio emplomadas; y vena a coincidir


con el refinamiento de la industria del vidrio, que permite construir placas cada vez
mayores.
Parece que el primer ejemplo de aplicacin de amarillo de plata en el rea europea se
produjo en el 1313 con la vidriera de la iglesia de Mesnil Villement; aunque de cualquier
modo la vidriera dada por el cannigo Thierry en 1328 a la catedral de Chartres sigue
siendo la primera realizacin de cierta importancia.
Existen dos composiciones llamadas, amarillos de plata, ambas descubiertas
casualmente en el siglo XIV. El primero es una mezcla de cloruro de plata y ocre, que
despus d cocida deja un tinte amarillo transparente, bastante claro; y el otro, compuesto
por sulfuros de plata y ocre, con un tinte resultante ms anaranjado que el anterior. El
amarillo de plata se fija en el vidrio mediante coccin sin necesidad de fundente: En el
siglo XVI se emple con profusin en los cabellos, ropajes, coronas, etc. Este
descubrimiento dio paso a la creacin de grisallas de colores como el amarillo, verde, azul
y otros.
Sanguina
La sanguina, otra grisalla, tambin conocida como Jean Cousin debido a su descubridor,
es una pintura vitrificable de color tierra rojiza, que se utilizo en los siglos XV y XVI para
representar encarnaciones, aplicadas por el reverso. Estas grisallas son muy difciles de
encontrar en la actualidad.

Los Esmaltes

Son colores de gran vivacidad, pero con menor consistencia lumnica que la grisalla. Se
emplearon para dar sofisticados toques en las vidrieras clasicistas, neogticas y
modernistas. Esta pintura vitrificable se basa en un esmalte incoloro formado por partculas
de vidrio de rpida y fcil fusin, as los xidos encargados del color no se volatilizan. Su
temperatura de fusin no sobrepasa nunca los 600C.
En cuanto al color, los siguientes productos lo proporcionan:

Azul: Oxido de cobalto

Verde: Oxido de cromo, Bixido de cobre puro

Amarillo: Oxido de Antimonio, sal amoniacal, alumbre y yeso.

Rojo: Oxido de Cobre

62

Negro: Oxido de hierro, perxido de manganeso, y si se desea ms oscuro se le

aade cobalto.

Naranja: Sesquixido de hierro y xido de estao.

Fig. No.27 Detalle de un vitral pintado con esmaltes

Plaqueado

Las gamas cromticas usadas en las vidrieras ms antiguas no son muy variadas: esta
limitacin se supla en gran parte con el sistema de plaqueado, yuxtaposicin de vidrios de
diferentes colores para obtener un color por asociacin: entre las uniones ms frecuentes se
dan las del verde con rojo, rojo con amarillo y azul con blanco. Este sistema se usaba
fundamentalmente para compensar la tendencia de los vidrios rojos a hacerse opacos, si
tenan un cierto espesor: por esta razn se utilizaba el vidrio rojo en placas delgadas
superpuestas a placas de vidrio incoloro, para que tuviera el espesor de los dems vidrios.
Por otra parte, el plaqueado se prestaba a la aplicacin del grafito: haciendo una
incisin en la capa superior del vidrio se trasluca la coloracin de la inferior, obteniendo
as singulares efectos decorativos.

2.3.1.3 Los Materiales De Soporte


Durante siglos el nico material de emplomado en los vitrales fue el plomo. Sin
embargo los avances tecnolgicos y la experimentacin llevada a cabo en el campo de la
arquitectura a lo largo de todo el siglo XX han aportado nuevos materiales 62 , que
proporcionan mayor ligereza al vitral y han permitido, desde el punto de vista artstico el
desarrollo de formas y diseos ms osados y vanguardistas.

62

La tira de plomo en forma de H ha sido hasta finales del siglo XIX el nico soporte que ha tenido el vitral.
A partir de esta fecha, han surgido nuevos materiales como la cinta de cobre, el cemento armado u hormign,
el aluminio, las siliconas, los epxicos, el fussing, etc. Sin embargo el plomo sigue siendo el material que
ofrece mayores prestaciones, tanto por lo que se refiere a la ejecucin, como a la restauracin de vitrales.

63

2.3.1.3.1 El Plomo
El plomo es un elemento metlico, denso, de color gris azulado. La galena es el mineral
ms conocido del que se extrae el plomo, que siempre contiene cantidades ms o menos
importantes de otros metales, como plata, hierro, zinc, cobre o bismuto.
El plomo es un metal blando, maleable y dctil. Presenta una baja resistencia a la
traccin y es un mal conductor de la electricidad. Al hacer un corte, su superficie presenta
un lustre plateado brillante, que al contacto con el aire se oxida rpidamente tornndose de
color gris azulado y opaco, color caracterstico de este metal. Tiene un punto de fusin de
328 C, un punto de ebullicin de 1.740 C y una densidad relativa de 11,34g/cc.
Debido a estas cualidades, fue el metal escogido en la Edad Media para unir las
diferentes piezas de vidrio que forman el vitral. Cabe decir, adems que el plomo no solo
sirve de apoyo y sujecin sino que forma parte del diseo del vitral.
Los perfiles de plomo utilizados en la confeccin de vitrales poseen unas guas en forma
de H que se consiguen al pasar por el torno de tirar plomos y que, tras un desbastado
previo, permiten conseguir la medida y forma deseadas.
El perfil de plomo consta de dos partes; el alma, es el plano interior que da rigidez al
perfil; lleva impreso un estriado o dentado, que tambin se llama refilado, que sirve para
mejorar la sujecin de los vidrios y la masilla. Las alas, o labios, son las que, mediante la
accin del redondeado, sostienen los vidrios encastrados. La superficie del ala es el punto
de referencia para establecer las medidas del perfil; as, por ejemplo, se dice que el perfil es
de 5mm cuando la superficie del ala tiene esta medida. En los siglos XII y XIII el alma era
gruesa y resistente y las alas redondeadas y estrechas. stas, dependiendo de su forma,
tambin pueden llamarse alas planas, de media caa, etc. Recin en el siglo XIV se
empieza a utilizar el torno para tirar plomo.

Fig. No. 28 Varillas de Plomo en forma de H

En el mercado existe una amplia variedad de varillas de plomo, lo que nos plantea
algunas diferencias a considerar en las operaciones de armado. Tanto la preparacin de los

64

perfiles de plomo como algunos pasos de la tcnica de armado varan de acuerdo al tipo de
varillas que se utilizarn.
Segn su modo de produccin las clasificamos en:
1. Varillas estrujadas manualmente
2. Varillas perfiladas con mquinas de matrices.

2.3.1.3.2 La Masilla o Mstic


El uso de la masilla, utilizada para asegurar las piezas de vidrio a la red de plomo, dar
mayor estabilidad a los paneles e impedir el paso del agua de lluvia y el viento, fue
probablemente introducido durante el siglo XVI, poca de la que datan los documentos
ms antiguos conservados63
Se trata de una pasta confeccionada con aceite de linaza64 y sulfato de calcio (yeso). La
cantidad de sulfato de calcio que se aade al aceite vara segn la consistencia que se
quiera dar a la masilla. Este producto ya elaborado se lo encuentra a la venta en almacenes
especializados.
La masilla sujeta al vidrio y el plomo, impidiendo que el agua de lluvia penetre en el
interior a travs de las uniones de vidrios. Por ello es conveniente aplicarla correctamente y
comprobar su penetracin en las juntas. El aguarrs o un disolvente cualquiera facilitan
esta tarea.

Fig. No.29 Mstic gris y amarillo y los materiales para su confeccin

2.3.1.3.3 Armaduras y Bastidores


Fabricado en hierro, madera o piedra, el bastidor ser el responsable de mantener la
vidriera fija al vano de la ventana, por lo que su elaboracin debe ser realizada a
conciencia y con ptimos materiales. En general el bastidor se compone de estribos
verticales y barras horizontales separados por intervalos regulares, que oscilan entre 60 y
63

Estudio del plomo medieval en las vidrieras del Monasterio de Pedralbes, Corts Pizano, Madrid, 1999
El aceite de linaza se extrae de las semillas del lentisco, un arbusto de olor resinoso, de hoja perenne y
frutos de druppa que crece en los bosques mediterrneos.

64

65

80 cm. A finales del siglo XII y comienzos del XIII estos marcos comenzaron a adquirir
estructuras cada vez ms complejas, en las que se cruzaban figuras geomtricas de distintos
tipos, cuadrilbulos, medallones, etc.

Fig. No.30 Armaduras y Bastidores

2.3.2 TALLER Y HERRAMIENTAS


La forma y uso de las herramientas requeridas por el vitralista no han variado
excesivamente con el tiempo; ms bien se han aadido nuevos utensilios a medida que el
concepto de vitral ha ido evolucionando e incorporando materiales modernos.
La mayora de herramientas suelen ser personales e intransferibles, dado que con el
tiempo su forma se modifica segn la presin ejercida por el vitralista. Tradicionalmente,
cada operario fabricaba sus propias herramientas, segn sus necesidades. En la actualidad
estas herramientas se encuentran en el mercado con una gran variedad, cumpliendo las
exigencias del usuario.
2.3.2.1 Mobiliario De Trabajo

Mesa de Luz

Debe tener un cristal difusor para que la luz de los focos lo


deslumbre. Sirve para pintar, limpiar y estudiar un vitral cuando se
lleva a cabo una restauracin.

Estantera para vidrios

Mueble en madera construido con diferentes compartimentos de


tamao adecuado para almacenar y ordenar las planchas de vidrio.

Mesa de corte

Debe conservar perfecta planimetra. Sirve para cortes y dibujos de


tamao natural.

Mesa de montaje

De medidas variables, Puesto que aqu se realizan todos los


montajes, la superficie de madera se debe cambiar cuando esta muy
deteriorada.

66

Fig. No.31 (Izq.) Mesa de Corte; (Der.) Estantera para vidrios

2.3.2.2 Tipos De Herramientas


Se clasifican en 3 grupos, herramientas de corte, abrasivas y de manipulacin, y montaje.

2.3.2.2.1 Herramientas De Corte

Fig. No.32 Herramientas de Corte

Posee 6 ruletas de acero que se van cambiando segn su desgaste y un

Ruleta de acero

mango de madera que incorpora un brujidor para roer o cortar el


vidrio. Es la ms econmica de las herramientas de corte. Para su
mayor duracin necesita de constante lubricacin con aceite mineral.

Ruleta de acero alto De mango corto, muy ergonmico, su fcil manipulacin permite un
en carbono

buen corte. Posee un nico cabezal que puede ser cambiado.

Ruleta de carburo de Lleva incorporado un depsito de aceite mineral que lubrica su rulina,
tungsteno

lo que la conserva en mejor estado.

Ruleta de espesor

Diseada para cortar vidrios de 10 a 19mm de espesor.

67

Diamante

Constituy la herramienta de corte ms eficaz hasta la aparicin de las


ruletas antes mencionadas. Su correcta utilizacin permite cortar
cualquier tipo de vidrio.
A pesar de que no sirve para cortar, su empleo es necesario para

Brujidor

terminar algunos cortes. Es una platina de hierro con muescas de


distintos grosores y formas que sirven para roer el vidrio. La bola del
Extremo del brujidor sirve para abrir los cortes mediante un golpe
seco.

Corta crculos

Posee una ventosa que se adhiere al vidrio y se grada por el radio


dnde est la ruleta.

Mquina de

Se apoya sobre un eje vertical girado mediante manivela. Sirve para

circunferencias o de

realizar cortes circulares ms pequeos.

cortar discos:

Torno de ptico

Pequea mquina apropiada para realizar cortes reducidos.

Tajadera

Usado para cortar dallas, mrmol o vidrios de gran espesor, con un


golpe seco sobre el corte realizado con la ruleta.

Alicates

De gran variedad y uso, sirven para roer, cortar y separar los


fragmentos de vidrio.

Tijeras de Vitralista

O tijeras de restar. Poseen 3 hojas, una de ellas tiene la medida del


alma del plomo, por lo que restan, generalmente 1.75mm. Tambin
existen tijeras para cortar cinta de cobre, en este caso restan 1mm.

Tijeras comunes y

Para cortar los permetros de los patrones realizados en papel o cartn.

Cuchilla

68

2.3.2.2.2 Herramientas Abrasivas y De Manipulacin


Se recuerda que la manipulacin de vidrio, constituye un trabajo de riesgo, por esto es
conveniente tomar las precauciones necesarias para minimizar el peligro de accidentes,
utilizando las herramientas adecuadas y un equipo de proteccin especializado.

Fig. No.33 Herramientas Abrasivas y de manipulacin

Bloque de carburo de

Se debe utilizar hmedo para evitar que el polvo del vidrio salte. Sirve

silicio.

para pulir los cantos del vidrio.

Lija de mano

Tiene una superficie de diamante abrasiva de larga duracin, til para

diamantada

pulir los filos.

Amoladora elctrica

Esta mquina con fresas de diamante, pule los cantos del vidrio.
Adems es utilizada para realizar cortes de vidrio difciles.

Torno de cinta

Mquina especializada para vidrieros profesionales. Pule los cantos del


vidrio con una cinta abrasiva continua refrigerada con agua.

Cepillos

Cepillos de races, limpieza y retiro de masillas.


Cepillos de esparto, limpiezas de acabado del vitral. Adems son
utilizados para obtener ptinas.
Cepillos metlicos: (hierro, bronce o latn), limpian el plomo a fin de
realizar una nueva soldadura. Se debe evitar rayar el vidrio.

Estropajos metlicos

(Acero o aluminio), no rayan, se utilizan para la limpieza.

69

Se fabrican de diferentes tipos y calidades, el operario elige el que

Pinceles

mejor se acomode a sus necesidades. Se utilizan para el manejo


artstico de las tcnicas pictricas.

Mquina

pasar Calibra los perfiles de plomo con unos cojinetes que los desgastan

de

segn la necesidad del vitralista.

plomo

2.3.2.2.3 Herramientas Para Emplomar

Fig. No. 34 (Izq.) Materiales para emplomar; (Der.) Soldadores

Martillo, clavos.

Se necesita un martillo ligero con cabeza de hierro y mango de madera.


Los clavos deben ser de acero templado y pulido de 36mm de largo.

Tajador de plomo

Herramienta de acero con mango de madera que se usa para cortar


plomos. Debe estar siempre muy afilado para no aplastar los plomos.

Tingle

Barra de hierro o madera terminada en punta. Sirve para abrir los


plomos o enderezarlos. Su grosor es de 5mm.

Esptula aplicadora

Utilizada para aplicar la masilla y redondear los plomos.

70

2.3.2.2.4 Herramientas Y Materiales Para Soldar

Soldador

Herramienta elctrica de 100 vatios, tiene forma de martillo. Su cabeza


de cobre a manera de un cincel es muy til para soldar las barras de
refuerzo o los ngulos.

Soldador trmico

Posee dos brazos, el primero, redondeado, sirve para soldar perfiles; el


segundo a manera de cincel sirve para soldar los ngulos. Mantiene una
temperatura de 300 C, muy til para trabajar en restauracin de
plomos.

Soldador de 75 vatios

Su temperatura permite controlar mejor la soldadura con estao.

Soldador de pico

Herramienta til para trabajar los espacios pequeos y delicados.

Estao

El estao es, ordinariamente, un metal blanco plateado muy dctil y


maleable. Mezclado con plomo sirve para soldar metales. Se presenta
en varillas de un 60% de Estao y 40% de plomo. El color resultante de
la soldadura es plateado, si se desea un tono ms gris, la proporcin
cambia a 33% de estao y 67% de plomo.

Esterina

Es una pasta que se presenta en estado slido y contiene cidos


orgnicos (ntrico, sulfrico y fosfrico). Estos hacen que sea buena
conductora del estao de soldaduras. Con el objeto de conseguir una
pasta ptima debe mezclarse con colofonia y aceite de oliva.

2.3.2.3 Hornos Para Vidrio


Uno de los implementos ms importantes en el proceso de fabricacin del vidrio es el
horno, que adems resulta ser el que mayores cambios ha sufrido a lo largo del tiempo.
Existen hornos de gas o elctricos que pueden ser cerrados (en los cuales el cristal se
coloca fro y luego se calienta) o abiertos (con diferentes secciones para el precalentamiento, quemado y enfriamiento).

71

Fig. No.35 (Izq.) Hornos de carga frontal; (Der.) Horno de carga superior

2.4 METODOLOGA PARA LA PRODUCCIN DE VIDRIERAS EMPLOMADAS


La tcnica de produccin de las vidrieras va estrechamente unida al desarrollo de la
industria del vidrio. Como se ha dicho en otro lugar al tratar del vidrio, las placas se
obtenan soplando cilindros que ms tarde se cortaban y alisaban. Naturalmente esto tuvo
su influencia en las dimensiones de las placas de vidrio, usadas en las vidrieras,
hacindoles asumir un efecto de mosaico transparente. Ms adelante otros sistemas
permitirn la produccin de placas mayores.
Los procedimientos tcnicos tradicionales estn ampliamente documentados,
adems de por los numerosos ejemplares que se conservan, por una rica literatura medieval
casi contempornea de los momentos de mayor desarrollo de la vidriera: entre todos los
textos recordaremos los de Teophilus, del llamado Eraclio, de Antonio de Pisa y de
Cennino Cennini65, todos los cuales entraran aproximadamente en un espacio de tiempo
que va del siglo XII al XIV66. (Vase Anexo No.1)

2.4.1 ELABORACIN DEL PROYECTO


Antiguamente los vitrales se realizaban en el interior del mismo edificio del cual
despus pasaran a formar parte. Ahora los vitrales se realizan en el taller, por lo que
resulta imprescindible el anlisis del espacio dnde ser instalado el vitral y de la cantidad
de luz que ste deber tamizar.

65

Cennino Cennini (c. 1370-1440), pintor y escritor de comienzos del renacimiento italiano. Su importancia
radica, sobre todo, en haber elaborado un compendio de las tcnicas pictricas de su poca.
66
http://www.cnice.mecd.es/eos/MaterialesEducativos/bachillerato/arte/arte/artesdec/vidrier4.htm

72

Fig. No. 36 Proceso del diseo de elaboracin de un vitral

2.4.2 DIBUJO
El boceto es el primer paso de elaboracin del proyecto, en los vitrales, el boceto es ms
bien un dibujo bien elaborado de la idea primaria del diseo. Luego, en el proyecto, la idea
toma su forma definitiva, es necesario que este detalle los colores de los vidrios, sus
cualidades, su construccin con las lneas de plomo, su montaje, y la estructura en la que
va a emplazarse, asimismo, las medidas deben ser a escala del vitral real.

2.4.3 EL DISEO O MAQUETA


Se realiza cuando el informe del proyecto no es muy detallado. La representacin
grfica a escala (1:10 generalmente) acerca al artesano a la realidad de la obra.
Del simple esbozo67 , se pasa a un dibujo con las dimensiones reales de la vidriera,
llamado cartn, se aconseja emplear un papel de 150g, y de preferencia claro.
(Antiguamente se realizaba el dibujo en madera, sobre mesas cubiertas de yeso, con puntas
de plomo o de estao: la tabla de madera, poco prctica, fue despus sustituida por
materiales ms manejables como tela, pergamino y, finalmente, cartn.)
En el cartn se anotan las acotaciones necesarias para la elaboracin del vitral: los
plomos, con sus dibujos y las variaciones en sus calibrados o grosores, las numeraciones
del muestrario de los vidrios, etc. Este tambin sirve para calcar los patrones o plantillas
que posteriormente se emplearn en el corte de los vidrios, para estos se necesita un papel
de 350g aproximadamente.
En la Edad Media como ahora, el cartn serva para el montaje del vitral, colocndolo
sobre una mesa y superponiendo el vitral.
En Francia y en el norte de Europa la mayor parte de las veces el diseador y el maestro
vidriero coincidan en una sola persona: sin embargo, en Italia haba una distincin clara
67

Bosquejo sin perfilar y no acabado. Se usa especialmente hablando de las artes plsticas, y, por extensin
de cualquier obra del ingenio.

73

entre el que ideaba la estructura del dibujo y el ejecutor tcnico, con una frecuente
reduccin de calidad entre concepcin y realizacin, que el propio Cennini lamenta.

Fig. No.37 (Izq.) Maqueta (Der.) Colocacin de los vidrios sobre el diseo68

2.4.4 EL COLOR
La policroma de las vidrieras se confa a dos factores: por una parte, la utilizacin de
vidrios de varios colores; por otra, el empleo de verdadera pintura sobre vidrio: lo cual une
en la vidriera tanto el carcter de pintura de vidrio como el de pintura sobre vidrio. La
coloracin de los vidrios se realiza igual que en la fabricacin de objetos vtreos coloreados
(...): se disuelven sustancias colorantes - principalmente xidos metlicos - en la pasta
vtrea fundida.

Grisallas
El primer paso consiste en velar por completo la pieza con un color gris o sepia de

forma uniforme. Una vez seco, se elimina poco a poco el color del fondo para ir dejando
reas de luces por medio de veladuras. Ya preparada, la pieza se mete al horno a una
temperatura de 600 C aproximadamente.
El siguiente paso consiste en dar los tonos claros y retoques finales, tambin con
veladuras, para luego volver a hornear. Igualmente se puede trabajar con el amarillo de
plata, procedimiento muy antiguo que ofrece muy bellos tonos de ese color. El amarillo de
plata se aplica sobre la parte posterior de la pieza por ser incompatible con la grisalla. La
brillantez que ofrece es resultado de la fusin del nitrato de plata con el vidrio.
Por regla general, las variadas marcas de colores ofrecen tonalidades diferentes al ser
expuestos al calor de los hornos. Por ello, resulta conveniente llevar a cabo un muestrario
gua que permita conocer de antemano la gama cromtica con que se cuenta.

68

Para documentar mejor los procesos de elaboracin de los vitrales emplomados, se han tomado las
imgenes del libro El Vitral de Pere Valldeperez, Ed. Parragn, Barcelona, 2002

74

Fig. No. 38 Proceso de Elaboracin de Grisallas

2.4.5 COCCIN DE LOS COLORES


Las grisallas, el amarillos de plata, el rojo Jean Cousin y los esmaltes, se fijan por
coccin a unos 600C aproximadamente. La temperatura debe subir progresiva y
regularmente. El vitralista puede hacer uso de varias quemadas en el horno de una misma
pieza, si as lo considerara necesario.
Los hornos, funcionan generalmente por electricidad, que asegura cocciones ms
regulares. Las piezas de vidrios son dispuestas sobre placas de hierro cubiertas de yeso
deshidratado que evitar el movimiento y absorbe la humedad. Una vez que la coccin ha
finalizado se debe esperar al menos 24 horas antes de sacar las piezas del horno para evitar
fracturas por cambios bruscos de temperatura.

2.4.6 CORTE DEL VIDRIO


Se procede despus a cortar las piezas de vidrio segn las exigencias compositivas y
cromticas impuestas por el dibujo. Los grandes artesanos de la Edad Media empleaban
para el corte un punzn de hierro calentado al rojo vivo, as conseguan herir la superficie
del vidrio para luego abrirla con alicates de roer. A partir del siglo XV el corte se hace con
puntas de diamante; naturalmente las piezas de vidrio cortadas con hierro incandescente
presentan bordes irregulares, mientras que aquellas en que la operacin se realiza con
punta de diamante son muy regulares. Gracias a la evolucin de las herramientas, el
vitralista puede realizar cortes limpios con mayor facilidad, pero cabe mencionar que,
como en todo ejercicio artstico, slo la prctica constante consigue resultados ptimos.

Fig. No. 39 Corte del Vidrio

75

2.4.7 EMPLOMADO
Las propiedades del plomo (blandura, ductibilidad y maleabilidad) hacen de ste un
material idneo para manipular. Es por esto que los primeros vitralistas lo emplearon como
soporte para sus vitrales.
Existen en el mercado plomos de diferentes calibres y medidas, y su empleo depende de
las necesidades estticas y tcnicas. Los ms utilizados son frecuentemente redondos. La
dimensin de las alas oscila entre los 3 y 20mm, pero el espesor del alma es siempre de
1.75mm.
Preparacin De Las Varillas De Plomo
Estas simples operaciones de preparacin de las varillas permiten ver las caractersticas
del plomo y las posibilidades de trabajarlo con facilidad. Es necesario tener en cuenta dos
aspectos:
1) no se deben marcar o herir las superficies externas de las alas de la varilla, pues
quedarn visibles una vez terminado el vitral.
2) no se deben producir cortes o roturas en el alma, pues podra llegar a ser fatal en
cuanto a la resistencia posterior del vitral. Dado que al desplazarse las alas del perfil, si se
desprende del alma, la varilla pierde la funcin de sostenimiento, y solo se puede reparar
por medio del rearmado de todo el sector, con nuevos plomos.
La preparacin de una varilla de plomo se realiza de la siguiente manera:

Se corta con una pinza un tramo de perfil. Se sujeta la punta del plomo en una

pequea morsa que debe estar colocada en la mesa, y con la pinza se toma la punta
opuesta. Ejercer presin de modo que el plomo se estire. El estiramiento no debe ser
excesivo. Al ejercer esta presin, el plomo aumenta su resistencia e impide seguir tirando
de l. Este es su lmite de estiramiento. Si se produce un estiramiento excesivo y el perfil
tiene una pronunciada diferencia de espesor entre las alas y el alma, se resquebrajar la
zona de menor grosor.

Una vez estirado el plomo, se coloca el perfil sobre el plano de la mesa, de manera

que el ala inferior quede horizontal. Con la esptula en una mano se sujeta el ala inferior y
con la otra mano se endereza el alma hasta que quede en posicin vertical, perpendicular
al ala inferior. Luego se invierte la posicin del perfil y se repite la operacin.

Para ensamblar dos piezas de plomo, es necesario efectuar una cua, cortando las

partes superior e inferior del plomo, con la esptula de corte o el tajador de plomo en la
pieza que desea insertar.

76

Fig. No. 40 Proceso de Emplomado

Una vez cortadas, se emploman las piezas sueltas siguiendo el diseo compositivo
general, metindolas en los listeles de plomo de doble acanaladura (de seccin en H),
llamados plomos, stos forman una gran red irregular que constituye la estructura
capilar de la vidriera. Las piezas emplomadas se disponen sobre el cartn para conformar
el diseo previsto y se sostienen por fuera con clavos sobre la mesa para evitar que se
muevan durante el proceso de suelda.

Fig. No. 41 Proceso de Montaje del Vitral

2.4.8 SOLDADURA
Destinada a mantener los plomos entre ellos, la soldadura se realiza por las dos caras del
vitral, sobre las intersecciones de los plomos. Para ejecutarla, se necesitan varillas de una
aleacin del 60% de estao y 40% de plomo que se funden a una temperatura inferior a la
del plomo lo cual impide que las varillas de ensamblaje del vitral se alteren durante el
proceso.
Tal y cmo explic Theophilus, antes de proceder a la soldadura de los paneles, cada
zona de unin entre dos o ms varillas era ligeramente raspada a fin de eliminar tanto las
irregularidades del plomo como la capa de oxidacin que impide una buena adherencia
entre el estao y el plomo. A continuacin se aplica algn tipo de grasa o aceite sobre esos
puntos, el cual facilitaba, as mismo, la adherencia entre el plomo y el estao.

77

Fig. No. 42 Proceso de Soldadura de las varillas de plomo

2.4.9 ENMASILLADO
Tras emplomar y soldar, ya se puede contemplar el resultado final del proceso de
realizacin de un vitral, e incluso este ya se podra montar en el lugar escogido. Sin
embargo, la tarea no est terminada, puesto que el plomo por muy bien redondeado que se
encuentre, no sujeta suficientemente el vidrio. Para conseguir una sujecin definitiva y
resistente, que evite la vibracin y el deterioro por causa de la intemperie, se necesita
realizar una operacin de enmasillado.
La masilla tradicional, o mstic, empleada por el vidriero se la puede encontrar en
tiendas especializadas. Se trata pues, de una pasta elaborada con sulfato de calcio y aceite
de linaza mezclados, que se adhiere a la superficie, sea sta de madera o de hierro,
actuando como soporte del vitral, a modo de listn; es muy duradera y repele el agua, por
lo que se emplea para exteriores.
Para conseguir la estabilidad del vitral, es necesario mezclar masilla con un chorro de
aguarrs; de ste modo, se consigue licuar la pasta a gusto del vitralista y prepararla de
modo que pueda penetrar fcilmente en la parte interior de los plomos. Generalmente, la
masilla tarda en secar 30 das despus de su aplicacin.
Para el enmasillado:
1.

Una vez preparada la masilla, se procede a aplicar abundante masilla sobre entre el

ngulo de hierro (armazn) y el vitral, presionando con el pulgar de forma intensa.


Despus se aplana con una esptula y se retiran los sobrantes. De este modo, la masilla
realiza la misma funcin que un listn de madera o de hierro, asegurando el vitral al ngulo
de hierro.
2.

En un recipiente se licua el resto de masilla con aguarrs. Seguidamente, para

impermeabilizar el vitral, se realiza el enmasillado a guazzo, aplicando el mstic en


direccin de los plomos con un pincel grueso y redondo o con un cepillo de cerdas
plsticas. La mejor manera es realizando con todo el brazo un movimiento rotativo y

78

enrgico. La masilla debe penetrar en los perfiles de plomo, incluso hasta la cara posterior
del vitral.
3.

Para secar y limpiar la masilla restante, lo mejor es utilizar aserrn. Y un cepillo de

cerdas de esparto para retirarla de los rincones y de los vidrios texturizados. Esta funcin
debe realizarse mientras la masilla est hmeda, pues una vez seca, la tarea ser ms difcil.
El aguarrs es un buen disolvente, para quitar las manchas producidas por la masilla y el
xido de plomo de los vidrios, del mismo modo, se puede usar bicarbonato sdico.
4.

Se realiza el mismo procedimiento del otro lado del vitral.

5.

Pasadas 48 horas, se debe recortar la masilla que sobresalga del interior del plomo.

6.

Al cabo del enmasillado, el vitral est listo para ser insertado en el bastidor de

hierro (antiguamente de madera o piedra) que se colocar definitivamente en el vano del


muro para el que fue concebido.
7.

Fig. No. 43 Proceso de enmasillado y posterior limpieza de la masilla.

Un panel de vitral no excede generalmente una superficie de un metro cuadrado, puesto


que de lo contrario, este sera muy pesado y difcil de manipular. Cada panel se monta en
una armadura metlica y a su vez en la abertura de la ventana. A medida que la
importancia de la vidriera crece, el nmero de paneles lo har tambin.
2.5 TIPOS DE VITRALES
Por lo que respecta a la vidriera, podemos destacar, en el siglo XX, toda una serie de
innovaciones tecnolgicas en los materiales de construccin y nuevas incursiones en el
mundo del arte que han transformado la esttica, forma y concepto de este arte. As es,
como los mtodos legados por antiguos vitralistas, ms el valioso aporte de las
descripciones detalladas dejadas por escritores como Theophilus y Cennini, han sido objeto
de cambios importantes especialmente relativos a las nuevas funciones y esttica de la red
de plomo y el vidrio. El papel de la red de plomo se ha visto seriamente transformado al

79

ser a menudo sustituida por nuevos materiales, como sucedi durante el Modernismo con
la introduccin de las tiras de cobre estaadas, introducidas por Louis Comfort Tiffany, o
con el desarrollo de un tipo de vidriera formada por dallas de vidrio y hormign desde
1924. Ya en la segunda mitad del siglo XX, estas alteraciones han seguido acentundose
gracias al desarrollo de un tipo de vidriera donde en ocasiones la red de plomo desaparece,
de forma parcial o total, cediendo lugar a superficies formadas por grandes lminas de
vidrio, ya sea flotado o soplado, pintadas o tratadas con chorro de arena, grabado al cido,
fusing, entre otros.

2.5.1 VITRAL CON CINTA DE COBRE


Esta tcnica desarrollada por Louis Confort Tiffany, artista y diseador estadounidense,
introdujo la sustitucin de los plomos por cintas de cobre, para sujetar las distintas piezas
de vidrio que conforman el vitral. Con esta sustitucin, se consigue reducir
considerablemente el peso del vitral. Su rigidez es superior a la del plomo, ya que cubierto
de estao, la lnea conseguida por el plomo se puede reducir a 2mm. Adems, la
infraestructura necesaria para su realizacin es mnima.

Fig. No. 44 Vitral con cinta de cobre

2.5.2 VITRAL CON CEMENTO


El uso de cemento en los vitrales, iniciado en la primera mitad del siglo XX, todava no
ha sido estudiado con profundidad, aunque parece lgico atribuirlo a la gran prosperidad de
este material en la arquitectura.
En este ejercicio, generalmente el grosor del cemento y los vidrios es el mismo. Por lo
que en lugar de hojas tradicionales se vidrio se utilizan dallas, que se elaboran con la
tcnica del colado en moldes de hierro.

80

Fig. No. 45 (Izq.) Aplicacin y limpieza del cemento sobre las dallas

(Der.) Vitral con Cemento terminado

2.5.3 VITRAL CON SILICONAS


Para la realizacin de un vitral con silicona se sigue el proceso de cualquier otro vitral,
slo cambia el soporte, que en este caso es una plancha de vidrio que sustituye al plomo y
al cemento.
Por ser un elemento viscoso y maleable, la silicona puede adaptarse a las irregularidades
de un vidrio determinado y, a diferencia del pegamento, mantiene la elasticidad, es estable
a la radiacin ultravioleta, insensible a los cambios de temperatura. Se puede trabajar con
medidas de un tamao considerable sin necesidad de refuerzos, nicamente habr que tener
en cuenta el peso.

Fig. No. 46 Vitral con Siliconas.

81

"Cuidad de vuestros monumentos y no tendris necesidad de restaurarlos [...]. Vigilad


con ojo atento un viejo edificio, conservadlo lo mejor posible con todos vuestros medios,
salvadlo de cualquiera sea la causa de disgregacin. Tened en cuenta sus piedras del
mismo modo que haras con las joyas de una corona, [...] ligadlo con hierro cuando se
disgrega, sostenedlo con vigas si se hunde. No hay que preocuparse de la brutalidad del
socorro que se le lleve: es mejor que perder una pierna. Hacedlo con ternura y respeto y
ms de una generacin nacer y desaparecer a la sombra de sus muros. Pero su ltima
hora, al fin, sonar; y que suene abierta y francamente, sin que ninguna sustitucin
deshonorable y falsa lo prive de los deberes fnebres del recuerdo".
John Ruskin

82

CAPTULO III
EL DETERIORO

El deterioro es el envejecimiento gradual de materiales debido a acciones diversas,


ocasionado por la destruccin de los mismos. Resulta de la descomposicin de los
materiales conformantes de un bien cultural, puede ser combatido con tcnicas de
preservacin adecuadas, correcta manipulacin y almacenamiento y cuando el caso lo
amerita procedimientos de intervencin apropiados.
El deterioro de un objeto comienza en el momento en que este nace. A lo largo de su
vida es atacado por factores naturales y humanos. El secreto de la conservacin de los
objetos es el desarrollo de medidas de compensacin en el proceso de deterioro.

3.1 INDICADORES, FACTORES Y MECANISMOS DE DETERIORO


3.1.1 INDICADORES DE DETERIORO
Nos permiten evidenciar un deterioro, son productos de un proceso de transformacin
de la materia original (fsica, qumica, o mecnica).Por lo general se ubican a simple vista,
pero podemos servirnos de otros sentidos o mtodos (anlisis cientficos especializados).

3.1.2 FACTORES O CAUSAS DE DETERIORO


Son agentes que inciden sobre el bien cultural en grado diverso, dependiendo de la
proporcin en la que estn presentes en el ambiente, incidiendo en su estado de
conservacin. Esta proporcin se ubica casi siempre por porcentajes.

Cuando estos

factores se encuentran fuera de todo control, producen cambios extremos en la materia del
bien, que generan un deterioro significativo y se los considera aun ms peligrosos cuando
actan en conjunto.
Estos factores o causas del deterioro se han dividido en dos grupos segn su incidencia.
1. Factores Intrnsecos
2. Factores Extrnsecos

83

3.1.3 MECANISMOS DE DETERIORO


Hacen una descripcin de la forma en que actan los diversos factores presentes en el
medio para producir el deterioro (manifestados a travs de los indicadores), los
mecanismos son verdaderos procesos de cambio en la materia del bien cultural (fsico,
qumico o mixto) que tambin pueden definirse como la forma de expresin que han tenido
los factores para producir indicadores.

PROCESO DE DETERIORO
INDICADORES

FACTORES MECANISMOS

Suciedad

Bitico, Hombre

Polvo, deyecciones,
etc.

Oxido, cambios de
color

Abitico, Bitico

Corrosin

Faltantes

Hombre

Rupturas

Deformaciones

Abiticos, Hombre

Abolsamientos.

Fig. No. 47 Ejemplo de Indicadores, Factores y Mecanismos del Deterioro

3.2 FACTORES O CAUSAS DEL DETERIORO QUE INCIDEN EN LAS


VIDRIERAS EMPLOMADAS Y MEDIDAS EMPLEADAS PARA SU CONTROL Y
ERRADICACIN
Debido a que son los factores de deterioro los causantes de la destruccin parcial y/o
total del bien cultural, este trabajo de investigacin centrar su estudio en su naturaleza y
en la accin que ejercen, asimismo, se enunciaran medidas de accin preventivas y
combativas, segn el nivel de deterioro que hayan sufrido los componentes de las vidrieras
emplomadas.

84

FACTORES DE DETERIORO

INTRNSECOS

TECNICAS Y/O
MATERIALES
INCOMPATIBLES

BITICOS

Bacterias,
Hongos, Insectos,
Aves

Luz, HR, T.
ABITICOS

EXTRNSECOS

Contaminacin
Ambiental

EL HOMBRE

CIRCUNSTAN
CIALES

Negligencia,
Vandalismo,
Manipulacin

Desastres
naturales

Fig. No. 48 Factores del Deterioro

3.2.1 FACTORES DEL DETERIORO INTRNSECAS


Estos agentes de deterioro proceden de la composicin o estructura misma del objeto, y
son fundamentalmente desatados por el uso incorrecto de materiales y/o tcnicas de
ejecucin inapropiadas en su manufactura.

Vidrios
Los vidrios antiguos se componen de slice (dixido de silicio), fundentes o

modificadores del vidrio (xidos de sodio, potasio y calcio) y colorantes especiales. Si se


emplea un exceso de fundentes, como suele suceder con frecuencia, stos permanecen sin
combinar o slo dbilmente combinados con la slice. A humedades relativas superiores al
40%, esos fundentes se convierten en hidrxidos solubles y en la superficie del vidrio
aparecen perlas de humedad que reaccionan con el dixido de carbono del aire formando
carbonatos. El carbonato potsico absorbe la humedad relativa del aire a menos que sta
sea muy pequea, produciendo el fenmeno de exudacin del vidrio. El nico
tratamiento posible consiste en conservar esos objetos a una humedad relativa inferior al

85

40%. El uso de lacas acenta ese efecto, pues ninguna es impermeable al vapor de agua y
el vidrio seguir desintegrndose por debajo hasta descomponerse por completo. 69
La desvitrificacin no debe confundirse con la exudacin. En la desvitrificacin, la
superficie se vuelve parcialmente cristalina (pelcula opaca), a menudo se descama y de
ordinario presenta reflejos de colores. En tales casos puede emplearse un consolidante de la
superficie70.Sin embargo, casi todas las lacas amarillean con el pasar del tiempo, y debe
decidirse si es preferible la descamacin o un ligero cambio de color.

Plomo:
Por lo que respecta a la composicin del plomo, los pequeos porcentajes de impurezas

contenidas en el plomo medieval, lo hacen bastante diferente en cuanto a su resistencia al


deterioro y durabilidad. El plomo prcticamente puro obtenido a partir de 1833, suele
mostrar mayores sntomas de fatiga y fracturas, fenmeno que no es tan corriente en los
plomos anteriores a esta fecha. Un elevado porcentaje de estao, antimonio o cobre
aumenta considerablemente la resistencia a la tensin y la dureza del plomo a temperatura
ambiente, hacindolo ms rgido y ms resistente a la corrosin. Por otro lado, el cobre y la
plata alteran la estructura cristalina del plomo, reduciendo considerablemente el tamao de
los cristales de la red y le confieren mejores propiedades mecnicas, permitindole una
mayor flexibilidad y resistencia a las tensiones mecnicas.

3.2.2 FACTORES DEL DETERIORO EXTRNSECAS


Constituyen agentes del medio en que se encuentran los bienes culturales, ya sea
depsitos, contenedores o en el medio ambiente. Para facilitar su estudio se los ha dividido
en 4 grupos:
1. Abiticos: Humedad Relativa, Temperatura, Luz, Velocidad y fuerza del viento.
2. Biticos: Microorganismos, animales menores, vegetacin.
3. La accin del hombre: Debido a su actitud, como descuido negligencia, guerras.
4. Circunstanciales: Desastres naturales, incendios, etc.

3.2.2.1 Factores de Deterioro Abiticos


Se refiere en general a las condiciones ambientales adversas, en general los cambios son
lentos, graduales, ocurren durante el desarrollo de la vida del objeto y no se perciben con
facilidad. Cuanto ms desfavorable es el ambiente, ms rpido ser el deterioro.
69
70

COREMANS, Pal.; La Conservacin de los bienes culturales; UNESCO, Paris, 1979


Por ejemplo, una solucin diluida de acetato o de alcohol polivinlico.

86

Los efectos visibles de la accin ambiental pueden pasar desapercibidos por mucho
tiempo. Entretanto los sntomas del deterioro aparecen.
Los principales agentes abiticos son entre otros:
1. Luz e iluminacin
2. Temperatura
3. Humedad relativa del aire
4. Contaminacin ambiental

3.2.2.1.1 Luz e Iluminacin


La luz es parte visible de la radiacin electromagntica, proviene del sol y de fuentes
artificiales y su presencia puede causar daos irreversibles en un museo. Las ondas de luz
se pueden contraer y dilatar, el espectro electromagntico puede ser dividido en tres
segmentos: ondas cortas (ultravioletas), ondas visibles y ondas largas (infrarrojas).
Los bienes culturales no deben estar cerca escaneadoras, computadoras, fotocopiadoras
ni otros equipos similares. La fuente de luz de stos produce altos grados de rayos
ultravioletas.
Todo objeto, por bien cuidado que est es susceptible al deterioro provocado por la luz,
y sta por producir un deterioro sumamente lento no se nota sino cuando ya es demasiado
tarde. Por ser un elemento indispensable e inseparable de los bienes culturales, se debe
llevar siempre un estricto control sobre su intensidad, usado correctamente cumple una
importante accin germicida sobre determinados microorganismos.
La luz no constituye un inconveniente para la conservacin del vidrio, pues por ser un
material inorgnico, no es sensible a los rayos que componen la luz. No obstante, este no
es el caso de los pigmentos que conforman la policroma de los vitrales, como grisallas,
esmaltes, etc., que son sensibles a los efectos de los rayos ultravioletas del sol o de la luz
artificial muy potente produciendo cambios de coloracin. La luz se debe mantener entre
150 y 500 luxes.

3.2.2.1.2 Temperatura
La temperatura es una medida de movimiento de molculas. Cuando un objeto es
sometido a un aumento de la temperatura, ella se expande. Cuando la temperatura
disminuye, ella se contrae. La temperatura es el agente ambiental que ms llama la
atencin, tanto a los visitantes como a aquellos que trabajan en un museo.

87

El calor indirecto, el soleamiento o las variaciones bruscas de temperatura producen


dilataciones y contracciones en los materiales compositivos del vitral (plomos, vidrios,
metales, maderas, etc.).
La temperatura es una de las principales unidades que causan el mayor dao a los
objetos
Es importante considerar que:
Cuanto ms baja la temperatura, mejor
Las altas temperaturas aceleran las reacciones qumicas.

3.2.2.1.3 Humedad Relativa


La humedad relativa es la relacin entre vapor de agua existente en el aire y la cantidad
que puede retener, se estima que esta completamente saturado el aire y se expresa en
porcentajes.
Las fuentes ms comunes de produccin de humedad son el vapor de agua de lagos, ros,
ocanos, terrenos hmedos, caeras quebradas, llaves de agua abiertas, humedad de las
paredes y la respiracin humana. La temperatura ejerce directa influencia en la humedad
relativa. Cuanto ms elevada es la temperatura en un determinado ambiente, mayor ser la
cantidad de vapor de agua que habr dentro de un espacio. Asimismo, cuando la
temperatura cae, el aire no puede retener la misma cantidad de humedad y en consecuencia,
esa humedad se acaba por condensar en los materiales ms porosos, como los metales y
vidrios.
El micro clima, temperatura y humedad relativa, son considerados como los factores
ms nocivos, que alteran las caractersticas fsicas (contraccin, dilatacin, disolucin o
desecamiento de los adhesivos, grietas, prdida de material), las caractersticas qumicas
(reaccin y debilitamiento de los componentes de las obras). Adicionalmente, niveles de
temperatura

Humedad

Relativa

inadecuados,

permiten

la

proliferacin

de

microorganismos y la presencia de otros organismos menores.

Vidrios
La mayora de los vidrios son estables frente a la humedad, pues han sido diseados

para contener lquidos. Sin embargo, si el vidrio contiene exceso de fundente o poco
estabilizador, resulta sensible al agua o a los cidos, y aparecen problemas de corrosin. En
algunos objetos encontrados en excavaciones, los componentes del suelo han acelerado la

88

corrosin. Otros factores de igual efecto pueden ser la humedad, las corrientes de aire o la
temperatura.
Las condiciones ambientales de temperatura y humedad deben ser monitoreadas y
registradas regularmente.
-

Tipos De Deterioro Encontrados En Objetos De Vidrio


En los objetos de vidrio, se observan dos tipos de deterioro:

a. Vidrio llorn
b. Crizzling
El Vidrio llorn o que suda, se caracteriza por unas gotitas que aparecen en la superficie.
En contacto con el aire, estas gotitas se transforman en sales higroscpicas, que al
hidratarse, se vuelven inestables y se van disolviendo lentamente, creando una pelcula
alcalina, hmeda de aspecto oleoso, cuyo sabor es picante, si queremos probarla con la
punta de la lengua. Este fenmeno puede ocurrir incluso en un vidrio completamente sano.
El otro fenmeno es el llamado Crizzling, que se manifiesta cuando desciende la
humedad del aire y las sales solubles que el vidrio puede contener, se cristalizan. El vidrio
expuesto, se opaca rpidamente, cubrindose con una red de micro fisuras. Al comienzo,
este fenmeno slo se puede observar mirando el vidrio de travs. Ms tarde adquiere un
aspecto lechoso claramente visible. Hasta hoy no se ha encontrado solucin a este
problema.

Plomo:
Por lo que respecta a las condiciones ambientales, la presencia de agua es un factor

esencial para el avance de la corrosin del plomo. Como se ha mencionado, algunos gases
contaminantes presentes en el agua de lluvia o de condensacin pueden acelerar este
proceso. Estos gases determinan el nivel de acidez del agua. Los dos principales tipos de
contaminantes son los gaseosos (SO2, O3, Cl2, HCl, H2S, cidos orgnicos, etc.) y las
partculas de aerosoles (cloruros, sulfatos, nitratos, etc.). El primer paso en este proceso de
deterioro es la formacin de una pelcula protectora de xido o carbonato de plomo,
fuertemente adherida a la superficie. Esta pelcula se forma mediante una rpida reaccin
entre el plomo y la atmsfera. Esta primera reaccin va seguida una segunda entre esta
pelcula de oxidacin y el dixido de carbono presente en la atmsfera, lo que da lugar a la
formacin de una segunda pelcula protectora de carbonato de plomo. Estas pelculas
evitan el posterior contacto del plomo puro con la atmsfera, impidiendo el avance de la
89

corrosin y contribuyen a la proteccin del plomo. As mismo, mediante el contacto con


cido sulfrico se produce la formacin de una capa similar de sulfato de plomo muy
adherente, la cual es insoluble a la mayora de cidos y protege el plomo de un ulterior
ataque.
Por el contrario, la combinacin de los iones del plomo con especies orgnicas, como el
cido frmico, actico, oxlico, etc., puede disolver estos productos, haciendo que el
plomo pierda su resistencia a la corrosin. Este proceso se ve acelerado en un medio
hmedo.
Otros factores externos que pueden disolver la mencionada pelcula superficial de
oxidacin, fomentando as el progresivo avance de la corrosin del plomo, son las
disoluciones de cidos orgnicos procedentes de maderas hmedas. As mismo, el cemento
Prtland contiene lcalis libres que pueden tambin estimular un ataque lento del plomo en
una atmsfera hmeda.

Elementos Metlicos
Los metales forman un grupo heterogneo y bien definido de materiales, casi todos

sujetos a la corrosin, es decir, a la prdida de sus propiedades metlicas con la formacin


de incrustaciones minerales. Esto se debe a una serie de reacciones qumicas y
electroqumicas con el medio circundante, que producen su desintegracin, la cual ser
ms o menos rpida, segn sea la naturaleza del metal y las condiciones en que se
encuentre expuesto.
La corrosin de los metales que, aparte de su importancia en el campo de la tecnologa y
la economa, tiene gran significacin en la preservacin de los objetos de arte metlicos
recuperados en excavaciones arqueolgicas, pertenecientes a colecciones privadas o de
museos, o expuestos en exteriores. Todos ellos deben ser protegidos contra la accin de los,
agentes degradantes. Entre ellos resultan especialmente dainos la temperatura, la
humedad relativa, los contaminantes atmosfricos y los microorganismos. En los pases
tropicales, el deterioro de los materiales metlicos se ve incrementado a causa de lo
adverso de las condiciones climticas.
De acuerdo a consideraciones actuales, la corrosin atmosfrica de los metales, en la
mayora de los casos, se desarrolla bajo capas muy finas de soluciones de electrolitos. En
una atmsfera limpia, la velocidad de los procesos corrosivos en las pelculas acuosas
disminuye con el tiempo debido a que la propia capa de productos de corrosin que se va
formando, acta como una barrera, impidiendo el contacto directo entre el medio y el metal.
90

No obstante, la presencia en el aire de contaminaciones gaseosas (S02, NH3, CO2, NO2,


H2O, S03) provoca un aumento brusco de la velocidad de corrosin, de forma
proporcional a sus concentraciones. 71

3.2.2.1.4 Viento
El viento, un agente que altera y destruye todo tipo de material, es quiz el que ms
inadvertido pasa y al que menos se le toma en cuenta. Sin embargo, desgasta la materia
por erosin. Los vientos de alta velocidad o que arrastran gran cantidad de partculas de
arena, hollines u otros slidos, con el tiempo pueden llegar a erosionar el material de la
pieza, y en el caso especfico de los vitrales, su fuerza de empuje hace que stos se vuelvan
inestables o frgiles.
Una gran cantidad de vidrieras muestran una gran deformacin o abombamiento de la
red de plomo hacia la cara interior, especialmente en la parte inferior de los mismos,
debido a la presin del viento, vibraciones, ciclos trmicos y fatiga natural que afecta al
plomo con el paso de los aos. Este fenmeno no es exclusivo de los plomos medievales.
As pues, muchas vidrieras con plomo de este siglo tambin muestran estas tpicas
deformaciones. Estas deformaciones dificultan el manejo de los paneles durante su
restauracin y han provocado fracturas en las varillas de plomo y la salida de algunas
piezas de vidrio de las varillas de plomo.
As mismo, la presencia de fracturas en el plomo puede fomentar el avance de la
corrosin. Estas fracturas, originadas por tensiones mecnicas, van avanzando hacia el
interior del plomo por entre los cristales, los cuales se van separando sin ser fracturados.
Estas aberturas facilitan la entrada del agua contaminada, que puede estimular el avance de
los procesos de corrosin, desintegrando gradualmente la estructura granular.

3.2.2.1.5 Polucin Del Aire


La atmsfera puede ser considerada como un gran recipiente de ondas, donde
permanentemente son lanzados slidos, lquidos y gases capaces de comprometer los
objetos patrimoniales.
La polucin del aire y las formas de polucin provienen, principalmente, de las
chimeneas industriales o de las emanaciones de gases en suspensin de los vehculos que
se adhieren, por efecto fsico, a la superficie de los materiales, provocando reacciones

71

http://museosdevenezuela.org/Documentos/Revista/Conservacion9.shtml

91

qumicas entre s o sirviendo como agentes aceleradores de reacciones entre los


contaminantes gaseosos y los componentes de los objetos.
Uno de los agentes de deterioro ms nocivo es el dixido de azufre, producto de la
combustin del carbn, es el contaminante caracterstico de las grandes concentraciones
urbanas. Con ayuda de la humedad del aire o las precipitaciones de agua, el proceso de
oxidacin genera cido sulfrico que deteriora las sustancias minerales.
El polvo es un agente abrasivo compuesto por partculas minsculas de slice y xido de
hierro. Cuando el agua se condensa en torno a estas partculas, algunas de ellas se tornan
agentes qumicos activos que atacan los objetos. Los mtodos tradicionales, usados
normalmente para su remocin son limpiezas qumicas y mecnicas, de lo contrario se
puede acelerar el deterioro o aumentar su dao fsico. Los gases y polvos se combinan para
producir agentes corrosivos u oxidantes.

3.2.2.1.6 Medidas De Control De Factores Abiticos


Algunas acciones recomendadas en la literatura especializada para alcanzar la mayor
estabilidad de los bienes culturales, son mantener entre el 50 y el 65% la humedad relativa
y de 16 a 25C de temperatura, colocar filtros y controlar la iluminacin, entre otros.
Los estndares y normas establecidos para pases europeos y de clima templado en
general, no tienen que ser necesariamente adecuados para las zonas tropicales. Las
reglamentaciones para los museos no deben ser universales, sino reflejar las condiciones
locales.
El empleo de un acristalamiento de proteccin isotrmico ofrece resistencia a la presin
directa del viento hacia la vidriera original, asimismo, la protege de las inclemencias del
tiempo y de las condiciones desfavorables de clima a su alrededor.

3.2.2.2Factores De Deterioro Biticos, Biodeterioro


Los objetos son susceptibles de sufrir alteraciones graves tanto en su estructura as como
en presentacin esttica a causa del ataque biolgico. Esos daos pueden variar desde
manchas o suciedad superficial a la completa destruccin del objeto.
Por desgracia las peores condiciones de almacenamiento y exposicin de las
colecciones son tambin ideales para la supervivencia de las plagas. Las condiciones
impropias son las altas temperaturas y la alta humedad relativa.
Las plagas que daan los objetos de los museos pueden ser clasificados en tres
categoras:
92

Microorganismos (hongos, algas, bacterias, etc.);


Insectos;
Vertebrados (aves y roedores como ratones, palomas, etc.).

3.2.2.2.1 Organismos Menores


Se han encontrado daos causados por hongos y bacterias, que ocasionan ampollas en
forma de crter en vidrieras (como en la catedral de Chartres en Francia). Estas formas de
vida simples, se reproducen con gran rapidez en lugares donde hay agua, por ejemplo una
pared con humedad. En los vitrales, las bacterias pueden causar la oxidacin del hierro de
las armaduras a causa de sus procesos metablicos.
En las superficies que tienen constante contacto con agentes de humedad, se han
encontrado manchas, muchas veces irreversibles, provocadas por algas o lquenes, que, en
combinacin con la humedad, deterioran el vidrio.
Las desinfecciones peridicas, previenen y combaten muchos de estos organismos, hay
que consultar con un experto en plagas y tomar las medidas de precaucin necesarias para
procurar la salud de las personas que van a manejar estos productos y de quienes estarn en
contacto con los bienes.

3.2.2.2.2 Insectos
Los insectos, como las moscas, dejan sus excrementos sobre las superficies que
producen corrosin y manchas en los metales y vidrios, adems actan de forma abrasiva
sobre las maderas y capas pictricas.
Se debe procurar mantener los ambientes libres de insectos mediante desinfecciones
entomolgicas peridicas. Se puede encontrar varios tipos de insecticidas qumicos en el
mercado, especial para cada tipo de plaga o soluciones menos txicas como mecanismos
elctricos o trampas pegajosas especiales para museos y lugares de visita pblica. Estos, se
deben colocar cerca de las paredes, al lado de puertas y ventanas donde atraparn a la gran
mayora de los insectos. Se recomienda examinarlos peridicamente.

3.2.2.2.3 Vertebrados
Aunque parezca sorprendente, los murcilagos y palomas provocan un gran deterioro en
fachadas, esculturas y por supuesto en las vidrieras, a travs de sus excrementos que
contienen hasta un 3% de cido fosfrico, produciendo corrosin y manchas.

93

Para impedir que se posen sobre los ventanales, se sujeta cada 2cm. un hilo de nailon en
la parte externa de los vitrales. El uso especfico de vidrios de proteccin en las vidrieras
evita el contacto directo de estas aves con el bien.
Para evitar que estos animales se congreguen cerca de los bienes culturales, es necesario
mantenerlos libres de comida o fuentes de agua.

3.2.2.3 El Hombre
Se ha tomado el hombre como un caso particular, puesto que no es el hombre, como
entidad, el que incide en el deterioro de los bienes culturales, sino, es ms bien la actitud
que toma frente a la conservacin de los mismos. El hombre, siendo el nico ser vivo en la
Tierra capaz de producir cultura, es responsable directo de la supervivencia del patrimonio
artstico o edificado, y es su actitud de descuido y extrema ambicin que ha potenciado
actos peligrosos y destructivos adversos a la conservacin como guerras, terrorismo y/o
actos menos agresivos pero igual de deplorables como vandalismos, robos, etc.
Los factores humanos son tal vez los factores de deterioro y de destruccin que ms
rpido atacan a los bienes culturales. La falta de cuidado y la incorrecta manipulacin de
las obras de arte expresadas como negligencia o empirismo por parte del personal
responsable de su mantenimiento pueden ocasionar la destruccin parcial o total de un
objeto a corto o largo plazo.
3.2.2.3.1 Manipulacin Incorrecta
La manipulacin frecuente de los objetos es una potencial forma de causarles dao.
El transporte, y el inadecuado manejo y/o embalaje de los vitrales y objetos de vidrio
son la principal causa de su deterioro.
La principal forma de contrarrestar esta situacin es proveerse de materiales y
herramientas seguras para el desmontaje, traslado y embalaje de las piezas de arte. La
correcta manipulacin de las obras de arte, es esencial para su preservacin. Adems,
capacitar al personal encargado del mantenimiento y conservacin sobre las precauciones
que deben tomar al manipular un bien cultural, del mismo modo debe estar preparado para
realizar inspecciones de rutina para evitar daos graves debido al descuido del entorno de
su exposicin.

3.2.2.3.2 Intervenciones Negligentes


Se refiere a la falta de cuidado o a todo tipo de intervenciones impropias (adecuacin,
correccin, sustitucin de faltantes), realizadas directamente sobre una obra con fecha
94

posterior a su confeccin original. Las restauraciones empricas realizadas sin estudios


previos o sin la aplicacin de cdigos deontolgicos internacionales, han provocado la
alteracin de muchas vidrieras histricas, provocando muchas veces prdidas irreversibles.
La restauracin o conservacin de vidrieras histricas debe ser confiada a profesionales
experimentados y respetando siempre los cdigos deontolgicos pre-establecidos
internacionalmente.

3.2.2.3.3 Vandalismo
Provocados por daos deliberados: robos, guerras, manifestaciones, y otros actos de
violencia injustificables.
El nico modo de evitar de algn modo estos actos es iniciar un programa de valoracin
comunitaria que tiene por objeto generar un cambio de actitud de la sociedad ante el bien
patrimonial. La valoracin se apoya en campaas de prensa, actividades escolares y con
instituciones culturales de la localidad con las cuales pueda darse inicio a ciclos de
recorrido informativo en el lugar de reserva de los bienes culturales, aprovechando
especialmente la afluencia natural de pblico los fines de semana.

3.2.2.4 Factores Del Deterioro Circunstanciales


Existen causas de deterioro imposibles de controlar, y constituyen sobretodo fenmenos
naturales imprevisibles.

Hay que recalcar en este apartado que no son los desastres

naturales en s, los que producen deterioro, sino, son los factores que estos potencian, como
fuertes vientos, humedades extremas, y otros.

3.2.2.4.1 Los Sismos


Los movimientos telricos, deterioran los materiales por accin mecnica.

3.2.2.4.2 Fenmenos Climticos


Adems de los deterioros por variacin abrupta de temperaturas y humedad, los vientos
y precipitaciones causan daos estructurales en los vitrales, produciendo desprendimientos,
fisuras, etc.

3.2.2.4.3 Incendios
No slo el excesivo calor deteriora los elementos de las vidrieras, sino tambin los
compuestos extintivos utilizados en su erradicacin.
95

Fig. No. 49 Control de Incendios

Plan De Emergencia

Ante la imposibilidad de prevenir o controlar la magnitud de estos agentes, el personal a


cargo de la conservacin debe idear con anticipacin un plan de emergencia claro y
comprensible que cuente con objetivos y parmetros reales que permitan a los ocupantes
de la reserva de bienes culturales reaccionar de manera til y calmada ante tal situacin. El
plan debe contar con rutas de escape seguras para las personas que se encuentran dentro
del lugar y tcnicas de accin sencillas para los encargados del mantenimiento en caso de
desastres leves (incendios o inundaciones pequeos). Recurdese siempre que la seguridad
de las personas es prioritaria.
Para el plan de emergencia deben plantearse con anticipacin ciertos puntos preventivos
que ayudarn a al personal a conocer con qu recursos cuenta la localidad para actuar
frente a estos agentes.
1. Datos de la institucin (Directores, Conservadores, personal de apoyo).
2. Fondos, caracterizacin integral (Analizar cada una de las obras para proceder a
realizar un expediente detallado).
3. Edificacin (qu condiciones tiene: filtraciones, humedad en las paredes; etc.).
4. Conocimiento de las caractersticas climticas de la localidad.
5. Servicios de seguridad de la localidad (Cuerpo de bomberos, Polica, Cruz Roja, etc.)
6. El equipamiento con que cuenta la institucin (equipos de emergencia, de proteccin,
de limpieza, de alarma, etc.).
7. Datos de las condiciones ambientales internas (humedad relativa, iluminacin,
niveles de radiacin ultravioleta, contaminacin y otros).
8. Plan de evacuacin con salidas de emergencia despejada y segura.
9. Plan contra incendios, cules son las obras ms propensas a ser destruidas en caso de
incendio, problemas de desastres naturales: penetracin del mar o del agua.

96

...Ciertas convicciones muy firmes, a saber:


Que los museos son una de las piedras angulares de la vida espiritual de la sociedad
civilizada; que la tarea ms importante que realizan es la de la conservacin; y que los
profesionales que se ocupan de la conservacin son las personas ms valiosas, ms
afortunadas, y al mismo tiempo, ms pertinaces de todas las que trabajan en ello. Su vala
estriba en que poseen el conocimiento que les permite conservar las colecciones que son la
razn de ser de los museos; su fortuna es la de disfrutar del contacto ntimo con los objetos
en los que trabajan y, por lo tanto, con sus creadores; y su motivo de frustracin es la
tendencia a sumergirse en los aspectos tcnicos del trabajo, excluyendo virtualmente todo
lo dems.

Philip Ward, La Conservacin del Patrimonio: Carrera contra el Reloj

97

CAPTULO IV
CONOCIMIENTOS BSICOS PREVIOS A LA
INTERVENCIN DE VITRALES HISTRICOS

4.1. PRINCIPIOS BSICOS SOBRE LA CONSERVACIN DE VIDRIERAS


La restauracin de las vidrieras es una prctica tan antigua como el hecho mismo de su
creacin. Los primeros restauradores por excelencia fueron los propios artistas vidrieros. A
ellos debemos, sin duda alguna, el hecho de que una gran parte de vidrieras histricas haya
podido llegar hasta nosotros, si bien es cierto tambin que, han sido las intervenciones de
muchos vidrieros no calificados las causantes de grandes deterioros y prdidas irreparables.
No obstante, es slo hasta despus de la Segunda Guerra Mundial cuando, como
consecuencia de los grandes destrozos ocasionados por este conflicto blico, se empez a
configurar de una forma seria y justificada la profesin de restaurador, quien debe tener
conocimientos bsicos de historia, arte, qumica y biologa, pintura y dibujo, tica y
deontologa, fotografa e informtica. As es como todos los objetos de arte, empezarn
desde entonces a ser restaurados de forma sistemtica, no slo para cumplir sus funciones
de culto o de simple adorno, sino tambin como fruto de la concienciacin surgida sobre su
valor histrico y artstico y como forma de preservar la identidad cultural de un pueblo.
Lamentablemente aun en la actualidad, en el campo de las vidrieras esta toma de
conciencia todava no ha llegado al nivel de otras reas como la pintura, escultura,
arqueologa, etc. Nos encontramos ante una disciplina en la que se produce una divisin
muy grave entre la teora y la prctica, esto es, entre la creciente investigacin y estudio
sobre el tema por parte de cientficos e historiadores del arte y, por otro lado, la gran falta
de preparacin entre una gran mayora de quienes ejercen la restauracin de vidrieras.
Por desgracia, los conocimientos y prcticas, as como los principios deontolgicos de
intervencin ms bsicos aceptados por la comunidad internacional de expertos en el tema,
son desconocidos o simplemente ignorados por gran parte de aquellos que se dedican a
restaurar vidrieras, lo que conduce en muchos casos a verdaderos atentados contra su
continuidad. Son varias las causas de principal deterioro de las vidrieras histricas, gran
parte de culpa la tiene el hecho de que las vidrieras sigan siendo consideradas por muchos
como un arte menor, esto es, una artesana que cumple una mera funcin decorativa y
prctica dentro de un edificio, lo que conlleva a que las intervenciones que se hacen para
98

su manteniendo sean escasas o nulas, y aunque parezca extrao, debido a la gran altura a la
que se encuentran las vidrieras, el control de estas reparaciones es por desgracia bastante
difcil, otorgndole a los responsables una impunidad absoluta sobre su intervencin.
As pues, es evidente que la alteracin, deterioro, eliminacin, prdida o sustitucin de
una o varias de estas partes (reemplomados, vidrios de sustitucin, presencia de plomos de
fractura) supone una transformacin ms o menos sustancial de la obra original. Las
vidrieras, precisamente por estar compuestas de diferentes elementos ms o menos
separables, han sido objeto a lo largo de su historia de repetidas alteraciones. Una vidriera
muy alterada podr seguir teniendo la misma ubicacin y mantener una funcin de
cerramiento. Y podr, as mismo, seguir teniendo por ejemplo los mismos valores artsticos,
simblicos y didcticos. Sin embargo la prdida o alteracin del material original es algo
irreparable y provoca como consecuencia directa, la prdida de la legibilidad de la obra al
privarnos de una gran parte de informacin de cara a su estudio material, iconogrfico, e
histrico.
Y por ltimo, la propia fragilidad del material constituyente (vidrio, pinturas y plomos)
convierte a las vidrieras en vctimas fciles del paso del tiempo. A pesar de que, si bien los
daos ocasionados por causa de los efectos de la naturaleza pueden ser desastrosos, las
mayores prdidas son consecuencia de intervenciones por parte del hombre. Y lo ms
grave de esta cuestin es el hecho de que muchas de estas prdidas podran ser evitadas.
Comparto la opinin de varios estudiosos del tema que dicen hoy por hoy, los
principales enemigos de las vidrieras son aquellos que se dedican a su restauracin sin una
preparacin especfica y un conocimiento profundo de las causas y efectos de su deterioro.

4.2 NIVELES DE INTERVENCIN


Segn su estado de conservacin, el profesional debe distinguir y decidir la clase de
intervencin que necesita el vitral a tratarse.

CONSERVACIN PREVENTIVA
CONSERVACIN
RESTAURACIN
Bien cultural
Fig. No. 50 Niveles de Intervencin de Bienes Culturales

99

4.2.1 CONSERVACIN PREVENTIVA


Se refiere al control y acciones tendientes a mantener en ptimas condiciones el
ambiente donde se encuentran los bienes culturales. Incluye acciones hacia los
contenedores en los que se depositen o alberguen los bienes culturales que pueden ser: los
depsitos o reservas, los museos, las vitrinas y los contenedores propiamente dichos.
Adicionalmente, es importante considerar, que en esta categora se incluyen los sistemas
de seguridad, embalaje y movilizacin.

4.2.2 CONSERVACIN
Son procesos tcnicos encaminados a restablecer las caractersticas estructurales de los
bienes, a fin de que resistan los agentes normales de deterioro. Se incluye en esta categora
el control entomolgico y microbiolgico.

4.2.3 RESTAURACIN
Son

procedimientos que nos conducen a restablecer las caractersticas estticas

histricas de los objetos.


Para tomar la decisin de las acciones que deben ser aplicadas, en cada una de las
categoras descritas, es preciso realizar un diagnstico integral del medio ambiente y su
relacin con el objeto, reconocer las causas externas e internas que influyen en el deterioro
de los bienes; los resultados de este estudio permitirn proponer acciones de intervencin
indirectas y/o directas, evitando de esta manera poner en riesgo el patrimonio cultural.

PRESERVACIN

EVITAR

CONSERVACIN

DETENER

RESTAURACIN

SANAR

DETERIORO

Fig. No. 51 Objetivos de la Intervencin de Bienes Culturales

100

4.3 LNEAS DIRECTRICES PARA LA CONSERVACIN DE VIDRIERAS

HISTRICAS MONUMENTALES72
Desde 1982, el Comit Tcnico del Corpus Vitrearum Medii Aevi, CVMA 73, se ha
asociado con el Comit International pour le vitrail del ICOMOS74, mostrando as
una mayor sensibilidad hacia toda una serie de temas ms generales dentro del campo de la
Conservacin de monumentos en muchos pases. Sobre la base de la experiencia adquirida,
a lo largo de varias dcadas, por expertos en este campo, dichos comits han redactado
unas lneas generales para la conservacin de vidrieras histricas:

4.3.1 PRECEPTOS METODOLGICOS


La investigacin y la conservacin son dos actividades bsicamente indivisibles. Los
requisitos para la conservacin no deberan incluir tan slo el estudio tcnico sino tambin
el histrico y artstico. El desarrollo histrico de aspectos artsticos y de los materiales y
tcnicas disponibles (tipos de vidrio coloreado, formas de pintura, perfiles de plomo,
mtodos de trabajo, caractersticas tcnicas particulares, etc.), tan slo cobran sentido si los
relacionamos entre s, y son igualmente relevantes para los principios de la restauracin y
conservacin.
De especial importancia es la historia del vidrio, ya que el conocimiento de las
restauraciones anteriores puede ofrecernos una informacin importante sobre la naturaleza
de cualquier dao sufrido. Las lneas directrices del CVMA incluyen, adems de este tipo
de investigacin, la elaboracin de una documentacin de las vidrieras histricas como
base para su estudio.
Partimos del supuesto de que la restauracin y conservacin de vidrieras monumentales
requiere la misma atencin y esmerado cuidado que otras obras de arte, como pinturas
sobre tabla o lienzo, esculturas policromas, etc. Esto significa que tan slo restauradores
especialmente formados, ayudados por artesanos experimentados, deberan estar
72

Tomado del libro Il restauro delle Vetrate de Americo Corallini y Valeria Bertuzzi. Sntesis propuesta
por el: Comit International pour le vitrail, Comit Tcnico ICOMOS y el Corpus Vitrearum Medii Aevi.
Amsterdam, 1989.
Traduccin del texto original en Francs, Paola Gmez A.
73
El Comit Tcnico del CVMA (Corpus Vitrearum Medii Aevi) organizacin internacional
dedicada al estudio de las vidrieras histricas, se encarga de los problemas relacionados con la conservacin
y restauracin de estas obras.
74
Fundado el ao 1965 en Varsovia (Polonia), tras la elaboracin de la Carta Internacional sobre la
Conservacin y Restauracin de los Monumentos y los Sitios Histrico-Artsticos, conocida como "Carta de
Venecia", el Consejo Internacional de Monumentos y Sitios Histrico-Artsticos (ICOMOS) es la nica
organizacin internacional no gubernamental que tiene como cometido promover la teora, la metodologa y
la tecnologa aplicada a la conservacin, proteccin, realce y apreciacin de los monumentos, los conjuntos y
los referidos sitios.

101

autorizados para llevar a cabo la conservacin de vidrieras y coordinar los mtodos de


trabajo de estos artesanos. Los miembros del Comit Tcnico del CVMA (y del Comit
International pour le vitrail) estn disponibles para ofrecer consejo profesional experto. En
el pasado, la formacin de un comit de expertos internacionales del Comit Tcnico con
el fin de discutir complejos y difciles problemas, ha demostrado ser una ayuda
inestimable.

4.3.2 CONSERVACIN
Segn el artculo 4 de la Carta de Venecia, la conservacin de obras de arte debe incluir
un mantenimiento permanente. En el caso de vidrieras monumentales, esto implica la
realizacin de inspecciones peridicas, realizadas en el marco de contratos de
mantenimiento- por expertos. Estas inspecciones deben incluir:

INSPECCIONES PERIDICAS
Lneas directrices para la conservacin de vidrieras histricas
CVMA e ICOMOS, 1982

Estructura arquitectnica
del marco de la vidriera

Tracera y maineles, armaduras


metlicas, etc.

Estabilidad de la vidriera

Fracturas en el vidrio y
Abombamientos o fracturas en la
red de plomo.

Daos producidos por


corrosin, condensacin
y cambios de temperatura

Capas de meteorizacin en la cara


interior y exterior, disminucin
de la transparencia, prdida de
capas pictricas, como perfilados
y veladuras, etc.).

Mallas de proteccin exteriores

Acristalamientos de proteccin

Fig. No. 52 Inspecciones Peridicas.

Adems, se recomienda mantener bajo supervisin constante, mediante inspeccin y


monitorizacin, las posibles influencias dainas medioambientales:

102

CONDICIONES MEDIO AMBIENTALES


Lneas directrices para la conservacin de vidrieras histricas
CVMA e ICOMOS, 1982

Condiciones del edificio,


estructurales o de otro tipo

Humedad en los muros,


sistemas de calefaccin, etc.

Microclima

Temperatura y humedad en el
exterior e interior que rodea a
la vidriera.
Presencia de CO2, etc.

Contaminacin ambiental

Fig. No. 53 Condiciones Ambientales a las que est sujeto el bien cultural

4.3.3 INFORME SOBRE EL ESTADO DE CONSERVACIN


Tan slo un experto, bien familiarizado con el material, y con amplia experiencia en la
conservacin de vidrieras, es capaz de poder apreciar el grado de deterioro y establecer un
programa de conservacin y restauracin basado en los siguientes estudios:

INFORME DEL ESTADO DE CONSERVACIN


DE VIDRIERAS HISTRICAS
Lneas directrices para la conservacin de vidrieras histricas
CVMA e ICOMOS, 1982
1.

Examen organolptico de la vidriera in situ.

2.

Documentacin grfica y escrita del Estado de Conservacin

3.

Anlisis Tcnicos y Cientficos, Resultados.

4.

Revisin de Procesos de Intervencin anteriores.

Fig. No. 54 Informe del Estado de Conservacin de Vidrieras.

103

4.3.3.1. Examen De La Vidriera In Situ.


Examen Organolptico: Valoracin aproximada del grado de deterioro y de los riesgos
que implica el desmontaje y transporte de los paneles. De l depende el buen desempeo
en la manipulacin de la vidriera en primera instancia. Es importante la documentacin de
las fracturas en el vidrio. Dado que las operaciones de desmontaje y transporte de los
paneles pueden a menudo originar un gran deterioro, nicamente expertos trabajadores,
bajo la supervisin de un restaurador, deberan encargarse de estas tareas.

4.3.3.2. Examen Y Documentacin Del Estado De Conservacin De La Vidriera.


Se realiza una vez desmontada, la documentacin forma la base del programa de
restauracin y conservacin de todo bien patrimonial. No se debe escatimar recursos en
cuanto a la documentacin del estado de conservacin de obras de arte, los documentos
grficos, de video, fotografa, etc., son indispensables para garantizar la buena resolucin
de los problemas presentados.

4.3.3.3. Estudio Cientfico Adicional Del Grado De Deterioro As Como La


Realizacin De Anlisis Tcnicos
Anlisis qumicos del vidrio, plomo, capas pictricas y costras de deterioro, escrutinio
de los mecanismos de corrosin y de cualquier otro fenmeno particular, como la
desvitrificacin, etc.

4.3.3.4. Mtodos De Restauracin Anteriores


De existir operaciones anteriores, deben ser evaluados como posibles causas del
deterioro existente.
Teniendo en cuenta la considerable experiencia acumulada por los expertos en este
campo, este tipo de exmenes tan slo deberan ser realizados por laboratorios cientficos,
institutos de investigacin o expertos individuales asociados a la salvaguarda de
patrimonio cultural.

4.3.4 CONSERVACIN Y RESTAURACIN


El objetivo principal debe ser la preservacin de la obra de arte (Conservacin).
Cualquier restauracin que vaya ms all, debe ser considerada como una anomala (Carta

104

de Venecia, artculo 975). Segn los informes de la opinin internacional, la instalacin de


acristalamientos exteriores de proteccin, ha demostrado ser la medida ms efectiva para la
conservacin de vidrieras histricas. Las siguientes medidas de conservacin y
restauracin implican la instalacin de estos acristalamientos exteriores de proteccin:

4.3.4.1. Consolidacin Del Marco Arquitectnico De La Vidriera; restauracin y


proteccin estructural de los maineles, la tracera, etc., por un cantero.

4.3.4.2. Reparacin Y Conservacin De Los Elementos Metlicos Estructurales De


La Vidriera (bastidores, barras de sujecin).

4.3.4.3. Eliminacin De Suciedades / Limpieza Hasta La Superficie Del Vidrio.


La reduccin cuidadosa y experta de la suciedad y de las costras de meteorizacin, las
cuales afectan la transparencia del vidrio, supone siempre una mejora del aspecto esttico
de la obra. Sin embargo, dado que cualquier eliminacin de suciedades y costras de la
superficie del vidrio, tiene un impacto directo sobre la obra de arte, se deben de observar
los siguientes principios en cualquier circunstancia:

La ejecucin la realizar un restaurador experimentado, quien debe estar


familiarizado con el material y su vulnerabilidad.

Mnima intervencin: la eliminacin de suciedades y costras,

ha de ser

considerado, en primer lugar, como una medida de conservacin. La restauracin de


la transparencia es secundaria.

La seleccin de los mtodos y productos de limpieza debera estar basada en el tipo


de deterioro observado, el cual, a menudo, suele ser muy complejo. Como regla
general, podemos afirmar que el producto ms fuerte ser menos peligroso en
manos de un restaurador prudente que un producto ms inofensivo usado por un
restaurador inexperimentado. Con el uso de agentes qumicos se multiplican los
riesgos para el vidrio y las capas pictricas cubiertas de suciedad y costras de
meteorizacin. La aplicacin de mtodos drsticos de limpieza (tales como la

75

Artculo 9 - Carta de Venecia.- La restauracin es una operacin que debe tener un carcter excepcional.
Tiene como fin conservar y revelar los valores estticos e histricos del monumento y se fundamenta en el
respeto a la esencia antigua y a los documentos autnticos. Su lmite est all donde comienza la hiptesis: en
el plano de las reconstituciones basadas en conjeturas, todo trabajo de complemento reconocido como
indispensable por razones estticas o tcnicas aflora de la composicin arquitectnica y llevar la marca de
nuestro tiempo. La restauracin estar siempre precedida y acompaada de un estudio arqueolgico e
histrico del monumento.

105

abrasin por aire, ultrasonidos, etc.), as como los baos de limpieza no son
normalmente admisibles, si bien pueden ser considerados en circunstancias
especiales.

4.3.4.4. Fijacin De Las Capas Pictricas.


En estos momentos, el tratamiento de pinturas desprendidas que corren el riesgo de
perderse, ya sean grisallas en trazos o veladuras o esmaltes mates o coloreados, sigue
siendo un problema sin solucin en el campo de la conservacin de vidrieras. Por lo tanto,
la aplicacin de mtodos y agentes de fijacin parcialmente estudiados y probados, debera
restringirse a casos excepcionales, de tal forma que los riesgos sean aceptados tan slo en
los casos en los que, de no intervenir, se podra esperar una prdida directa de parte de la
obra.

4.3.4.5. Consolidacin y Conservacin Estructural De La Vidriera.


Estas actuaciones exigen gran conocimiento tcnico y habilidades manuales:

Reparacin de fracturas en el vidrio. Las resinas sintticas, usadas actualmente en la


conservacin tcnica, permiten el pegado de vidrios fracturados, canto con canto, lo
que supone una gran mejora con respecto al uso de plomos de fractura o plomos
ciegos (alas de plomo sobre la fractura).

Refuerzo de los paneles mediante rgidos marcos alrededor del contorno exterior, a
fin de proporcionarles estabilidad.

Reparacin de las barras de refuerzo y de los nudos de plomo que las sujetan a la
red de plomo.

Consolidacin de la red de plomo. Las redes de plomo medievales o antiguas han de


ser conservadas, en cualquier caso, como parte importante de la obra de arte. El
caso de los plomos ms recientes es distinto (especialmente si se trata de plomos de
mala calidad utilizados en restauraciones anteriores). Si es necesario el uso de
nuevos plomos, stos debern seguir el trazado y contorno de los originales,
siempre que stos se hallan podido determinar. Teniendo en cuenta los problemas a
los que se han visto enfrentados los restauradores en el pasado (cantos mordidos,
fracturas, envejecimiento de adhesivos, limpieza), se debera considerar con mucho
cuidado, y en cada caso concreto, si es realmente necesaria la sustitucin de la red
de plomo.

106

Masillado. El uso de masilla en el espacio entre los plomos y el vidrio, no es en


principio necesario si la vidriera va ha ser protegida con un acristalamiento exterior.
Por lo tanto, su uso puede limitarse, en la mayora de los casos, al relleno de
fracturas y huecos. La aplicacin de la masilla de aceite de linaza mediante frotado
con cepillo, prctica popular y tradicional, ha de ser totalmente evitado ya que,
como se ha comprobado con antiguas restauraciones, las capas de masilla dejadas
en la superficie de los vidrios antiguos, han causado graves e irreparables daos a
los perfilados y veladuras.

4.3.5 ADICIONES
Los principios aceptados para la restauracin de pinturas, como los del artculo 9 de la
carta de Venecia, son aplicables para la reintegracin de partes perdidas en los paneles de
las vidrieras.
Un mtodo seguro para la identificacin de las nuevas piezas de vidrio aadidas, es
grabar el ao de la restauracin en su superficie, (de tal forma que sea tan slo visible
desde cerca).

4.3.6 DOCUMENTACIN
Los resultados de los exmenes tcnicos sobre el estado de conservacin y de los
anlisis cientficos usados para estudiar materiales y tcnicas, as como los distintos
fenmenos de las costras de meteorizacin, han de ser documentados mediante textos,
fotografas y grficas. Tambin han de ser documentados los procedimientos de
conservacin adoptados. Dada la ntima conexin existente entre los aspectos histricoartsticos y los aspectos tcnicos de los mtodos de conservacin, es importante combinar o
coordinar los datos tcnicos, necesarios para la conservacin, con la documentacin
histrico-artstica asociada al CVMA.

Una copia de la documentacin usada en una restauracin no coordinada por el CVMA,


debera ser enviada al comit nacional responsable del CVMA (el original permanece con
la autoridad responsable de la conservacin). Para documentar el estado de conservacin
de una obra, debera adoptarse el claro y conveniente sistema de grficas y smbolos usado
por el CVMA (estn siendo elaboradas fichas estndar para la documentacin del proceso
de conservacin y restauracin).

107

4.3.7 ORGANIZACIN Y TRABAJO EN EQUIPO


La complejidad de las tareas de conservacin y restauracin de vidrieras monumentales,
requiere un trabajo en equipo coordinado entre restauradores y artesanos cualificados y
experimentados e historiadores del arte y cientficos, quienes deben ser capaces de
desarrollar un detallado programa de conservacin basado en los conceptos anteriormente
expuestos en los apartados 2 al 6.
Los presupuestos de los costes de estos proyectos de conservacin y restauracin, son
tan slo viables si estn basados en un detallado examen preliminar (apartado 3) y una
adecuada experiencia (apartado 4); el trabajo de documentacin ha de ser incluido en los
presupuestos. Los presupuestos que no hayan sido realizados de esta forma, no pueden ser
fiables ni, por lo tanto, aceptables.

4.4 DISEO METODOLGICO PARA LA INTERVENCIN DE BIENES


CULTURALES
La intervencin profesional de bienes culturales actualmente, se caracteriza por el uso
de una metodologa que conjuga conocimientos cientficos, tecnolgicos e histricos de los
bienes culturales, los mismos que son necesarios para su compresin y mantenimiento. En
este acercamiento interdisciplinario, convergen las experiencias de especialistas, entre los
cuales se destacan, historiadores, cientficos, arquitectos, arquelogos e historiadores de
arte, entre otros, con el fin de que la proteccin del patrimonio sea el resultado de diversos
estudios e investigaciones. En este sentido, la metodologa empleada permite llevar a cabo
una investigacin completa de los bienes en cuestin, con la cual es posible definir las
estrategias de restauracin ms adecuadas, segn la conceptualizacin del objeto mismo y
conforme a los criterios ticos vigentes.
Este diseo consiste en una forma esquemtica de explicar las fases que integran una
intervencin de conservacin profesional. No obstante, es importante mencionar que cada
objeto es un caso nico, que por lo tanto debe ser analizado y resuelto de manera particular.
Del mismo modo, hay que agregar que para cada problema de intervencin, pueden existir
varias alternativas de solucin, lo cual significa que ninguna decisin excluye acuerdos y
desacuerdos, la posicin que hoy se considera adecuada ticamente, puede no serlo maana.
La intervencin profesional de bienes patrimoniales, se aborda a partir del diseo de un
plan metodolgico, que para fines de mejor comprensin se los ha dividido en 4 partes
principales.
1.

Contextualizacin y Valoracin
108

2.

Anlisis del estado de conservacin

3.

Propuesta de Intervencin

4.

Documentacin

4.4.1 CONTEXTUALIZACIN Y VALORACIN


Se pretende ubicar el objeto en su dimensin espacio-tiempo, a travs de una
investigacin histrica, sociolgica y artstica, es decir definir su funcin y significado en
la sociedad a la que perteneci y en la sociedad actual que demanda su conservacin.
Espacio- Tiempo

Contextualizacin
y Valoracin.

Valor Cultural
Fig. No. 55 Contextualizacin y Valoracin del Bien Cultural

4.4.2 ANLISIS DEL ESTADO DE CONSERVACIN


Se debe llevar a cabo un reconocimiento y caracterizacin de los elementos
constitutivos y de las tcnicas de creacin del bien cultural, as como tambin de lsa
condiciones ambientales que permitirn la correcta comprensin de las causas y
mecanismos de deterioro para definir la intervencin ms adecuada a seguir.

Los

exmenes de laboratorios especializados en arte son indispensables para procurar un buen


anlisis.
Elementos
constitutivos
Reconocimiento y
caracterizacin

Tcnicas

Causas-Efectos del
deterioro

Condiciones
Ambientales
Fig. No. 56 Anlisis del Estado de Conservacin

4.4.3 PROPUESTA DE INTERVENCIN


Con el resultado de las dos etapas anteriores y con el conocimiento de los fundamentos
tericos y deontolgicos ya mencionados, se discuten todas las alternativas de tratamiento

109

que sean viables para el objeto, con el fin de encontrar la mejor solucin tcnica y
particular para resolver los problemas de cada uno de los materiales que forman la obra.
Estudiar y
discutir casos
particulares

Proponer
tratamientos
adecuados

Fig. No. 57 Propuesta de Intervencin

4.4.4 DOCUMENTACIN
La restauracin de toda obra de arte ha de estar documentada en un informe detallado en
el que constarn las medidas adoptadas en todas las fases del proceso de intervencin. Este
informe deber contener documentacin escrita, fotogrfica y en dibujos o esquemas.
En el registro se deben describir todos los procesos de la metodologa de intervencin,
con una detallada y minuciosa descripcin de las causas de deterioro, de los procesos de
intervencin, de la identificacin de los materiales utilizados y de los criterios que
sustentan el trabajo as como instrucciones concretas sobre las medidas a adoptar para la
adecuada conservacin pasiva y preventiva de la obra. Resulta muy til el empleo de
fichas de especializadas para cada proceso de intervencin. (Ficha de diagnstico, de
propuesta de intervencin, de intervencin).
Del mismo modo, este estudio deber contener los resultados de las pruebas de limpieza
y otras pruebas preliminares realizadas fuera del taller. Este informe se realiza tanto por
escrito como por registros documentales visuales. (Fotografas, videos, etc.).
Criterios de
Intervencin

Registro
Escrito

Anlisis de
Laboratorio
Metodologa
Materiales

Registro
Grfico Visual

INFORME DE
INTERVENCIN

Fotografas
Videos

Fig. No. 58 Documentacin.

110

Yo soy un conservador porque siempre me ha parecido absurdo que los hombres


aadan sus facultades intelectuales y su fuerza material al incesante trabajo de destruccin
que realiza constante e implacablemente la naturaleza. No hay necesidad, me parece, de
matar prematuramente y antes de hora a nadie puesto que la naturaleza se dedica a este
trabajo de una manera ordenada y perfecta. Si todas las cosas estn destinadas a caer,
porque esta es su ley fatal, lo ms razonable es apuntalarlas, si es posible.

Joseph Pla, escritor cataln.


111

CAPTULO V
INTERVENCIN DE VITRALES HISTRICOS

5.1. CONSERVACIN PREVENTIVA DE VIDRIERAS HISTRICAS


El desarrollo alcanzado por la ciencia en las ltimas dcadas, especialmente de la
ciencia al servicio de la cultura, ha hecho que la conservacin preventiva gane un papel
preponderante en el campo de la preservacin del patrimonio mueble e inmueble con el
objetivo de salvaguardar su integridad y garantizar la transmisin de su mensaje sociocultural e histrico a las generaciones presentes y futuras. El patrimonio cultural de una
nacin es sin lugar a dudas perecible debido a toda una serie de factores de deterioro a los
cuales se ve sometido a lo largo de su vida, precisamente la conservacin preventiva con el
tributo interdisciplinario (biologa, qumica y fsica), comprende un conjunto de tcnicas y
acciones indirectas sobre los objetos patrimoniales intactos y deteriorados que tienen como
objetivo brindarle las condiciones ambientales adecuadas para garantizar su preservacin y
retardar su restauracin.
Para lograr la puesta en marcha de un plan de conservacin preventiva en museos e
instituciones que albergan colecciones patrimoniales es indispensable la formacin de todo
el personal que de una u otra manera interacte con el objeto, desde la direccin hasta los
custodios, veladores o personal de limpieza, es importante que se tengan en cuenta los
principios de la conservacin en todo momento de la vida del objeto desde el
almacenamiento, el transporte y manipulacin hasta la propia exhibicin, partiendo de la
base del conocimiento de las caractersticas fsico-qumicas de los materiales que lo
conforman, su susceptibilidad a los diferentes agentes de deterioro y el riesgo potencial al
que puedan estar sometidos. Este estudio abarca precisamente los aspectos esenciales en
materia de conservacin preventiva con especial nfasis en los diferentes agentes y
mecanismos de deterioro de los bienes culturales.

5.1.1 MANTENIMIENTO
Se consideran obra, trabajos y actuaciones de mantenimiento todas aquellas acciones
encaminadas a la conservacin fsica y funcional de un bien cultural mueble o inmueble a

112

lo largo del ciclo de vida til del mismo. Mantener, en general, significa conservar y
tambin mejorar las prestaciones originales de un elemento a lo largo del tiempo.
El mantenimiento preventivo tiene la posibilidad de ser programado en el tiempo y, por
lo tanto, evaluado econmicamente. Est destinado, como su nombre indica, a la
prevencin, teniendo como objetivo principal el control " a priori " de las deficiencias y
problemas que se puedan plantear en el bien cultural debido a los factores de deterioro.
Son operaciones tpicas de este tipo de mantenimiento, las inspecciones y revisiones
peridicas, la limpieza tcnica e higinica, las operaciones de entretenimiento y
manutencin y las sustituciones de pequeos elementos perecibles.
Es cierto que todo tipo de mantenimiento genera un gasto. Pero todo usuario consciente
de su condicin debe pensar que, en realidad, est haciendo una inversin para evitar
incurrir, a corto plazo, en gastos mucho mayores.

Proteger los vitrales de las inclemencias del tiempo y del vandalismo con la ayuda
contraventanas dobles del lado externo (Acristalamientos Isotrmicos de
Proteccin). Las contraventanas deben permitir la circulacin de aire; algunas
aberturas juegan este papel. La mala circulacin de aire en las contraventanas
pueden producir una condensacin de lquidos; lo que a largo plazo, provocar el
deterioro de los bastidores de madera y de plomo.

Inspeccionar y dar tratamiento regularmente a las vidrieras.

Un examen rutinario organolptico, llamado as porque el responsable de la conservacin,


puede valerse nicamente de la ayuda de sus sentidos para realizarlo, es una manera simple
y eficaz de contribuir a la conservacin de los vitrales. Esto da la oportunidad de notar las
primeras seales de deterioro y tomar algunas medidas antes de que aparezcan daos ms
importantes.

5.1.2 EXAMEN ORGANOLPTICO


Antes de proceder a cualquier tipo de intervencin, se realiza, un estudio preliminar de
los aspectos ms relevantes de la vidriera. Este estudio contiene informacin sobre el
estado del vidrio (tipo de vidrio, fracturas, lagunas, corrosin, etc.), las capas pictricas
(grisallas desprendidas, posibles repintes en fro, etc.), la red de plomo (plomos de fractura,
plomos ciegos, fracturas en el plomo, etc.), restos de antiguas intervenciones, medidas de
los paneles, etc.
En el momento de este examen, el responsable verificar lo siguiente:

Presentan los vitrales deformaciones o protuberancias importantes?


113

Hay prdidas o roturas de vidrio?

La red de plomo est en buen estado?

Existen soldaduras abiertas?

Presentan manchas blancas de oxidacin?

Se encuentra resquebrajada la masilla?

El mecanismo de fijacin del vitral y, si es el caso, las barras de refuerzo estn en


buen estado?

Las juntas, estructuras en madera y la pintura de la contraventana presentan


problemas de resquebrajamiento o fisuras?

El personal encargado de la conservacin y mantenimiento de las vidrieras histricas,


debe ser capacitado de antemano sobre los indicadores de deterioro y sobre la adecuada
manipulacin de los bienes culturales, este es modo seguro de garantizar un examen
organolptico, cualquier indicio de dao debe ser notificado a un profesional. La
restauracin de los vitrales es compleja y requiere de experiencia y conocimiento particular:
debe confiarse a especialistas.

5.2 CONSERVACIN DE VIDRIERAS MEDIANTE LA INSTALACIN DE UN


ACRISTALAMIENTO EXTERIOR DE PROTECCIN76
Los Acristalamientos Isotrmicos de proteccin constituyen hoy por hoy uno de los
sistemas ms eficaces para asegurar una mejor conservacin de las vidrieras histricas
amenazadas por diversos factores de deterioro. Este sistema permite la creacin una
cmara de ventilacin entre la vidriera original y el vidrio de proteccin que utiliza aire
procedente el interior del edificio. El correcto diseo e instalacin de este sistema
desempea un papel crucial e insustituible en la proteccin de vidrieras, permitiendo una
conservacin semimusestica de la obra in situ.

5.2.1 Evolucin histrica


La toma de medidas para proteger las vidrieras conservadas contra todo tipo de
influencias no deseadas no es un fenmeno reciente. Desde el comienzo de este arte, lo
responsables de los edificios con vidrieras pusieron un gran cuidado en su proteccin una

76

Publicado en Butllet de Conservaci Restauraci de lAssociaci professional dels Conservadors Restauradors de Catalunya, n 32, Francisco Corts Pisano, Marzo 2000, pp. 16-22.,

114

vez instaladas, mediante el uso de redes metlicas, inspecciones y reparaciones regulares,


etc. As pues, ya desde el siglo XIII, y probablemente incluso antes, tenemos constancia
documental de la utilizacin de las llamadas mallas o redes metlicas de proteccin.
A partir de la segunda mitad del siglo XVIII empiezan a utilizarse por primera vez, si
bien de forma muy espordica y sin grandes conocimientos tcnicos y cientficos,
acristalamientos exteriores para proteger las vidrieras. Hasta la fecha, el ejemplo ms
antiguo conocido es el de la Iglesia de Audlet en Essex (Gran Bretaa), en 1782.
Si bien en un principio estos sistemas fueron utilizados exclusivamente como medida de
proteccin contra factores externos de tipo mecnico, con el paso de los aos, esta funcin
inicial se fue ampliando, utilizndose tambin como proteccin contra el deterioro qumico
provocado por factores medioambientales, mucho ms agresivo y preocupante que el
deterioro mecnico.
No ser hasta finales de los aos cuarenta del siglo XX cuando empiece a generalizarse
el uso de acristalamientos exteriores de proteccin, como consecuencia de los grandes
destrozos ocasionados por la Segunda Guerra Mundial y los avances en la produccin
industrial de grandes lminas de vidrio plano ms transparente, incoloro y barato. Durante
la guerra, muchas vidrieras fueron desmontadas y sus vanos cerrados con vidrios
provisionales, en espera de mejores tiempos. Fue entonces cuando los expertos, estudiando
de cerca las vidrieras, empezaron a tomar conciencia del gran deterioro que stas sufran
por agentes qumicos y biolgicos y por tanto de la necesidad de tomar medidas urgentes
de proteccin.
No ser hasta los aos setenta del siglo XX, se produjo una mayor concienciacin sobre
el progresivo deterioro de las vidrieras histricas, especialmente de las medievales, por
agentes atmosfricos que originaban graves alteraciones qumicas en el vidrio, y como
consecuencia se empez a tomar medidas para frenar su deterioro. Desde entonces y hasta
nuestros das, los estudios y avances este campo han sido constantes. La lucha por evitar la
formacin de agua de condensacin sobre el vidrio original es, hoy en da, el gran reto en
la conservacin de vidrieras y uno de los mayores logros de los Acristalamientos
Isotrmicos de proteccin

5.2.2 Requisitos de un Acristalamiento Isotrmico de proteccin adecuado


Para la correcta instalacin y funcionamiento de un buen sistema de Acristalamiento
Isotrmico de proteccin son necesarias toda una serie de exigencias bsicas, las cuales
hemos resumido de la siguiente forma:
115

El vidrio utilizado ha de tener un mnimo efecto reflectante, ser lo ms transparente,


translcido e incoloro posible, resistente a impactos y fracturas y, de ser posible,
disponer de un filtro contra las radiaciones UV e IR.

El sistema ha de cubrir todos los paneles de la vidriera, ser totalmente hermtico al


paso del agua y el viento y debe poder contar con suficiente ventilacin en la
cmara interior, a fin de evitar la formacin de condensaciones sobre el vidrio
original.

Los materiales utilizados deben ser compatibles con los materiales originales de la
vidriera, adaptarse a ellos en la medida de los posible y no deben deteriorarse ms
rpidamente que stos.

Las nuevas lminas de vidrio utilizadas en el cerramiento del vano de la vidriera


han de respetar los volmenes de la piedra creados por el trazado de los maineles y
la tracera. En otras palabras: el despiece de estos vidrios ha de seguir fielmente el
de los paneles originales, sin ocultar en ningn momento las formas de la
arquitectura.

5.2.3 Tipos de acristalamientos de proteccin tradicionales


Ahora bien, el trmino Acristalamiento Exterior de Proteccin es demasiado ambiguo y
extenso, por lo que normalmente se incluyen en l toda una amplia gama de sistemas de
acristalamiento de muy diversa ndole, los cuales en contadas ocasiones cumplen todas las
exigencias requeridas segn nuestra perspectiva y conocimientos actuales. En lneas
generales, podemos realizar una primera distincin entre los distintos sistemas de
acristalamientos de proteccin en funcin de tres factores: el sistema de ventilacin, el
sistema constructivo y el tipo, forma o presentacin del vidrio.

1. Segn el tipo de ventilacin, podemos distinguir entre cuatro sistemas distintos:


a.

acristalamientos sin ventilacin.

b.

acristalamientos ventilados con aire procedente del exterior del edificio.

c.

acristalamientos ventilados con aire procedente del interior del edificio.

d.

acristalamientos con ventilacin mixta, esto es, interior y exterior.

2. Segn el sistema constructivo y la ubicacin del vidrio de proteccin:


a.

Acristalamiento Isotrmico. Consiste en el desplazamiento de la vidriera original


hacia el interior del edificio, instalndose el vidrio de proteccin en el lugar de los
116

paneles originales. La ventilacin se produce con aire procedente del interior del
edificio.
b.

Acristalamiento Protector Exterior. La vidriera original se mantiene en su


ubicacin y el vidrio de proteccin es desplazado hacia el exterior. La ventilacin
se produce con aire procedente del exterior del edificio. Una variante de este
sistema es el Acristalamiento Parcial, en el que tan slo se protegen algunos
paneles, generalmente aquellos con valor histrico.
Acristalamiento Interior. Este sistema, resulta absurdo y peligroso pues dado que

c.

la vidriera sigue expuesta a las mismas condiciones de antes, su nica ventaja es


la de evitar daos mecnicos desde el interior del edificio, lo que afortunadamente
no es muy corriente.
d.

Acristalamiento de proteccin mediante doblaje de los paneles. Este sistema, el


cual por desgracia y al igual que el anteriormente descrito, se sigue utilizando
frecuentemente en Espaa, es absolutamente inaceptable por las consecuencias
realmente desastrosas que puede originar a muy corto plazo, y sin duda rene todas
las condiciones posibles para garantizar el rpido deterioro qumico del vidrio,
plomo y capas pictricas. El nuevo vidrio, del mismo tamao que el panel original
es adherido a la cara exterior de la red de plomo mediante unos puntos de silicona y
sellado hermticamente por los laterales tambin con silicona. El panel resultante se
vuelve a introducir en la piedra y es sellado con mortero.

3. La ltima clasificacin, segn el tipo, forma o presentacin del vidrio utilizado,


puede ser, as mismo muy amplia y est ntimamente relacionada con ciertos
valores estticos y deontolgicos asociados a la restauracin de obras de arte, tales
como la apariencia o imagen del edificio y de la vidriera, tanto desde el interior
como desde el exterior del edificio. Este grupo incluye las siguientes soluciones:

a.

Acristalamiento exterior con paneles del mismo tamao que los originales y
compuestos por piezas de vidrio unidas mediante una red de plomo. Estos pueden
ser de dos tipos:

Red de plomo basada en un motivo geomtrico sencillo e independiente del


trazado del emplomado original del panel histrico.

Red de plomo basada en un motivo simplificado de las lneas principales del


emplomado original del panel histrico.
117

b. Acristalamiento exterior formado por lminas de vidrio de una sola pieza y del
mismo tamao que los paneles originales. Estas lminas pueden ser de varios tipos:

Lminas de vidrio liso y sin textura. El vidrio puede ser reflectante o no.

Lminas de vidrio cuya superficie exterior tiene una ligera textura o mateado, a
fin de evitar reflejos.

Lminas de vidrio termoformadas en un molde de yeso de los paneles originales,


el cual refleja el trazado exacto del emplomado y la textura del vidrio original en
los vidrios de proteccin. Este es el llamado vidrio termoformado o vitrail
thermoform.

c. Acristalamiento exterior formado por grandes lminas de vidrio de tamao distinto


al de los paneles originales. En este caso, el despiece de las lminas no sigue las
formas de la piedra en la tracera y maineles.
d. Una ltima solucin es la sustitucin de las lminas de vidrio por lminas de
materiales sintticos, esto es, plsticos como el metacrilato, policarbonato o el
plexigls.

De todos estos sistemas enumerados, el nico que cumple todos los requisitos exigidos
y, por otro lado, el ms comnmente aceptado y utilizado en la actualidad en todos los
pases con vidrieras histricas, es el Acristalamiento Isotrmico. El correcto diseo e
instalacin de este sistema desempea actualmente un papel crucial e insustituible dentro
de cualquier proyecto de restauracin y conservacin de vidrieras histricas.

Fig. No. 59 Acristalamientos de Proteccin

118

5.2.4 Ventajas e inconvenientes del Acristalamiento Isotrmico


Las ventajas que ofrece el Acristalamiento Isotrmico son numerosas. Estas son, de forma
resumida, las principales:
a. Dada la ausencia de presin del viento y el contacto con el agua de lluvia y los
contaminantes ambientales, la red de plomo de los paneles se conserva mucho
mejor, se prolonga su existencia, no necesita estar en perfecto estado de
conservacin para poder seguir cumpliendo su funcin y por tanto los paneles no
necesitan ser reemplomados regularmente.
b. Las fracturas en el vidrio no necesitan ya ser reparadas mediante los tradicionales
plomos de fractura, pudiendo ser pegadas con resinas epoxi especiales.
c. Las resinas sintticas utilizadas como consolidantes o para las reintegraciones de
pinturas perdidas, pueden ser aplicadas tanto por la cara interior como exterior del
vidrio.
d. La vidriera deja de funcionar como barrera divisoria entre el exterior e interior del
edificio, lo que la asla de las condiciones climticas exteriores, vinculndola al
clima del interior, en general mucho ms estable, constante y menos contaminado.
Se evita de esta manera la influencia negativa de los contaminantes ambientales y
los bruscos contrastes de temperatura y humedad relativa entre el exterior y el
interior, los cuales son la principal causa de la formacin de agua de condensacin
sobre el vidrio original. Esto permite controlar ms fcilmente las posibles
oscilaciones de temperatura y humedad relativa ambiente en las inmediaciones de
la vidriera.
e. La influencia negativa de los rayos UV e IR procedentes de las radiaciones solares
puede as mismo ser ms fcilmente controlada mediante el uso de vidrios provistos
de filtros, all donde sea necesario.
f. Se reduce considerablemente el riesgo de deterioro mecnico como consecuencia
de impactos por vandalismo, granizo, etc. u otros factores procedentes del exterior,
tales como, explosiones, vibraciones, etc.
g. El uso del nuevo acristalamiento, junto con la aplicacin de marcos laterales de
refuerzo en los paneles, da una mayor estabilidad a los paneles, lo que permite, en
casos concretos, prescindir de las barras horizontales de sujecin, usadas
histricamente para dar mayor estabilidad a los paneles una vez instalados y
compensar los empujes del viento. No obstante, por motivos deontolgicos, como
en el caso de que estas barras sean materiales originales y por tanto tengan un valor
119

histrico, es conveniente su reutilizacin. Los mismos argumentos ticos son


aplicables al uso de las mallas de proteccin, las cuales, si bien al perder su funcin
principal dejan de ser necesarias, son sin embargo, en muchos casos, un elemento
histrico intrnseco de la vidriera.
El nuevo sistema facilita y acelera el desmontaje futuro de la vidriera entera o de
algunos de sus paneles en caso de ser necesario por motivos de restauracin, limpieza,
guerra, exposicin, estudio, etc. El hecho de que los paneles ya no sean fijados a la piedra
mediante mortero es sin duda uno de los grandes avances de este sistema, que permite
adems la visin completa de los mismos, sin las prdidas de visin laterales ocasionadas
por los recubrimientos de mortero.

No obstante, un acristalamiento de este tipo slo puede ofrecer una proteccin efectiva
de la vidriera siempre que su instalacin pueda garantizar que:
a. El acristalamiento exterior sea hermtico al viento y a la lluvia;
b. El acristalamiento exterior resista el dao mecnico (utilizando, por ejemplo, un
vidrio antibalas o, en el caso de un vidrio industrial corriente, una pantalla metlica
frente al vidrio, etc.);
c. La distancia de la cmara interior permita una adecuada libre circulacin de aire
(distancia suficiente entre el vidrio original y el vidrio de proteccin, permitiendo
las necesarias aberturas de ventilacin en la parte superior e inferior de la lanceta y,
en el caso de la tracera y de ser necesario, a ambos lados del panel);
d. Dado que nuestros conocimientos actuales no nos permiten determinar la distancia
exacta ms adecuada entre los vidrios de la cmara, necesaria para crear una
ventilacin ptima, es aconsejable disear su construccin de tal forma que permita
futuras correcciones.

Por otro lado, este sistema presenta tambin algunas desventajas menores, las cuales son
principalmente de tipo esttico y tico:
a. Algunos historiadores del arte y expertos en la materia han llegado a criticar el
hecho de que el cerramiento del vano de la vidriera mediante nuevas lminas de
vidrio puede alterar la imagen exterior tradicional del edificio, especialmente si el
vidrio utilizado no es antireflectante, esto es, si acta como un espejo, o si es
totalmente opaco. Esto es especialmente importante en monumentos con un gran
valor histrico, como es el caso de la mayora de las iglesias, catedrales y
120

monasterios donde se hallan las vidrieras. La solucin ms efectiva es por lo tanto


utilizar vidrios antirreflectantes y transparentes, los cuales, si bien es verdad que
son ms caros, respetan la visin exterior de la vidriera y la integridad del edificio.
b. Por otra parte, tambin se ha criticado el necesario desplazamiento que ha de sufrir
la vidriera unos centmetros hacia el interior, argumentando que el cambio en su
ubicacin original es una alteracin no permisible. Si bien es cierto que esta
alteracin, necesaria segn el sistema actual, supone un cambio en la ubicacin
original de la vidriera, sta es mnima, de unos 6 a 8 cm, y por otro lado, las
posibles alteraciones estticas producidas en la apreciacin de la vidriera desde el
interior del edificio son prcticamente imperceptibles para la gran mayora de los
visitantes del templo y no impiden en absoluto el disfrute de la obra de arte.

5.2.1 INSTRUCCIONES PARA LA INSTALACIN DE ACRISTALAMIENTOS


DE PROTECCIN
Construccin y funcionamiento
Como ya hemos mencionado anteriormente, el llamado "Acristalamiento Isotrmico",
consiste en desplazar la vidriera original unos centmetros hacia el interior del edificio,
colocando los nuevos vidrios de proteccin en el emplazamiento original de la vidriera y
creando de esta manera una cmara de ventilacin natural que crea una corriente de aire
procedente del interior del edificio. Para poder llevar a cabo este sistema, es necesario
realizar una serie de transformaciones en los elementos originales de la vidriera, tanto en
los paneles como en el sistema constructivo de bastidores.
La primera transformacin, y la ms importante, es la realizada en los bastidores o
barras metlicas horizontales donde apoyan los paneles de las lancetas. Con el nuevo
acristalamiento, los bastidores deben soportar el peso total del nuevo sistema. Los vidrios
de proteccin, de la misma medida que los paneles originales, se instalan en el lugar
original de estos, sellados a la piedra con mortero de cal y a los bastidores con masilla y
una lmina suelta de acero inoxidable que atraviesa los tornillos de apoyo. Para que los
paneles emplomados desplazados hacia el interior tengan un punto de apoyo es necesario
incorporar a los bastidores unos nuevos tornillos por la cara interior. Estos tornillos, de
unos 12 a 15cm de longitud, pueden ir sujetos de varias formas: perforando los bastidores
originales, soldados a ellos o sujetos mediante abrazaderas. El material ms comnmente
utilizado y ms recomendable para estos tornillos, y en general para todas las nuevas
piezas metlicas aadidas, es acero inoxidable. En este punto, es importante recordar que
121

tanto los bastidores como los otros elementos metlicos que cumplen una funcin
constructiva, de refuerzo o sujecin, tales como las barras de sujecin, las trabillas, las
mallas metlicas, forman parte intrnseca de la vidriera y por lo tanto tienen a menudo un
gran valor histrico. Por ello, siempre que su estado lo permita, deberamos intentar
restaurarlas y reutilizadas. Normalmente es necesario llevar a cabo en todos estos
elementos un tratamiento de limpieza y proteccin contra la oxidacin.
Para poder fijar y corregir la distancia entre el vidrio de proteccin y los paneles
originales se utilizan, tanto por la cara interior como exterior de los paneles, dos lminas
sueltas de acero inoxidable algo ms anchas que stos y de unos 3mm de grosor y 4 5cm
de alto. Estas lminas tienen la funcin de inmovilizar los dos paneles que coinciden a la
altura de los bastidores por encima y por debajo de los nuevos tornillos, sustituyendo de
esta manera los tradicionales pasadores o trabillas por unas sencillas tuercas en los tornillos.
Sobre el mismo tornillo y pegado al bastidor se coloca otra de estas lminas para fijar las
lminas de vidrio de proteccin.
Para facilitar la salida hacia el exterior de la posible agua de condensacin formada
sobre el vidrio de proteccin por la cara interior es necesaria otra transformacin en el
sistema original que consiste en colocar entre las lminas de vidrio inferiores y la piedra en
la base de la vidriera, unas lminas de plomo de 1mm de grosor. Estas lminas recogen el
agua de condensacin y la canalizan hacia el exterior mediante un estrecho tubo metlico
perforado en la parte central inferior de los paneles. Para el vidrio de proteccin puede
utilizarse una sencilla lmina de vidrio flotado de 6mm o un vidrio laminado, esto es dos
vidrios de unos 3mm de grosor reforzados entre s mediante una fina lmina de material
plstico. La eleccin de uno u otro depender en cualquier caso de la proximidad de la
vidriera a la calle y por lo tanto del posible riesgo de impactos desde el exterior. En
cualquier caso hemos de procurar que el vidrio utilizado sea, en la medida de lo posible,
transparente, translcido, incoloro y no reflectante, a fin de que permita la visin de la
vidriera desde el exterior. Las lminas del vidrio de proteccin se emploman por los bordes
con un plomo en U para evitar el contacto con la piedra y por lo tanto que el vidrio se
dae.
Es recomendable dividir las lminas de gran tamao situadas en la tracera, con formas
ms complicadas como trilbulos o cuatrilbulos, en varias piezas emplomadas siguiendo
siempre el motivo original del panel, a fin de evitar posibles tensiones y fracturas en el
vidrio de proteccin.

122

Uno de los aspectos ms importantes en todo este sistema es que la distancia entre el
panel original y el de proteccin sea la adecuada para as forzar una ventilacin natural en
la cmara interior y crear una corriente ascendente de aire procedente del interior del
edificio, que evite la formacin de condensaciones y la deposicin de partculas de polvo
sobre el vidrio original. Esta distancia la podemos regular desplazando ligeramente los
paneles hacia dentro o hacia afuera a lo largo de los tornillos y fijndolos en su nueva
posicin mediante las lminas sueltas y los tornillos. Normalmente se considera que una
distancia entre el vidrio de proteccin y la vidriera original de 4 a 8 cm es la ms adecuada,
si bien esta depende en cada caso de una serie de factores como el tipo de construccin,
perfiles de la piedra, altura de la vidriera, orientacin en el edificio, condiciones climticas,
etc. Del correcto funcionamiento de este sistema de ventilacin natural depende en gran
medida el xito de cualquier acristalamiento. Las transformaciones que es necesario
realizar en los paneles originales son algo ms sencillas. En primer lugar, los paneles
originales son reforzados mediante unos marcos de bronce o latn en forma de U y de
1mm de grosor, a fin de proporcionarles una mayor estabilidad en su nuevo emplazamiento.
En segundo lugar, sobre los marcos laterales de los paneles que van en contacto con la
piedra, ya sea en la tracera, los maineles o en los sillares del muro, se sueldan unas finas
lminas de plomo de menos de 1mm de grosor. Estas lminas se sellan a las molduras de la
piedra mediante una simple presin para evitar la entrada de luz y crear una cmara de
ventilacin prcticamente cerrada que permita una correcta circulacin ascendente de aire
procedente del interior. Para ello es necesario dejar abiertas, esto es, separadas de la piedra,
las lminas de plomo en la parte superior e inferior de los paneles.
Dado que los vanos de la tracera carecen de bastidores, los paneles originales van
anclados a la piedra mediante unos tornillos que atraviesan las mencionadas lminas de
plomo sobre los marcos en unos cuantos puntos de sujecin. Al igual que en los paneles de
las lancetas, estas lminas se dejarn tambin abiertas en la parte superior e inferior de los
paneles, a fin de permitir la circulacin de aire ascendente por la cmara.
Para poder disponer de datos fiables a largo plazo sobre la nueva construccin y la
efectividad de distintos tipos de acristalamientos de proteccin, es necesaria la realizacin
de inspecciones rutinarias, incluyendo la medicin de temperatura, humedad relativa
ambiente y velocidad de la corriente de aire en la cmara de ventilacin. Estas
inspecciones regulares realizadas por empresas de restauracin cualificadas, deberan
constar en los contratos de mantenimiento. Naturalmente, cada inspeccin ha de ser
adecuadamente documentada.
123

5.3 RESTAURACIN DE VIDRIERAS EMPLOMADAS


5.3.1 MTODOS DE TRABAJO
Como ya se expreso, los mtodos de trabajo a menudo utilizados por los restauradores
pueden ocasionar graves daos y ser fruto de prdidas irreparables. He aqu las pautas
elementales de actuacin que han de ser observadas durante cualquier proceso de
restauracin de vidrieras.
Insistiremos en la importancia de documentar detalladamente toda intervencin. Antes
del desmontaje de la vidriera, se deben tomar registros fotogrficos de su estado de
conservacin y, de ser posible, tanto desde el exterior como desde el interior (vista general
del conjunto, fotografas con luz rasante, etc.)

Estas fotografas incluyen aspectos

generales y detalles. Asimismo se debe adjuntar un plano del edificio, la vidriera y sus
paneles deben numerarse segn su ubicacin en el edificio o en la vidriera, todo ello
siguiendo las directrices marcadas por el Comit Tcnico del C.V.M.A. y con el fin de
dejar un legado a las generaciones futuras del trabajo que se va a realizar.

Fig. No. 60 Proceso de Plantillado del vitral antes de su desmontaje para su intervencin

5.3.1.1 Desmontaje Del Vitral


Generalmente, los plomos estn sujetos al borde de las soldaduras, estas finas
fundiciones no son muy visibles cuando el vitral se encuentra en su lugar original, pero,
luego del desmontaje se puede notar su tamao real, los plomos en mal estado provocan
rupturas y ponen en peligro el panel. Antes de realizar el desmontaje, las piezas de vidrio
que presenten riesgos de desprendimiento, deben ser provisionalmente aseguradas
mediante una cinta adhesiva especial (transparente u opaca, de plstico o papel) colocada
por la cara exterior o interior, sin entrar en contacto con capas pictricas.77 As mismo, en
el caso de graves desprendimientos de grisallas, stas deben ser provisionalmente fijadas
con Paraloid B-72 en una proporcin de aproximadamente 3% disuelto en etanol.
77

La cinta adhesiva ayuda a sujetar las piezas hasta su consolidacin; as, cuando los plomos del vitral estn
rotos, se tiene que urdir una red de cinta adhesiva para que los vidrios no se desmonten durante su extraccin
y traslado al taller.

124

El desmontaje de los paneles se efecta de abajo a arriba, eliminando cuidadosamente


las barras horizontales de sujecin, el mortero que sujeta los paneles a la piedra (tracera y
maineles) y las trabillas o pasadores. Se debe llevar un cuidado especial en no romper
ninguno de los vidrios laterales ocultos bajo el mortero.
La dificultad del desmontaje de vitrales es proporcional a sus dimensiones, mientras
ms grandes son, mayor es el riesgo de rupturas de plomos o de vidrios78. El objetivo es
conseguir llevar todos los vestigios al taller de restauracin, cada residuo representa un
valor histrico y artstico que debemos salvaguardar.

Fig. No. 61 (Izq.) Desmontaje de la Vidriera

(Der.) Encintado de proteccin antes del desmontaje de la vidriera

Encolado

Algunos autores, aconsejan el uso de veladuras de proteccin en lugar de simples cintas


adhesivas, para proteger la integridad de los vidrios, cuando estos se encuentran en peligro
de desprendimiento, tal es el caso de Christiane et Philippe Andrieux, en su libro, La
maitrise du Vitrail. Para esto:
Se debe aplicar mediante un pincel suave, una gruesa capa de cola celulsica, siempre
por el lado exterior del vitral, y teniendo en cuenta de no tocar las grisallas, paso seguido
se coloca un papel espeso (200gr como mnimo) Se deja secar todo un da in situ. Luego de
este procedimiento el vitral esta listo para su desmontaje y desplazamiento.
Para retirar el velado, se utilizan medios acuosos ayudados de hisopos de algodn.

5.3.1.2 Embalaje y Transporte


El transporte de los paneles ha de realizarse con sumo cuidado y en cajas de madera
especialmente preparadas y numeradas.
78

CORALLINI, A. BERTUZZI, V.; Il Restauro delle vetrate , Nardini Editore; Fiesole, 1994.

125

Cada panel ha de ser envuelto en folios de polietileno (plstico de burbujas).

Fig. No.62 Embalaje de Vitrales para su traslado al taller de restauracin

5.3.1.3 Montaje en el Vano


La instalacin de la vidriera ya restaurada en los nuevos soportes especialmente creados,
se efectuar de arriba a abajo. Durante la instalacin, se registrarn en todo momento los
detalles del montaje.
Una vez que el panel se ha dispuesto sobre el vano, se enmasilla los bordes de la
armadura metlica compuesta de barras planas de hierro sobre las que se asienta el panel.
Despus se colocan con mortero y pernos de sujecin el panel a los bordes de piedra de
la ventana que debe estar en excelente estado. Para asegurar la rigidez de los paneles, se
ponen barras metlicas horizontales en cada panel, que estn soldadas a los plomos.

Fig. No.63 Montaje del Vitral

126

5.3.2 ANLISIS DE LAS PRINCIPALES PATOLOGAS Y LOS PROCESOS DE


INTERVENCIN.
A continuacin describiremos las principales patologas del deterioro de los elementos
que conforman las vidrieras, as como las pautas principales a tener en cuenta de cara a su
restauracin y conservacin.

5.3.2.1 VIDRIOS
Por su naturaleza, el vidrio es una materia frgil, que se quiebra con mucha facilidad
dependiendo de su grosor, su forma y las tensiones a las que haya sido sometido durante su
fabricacin. Si despus de sta, la tensin no fue anulada al enfriar el vidrio, al cabo de un
tiempo pueden producirse fisuras. Pero casi siempre las principales causas de roturas de
vidrio son golpes, las vibraciones o las variaciones bruscas de temperatura.
Por lo que respecta a los vidrios, los principales problemas que pueden presentar son:
1.

Qumico o biolgico

Como corrosin en sus diferentes formas (picaduras, crteres y costras), solarizacin,


irisaciones, crizzling, enmarronamientos, opacidades, desvitrificacin, oxidacin, etc.,
2.

Mecnico

Como la abrasin, las fracturas, los descascarillados y las prdidas totales o parciales de
material.
Los efectos de los ataques qumicos y biolgicos transforman la naturaleza del vidrio y
por lo tanto son irreversibles. En este caso tan slo podemos mejorar las condiciones de
conservacin del vidrio para evitar o al menos frenar su avance. Es aconsejable que los
parmetros de temperatura y humedad relativa en el interior del edificio sean lo ms
constantes posible.

Fig. No.64 Mancha provocada por corrosin, detalles

127

5.3.2.1.1 Consolidacin De Vidrios


Esta operacin implica en primer lugar retirar los plomos que sustentan los vidrios rotos;
seguidamente se deben adherir todos los pedazos a conciencia, con resina o el pegamento
ms adecuado despus de realizar una prueba previa con los vidrios que se desea fijar.
La operacin de fijar un vidrio con otro es especialmente delicada cuando la grisalla se
halla en estado de descomposicin, ya sea por una mala coccin en el momento de su
elaboracin o por desprendimiento como consecuencia del grosor de la capa.79
En el caso de las fracturas, se deben utilizar resinas epxicas especficas para vidrio, en
vez de los tradicionales plomos de fractura80 o la frecuente sustitucin de los vidrios rotos.
Antes de la operacin de adhesin, los vidrios deben ser minuciosamente desengrasados
con acetona o acetato de etilo, tricloro etileno.
Los pegamentos y colas sintticas que se empleen en la fijacin deben ser siempre
reversibles, ya sea por accin de algn solvente o por accin del calor. Se adecuan bien los
pegamentos de nitrocelulosa, que son solubles, mejor que las resinas epoxi que solo
reblandecen en el calor, lo que resulta perjudicial para los vidrios antiguos. Sin embargo,
tratndose de vidrios de gran peso, a menudo es necesario utilizar resinas epoxi, debido a
que ofrecen mayor resistencia. (Vase Anexo No.2)
Para completar vidrios, se adecuan especialmente el polimetacrilato, la resina de
polister con materiales de relleno (polvo de vidrio, resina de polister granulada, etc.) y
pigmentos especiales para darle la tonificacin ideal.

Fig. No. 65 (Izq.) Restauracin anterior donde los fragmentos se han reemplomado.

(Der.) El mismo vitral luego del retiro del emplomado.

79

VALLDEPEREZ, Pere, El vitral, Pg. 137; Parragn Ediciones, Barcelona, 2002.


Las fracturas en el vidrio solan repararse mediante la introduccin de un nuevo plomo, normalmente algo
ms estrecho que los ya existentes. Si bien estos plomos servan para recuperar la pieza fracturada, los
problemas que presenta su uso son varios. Por un lado, creaban una lectura distorsionada del dibujo de la red
de plomo y suponan un impedimento para la correcta lectura de la composicin y por otro lado, para poder
introducir el plomo de fractura era normalmente necesario eliminar unos 2cm del vidrio original. En ningn
caso se aconseja emplomar las secciones fragmentadas.

80

128

5.3.2.1.2 Limpieza de Vidrios


Para la mayora de la gente, la limpieza implica la eliminacin de la suciedad que
oscurece el vidrio, dejando a la vidriera tan brillante como cuando era nueva. Esta filosofa
es incompleta y no muy acertada. En primer lugar, hemos de tener en cuenta que nos
hallamos ante una vidriera antigua. Por lo tanto, por qu debera parecer como nueva?
Como regla general, la limpieza de una vidriera debe ser adoptada, como una medida
de conservacin, cuyo objetivo es el de detener o al menos frenar el proceso de deterioro
originado por la presencia de capas de suciedad y costras de corrosin. As pues, la
recuperacin de la transparencia (si bien es un aspecto importante) ha de venir en un
segundo lugar.
La limpieza de una vidriera debe realizarse siempre sobre una mesa de luz y, de ser
posible, con ayuda de un microscopio binocular, a fin de controlar el grado de
transparencia deseado y la posible prdida de capas pictricas que presenten problemas de
adherencia. El grado y el mtodo de limpieza ms adecuado debern determinarse en el
taller de restauracin, una vez que se hayan realizado las necesarias pruebas de limpieza
preliminares y que se haya asegurado la solidez de las grisallas.
Las pruebas de limpieza sobre cualquier vidriera deberan siempre realizarse de forma
gradual, comenzando por los mtodos o productos ms suaves y avanzando, de ser
necesario, hacia aquellos potencialmente ms agresivos. Si con una limpieza en seco, se ha
alcanzado el objetivo que se pretenda, es recomendable dar por terminada la limpieza y no
exponer a la vidriera a productos qumicos innecesarios.

Limpieza en seco

No hemos de olvidar que por lo que respecta a la limpieza en seco, todas las tcnicas
pueden ser, en principio seguras o peligrosas, todo depende del cuidado y la habilidad del
restaurador. Por el contrario, en una limpieza en hmedo el producto acta por s mismo y
el restaurador bsicamente tan slo puede intentar controlar el tiempo de exposicin.
Ahora bien, la lista de productos recomendados no es tan fcil de delimitar. Por lo que
respecta a la limpieza mecnica, la serie de mtodos comnmente aceptados, en orden de
menor a mayor agresividad son: cepillo blando de cerdas largas, pinceles de diferentes
durezas, bistur, lana de acero de la ms fina, pulidora con discos de fieltro y cepillo de
fibra de vidrio. Desaconsejamos encarecidamente el uso de abrasin por aire, los taladros
dentales o el pulido con muelas abrasivas, ya que pueden ser ms difciles de controlar y
por lo tanto pueden rayar irreversiblemente la superficie del vidrio.
129

De no funcionar estos mtodos se evaluar una posible limpieza con medios qumicos
(limpieza en hmedo) combinados con medios mecnicos.

Fig. No. 66 Proceso de limpieza de la cara exterior del vitral

Limpieza Qumica

Por lo que respecta a la limpieza qumica, si bien la lista de productos disponibles es


muy extensa, en realidad tan slo son unos pocos los que deberan utilizarse. Algunos
autores resumen, en forma de regla general, la lista de productos no recomendados:
No usar productos cidos, custicos, abrasivos o efervescentes. Todos estos productos,
excepto los efervescentes, pueden alterar la superficie del vidrio, las capas pictricas o la
red de plomo, atacando la misma estructura del material.
Al igual que en la limpieza mecnica, en la qumica deberamos siempre comenzar por
los productos menos agresivos y dainos. Cmo regla general, el agua es el disolvente
universal por excelencia. Ahora bien, el agua utilizada ha de ser desionizada o destilada,
nunca agua corriente, la cual tiene un elevado contenido de cal y otros productos agresivos
desconocidos. No obstante, dado que los vidrios medievales afectados por corrosin son
muy sensibles a la accin del agua y su fuerte polaridad, su uso ha de ser supervisado si no
queremos provocar consecuencias desastrosas. Bajo ninguna circunstancia se debern
sumergir los paneles histricos, y menos si tienen capas pictricas, en baos de agua, como
tan a menudo se sigue haciendo. Toda limpieza con agua debe ir seguida de un secado con
un disolvente orgnico como etanol (50/50%).
Un segundo mtodo o grupo de productos qumicos bastante eficaces y seguros en la
limpieza del vidrio lo forman los disolventes orgnicos. Los principales grupos de
disolventes orgnicos utilizados en restauracin son los siguientes81

Alcoholes (etanol, butanol, isobutanol, metanol, isopropanol, etc.).

81

Gmez, M. L. 1998, Materiales y mtodos de conservacin de obras de arte, Captulo II en La


restauracin, examen cientfico aplicado a la conservacin de obras de arte, Cuadernos Arte Ctedra, Ed.
Ctedra, Madrid.

130

Compuestos

carbonlicos

cetonas

(acetona,

etilcetona,

metiletilcetona,

metilisobutilcetona, diacetonaalcohol, ciclohexanona, etc.).

Hidrocarburos saturados: alifticos o alcanos (White spirit, n-octano, isooctano, etc.).

Hidrocarburos no saturados: cclicos o alicclicos (etileno, ciclohexano, esencia de


trementina, esencia de lavanda, etc.).

Hidrocarburos aromticos, (tolueno, xileno, benceno, etc.).

Hidrocarburos halogenados (dicloroetano, tricloroetano, cloroformo, etc.).

teres (cellosolves, etc.).

steres (formiato de etilo y los acetatos de metilo, etilo, isopropilo, isobutilo,


isoamilo, etc.).

Amidas (N,N-dimetilformamida, etc.).

Aminas (N, N, N-tri (hidroxietil) amina, etc.).


Estos disolventes orgnicos son utilizados principalmente, en el caso de la limpieza,

para eliminar depsitos de suciedad de tipo graso sobre el vidrio, siendo su efecto sobre los
materiales originales relativamente limitado. Sus principales desventajas son su elevada
toxicidad e inflamabilidad. Por lo tanto su almacenaje, uso, tiempo de exposicin,
proteccin personal mediante mscaras y guantes y ventilacin en el lugar de trabajo, son
factores muy importantes que no hemos de descuidar.
De todos los disolventes normalmente utilizados en la limpieza de vidrieras el ms
seguro, o al menos uno de los menos perjudiciales, es el etanol, preferiblemente disuelto al
50% en agua destilada. Su aplicacin se realiza mediante hisopos de algodn. Otros dos
disolventes muy utilizados y recomendables son el tolueno y el acetato de etilo.
Otro grupo importante de productos de limpieza lo forman los jabones y detergentes.82
Los jabones y detergentes comerciales, aun en combinacin con agua, no pueden ser
recomendados dado que se desconocen con detalle sus ingredientes y por tanto sus efectos
sobre los materiales originales. Tanto unos como otros hemos de utilizarlos siempre
disueltos en agua destilada o desionizada, a fin de neutralizar el pH de la solucin y
conferirle un carcter tensioactivo. Su eleccin y uso debe ser supervisada por un qumico
experto en la materia.
Un tercer grupo lo forman los agentes secuestrantes de iones o quelantes, stos son
compuestos capaces de formar enlaces inicos mltiples y estables entre el agente quelante

82

Los jabones son todas aquellas sales metlicas de cidos grasos y son productos de origen natural. Los
detergentes, por otro lado, son productos sintticos cuyas molculas con efectividad limpiadora estn
formadas por una parte hidrfoba y otra hidrfila, esto es son anfipolares.

131

el

ion

metlico.

Los

productos

ms

utilizados

son

el

EDTA

(cido

etilendiaminotetraactico)83 y el Calgon (Sloan, J. 1989, p. 2; Newton, R.; Davidson, S.


1989, p. 166, 248 y 251). Estos han demostrado en ocasiones un efecto muy eficaz en la
eliminacin de gruesas costras de corrosin, capturando metales polivalentes. Estas costras
estn formadas por carbonatos y sulfatos de calcio en combinacin con slice, de ah la
efectividad de estos productos, conocidos como complejantes del calcio. El EDTA es
ligeramente cido por lo que suele neutralizarse mediante la adicin de bicarbonato
amnico. Ahora bien, estos productos son potencialmente muy peligrosos (Newton, R.
1989, p. 166, 248), por lo que, hoy por hoy y dado que carecemos de resultados
concluyentes sobre su uso, tan slo podemos recomendar su utilizacin bajo supervisin
rigurosa por parte de un qumico experimentado y preferiblemente sobre vidrios sin
grisallas. Cualquier resto del producto que quede sobre el vidrio puede seguir actuando
peligrosamente, por lo que es necesaria una limpieza exhaustiva de estas piezas mediante
etanol. Un mtodo alternativo, aplicado ya desde 1981 en el campo de la pintura mural y
desde hace pocos aos en las vidrieras con muy buenos resultados, es el que propone el uso
de un intercambiador de iones para la eliminacin de gruesas costras de corrosin (Muller,
W., et alii 1997, p. 43). El resultado es una sustitucin de iones de sulfato por grupos
activos del intercambiador de iones. Este tratamiento, si bien es ms seguro que el del
EDTA o Calgon, necesita de un mayor estudio y hace necesaria, as mismo, la supervisin
de un qumico.

Limpieza de Vidrios Corrodos

Anota Corts Pizano, Por lo que respecta a la limpieza de vidrios afectados por
diferentes fenmenos de corrosin, esto es, alterados qumicamente, bsicamente rigen los
mismos principios de actuacin mencionados para la limpieza de depsitos de suciedad.
Esta intervencin es una medida de conservacin y al mismo tiempo de restauracin. Es
importante conocer la composicin de los vidrios y las condiciones medioambientales a las
que han estado y estn expuestos para entender el alcance de su deterioro y la posible
evolucin del mismo. De ser posible, sera recomendable la realizacin de anlisis
qumicos de pequeos fragmentos de los vidrios ms afectados. Los resultados de estas
pruebas de analtica deberan poder indicarnos la composicin de los vidrios y las costras
83

Por lo que respecta al uso del EDTA, las dos soluciones propuestas por Bettembourg siguen siendo las ms
acertadas y al mismo tiempo las ms criticadas. La primera de ellas, conocida como Bettembourg Solucin
A, consiste en una mezcla de thiosulfato y pirofosfato de Azufre. La segunda, Bettembourg Solucin B,
combina el EDTA con bicarbonato de amonio.

132

de corrosin, as como los porcentajes en peso o volumen de sus diferentes elementos traza,
a fin de poder determinar si su composicin qumica puede ser una de las causas de su
deterioro.
En este punto es importante entender que los vidrios fuertemente atacados por corrosin
han desarrollado una capa de alteracin superficial, conocida como capa de gel, la cual
hemos de evitar en todo momento eliminar o alterar, dado que cumple una funcin
protectora del vidrio. Cuando se limpien los vidrios, sobre todo los muy alcalinos, hay
que tener en cuenta que, como consecuencia del prolongado ataque al que han estado
sometidos, se hallan fuertemente desalcalinizados y que al eliminar la costra de sulfato que
les protega resultan mucho ms fcilmente atacables (Fernndez Navarro, J. M. 1996,
p.20)

5.3.2.1.3 Desinfeccin
En el caso de algas o lquenes podemos utilizar algn producto biocida disponible,
derivados del Fenol, si bien es preferible trabajar en equipo con un bilogo familiarizado
con el biodeterioro del vidrio. En general, los expertos suelen coincidir en que una
disolucin de etanol y agua destilada (50/50%) es una de las alternativas ms efectivas
contra estos organismos y menos perjudiciales para los materiales originales.

5.3.2.1.4 Reintegracin De Faltantes


En el caso de prdida total o parcial de un vidrio, hemos de reemplazar la zona perdida
con un vidrio del mismo color, luminosidad, textura y grosor que la del vidrio original o
por uno totalmente neutro, es decir de la misma intensidad cromtica que los de su entorno.
Todo vidrio nuevo aadido a la vidriera ha de estar firmado y datado. As mismo, todos los
vidrios o fragmentos de vidrio eliminados debern ser documentados y archivados.
Existen varias maneras de reemplazar los vidrios. Antiguamente se aprovechaban
vidrios procedentes de otras restauraciones, del mismo color o pintados con grisallas. Este
procedimiento, a pesar de no ser muy notorio a los ojos del espectador debido a la altura,
no es el ideal pues distorsiona el sentido de la lectura del vitral y puede entorpecer su
estudio, pues a veces, por ejemplo, un fragmento de rostro sustituye un trozo de tnica, o
un pedazo de amarillo a un cabello rubio.84

84

ANDRIEUX, Christiane, La matrise du vitrail, Pg..93

133

5.3.2.1.5 Correccin De Deformaciones


Como suele ser normal, muchos paneles presentan abombamientos ms o menos serios
hacia la cara interior. A fin de corregir estas deformaciones, se levantan las alas de los
plomos y se elimina la masilla existente, ejerciendo a continuacin una suave presin
gradual sobre los paneles mediante la aplicacin de pesos. Una vez corregida esta
deformacin, las alas de los plomos sern de nuevo alisadas. Bajo ningn precepto deben
sumergirse los paneles en baos de agua a fin de ablandar la masilla.85
La masilla compuesta de aceite de linaza y creta se ha utilizado ya desde el siglo XV
para dar mayor consistencia a los paneles, fijar los vidrios que no encajen perfectamente en
las alas del plomo y evitar el paso del agua de lluvia hacia la cara interior de los paneles.
Ahora bien, el enmasillado de los paneles no siempre es necesario. En el caso de un nuevo
enmasillado, la masilla utilizada no debe contener otros productos ms que los
mencionados anteriormente, y para su aplicacin sta se introduce suavemente bajo las alas
de los plomos mediante una pequea pieza de madera o plstico.
En esta operacin, nunca debe utilizarse un cepillo de fibras duras, especialmente por la
cara interior de los paneles, debido el riesgo que conlleva de eliminacin de capas
pictricas. Los restos de masilla sobrante, han de ser eliminados. stos pueden acarrear
suciedad y ser un caldo de cultivo ideal para ciertas especies de microorganismos.
La colocacin de marcos de refuerzo, con perfil en forma de U, en los bordes
exteriores de los paneles es una intervencin necesaria a fin de mejorar su estabilidad y
maniobrabilidad. El metal ms comnmente utilizado es latn o acero inoxidable de
5x5x1mm.

5.3.2.1.6 Proteccin De Vidrios


Los ensayos para proteger la superficie mediante recubrimientos contra el ataque de la
humedad se han revelado como poco eficaces, dado que los recubrimientos de barniz no
son impermeables al vapor

de agua, aparte de que

se alteraba por lo general

desfavorablemente el aspecto esttico del vidrio.


Tampoco han dado resultados satisfactorios experimentos con metacrilatos y resinas de
silicona. La propuesta de metalizar en vaco el vidrio, mediante vidrios de doblaje, ha
tropezado con la resistencia de los conservadores, que rechazan medidas irreversibles si no
hay una necesidad ineludible.
85

Salvador Escriv Penella,


http://www.caatvalencia.es/main/interior_archivos/revista/ejemplares/febrero2006/pdf

134

5.3.2.1.7 Restauracin De Vidrieras Mediante Vidrios De Doblaje.


A lo largo del tiempo, se han experimentado varios mtodos para la consolidacin de
vidrios fracturados o de capas pictricas muy frgiles, entre ellos, el sistema de doblaje de
vidrios que le proporciona a la vidriera mayor dureza y estabilidad, que ha tropezado con la
oposicin de restauradores que desaconsejan el uso de vidrios de doblaje, debido a su
compleja reversibilidad y al uso indiscriminado de nuevos emplomados. Sin embargo, los
constantes avances tecnolgicos y cientficos, proponen el uso de vidrios de doblaje en
seco como futuro medio de reintegracin de faltantes en los compuestos de los vitrales
histricos.
Ponemos a su consideracin el siguiente artculo escrito por Cortz Pisano86 en el que
nos da a conocer sus estudios y experiencias frente a este sistema tan controversial.
El mtodo de restauracin de vidrieras conocido con el nombre genrico de doblaje o
laminado de vidrios, abarca una serie de procedimientos consistentes en la colocacin de
uno o dos vidrios del mismo tamao que la pieza o panel originales, ya sea por su cara
interior, exterior o por ambas, con el objetivo de consolidar y proteger vidrios gravemente
fracturados y deteriorados, o de reintegrar pinturas perdidas y recuperar legibilidad.
La tcnica del doblaje de vidrios ha sufrido mltiples transformaciones a lo largo de los
aos, pasando de ser un sistema rechazado por un gran sector de los restauradores, dado el
riesgo potencial que supone para los materiales originales, y defendido por otros, a
convertirse en un mtodo que, en sus nuevas y diversas variantes, nos ofrece en la
actualidad un panorama de futuro bastante prometedor en el campo de la restauracin de
vidrieras histricas.

Primeras Experiencias

El mtodo de los vidrios de doblaje pretenda convertirse en novedosa alternativa con


respecto a los sistemas tradicionales en uso, como eran los plomos de fractura o el
recalentamiento y coccin del vidrio original para la aplicacin de recubrimientos vtreos o
de nuevas grisallas87.

86

CORTES PIZANO, Fernando; Acristalamiento Isotrmico de proteccin para vidrieras: ventajas,


inconvenientes, instalacin y conclusiones , Barcelona, Marzo del 2002
87
Una de las referencias ms antiguas sobre el uso de vidrios de doblaje la encontramos en las vidrieras de la
Catedral de Erfurt, Alemania, y fue llevada a cabo por el taller de R. y O. Linnemann entre 1909-1911.
Conocemos asimismo las referencias aportadas por Jill Kerr (1988) sobre doblajes realizados a principios del
siglo XX en los que documenta la utilizacin de resinas animales entre los vidrios originales y los de doblaje,
siendo estos ltimos completamente planos.

135

As pues, desde la perspectiva de aquella poca, el nuevo sistema supona una mejora
sustancial con respecto a los mencionados mtodos tradicionales, aportando toda una serie
de ventajas.

En primer lugar, se mantena el vidrio original ntegro, no siendo necesaria su


sustitucin por un vidrio nuevo o su destruccin parcial, mediante el mordido de los
cantos fracturados, a fin de poder introducir un plomo de fractura.

La utilizacin de estos vidrios supona una considerable mejora esttica en la


legibilidad de la obra, al evitarse la introduccin de plomos de fractura.

La utilizacin de vidrios de doblaje supona una cierta proteccin mecnica y


estabilidad para las piezas deterioradas o fracturadas, pudindose aplicar resinas
sintticas para su adhesin sin que fuera necesaria la presencia de acristalamientos
de proteccin en las vidrieras.

Evolucin Del Sistema De Vidrios De Doblaje

Bsicamente este sistema, se ha utilizado con dos objetivos distintos pero compatibles:
la restauracin y conservacin de vidrios y pinturas seriamente daados, y la reintegracin
de pinturas perdidas.
Dentro del primer caso, el vidrio de doblaje iba introducido en el plomo del vidrio
original, optando por el cerramiento del vidrio original con un vidrio nuevo por la cara
exterior, interior o por ambas caras de vidrio original (mtodo sndwich en seco), o por la
aplicacin de pelculas de resinas sintticas o de un gel por una o ambas caras del vidrio
original y entre los vidrios de doblaje (mtodo sndwich con resinas).
En el segundo caso, los sistemas aplicados van desde la instalacin del vidrio de doblaje
dentro del plomo original hasta aquellos en los que el vidrio de doblaje va colocado fuera
del plomo original, sellado a ste hermticamente o separado del mismo creando una
cmara de ventilacin entre ambos vidrios.

El Mtodo Jacobi

El Mtodo Jacobi o vidrios de seguridad, fue desarrollado a finales de los aos 30


por el qumico alemn Richard Jacobi. Este mtodo fue concebido para la restauracin de
vidrios histricos, especialmente medievales, que presentaban serias prdidas de pinturas,
fragilidad y mltiples fracturas.
La primera variante desarrollada del mtodo Jacobi consista en el pegado de las
fracturas y recubrimiento posterior completo de la pieza original de vidrio con una resina
136

sinttica (ster del cido acrlico) en forma de lminas rgidas, la cual era a continuacin
sellada con una lmina de vidrio, de aproximadamente 1mm de grosor, a cada lado de la
pieza.
A principios de los aos 50, una nueva variante de este mtodo, mejorada por el mismo
Jacobi, empez a ser utilizada en la Catedral de Colonia, Alemania88 . En esta segunda
versin, las fracturas en el vidrio original eran, en primer lugar, pegadas con una resina
epoxi de dos componentes. A continuacin la pieza de vidrio original era recubierta con
una pelcula de resina acrlica aplicada no slo en forma de lminas rgidas sino tambin en
estado viscoso, a fin de facilitar la formacin de una gruesa capa de grosor irregular (entre
05 y 1mm aproximadamente).
La segunda novedad de esta nueva versin era el termoformado del vidrio de doblaje
Para ello se realizaba un molde de yeso a partir del vidrio original, donde se daba forma al
nuevo vidrio mediante calor (unos 750C), ya fuera en el horno o con la llama de un
soplete, a fin de adaptarlo a las formas curvas e irregulares de los vidrios originales,
especialmente los medievales, y evitar as tensiones entre los distintos vidrios del sistema
una vez emplomados. Tanto en esta segunda versin como en la primera, la nueva pieza
sndwich resultante, antes de ser emplomada, era sometida a un peligroso calentamiento
a unos 200C para facilitar la adhesin de la resina a ambos vidrios.
El objetivo principal de estos mtodos era: fijar las capas pictricas desprendidas,
proteger la cara interior del vidrio de los efectos negativos del agua condensada, consolidar
los vidrios fracturados y ofrecer una mayor resistencia ante los empujes del viento.

Nuevas Propuestas

El mtodo Jacobi evidenciaba claramente toda una serie de problemas, por lo que dej
de contar con el favor de los restauradores e hizo necesario el desarrollo de alternativas
Entre ellas destacan la aplicacin de recubrimientos protectores del vidrio original con
pelculas de resinas sintticas, y, por otro lado, las nuevas versiones de doblajes en seco.
-

Doblajes En Seco: La gran innovacin de esta tcnica era el prescindir de cualquier

tipo de resina sinttica de recubrimiento del vidrio original, por lo que se conoce como
laminado en seco. Este mtodo fue concebido para la restauracin de vidrios muy
88

Las vidrieras medievales del Presbiterio de la catedral de Colonia se convirtieron en campo de


experimentacin de esta segunda versin del mtodo Jacobi, donde unas 380.000 piezas de vidrio fueron
dobladas. Otro edificio significativo donde se aplic el nuevo mtodo fue en la catedral de Altenberg. El
mtodo Jacobi dej de ser utilizado en Colonia hacia 1984.

137

finos o con mltiples fracturas. Consista en la colocacin de un vidrio de doblaje, de


entre 1 y 2mm de grosor, por la cara exterior del vidrio original (laminado sencillo),
o por ambas caras del mismo (laminado doble)89. El nuevo laminado tipo sndwich,
antes de ser emplomado en un nico y nuevo perfil de plomo de mayor anchura, era
sellado por los cantos con masilla o con una goma de silicona.
- Vidrio Soporte: Fue concebido para la reintegracin de vidrios que haban perdido
una parte importante de su dibujo o motivo90. Consista en la aplicacin y coccin de
grisallas sobre una pieza nueva de vidrio fino, denominada vidrio soporte, el cual era
colocado por la cara exterior del vidrio original, en forma de laminado posterior,
dentro de un mismo perfil de plomo. Es interesante destacar que, por primera vez, se
propone la necesidad de firmar y datar los nuevos vidrios de doblaje.
- Laminado Con Gel: Un problema comn a todas estas tcnicas descritas era que
los doblajes no eran completamente impermeables al paso del agua de lluvia o
condensacin, por lo que el espacio entre el vidrio original y el vidrio de doblaje poda
acabar llenndose de agua. Como solucin a este problema, Allan Mills, propuso en
1986 el doblaje con gel, que consista en la substitucin del aire presente en el
espacio entre ambos vidrios por un gel tixotrpico inerte que tuviera el mismo ndice
de refraccin que el vidrio original. Este gel91 ocupaba todo el espacio interior entre
ambos vidrios y debido a su naturaleza hidrfoba deba resistir la entrada del agua.
- Doblajes Con Cmara De Ventilacin: Desde principios de los aos 90, los
mtodos de doblaje vuelven a ser revisados y perfeccionados. El enfoque de estas
nuevas propuestas tiene como objetivo la recuperacin de legibilidad en vidrios que
han perdido una parte importante de sus motivos pictricos. La principal diferencia con
el sistema utilizado en los aos 80 es que ahora se apuesta por la separacin del vidrio
de doblaje del vidrio original, creando de esta manera una cmara de ventilacin
natural entre ambos vidrios, la cual, adems, permita la limpieza futura del vidrio
original sin necesidad de desmontar los doblajes. En este nuevo sistema, que hemos
89

Roy Newton (1989, p. 256), seala la posibilidad de utilizar vidrios antireflectantes para los doblajes, si
bien, aade, los reflejos son inevitables a determinadas horas del da.
90
Kerr, J. (1988), p. 49, tambin recomienda este mtodo para recuperar la intensidad original de color,
ya sea de masa o de mufla, de aquellos vidrios que han perdido parte de su grosor / profundidad debido
principalmente a ataques de corrosin.
91
El gel era preparado con humo de slice y parafina mdica.

138

llamado laminado sencillo con cmara de ventilacin, el vidrio de doblaje, del mismo
tamao que el vidrio original, una vez emplomado individualmente, va situado por la
cara exterior del panel, creando una cmara entre ambos de unos 5mm de distancia.
La cmara de ventilacin creada entre el panel o vidrio original y el vidrio de doblaje,
en combinacin con la cmara de ventilacin natural creada por los acristalamientos
isotrmicos de proteccin de vidrieras, aporta una serie de ventajas de cara a una mejor
conservacin global de la pieza en cuestin y de la vidriera. Las ms importantes son el
evitar la deposicin de partculas de polvo, la formacin de condensaciones y la formacin
de colonias de microorganismos sobre los materiales originales, evitando de esta manera el
avance del deterioro qumico de los mismos. Por otro lado, en caso de impacto desde el
exterior, los doblajes separados del vidrio original ofrecen una mayor proteccin ste. Por
ltimo, estos doblajes evitan el desemplomado, son ms fcilmente reversibles y facilitan
futuros procesos de limpieza.

Necesidad De Un Doblaje?

Quiz sea esta la primera pregunta que hemos de hacernos a la hora de restaurar vidrios
histricos muy fracturados o con serias prdidas de capas pictricas, ya que existen otras
posibilidades que pueden ser tan vlidas e interesantes como los doblajes. Durante muchos
siglos, un vidrio en ese estado era simplemente sustituido por otro nuevo. Actualmente, sin
embargo, los restauradores tenemos a nuestro alcance toda una serie de tcnicas de trabajo
que hacen posible el no tener que recurrir a soluciones tan drsticas.
a. Mientras que los sistemas de doblaje provistos de cmara de ventilacin, permiten la
conservacin de la red de plomo original, los sistemas en los que los vidrios de doblaje van
introducidos en el mismo perfil de plomo que el del vidrio original, hacen generalmente
necesaria la eliminacin total de la red de plomo existente.
b. La utilizacin de resinas acrlicas como pelculas de recubrimiento de los vidrios
originales pueden ocasionar graves e irreversibles daos a los materiales originales, bien
por reaccin qumica con stos, bien porque pueden desarrollar una adherencia excesiva de
difcil reversibilidad, especialmente sobre las pinturas 92 . Por otro lado, el inevitable
amarilleado por envejecimiento de las resinas sintticas origina problemas estticos al
92

En este sentido, es importante destacar que, si bien las resinas utilizadas pueden suponer un grave riesgo
para los materiales originales, los estudios realizados en la Catedral de Colonia durante la eliminacin de
algunos doblajes por el mtodo Jacobi, se pudo comprobar tanto la masa vtrea original como las capas
pictricas no se haban visto afectadas por el sistema. Con el paso de los aos y el consiguiente
envejecimiento de la resina, sta haba perdido su adherencia a los substratos vtreos, terminando por
cuartearse en forma de lminas rgidas de gran dureza.

139

interferir en la visin de las vidrieras disminuyendo la translucidez de los vidrios y creando


una lectura desfigurada y confusa de la obra.
c. En el caso de optar por un sistema de laminado en seco donde el vidrio de doblaje
entra en contacto directo con el vidrio original, hemos de tener en cuenta que, si bien este
mtodo ofrece una mayor estabilidad para el vidrio original, la dificultad para lograr un
sellado perimetral absolutamente hermtico, puede facilitar la entrada de agua, gases
ambientales contaminantes, suciedad y la formacin de microorganismos, lo que, en el
caso de vidrios muy deteriorados, suele tener como consecuencia el aceleramiento de los
procesos de deterioro qumico, como la corrosin. Adems se excluye el uso de este
sistema si no va acompaado de un acristalamiento isotrmico de proteccin, ya que el
vidrio original sigue actuando como pantalla divisoria entre el clima interior y exterior del
edificio, quedando expuesto a los contrastes trmicos y de humedad existentes entre ambas
zonas, los cuales pueden dar lugar a fuertes tensiones internas en los materiales originales
y a la formacin de agua de condensacin sobre stos.
d. Las alteraciones estticas que un buen sistema de doblaje puede ocasionar a la
vidriera desde el interior del edificio son generalmente mnimas e imperceptibles, excepto
en los casos de amarilleado de las pelculas de resinas y oscurecimiento del vidrio por la
presencia de suciedades o microorganismos. Sin embargo, el efecto reflectante que estos
vidrios de doblaje pueden ocasionar por la cara exterior de la vidriera, s supone una cierta
alteracin esttica en la visin de la obra, la cual, por otro lado, puede ser compensada con
la instalacin de un sistema isotrmico de proteccin con vidrios ligeramente mateados.

Fig. No. 67 Reconstruccin del diseo, en base a los restos conservados,

sobre un segundo panel.93

93

www.glass-art-peters.com

140

5.3.2.2 CAPAS PICTRICAS


Las grisallas, esmaltes, encarnaciones y amarillo de plata son los principales tipos de
pigmentos naturales utilizados para pintar los vidrios. Estas capas pictricas, si bien tienen
como soporte al vidrio, presentan problemas de deterioro propios y tienen composicin
distinta entre s, lo que desempea un papel importante en su deterioro, esto junto a otros
factores como la calidad del pigmento, el proceso de trabajo, la temperatura de coccin en
el horno, las tensiones fsicas, las condiciones ambientales de exposicin, etc. As pues, los
problemas ms frecuentes de las capas pictricas, como el desprendimiento o prdida
parcial o total y el craquelado, son debidos tanto a factores extrnsecos e intrnsecos.

5.3.2.2.1 Consolidacin De Capas Pictricas


Como es obvio, las grisallas no constituyen estratos que se puedan fijar reactivando el
ligante como sucede con las resinas al fro. Las grisallas forman parte integral del vidrio.
Su consolidacin es muy delicada, pues grisallas y esmaltes se disgregan en pequeas
partculas de polvo o escamas difciles de fijar. Varios mtodos han sido probados sin
resultados positivos.
Como por desgracia se sigue realizando, bajo ninguna circunstancia se debe volver a
introducir un vidrio original en el horno para fijar las pinturas desprendidas o reintegrar las
zonas perdidas con grisallas nuevas, pues esto provoca cambios en el color del original,
prdida de brillo, y es susceptible a fisuras, debido al cambio extremo de temperatura.
Asimismo, como ya se dijo anteriormente, el uso de vidrios de doblaje con una capa de
resina para fijar las capas pictricas, es desaconsejado.
La qumica propone varios productos para la fijacin de grisallas.94

Resinas acrlicas: Rhodorshyl, Paraloid B72

Resinas epxicas: Araldite, Bedacryl

Ceras microcristalinas

Ceras Naturales de Abeja y de Carnauba.

La dificultad de reversibilidad y los resultados desconocidos a largo plazo no hacen de


estos productos 100% recomendables, pero deben usarse cuando la integridad de la grisalla
est en juego, aplicndolos puntualmente sobre la zona afectada.
Se puede utilizar Paraloid B-72, en una proporcin de aproximadamente 3%, disuelta
en etanol y aplicada mediante un pincel fino o con una ampolla.

94

CORALLINI, A. BERTUZZI, V.; Il Restauro delle vetrate, Pg. 96, Nardini Editore; Fiesole, 1994.

141

Fig. No. 68 Consolidacin puntual de las grisallas.

5.3.2.2.2 Limpieza
Al observar la vidriera sobre la mesa de luz, impresiona la cantidad de suciedad que se
encuentra sobre la cara interna. La acumulacin ao tras ao, de polvo, holln, grasa, etc.,
producen una pelcula negruzca que adems de opacar la luz, favorece el crecimiento de
microorganismos y le resta adherencia a la grisalla.
Aparte de recomendar mucha prudencia en la limpieza, es imprescindible determinar si
existen prdidas de capas pictricas y, por lo tanto, si presentan problemas de adhesin al
vidrio, en cuyo caso deberan ser consolidadas. Si las capas pictricas presentan un estado
de conservacin muy frgil, esto es, si hay graves prdidas de material original, es
preferible no limpiar la vidriera en absoluto, al menos por la cara interior. Hemos de tener
siempre presente que las capas pictricas, aparte de definir la iconografa de una vidriera,
distinguen el trabajo de un artista del de otro, confirindole unos valores artsticos propios.
Por lo tanto, su eliminacin accidental es una prdida irreparable que despoja a una
vidriera de algunos de sus valores ms significativos.
La limpieza debe comenzarse siempre por medios mecnicos utilizando cepillos de
cerdas suaves o limpiezas qumicas controladas por un experto y luego de realizar pruebas
previas de solubilidad de las grisallas.

5.3.2.2.2.1 Limpieza qumica


La carta de la Conservacin de Vidrieras Histricas del CVMA, dice que las grisallas
deben limpiarse siempre en seco, utilizando productos no abrasivos, como cepillos de pelo
suave, pero estos mtodos no siempre son efectivos por lo que la utilizacin de procesos
qumicos resulta necesaria, siempre que las condiciones de las grisallas lo permitan por
supuesto.
Para limpiar las capas superficiales de suciedad en paneles, se han utilizado con xito
una solucin de agua destilada, aplicada con compresas de algodn, cuando el depsito de
suciedad est ms adherido, se usa una solucin de Bicarbonato de Amonio (NH4CO3) al
5% en solucin acuosa.

142

La limpieza qumica presenta ventajas sobre la mecnica, pues al no producirse friccin,


no deja huellas que pueden desatar microfisuras en el vidrio, sin embargo, se debe tomar
en cuenta que si estas soluciones no son controladas, pueden afectar la adhesividad de las
grisallas.
Se han utilizado las inmersiones como mtodo para limpiar la cara exterior del vitral,
sumergindolo suavemente de forma horizontal en depsitos de agua destilada, este
procedimiento es desaconsejado, pues las infiltraciones de agua al lado de las grisallas son
inevitables, y podran producirse desprendimientos.
En Italia y otras partes de Europa, se han utilizado como solventes para la limpieza,
soluciones ligeras de Tisulfato y Pirofosfato de Sodio y EDTA, sobretodo para eliminar
restos de calcios o yesos adheridos a las grisallas95
La Carta de Conservacin de Vidrieras Histricas prescribe que la limpieza no debe
tratar de conseguir el aspecto luminoso y cromtico del original, pues:

Se corre el riesgo de daar la grisalla, los repintes al fro o el vidrio mismo.

Es intil para los fines de conservacin, pues se puede destruir la ptina que
recubre al vidrio de los agentes atmosfricos.

La limpieza debe hacerse alternando luz traversa y reflejada para obtener mejores
resultados, pero sin excederse, pues provocara el desprendimiento de la ptinas o posibles
barnices antiguos, que podrn ser retirados, nicamente en el caso de que se justifique su
presencia perjudicial para el conjunto. Veladuras, retoques u operaciones pasadas, deben
ser conservadas y podrn retirarse nicamente cuando son incongruentes, distorcionantes o
falsificaciones.Los repintes al fro pueden fijarse al soporte con Paraloid B72, Silicone Dry
Film o con un adhesivo de base nitrocelulsica, ejerciendo una ligera presin a travs de un
papel japons.

Fig. No.69 (Izq.) Anlisis de la resistencia del vitral.

(Cent. y Der.) Proceso de Limpieza.


95

CORALLINI, A. BERTUZZI, V.; Il Restauro delle vetrate, Pg. 88, Nardini Editore; Fiesole, 1994.

143

5.3.2.2.3 Reintegracin De Faltantes


Las capas pictricas perdidas o aquellas piezas de vidrio en las que se ha utilizado
resina epoxi transparente para su pegado, pueden reintegrarse en fro mediante pigmentos
naturales o colorantes sintticos disueltos en un disolvente orgnico y una resina acrlica
con un pincel. En las zonas opacas se utilizan pigmentos mezclados (grisalla nueva) en una
disolucin de una resina acrlica (Paraloid B-72 al 10%) y un disolvente orgnico
(etanol).96 Para las zonas transparentes pueden utilizarse productos comerciales especficos
ya preparados que contienen colorantes o pigmentos, una resina acrlica y un disolvente.
Todos estos productos son reversibles con la mayora de los disolventes orgnicos, por lo
que pueden aplicarse tanto por la cara interior como exterior del vidrio original.
Otra opcin an ms aconsejable, para reintegrar color, especialmente para zonas de
grandes prdidas, es el uso de un vidrio de doblaje colocado por la cara exterior del vidrio
original, emplomado y montado sobre varios soportes soldados al plomo original, creando
de esta manera una cmara de ventilacin.

Fig. No. 70 (Izq.) Proceso de reintegracin de Grisallas.

(Der.) Pieza de Vidrio reemplazada

5.3.2.3 PLOMOS
Los plomos constituyen el soporte principal de los vidrios, stos tambin son
susceptibles de deterioro. Si bien la formacin de una pelcula protectora de oxidacin y su
resistencia a la corrosin en diferentes medios (atmosfrico, agua del mar, productos
96

VALLDEPEREZ, Pere, El vitral, pg. 137

144

qumicos etc.) son dos de las propiedades ms conocidas del plomo, existen toda una serie
de factores que pueden acelerar su prdida de resistencia al deterioro, fomentando el
avance de distintos fenmenos de oxidacin y corrosin.
As mismo, la presencia de fracturas en el plomo puede fomentar el avance de la
corrosin.
Los principales factores externos son las altas humedades, ciertos gases presentes en la
atmsfera, algunos cidos, algunas especies de maderas, sobre todo en un medio hmedo,
algunos productos disociados del azufre y el cloro, determinadas pinturas comerciales,
ciertos productos de limpieza, etc. Por lo que respecta a las condiciones ambientales, la
presencia de agua, en combinacin con algunos gases contaminantes presentes en la
atmsfera, es un factor esencial para el avance de la corrosin del plomo. En ningn caso
hemos de eliminar la capa de oxidacin que recubre la superficie del plomo, ya que sta
acta de barrera protectora ante posteriores ataques qumicos.

5.3.2.3.1 Consolidacin
En la consolidacin de los plomos, stos deben ser sometidos a una revisin y
catalogacin y si el caso lo amerita por siglos (cuando han habido restauraciones anteriores,
con frecuencia los plomos han sido reemplazados). Tras un examen previo, se procede a
reforzar las soldaduras y cambiar los trozos de plomo que han sufrido graves deterioros.
Con frecuencia podemos encontrar plomos que por su movimiento y su forma cncava
adoptada por la presin del viento, presentan roturas transversales (es decir a los largo).
Este tipo de fracturas se pueden solucionar fcilmente aplicando una gota de estao para
reforzar la red de plomos. En los casos en que la grisalla lo permita, otra forma de
consolidar el plomo es enmasillando de nuevo al vitral.97

Fig. No. 71 (Izq.) Soldadura de los plomos originales

(Der.) Enmasillado del vitral

97

VALLDEPEREZ, Pere, El vitral, pg. 136

145

5.3.2.3.2 Sustitucin De Plomos


Dado el carcter irreversible de esta intervencin, se debe interceder a la sustitucin de
la malla de plomo original por una nueva, solo cuando se ha demostrado y justificado la
imposibilidad de reparar o consolidar las partes degradadas; y/o cuando las condiciones de
deterioro de los plomos no sean las adecuadas para cumplir ptimamente su funcin de
sostn de la materia vtrea como consecuencias de roturas o una excesiva maleabilidad.
Los elementos de plomo eliminados, o al menos una parte representativa de ellos, debern
ser documentados y archivados.
Los plomos se suelen reemplazar con las mismas herramientas que se emplean para su
confeccin. Esta restitucin puede ser total o parcial: en una sustitucin parcial se pueden
usar plomos de un ancho inferior a los originales, para distinguirlos de stos. Se debe evitar
en la medida de lo posible, la suplantacin total del plomo, puesto que durante el proceso
de desmontaje se puede romper algn vidrio.
Si las condiciones del plomo son estables para garantizar la conservacin de la vidriera,
se pueden soldar las roturas, despus de haber removido el estrato oxidado de la superficie
de la tira de plomo as como tambin las marcas de grasa o cualquier material que impidan
la buena adhesin de la soldadura. Si el estado de degradacin de la tira de plomo es muy
avanzado, no ser posible esta operacin, ya sea porque al remover mecnicamente la capa
de oxidacin del plomo se desprende, o porque ste no resiste las temperaturas necesarias
para la nueva soldadura. Naturalmente el xito de la intervencin depende de la pericia del
restaurador y de las condiciones del material original. 98

Fig. No. 72 Refuerzo de la red de plomos

5.3.2.3.3 Reintegracin De Color


El metal nuevo, brilla mucho, por lo que el aspecto esttico de la vidriera resulta
afectado, sobretodo cuando las restituciones son localizadas, utilizar un barniz para patinar
98

CORALLINI, A. BERTUZZI, V.; Il Restauro delle vetrate, Pg. 52, Nardini Editore; Fiesole, 1994.

146

el nuevo material es una solucin momentnea pues, el proceso natural de oxidacin del
plomo obscurecer el material en cuestin de tiempo, y los barnices impiden esta accin
normal.
Las soldaduras nuevas de estao, pueden oxidarse manualmente con productos
especiales para este fin, y que se los vende en el mercado, mientras que los plomos, se
pueden patinar ligeramente con el uso de la masilla tradicional de tipo oleoso que no
repercute en el proceso natural de envejecimiento del metal.
Precaucin:
Al combinarse el plomo con los componentes de la masilla, producen gases altamente
txicos (Carbonatos de Plomo), el restaurador debe tomar las precauciones necesarias al
momento de su manipulacin, el uso de guantes y mascarillas de gases es indispensable.

5.3.2.4 MASILLA O MSTIC

El uso de la masilla en el proceso de consolidacin de un vitral debe limitarse a los


casos en que no exista riesgo para la pintura. Se puede realizar un enmasillado general con
el objeto de consolidar los plomos o una accin ms puntual para tapar un agujero o
consolidar un vidrio en concreto que se mueve por falta de masilla.
Se debe evitar el enmasillado tradicional a guazzo 99 pues, adems de ocasionar
presiones innecesarias sobre el vidrio, puede provocarle microfracturas.
La Carta de la Conservacin de Vidrieras Histricas del CVMA, rebate el uso del
enmasillado a guazzo en las restauraciones, pues:
-

Deja sobre la superficie del vidrio una capa oleosa difcilmente removible.

Cuando existe corrosin en el vidrio, la masilla insina los microcrteres o


microfisuras.

Sobrepasa con facilidad el lado interno del vitral, ensuciando y comprometiendo


las grisallas.

Los productos utilizados en la remocin de la masilla ponen en peligro la ptina


natural del vidrio.

Lo correcto en el enmasillado de vidrieras restauradas es preparar la masilla usando el


mtodo tradicional, pero ms densa, y untarla con mucha precaucin utilizando esptulas

99

Enmasillado lquido sobre toda la superficie de la vidriera.

147

finas, nicamente en la zona de la interseccin del plomo con el vidrio100, este mtodo
aunque ms lento que el enmasillado a guazzo, es ciertamente el ms indicado.101
Existen autores102 que se oponen al uso de la masilla tradicional, pues debido a sus
componentes, es susceptible a la accin de agentes atmosfricos, y al contacto con ellos, se
producen sulfataciones que hace que la masilla pierda su adherencia y por consiguiente
permite que el agua se infiltre a la cara interior del vitral, asimismo al contacto con la
humedad, la masilla favorece la proliferacin de musgos y lquenes perjudiciales para el
vidrio.
De igual manera, el endurecimiento natural de la masilla hace que los plomos se
endurezcan tambin, poniendo en juego la integridad de los vidrios ante la presin del
viento.
Ante estos inconvenientes, escriben Corallini y Bertuzzi en su libro, Il restauro delle
vetrate, la sustitucin de la masilla tradicional por
estudiadas

productos elastmeros han sido

como posibles alternativas de enmasillado, despus de varias pruebas de

envejecimiento en cmaras climticas artificiales los productos de siliconas (Silygutt,


MSWZA y Rhodorsil 3B) fueron los ms apropiados por conservar sus caractersticas
originales de elasticidad y adherencia, mientras que el Rhodorsil debe ser aplicado con
esptulas, los otros dos productos pueden ser diluidos en aguarrs y utilizados al guazzo,
eludiendo la larga tarea del enmasillado con esptula. Los restos del producto pueden ser
retirados con el mismo diluyente o utilizando una solucin ligera de cido actico, siempre
y cuando no se haya tinturado el producto silicn ocasiones en las que el uso de esptula o
jeringuilla resulta indispensable.
Debemos recalcar el hecho de que las sustituciones del producto tradicional en una
restauracin slo pueden darse luego de realizar las pruebas necesarias y de haber
eliminado los factores de deterioro que volvan inestable al producto original.
A pesar de que la carta de la Conservacin de Vidrieras Histricas prev el enmasillado
general slo en el caso de no existir un sistema de proteccin externo, los autores
aconsejan el empleo de ste mtodo si la masilla original est en mal estado, pues, su
funcin es sumamente importante en la consolidacin de la estructura de sujecin del vitral.
Un buen mstic evita fuertes presiones durante el proceso de traslado y montaje de la
vidriera.

100

Los vidrios deben ser protegidos con cartones recortados segn la forma de cada pieza.
CORALLINI, A. BERTUZZI, V.; Il Restauro delle vetrate, Pg. 56, Nardini Editore; Fiesole, 1994.
102
Bettembourg, Etude de masticages des panneaux anciens
101

148

5.3.2.5 ESTRUCTURAS METLICAS


Estos elementos, precisamente por ser de hierro, son muy vulnerables a la oxidacin y
corrosin, lo que puede llegar a afectar tambin a la piedra y al vidrio. Hemos de intentar
por todos los medios garantizar su conservacin y su reutilizacin, siempre que su estado
lo permita. Para ello es necesario recurrir a tratamientos de limpieza y antioxidacin.
Al igual que en el caso del vidrio y el plomo, los elementos metlicos eliminados, o al
menos una parte representativa de ellos, debern ser documentados y archivados.

Fig. No. 72 (Izq.) Vitral previo a su intervencin; (Der.) Vitral Restaurado

5.3.2.5.1 Consolidacin
La consolidacin de la estructura, supone, en primer lugar, analizar la armadura o marco
que soporta al vitral, sanendolo o reemplazndolo si es necesario. El empleo de cuas
para ajustar el vitral a su marco, o como pasador, contracua o taco, facilita la tarea de
consolidacin. Estas cuas puede fabricarlas el propio restaurador con el material que
mejor se ajuste a sus necesidades (piedra, madera o metal, previamente tratado)
Asimismo, se tiene que revisar los refuerzos o varillas para comprobar su estado y
verificar que el vitral no est curvado como consecuencia de los agentes atmosfricos o
una colocacin indebida.103

Fig. No .74 Colocacin de Cuas de madera para la sujecin de la estructura metlica

103

VALLDEPEREZ, Pere, El vitral pg. 135

149

5.3.2.5.2 Restitucin De Estructuras Metlicas


Para sustituir el marco estructural, basta reemplazarlo por una estructura de hierro
forjado bien barnizado, en caso de que exista un acristalamiento de proteccin, pero, de no
existir y si este est a merced de las inclemencias del tiempo se debe considerar el uso de
un soporte de acero inoxidable o de bronce marino, pues el proceso de corrosin del marco
estructural provoca daos no slo en la materia vtrea sino tambin en la piedra a la que se
encuentra sujetada la vidriera.104
Sin embargo, la restitucin, es una tarea que compete al metalista, el cual fabricar la
estructura de acuerdo a las indicaciones que le seale el restaurador (dimensiones, material,
etc.)

Barras horizontales de sujecin:

Las barras de sujecin horizontales pueden haber sido variadas en nmero o disposicin
en ocasiones de restauraciones previas. Si la vidriera dispone todava de su emplomadura
original, pueden observarse an el lugar original de la disposicin de las barras buscando
las antiguas soldaduras o amarraduras de las barras en los plomos. Si la estructura de
plomo ha sido modificada, difcilmente se podrn ubicar las barras en el lugar original105.
El estudio del lugar original de posicin de las barras es siempre interesante y til, pero
stas no debern ser necesariamente dispuestas en su lugar original, se debe procurar el
mejor sitio para garantizar el equilibrio y la estabilidad del panel, adems stas deben ser
restituidas cuando han desaparecido o presentan un grado elevado de deterioro.
Antes de hacer cualquier cambio, debe tomarse en cuenta siempre que toda alteracin en
la estructura original de la vidriera podra ocasionar alteraciones en el tiempo, el
procedimiento debe ser realizado con prudencia y, si se comprueba que el sistema antiguo
es el idneo en trminos estructurales, debe ser conservado.
Cuando las barras de sujecin impidan la lectura o la composicin del vitral, pueden ser
modificadas, en nmero o en disposicin, garantizando siempre la solidez del sistema.
Para ejemplarizar la intervencin de una vidriera histrica , vase el anexo No.3.

104
105

CORALLINI, A. BERTUZZI, V.; Il Restauro delle vetrate, Pg. 63, Nardini Editore; Fiesole, 1994.
CORALLINI, A. BERTUZZI, V.; Il Restauro delle vetrate, Pg. 64, Nardini Editore; Fiesole, 1994.

150

CAPTULO VI
APLICACIN DE CONOCIMIENTOS

PROPUESTA DE INTERVENCIN DE UN VITRAL EMPLOMADO.


LA PRESENTACIN DE MARA EN EL TEMPLO
CAPILLA DEL CORAZN DE MARA, BASLICA DEL VOTO NACIONAL DEL
SAGRADO CORAZN DE JESS, QUITO.
Por: Paola Gmez Alvarez.
6.1 CONTEXTUALIZACIN Y VALORACIN
El Conjunto de la Baslica del Voto Nacional, fue construido para rememorar la
consagracin de la Repblica del Ecuador al Sagrado Corazn de Jess y Mara celebrado
durante el rgimen de Gabriel Garca Moreno en el ao de 1973, y para plasmar en el
complejo arquitectnico un ideal de Unidad Nacional dnde se representan las 22
provincias que conforman al Ecuador.
En Febrero de 1984, se dictamina el ejectese de la obra, encargada a los Padres
Oblatos, congregacin consagrada al culto del Sagrado Corazn de Jess y Mara la
Capilla del Corazn de Mara fue la primera construccin del complejo (1892-1909).
Los planos definitivos pertenecen al Arq. Emilio Tallier y su construccin fue iniciada
en 1892 fue bajo la direccin del Arq. Francisco Smith, un dato curioso es que hasta el da
de hoy, 114 aos ms tarde, la Baslica del Voto Nacional no ha sido concluida.
Ahora de la misma manera como cuando fue concebido, el Complejo de la Baslica del
Voto Nacional, constituye un lugar de culto activo, dnde la comunidad asiste para dejar
sus ofrendas y plegarias al Santsimo.
De igual manera, este complejo sirve de lugar turstico, a miles de extranjeros y
nacionales que lo visitan para disfrutar de su arquitectura y de la impresionante vista que
posee desde las torres.
6.1.1 ANLISIS DE LA VIDRIERA (Ver fichas en el Anexo No.4)
6.1.1.2 DATOS GENERALES:

TEMA: La presentacin de Mara en el templo.

151

Una tradicin muy antigua cuenta que cuando la Virgen Mara era muy nia sus padres,
San Joaqun y Santa Ana la llevaron al templo de Jerusaln y all la dejaron por un tiempo,
junto con otro grupo de nias, para ser instruida muy cuidadosamente respecto a la religin
y a todos los deberes para con Dios.
Es en los evangelios apcrifos donde se encuentra el relato de la Presentacin de Mara
al Templo. El llamado Protoevangelio de Santiago es el ms antiguo y en l se encuentra
el siguiente texto: Mara no tena sino un ao; Joaqun dijo a su fiel compaera:
conduzcmosla al Templo para cumplir el voto que hemos hecho al Seor. Ana le
respondi: esperemos ms bien que Ella cumpla sus tres aos, cuando no tenga tanta
necesidad de su padre ni de los cuidados de su madre... Est bien, dijo Joaqun... lleg el
momento solemne. Ana y Joaqun reunieron a las jvenes de su tribu y se dirigieron hacia
el Templo del Seor. No llevaban ni cordero ni paloma, pero iban a ofrecer a aquella que
deba concebir al Cordero de Dios para la Redencin del mundo, la mstica paloma de los
jardines del cielo. Cuando los peregrinos llegaron al umbral del prtico, la Virgen
pequeita, subi sola las gradas, con paso firme y seguro.

TCNICAS Y MATERIALES ORIGINALES:


Conjunto formado por 25 paneles elaborados segn la tcnica tradicional: vidrio
coloreado (3mm); emplomado (plomo50%; estao al 50 %); grisalla (en toda la
figura), existe presencia de la masilla que rellena el espacio entre vidrio y plomo.
En la cara exterior de la vidriera se ha instalado una malla de proteccin de alambre
galvanizado en forma hexagonal.

DIMENSIONES:

Alto: 6.20m.
Ancho: 1.80m.

UBICACIN:
Corresponde al vitral No. 3 del Conjunto de 13 vitrales que adoran la capilla
El vano est ubicado en el transepto occidente de la Capilla del Corazn de Mara,
en la Baslica del Voto Nacional.
Parroquia del Sagrado Corazn, Santa Prisca, Calles Venezuela y Carchi.

AUTOR:

Casa Rigalt y Granell Cia. Barcelona, Espaa.

La casa Rigalt y Granell Cia, fue una de las empresas de vitrales ms importantes del
Siglo XX. Debido a su gran fama y calidad, fue uno de los talleres ms exitosos y
reconocidos por los decoradores y arquitectos de la poca. Trabajaron en Barcelona,

152

aunque se ha visto su trabajo en otros lados del mundo, realizan sobretodo vitrales de
temas religiosos para templos y modernistas para las casas burgueses de aquel tiempo.

AO DE MONTAJE:

1908 aproximadamente.

Fig. No. 75 Vista General de la Vidriera de la Presentacin de Mara en el Templo.

6.2 ANLISIS DEL ESTADO DE CONSERVACIN.


6.2.1 VIDRIO Roturas y fisuras de diversa consideracin, originndose lagunas de
importancia en extensin y/o en piezas de especial relevancia fundamentalmente en la
pintura figurativa.
6.2.2 GRISALLA. Las grisallas presentan algunas alteraciones, como desprendimientos
leves, ligeros abombamientos y suciedad.
6.2.3 PLOMO. Presenta roturas tanto en la red como en los puntos de soldadura de los
paneles de la tracera. Degradacin de la red de plomo, (hinchamientos) debida a la fatiga
mecnica natural del plomo y a la fuerte presin del viento. Existen manchas de suciedad,
especialmente por el lado externo del panel.
6.2.4 BASTIDOR METLICO. Elaborado en hierro pintado de negro, no presenta
mayores

inconvenientes,

las

barras

horizontales

de

sujecin

tienen

algunos

desprendimientos.

Fig. No. 76 Hinchamientos del plomo, que provocan ruptura y prdida de piezas de vidrio.

153

Fig. No. 77 Prdida de material vtreo. (Ntese la malla de proteccin hexagonal que se ha

colocado en la parte exterior de la vidriera.)

Fig. No. 78 (Izq.) Reposicin de faltantes con vidrios incoloros emplomados


Fig. No. 79 (Der.) Resquebrajamiento del vidrio debido a la presin del viento.

6.3 PROPUESTA DE INTERVENCIN


6.3.1 Desmontaje y Traslado
Utilizacin de cinta de fijacin por el lado externo del panel para no comprometer los

vidrios sueltos ni las grisallas durante el proceso de desmontaje.


Se seguirn las normas establecidas para el desarme y traslado del panel hasta el

taller de restauracin.

6.3.2 Limpieza
Antes de cualquier intervencin se proceder a consolidar las grisallas que se

encuentran sueltas o dbiles en una solucin de Paraloid B-72 al 3%.


Se efectuarn las pruebas de limpieza preliminares, a fin de encontrar el producto

adecuado para la limpieza. En todo momento se utilizarn herramientas no abrasivas.


Sobre la mesa de luz, se eliminarn las costras de polvo, holln, moho y hongos con
agua destilada y cepillo de cerda natural, teniendo cuidado en no eliminar la ptina
natural que recubre el vidrio y sobretodo sin comprometer las grisallas.
154

6.3.3 Correccin de deformaciones y Consolidacin de Vidrios


Aplanado de los paos abombados por aplicacin de aire caliente y presin a

discrecin sobre mesa plana.


Identificacin de vidrios fracturados y desemplomado de las zonas aledaas.
Pruebas de adhesivos previas a la eleccin del producto a utilizar, el adhesivo

Araldite o productos de silicona especiales pueden dar resultados positivos para la


unin de fragmentos de vidrio.
Relleno de fisuras con el mismo adhesivo coloreado con pigmentos diluidos en

solvente orgnico.
6.3.4 Identificacin y sustitucin de piezas
Identificacin de las piezas rotas irrecuperables para su reemplazo.
Desarmado de los sectores con piezas a sustituir.
Cortado de vidrios nuevos a semejanza de los originales deteriorados.

6.3.5 Reintegracin de color


Las piezas perdidas podrn ser reemplazadas con vidrios pintados al fro con

pigmentos especiales. Se emplearn vidrios de colores neutros cuando sea posible.


Las piezas de vidrio incoloro pueden ser conservadas si estn en buen estado, y se

proceder a darles la tonificacin adecuada.


6.3.6 Rearme del pao de plomo
Refuerzo o cambio de los plomos existentes segn su estado, se reemplazarn cuando

la condicin de los plomos es desfavorable para la estabilidad de la vidriera. Todos


los plomos sern debidamente catalogados e inventariados.
Enmasillado del pao por sustitucin o refuerzo del existente, dependiendo de la

condicin del original.


Colocacin de cuas de refuerzo a presin y soldadas.

6.3.7 Montaje y fijacin


Limpieza de marcos y refuerzos metlicos con gel de xilol, se reforzarn los nudos de

plomo que sujetan las barras horizontales por soldadura y posterior aplicacin de
esmalte negro.
Fijacin y sellado con masilla respetando la tcnica original de fijacin.
Se optar por instalar un acristalamiento exterior de proteccin para garantizar la

conservacin de la vidriera.

155

CONCLUSIONES
EL ARTE DE PINTAR CON LUZ
LOS VITRALES Y SU CONSERVACIN

1. Los bienes culturales muebles estn expuestos al riesgo de deterioro resultado de las
malas condiciones de su almacenamiento, exposicin y medio ambiente (Luz, Temperatura
y Humedad Relativa desfavorables, Contaminacin Atmosfrica, etc.), condiciones que a
la larga pueden repercutir ms gravemente que si se tratara de daos accidentales o de
vandalismo ocasional. El buen mantenimiento en la estructura del vitral, depende en gran
parte de la utilizacin de acristalamientos de proteccin isotrmicos que no slo evitar
daos futuros en la estructura de la vidriera, sino que le proporcionar las condiciones
necesarias para su conservacin.
El cerramiento de todos los vanos del edificio mediante este sistema permite una
conservacin pasiva y preventiva mucho ms eficaz y ms cercana a condiciones
musesticas. De ah que este sistema sea tambin conocido como Acristalamiento
Musestico.
En los casos en que, ante un problema concreto, los conocimientos y avances de la
ciencia aplicados a la conservacin de vidrieras no nos puedan ofrecer respuestas fiables y
seguras, antes de atrevernos a arriesgar la integridad material de la obra es siempre
preferible aplicar el principio de la mnima intervencin, dedicando todos nuestros
esfuerzos a asegurar su conservacin preventiva. Optaremos pues por la proteccin de la
vidriera mediante el sistema de acristalamiento descrito, en espera de que en un futuro
tengamos unos mayores conocimientos que nos permitan afrontar el problema con
garantas de xito. No hemos de ver en esto un fracaso en nuestra actuacin sino ms bien
una aplicacin del sentido comn y la cordura pues al fin y al cabo, nuestra primera
obligacin debe ser la conservacin y no la restauracin de las obras de arte.

2. No existen suficientes estudios acerca del comportamiento de los elementos


estructurales o decorativos de los vitrales, la falta de textos, de publicaciones y difusin de
los procedimientos de restauracin as como los estudios realizados en vidrieras histricas
es insuficiente o nula (como es el caso de nuestro pas); estamos seguros de que la correcta

156

difusin de estas investigaciones contribuir de manera positiva en la conservacin de


vidrieras artsticas e histricas.

3.

Parece ser til, tras varias investigaciones y aplicaciones, que los elementos

estructurales de la vidriera posean cierta elasticidad (como es el caso de las siliconas en


sustitucin de la masilla tradicional por ejemplo); pero no se ha comprobado la necesidad
de reemplazar los elementos tradicionales que han demostrado ser eficientes despus de
varios aos e incluso siglos de permanencia, por elementos nuevos o extraos.
Personalmente apoyo la conservacin de tcnicas y materiales tradicionales que han dado
constancia de resistencia en el tiempo y bajo condiciones climticas no siempre favorables.
Adems, la bsqueda de la correcta tcnica de restauracin y de los materiales empleados
en su intervencin, dependen en gran parte de las condiciones ambientales dnde ser
conservada la vidriera y de si se dispone o no de un acristalamiento de proteccin exterior.

4.

El trabajo interdisciplinario resulta totalmente indispensable cuando se trata de

conservacin de vidrieras, en el caso concreto del Ecuador, donde no existen profesionales


especializados en esta rama, la asistencia de un artista vidriero durante todos los procesos
es la clave para una buena intervencin, respetando por supuesto los preceptos
metodolgicos internacionales ideados para su preservacin.

5.

Igual que en otras ramas como la medicina o la ingeniera, es necesaria la

capacitacin de conservadores-restauradores por especialidades, y en este caso especfico


la de conservador-restaurador de vidrieras, la gran cantidad de materiales empleados en la
elaboracin de objetos artsticos, y las infinitas posibilidades de composiciones para su
creacin, provocan que los profesionales no tengan conocimientos especficos sobre el
tema, y que el trabajo de intervencin se vuelva medianamente satisfactorio.

6.

Es imperioso fomentar el establecimiento sistemtico de documentacin e

inventarios relativos a los bienes culturales muebles, incluyendo a las vidrieras, como parte
del patrimonio artstico-histrico nacional, en los que figuren el mayor nmero de
precisiones referentes a materiales y tcnicas empleadas en la elaboracin del bien, as
como la recopilacin de referencias grficas y fotogrficas. Estos inventarios son de
utilidad cuando se desea determinar el deterioro o la degradacin de los bienes culturales y
la correcta intervencin que stos requieren.
157

RECOMENDACIONES
EL ARTE DE PINTAR CON LUZ
LOS VITRALES Y SU CONSERVACIN

1. Mantenimiento:

Planificar estrategias de mantenimiento en materia de conservacin de los bienes


del patrimonio histrico, que incluyan un programa sistemtico y un plan de
seguimiento que implique la observacin y la cuantificacin de deterioros a lo largo
del tiempo.

Diseo de proyectos de restauracin que incluyan un plan de mantenimiento


peridico, con calidad de propuestas y calidad de materiales, entendido como la
adecuacin de las soluciones a largo plazo y la inclusin de elementos o aspectos
que faciliten las futuras labores de inspeccin y conservacin, como memoria e
informacin histrica y tcnica, especificaciones respecto al uso del bien y sus
componentes, precauciones, preceptos y prohibiciones, procedimientos a seguir
para el mantenimiento y control sistemtico, con el fin de detectar nuevas o
reactivadas patologas y comprobar el comportamiento de las tcnicas y soluciones
utilizadas en las intervenciones de restauracin anteriores.

Estimular a las instituciones interesadas para que se cercioren de que el transporte,


el embalaje y la manipulacin de los bienes culturales se efecten respetando las
normas ptimas, para lo cual se recomienda la presencia de un conservador en todo
momento.

El uso de acristalamientos de proteccin exteriores en las vidrieras histricas, son la


mejor accin de conservacin preventiva.

2. Intervenciones Profesionales:
Los vitrales emplomados que hayan sufrido algn tipo de dao pueden necesitar
tratamiento inmediato para evitar que el dao se extienda. Se debe consultar siempre a
un conservador-restaurador para establecer la gravedad del deterioro y determinar el
tipo de procedimiento que necesita la pieza en cuestin. La Restauracin-conservacin
de vidrieras requiere la misma atencin que toda clase de obra de arte. A menudo, estos
trabajos se reducen a reparaciones, mutilaciones y traumticas recomposiones
realizadas indiscriminadamente, sin estudio o consideracin previa. Es necesario que
158

slo expertos profesionales efecten estos trabajos, para evitar unas prcticas que, con
demasiada frecuencia, han propiciado el deterioro y la desaparicin del patrimonio
vidriero. Los conocimientos tericos y la Restauracin-conservacin de los vitrales son
actividades inseparables. El conocimiento de las caractersticas estilsticas y estticas,
los materiales y las tcnicas de diferentes pocas deben ser bien conocidas durante todo
el proceso. La intervencin de vitrales histricos debe ser confiada a un profesional.

3. Difusin y Educacin
Para una proteccin verdaderamente eficaz resulta indispensable la colaboracin del
pblico. Los organismos pblicos y privados encargados de la informacin y de la
educacin deberan procurar una toma de conciencia general sobre la importancia de
los bienes culturales, los peligros a que estn expuestos y la necesidad de protegerlos.
De la misma manera la labor de los conservadores-restauradores, tan poco reconocida,
debe difundirse a la comunidad, mediante documentos de alcance pblico para que la
gente conozca el valor inconmensurable de las obras artsticas, y de la conservacin de
los materiales originales y del respeto por las tcnicas artsticas tradicionales y sea
partcipe de las tareas de intervencin realizadas en los bienes culturales y de este
modo educarlos para que sean conservadores innatos del patrimonio tangible. La gente
no ama y no cuida lo que no conoce.

159

GLOSARIO DE TRMINOS EMPLEADOS


EL ARTE DE PINTAR CON LUZ
LOS VITRALES Y SU CONSERVACIN

ACLARACIN
VIDRIERA O VITRAL?
En algunos pases americanos de habla hispana la palabra Vidriera se aplica a los
escaparates o vitrinas de establecimientos comerciales, por lo que se utiliza la palabra
Vitrales para denominar las Vidrieras. Segn el diccionario, la Vidriera es un bastidor con
vidrios que se utiliza para el cierre de puertas y ventanas; en trminos de arte est
constituido por un conjunto de vidrios de colores que forman motivos ornamentales o
abstractos, figuras e imgenes, al ser cortados aqullos en fragmentos segn el dibujo, y
ensamblados por filetes o varillas de plomo soldados, dentro de un bastidor real o simulado.
Por lo tanto, en el presente trabajo de investigacin, Conservacin de Vitrales
Emplomados, deben entenderse como sinnimos los trminos vidriera y vitral, pues de
ste modo han sido utilizados.

ADHESIN
Consiste en unir fragmentos o zonas que inicialmente estuvieron unidas, el tipo de
fragmentos a unir determinar los materiales a emplear, no es lo mismo la adhesin de la
policroma a la madera, que a un lienzo o a la piedra. Es habitual una cierta consolidacin
antes que cualquier adhesin.
ALAS DE PLOMO
Parte posterior de la H de la tira de plomo, que vara de anchura, por la que se sujetan los
vidrios.
BASTIDOR
Armadura de hierro sobre la que se monta la red de hilo de alambre que protege el exterior
del vitral.
BIENES CULTURALES
Son cualquier bien que, por motivos religiosos o profanos, estn expresamente
designados por el Estado como de importancia para la arqueologa, la prehistoria, la
literatura, el arte o la ciencia (UNESCO).

160

CARTN
Dibujo a tamao natural de una figura que sirve de modelo para una obra realizada en
pintura, mosaico o vitral.
CATALOGACIN
Es un registro, en documentos adecuados, de todas las informaciones existentes sobre
un objeto.
CONSERVACIN DE OBJETOS
Es toda medida tomada con el fin de prolongar la vida de un objeto museolgico.
CONSERVACIN PREVENTIVA
Actividad de conservacin que tiene por objetivo prevenir el dao a un objeto.
CONSOLIDACIN
Este proceso nos permite devolver la cohesin a una materia concreta.
La consolidacin se realiza con sustancias a base de resinas naturales o sintticas con unas
determinadas caractersticas de adhesin. Otro modo de consolidar los objetos es rellenar
los huecos vacos causados por la prdida de material y aportar consistencia al objeto.
DEPSITO
Es un local destinado a guardar y preservar el acervo cultural no expuesto.
DESINFECCIN
Procedimiento encaminado a eliminar el o los agentes causantes del biodeterioro.
Pueden utilizarse medios qumicos (slidos, lquidos o gases) o mecnicos (trampas, etc.).
DESVITRIFICACIN
Se produce por la cristalizacin, hay una separacin y agrupamiento de cristales en la
superficie, se ve como la superficie cubierta de una pelcula opaca. Aparece en general por
el mantenimiento de tiempo muy prolongado arriba de los 700 grados. Hay vidrios que son
ms propensos a sufrir este problema.
DETERIORO
Es el envejecimiento gradual de materiales debido a acciones diversas, ocasionado por
la destruccin de los mismos.
ESMALTES
Sustancia vitrificable que se aplica para obtener y reforzar los vidrios.
GRISALLA
Pintura vitrificable negra, marrn, etc. Compuesta por xido de hierro o de cobre, que se
aplica sobre el vidrio. Diluida con agua o vinagre y goma arbiga, queda fijada al vidrio.
Se hornea a una temperatura aproximada de 600 C.
161

MAINEL
Columna vertical que divide en luces las ventanas o puertas.
MEDALLONES
Vidrieras compuestas por paneles de distintas formas que a menudo se disponen
siguiendo una secuencia narrativa.
PANEL O PAO
Cada una de las partes que componen un vitral.
PATRIMONIO CULTURAL
Conjunto de bienes, muebles e inmuebles, materiales e inmateriales, de propiedad de
particulares, de instituciones y organismos pblicos o semipblicos, de la Iglesia y de la
Nacin, que tengan un valor excepcional desde el punto de vista de la historia, del arte y de
la ciencia, de la cultura en suma, y que por lo tanto sean dignos de ser conservados por las
naciones y pueblos conocidos por la poblacin, a travs de las generaciones como rasgos
permanentes de su identidad.
PATRN
Plantilla a tamao natural de un vitral, realizada en cartulina o papel vegetal.
PRESERVACIN
Es una accin destinada a prevenir daos y minimizar el deterioro de un objeto.
RED DE PLOMOS
Conjunto de barras de plomo que unen los vidrios de un panel.
REGISTRO
Labores fundamentales de la museologa abocadas a preservar la informacin integral
de las colecciones. El registro organiza la informacin sobre las colecciones y su devenir
en el tiempo y el espacio, facilitando el uso racional de ellas. La documentacin potencia el
aspecto informativo / comunicativo del museo al colectar la informacin de fuentes
primarias y secundarias relacionadas con las colecciones, posibilitando cruces de
informacin, investigacin y la conservacin de las colecciones.
REINTEGRACIN
Consiste en reconstruir zonas que se han perdido, para aportar unidad formal, esttica o
estructural, y ayuda a mantenerse en pie al objeto.
Las reintegraciones se realizan en funcin de estudios de la obra, que nos permite
deducir la continuacin de una forma. Hay que completar el espacio ausente y diferenciarlo
perfectamente del original, estas pueden ser mediante temas de colores (regatino,
trattegio...) tintas planas de colores neutros, volmenes geomtricos.
162

REPINTE
Reposicin de algn faltante de la capa pictrica original de una obra con pintura de la
misma naturaleza de la primera.
RESINA:
Sustancias obtenidas de plantas conferas, usadas para fabricar diversos medios y barnices.
Actualmente se elaboran resinas sintticas (Xylamn LX endurecedor, nylon soluble,
paraloid B 72, PVC, PVDC, PVA, etc.).
RESTAURACIN
Es una accin destinada a conducir un objeto lo ms prximo posible de vuelta a su
apariencia original o a la de determinada poca, por medio de la remocin de aadiduras,
adiciones subsecuentes o la sustitucin de partes o elementos faltantes.
ROSETN
Ventana circular con tracera de formas lobuladas.
SOLVENTE
Sustancia que produce una mezcla homognea con otra (Shellsol, benzol, toluol,
acetona, aguarrs, ter, etc.).
SOPORTE
Todo material tal como tela, madera, metal, papel, etc. que sirve de estructura de base a
la obra de arte.
VIDRIERA
Conjunto de vidrios de colores transparentes que se utiliza para componer diseos en
ventanas. La tcnica utilizada es similar a la del mosaico, las piezas de vidrio se sujetan
con tiras de plomo y se montan en un bastidor de metal. El efecto de las vidrieras depende
de la luz que dejan pasar a travs del cristal traslcido, por lo que este arte tambin se
conoce como pintura con luz. Alcanz su mximo esplendor entre los aos 1130 y 1330,
con la arquitectura gtica, sobre todo en Francia.
VIDRIO (ARTE)
Cuerpo slido, transparente y frgil que proviene de la fusin a 1.200 C de una arena
silcea mezclada con potasa o sosa. A temperatura ordinaria constituye una masa amorfa,
dura, frgil y sonora. Por lo general es transparente, aunque tambin puede ser incoloro u
opaco, y su color vara segn los ingredientes de la hornada.
VIDRIO CATEDRAL
Vidrio coloreado y texturizado fabricado a mquina, que impide la transparencia
absoluta.
163

VIDRIO COLADO
De grandes dimensiones, obtenido mediante el vertido de vidrio lquido sobre una mesa
metlica y pasndole un rodillo antes de que enfre se obtiene una lmina.
VIDRIO DE BOTELLA
De poco uso en la actualidad, se obtiene mediante el soplado en un molde de seccin
cuadrada cuyos bordes se cortan para obtener de cada uno una pieza.
VIDRIO ESMALTADO
Aqul dnde el esmalte se funde en la superficie del vidrio.
VIDRIO GRABADO
Obtenido mediante la accin del cido o ruedas abrasivas.
VIDRIO MOLDEADO
Soplado en un molde abierto en la parte superior.
VIDRIO OPALINO
No es transparente y tiene aspecto marmreo y lechoso; est indicado para la realizacin
de pantallas para lmparas dada su capacidad para difundir la luz; ideal para la
construccin de cajas gracias a su efecto plstico.
VIDRIO PLAQUE
Vidrio forrado o doblado, compuesto por una lmina de vidrio incoloro o de color y otra
muy fina pegadas.
VIDRIO SOLDADO
Piezas de vidrio de color unidas a una placa de vidrio por medio del calor.
VITRAL
En el primer sentido, su significado es el de vidriera, del cual es sinnimo. El segundo
define una tcnica de fabricacin y un arte que asocia piezas de vidrios generalmente
pintadas y plomos.
VITRALERA
Designa el conjunto de vidrieras de un mismo edificio (la vitralera de la Catedral
Gtica de Reims) o una vidriera de motivos geomtricos repetitivos.

164

BIBLIOGRAFA
EL ARTE DE PINTAR CON LUZ
LOS VITRALES Y SU CONSERVACIN

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2002. (En prensa).

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CORTS PIZANO, Fernando; BASTIDAS, Jos Mara Bastidas. A
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Vidrieras, Restauracin y montaje de las cinco vidrieras del lado norte de la
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VIDRIERAS M3, Compaa Espaola de Elaboracin y Restauracin de


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www.usuarios.lycos.es/arqueo/conserva_restaura/tecnicas.htm

168

ANEXOS
EL ARTE DE PINTAR CON LUZ
LOS VITRALES Y SU CONSERVACIN

ANEXO No. 1
ALGUNOS ESCRITOS DE LA EDAD MEDIA SOBRE EL
VITRAL106
La realizacin de un vitral es un largo trabajo que demanda mano de obra numerosa, los
mtodos de su fabricacin han variado muy poco desde la Edad Media. Estos
conocimientos nos han sido legados gracias al trabajo de un monje benedictino,
Theophilus 107 , que escribi en los comienzos del siglo XII La Schedule Diversarum
Artium o Tratado de Artes Diversas, que describe los trabajos del vidriero, desde la
fabricacin del vidrio hasta la confeccin de vitrales pasando por la de las vasijas (vidrios
crudos).
Los procedimientos descritos en esta obra se conservan aun actuales, a pesar de que a lo
largo de los siglos esta tcnica se ha enriquecido de recetas y procedimientos. Hoy, adems
de las tcnicas tradicionales, la arquitectura contempornea ha permitido el desarrollo de
dallas de vidrio que utilizan placas gruesas de vidrio, unidas por cemento y algunas resinas.
Proponemos aqu algunos extractos de los textos ms importantes que permitirn al
lector comprender el lugar privilegiado que ocupaba el vitral en la Edad Media. Es, en
efecto, una labor, que ha evolucionado sin cesar, nutrida por las investigaciones de
historiadores que descubren de nuevo textos o a su vez, realizan nuevas interpretaciones de
los ya existentes108.
Theophilus retoma en su tratado la tradicin antigua, que consiste en recoger recetas
concernientes a tcnicas artsticas.

Existen otros textos medievales como la Mappae

clavicula, escrito en el siglo IX probablemente, y el Tratado de Eraclius, que data del siglo
106

Traduccin del texto original en francs, Quelques crits du Moyen Age sur le vitrail ;Le Vitrail;
BRISAC, Catherine, Paris, 1994, por Paola Gmez A.
107
Theophilus que practicaba la orfebrera un monasterio entre los aos 1110 y 1140.
108
Desde los aos finales del XVIII, estos textos han sido objeto de numerosas ediciones de crtica y de
anlisis. Los ltimos estudios de los Tratados de Theophilus, son aquellos de J. G. Hawtohorne y C. S.
Smith, On Divers Arts aparecido en Chicago en 1963.

169

XII. Estos dos textos son menos interesantes que los de Theophilus, pero sirven para
complementarlo en algunos captulos.
Theophilus, que se define en la introduccin de uno de sus textos, como un monje
humilde, servidor de servidores, indigno de la profesin de monje se muestra un
observador atento. La obra est dividida en tres libros, cada uno precedido por una
introduccin esttica y moral glorificando a Dios. El primer libro, est consagrado a la
pintura, el segundo al vidrio y a la confeccin de vasijas y de vitrales, y el tercero a la
orfebrera.
El espritu de Theophilus, refleja las preocupaciones de su poca y del medio en el que
se desenvolva, esta composicin en tres libros es significativa. Estas tcnicas se
completaban y muchos de los practicantes podan llegar a dominarlas. Fuentes de
inspiracin y libros de modelos, eran a menudo los mismos a pesar de la diferencia de
soportes.
Los tres primeros captulos, describen la construccin de los hornos necesarios para la
fabricacin del vidrio. Theophilus, ha sido tan exacto en sus descripciones que ha sido
posible reproducirlos y hacerlos funcionar, siguiendo sus instrucciones.
En el captulo IV, el monje da la receta de la preparacin de la pasta de vidrio:

CAP. IV La mezcla de las cenizas y la arena.


Tome la madera de Haya, secada completamente al humo, encienda la llama mayor en
el horno por cada lado. Tome enseguida dos partes de las cenizas anteriormente
mencionadas y una tercera de arena de ro limpia, de manera que sta no contenga ni
piedras, ni tierra, mezcle. Despus de esperar un largo perodo y que stas estn bien
mezcladas tmela con una cuchara de hierro y desplcela en el compartimiento ms
pequeo del horno a fin de cocinarla. Una vez que la mezcla comience a calentarse,
remuvala brevemente con la cuchara de hierro, teniendo en cuenta de que sta no se funda
con el calor y forme impurezas. Hay que hacer lo mismo por el espacio de un da y de una
noche.
Despus el explica la manera de soplar el vidrio (CAP VI), describe la fabricacin de
del vidrio amarillo y prpura, antes de explicar la fabricacin de objetos crudos, (vasijas).
En el captulo XVII, detalla la fabricacin de un vitral, He aqu un extracto del captulo
siguiente:

170

CAP: XIII Maneras de cortar el vidrio


Despus de esto, Ud. calentar al fuego la varilla de hierro para dividir, esta debe ser
delgada en su longitud y ms gruesa en uno de sus extremos. Una vez que est al rojo vivo
el lado ms grueso, aproxmelo del vidrio que desea cortar y en seguida Ud. notar el
comienzo de la fractura. Si el vidrio es duro, mjelo con saliva con la punta de su dedo en
el lugar donde haba pasado la varilla de hierro caliente, cuando est fisurado, hale la
varilla en la direccin que desee y la fractura continuar. Todos los pedazos se cortan de
sta manera. Luego con ayuda de unas pinzas iguale los filos, esta herramienta le servir
tambin para unir las piezas ms tarde. Estando las cosas preparadas de esta manera, tome
el color que desea aplicar y que deber preparar de la siguiente manera
La receta de la grisalla se encuentra en el captulo XIX

CAP. XIX De los colores con los que se pinta el vidrio.


Tome el cobre en varillas finas, qumalas en un pequeo envase de hierro hasta que se
desintegren totalmente el polvo. Tome pequeos fragmentos de vidrio verde y de verde
azulado de Grecia; qumelos separadamente entre dos piedras de fsforo, mzclelas de
manera que haya un tercio de polvo de cobre, un tercio de vidrio verde y un tercio de verde
azulado. Mezcle todo sobre la misma piedra con un poco de vino o de orina muy
cuidadosamente. Ponga esta mezcla en un envase de hierro o de plomo que les servir para
pintar con gran exactitud, siguiendo los trazos marcados con anterioridad sobre la mesa. Si
quiere hacer letras sobre el vidrio, cubra totalmente la parte donde va a escribir y retire con
el extremo de su pincel.

CAP. XX Tres colores para las luces.


El captulo XX explica la manera de disponer el color en tres valores de intensidad
variable.
En cuanto a las sombras y las luces de las vestiduras, si Ud. se considera hbil en este
arte, puede realizarlas de la manera como se aplica la pintura comn, de la siguiente forma:
Una vez que haya terminado el color de las telas, con el color indicado anteriormente,
cbralas con el pincel, de manera que el vidrio se mantenga transparente en el lugar donde,
comnmente dejara luces con la pintura normal; que el mismo trazo sea primero oscuro,
luego ligero y finalmente ms ligero, para que de sta manera podamos observar, por as
decirlo, una lnea al lado de la otra. El mismo procedimiento debe utilizarse para pintar los
rasgos de la cara, debajo de las pestaas, alrededor de los ojos, nariz y mentn, y en el
171

contorno del rostro de los personajes ms jvenes, alrededor de los pies desnudos, manos y
otras partes del cuerpo. Que esta especie de pintura sea siempre compuesta de colores
variados.
En seguida Theophilus, nos habla de la manera de decorar el vidrio (Cap.XXI), de cocer
la pintura (CAP. XXII y XXIII), de preparar los plomos y montarlos. (Cap.XXIV al XXVII)
Estos ltimos captulos son de una gran exactitud. Despus describe un proceso llamado
Modo de incrustar piedras preciosas sobre el vidrio pintado, este procedimiento que se lo
haca sin cortar, sino fijando las piezas con grisalla espesa sobre el vidrio y cociendo el
conjunto en el horno. Las piezas se adhieren por efecto de la coccin. Durante mucho
tiempo, se crey esta receta irrealizable, pero el historiador Louis Grodecki descubri este
procedimiento empleado sobre una vidriera romana de la catedral de Ratisbonne en
Alemania.

172

ANEXO No. 2
ADHESIVOS UTILIZADOS EN RESTAURACIN DE VIDRIOS
- Hmg Adhesivo De Nitrato De Celulosa
Se trata de un adhesivo resistente al agua y al calor, y que se utiliza para restaurar
cermica, madera, metal, marfil, vidrio y todas las superficies porosas, excepto goma. Es
prcticamente incoloro y resiste al amarilleo por un largo perodo de tiempo. HMG Nitrato
de Celulosa, al no adherirse instantneamente, los fragmentos pueden ser colocados
adecuadamente con mucha facilidad. El adhesivo que sobra se puede eliminar con acetona,
quedando la unin invisible.
- Araldite Standard
Es una resina epoxi que contiene un plastificante, con una formulacin a base de
oliamida. De todos los adhesivos de resina epoxi fuertes de Araldite, ste es el ms verstil.
Une metales, vidrio, cermica, madera, plsticos termo-estables (algunos necesitan un
tratamiento especial antes de pegarlos con Araldite) y, la mayora de materiales de uso ms
corriente.
Seca en fro, no daa los objetos delicados. No contiene disolventes, mnimo encogimiento
en el secado, y une materiales no porosos. Se utiliza para rellenar oquedades.
- Paraloid B-72
Resina sinttica formada por polimerizacin del cido acrlico o uno de sus derivados
simples (acrilatos) viene en forma de bolitas incoloras e inodoras, las mezclas con
solventes derivados del petrleo y diclorometanos ayudan a la penetracin, puede ser
retirado con el empleo de solventes orgnicos como el xileno o tolueno.
El paraloid es la resina termoplstica ms estable encontrada, se dice que podra ser
ideal para emplearlo en procesos de conservacin. Sin embargo, se debe tener cuidado
durante su empleo ya que es un producto combustible. Se han hecho investigaciones que
denotan que despus de 200 aos de su aplicacin, su disolucin se dificulta, pues su
estructura molecular se polimeriza.

173

ANEXO No.3
RESTAURACIN Y MONTAJE DE LAS CINCO VIDRIERAS DEL
LADO NORTE DE LA CARTUJA DE MIRAFLORES EN BURGOS
Autor: Compaa Espaola de Elaboracin y Restauracin de Vidrieras Vidrieras M3

3.1 ANTECEDENTES HISTRICOS


Desde finales del Siglo XV, Burgos es una ciudad prspera que mantena intensas
relaciones comerciales, econmicas y artsticas con los Pases Bajos, siendo el centro de
mayor actividad artstica de su tiempo. Ello determin la incorporacin temprana de
elementos de la nueva cultura renacentista. Los vidrieros cautivados por la facultad que
disfrutaban los pintores flamencos de crear la ilusin de la realidad, emulan a estos en la
representacin exacta de los detalles, introducen en sus obras paisajes meticulosamente
representados, creando un estilo elegante y amanerado.
La introduccin de las formas flamencas en al vidriera supuso una renovacin tcnica,
formal que sigui un camino paralelo a la pintura que es manifiestamente adaptada a la
disciplina vidriera. Todo ello, sin olvidar las peculiaridades tcnicas. Los vidrieros
imitaron las formas de los pintores con la tcnica vidriera anterior, modificndola.
Las vidrieras de la Cartuja de Miraflores se importaron directamente de Flandes, fueron
una referencia concreta y temprana en el posterior desarrollo vidriero. Este importante
conjunto es testimonio de la categora de los intercambios artsticos entre Burgos y los
Pases Bajos. Debido al carcter regio de la fundacin, la Cartuja de Miraflores instaurada
bajo el auspicio de Juan II con el definitivo impulso de Isabel II la Catlica, resulta un
exponente del reflejo de los exigentes criterios de seleccin de las obras y de los artistas.
En la Cartuja, el cuerpo de la iglesia se conclua en 1484 y en 1488 Simn de Colonia
terminaba las bvedas de cubrimiento. Las vidrieras de la nave de la Iglesia, junto a otras
de menores dimensiones para las ventanas del claustro pequeo, fueron tradas de Flandes
por mediacin del mercader burgals Martn de Soria, por encargo de la reina Isabel, segn
consta en el extracto del desaparecido Libro Becerro. El mencionado extracto del libro
becerro, data la entrega de las vidrieras en 1484. La importacin de un ciclo de vidrieras de
esta categora es un testimonio del nivel de los intercambios artsticos entre Burgos y los
Pases Bajos y exponente de un decidido gusto por lo flamenco.
El conjunto de vidrieras de la Cartuja de Miraflores inicia el gran desarrollo de la
vidriera renacentista en Espaa, constituye una referencia concreta del sistema de

174

representacin flamenco. Grandes composiciones ocupan todo el ventanal, iniciado una


solucin iconogrfica que se convertir en un recurso habitual en Espaa a partir de la
segunda mitad del S. XVI, Emplea piezas de vidrio de mayores dimensiones y el empleo
de los colores de mufla es masiva. La aparicin y desarrollo del amarillo de plata responde
perfectamente al gusto flamenco, supuso un enriquecimiento de la paleta, que permite
representar en la misma pieza

los cabellos junto al rostro. La coloracin general de la

vidriera vari considerablemente al sustituirse los colores del vidrio base por incoloro
donde resultan ms destacadas las nuevas aplicaciones pictricas.
Esta serie de vidrieras fueron realizadas por MAESE NICOLAE o CLAUS DE
LOVAINA. Aunque pasa fcilmente desapercibido, en tres ventanas de de la Cartuja de
Miraflores aparecen inscripciones:
o En la ventana de la Crucifixin aparecen las palabras CLAS LUEVEN EASE
en las cintas del caballo.
o En el Descendimiento, encontramos escrito en el esenciero CLAES ROMB.
o En Pentecosts, en la bordura del traje de los evangelistas, aparece NICOLAE
YO FECIT.
Todo ello parece apuntar al vidriero Nicols Romboust, quizs el vidriero ms
importante durante el S.XV, muy favorecido por la corte de Bruselas y el patrocinio de la
representacin espaola en Flandes. Parece que las vidrieras de la Cartuja de Miraflores
pertenezcan a los primeros aos de la carrera de Romboust, antes de trasladarse a Amberes
desde Lueven (Lovaina) corroborado por la inscripcin de la ventana de la Crucifixin que
dice CLAS LUEVEN .La aparicin de firmas o inscripciones de autora suponen un
fuerte contraste con la tradicin medieval, fue a partir del S XV cuando los artistas
vidrieros decidieron salir del anonimato.
El mercader importador, Martn de Soria, tuvo la oportunidad de conocer la obra de
Nicols de Romboust porque ejerca el cargo de Cnsul del gremio mercantil castellano en
Flandes en 1482, el mismo ao que Romboust acab la ventana, hoy desaparecida, de
Santiago Matamoros comisionada por la nacin de Espaa para la Catedral de Amberes y
sera coincidente con la probable fecha de encargo de las vidrieras de Miraflores.
El conjunto de vidrieras de la iglesia de la Cartuja est formada por varias
composiciones de dedicadas a la pasin, vida y gloria de Cristo.

3.2 DESCRIPCIN ICONOGRFICA DE LOS VENTANALES LADO NORTE


Orientacin Norte. Va Crucis. Lado del Evangelio.
175

VIII. La Oracin en el Huerto.


Como figura central se representa a Jesucristo orante, cuya tnica violeta se recorta
sobre fondo incoloro en el que aparecen paisajes, arquitecturas, personajes y la
prefiguracin de algunas escenas, representados en un tamao ms reducido, como el beso
de judas y la oreja cortada. Todo ello constituye una traslacin fidedigna de los evangelios.

VII. La Flagelacin.
La narracin sigue fielmente el evangelio de San Juan (Jn 18, 12 y 13) despus de
prenderle, llevaron a Jess a la casa de Ans, que era suegro de Caifs, el sumo sacerdote
aquel ao, al que lo enva ms tarde (Jn. 18,24). De la casa de Caifs lo trasladan al
pretorio (palacio del presidente de la provincia) en el que Pilatos mando azotarlo,
colocndole la corona de espinas y el manto prpura para entregrselo a los judos.

VI. La Coronacin de espinas.


La escena principal, Cristo sobre un pequeo pedestal es azotado, es completada por
otra auxiliar donde Cristo en conducido ante la autoridad, con las manos atadas, por un
personaje ya representado en la ventana anterior.
La escena se desarrolla en un interior. La arquitectura se encuentra definida por la
representacin de bvedas y en la parte inferior aparece una solera, en referencia al
trmino enlosado utilizado en la narracin evanglica.
V. El Camino de la Amargura.
En la representacin principal, la muchedumbre observa a Cristo portando la Cruz, es
custodiado por un soldado que le empuja y ayudado por un personaje, con jubn azul, que
tira de la cuerda. La Virgen, San Juan y la Vernica, entre otros, son testigos de la accin.

IV. El Calvario
El evangelio segn Mc.15,27 y Lc.23,33 nos cuenta " con Jess crucificaron a dos
ladrones, uno a la derecha y otro a la izquierda.Tambin se dice en el evangelio
Algunas mujeres contemplaban la escena, entre ella M Magdalena, Mara la madre de
Santiago el menor y Salom. (Mc. 15,40). "Junto a la cruz de Jess estaban su madre, la
hermana de su madre, Mara la mujer de Cleofs y M Magdalena Representados en los
paneles a3, a2 , b2 y b3 en la parte izquierda de la imagen y todos ellos con limbo, tambin
la presencia de San Juan en el panel a3. " Uno de los soldados le abri el costado con
una lanza (Jn.19,34) aparece descrito en el panel b4. Destaca en el panel c2, las
176

inscripciones en las cintas del caballo de las palabras CLAS LUEVEN, que segn algunos
autores corresponde a una prueba de autora.

3.3 DESCRIPCIN DE PATOLOGAS


Como consecuencia del reconocimiento efectuado a las vidrieras desmontadas se
observan los siguientes deterioros:
3.3.1 VIDRIO

DEPSITOS DE SUCIEDAD, holln y polvo, restos de masilla y serrn de la

ltima restauracin en ambas caras de los paneles por el borde del plomo, lo que constituye
un foco higroscpico favorecedor de microorganismos y corrosin. Tratamiento pictrico
en fro procedente de la ltima restauracin

Fig. No. 80 Detalles de los rastros de suciedad

CORROSIN SUPERFICIAL, PROFUNDA Y OPACIFICACIN EN AMBAS

CARAS DEL VIDRIO. El principal problema de las vidrieras de la Cartuja de Miraflores


es el grave y generalizado proceso de corrosin que sufre el vidrio. Afecta con virulenta
intensidad tanto al interior como al exterior. Esta alteracin de las vidrieras se traduce en
una prdida irreversible de su carcter traslcido por opacidad y corresponde a la
modificacin de las caractersticas qumicas y propiedades fsicas.
La corrosin es un fenmeno qumico que ataca fuertemente la materia del vidrio. Este
proceso viene determinado por factores ambientales, extrnsecos, como la humedad,
temperatura ambiental... y factores materiales, intrnsecos, como es la composicin y

177

proceso de produccin del vidrio. La corrosin significa una merma de la sustancia vtrea,
como consecuencia aparecen los crteres, costras, ataque y deterioro a la capa pictrica.
La humedad sobre la superficie del panel hidrata el material vtreo, pudiendo
reemplazar los iones alcalinos del vidrio, especialmente los del potasio y calcio. Adems
los iones hidrfilo (OH) procedentes del agua pueden afectar a la slice (SiO) del vidrio,
trasformndola de polmero a gel (material amorfo constituido por pequeos fragmentos de
slice, cuya presencia afecta gravemente a la correcta lectura de las vidrieras, ya que las
capas de slice se tornan opacas).

Fig. No. 81 Evidencia de Corrosin del Vidrio

ROTURAS Y FISURAS DE DIVERSA CONSIDERACIN, originndose lagunas

de importancia en extensin y/o en piezas de especial relevancia fundamentalmente en la


tracera. Roturas simples en las lancetas.

Fig. No. 82 Roturas de Vidrios

PRDIDA DE LECTURA ICONOGRFICA. Como consecuencia de la opacidad

que produce la corrosin, sta convierte las partes originalmente trasparentes en ms


opacas que el trazo pictrico. La profusin de plomos de fractura o la utilizacin de
vidrios incoloros para la reintegracin de faltantes crea confusin en la lectura.

178

Fig. No. 83 (Izq.- Cent.) Prdida de lectura por uso de malos criterios en restauraciones

anteriores; (Der.) La Corrosin del vidrio empobrece la legibilidad

3.3.2 PLOMO
Presenta roturas tanto en la red como en los puntos de soldadura de los paneles de la
tracera que no han sido reemplomados en la ltima restauracin. Degradacin de la red de
plomo, debida ms a la fatiga mecnica que a fenmenos de corrosin en el plomo.

3.3.3 GRISALLA
El estado de las grisallas presenta algunas alteraciones que fueron valoradas durante el
proceso de restauracin. Resulta relevante la prdida de grisalla de una pieza en la ventana
VI panel b4.

Fig. 84 No. Prdidas de Grisallas

1.3.4 ELEMENTOS PTREOS, localizados en la tracera del ventanal VII. Presentan


roturas.

3.4 ESTUDIO TCNICO


La importancia de las vidrieras de la Cartuja de Miraflores viene determinada por:

179

INTERS ESTTICO HISTRICO. Inters derivado de la escasez de conjuntos

vidrieros de esta poca en su emplazamiento original y elemento de gran peso formal en la


ornamentacin del edificio. Los ventanales son una muestra de extraordinaria calidad.

INTERS TCNICO. Consideramos este conjunto como un documento en s

mismo del conocimiento tcnico de la poca, especialmente en los tratamientos pictricos


sobre el vidrio.

DIGNIFICACIN Y PERVIVENCIA DE LA VIDRIERA. El estado actual de

conservacin supone un peligro para la pervivencia de la vidriera.

ESTUDIO Y DIFUSIN, Como consecuencia de la restauracin se suscitarn

diversos estudios sobre las vidrieras y otros comparativos con conjuntos de la misma poca
y autora.

3.5 BAJO NORMAS INTERNACIONALES


El equipo tcnico atendi en todo momento a las normativas nacionales e
internacionales relativas al tema, ICOMOS y Corpus Vitrearum Medii Aevi, teniendo en
cuenta otras recomendaciones de organismos solventes. El objeto de la intervencin es
sobre todo, preservar la obra, dando especial inters a la conservacin preventiva posterior
a la restauracin. Los criterios se materializan en las siguientes pautas:

TRABAJO MULTIDISCIPLINAR. Supervisin y colaboracin de profesionales


afines como arquitectos, restauradores, qumicos, historiadores, documentalistas
Los conocimientos tericos y de conservacin de las vidrieras son actividades
inseparables

del

conocimiento

histrico-artstico.

La

evolucin

de

las

caractersticas estilsticas y estticas, de los materiales y las tcnicas de las


diferentes pocas deben ser conocidas y tenidas en cuenta durante todo el proceso
de intervencin.

INVESTIGACIN. El proceso de restauracin es idneo

para el estudio en

profundidad de la obra y proporciona estudios complementarios.

CONSERVACIN DE LOS VALORES ARTSTICOS- HISTRICOS. Con la


premisa de no alterar el objeto.

CONSERVACIN DE LA MATERIALIDAD, cautela y prudencia en las


intervenciones sin merma en la realidad matrica.

INTERVENCIN MNIMA, nos limitamos a favorecer la pervivencia y lectura


iconogrfica.

180

MXIMA REVERSIBILIDAD se debe perseguir en todo momento.

PERVIVENCIA Y DIGNIFICACIN. La intervencin deber perseguir la


durabilidad y estabilidad en las condiciones ms dignas.

ESTABILIDAD Y NOBLEZA DE LOS MATERIALES INCORPORADOS cuya


misin ser asegurar la pervivencia de la obra.

REINTEGRACIONES DISTINGUIBLES, procurando recuperar la unidad


potencial de la obra.

3.6 TRATAMIENTO REALIZADO


El proceso de intervencin asegura la consistencia fsica de las vidrieras, respetando su
valor esttico e histrico. Todas las medidas utilizadas para garantizar su mayor
perdurabilidad son de carcter reversibles y quedan perfectamente documentadas. Se busca
la perdurabilidad de la vidriera mejorando la lectura iconogrfica y el tratamiento lumnico.
Se pondr especial inters a la conservacin preventiva posterior a la restauracin. El
proyecto se rige por las recomendaciones del C.V.M.A. y del Comit pour le vitrail del
ICOMOS basados sobre experiencias adquiridas a lo largo de varias dcadas.

TOMA DE PLANTILLAS Y SUJECIN DE ESTRUCTURA PORTANTE


ANTERIOR. Con la ayuda de una gra.

DOCUMENTACIN Recopilacin de la documentacin y publicaciones existentes.


Documentacin generada en el proceso de intervencin: se realizan calcos 1:1 de
todos los paneles, fotografas antes y despus de todos los paneles con luz directa y
dorsal. fotografas especificas de las patologas, la intervencin y detalles de inters.

SANEAMIENTO Para la retirada de masillas y restos de serrn, se aplicaron


hisopos de alcohol en agua destilada al 15%, sin entrar en contacto con el vidrio,
con objeto de liberar a las vidrieras de focos higroscpicos favorecedores de
patologas. La superficie de revisin de depsitos fue la totalidad del objeto de
restauracin, siendo aplicado el tratamiento en los paneles que fueron objeto de
reemplomado en la ltima restauracin.

181

LIMPIEZA La limpieza es sobre todo un mtodo de conservacin, se llev a cabo,


pieza a pieza, en seco y de manera manual, con pincelara, goma ltex y fibra de
vidrio suave. El orden de aplicacin de los sistemas se efectu de suaves a fuertes,
hasta encontrar el ms eficaz. Siempre ayudados por lupas de aumento y con
variantes de luz (dorsal / frontal). La limpieza es una operacin irreversible, por ello
se debe efectuar con cuidado y precaucin, se realiz tras efectuar pruebas de
limpieza. Muchas vidrieras estn cubiertas por capas de suciedad,

en estas

condiciones solo un experto conservador podr averiguar si debajo de estos


depsitos, la grisalla se halla intacta. La limpieza en sobre todo una medida de
conservacin, por lo tanto la recuperacin de transparencia es un hecho secundario.
Respecto a la limpieza en relacin con la corrosin, en ningn caso se elimino la
capa de gel (estrato intermedio entre el vidrio sano y los depsitos sueltos) que
protege al vidrio de ulteriores ataques qumicos. La superficie de aplicacin del
tratamiento fue la totalidad del objeto de restauracin.

ROTURAS EN LA RED DE PLOMO El plomo es uno de los elementos histricos


de la vidriera. Debemos conservar su mayor extensin. Tras un examen
pormenorizado en el taller, se reforzaron y sustituyeron total o parcialmente. Se
catalogaron los plomos antiguos sustituidos. Los reemplomados efectuados quedan
sealados en los croquis de intervenciones, se utiliz plomo de primera fusin, de
igual calibre y direccin de montaje que el original, con el fin de no modificar la
imagen preexistente. La superficie de revisin del tinglado de plomo fue la totalidad
del objeto de restauracin, el tratamiento de sustitucin y refuerzo del plomo se
limit a los paneles de las traceras en los casos en que resultaron imprescindible
por su deficiente estabilidad estructural.

REINTEGRACIONES La elaboracin de vidrios suplementos para el tratamiento de


lagunas, est al servicio de la unidad ptica, integrndose por color y tono. Se han
utilizado tcnicas tradicionales de agrisallado sobre vidrios de caractersticas
similares pero de factura distinta al original con el fin que resulte reconocible.
o Las piezas se marcaron, de manera discreta pero visible en una visin
cercana con fecha y autora.
o La superficie de revisin fue de la totalidad del objeto de restauracin,
siendo aplicado el tratamiento solamente en las piezas inexistentes.
182

o Referente a los fragmentos minsculos de difcil ubicacin, que en este caso


son innumerables, fueron recogidos en el suelo como consecuencia del
destrozo ocasionado por el pedrisco, aquellos que no ha sido posible
readaptar han sido archivados y sern devueltos a la propiedad.

REINTEGRACIN DE COLOR EN FRO Pintura acrlica, en zonas donde la falta


cromtica resulta visible, fundamentalmente sobre los pegados.

RECUPERACIN DE LECTURA ICONOGRFICA En una pieza relevante del


panel b4 de la ventana VI donde estaba representada una cara, se incorpor una
pieza suplemento a la cual se trasladaron los rasgos de grisalla perdidos que, sin
embargo, dejaron su impronta sobre el vidrio. Se ubic en la parte posterior del
panel, en la cmara de aireacin , separado del vidrio original, facilitando su
aireacin .Este procedimiento es difcilmente perceptible y completa los rasgos
deteriorados sin producir perjuicio alguno en las piezas originales.

SUPRESIN DE PLOMOS DE FRACTURA En el panel n VIII b4, cara del ngel.


(Documento grfico n 27). No se consider viable en los casos: n VIII panel b3,
cara de Cristo, n VI panel a3, n VI panel b3, cara de Cristo y en n V panel a3, cuyas
condiciones de rotura no permiten un pegado eficaz.

ENMASILLADO Se realiz solamente por la parte exterior de la vidriera de manera


manual, evitando manchar la superficie del vidrio, siendo aplicado en los paneles
reemplomados de la tracera que carecen de tratamientos pictricos.

ADHESIONES, REPARACIN DE GRIETAS Y FISURAS Los pegados se


realizaron con ARALDIT 2020, recomendada por su efecto adhesivo, resistencia a
los cambios climticos, al amarilleo y por sus caractersticas de conservacin y
reversibilidad. Se aplic borde a bordey nunca sobre toda la superficie, respetando
la grisalla, Siguiendo las recomendaciones del ICOMOS y CVMA. La superficie de
revisin de roturas y fisuras fue de la totalidad del objeto de restauracin, siendo
aplicado el tratamiento de pegado en las piezas que se sealan pormenorizadamente
en el croquis de intervenciones.

183

MARCOS METLICOS Con objeto de dotar de rigidez a los paneles y


proporcionarles una autonoma que permita y facilite el control de intervenciones
posteriores, los paneles se dotaron de marcos perimetrales en latn. El marco
permite una reversibilidad completa y un rpido desmontaje de los paneles sin otros
trabajos complementarios para independizarse de la fbrica. Por otra parte al carecer
de sellamiento, permite la ventilacin natural.

NUEVO MONTAJE EN OBRA. El sistema de proteccin acristalamiento


isotrmico garantiza ptimas condiciones de conservacin para las vidrieras
histricas. As mismo, la actualidad en la investigacin avala la adopcin del
sistema de ventilacin interior y constituye el nico mtodo de proteccin
recomendado y verificado tras multitud de estudios por el C.V.M.A. y I.C.O.M.O.S.
Dirige la atencin hacia mtodos de conservacin preventiva, evita fenmenos de
condensacin y supone una mejora en el mantenimiento de las vidrieras que
garantizan su durabilidad.

Se contempla el cerramiento estanco al exterior con un vidrio de proteccin,


mientras que la vidriera se ubica al interior. Entre ambas superficies se origina una
cmara de aireacin. Para ello:
o Se confeccion un bastidor de acero inoxidable que fue instalado al interior
del edificio y dio soporte a los paneles de las lancetas. Para la correcta
adaptacin a la fbrica cada unidad consta

de perfilera en

L en su

desarrollo vertical que est fijado a la fbrica aprovechando las juntas entre
los sillares.
o En la perfilera horizontal estn incorporadas unas barras roscadas que dan
soporte a los paneles rectangulares, ya ubicados en sus marcos de latn,
cercados por pletinas. La utilizacin de las barras roscadas nos permite
modificar la cmara de aireacin, adecuando el montaje al perfil del vano y
a las necesidades de ventilacin.
o Para el recibo de los marcos de tracera se elaborarn unos ganchos que
sujeten los marcos, estarn fijados a la fbrica, adecuando el montaje al
perfil del vano y a las necesidades de ventilacin.
o Para la realizacin de estos trabajos de montaje en el interior, se instalaron
andamios.
184

3.7 INFORME DE PAUTAS DE CONSERVACIN Y MANTENIMIENTO


Las vidrieras contempladas desde una primera necesidad de cerramiento, se adaptan e
integran en las arquitecturas, evolucionando y supeditndose mutuamente.
La complejidad de materiales y funciones hacen obligado una vigilancia y
mantenimiento regular, conservando el entorno saneado, las funciones portantes y de
proteccin eficaces, y el cerramiento estanco.
Para ello se deber revisar peridicamente la evolucin de:

Las estructuras metlicas portantes: bastidores, barras, puntos de unin

El material de sellado, morteros y masillas.

Los elementos protectores de la vidriera: mallas metlicas, vidrios de seguridad,

elemento de proteccin y componente esttico y definidor histrico de vanos.


Existe una interrelacin entre todos los componentes, el fallo de uno de ellos
desencadena procesos de deterioro en los restantes.
La situacin ambiental del edificio repercute, y no slo a las vidrieras.
Se recomienda que:
Los interiores no sobrepasen los 15 C de temperatura.

Se utilicen filtros en las salidas de los calefactores.

Se evite el uso de velas o bien controlar su utilizacin en zonas especficas

instalando campanas de extraccin.

La ventilacin del edificio resulte adecuada.

Fig. No. 85 Vitral despus del proceso de Restauracin

185

ANEXO No. 4
PROPUESTA DE INTERVENCIN; CAPILLA DEL CORAZN DE MARA

EL ARTE DE PINTAR CON LUZ


LOS VITRALES Y SU CONSERVACIN
FICHA TCNICA PARA DIAGNSTICO
DE PATOLOGAS EN BIENES INMUEBLES

N- DE INVENTARIO
N- DE FICHA

VITRALES EMPLOMADOS
Presentacin de Mara en el Templo.

TEMA:
AUTOR:

Casa Rigailt y Granell


Espaa
FECHA / CRONOLOGIA
AO: 1908

FIRMADO:
ATRIBUIDO:
SIGLO:

TECNICA:
Vidrios grisallados y emplomados
con la tcnica tradicional.

XX

OO1

Reg. Fotogrfico.

X
EPOCA:

MATERIALES:
Vidrio Grisallado
Plomo (Suelda Pb50% Sn 50%)
Masilla
Barras de Sujecin y
Marco Metlico

DIMENSIONES:
6,20m
1,80m
3mm

ALTO:
ANCHO:
ESPESOR:

UBICACIN:
Vitral No. 4 del Conjunto de 13 vitrales
Transepto occidente de la Capilla del Corazn de Mara
Baslica del voto Nacional, Quito
Parroquia del Sagrado Corazn, Santa Prisca.

INDICADORES DE DETERIORO

N Registro del Negativo:

3. CAPA PICTRICA:
% REPINTES:

1. MARCO ESTRUCTURAL

BARRAS DE SUJECIN:
EST. CONSERV:

X NO

SI

X NO

Aluminio

MATERIAL:
BUENO:

% CRAQUELADURAS:
% FALTANTES:

REGULAR:

MALO:

% OXIDACIN
% MANCHAS:

OTROS:

2. VIDRIOS

HOLLIN:

30%

EXCR. INSECTOS:

30%

POLVO:

90%

GRASA:

10%
8%

ABOLSAMIENTOS:

% ROTURAS:

5%

% FALTANTES:

8%

% RESQUEBRAJADURAS:

8%

ADHERIDO:

OTROS:

4. PLOMOS:
% FRACTURAS:

15%
40%

UNIONES DEFECTUOSAS:

3%

% OXIDACIN:

DEFORMACIONES:

8%

% ABOLSAMIENTOS

% MANCHAS:

15%
5%
8%

% FALTA DE ADHERENCIA:

SI

GRASA:

10%

% REMIENDOS:

EXCR. INSECTOS:

30%

% REFUERZOS:

HOLLIN:

30%

% MANCHAS:

POLVO:

90%

OTROS:

5%

INSECTOS:

40%

HUMEDAD:

20%

POLVO:

80%

OTROS:

INTERVENCIONES ANTERIORES:
Se observan reposicin de piezas con vidrios
incoloros, emplomados al original.

ESTADO DE CONSERVACIN
BUENO

REGULAR

PRESERVACIN

OBSERVACIONES :

Si bien la firma del autor no se encuentra sobre

el vitral, sabemos que toda la vitralera de la Capilla pertenece a esta casa.

MALO

INTERVENCIN REQUERIDA
CONSERV.

RESTAURACIN

RESPONSABLE Paola Gmez A.


FECHA:

Mayo, 2OO6

186

EL ARTE DE PINTAR CON LUZ


LOS VITRALES Y SU CONSERVACIN
FICHA TCNICA DE PROPUESTA
DE INTERVENCIN DE BIENES INMUEBLES

N- DE INVENTARIO

VITRALES EMPLOMADOS

N- DE FICHA OO2

TEMA:

Presentacin de Mara en el Templo.

TCNICA:

Vidrios grisallados y
emplomados.

UBICACIN:
Vitral No. 3 del Conjunto de 13 vitrales
Transepto occidente de la Capilla del Sagrado Corazn de Mara
Baslica del Voto Nacional, Quito
Parroquia del Sagrado Corazn, Santa Prisca.

MATERIALES:

Vidrios
Plomo
Mstic
Elementos metlicos

PROPUESTA DE INTERVENCIN:
1. DESMONTAJE Y TRASLADO DE PANELES
HERRAMIENTAS:

ANDAMIOS, TRANSPORTE ADECUADO, EMBALAJE DE MADERA A LA MEDIDA

MATERIALES:

CINTA ADHESIVA O DE FIJACIN

MANO DE OBRA:

3 OBREROS; 1 SUPERVISOR, CONSERVADOR

2. LIMPIEZA DE PANELES
HERRAMIENTAS:

MESA DE LUZ, ASPIRADORA, LENTE DE AUMENTO

MATERIALES:

CEPILLOS DE CERDA SUAVE NATURAL, KIT DE LIMPIEZA APROPIADO

MANO DE OBRA:

1 CONSERVADOR-RESTAURADOR

3. APLANADO DE DEFORMACIONES:
HERRAMIENTAS:

MESA DE MADERA, PISTOLAS DE AIRE CALIENTE

MATERIALES:
MANO DE OBRA:

1 CONSERVADOR-RESTAURADOR

4.CONSOLIDACIN DE GRISALLAS
HERRAMIENTAS:

MESA DE LUZ, LENTES DE AUMENTO

MATERIALES:

PARALOID B72 3% DISUELTO EN ETANOL, JERINGUILLAS Y AGUJAS

MANO DE OBRA:

1 CONSERVADOR - RESTAURADOR

5. CONSOLIDACIN DE VIDRIOS:
HERRAMIENTAS:

MESA DE LUZ, LENTES DE AUMENTO, ESPTULAS

MATERIALES:

ARALDITE 10% EN ETANOL, PINCELES,

MANO DE OBRA:

1 CONSERVADOR- RESTAURADOR

6. REINTEGRACIN DE FALTANTES:
HERRAMIENTAS:

HERRAMIENTAS DE CORTE, HORNO, PINCELES

MATERIALES:

VIDRIO 3mm , PIGMENTOS VITRIFICABLES, CARTN O PLANTILLA DE FALTANTES

MANO DE OBRA:

1 ARTISTA VIDRIERO, 1 SUPERVISOR, CONSERVADOR.

7. REARME DEL PAO DE PLOMO


HERRAMIENTAS:

HERRAMIENTAS DE EMPLOMAR, SUELDA, ESPTULAS

MATERIALES:

VARILLAS DE PLOMO 3mm, SUELDA Pb50%, Sn50%), MSTIC GRIS.

MANO DE OBRA:

1 ARTISTA VIDRIERO, 1 SUPERVISOR, CONSERVADOR.

8. MONTAJE Y FIJACIN DEL VITRAL INTERVENIDO


HERRAMIENTAS:

ANDAMIOS, SOLDADORA, TALADRO

MATERIALES:

CUAS DE SUJECIN, SUELDA, TORNILLOS DE FIJACIN

MANO DE OBRA:

3 OBREROS; 1 SUPERVISOR, CONSERVADOR

OBSERVACIONES :
Se documentar con detalle todo el proceso de intervencin.

RESPONSABLE:
FECHA:

Paola Gmez A.
Mayo, 2OO6

187

Nave Central: 30mts.


Presbiterio: 19mts.

PLANO DE UBICACIN DE LOS VITRALES1


CAPILLA DE CORAZN DE MARA
COMPLEJO DE LA BASLICA DEL VOTO NACIONAL, QUITO
Vitral No. 3. Presentacin de Mara en el templo.
1

Plano elaborado por Gabriela Alvarez S.

188