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Estudio sobre el

estado y
perspectivas de
futuro del sector de
la fotografa en
Catalua.
Propuesta de
poltica pblica
general en el mbito
de la fotografa
Informes CoNCA

NDICE

1. INTRODUCCIN: METODOLOGA Y FASES DEL INFORME

2. ESTADO DE LA CUESTIN: 1980-2010

2.1 Las Jornadas Catalanas de Fotografa (1980)

2.2 Jornadas Imagen e Investigacin (1990-2010)

10

2.3 Libro Blanco del patrimonio fotogrfico en Catalua (1996)

10

2.4 II Jornadas Catalanas de Fotografa - SCAN 08 (2008)

12

2.5 La fotografa de autor en Catalua (2009)

13

3. PROPUESTA DE ACTUACIN: OBJETIVOS PRIMORDIALES Y LNEAS MAESTRAS


DE ACTUACIN PARA UNA POLTICA PBLICA EN EL MBITO DE LA FOTOGRAFA
3.1 Polticas patrimoniales

16
16

3.1.1 La realidad existente como punto de partida de las polticas


patrimoniales

19

3.1.2 La Red Nacional del Patrimonio Fotogrfico en Catalua

29

3.2 Polticas de fomento de la creatividad

32

3.2.1 La situacin

32

3.2.2 Las propuestas

40

3.3 Polticas educativas, de estudio y de investigacin

44

3.3.1 Enseanza obligatoria

46

3.3.2 Enseanza posobligatoria: bachillerato artstico, ciclos formativos

47

3.3.3 Enseanzas superiores

48

3.3.4 Investigacin

53

3.4 Polticas de difusin


4. ANEXOS

58
72

Anexo 1. Carta de encargo del consejero de Cultura

72

Anexo 2. Lista de las personas consultadas, encuestadas y/o entrevistadas

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Anexo 3. Bibliografa de documentos de referencia

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1. INTRODUCCIN:
METODOLOGA Y FASES
DEL INFORME

1.

Introduccin: metodologa y fases del informe

El 23 de julio de 2010, el consejero de Cultura y Medios de Comunicacin, Sr. Joan Manuel


Tresserras, convocaba a varios representantes, numerosos y muy significativos, del sector de
la fotografa en Catalua a una reunin en la Consejera con la voluntad de conocer de primera mano el estado del sector y cmo valoraban las intervenciones que habra que poner en
marcha desde la Administracin. A fin de garantizar su continuidad ms all de los perodos
de legislatura y el compromiso institucional del gobierno ms all de la posicin personal de
los equipos polticos del Departamento, el consejero se comprometi a encargar al Consejo
Nacional de la Cultura y de las Artes de Catalua (CoNCA) un informe sobre las directrices que
deberan articular una poltica pblica en el mbito de la fotografa y entregar al nuevo consejero
de Cultura este informe con la recomendacin de que sea considerado como una urgencia
estratgica pendiente. A la reunin asistieron tres consejeros del Plenario del CoNCA: Pilar
Parcerisas, Chantal Grande y Xavier Antich.
Con fecha 30 de julio, el consejero dirigi al presidente del CoNCA, Francesc Guardans, una
carta en la que solicitaba y encargaba al CoNCA un informe que contenga la formulacin
de una propuesta de poltica pblica general en el mbito de la fotografa, atendiendo a su
complejidad, desde la vertiente patrimonial y documental a la artstica, que, sin perjuicio de la
actividad actualmente desarrollada por las instituciones, entidades, fundaciones, empresas o
particulares, permita al gobierno proyectar y disponer de un marco de intervencin en el sector
ms slido, eficiente y global1.
Inmediatamente, a instancias de su presidente, algunos consejeros del CoNCA se pusieron a
trabajar en la preparacin del citado informe con el fin de entregrselo al consejero Tresserras
para que pudiera disponer de l en el momento del relevo en la Consejera. En diciembre de
2010, el presidente del CoNCA entreg al consejero Tresserras el documento provisional, documento que ahora se presenta ya completo y desarrollado en todos sus apartados.
Durante estos meses, el CoNCA ha llevado a cabo las siguientes iniciativas:
1. Se han documentado, revisado y analizado las diferentes iniciativas del sector de la fotografa en Catalua desde las primeras Jornadas Catalanas de Fotografa, de 1980, realizadas
en la Fundacin Joan Mir de Barcelona, hasta el estudio sobre la fotografa de autor en
Catalua encargado por el CoNCA a ARTImetria y disponible desde diciembre de 2009. El
presente informe ofrece un balance sumario de estas iniciativas.
2. Se ha realizado una encuesta entre los profesionales ms representativos y significativos
del sector para conocer su opinin, por un lado, sobre las iniciativas prioritarias que habra

1. Este documento se adjunta en el Anexo 1.

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que poner en marcha desde el mbito institucional, sin perjuicio de la actividad desarrollada
actualmente por los agentes que intervienen en el sector, y, por otro, sobre los objetivos
primordiales que deberan regir la poltica pblica en el mbito de la fotografa desde la
vertiente patrimonial y documental hasta la artstica. La encuesta fue remitida a 45 profesionales del sector, de los que 30 contestaron (esto supone un nmero de encuestas superior
al nmero de las que se dispuso para la elaboracin del Libro blanco del patrimonio fotogrfico en Catalua, de 1996), por otra parte, se realizaron diversas entrevistas con algunos
de los invitados a contestar la encuesta que prefirieron formular sus consideraciones en una
conversacin.
3. Se han organizado y desarrollado varios encuentros individualizados con los siguientes expertos de relieve internacional a fin de disponer de sus opiniones en este informe:
Joan Fontcuberta, fotgrafo, crtico de fotografa y presidente de la Asociacin de Artistas Visuales de Catalua.
Claude Allemand-Cosneau es directora del Fonds National dArt Contemporain de
Francia (FNAC).
Jol Brard, responsable de Le Mois de la Photo, de la Maison Europenne de la Photographie de Pars.
Agns de Gouvion Saint-Cyr, historiadora y crtica de fotografa, comisaria de exposiciones y autora de varios libros sobre fotografa, organizadora de festivales de fotografa
como los Recontres, de Arles, e inspectora general para la Fotografa en la Delegacin
de Artes Plsticas del Ministerio de Cultura de Francia.

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2. ESTADO DE LA CUESTIN:
1980-2010

2.

Estado de la cuestin: 1980-2010

Cualquier estudio sobre el estado y perspectivas de la fotografa en Catalua, as como cualquier propuesta de poltica pblica en el mbito de este sector, no puede partir de cero. Desde 1980, desde diversas instancias profesionales y asociativas del sector fotogrfico se han
llevado a cabo una serie de iniciativas en las que casi siempre ha habido una muy intensa
implicacin de los diferentes agentes y que, por otra parte, han servido, en primer lugar, para
actualizar el estado de la cuestin de la fotografa en Catalua y, en segundo lugar, para dibujar
y proponer lneas marco de actuacin e intervencin en el sector.
Hay que tener en cuenta que el Congreso de Cultura Catalana (1976) no incluy la fotografa entre
los diversos sectores culturales analizados, de manera que descuid su papel como realidad cultural y su funcin en la configuracin del imaginario visual y de la sensibilidad de nuestro tiempo.
El objetivo de este apartado es trazar la cartografa sinttica y resumida de los acontecimientos
sectoriales ms relevantes que permiten seguir, durante los ltimos treinta aos, las diferentes
puestas al da del estado de la cuestin y las diferentes propuestas marco de actuacin que de
ellas se derivaron2.

2.1.
Las Jornadas Catalanas de Fotografa (1980)
Las Jornadas Catalanas de Fotografa, celebradas en la Fundacin Joan Mir de Barcelona en
junio y octubre de 1980, suponen el acto fundacional de una reflexin pblica y colectiva en
torno al hecho fotogrfico en el perodo democrtico, y constituyen un hito sin precedentes, y,
por tanto, inexcusable para la historia de la fotografa catalana y para cualquier anlisis sobre el
sector. Participaron en ellas la mayora de los estamentos fotogrficos, desde particulares (fotgrafos, estudiantes, profesores, galeristas, personal de prensa y publicidad, crticos, expertos,
etc.) hasta instituciones pblicas, universidades, entidades y asociaciones. Su alcance super
los lmites de la ciudad de Barcelona. Las ponencias y debates que se desarrollaron fueron
recopilados en una publicacin3.
Las Jornadas se articularon en torno a cuatro ponencias, que resumimos muy brevemente y
de modo conjunto:

2. Para ms detalles, puede consultarse un cuidadoso resumen de casi todos estos eventos que pone especial nfasis en el aspecto
patrimonial en: Boadas, Joan: El patrimoni fotogrfic documental a Catalunya: balan i propostes. Lligall. Revista Catalana
dArxivstica, 30 (2009), pp. 124-152.
3. Varios autores: La fotografia a Catalunya. Sant Cugat del Valls: Edicions Catalanes, 1983.

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1. Propuesta para la creacin de un colectivo fotogrfico.


2. Recuperacin del pasado fotogrfico de Catalua. Modelos de creacin de archivos locales
y de un museo para la fotografa de Catalua.
3. Situacin actual de la fotografa en Catalua.
4. Perspectivas para la fotografa en Catalua.
Debido a la inexistencia de una asociacin profesional que pudiera erigirse en portavoz del sector, se propona la creacin de un colectivo fotogrfico articulado, con el objetivo de aglutinar
el sector, de promocionar y difundir la fotografa creativa y el estudio del fenmeno fotogrfico,
y de defender y promover conjuntamente la obra personal de sus miembros. Recordemos que
por entonces se contabilizaban 148 entidades fotogrficas existentes en Catalua, cuya actividad, sin embargo, no pasaba de un concurso anual, en la mayora de los casos. Una de las
propuestas ms ambiciosas de esta ponencia reclam la creacin de una fototeca que incluyera un centro de documentacin y un banco de datos. Se constat que la cantidad de exposiciones fotogrficas era muy reducida y pocas las galeras que se dedicaban a ello, as como
la ausencia de una crtica especializada, a la vez que se reclamaba la inclusin de los estudios
de fotografa en la universidad. La historiografa fotogrfica tambin era considerada un mbito
deficitario, ya que no se haba desarrollado con continuidad ni con coherencia y sistematicidad.
En estas primeras Jornadas, la dimensin patrimonial de la fotografa documental en Catalua
ya jug un papel relevante. Sobre todo, se reclamaba la consideracin de la fotografa como
un elemento primordial del patrimonio cultural cataln, pionero de la actividad fotogrfica en el
conjunto del Estado en todos los aspectos. La segunda ponencia recoga informacin relativa a
la aparicin, a nivel internacional, de archivos pblicos especficamente dedicados a la fotografa (vinculados a diferentes tipos de entidades pblicas), surgidos con el fin primordial de evitar
la dispersin y la prdida del patrimonio fotogrfico. Aun as, se constataba la inexistencia generalizada de este tipo de archivos en el Estado. S que haba ya una cantidad de coleccionistas
de fotografa en Catalua que empezaba a ser considerable (valorado provisionalmente en esos
momentos entre cincuenta y sesenta coleccionistas), para los que la ponencia reclamaba de la
Administracin la capacidad de generar un clima de confianza suficiente que posibilitara el ingreso de sus colecciones en instituciones pblicas. En esta lnea, se reivindicaba y se anticipaba la propuesta de un mtodo racional de inventario de los fondos fotogrficos con un sistema
unificado de codificacin (elaborado por el Instituto de Estudios Fotogrficos de Catalua), para
garantizar la coherencia de la informacin a pesar de la dispersin del patrimonio.
A largo plazo, las Jornadas proponan la creacin de un museo de la fotografa de Catalua, indisolublemente unido al archivo fotogrfico. En respuesta a ello, el entonces director general de
la Consejera de Cultura y Medios de Comunicacin de la Generalitat anunci que, del mismo
modo que se estaba trabajando en la creacin inminente de un archivo nacional de Catalua,
tambin se proponan crear un archivo fotogrfico nacional de Catalua con el objetivo de preservar el patrimonio fotogrfico.

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2.2.
Jornadas Imagen e Investigacin (1990-2010)
Entre 1990 y 2010, el Ayuntamiento de Girona, en colaboracin con la Asociacin de Archiveros de Catalua, ha organizado cada dos aos las Jornadas Imagen e Investigacin, que
han generado una importante cantidad de estudios, anlisis y reflexiones que, adems de
desarrollarse continuamente, abarcan casi todos los mbitos de actuacin sobre el sector de
la fotografa4. La primera de las ponencias, Los archivos de imgenes en Catalua: balance
y perspectivas, de Carles Vicente5, es el primer estudio sistemtico sobre el estado de los
archivos fotogrficos, a partir de las encuestas realizadas en 228 centros pblicos y privados
de Catalua. El documento, todava hoy de consulta obligada, acababa reclamando, en primer lugar, la necesidad de potenciar la coordinacin entre los diferentes equipamientos y, en
segundo lugar, la necesidad de impulsar la elaboracin de un censo-inventario de los fondos
de imgenes fijas de Catalua como una herramienta tan bsica e imprescindible como inexistente. La elaboracin de este censo, segn el autor de la ponencia, debera ser un primer paso
necesario antes de disear una actuacin que permitiera elaborar un sistema de organizacin,
metodologa y tratamiento de las imgenes fijas.
Solo a modo de ejemplo, de las once ediciones de las Jornadas, que han generado tal documentacin que es imposible ni siquiera dejar constancia de ella aqu, en la ltima edicin, de 2010,
James M. Reilly se encarg de la ponencia sobre La conservacin de fotografas en el siglo XXI6.

2.3.
Libro blanco del patrimonio fotogrfico en Catalua (1996)
En las primeras Jornadas Catalanas de Fotografa se reclam la necesidad de disponer de un
Libro blanco del patrimonio fotogrfico en Catalua. Diecisis aos ms tarde se public7, con
la voluntad de que se convirtiera en herramienta de referencia y consulta para abarcar cmo
se estructura la fotografa en Catalua y cmo debe configurarse en el futuro. El borrador del
Libro blanco, encargado por el Departamento de Cultura de la Generalitat de Catalua, fue
discutido durante la Jornada sobre el Patrimonio Fotogrfico celebrada en el marco de la Primavera Fotogrfica en el Arts Santa Mnica de Barcelona en mayo de 1994.
Con la voluntad de ser el primer estado de la cuestin sistemtico sobre la fotografa en Catalua, tanto en lo referente a la fotografa que se encuentra en los archivos de imgenes y otros
fondos fotogrficos pblicos y privados como con respecto a la fotografa de autor, para la
elaboracin del Libro blanco se enviaron 232 encuestas a centros de diferentes tipologas; de
106 de ellos se recibi respuesta, y las fichas de estos centros fueron incluidas en el libro: en
total, el nmero de imgenes fotogrficas custodiadas en los diferentes centros que respondieron la encuesta era de 7.343.840 negativos y 2.601.660 positivos8. Tambin se recogieron
las valoraciones de 29 expertos a los que se haba propuesto una encuesta sobre cmo habra
que estructurar una poltica para la conservacin y la difusin del patrimonio fotogrfico en Catalua. El Libro blanco, adems de incluir unas colaboraciones introductorias que enmarcaban

4. Para consultar las actas de las jornadas, con 274 documentos a fecha de hoy (dimensin que convierte este fondo en el ms
completo de Catalua y del Estado sobre el sector fotogrfico): http://www.girona.cat/sgdap/esp/jornades_actes.php
5. http://www.girona.cat/sgdap/docs/quuyyqlcarles%20vicente%20i%20guitart.pdf
6. http://www.girona.cat/sgdap/docs/1l7jyx6reilly_james.pdf
7. Zelich, Cristina (dir.): Llibre blanc del patrimoni fotogrfic a Catalunya. Barcelona: Generalitat de Catalua, 1996.

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8. Estos datos, que no estn incluidos en el Libro Blanco, proceden del artculo de Joan Boadas El patrimoni fotogrfic documental
a Catalunya: balan i propostes. Lligall. Revista Catalana dArxivstica, 30 (2009), pp. 124-152.

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algunos temas centrales (desde los aspectos ms genricos, como la riqueza patrimonial de la
fotografa, hasta otros ms concretos, como la situacin de la fotografa en el MNAC y el MACBA), abordaba en ocho apartados estas cuestiones, con la intencin de realizar un diagnstico
que pusiera de manifiesto las carencias y los problemas, al tiempo que propona diferentes
intervenciones: archivos de imgenes y fondos fotogrficos en las colecciones pblicas y privadas; conservacin y restauracin del patrimonio fotogrfico; difusin del patrimonio fotogrfico;
fotografa y enseanza; historiografa, teora y crtica fotogrfica; ayudas a la creacin, a la investigacin y a la reflexin terica; marco legal; y, por ltimo, mercado de la fotografa.
El corpus central del Libro blanco (antes de los apndices) se cerraba con dos pginas de
conclusiones en las que, bsicamente, se afirmaba que ni en relacin con la conservacin y
difusin, ni en relacin con la creacin poda hablarse de una situacin plenamente normalizada. En consecuencia, el Libro blanco urga a tomar medidas para avanzar hacia la definitiva
normalizacin, aprovechando las estructuras ya existentes, reciclndolas, en caso de que sea
necesario, y creando otras nuevas para llenar los vacos institucionales.
En concreto, respecto a la conservacin y difusin, sealaba que haba que apoyar a los archivos de imgenes, carentes de personal especializado y de directrices para la conservacin
y catalogacin, y que era necesario, de modo urgente, que fueran puestos al alcance pblico
para su consulta, conocimiento y reconocimiento. En cuanto a la fotografa de autor, se remarcaba la casi total inexistencia de colecciones pblicas con fondos fotogrficos y la insuficiente
poltica de exposiciones y ediciones de catlogos o estudios, y se sugera la necesidad de recuperar los fondos fotogrficos (fondos integrados tanto por negativos como para tiradas originales) para su conservacin, la catalogacin, el estudio y la difusin mediante publicaciones
y exposiciones. Entonces ya se instaba a la elaboracin de un banco de datos informatizado
que reuniera informacin sobre los contenidos de todos los archivos fotogrficos de Catalua9
y otro sobre los fotgrafos catalanes.
En cuanto a la creacin, se reclamaba una mayor atencin de las administraciones pblicas y
otras entidades privadas para establecer un sistema de ayudas dirigidas a artistas e instituciones no lucrativas, as como a las industrias culturales, y un sistema de becas para la creacin
contempornea de acuerdo con el modelo del pedido fotogrfico dirigido a constituir un fondo
patrimonial.
Conviene recordar dos acontecimientos vinculados, de alguna manera, a la publicacin del
Libro blanco. El primero hace referencia a la creacin, el mismo ao 1996, del Departamento
de Fotografa del Museo Nacional de Arte de Catalua y a la inclusin de la fotografa entre las
adquisiciones del Fondo de Arte de la Generalitat de Catalua. El segundo es el hecho de que,
tres aos despus de la publicacin del Libro blanco, el Parlamento de Catalua aprob la Resolucin 818/V sobre la adquisicin, conservacin y difusin del patrimonio fotogrfico cataln.
El texto ntegro es el siguiente: El Parlamento de Catalua insta al gobierno a potenciar, mediante el Archivo Nacional de Catalua y el Museo Nacional de Arte de Catalua, la adquisicin,
conservacin y difusin del patrimonio fotogrfico cataln, con la cooperacin necesaria de los
profesionales de la fotografa, cuyos derechos deben ser garantizados10.

9. Cabe mencionar, en este sentido, que en 1998 se puso en marcha, fruto exclusivo de la iniciativa privada, el hasta ahora nico
intento de sistematizar en una base de datos la informacin relativa a los archivos que disponen de fondos fotogrficos en Catalua.
Fue a cargo de Azimut Serveis Informtics y, pese al anuncio de posteriores actualizaciones, el inventario de archivos fotogrficos
de Catalua se detiene en mayo de 1998. La base de datos incluye un total de 168 archivos. Joan Boadas (El patrimoni fotogrfic
documental a Catalunya: balan i propostes. Lligall. Revista Catalana dArxivstica, 30 [2009], p. 139) valora en ms de catorce
millones la cantidad de fotografas que totalizan los datos comunicados. Para ms informacin: http://www.ultrafox.com/sp/default.
htm
10.Cfr.: Boletn Oficial del Parlamento de Catalua, BOPC, 15 de febrero de 1999.

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2.4.
II Jornadas Catalanas de Fotografa - SCAN 08 (2008)
Dieciocho aos despus de las primeras, y en el marco de SCAN - Manifestacin Fotogrfica
en Catalua, en abril de 2008, en la Universidad Rovira i Virgili de Tarragona, se llevaron a cabo
las II Jornadas Catalanas de Fotografa, convocadas por la Entidad Autnoma de Difusin Cultural del Departamento de Cultura y Medios de Comunicacin de la Generalitat de Catalua. Es
importante destacar que SCAN pretenda tomar el relevo de la Primavera Fotogrfica de Catalua, experiencia pionera en Espaa, que se celebr desde 1982 hasta 2004, cuando, bruscamente, dej de organizarse, ante la estupefaccin de todo el sector, y sin ninguna explicacin
pblica institucional por parte de la Consejera de Cultura11. La Primavera Fotogrfica, de alguna
manera, puede considerarse como la accin ms importante llevada a cabo en Catalua en
relacin con la difusin de la fotografa. Estas segundas Jornadas, pretendan producir la hoja
de ruta para polticas futuras urgentes encaminadas a la enseanza y usos de la fotografa; a
una educacin global destinada a comprender un medio polidrico del que ya no podemos
prescindir; a la difusin de nuestros autores, tericos y gestores varios; a la conservacin, tratamiento y difusin de nuestro patrimonio fotogrfico; a la adecuacin y la investigacin sobre
los nuevos usos tecnolgicos en constante evolucin; en definitiva, a no perder ms tiempo en
una gestin cultural que no ha dejado de dar pequeos pasos adelante y grandes pasos atrs.
Las Jornadas se articularon en seis mesas de trabajo, dedicadas a fotografa y fotoperiodismo;
patrimonio fotogrfico; investigacin, publicacin y difusin; fotografa y nuevas tecnologas;
mercado y coleccionismo; y la fotografa en el proceso educativo. Sus resultados fueron publicados y constituyen, actualmente, una de las cartografas ms completas y actualizadas de la
situacin en casi todos estos aspectos12. Presentamos parte de las conclusiones de dos de las
mesas que ms pueden interesar en este informe.
Mesa 1. Respecto a la fotografa documental, el gran reto que se sealaba consista en conseguir los canales de presencia pblica que le permitan sustentar su valor como servicio pblico,
como forma privilegiada de ofrecer conocimiento de la realidad. Concretamente, se propona:
1. Crear una oficina pblica con un equipo gestor independiente, para favorecer y fomentar la
creacin y la difusin de proyectos documentales.
2. Constituir un observatorio, que podra ubicarse en la oficina antes mencionada, para controlar la cantidad y la calidad de las propuestas documentales que se presenten en los
medios de comunicacin, con la intencin de generar mecanismos de seguimiento que
potencien las buenas prcticas y denuncien los abusos. Este observatorio debera ser un
organismo autnomo dependiente de la Administracin.
3. Posibilitar la creacin de un premio o beca destinado a los medios de comunicacin grfica
que apueste por la calidad documental en proyectos de investigacin.
4. Fomentar la creacin de becas especficas para proyectos documentales con el fin de
posibilitar la creacin, la produccin y la difusin de propuestas, y de proporcionar la manutencin del fotgrafo/a.

11. Como informacin puramente descriptiva, conviene recordar que en la edicin de 2002 participaron 500 fotgrafos en 184
exposiciones repartidas en 40 municipios catalanes, y que, en la ltima de 2004, se superaron todos los rcords anteriores de
participacin, con ms de 800 autores, 274 exposiciones y 53 municipios (en ambos casos se contabilizan todas las iniciativas, tanto
las pblicas como las privadas). La edicin de 2006, con Caterina Mieras, primero, y Ferran Mascarell, despus, en la titularidad de la
Consejera de Cultura (el relevo se produjo precisamente en abril), ya no se realiz.

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12. Llevat, Enric; Vicente, Pedro; Benlloch, Josep (eds.): Simpsium 08: II Jornades Catalanes de Fotografia. Barcelona/Tarragona:
Generalitat de Catalua / Universidad Rovira i Virgili, 2008.

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5. Generar nuevos medios de difusin para las producciones documentales:


a. Portal web, con financiacin suficiente para costear producciones.
b. Medios pblicos de comunicacin grfica.
c. Presentaciones en la calle utilizando los medios tcnicos disponibles (proyecciones,
imgenes de gran formato).
6. Potenciar el aprendizaje sobre la lectura y el anlisis de las imgenes en las escuelas.
7. Tener en cuenta las experiencias de los colectivos y de las personas que renen criterio y
experiencia en la creacin, gestin y difusin de propuestas documentales, y que pueden
generar interesantes sinergias con la Administracin.
Mesa 2. Respecto al patrimonio fotogrfico, se propona intervenir en diferentes mbitos: en la
adquisicin de patrimonio, consensuando medidas beneficiosas para las administraciones que
deberan adquirirlo y para los autores, teniendo en cuenta la diferencia entre las nociones de
patrimonio y de propiedad (en este sentido, cabe decir que la mesa no se haca eco actualizado
de la importantsima tarea de recuperacin y conservacin patrimonial que, en las prcticamente tres ltimas dcadas, se haba hecho desde un nmero de archivos de imgenes importante
y significativo). Por otra parte, se enfatizaba la necesidad de reforzar la presencia de la fotografa
en los estudios de historia del arte y de fomentar la creacin de doctorados y la elaboracin
de tesis doctorales, as como todas las instancias de investigacin y produccin de discurso
crtico e historiogrfico (sobre ello, la sexta mesa hizo propuestas concretas de intervencin en
los diferentes niveles educativos). Del mismo modo, se prestaba especial atencin al acceso al
patrimonio y diferentes propuestas en el mbito jurdico.

2.5.
La fotografa de autor en Catalua (2009)
A instancias de un encargo del CoNCA, en 2009 la empresa ARTImetria elabor un estudio titulado La fotografia dautor a Catalunya, que inclua un anlisis de la dimensin y el papel de los
diferentes agentes, tanto en el mbito pblico como en el privado, de todas las etapas de la cadena de valor: formacin, creacin, produccin, difusin, comercializacin y coleccin. En este
sentido, el estudio realiza un mapa exhaustivo de los diferentes agentes en Catalua, as como
del tratamiento de la fotografa de autor por parte de las diferentes administraciones pblicas
catalanas, y se complementa con una cartografa de la situacin en Espaa, en algunas comunidades autnomas y en algunos pases, como Francia, Canad, Inglaterra, Suiza y Alemania.
El estudio proporciona, de manera muy especial, informacin -desigualmente detallada- sobre
cinco mbitos de intervencin prioritaria para las polticas pblicas: la formacin; los centros
de creacin y produccin; los mbitos de difusin; la comercializacin; y el coleccionismo. Sin
embargo, hay un aspecto que, siendo igualmente prioritario, no era el objetivo de ese estudio,
ya que se dej para una segunda fase: el mbito patrimonial de la conservacin y de las cuestiones anexas que se derivan. En cualquier caso, buena parte de sus conclusiones, cuando se
ha considerado oportuno, se han incorporado al presente estudio.

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3. PROPUESTA DE
ACTUACIN:
OBJETIVOS PRIMORDIALES
Y LNEAS MAESTRAS
DE ACTUACIN PARA
UNA POLTICA PBLICA
EN EL MBITO DE LA
FOTOGRAFA

3.

Propuesta de actuacin: Objetivos primordiales


y lneas maestras de actuacin para una poltica
pblica en el mbito de la fotografa

De acuerdo con las reflexiones colectivas que ha realizado el sector durante los ltimos treinta
aos y con la situacin patrimonial actual de los fondos fotogrficos, archivos y colecciones, y
basndonos en las encuestas y entrevistas llevadas a cabo, proponemos una actuacin integral
con los objetivos primordiales y las lneas maestras de actuacin para una posible poltica pblica en el mbito de la fotografa, que debera ser impulsada desde el Departamento de Cultura,
con la participacin de los profesionales del sector y, muy especialmente, de las instituciones,
pblicas y privadas, responsables de la conservacin del patrimonio y de su difusin. Debemos
recordar que la Administracin Pblica nunca ha asumido, por medio de la figura de la Generalitat de Catalua, desde su restauracin, su responsabilidad en la planificacin y ordenacin
explcitas de una poltica pblica en el mbito de la fotografa. Es el momento de hacerlo. Y no
ha de ser a partir de cero, sino, como hemos apuntado, a partir de las reflexiones colectivas
realizadas por el sector durante todos estos aos, a partir de la realidad del sector y a partir
de un balance objetivo de sus fortalezas y de sus carencias. Catalua tiene una deuda con su
patrimonio fotogrfico, y debe saldarla con un criterio de discriminacin positiva en las actuaciones pblicas y de poltica cultural de la Administracin: como mnimo, hasta que la situacin en
el mbito de la fotografa, en cuanto a las polticas patrimoniales, de fomento de la creatividad,
educativas y de difusin, haya alcanzado un estado normalizado respecto al conjunto de los
otros mbitos de las artes visuales y, en general, de las prcticas culturales.
Esta propuesta de actuacin se divide en cuatro apartados, y cada uno de ellos merece tratamiento por separado, aunque todos estn ntimamente relacionados entre s: polticas patrimoniales; polticas de fomento de la creatividad; polticas educativas, de estudio y de investigacin;
y polticas de difusin.
Son nicamente el punto de partida para una poltica institucional que, necesariamente, debe
contar con los profesionales del sector (que atienda a la complejidad y diversidad de los agentes
en concurso) y que debera tener como objetivo establecer un calendario de actuacin (a corto,
medio y largo plazo) y la previsin de una dotacin presupuestaria.

3.1.
Polticas patrimoniales
Catalua particip desde el primer momento en la gran revolucin de las imgenes y de la
cultura visual que supuso la aparicin de la fotografa y, en seguida, tuvo tambin conciencia
de la necesidad de crear centros que garantizaran su conservacin como testimonio y para el

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uso de futuras generaciones y como forma de articular la autoconciencia colectiva. En 1839 se


capt en Barcelona la primera imagen fotogrfica (un daguerrotipo) de todo el Estado espaol
y, durante todo el siglo XX, Catalua ha sido un lugar de produccin y creatividad fotogrfica
de una calidad extraordinaria valorada en parmetros comparativos internacionales: fotgrafos
catalanes son, hoy, nombres imprescindibles en cualquier historia de la fotografa europea y,
en algn caso, incluso global. En 1909 se cre el Archivo Fotogrfico del Centro Excursionista
de Catalua y el Archivo Mas (hoy gestionado por la Fundacin del Instituto Amatller de Arte
Hispnico). Poco a poco, durante todo el siglo XX, a partir de iniciativas pblicas y, sobre todo,
privadas, se fueron creando archivos fotogrficos, de modo que, en ausencia de una poltica
institucional en el mbito de la fotografa, que, a da de hoy, an no existe, la conservacin,
catalogacin y exhibicin del patrimonio fotogrfico de Catalua ha ido a cargo de instituciones
muy diversas (en su ambicin y tipologa) dispersas por todo el territorio del pas.
Por ello, y tambin porque el patrimonio fotogrfico constituye un mbito de primera magnitud en la configuracin de la identidad colectiva y la historia visual del pas, y porque hasta el
momento actual no ha habido ninguna iniciativa institucional de organizar sistemticamente y
planificadamente el patrimonio fotogrfico, desde las primeras Jornadas Catalanas de Fotografa, celebradas en 1980, la articulacin de una poltica patrimonial en el mbito de la fotografa
ha sido una reivindicacin histrica del sector. As pues, creemos oportuno realizar un balance
cronolgico de los diferentes puntos de inflexin en cuanto a la reflexin sobre la cuestin patrimonial de la fotografa que han precedido este informe.
En el contexto de las Jornadas Catalanas de Fotografa (1980) se realiz una ponencia, a cargo
de una docena de autores, sobre Recuperacin del pasado fotogrfico de Catalua. Modelos de creacin de archivos locales y de un museo para la fotografa de Catalua. Entonces,
adems de defenderse frreamente el patrimonio como elemento identificador de cualquier
comunidad y como base que contribuye a la consolidacin de la personalidad individual y colectiva de toda sociedad, ya se sealaba, ante la inmensa cantidad de documentos fotogrficos
producidos en Catalua desde la invencin de la fotografa, la necesidad de su clasificacin,
ordenacin y conservacin en un sistema de archivos pblicos. En 1980, ya se poda constatar
la existencia de archivos pblicos dedicados a la fotografa que, vinculados a otras entidades,
como departamentos universitarios, bibliotecas pblicas, fundaciones, museos y otros, de mbito municipal, provincial o estatal, haban asumido como finalidad primordial evitar la dispersin
y la prdida del patrimonio fotogrfico.
En una especie de cartografa provisional, se mencionaba la existencia de unos 250 museos y
archivos exclusivamente fotogrficos en Estados Unidos, 13 en Canad y 85 museos en Europa. Respecto a Espaa, se indicaba textualmente que, a pesar de formar parte de Europa y
tener una buena tradicin fotogrfica, no hemos encontrado ningn museo ni ninguna entidad
que disponga de un archivo fotogrfico protegido por el Estado. Y la ponencia constataba que
el nmero de coleccionistas en Catalua se situara entre cincuenta y sesenta, sobre todo en la
ciudad de Barcelona. Muchas colecciones superaban las 3.000 imgenes, aunque la mayora
solo tenan catalogada la coleccin muy parcialmente. En lo que se refiere a los archivos pblicos, el anlisis de la realidad no poda ser ms expresivo: inexistencia generalizada.
En 1990 tuvo lugar la primera edicin de las Jornadas Imagen e Investigacin, organizadas
bienalmente por el Ayuntamiento de Girona, en colaboracin con la Asociacin de Archiveros
de Catalua (AAC). La primera de las ponencias fue Los archivos de imgenes en Catalua:
balance y perspectivas. El autor basaba su trabajo en un conjunto de encuestas enviadas a un
total de 228 centros pblicos y privados de Catalua (174 de la provincia de Barcelona, 22 de

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17

Girona, 15 de Lleida y 17 de Tarragona)13. Tipolgicamente, se trataba de 72 archivos (32%),


49 museos (21,5%), 36 bibliotecas (15,7%), 12 servicios de instituciones de carcter pblico
(5,3%) y 58 entidades privadas o particulares (25,5%). El nmero de centros que respondieron
la encuesta fue de 135, es decir, un 59% del total. De los resultados, destacaban algunos datos
relevantes: en cuanto a la distribucin territorial, la ciudad de Barcelona reuna la mayora de los
archivos, fondos y colecciones de fotografa que se haban localizado (37,5% del total); en relacin con el volumen de fondos conservados, cuantitativamente eran ms importantes los archivos de carcter privado o particular (el 61% de los 18 fondos fotogrficos con ms de 50.000
documentos eran privados); pese a la imprecisin general, el 30% de los centros afirmaba tener
fotografas anteriores al ao 1900 y un 21% afirmaba tener imgenes anteriores a 1939.
En 1996 se public el Libro Blanco del patrimonio fotogrfico en Catalua. Su papel, tambin
patrimonial, fue extraordinariamente importante a partir de su publicacin, puesto que del trabajo previo desarrollado se derivaron implicaciones tan importantes como las primeras adquisiciones fotogrficas para el Fondo de Arte de la Generalitat y la creacin del Departamento
de Fotografa del MNAC, trascendental para el sistema. Desde 1993, se enviaron encuestas
a 232 centros, de los que 106 las respondieron. Aunque el estudio publicado no menciona el
siguiente dato, Joan Boadas calcula que el nmero total de imgenes fotogrficas custodiadas
en los diferentes centros que respondieron la encuesta era de 7.343.840 negativos y 2.601.660
positivos. Debe tenerse en cuenta, adems, como indica el autor de este trabajo, que la simple
suma de los fondos documentales que acreditaban poseer cuatro de los centros encuestados (Archivo Fotogrfico del Archivo Histrico de la Ciudad de Barcelona; Archivo Nacional de
Catalua; Archivo de Imgenes del Ayuntamiento de Girona y la Fundacin Instituto Amatller
de Arte Hispnico - Archivo Mas) suponan el 74% del total de negativos y ms del 50% de
los positivos. Dicho de otro modo, estos cuatro centros indicaban poseer el 68% del total del
patrimonio fotogrfico cataln14.
Un momento especialmente oportuno dentro de este relato es el primer, y hasta ahora nico,
intento de sistematizar en una base de datos la informacin relativa a los archivos que disponen
de fondos fotogrficos en Catalua y ofrecerla desde la red. Se llev a cabo en 1998 y fue fruto
exclusivo de la iniciativa privada: la realiz Azimut Serveis Informtics, y ms concretamente su
Departamento de Sistemas Documentales. La base de datos recogi informacin de un total
de 168 archivos: 130 correspondientes a entidades pblicas y privadas (83 de Barcelona, 22
de Girona, 16 de Tarragona y 9 de Lleida), 16 a agencias y empresas y 22 a fotgrafos profesionales. Los datos que se presentaron consistan en la identificacin del centro y de sus responsables, el total de imgenes y en qu soportes, temas, cronologa, proceso de digitalizacin e
informaciones diversas (como modalidad de acceso y aspectos ms relevantes). Desgraciadamente, la iniciativa no tuvo continuidad, ni privada ni pblica.
Durante las II Jornadas Catalanas de Fotografa - SCAN, celebradas en Tarragona el ao 2008,
en una mesa de trabajo dedicada a la cuestin del patrimonio, coordinada por David Balsells
(conservador jefe del Departamento de Fotografa del MNAC), se indicaba que el patrimonio
fotogrfico en Catalua vive un perodo de indefinicin, probablemente debido a la falta de referentes globales como los que son habituales en otros pases. A finales de los aos noventa,
y tras la edicin del Libro blanco del patrimonio fotogrfico en Catalua, se pudo constatar una
reorientacin por parte de algunas instituciones hacia la creacin de colecciones fotogrficas.

13. El cuestionario enviado constaba de cinco bloques de preguntas. El primero solicitaba los datos identificativos del centro. El
segundo, informacin sobre aspectos cuantitativos y tipolgicos de los fondos (volumen y clases de apoyos conservados). El tercero
se centraba en los aspectos cualitativos de los fondos conservados: temtica principal, localizacin geogrfica, fechas extremas y
existencia, o no, de colecciones o series de especial relevancia. Estos dos ltimos aspectos pretendan obtener informacin sobre
el tratamiento documental aplicado y la existencia, o no, de instrumentos de descripcin para acceder al contenido de los fondos y
colecciones.

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14. Boadas, Joan: El patrimoni fotogrfic documental a Catalunya: balan i propostes. Lligall. Revista Catalana dArxivstica, 30
(2009), pp. 124-152.

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Actualmente, es preciso un nuevo anlisis de la situacin y la incorporacin de nuevos planteamientos que puedan ofrecer respuestas. Desde entonces, nada se ha avanzado en esta lnea.
Incluso una evaluacin rpida de las reflexiones colectivas realizadas por el sector durante los
ltimos treinta aos puede diagnosticar fcilmente la recurrencia de los mismos diagnsticos en
cuanto a la poltica patrimonial en el mbito de la fotografa. Y no porque la situacin, despus de
estos treinta aos, siga siendo la misma. En absoluto. Sino, sobre todo, porque la inercia institucional, a nivel de las instituciones nacionales de auto gobierno, cuando no directamente la desidia
para plantear polticas integrales coherentes y sistemticas en este mbito, no ha impedido que
proliferen por todo el territorio iniciativas pblicas y privadas vinculadas a la defensa, conservacin, mantenimiento y, en algunos casos muy puntuales, difusin del patrimonio fotogrfico.
A estas alturas, todava no existe una estructura nacional planificada del sistema de museos,
centros de arte, archivos y centros gestores de la documentacin en imagen y del patrimonio
fotogrfico. No existe ni siquiera el diseo de lo que debera ser la poltica de actuacin en
este sector, ni propuestas que tiendan a unificar y normalizar criterios en los campos de la
descripcin, el tratamiento, la instalacin, la conservacin, el acceso y la explotacin de esta
documentacin. Las consecuencias son particularmente graves: sin metodologas de trabajo
consensuadas y sin tecnologas de tratamiento de la documentacin que tiendan a la homogeneizacin, ser difcil compatibilizar las diferentes opciones planteadas y aplicar una correcta
poltica de gestin ms all del mbito reducido de un archivo o de un centro determinado.
Resulta destacable en sentido negativo la inexistencia de estrategias homogneas de gestin
documental: cada centro utiliza su propio mtodo y no se intuye que vaya a ser fcil pactar el
establecimiento de programas informticos de uso generalizado que permitan conocer e intercambiar informacin sobre los diferentes fondos y colecciones fotogrficas.
En las secciones que siguen, planteamos las directrices esenciales que deberan orientar la
poltica pblica institucional en el mbito de la fotografa desde la perspectiva patrimonial.

3.1.1.
La realidad existente como punto de partida de las polticas patrimoniales
Es imprescindible definir explcitamente una poltica institucional organizada, bien articulada, a
largo plazo, no intrusiva y descentralizada, destinada especficamente al mbito patrimonial de
la fotografa y que apueste, equilibradamente, por las mltiples vertientes y diversidades de esta
disciplina, en cuanto a sus soportes y a sus contenidos referenciales.
Debe reforzarse el papel de las instituciones, pblicas y privadas, de los profesionales activos y
de la sociedad civil, y preservar su autonoma respecto a los rganos polticos. El Departamento
de Cultura debera priorizar su actuacin en este mbito en el sentido de facilitar las condiciones ptimas para una adecuada preservacin del patrimonio. Por tanto, es prioritario que
su actividad en este campo est dirigida por la voluntad de reforzar y ampliar las instituciones
ya existentes con referencia a la conservacin y preservacin de los fondos fotogrficos y, en
consecuencia, que se planifiquen estrategias de intervencin no intrusiva en aquellos aspectos
ms dbiles, frgiles, vulnerables o deficientes.
Al plantear la definicin de cualquier poltica patrimonial en el mbito de la fotografa, desde las instituciones del gobierno, debe tenerse en cuenta que, de modo muy especial, durante los ltimos treinta

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aos se ha consolidado una muy importante red de fondo patrimonial fotogrfico, de naturaleza pblica y privada, de alcance nacional, regional y local. Es cierto que la dispersin de todos estos fondos y
su desarticulacin como red organizada ha generado disfunciones y problemas, pero no es posible, a
estas alturas, plantear una intervencin patrimonial en este mbito que parta desde cero.
Vale la pena recordar que ya existen, por todo el territorio, estructuras (algunas, de una extraordinaria trascendencia histrica y cultural) que, basadas en archivos y colecciones, han
realizado una funcin patrimonial descentralizada cuyo conocimiento, importancia y alcance
debe ser el punto de partida para cualquier poltica institucional pblica. Es muy importante
clarificar la distincin, que va apareciendo continuamente en todo el documento, entre la responsabilidad patrimonial de los archivos y la de los museos: los archivos, con responsabilidad
en la conservacin documental, conservan documentos fotogrficos (que, primordialmente,
suelen incluir negativos, pero tambin pueden incluir tiradas de las obras en papel, hojas de
contactos, transparencias y diapositivas, y materiales en soportes muy variados); los museos,
por su parte, fundamentalmente conservan obras fotogrficas (aunque tambin es posible que
conserven negativos y otros materiales en soportes diversos que no son considerados estrictamente como obra y, por tanto, no dependen del departamento de coleccin -por ejemplo, es el
caso del MACBA desde la creacin de su archivo en el Centro de Estudios y Documentacin-).
La distincin formal entre documentos (principalmente negativos o tiradas en papel, pero considerados como documentos) y obras es esencial para entender la diferente responsabilidad
patrimonial que afecta a archivos pblicos, por una parte, y a museos y centros de arte pblicos, por otra. Por citar algunos ejemplos notables por su significacin en el mapa patrimonial
fotogrfico de Catalua, vale la pena aportar algunos datos y precisiones:
El Archivo Nacional de Catalua (ANC)15, creado en 1980, es la principal institucin archivstica del pas y lidera el Sistema de Archivos de Catalua (SAC). Se cre en respuesta a
dos necesidades fundamentales y urgentes: ocuparse de la gestin y comunicacin de la
documentacin generada en la actividad administrativa y poltica de la Generalitat, y salvaguardar el patrimonio documental que, entonces en manos de particulares, no dispona
de las condiciones materiales para su adecuada conservacin, ni de la posibilidad de que
pudiera accederse a l con facilidad. Con ms de 950 fondos documentales, de los que
ms de la mitad son fotografas, conserva unos tres millones de imgenes, absorbidas mediante compra, depsito o donacin de particulares y empresas. En septiembre de 2010
se inaugur el nuevo espacio del depsito de fotografa y documentos audiovisuales (unos
300 metros cuadrados con capacidad para 3.600 metros lineales de material). Entre estos
fondos, hay fondos fotogrficos tan relevantes como los de los fotgrafos Brangul, Bert y
Claret, Gabriel Casas, Josep Maria Segarra o Colita, o de las empresas FECSA, Compaa
General de Tabacos de Filipinas o La Maquinista Terrestre y Martima.
El Archivo Fotogrfico de Barcelona (AFB)16, que depende del Ayuntamiento de Barcelona,
creado en 1931, conserva ms de dos millones de fotografas desde 1839 hasta nuestros
das, con la ciudad de Barcelona como temtica principal, pero no exclusiva. El fondo se ha
formado a partir de compras, cesiones, donaciones y depsitos de fotgrafos profesionales y aficionados, instituciones, familias, particulares, editoriales y el propio Ayuntamiento.
Desde octubre de 2006, el AFB dispone de una sala de exposiciones en la que expone
regularmente y de forma continuada selecciones de sus fondos (entre ellas destacan las
dedicadas a Jacques Lonard, Eugeni Forcano, Frederic Ballell o 1909). Ms de all de los
eventos profusamente fotografiados (desde la Exposicin Universal de 1888 o la reforma de
la Via Laietana de 1909 hasta los Juegos Olmpicos de 1992), el AFB conserva fondos de

15. http://anc.gencat.cat/
16. http://www.bcn.cat/arxiu/fotografic/

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fotgrafos desde los inicios de la fotografa hasta la actualidad, entre los que destacan los
de los Napolen, de Antoni Esplugas, de Pau Audouard, de Joan Mart, de Frederic Ballell,
de Josep Postius, de Josep Badosa y de los Prez de Rozas.
El Centro de Investigacin y Difusin de la Imagen (CRDI) del Ayuntamiento de Girona17,
creado en 1997 con la misin de conocer, proteger, fomentar, ofrecer y divulgar el patrimonio fotogrfico y cinematogrfico de la ciudad de Girona, custodia casi cuatro millones de
fotografas, en su mayora de procedencia privada y, concretamente, de fotgrafos profesionales o aficionados, empresas, asociaciones, familiares y particulares. El Centro ha elaborado dos planes estratgicos para orientar sus lneas de actuacin (2004-2007 y 20082011), organiza bienalmente las Jornadas Imagen e Investigacin (desde 1990) y dispone
de un servicio de publicaciones. Apuesta estratgicamente por las nuevas tecnologas e
Internet, y dispone de 40.000 fotografas digitalizadas.
INSPAI, Centro de la Imagen de la Diputacin de Girona, es un servicio pblico especializado y un equipamiento especfico dedicado a la recogida, tratamiento, conservacin, difusin, formacin, creacin y promocin de la imagen. Desde el mbito patrimonial del centro,
los principales objetivos son preservar la memoria histrica fotogrfica y audiovisual de las
comarcas gerundenses y difundirla. El centro dispone de ms de un milln de imgenes
realizadas por fotgrafos profesionales y aficionados, que procedentes tanto de la propia
institucin como de colecciones y fondos de empresas, familiares, personales, entre otros.
La Red de Archivos Comarcales (XAC)18, que depende de la Direccin General del Patrimonio Cultural del Departamento de Cultura, es el conjunto de archivos de mbito comarcal que trabajan coordinadamente para asegurar el cumplimiento en el territorio de la Ley
10/2001, de 13 de julio, de Archivos y Documentos, y para asegurar el respeto a los principios de procedencia y territorialidad en el tratamiento y acceso a los documentos. La XAC
fue creada en 1982 y actualmente consta de 38 archivos comarcales, entre ellos los archivos histricos de Girona, Lleida y Tarragona. Algunos de estos archivos disponen de nuevas
instalaciones fruto del Plan de Infraestructuras de la Subdireccin General de Archivos, que
dota a algunos de estos equipamientos de salas de apoyo especial para garantizar una
correcta conservacin de la documentacin. La XAC conserva 4.814.130 fotografas, con
una importante vinculacin del material fotogrfico al mbito local y comarcal. La consulta
de esta documentacin se puede realizar en los archivos y a travs del catlogo virtual Archivos en Lnia19, donde se muestran las descripciones de fondos y documentos y tambin
imgenes digitalizadas del ANC y de la XAC de forma conjunta.
El Instituto Amatller de Arte Hispnico20, entidad privada constituida como fundacin en
1941 con el objetivo de conservar la Casa Amatller y sus colecciones, dispone de un archivo fotogrfico y de una fototeca con 350.000 negativos; en 2007 se haban digitalizado
70.000 de ellos.
El Archivo Fotogrfico del Centro Excursionista de Catalua (CEC)21 aparece entre las intenciones fundacionales de la asociacin, creada en 1876. De naturaleza generalista, ha
ido incorporando importantes legados de socios y no socios hasta alcanzar las 300.000
imgenes de tipologa muy diversa actualmente depositadas, que incluyen colecciones en
cristal de la dcada de 1960 o placas de gelatinobromuro de plata de finales de siglo XIX.

17. http://www.girona.cat/sgdap/cat/crdi_portada.php
18. http://xac.cultura.gencat.cat
19. http://cultura.gencat.cat/ArxiusEnLinia/
20. http://www.amatller.org/
21. http://www.cec.cat/

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21

La Agrupacin Fotogrfica de Catalua22, constituida en el ao 1923, dispone de 25.000


negativos estereoscpicos de vidrio y de una importante fototeca fruto del esfuerzo de
captacin de sus miembros (parte de ella ha sido depositada en el MNAC), entre los que
hubo socios como Catal Pic, Agust Centelles, Xavier Miserachs, Francesc Catal Roca,
Joan Colom o Oriol Maspons.
El Instituto de Estudios Fotogrficos de Catalua23, asociacin cultural sin nimo de lucro
fundada en 1972, dispone de una fototeca, que guarda copias fotogrficas antiguas y modernas, y de un Archivo Histrico Fotogrfico, que conserva numerosas colecciones de los negativos originales de autor de fotgrafos como Lucien Roisin, Alexandre Merletti o la Fototipia
Thomas, entre otros. El fondo del archivo cuenta actualmente ms de 800.000 originales de
autor, la mayora negativos, de un perodo que abarca, principalmente, desde finales del siglo
XIX hasta mediados del siglo XX.
Adems de estos archivos, mencionados por su importancia y solo citados a modo de ejemplo, podra recordarse la importancia de los fondos conservados en la Unidad Grfica de la
Biblioteca de Catalua, en el Archivo Fotogrfico de la Diputacin de Barcelona, en el Archivo
Tobella de Terrassa (constituido como fundacin en 1978 y con casi 400.000 imgenes)24,
en el Centro de la Imagen Mas Iglesias de Reus25 o en el archivo fotogrfico de la fundaci
pblica Instituto de Estudios Ilerdenses. Son solo algunos ejemplos de una red de archivos de
gran amplitud, tambin territorial, que debera constituir el punto de partida insoslayable para
cualquier poltica patrimonial no intrusiva y respetuosa con la realidad existente.
Por su parte, el Museo Nacional de Arte de Catalua (MNAC)26 ejerce, en el terreno de las colecciones, una funcin de liderazgo similar a la del ANC en el Sistema de Archivos de Catalua. En 1996 el MNAC cre su Departamento de Fotografa e incluy la imagen fotogrfica en
el discurso musestico del centro. Actualmente, posee aproximadamente 1.000 ejemplares,
desde el siglo XIX hasta la actualidad, y tiene la voluntad de completar el recorrido histrico
por las diferentes tendencias fotogrficas desde sus inicios (con el pictorialismo y las vanguardias) hasta hoy y de disponer de obra significativa de los fotgrafos ms relevantes activos en
Catalua. Est constituido fundamentalmente por donaciones y depsitos, y actualmente no
contempla la conservacin de negativos (salvo en los casos de custodia para evitar un mal
uso o por incluir determinados procesos). En diciembre de 2010, recibi en depsito ms de
3.000 copias originales de poca del fotgrafo Oriol Maspons, gracias a las muy profesionales
gestiones de los expertos del Departamento de Fotografa y a la buena disposicin y la generosidad de la familia del fotgrafo.
El Museo de Arte Contemporneo de Barcelona (MACBA)27, inaugurado en 1995, dispensa
una atencin especial a la fotografa, como lenguaje visual propiamente contemporneo. En
su coleccin se conservan fondos con obras fotogrficas impresas de variada naturaleza y
procedencia. La Fundacin MACBA lidera econmicamente la ampliacin del fondo de arte de
la coleccin, y el propio museo negocia la incorporacin de obras, tambin fotogrficas, por
diversas vas y mecanismos legales. ltimamente, ha conseguido el depsito de 44 fotografas
vintage de Gordon Matta-Clark (en lo que constituye el fondo de fotografas ms importante de
Europa de este artista fundamental del siglo XX). Desde la creacin del Centro de Estudios y
Documentacin (CEDOC), abierto en 2007, que alberga el Archivo, est en condiciones de reci-

22. http://www.afc.cat/index.htm
23. http://www.iefc.es/index.php
24. http://www.arxiutobella.cat/
25. http://cimir.reus.cat
26. http://www.mnac.cat
27. http://www.macba.cat/controller.php

22

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bir cesiones, donaciones y depsitos considerados como relevantes para la lnea museogrfica
del centro. Recientemente, en una ejemplar operacin de captacin de fondos fotogrficos, ha
recibido en depsito por 25 aos, sin transaccin econmica y sin alterar la titularidad de los
derechos de autor, el importante Fondo Xavier Miserachs, que incluye 80.000 imgenes (de las
que 60.000 son negativos y 20.000 son transparencias de varios formatos, adems de 2.500
hojas de contactos), gracias -como en el caso del MNAC con Maspons- a la modlica actuacin del centro y a la altruista colaboracin de la familia del fotgrafo.
Adems del MNAC y el MACBA, evidentemente, existen muchas otras instituciones o asociaciones de naturaleza o vocacin musestica, pblicas o privadas, con fondos de obra fotogrfica, de dimensiones y tipologas variadas. Entre ellas, cabe recordar, por un lado, la
Biblioteca de Catalua, dotada de una seccin grfica realmente importante en la que la
fotografa convive con fondos grficos de cartelismo, ediciones de postales, etc., y, por otro
lado, la inmensa labor, tambin patrimonial, realizada en el mbito de la fotografa por algunas entidades privadas, con Foto Colectania a la cabeza, pero tambin por instituciones tan
significativas del coleccionismo privado como la Fundacin Rafael Tous y la Fundacin Vila
Casas. Debe mencionarse, por su significacin, la Asociaci Centro Museo de la Fotografa,
de naturaleza privada y regida por el derecho civil, presentada pblicamente en julio de 2011
y constituida, tal y como recogen sus estatutos, con la finalidad principal de promover e
impulsar la creacin de un Centro Museo de la Fotografa en Catalua. Tratndose de una
iniciativa privada, este informe solo puede ser respetuoso con la iniciativa, entendiendo que,
de ninguna manera, como ms adelante se intentar mostrar, la creacin de tal centro museo
de la fotografa, al menos en cuanto a su dimensin patrimonial, no puede ser objetivo de las
polticas institucionales pblicas, sin que con ello se pretenda predeterminar el establecimiento de posibles convenios de colaboracin por parte de las instituciones pblicas con este
centro si, finalmente, acabara existiendo.
Nos hemos entretenido en el detalle de algunas de las instituciones ms relevantes en la conservacin del patrimonio fotogrfico en Catalua (archivos y colecciones) porque su reconocimiento
debe representar el punto de partida de cualquier actuacin orientada por las polticas patrimoniales. En realidad, uno de los objetivos primordiales que deberan regir la poltica pblica en el
mbito de la fotografa tendra que ser el patrimonial. Se trata de reforzar institucionalmente, sin
reservas, los centros que -en algunos casos desde hace ms de un siglo- estn velando por la
conservacin del patrimonio fotogrfico en Catalua y que constituyen, independientemente de
su filiacin pblica o privada, el grueso del patrimonio fotogrfico cataln conservado y una muestra de la produccin artstica y documental de la fotografa en nuestro pas, excepto, por supuesto, de la fotografa a partir de los aos setenta del siglo XX: este es un problema patrimonial grave
-fundamentalmente, causado por la ambigedad en la definicin fundacional de las responsabilidades patrimoniales entre el MNAC y el MACBA- que, en la lnea de lo ya se ha propuesto, debera resolverse y subsanarse cuanto antes desde muchos sectores y tambin desde el CoNCA28.
Esta situacin desaconseja que se cree de nueva planta un posible centro nacional de fotografa, con vocacin patrimonial, ya que entrara abiertamente en conflicto con una red descentralizada y ya existente, de gran potencia y magnitud, y con las tareas que ejercen, aunque precariamente, los dos grandes museos, MNAC y MACBA -y que, como plantearemos enseguida,
sin duda habra que reforzar para abordar soluciones a sus dficits y disfunciones-. Por otra
parte, la existencia de la fotografa en un escenario hbrido entre la creacin y el documento,
alimentada por otras disciplinas e influida por mbitos muy diversos, convertira en un anacronismo la construccin de un centro como el mencionado. Esto no implica que la situacin
patrimonial en el mbito fotogrfico sea plenamente satisfactoria. Al contrario: la dispersin de
los archivos y las colecciones patrimoniales, la ausencia de una poltica general del patrimonio

28.Cfr.: Diagnstico y plan de actuaciones en materia de adquisiciones pblicas de arte en Catalua. Barcelona: CoNCA, 2011.

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fotogrfico y la realidad de una desconexin prctica y operativa implican un lastre, a estas alturas injustificable, en la articulacin de un plan de actuacin que permita resolver las deficiencias,
hacer frente a los problemas y relanzar con fuerza las iniciativas encaminadas a la captacin y
recuperacin del patrimonio fotogrfico de inters nacional, regional o local. Por todo ello, se
impone, con urgencia, la necesidad de un plan general del patrimonio fotogrfico que, a partir
de la realidad existente, afronte los retos que plantea la situacin actual y aborde la cuestin patrimonial desde la perspectiva archivstica y musestica, o, si se prefiere, la cuestin patrimonial
de documentacin fotogrfica de obras fotogrficas.
Dicho plan debera contemplar estrategias de resolucin para algunos de los problemas que
afectan al sector, en determinados casos de modo urgente. Proponemos algunos aspectos que
deberan ser explcitamente contemplados:
Aplicar polticas de reconocimiento institucional y pblico a los fotgrafos y las fotgrafas, y
a las instituciones pblicas y privadas que estn conservando el patrimonio fotogrfico de
Catalua. Estas polticas de reconocimiento deberan ser motor e impulso para el resto de
actividades desarrolladas por estos centros.
La actual situacin de una incipiente mercantilizacin de los archivos fotogrficos particulares
ha contaminado su valoracin pblica y dificulta la negociacin de compras, cesiones y depsitos por parte de archivos y colecciones pblicas, con el peligro real de que algunos fondos
acaben hallando su ubicacin definitiva fuera de Catalua. Hay que promover todo el apoyo
institucional posible para una gil recuperacin crtica de los fondos fotogrficos en peligro,
ms all de intentar conseguir simplemente el depsito en los archivos y colecciones pblicas
del pas, y garantizar su estudio y difusin.
Es preciso reflexionar sobre las polticas de captacin y adquisicin de archivos, uno de los
caballos de batalla ms recientes. Las actuaciones de emergencia no deberan constituir un
modelo en este terreno, que recientemente se ha visto alterado por algunos casos bien conocidos, como la negociacin del fondo de Agust Centelles. Hay que tener en cuenta, adems,
que la entrada de la fotografa en las colecciones institucionales no puede seguir criterios de
mercado, en el sentido ms economicista del trmino. Por la cantidad y por el inters pblico
de estos fondos deberan establecerse pautas y atribuirse responsabilidades muy especficas
sobre quin debe cuidarse exactamente de cada cosa. Pero, en cualquier caso, las administraciones no deben provocar la aparicin de escenarios de competencia ante el ingreso de los
fondos documentales en centros pblicos, sino generar un clima de confianza que posibilite
el cambio de titularidad del mbito privado a la propiedad colectiva. Ciertamente, lo ms fcil
es comprar archivos, aunque, como dicen todas las recomendaciones internacionales de
los expertos en archivstica, se trata de una prctica perversa; adems, tirar de talonario es
difcilmente justificable en este mbito en comparacin con la existencia de una poltica de
gestin del patrimonio documental bien articulada y tejida a partir de mltiples complicidades:
una poltica que site en el centro del debate la utilizacin racional de los recursos pblicos.
Debe obtenerse el compromiso de los responsables institucionales en todos los mbitos:
local, regional, autonmico y estatal, y reclamar que no abdiquen de sus responsabilidades
en relacin con la conservacin y la divulgacin del patrimonio.
Hay que apoyar la creacin, consolidacin y desarrollo de archivos fotogrficos, y establecer
un plan de recuperacin de fondos histricos y contemporneos que responda a criterios
pblicos estratgicos, conforme a unos principios preestablecidos que permitan garantizar

24

ndice

la coherencia de los fondos y de las colecciones con el objetivo de convertirlas en referentes


de escala diversa. En este sentido, es recomendable estimular la creacin de colecciones
pblicas y privadas, las donaciones y los legados, con la intencin de evitar la dispersin de
fondos fotogrficos, as como fomentar la adquisicin de obra, cuando sea necesario, de
autores tanto consagrados como noveles.
Tiene que hacerse una poltica proactiva en la captacin del patrimonio fotogrfico que todava no est preservado en instituciones pblicas o privadas, y evitar, respecto a los archivos de
negativos, las polticas de compra; al contrario, deben fomentarse los convenios especficos,
singularizados para cada caso concreto, que ofrezcan, a cambio de las donaciones, cesiones
o depsitos, contrapartidas a dos bandas. En este caso, es preciso establecer la titularidad
de los derechos de propiedad intelectual siempre de forma clara y antes del ingreso29. Esta
titularidad debera corresponder a la institucin pblica, aunque la gestin de los ingresos debera ser compartida con el anterior titular, de modo que pudiera beneficiarse de las posibles
vas de exhibicin, difusin o publicacin, y que las instituciones de acogida y conservacin,
por su parte, pudieran rentabilizar, segn pactos preestablecidos, el gasto que conlleva la
conservacin, catalogacin, digitalizacin, etc. En cuanto a los casos en que la captacin de
obras fotogrficas deba realizarse por medio de la compra, adems de la legtima iniciativa
de los museos, centros e instituciones a partir de los presupuestos propios o de las vas de
copartenariado que sean capaces de poner en marcha, hay que considerar la posibilidad,
altamente recomendable si se constituye el fondo nacional de arte30, de que tambin por esta
va las instituciones pblicas pueden adquirir obra fotogrfica. En previsin de esta posibilidad, convendra que la comisin mixta de expertos, que debera valorar las propuestas de
adquisicin, contara con algn experto en fotografa entre sus miembros.
En el marco de esta poltica de captacin de fondos, es imprescindible tener un conocimiento
exhaustivo de los perodos ms deficitarios en la representacin de los fondos patrimoniales
de los archivos, museos y centros, y organizar estrategias prioritarias de captacin tambin
en funcin de ello.
Tambin es preciso reflexionar sobre la necesidad de crear algn centro vinculado a la restauracin, tratamiento e investigacin fsica del patrimonio fotogrfico o, mejor an, ya que es la
posibilidad que resultara ms razonable y operativa, de incluir la fotografa como especialidad
(que ahora no se contempla) del Centro de Restauracin de Bienes Muebles de Catalua31.
Es sabida la vulnerabilidad de las fotografas, adems de la gran variedad de procedimientos
que han existido en su algo ms de siglo y medio de historia: tanto Francia32 como EEUU33,
por citar nicamente dos casos reconocidos, tienen centros de referencia internacional que
se dedican a la prctica y la investigacin en conservacin, tanto de los artefactos y procedimientos antiguos como en todo lo referente a la fotografa digital (polticas de prevencin,
metadatos, obsolescencia, seguridad, conservacin, etc.).
Por otro lado, sera recomendable contribuir a la dignificacin de ciertos campos de la prctica fotogrfica (como son el fotoperiodismo y la fotografa publicitaria o de moda, por citar los
casos ms llamativos), para los que hoy en da an se mantienen perspectivas restrictivas y
elitistas procedentes de determinadas concepciones historiogrficas del arte, especialmente

29. Sera recomendable, tambin previamente al ingreso, el establecimiento prescriptivo y obligatorio de un informe sobre el estado
de conservacin del fondo o coleccin que se desea ingresar, y tambin sobre el gasto pblico que generar su organizacin y
conservacin permanente.
30.Cfr.: Diagnstico y plan de actuaciones en materia de adquisiciones pblicas de art en Catalua. Barcelona: CoNCA, 2011.
31. http://www20.gencat.cat/portal/site/msi-cultura/menuitem.0a92779e390371 ba411cb318b0c0e1a0/?vgnextoid=58e4293cf7e7c21
0VgnVCM1000008d0c1e0aRCRD&vgnextchannel=58e4293cf7e7c210VgnVCM1000008d0c1e0aRCRD&vgnextfmt=default
32. http://www.paris.fr/loisirs/musees-expos/atelier-de-restauration-et-de-conservation-des-photographies-de-la-ville-de-paris/
p7672

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33. https://www.imagepermanenceinstitute.org/

25

en nuestro pas. A modo de ejemplos emblemticos, hay que recordar que Agust Centelles
era un fotoperiodista (como Robert Capa o Gerda Taro) y que, por otro lado, nombres como
Helmut Newton o Guy Bourdin son, en su mbito, fotgrafos reconocidos internacionalmente
y con presencia significativa en las colecciones de referencia.
Igualmente, con este objetivo, es recomendable la creacin de un observatorio o comisin
profesional de la fotografa, con carcter estable, impulsado por el Departamento de Cultura
y formado por expertos de reconocido prestigio en el sector (y con presencia representativa de
la complejidad y diversidad del sector: fotgrafos, fotoperiodistas, archiveros especializados en
fotografa, responsables musesticos especializados en fotografa, crticos e historiadores de fotografa, galeristas fotogrficos), con suficiente conocimiento del mercado fotogrfico, del valor
econmico, cultural y artstico de la fotografa para, en primera instancia, poder realizar la funcin
de asesoramiento en el Departamento de Cultura y en los diferentes centros del territorio en la
negociacin de compras, cesiones o depsitos de fondos fotogrficos, y, en segunda instancia,
para asumir las dems responsabilidades contempladas en el presente estudio -no solo las relativas a lo que aqu se considera directamente para las polticas de captacin patrimoniales, sino
tambin las que tienen relacin con la Red Nacional del Patrimonio Fotogrfico de Catalua (que
se trata en el apartado 3.1.2), con las polticas del fomento de la creatividad (apartado 3.2), con
las polticas educativas y de investigacin (apartado 3.3) y con las polticas de difusin (apartado
3.4)-. Resultara imprescindible la participacin de especialistas jurdicos y econmicos en las diferentes modalidades legales de adquisicin, cesin y donacin de fondos, y de las posibilidades
de explotacin econmica y de tratamiento de los derechos de autor.
Este observatorio o comisin podra depender institucionalmente de la Agencia Catalana del
Patrimonio Cultural (de reciente creacin) y debera estar vinculado al departamento del fondo
nacional de arte -cuya creacin se recomienda en otro documento34; incluso podra valorarse
(para evitar duplicidades) la posibilidad de que los miembros expertos especficamente en fotografa que formen parte del departamento del fondo nacional de arte -si se crea- sean el ncleo
del observatorio o comisin profesional de la fotografa, para el que se plantean responsabilidades relacionadas con el fondo nacional de arte.
Esta comisin debera constituirse en observatorio patrimonial, y su objetivo prioritario debera ser detectar archivos y colecciones no conservados en instituciones pblicas que precisen la intervencin de las instituciones para preservar el patrimonio: esto incluira la captacin de los fondos y archivos de los principales fotgrafos del pas, as como una atencin
preferente a la fotografa catalana contempornea a partir de las dcadas de 1960 y 1970.
La comisin podra ser interlocutora y convertirse en el aval institucional en la gestin para
la captacin de fondos por parte de las instituciones ya existentes en el territorio a las que
convendra dirigirse en funcin de su especificidad y de las caractersticas de los fondos en
fase de captacin.
Uno de los objetivos de una comisin como la que proponemos consistira en establecer un
marco de protocolos para la negociacin de captacin de fondos y depsitos que permitiera
unificar criterios, evitar disgustos y garantizar la dimensin pblica de las operaciones, as
como preservar los derechos de autora y explorar las diferentes modalidades de explotacin compartida. Sera recomendable la participacin de algn miembro de esta comisin
en la comisin mixta de expertos del sector pblico y del sector privado vinculada al fondo
nacional de arte, si finalmente se crea, tal y como ha recomendado el CoNCA35. Estos pro-

34.Cfr.: Diagnstico y plan de actuacin en materia de adquisiciones pblicas de arte en Catalua. Barcelona, CoNCA, 2011.
35. Cfr.: las conclusiones y recomendaciones del Diagnstico y plan de actuacin en materia de adquisiciones pblicas de arte en
Catalua. Barcelona: CoNCA, 2011.

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tocolos permitiran disponer de un plan de actuacin que facilitara la asesora de los centros
y archivos ms desprotegidos en este sentido, de tal modo que fuera posible unificar informaciones bsicas, tiles, si no para casos excepcionales, s para los procesos de captacin
que los centros suelen realizar de oficio. Entre otros, pensamos en: una clasificacin adecuada de las diferentes frmulas tipolgicas de captacin de fondos; el baremo tarifario para
evitar propuestas inasumibles o difcilmente justificables; el establecimiento de criterios de
garanta de titularidad y procedencia de las imgenes; la regulacin de los derechos de autor
y diferentes posibilidades en este mbito, sin excluir las licencias creative commons y que
permitan la innovacin imaginativa en las polticas de explotacin alternativas a los derechos
de autor; la cuantificacin de los costes de conservacin, mantenimiento y restauracin, as
como de digitalizacin, etc.; la cuantificacin de requisitos tcnicos de espacio, personal,
sistemas de control de temperatura, humedad, luz, etc.; la cuantificacin de los costes presupuestarios de difusin; la tipificacin de las diversas modalidades de contrato, con sus
posibilidades y obligaciones, y de las diferentes tipologas de explotacin econmica de los
fondos y de las colecciones.
Tambin sera objetivo de esta comisin el anlisis de la situacin del mercado y la propuesta
concreta de medidas de contencin para ralentizar la creciente comercializacin del sector,
as como el estudio y la reflexin ininterrumpidos sobre el estado de los archivos y colecciones en Catalua.
Igualmente, habra que trabajar en la ampliacin de la red pblica de archivos y colecciones
a partir de la incorporacin al sistema pblico de archivos y colecciones, ahora de gestin
privada. O, en cualquier caso, promover la adscripcin de estas instituciones, cuando exista
una voluntad compartida suficiente, a la red pblica, en cuanto a las estrategias de accesibilidad y de difusin a las que se hace referencia en el apartado siguiente.
Habra que mejorar la definicin del marco competencial de los distintos centros pblicos
(archivos y colecciones) y delimitar el alcance y la especificidad de los fondos y de las colecciones fotogrficas. Para ello, hay que delimitar con precisin el alcance nacional, comarcal
o local de los diferentes archivos y colecciones.
Finalmente, en coherencia con lo aqu propuesto, sera no solo recomendable, sino exigible
el nombramiento de algn experto en fotografa como miembro de la Junta de Calificacin,
Valoracin y Exportacin de Bienes del Patrimonio Cultural de Catalua, preferiblemente
cualquier miembro de este observatorio o comisin profesional de la fotografa en Catalua
que proponemos que se cree. Es incomprensible en lo conceptual y difcilmente justificable
en lo pragmtico que una junta como esta, que debe tomar decisiones importantes respecto
al patrimonio fotogrfico, no cuente con ningn experto en fotografa entre sus miembros36.
Desde esta perspectiva, y en reconocimiento al carcter nacional del MNAC, dada la excepcionalidad de la situacin, precaria y en peligro, del fondo de obras de muchos fotgrafos, y dado
que el fondo del Departamento de Fotografa del MNAC est todava lejos de disponer de una
coleccin fotogrfica completa y significativa de la historia de la fotografa en Catalua, habra
que dotarlo de una partida presupuestaria extraordinaria para que pueda dar un impulso significativo a la adquisicin de obras para sus fondos de aquellos perodos y autores, incluyendo los
ms contemporneos (aunque, hasta la fecha, su responsabilidad queda limitada por la cronologa a la dcada de 1960: un problema que habra que subsanar lo antes posible), que, debiendo

36. Sobre las funciones y componentes de la Junta, cfr.: http://www10.gencat.cat/sac/AppJava/organisme_fitxa.jsp?codi=2768

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27

estar presentes en la coleccin, an no forman parte de ella. Es importante ser conscientes de


que, en un momento de extraordinaria revalorizacin artstica de la fotografa- tambin, evidentemente, de la fotografa catalana, que hasta ahora no ha entrado en los relatos historiogrficos
y musesticos globales-, hay que evitar que fondos y obras que deberan estar en los museos
pblicos de Catalua, con el MNAC a la cabeza, terminen fuera de Catalua por ineficacia o por
falta de medios.
Hay que tener en cuenta que, segn los ms recientes datos, el gasto por adquisicin de obra
fotogrfica por parte del MNAC no solo es claramente insuficiente, sino que, en el global presupuestario del centro para adquisiciones, es casi irrelevante en trminos porcentualmente comparativos. Vemoslo: durante los cuatro ltimos aos (2007-2010, ambos incluidos), el presupuesto del MNAC para adquisicin de obra fotogrfica totaliza 135.250 euros (no llega al doble
de la partida dedicada a dibujo, cartel y grabado), cantidad que representa una inversin media
de 33.812,5 euros por ao. El presupuesto total del museo para adquisiciones durante este perodo es de 3.540.566 euros; respecto a este total el presupuesto para adquisicin de fotografa
representa el 3,82%. Se impone, pues, una valoracin de los mecanismos que resulten ms
oportunos para encontrar frmulas que permitan incrementar significativamente esta partida.
Si se analizan, adems, los datos referentes a donaciones recibidas, depsitos y daciones, los
resultados ofrecen un balance desigual: entre 2007 y 2010, se han recibido en donaciones un
total de 245 obras fotogrficas de 6 autores, pero en depsitos y fundaciones, durante el mismo
perodo, solo se totalizan 12 obras. Por otra parte, el imprescindible incremento del presupuesto
dedicado a obras fotogrficas no debera impedir el refuerzo del Departamento de Fotografa
tambin con el personal especializado que la direccin de este Departamento considerara oportuno, para hacerlo an ms capaz de impulsar, mediante la captacin de donaciones y depsitos de obras o colecciones fotogrficas, la ampliacin de sus fondos, as como para explorar y,
eventualmente, negociar con instituciones privadas las posibles vas de captacin de obras. Hay
que estimular el Patronato del MNAC, mximo rgano de gobierno del centro, a emprender las
iniciativas que sean necesarias para facilitar el sustancial incremento de estas partidas, tal vez
por la va de aumentar la financiacin externa y nuevas apuestas de patrocinio.
Finalmente, debe establecerse un cdigo tico de buenas prcticas, en el mbito fotogrfico,
para los archivos y las colecciones.
Igualmente, es imprescindible que el Departamento de Cultura ponga en marcha iniciativas que
estimulen el coleccionismo (privado, corporativo e institucional) tambin en el mbito fotogrfico. Para ello, sera deseable que la Consejera dispusiera del concurso, entre otros agentes
especializados, por ejemplo, de las cuatro asociaciones de galeras de Catalua (Gremio de
Galeras de Arte de Catalua37, Asociacin Art Barcelona38, Galeras Independientes de Catalua y Asociacin Art Catalunya39), de las galeras especializadas en fotografa40 y de la Fundacin
Arte y Mecenazgo41.
Y tambin es necesario que el Departamento de Cultura, con el debido respeto a la autonoma
de los centros, colabore y apoye la multiplicacin de las estrategias que estimulen la financiacin privada y corporativa en iniciativas vinculadas al patrimonio fotogrfico pblico en todos
sus aspectos. Existen suficientes ejemplos de participacin privada en proyectos concretos
como para pensar que una poltica de apoyo institucional a iniciativas como estas estimulara
extraordinariamente las posibilidades, limitadas en lo financiero, de las instituciones patrimonia-

37. http://www.galeriescatalunya.com/
38. http://www.artbarcelona.es/
39. http://www.artcatalunya.cat/
40. Cfr.: referencia en el apartado 3.4, dedicado a las polticas de difusin.

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41. http://fundacionarteymecenazgo.org/ca/

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les pblicas. Citaremos nicamente dos casos que pueden servir de ejemplo y modelo, muy
significativos entre los ms recientes: la Fundacin Privada Elsa Peretti financia los trabajos de
documentacin, escaneado y limpieza del depsito de 3.000 copias originales de poca de
Oriol Maspons en el MNAC; gracias a una colaboracin con el ANC, la Fundacin ENDESA
contribuye a la digitalizacin del fondo fotogrfico Fuerzas Elctricas de Catalua y Fuerzas Hidroelctricas del Segre, lo que permitir que unas 44.000 imgenes sean consultadas a travs
del buscador Archivo en Lnea.

3.1.2.
La Red Nacional del Patrimonio Fotogrfico en Catalua
La dispersin y desconexin existentes actualmente entre las instituciones dedicadas a la conservacin del patrimonio fotogrfico en Catalua (con la distincin y los matices que deban aplicarse
entre archivos y museos, entre la conservacin patrimonial de fondos documentales y de obras)
reclama, por la va de urgencia, el establecimiento de una red, impulsada institucionalmente por
el Departamento de Cultura, que, preservando la independencia de cada institucin y su historia,
naturaleza e idiosincrasia (en cuanto a la titularidad, pblica o privada; con respecto al alcance,
nacional, comarcal o local, o en cuanto a la naturaleza de los documentos, sean copias, negativos, hojas de contacto, transparencias o cualquier otro formato), permita la coordinacin de todas
ellas y el establecimiento de un portal web de referencia para el patrimonio fotogrfico de Catalua. El uso de Internet debe convertirse en uno de los elementos estratgicos para la accesibilidad
y la difusin del patrimonio fotogrfico42: en primer lugar, para que la informacin relativa a los
fondos que conserva cada institucin sea de dominio pblico y fcilmente accesible; en segundo
lugar, desde un punto de vista pragmtico, para mejorar la efectividad de los recursos invertidos
en la catalogacin, digitalizacin y acceso a travs de la red.
Para ello, hay que hacer accesible toda esa informacin a travs de un portal unificado de Internet; con este objetivo, es necesario poner en marcha las siguientes iniciativas:
La elaboracin de un censo de los fondos patrimoniales fotogrficos existentes en Catalua, organizados, en primera instancia, por las diferentes instituciones responsables de
su conservacin y que constituyera el inventario y la base de datos (BD), hoy por hoy
inexistente, del patrimonio fotogrfico de Catalua (y de su estado actual de conservacin
y catalogacin).
La indexacin y concentracin de la mxima informacin posible de cada uno de los archivos (patrimonial y documental), con suficiente informacin de sus respectivos fondos y de
las formas de consulta pblica.
Elaborar un directorio de todas las entidades, colectivos y personas dedicados a la gestin,
difusin y creacin de la fotografa en Catalua.
Actualizar y mantener ininterrumpidamente este inventario.
Disponer de un portal web, de acceso libre, que haga pblica y accesible toda esta informacin y que permita el reconocimiento de la ubicacin exacta del fondo patrimonial fotogrfico de Catalua, sin que ello sea incompatible con el hecho de redirigir a los portales web

42. Actualmente, existe un programa patrimonial para todos los museos de la Generalitat, el MuseumPlus: hoy por hoy, tan solo
habra que conectarlo en lnea, lo que sera deseable que se produjera pronto. En el momento de constituir esta red para el fondo
patrimonial fotogrfico, evidentemente habra que poder disponer tambin de todo aquello que ahora se conserva en la red pblica
de archivos.

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propios de cada institucin, cuando los haya. Desde este portal, con solo entrar el nombre
de un fotgrafo, debera ser posible saber en qu museo, institucin o centro de arte se
conservan obras suyas, cules son y las diferentes caractersticas descriptivas estandarizadas, y en qu archivos se conservan negativos (cuntos, cules y de qu naturaleza) u otros
materiales vinculados a los fondos y patrimonio.
Hasta donde sea posible, permitir el acceso a las imgenes fotogrficas en soporte digital
(de conformidad con los convenios de captacin particulares en cada caso y con respeto
de los convenios pactados en lo que afecta a los derechos de autor).
Contribuir a la creacin de una plataforma de instituciones patrimoniales pblicas, en el
mbito de la fotografa, que, partiendo del respeto por los derechos de los fotgrafos y los
coleccionistas, vele por la redistribucin de la informacin en el sector pblico y evite la
competencia entre instituciones a la hora de explotar los derechos derivados de la fotografa, de modo que facilite la recuperacin del patrimonio, as como el acceso del ciudadano
a la informacin y al patrimonio pblico con la ayuda de las herramientas telemticas.
El establecimiento de este portal web, que debera convertirse en la cara visible y pblica de la
Red, tendra que suplir la inexistencia de un centro nacional de la fotografa de carcter patrimonial, y ser la herramienta que permitiera no solo la difusin efectiva de los fondos conservados
y la accesibilidad a ellos, sino tambin la colaboracin entre las diferentes instituciones a todos
los niveles, con el objetivo de compartir proyectos, minimizar inversiones y establecer el lenguaje comn de los fondos patrimoniales fotogrficos de Catalua.
Sin embargo, las intervenciones institucionales deberan ir dirigidas a la consolidacin y establecimiento de una red real que respetara la autonoma de las instituciones. Con los siguientes
objetivos, prioritariamente:
Mejorar las polticas de conservacin y difusin.
Conseguir los recursos humanos necesarios (lo ms interdisciplinarios posible) y las instalaciones adecuadas, con la complicidad orquestada de las administraciones provinciales,
comarcales y locales, cuando sea necesario, as como de la iniciativa privada cuando se
considere conveniente, para garantizar tanto la conservacin como el tratamiento y la difusin de la documentacin fotogrfica.
Establecer mecanismos regulares y continuados de ayudas a la conservacin de los archivos y las colecciones, explorando posibles vas de apoyo econmicamente sostenibles:
desde el diseo de programas de becarios (en relacin con las instituciones educativas,
especialmente las universitarias) o de convenios de contratacin de personal cualificado
eventual, durante determinados perodos, para realizar tareas y proyectos concretos (que
podran abarcar la restauracin, conservacin, catalogacin, descripcin y documentacin,
o la digitalizacin, por poner solo algunos ejemplos de primeras necesidades para el adecuado funcionamiento y operatividad de los archivos y colecciones).
Explorar las posibilidades de arquitecturas de relacin, basadas en el partenariado, que permitan reunir la mxima participacin posible en los diferentes proyectos que se desarrollen.
Prever convocatorias regulares para la concesin de ayudas institucionales para la mejora
de las instalaciones y del utillaje tecnolgico.

30

ndice

Priorizar la inversin en conservacin preventiva, conservacin y restauracin, actualizacin


y puesta al da de las infraestructuras (sobre todo de conservacin adecuada de los fondos), incluyendo los retos de la digitalizacin.
Contribuir a la homogeneizacin (de modo consensuado) de las normas generales de acceso y uso de los diversos centros de naturaleza pblica (e incentivar la incorporacin de
los centros privados a la accesibilidad pblica), para evitar, como ocurre ahora, la confusin
permanente de los usuarios.
Impulsar y contribuir a normalizar el tratamiento documental y archivstico de los fondos
y de las colecciones, conforme a criterios asimilables a los criterios internacionales de la
archivstica y el tratamiento de la documentacin.
Avanzar en la determinacin de aquello que, segn la Ley de Propiedad Intelectual43, puede
ser considerado como meras fotografas, y, en consecuencia, simplificar la gestin de
las imgenes que reciben tal consideracin. Hay que tener en cuenta, por un lado, que,
con la consideracin de meras fotografas, las imgenes entran en dominio pblico 25
aos despus de su realizacin (y no 70 despus de la muerte del autor, como en el caso
de las fotografas), por otra parte, en muchas ocasiones, las exigencias requeridas para
el tratamiento de los fondos documentales convierten el caso de fondos documentales
fotogrficos de gran magnitud en un obstculo cuyo tratamiento, resulta, en trminos pragmticos, inasumible. En este sentido, de acuerdo con expertos en archivstica, habra que
replantearse las exigencias a que obligan fondos de esta naturaleza.
Considerar como parte integrante del patrimonio documental fotogrfico toda la documentacin textual que est directamente vinculada a l, as como los artefactos materiales que
se consideren relevantes.
Ayudar a los responsables de archivos privados o pblicos a acceder a buenas herramientas profesionales para conservarlos y difundirlos. En esta misma lnea, tambin debe
apoyarse la conservacin de los archivos de fotgrafo en las colecciones privadas de sus
titulares.
Programar planes de formacin continuada de los tcnicos y profesionales de la conservacin del patrimonio fotogrfico.
Elaborar planes de actuacin consensuados entre los diversos agentes que operan en una
zona o territorio determinado, a fin de coordinar las diferentes iniciativas que desarrollar y
rentabilizar los esfuerzos.
Se tienen que plantear polticas claras y bien dotadas econmicamente que permitan incorporar a los centros e instituciones infraestructuras y metodologa de trabajo que puedan garantizar la preservacin del patrimonio ya originalmente digital o que haya sido transferido.
Con este objetivo, hay que impulsar las alianzas profesionales estratgicas, prioritariamente
desde la perspectiva tecnolgica y preferentemente con las universidades, para avanzar
de forma decidida, pero con la mxima seguridad, en las polticas de digitalizacin y en la
gestin de los documentos producidos directamente en soporte electrnico.

43. El artculo 128 (De las meras fotografas) de la Ley de Propiedad Intelectual, enmarcado en su ttulo V (Proteccin de las meras
fotografas), especifica lo siguiente, Quien realice una fotografa u otra reproduccin obtenida por procedimiento anlogo a aqulla,
cuando ni una ni otra tengan el carcter de obras protegidas en el Libro I, goza del derecho exclusivo de autorizar su reproduccin,
distribucin y comunicacin pblica, en los mismos trminos reconocidos en la presente Ley a los autores de obras fotogrficas. Este
derecho tendr una duracin de veinticinco aos computados desde el da 1 de enero del ao siguiente a la fecha de realizacin de la
fotografa o reproduccin. Para ms detalles, cfr.: http://www.mcu.es/propiedadInt/docs/RDLegislativo_1_1996.pdf

ndice

31

3.2.
Polticas de fomento de la creatividad
Es imprescindible la articulacin organizada de unas polticas de fomento de la creatividad, en el mbito de la fotografa, impulsadas desde el Departamento de Cultura, con la complicidad y el concurso
de todas las instituciones pblicas de la Administracin con responsabilidades culturales (Generalitat,
diputaciones, consejos comarcales, ayuntamientos). Actualmente, existe determinada oferta, insuficiente en trminos de sistema y, adems, bastante desorganizada, conceptual y territorialmente.
Por ello, deben organizarse de modo sistemtico e integral las polticas de fomento de la creatividad,
y revisarse el sistema de becas y ayudas, con el objetivo, en primer lugar, de impulsar su especificidad
singular para proyectos fotogrficos y, en segundo lugar, de explorar nuevas vas de apoyo ms all
de la modalidad de becas y ayudas.
Adems, deben valorarse, entre las frmulas internacionales ms exitosas en los pases de referencia
en este mbito, aquellas posibilidades de actuacin que, dada la especificidad local de Catalua,
permitan dar un impulso significativo a la creacin fotogrfica, tanto en la vertiente artstica como en
la documental (si es que esta distincin an puede mantenerse como operativa, lo que resulta algo
problemtico).

3.2.1.
La situacin
En primera instancia, y con carcter de urgencia, sera preciso elaborar un mapa completo y exhaustivo -hasta ahora inexistente- de las ayudas, becas, premios y modalidades de subvencin que, desde el mbito privado y desde el mbito pblico, permiten la concurrencia de proyectos fotogrficos,
de fotgrafos y de colectivos o asociaciones fotogrficas, as como de instituciones y centros con
iniciativas vinculadas al fomento de la creatividad en el mbito de la fotografa44.
Existen varias modalidades de ayudas, becas y subvenciones, normalmente con convocatorias generales para el mbito de las artes visuales, dentro de las cuales es posible presentar proyectos fotogrficos. Sin embargo, de forma incipiente, algunas se ofrecen especficamente para el mbito de la
fotografa. Sin pretensin de ser exhaustivos, convocan los organismos de la Administracin Pblica
siguientes, cuyos programas respectivos de convocatoria especificamos:
Consejo Nacional de la Cultura y de las Artes de Catalua (CoNCA): durante el ao 2009 se mantuvieron las convocatorias existentes en la Entidad Autnoma de Difusin Cultural (Creadores en
residencia; Exhibicin, difusin y divulgacin de producciones culturales de carcter profesional; Formacin y perfeccionamiento profesional de creadores, intrpretes y agentes culturales;
Produccin de proyectos artsticos de carcter profesional; Investigacin y creacin en mbitos
artsticos; Programa de actividades en el mbito de la creacin artstica; y Proyectos culturales
y artsticos de carcter profesional), mientras que en el ao 2010 ya se convocaron las ayudas
adaptadas a las nuevas lneas tras la reestructuracin de las ayudas (las que afectan a la fotografa son Artes visuales; Agentes articuladores; y Becas de formacin e investigacin).
En la convocatoria de ayudas 2009 del CoNCA, se presentaron 47 proyectos vinculados con la
fotografa (aunque no todos vinculados explcitamente al fomento de la creatividad), de los que
19 recibieron ayuda para realizarse:

32

44. Pueden consultarse ms detalles y actualizaciones de estas informaciones en los respectivos portales web de las instituciones
convocantes y, panormicamente, en el estudio de ARTimetria La fotografia dautor a Catalunya. Barcelona: CoNCA, 2011.

ndice

Tipologa

Modalidad

Solicitante

Objeto

Creadores
en
residencia

Fondo para proyectos


de investigacin,
creacin y produccin
en residencia

lvarez Errecalde, DSD a Hangar /


Ana
Barcelona

Exhibicin
y difusin

Apoyo a la creacin
o mantenimiento
de archivos
documentales
de la cultura
contempornea

Asociacin
Archivo
Humberto Rivas

Archivo fotogrfico
Humberto Rivas

Apoyo a la organizacin y realizacin de


eventos

Fundacin privada Photographic


Social Vision

Exposicin World Press


Photo09

Asociacin
de Fotgrafos
Profesionales de
las Comarcas de
Lleida

Emergent-Lleida.
Festival Internacional
de Fotografa y Artes
Visuales

Apoyo a publicaciones Montilla Campillo, Txoxolos. Publicacin


independientes para
Julia
documentar/divulgar
la creacin artstica

Formacin

Actividad de
formacin y
perfeccionamiento
que se inicie y finalice
el ao 2009

Produccin Fondo para


producciones de
artistas visuales

ndice

Total
concedido
(en euros)
9.900

29.400

9.800

29.100

10.600

Asociacin Piel
de Foto

Publicacin Piel de Foto

13.300

Bosch Miralpeix,
Anna

Curso de
especializacin en
fotografa documental
y fotoperiodismo en la
School of International
Center of Photography.
Nueva York, Estados
Unidos

2.530

Freixa Pint,
Ferran

Produccin de la serie
fotogrfica La colnia
txtil arquitectura i
paisatge

5.800

Cuch Grases,
Laura

Serie de retratos
fotogrficos No ma

4.000

33

Investigacin y
creacin

Fondo para la
creacin

Fondo para la investigacin

Garca Vicente,
ngel

Produccin del proyecto


fotogrfico Cambodja
for sale

11.500

Izquierdo Pares,
Fernando

Proyecto fotogrfico
Resisteix

3.400

Fernndez,
Leonardo

I on s casa meva?

11.000

Expsito Antoln,
Jos Luis

Lamp fall

Lpez Fontanills,
Ignasi

Agroperifrics

9.200
11.300

Steva Hernndez, ndice biogrfico


Isabel
internacional de las
pioneras de la fotografa

16.400

Fundacin
privada Foto
Colectania

Actividades de la
Fundacin Foto
Colectania 2009

18.000

Fondo para entidades


representativas y de
apoyo a los sectores
profesionales artsticos
y culturales

Asociacin
de Fotgrafos
Profesionales de
Espaa

Actividades de la AFP

12.000

Fondo para
plataformas culturales
y colectivos estables

Centro de
Fotografa
Documental de
Barcelona

Actividades del
Centro de Fotografa
Documental de
Barcelona

40.000

Fotoperiodismo
Autnomo BCN
2004

Actividades de RUIDO

10.000

Actividades Fondo para espacios


y centros culturales
(*)
privados

(*) Lnea de ayudas convocada por la Entidad Autnoma de Difusin Cultural y gestionada por el
CoNCA.

34

ndice

En la convocatoria de ayudas del 2010 del CoNCA, se presentaron 55 proyectos vinculados


con la fotografa, de los que 18 recibieron apoyo econmico:

ndice

Total
concedido
(en euros)

Tipologa

Modalidad

Solicitante

Objeto

Artes visuales

Organizacin de
exposiciones,
muestras o
festivales

Fernndez, Leonardo

I on s, casa
meva?

9.300

Asociacin
de Fotgrafos
Profesionales de las
Comarcas de Lleida

EmergentLleida. Festival
Internacional de
Fotografa y Artes
Visuales

79.500

Fundacin privada Foto Actividades de la


Colectania
Fundacin Foto
Colectania

36.000

Organizacin de
actividades de
formacin

Asociacin Cultural
Atelieretaguardia

El retrovisor.
Espacio para la
formacin

17.500

Agentes
articuladores

Asociaciones
profesionales
representativas
de los sectores

Asociacin
de Fotgrafos
Profesionales de
Espaa

Actividades de la
AFP

13.800

Becas de
investigacin

Investigacin y
creacin en el
mbito de las
artes visuales

Mediavilla Sabat,
Hctor

Les Penlopes
mexicanes

9.600

lvarez Errecalde, Ana

Histologas

5.200

Soteras, Eduardo

Neutralidad armada 6.600

Jarrn Morn, Ana


Beln

Altre cos

6.600

Lpez Fontanills, Ignasi

Transhumncia
metropolitana

6.600

Moreno Simn, Sabina

Claridade

5.200

Cuch Grases, Laura

Trans

6.700

35

Investigacin
en los mbitos
de la cultura
humanista y
cientfica

Gonzlez Eliabe,
Oriana

Familiarizarse

10.900

Fernndez, Leonardo

Aquesta s casa
meva!

6.400

Llorens lvarez, Mart

Muralles de
Barcelona

9.700

Insolera, Mattia

Transmediterranea

11.800

Casanovas Dauf, Maria Inventari de


primavera
Providncia

10.700

Dah Masdemont,
Marta

6.800

William Eggleston:
estudio
preparatorio para
proyecto expositivo

Instituto Cataln de las Industrias Culturales (ICIC): actividades de difusin y promocin del
sector de las artes visuales de carcter profesional en Catalua.
Empresas y entidades para la asistencia y participacin en ferias, festivales y mercados
internacionales.
Aportaciones reintegrables y subvenciones a proyectos culturales.
Direccin General de Cooperacin Cultural (DGCC): subvenciones para proyectos de colaboracin intermunicipal para la programacin de actividades culturales de carcter profesional en el mbito de las artes visuales.
Subvenciones para las programaciones que incluyan actividades profesionales en el mbito
de artes visuales que se realicen en municipios de menos de 8.000 habitantes.
Subvenciones a ayuntamientos catalanes y a entes pblicos que dependan de ellos para
la programacin estable de actividades culturales profesionales en el mbito de las artes
visuales contemporneas.
Instituto para el Desarrollo y la Promocin del Alto Pirineo y Aran (IDAPA): beca Pirineo Arte
y Naturaleza a la Creacin Artstica
Instituto Ramon Llull (IRL): subvenciones, en la modalidad genrica de artes visuales, para
los desplazamientos de artistas fuera del dominio lingstico catal(para actividades que no
estn incluidas en el circuito profesional; tampoco se contempla la asistencia a talleres ni a
residencias).
Secretara de Juventud del Departamento de Accin Social y Ciudadana: beca para pro-

36

ndice

yectos fotoperiodsticos (una beca de 3.000 euros que contempla la realizacin del proyecto y la exposicin). Becas Carnet Jove: Connectat al Fotorreportaje.
La Oficina de Difusin Artstica (ODA) de la Diputacin de Barcelona apoya la formacin,
creacin y difusin de las polticas municipales de arte contemporneo, con el objetivo de
mejorar la calidad y la oferta de las programaciones artsticas organizadas por los ayuntamientos. Sin ninguna especificacin particular, las convocatorias permiten la presentacin de proyectos vinculados a la fotografa. Las convocatorias se dirigen al Apoyo a las
polticas locales de difusin artstica y el Apoyo a exposiciones municipales.
El programa de investigacin y formacin Artwork est especficamente orientado a impulsar la creacin o la potenciacin de espacios de innovacin, investigacin y difusin de la
creatividad artstica local, con ayudas en la modalidad de estudios, residencias e incubadoras.
El Departamento de Cultura y Accin Social de la Diputacin de Girona ofrece ayudas al Fondo
de Cooperacin Cultural Local y, junto con la Fundacin Fita, becas para jvenes artistas.
Desde el Centro de la Imagen de la Diputacin de Girona, INSPAI, se ofrece tambin una
convocatoria, Jvenes Fotgrafo(a)s de las Comarcas de Girona, dirigida a poner al alcance
de todos los ayuntamientos de la demarcacin una serie de exposiciones itinerantes. Los
objetivos de la iniciativa son potenciar la creatividad y promocionar la obra fotogrfica de los
jvenes, aumentar los fondos fotogrficos del INSPAI y enriquecer la actividad cultural de los
municipios de Girona de forma gratuita.
El propio centro INSPAI, en el marco de la Bienal Internacional de Fotografa, convoca un
premio especficamente fotogrfico en dos modalidades: una, a proyectos fotogrficos de
temtica libre; otra a proyectos fotogrficos dedicados a la realidad actual de las comarcas
de Girona. En la convocatoria de 2009, cada modalidad estaba premiada con 12.195 euros.
La Diputacin de Lleida convoca, desde el ao 1991, el Premio de Fotografa Ton Sirera,
con caracterstica nica e indivisible por valor de 5.000 euros y con la contrapartida de que
la coleccin (de 4 fotografas) pase a ser propiedad del Instituto de Estudios Ilerdenses, que
se reserva el derecho de exposicin y reproduccin.
La Diputacin de Tarragona no ofrece programas especficos de ayudas a la fotografa,
pero pueden considerarse genricamente incluidos en los programas de subvenciones a
entidades sin nimo de lucro para programas y actividades culturales, y de subvenciones
a las asociaciones de vecinos o similares para la realizacin de programas y actividades de
promocin y difusin cultural.
Desde la Administracin local, repartidas por todo el territorio, existen algunas iniciativas cuyo
objetivo es el apoyo especfico a la produccin fotogrfica y que habitualmente se encuentran
incluidas en los programas dedicados a las artes plsticas o visuales. A modo de ejemplo, citaremos solo algunos casos, como son la Beca Ciudad de Olot de Fotografa y la Bienal de Fotografa (Ayuntamiento de Olot), la Bienal Internacional de Fotografa (Ayuntamiento de Figueres
e INSPAI); Premio Honorfico de Fotografa Ciudad de Lleida (Ayuntamiento de Lleida y Festival
Emergent-Lleida); Bienal Internacional de Fotografa (Ayuntamiento de Reus).
En cuanto a los premios, la situacin en Catalua se caracteriza por la ausencia casi generalizada de galardones especficamente fotogrficos de reconocido prestigio convocados por
separado de los que genricamente se dedican a las artes plsticas o visuales. Sin embargo,
un ejemplo de convocatoria especficamente dirigida al hecho fotogrfico es la convocatoria

ndice

37

conjunta de la demarcacin de Girona del Colegio de Periodistas de Catalua y la Diputacin de


Girona que otorga los Premios Carles Rahola de Comunicacin Local, con seis modalidades,
entre las que se halla el Premio de Fotoperiodismo (1.000 euros).
Entre las iniciativas privadas, est la Obra Social de Unnim (anteriromente otorgado por Caixa
Terrassa), que convoca bienalmente un Premio de Fotografa para promover la disciplina artstica de la fotografa dentro de las artes plsticas. Tiene el doble objetivo de contribuir al desarrollo
y la promocin de la fotografa catalana y de constituir un testimonio grfico de la vida y la realidad ms actuales, a travs de sus sucesivas ediciones. Est dotado con 6.000 euros y otorga
dos accsits de 1.500 euros para fotgrafos menores de treinta aos.
Igualmente, entre las iniciativas de fomento de la creatividad, hay que mencionar la existencia
de los centros de creacin y produccin con actividades sobre el hecho fotogrfico, prcticamente siempre con iniciativas en el mbito fotogrfico no diferenciadas de las convocatorias
genricas de artes visuales, entre los cuales, a da de hoy, y sin pretensin de exhaustividad, ya
se pueden contabilizar los siguientes (algunos de ellos habra que recordarlos ms adelante en
el apartado de las polticas de difusin, ya que hay varios que no son nicamente centros de
produccin, sino tambin de exposicin)45:
Can Xalant. Centro de Creacin y Pensamiento Contemporneo (Matar)46
Experimentem amb lArt (Barcelona)47 (*)
Idensitat. Asociacin de Arte Contemporneo (Calaf)48 (*)
Nau Cclea. Centro de Creacin Contemporneo (Camallera)49 (*)
Hangar. Centro de Produccin de Artes Visuales (Barcelona)50 (*)
Roca Umbert Fbrica de les Arts (Granollers)51
Centro de Arte y Naturaleza (Farrera)52 (*)
Espacio de Arte y Creacin Can Many (Alella)53
Comafosca. Nodo de Arte y Pensamiento (Alella)54
Nau Ivanow (Barcelona)55 (*)
ACVic. Centro de Artes Contemporneas (Vic)56

45. Indicamos con un asterisco (*) aquellos que reciben ayuda econmica del CoNCA.
46. http://www.canxalant.cat/
47. http://www.experimentem.org/
48. http://www.idensitat.net/
49. http://www.naucoclea.com/
50. http://www.hangar.org
51. http://www.rocaumbert.cat/
52. http://www.farreracan.cat/
53. http://www.alella.cat/document.php?id=308
54. http://comafosca.org/
55. http://www.nauivanow.com
56. http://www.acvic.org/

38

ndice

Blit. Centro de Arte Contemporneo (Girona)57


El Forn de la Cal. Centro de Arte Contemporneo y Sostenibilidad (Calders)58 (*)
Centro Cultural La Merc (Girona)59
Para completar una cartografa mnima de la situacin, es imprescindible el conocimiento de
iniciativas pblicas organizadas a nivel internacional. Existen bastantes ejemplos con suficiente
experiencia y recorrido como para ser considerados modelos para futuras iniciativas en este
sentido. Vale la pena considerar brevemente algunos casos emblemticos, que convendra
analizar detalladamente, como son los de Francia, Canad o Inglaterra.
Francia:
El Ministerio de la Cultura y la Comunicacin es el rgano nacional encargado de la preparacin
e implementacin de la poltica cultural francesa y el responsable de todos los asuntos culturales del pas. El Ministerio se estructura en once direcciones administrativas, cuyo rol es disear,
orientar, controlar y evaluar las polticas especficas y las medidas de su sector. La fotografa se
encuentra a cargo de la Delegacin de las Artes Plsticas (DAP). A nivel estatal, tambin hay
instituciones culturales de jurisdiccin nacional y entidades pblicas de funcionamiento autnomo bajo la tutela del Ministerio, como los centros nacionales de arte Jeu de Paume y Site de
Cration Contemporaine du Palais de Tokyo, especializados -el primero, de modo exclusivo- en
el campo de la fotografa. El Estado canaliza sus fondos a programas a travs del Centro Nacional de las Artes Plsticas (CNAP), cuya misin es apoyar y promover la creacin contempornea, en todos los dominios vinculados a las artes visuales, incluyendo la fotografa. El CNAP
interviene directamente en tres campos principales, que vale la pena consignar:
1. El CNAP cumple el rol de coleccionista pblico, adquiriendo y administrando las obras de
arte que formarn parte del inventario del Fondo Nacional de Arte Contemporneo (FNAC).
La poltica de adquisiciones persigue tres objetivos fundamentales: descubrir nuevos jvenes artistas; obtener obras de arte de gran calidad de artistas ya consolidados; y representar movimientos artsticos de trascendencia internacional. Durante el ao 2007, el importe
de las adquisiciones del FNAC en el campo de la fotografa ascendi a 336.000 euros,
destinados a la adquisicin de 149 obras de 52 artistas. Durante el perodo 1998-2003, el
FNAC registr la adquisicin de un total de 1.995 obras fotogrficas de 440 artistas, con
una representacin ejemplar de la fotografa catalana, especialmente contempornea (tienen obra, entre otros, de Jaime Blass, Jordi Colomer, Joan Fontcuberta, Pere Formiguera,
Anna Malagrida, Jorge Ribalta y Xavier Ribas).
2. El CNAP implementa la poltica de encargos artsticos o pedido pblico del Estado: se
apoya el enriquecimiento del patrimonio y la ornamentacin de los espacios pblicos con
encargos a artistas sobre un tema en particular o para un lugar determinado. En 2008, el
importe destinado a encargos pblicos por parte del Estado ascendi a 3,1 millones de
euros.
3. El CNAP apoya la investigacin y la innovacin artsticas con la asignacin de becas de
investigacin a artistas involucrados en obras experimentales y las ayudas financieras a los
profesionales del arte contemporneo (galeras, editores, restauradores, crticos de arte,

57. http://www.bolit.cat
58. http://www.cacis.cat/
59. http://www.girona.cat

ndice

39

etc.). No existe una categora especfica para la fotografa.


Canad:
El Canada Council for the Arts - Consejo Canadiense para las Artes (CCA) es la agencia nacional encargada de difundir y promover el estudio y el disfrute de, y la produccin de obras en,
las artes. El CCA tiene plena autoridad para establecer sus polticas, prioridades y programas
de financiacin, y para tomar las decisiones sobre el otorgamiento de ayudas. La fotografa
como disciplina se encuentra dentro de las artes visuales, que recibieron 13,1 millones de euros
durante el periodo 2006-2007.
Inglaterra:
El Arts Council England - Consejo de las Artes de Inglaterra (ACE) es la agencia nacional de
desarrollo de las artes en Inglaterra, producto del proceso de despolitizacin de las decisiones relativas a las artes, favorecida por John Maynard Keynes en los aos cuarenta del siglo
pasado y que goza de una vitalidad extraordinaria en el arranque del siglo XXI. El ACE otorga ayudas tanto a individuos como a organizaciones artsticas. Cerca de 880 organizaciones
recibirn financiacin regular del ACE, con la suma total de 1,4 billones de euros durante el
perodo 2008-2011. Las organizaciones subvencionadas son redirigidas a un consejo de las
artes regional, que asigna un funcionario como principal punto de contacto y seguimiento del
proyecto. Las organizaciones mantienen una continua relacin con el funcionario correspondiente, que comprende y sigue la contribucin que cada organizacin artstica aporta. Aparte
de las ayudas particularizadas que otorga el ACE, 11 organizaciones vinculadas a la fotografa
se financian regularmente con los fondos del ACE (las ayudas para la temporada 2010-2011): el
festival fotogrfico Hereford Photography Festival (64.046 euros), la red de actividades Redeye
Photographic Network (65.502 euros), la galera gestionada por artistas Cafe Gallery Projects
(126.437 euros), el centro para la fotografa y la imagen en movimiento Four Corners Film
(59.626 euros), la galera independiente dedicada a la fotografa Impresiones Gallery (136.437
euros), el Norwich Arts Center (136.735 euros), la galera dedicada a la fotografa contempornea Open Eye Gallery (193.239 euros), la agencia de fotografa y medios digitales Pavilion
(58.325 euros), el centro para fotgrafos Photofusion (180.155 euros), la agencia fotogrfica
Photoworks (303.554 euros), la galera londinense The Photographers Gallery (947.806 euros).
El caso del ACE, como el del CCA, demuestra, a quien quiera verla, la vitalidad del modelo
cultural desgubernamentalizado de los consejos de las artes.

3.2.2.
Las propuestas
La situacin, en trminos generales de pas, adems de ser insuficiente a efectos de inversin
econmica global en cuanto al fomento de la creatividad en el mbito de la fotografa, pone
de manifiesto una cierta asistematicidad en la oferta de ayudas, becas y subvenciones (y en la
insuficiencia de premios y galardones especficos), puesto que se trata del resultado operativo
del funcionamiento autnomo e independiente de cada entidad, sin que haya mediado coordinacin previa entre los diferentes convocantes ni un anlisis de las necesidades de financiacin
del sector que prevea no solo el reequilibrio territorial, sino la respuesta adecuada a realidades
que han sido detectadas como frgiles o precarias.

40

ndice

Por otra parte, ofrece un panorama de apoyo a la creatividad especficamente fotogrfica, salvo muy pocas excepciones, fundamentalmente institucional, a cargo de los diferentes niveles
de la Administracin Pblica. Desde esta perspectiva, hay que estimular la coparticipacin,
el copatrocinio o copartenariado de instituciones privadas en iniciativas de esta naturaleza: el
concurso de la sociedad civil es imprescindible para compartir la responsabilidad de estimular
la creatividad en el mbito de la fotografa y contribuir a la socializacin de la imagen fotogrfica.
Finalmente, la diversidad de los centros de produccin que actan en el mbito de las artes
plsticas y visuales, casi siempre sin especificacin en el mbito fotogrfico, es uno de los
grandes focos de apoyo a la creatividad en el panorama cultural cataln. Adems de que es
necesario estimular vas colaborativas en red con estos centros, para dar visibilidad a las iniciativas unidas al fomento de la creatividad mediante la produccin, debe multiplicarse el apoyo
que reciben estos centros, no solo incrementando las vas de financiacin institucional, directa
o indirecta, cuando sea posible, sino tambin estimulando la participacin de la financiacin
privada por las vas del copartenariado.
En este sentido, como se analiza ms adelante, hay que impulsar la conjuncin de esfuerzos
de las instituciones pblicas convocantes de ayudas, becas y subvenciones a las que puedan
acogerse los fotgrafos, con el objetivo de coordinar polticas en este mbito de fomento de
la creatividad, e, igualmente, hay que impulsar la participacin de entidades privadas en el
desarrollo organizado de un plan nacional de ayudas, becas, subvenciones y premios en el
mbito de la fotografa.
En cualquier caso, entre las medidas que habra que tomar con carcter de urgencia, debera
considerarse la posibilidad de ordenar de modo sistematizado las iniciativas vinculadas a las
ayudas y las becas (respetando la autonoma de las diferentes entidades convocantes), con la
voluntad de garantizar la mxima visibilidad y de multiplicar e incrementar las iniciativas con la
participacin de aquellos centros e instituciones, pblicos y privados, que, sin haberse comprometido an con esta posibilidad, fcilmente podran incorporarse a ella:
Es necesario apoyar la produccin fotogrfica de jvenes autores, y vincular las ayudas no
solo a los proyectos, sino tambin a la difusin en forma de exhibiciones o publicaciones,
tradicionales en papel o digitales. Es un buen modelo el que aplican las polticas culturales
en materia fotogrfica en Francia: 1) ayuda a la primera exposicin personal de un artista
que ya ha iniciado una actividad profesional, destinada a proporcionar apoyo a las galeras
para la realizacin de esta primera exposicin; 2) ayuda a la publicacin de un primer catlogo de un artista, que tiene que estar contractualmente ligado a la galera y cuya obra
no puede haber sido publicada nunca en un catlogo monogrfico; el catlogo, como
requisito, debe incluir al menos un texto crtico de un autor (crtico o historiador) diferente
del artista.
Hay que prever la institucin de ayudas mid-career, para consolidar trayectorias ya emprendidas y necesitadas de apoyo.
Entre las ayudas especficas a la creacin otorgadas por el CoNCA, es recomendable que
se incluya especficamente una modalidad singularizada de ayuda a la produccin de obra
fotogrfica, vinculada siempre a la conexin con proyectos de difusin (a travs de publicaciones y exposiciones) o en colaboracin con instituciones pblicas. Tal como nos ha
sugerido el sector a travs de diversas vas, las bases para los proyectos actuales no son
las ptimas para ayudar a la creacin y produccin fotogrfica, aunque son mucho mejores

ndice

41

que las que propona la Entidad Autnoma de difusin cultural. En esta redefinicin de las
ayudas a la creacin, especficamente fotogrfica, tambin hay que contemplar la posibilidad de que puedan acogerse a ellas proyectos fotogrficos de naturaleza documental, en
las mismas condiciones que los dems, sin quedar descartados por anticipado debido a su
intencionalidad no artstica.
Debe preverse la posibilidad de ayudas y becas de estudios y formacin para que los
fotgrafos puedan acogerse a proyectos vinculados a la formacin avanzada, en centros
internacionales de referencia que comprendan estancias de duracin variable y de distinta
naturaleza, la asistencia a cursos y/o seminarios y/o talleres y las estancias de formacin y
produccin vinculadas a proyectos.
Es imprescindible la creacin de un portal web unificado (portal del fomento de la creatividad y de la produccin fotogrfica) que contemple, con el debido respeto a la autonoma de
las entidades e instituciones convocantes, pblicas y privadas, la oferta conjunta y actualizada de todas las convocatorias de ayudas y becas, as como todas las dems iniciativas
de apoyo (premios, convocatorias pblicas de encargos, estancias en residencia, noticias,
etc.) vinculadas a la creacin y produccin fotogrfica.
Ms all de la estrategia organizada y planificada de becas y ayudas a la creacin, dirigidas
sobretodo a los fotgrafos responsables de los proyectos, hay que explorar otras vas de apoyo
que dispongan, bsicamente, de la participacin y complicidad de administraciones de diversa
naturaleza. Recomendamos que se estudie la posibilidad y viabilidad de plantear proyectos
como los que siguen, habituales en los pases de nuestro entorno con una atencin institucional
ms decidida hacia la creatividad fotogrfica:
En cuanto a la creacin contempornea, es preciso extender una cultura de la documentacin y del encargo fotogrfico, y su encaje en las instituciones pblicas ya existentes. Es
imprescindible impulsar, desde el Departamento de Cultura, iniciativas en colaboracin con
las administraciones locales (sobre todo, a travs de los casos en los que ya exista un archivo
fotogrfico, o un archivo local con fondos fotogrficos, o un centro de arte o equivalente) para
producir documentacin fotogrfica de las transformaciones y procesos urbanos, as como
para organizar una poltica continuada de encargos fotogrficos. Las iniciativas vinculadas
a documentacin y encargos, adems de impulsar la creatividad con proyectos concretos,
ayudan a la creacin in situ, contribuyen a intensificar las relaciones entre los fotgrafos y el
territorio y la realidad social. En nuestro pas, son pocos los casos en los que esto sucede regular y continuadamente (dada la falta de apoyo, an insuficiente): son los casos, por ejemplo,
del Archivo Fotogrfico de Barcelona y del Centro de Investigacin y Difusin de la Imagen de
Girona. En todos estos casos, adems de formas de financiacin local, habra que explorar
la posibilidad de copatrocinio con entidades privadas de carcter local. El resultado de los
proyectos, segn la naturaleza de cada convenio particular, debera permitir, adems de la
socializacin pblica prevista en cada caso (no solo a travs de exposiciones o publicaciones,
sino a travs tambin de las diversas formas posibles de circulacin digital por de la red), la
formacin de una coleccin pblica de fotografa contempornea local.
Con ocasin de la puesta en marcha del plan nacional de la fotografa que hemos propuesto en el apartado anterior, y para tener una visin de pas, aconsejaramos promover
y poner en marcha una misin fotogrfica en toda Catalua, que podra ser, bien puntual,
bien peridica, y que tuviera por objetivo documentar parte de las transformaciones que
han acaecido en el territorio a partir de las obras que, de alguna manera, todava se estn

42

ndice

realizando. En primera instancia, podra ser un encargo diversificado en distintos lugares


del pas con cargo al 1% cultural y, por tanto, sin costes suplementarios para la poblacin.
Citaremos un solo caso que podra ser ejemplo y modelo de ello: la transformacin que ha
vivido el territorio con motivo de las obras del AVE no ha tenido un correlativo sistemtico y
organizado de documentacin de las transformaciones.
El encargo fotogrfico, adems, crea una relacin dinmica entre la institucin y el fotgrafo; durante ella, el acompaamiento al fotgrafo es bsico, puesto que lo hace evolucionar
en su trabajo y permite centrar el proyecto en una temtica preestablecida y con unos objetivos compartidos. La ventaja es que permite documentar la obra desde su inicio, teniendo
en cuenta desde los preparativos hasta la realizacin final. Tambin econmicamente es
ms rentable para todos. En el caso de Francia, por no penalizar a las galeras, ya que
siempre es el fotgrafo quien recibe la ayuda econmica en contrapartida del encargo,
existe una disposicin que prev la ayuda al primer catlogo, evidentemente con imgenes.
Y tambin existe una ayuda que va directamente a la galera, para la primera exposicin de
un fotgrafo, ya que se considera que esta asume un riesgo importante: la Administracin,
en estos casos, financia entre un 30% y un 50% del dinero destinado a la promocin (invitacin, grafismo, mailing, comunicacin a la prensa). La comisin, por otra parte, observa
y valora el trabajo de la galera y el acompaamiento a los artistas. Francia tambin ofrece
modelos y experiencias ms que suficientes de la posibilidad de establecer acuerdos que
permitan donacin, cesin o depsito de obra fotogrfica ms all incluso de lo que est
estipulado en el contrato del encargo.
Respecto a la produccin de proyectos contemporneos de fotografa, tambin es preciso
impulsar la puesta en marcha de iniciativas procedentes de las propuestas de los agentes
activos (festivales, asociaciones, editoriales, etc.) y estudiar modelos de financiacin y apoyo
para iniciativas que tengan como objetivo fomentar la creacin fotogrfica contempornea.
Debe explorarse e impulsarse la circulacin de fotografas tambin fuera de los circuitos
artsticos, a fin de reforzar la posible hibridacin y usos compartidos de la fotografa en
contextos urbanos, educativos, sociales, etc. Se trata de reforzar y aprovechar la diversidad de variantes que presenta la produccin fotogrfica contempornea y de contribuir a la
fotografa desde todos los mbitos; aprovechar el momento actual en que la fotografa es
una pieza que complementa otros discursos y les sirve de campo para la experimentacin,
y no caer en el error de crear una parcela artstica ms, sino abrirla a territorios sociales ms
activos y concurridos como la sociologa, la educacin, el activismo poltico, etc.
Ha de establecerse un mapa de los centros de creacin y produccin localizados en Catalua con actividad regular y continuada -aunque no sea exclusiva- relacionada con la
produccin fotogrfica. Junto con el mapa, debe articularse la red de centros de creacin
y produccin fotogrfica, y, evidentemente, respetando su autonoma, sera recomendable
mostrarla en el portal web (al que nos hemos referido anteriormente), de modo que permitiera, por una parte, dar visibilidad a los centros y, por otra, poner en comn las diferentes
convocatorias de apoyo al hecho fotogrfico (becas, ayudas, premios, exposiciones, actividades diversas). Este primer impulso a una visibilidad comn podra permitir, en un futuro
a medio plazo, articular iniciativas conjuntas y, en el mismo sentido, abrir nuevas lneas en
otros centros inicialmente no adscritos a estos proyectos de produccin. Hay que tener en
cuenta que, aunque en Catalua existen algunas iniciativas que ya pueden considerarse
consolidadas, esta plataforma de visibilidad permitira articular un sector fundamental para

ndice

43

la promocin y el fomento de la creatividad.


Debe desarrollarse un plan de proyectos en residencia en las escuelas para fotgrafos,
financiado por vas de copatrocinio, al estilo de los que ya existen para las artes plsticas y
visuales y para el cine, con una atencin preferente hacia fotgrafos jvenes (menores de
35 aos) que estn iniciando su carrera profesional. En el apartado 3.3, ofrecemos ms detalles de esta propuesta. En Francia, est establecido el concepto de retorno social en compensacin de algunas adquisiciones o encargos, con la necesidad de establecer proyectos
educativos en las escuelas: tambin en esto sera un buen modelo a tener en cuenta.
En esta misma lnea, habra que promover y estimular la programacin de workshops con
fotgrafos, formato extraordinariamente atractivo que combina la dimensin pedaggica y
educativa de la fotografa (entre fotgrafos en fase de formacin o, en general, entre la ciudadana) con el trabajo colaborativo y la socializacin del hecho fotogrfico.
Deben promoverse, estimularse y apoyarse iniciativas diversificadas de premios a la creacin y produccin fotogrfica, dirigidos tanto a fotgrafos jvenes y emergentes como a
fotgrafos con presencia y reconocimiento en el mbito internacional. Es preciso buscar la
complicidad de instituciones pblicas y privadas, en el mbito local y tambin en el nacional, para articular, por el reconocimiento de los premios, la va de la creacin y la produccin
fotogrfica. Desde el nivel del fomento de la creatividad de los fotgrafos jvenes (estimulando la convocatoria de premios como son, nicamente por citar dos ejemplos de otros
mbitos, el Premio Internacional Frederic Mompou de Barcelona para jvenes compositores, convocado por Juventudes Musicales de Barcelona60; o el Premio Jvenes Arquitectos,
convocado por la Agrupacin Jvenes Arquitectos de Catalua, AJAC, y el Colegio de
Arquitectos de Catalua61) hasta el reconocimiento de fotgrafos ya consolidados62.

3.3.
Polticas educativas, de estudio y de investigacin
Como veremos con detalle ms adelante, la situacin en Catalua en cuanto a la presencia de
la fotografa en el sistema educativo, desde la educacin primaria obligatoria hasta los estudios
de posgrado, msteres y doctorados, es claramente deficitaria comparada con la de los pases
de nuestro entorno. En todos los niveles educativos, su aparicin es puramente anecdtica, y en
algunos es completamente inexistente. Esto supone un lastre de alcance incalculable en la normalizacin de la presencia del sector en el sistema cultural cataln. Por otra parte, Laszlo MoholyNagy ya seal que a knowledge of photography is just as important as that of the alphabet. The
illiterate of the future will be ignorant of the use of camera and pen alike (el conocimiento de la
fotografa es tan importante como el del alfabeto. El analfabeto del futuro ser aquel que sea tan
ignorante en el uso de la cmara como del lpiz). Hoy, podra recomponerse esta sentencia indiscutible con el aadido de que los analfabetos del presente y del futuro son y sern, como sugiere
Joan Fontcuberta, aquellos que no sepan interpretar las imgenes fotogrficas.
Por ello, en este mbito, deben tomarse iniciativas con carcter de urgencia cuyo punto de

60. http://www.jmbarcelona.com/
61. http://www.coac.net/ajac/

44

62. A escala estatal, pueden usarse como ejemplos significativos los siguientes: entre los Premios Nacionales que otorga el
Ministerio de Cultura del Gobierno de Espaa, desde el ao 1994 se contempla la modalidad del Premio Nacional de Fotografa
(galardn separado del Premio Nacional de Artes Plsticas), dotado con 30.000 euros; por su parte, el Consejo Canadiense para las
Artes ofrece un premio especfico para la fotografa, el Premio Duque y Duquesa de York de Fotografa, creado en 1986 y dotado con
ms de 5.000 euros; tambin el gobierno vasco convoca anualmente, desde 1982, los premios Gure Artea de artes visuales, dotados
con 25.000 euros cada premio, que, desde 1989 incluyen la fotografa como una de sus modalidades.

ndice

partida sea, en primer lugar, la realidad del sistema educativo en todos sus niveles, y, en segundo lugar, la situacin de los proyectos e iniciativas ms destacados en los pases de nuestro
entorno social, cultural y econmico. En este sentido, es imprescindible que el Departamento
de Cultura ponga en marcha (con el concurso, la intervencin y la complicidad de los profesionales del sector) las mesas de trabajo interdepartamentales necesarias con el Departamento
de Enseanza (a travs de la Secretara General de Enseanza63, la Secretara de Polticas
Educativas64 y la Secretara del Consejo Superior de Evaluacin del Sistema Educativo65) y con
la Secretara de Universidades e Investigacin del Departamento de Economa y Conocimiento
(especialmente por medio de la Direccin General de Universidades66, la Direccin General de
Investigacin67 y la Agencia para la Calidad del Sistema Universitario de Catalua - AQU68). La
responsabilidad institucional del Departamento de Cultura no solo es inexcusable, sino que,
debido al injustificable estado actual de todo lo que afecta a la fotografa en el sistema educativo
cataln, debera ser prioritaria.
Tomando como referencia el modelo educativo pblico francs, hay que tener en cuenta, que
la enseanza artstica y cultural y la enseanza artstica especializada son definidas a la vez y
conjuntamente por el Ministerio de Educacin Nacional y por el Ministerio de Cultura. Para el
tema que nos ocupa, la fotografa, hay que recordar especialmente que, en Francia, la Escuela
Nacional Superior de Arles depende del Ministerio de Cultura. En este lnea,y en la de lo que el
CoNCA ha propugnado en su Informe Anual de 2011, deben ponerse en marcha las iniciativas
que sean necesarias para garantizar la transversalidad interdepartamental a fin de incorporar en
el sistema educativo las modificaciones oportunas que aseguren la presencia de la fotografa en
todos los niveles del sistema educativo de Catalua, en el marco de una poltica de refuerzo de
las enseanzas artsticas y culturales en el sistema educativo cataln.
Las polticas educativas, de estudio y de investigacin deberan tener como mbitos de actuacin la alfabetizacin visual en el campo de las imgenes fotogrficas en todos los niveles de la
enseanza obligatoria; la promocin del estudio de la historia, la cultura y la teora de la fotografa a nivel universitario; el impulso de la formacin tcnica profesionalizada de nivel superior, en
todos los mbitos del sector; y el apoyo a la investigacin especializada.

63. Corresponde a la Secretara General de Enseanza, entre sus funciones, ser el rgano de comunicacin con otras
administraciones y entidades que tengan relacin con el Departamento y con los dems departamentos, organismos y entidades
dependientes, sin perjuicio de las atribuciones que a este respecto tienen los directores generales. Cfr.: http://www10.gencat.net/
sac/AppJava/organisme_fitxa.jsp?codi=1606
64. Corresponde a la Secretara de Polticas Educativas, entre sus funciones: a) Impulsar los planes y programas para aplicar y
desarrollar las polticas educativas del Departamento. b) Elaborar las propuestas y lneas de actuacin en materia de ordenacin e
innovacin del sistema educativo. [] e) Dar apoyo a proyectos de renovacin pedaggica y promover la innovacin curricular y la
difusin de buenas prcticas educativas. [] i) Promover el uso de las tecnologas de la informacin y de las comunicaciones en los
proyectos educativos como instrumento de inclusin digital, recurso para el aprendizaje y agente de innovacin educativa.
Cfr.: http://www10.gencat.net/sac/AppJava/organisme_fitxa.jsp?codi=15417
65. Corresponde a la Secretara del Consejo Superior de Evaluacin del Sistema Educativo, entre sus funciones, Elaborar informes
y propuestas en relacin a la mejora de la calidad de la enseanza y a la adecuacin del sistema educativo a las demandas sociales
y a las necesidades educativas. Cfr.: http://www10.gencat.net/sac/AppJava/organisme_fitxa.jsp?codi=16561
66. Corresponde a la Direccin General de Universidades, entre sus funciones: a) Elaborar, proponer, realizar el seguimiento y
la ejecucin de la Programacin universitaria de Catalua, [] f) Proponer subvenciones y otras medidas de fomento en materia
universitaria. Cfr.: http://www10.gencat.net/sac/AppJava/organisme_fitxa.jsp?codi=131
67. Corresponde a la Direccin General de Investigacin, entre sus funciones: b) Desarrollar, en colaboracin con la Comisin
Interdepartamental de Investigacin e Innovacin, y de acuerdo con las directrices del Plan de Investigacin e Innovacin de
Catalua, programas de investigacin cientfica y tecnolgica. [] d) Planificar la formacin y el desarrollo profesional del personal
investigador y de apoyo a la investigacin. Cfr: http://www10.gencat.net/sac/AppJava/organisme_fitxa.jsp?codi=139

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68. Corresponde a la Agencia para la Calidad del Sistema Universitario de Catalua - AQU, entre sus funciones: La evaluacin de
las enseanzas conducentes a la obtencin de los ttulos oficiales y propios que imparten las universidades y los centros docentes
de enseanza superior. [] La certificacin de la calidad de las enseanzas, de la gestin y de las actividades de las universidades.
[] La evaluacin de las actividades, los programas, los servicios y la gestin de las universidades y los centros de enseanza
superior. [] La emisin de informes de evaluacin dirigidos a las universidades, la administracin educativa, los agentes sociales y
la sociedad en general. Cfr.: http://www10.gencat.net/sac/AppJava/organisme_fitxa.jsp?codi=10081

45

Los objetivos de las polticas educativas y de investigacin deberan contribuir a la educacin


visual fotogrfica, a la formacin avanzada en el mbito de la investigacin y la profesionalizacin, y a un mejor conocimiento de la historia de la fotografa, incluyendo la contempornea, y
del fenmeno fotogrfico en toda su complejidad.
En cualquier caso, las polticas educativas y de investigacin tendran que permitir que los
fondos fotogrficos patrimoniales de archivos, museos, centros de arte e instituciones especializadas estn vivos, y que tanto la historia de la fotografa en Catalua como los fotgrafos
contemporneos formen parte del capital cultural activo de la sociedad catalana.
Cualquier lnea de trabajo en este mbito debe desarrollarse con las instituciones existentes,
pero sin seguir el modelo del mercado del arte, sino siguiendo un modelo orientado a contribuir
a la socializacin de la cultura fotogrfica y de la cultura visual contempornea que permita un
marco educativo de alto nivel y una masa crtica igualmente cultivada y exigente.

3.3.1.
Enseanza obligatoria
Cualquier poltica educativa en el terreno de la fotografa, para empezar, debe establecer la necesidad
de incorporar el conocimiento de la imagen fotogrfica y de la cultura fotogrfica en los diferentes niveles de la enseanza obligatoria, concretamente, en la Educacin Primaria Obligatoria (6-12 aos) y en
la Educacin Secundaria Obligatoria (12-16 aos). Conviene tener en cuenta que, con la actual eclosin de la imagen fotogrfica digital y su conexin con la telefona mvil, Internet y las redes sociales,
la fotografa ha alcanzado una extraordinaria importancia como lenguaje de expresin y de comunicacin en toda la sociedad y tambin, de manera especial, entre los jvenes. Es una razn suplementaria
que contribuye a reclamar una atencin especial en el mbito educativo.
De acuerdo con el sistema educativo actual, en la Educacin Primaria, se contempla un rea de conocimiento llamada educacin artstica y, en la Educacin Secundaria Obligatoria (ESO), la previsin
de materias de educacin visual y plstica en 1., 2. y 3r cursos. En estos marcos ya preexistentes
tendra que impulsarse, incentivarse y promoverse la presencia explcita de la imagen fotogrfica en los
diferentes currculos, hoy en da prcticamente inexistente.
En este sentido, sera oportuno saber detalladamente cmo se desarrollan estas reas de conocimiento y estas materias para poder planificar intervenciones concretas, que permitan la alfabetizacin visual
en el mbito de la fotografa, la preparacin para leer crticamente las imgenes fotogrficas que nos
rodean y que producimos continuamente, y, eventualmente, la posibilidad de introducir la formacin en
la produccin de imgenes fotogrficas con conocimiento del medio, de su cultura y de sus recursos.
Habra que impulsar la elaboracin de programas piloto docentes, ofertables y exportables a las escuelas, de trabajo diversificado sobre la imagen fotogrfica, con previsin para los diferentes niveles.
Con el fin de articular una oferta de actividades que pueda organizarse de manera sistemtica y que
pueda beneficiarse del trabajo en red, tambin deberan aprovecharse los servicios educativos ya
existentes de los archivos, museos, centros de arte e instituciones especializadas que dispongan de
fondos fotogrficos
Igualmente, en los diferentes marcos ya existentes, tendra que impulsarse la oferta de programas para
la formacin del profesorado en el mbito de la fotografa, por medio de los institutos universitarios de
ciencias de la educacin y de sus programas de diferente formato en la formacin del profesorado
de infantil, Primaria, ESO, FP y universitaria. En Francia, existen varias iniciativas emprendidas por los

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institutos universitarios de formacin de profesores69. Aqu, la Subdireccin General de Formacin


Permanente y Recursos Pedaggicos70 del anterior Departamento de Educacin (ahora de Enseanza) de la Generalitat ofreca al profesorado una serie de cursos de aprovechamiento didctico con el
objetivo de difundir el hecho fotogrfico en las escuelas: durante el curso 2009-2010 ofreci seis cursos para la formacin de docentes en el mbito de la fotografa (La imagen fotogrfica en la prctica
educativa telemtica, La fotografa en el aula, Introduccin al uso de la imagen digital, La fotografa
como recurso didctico, Las TAC en la educacin artstica visual y plstica. Primaria y Las TAC
en la educacin visual y plstica en secundaria). Esta es la lnea que habra que seguir impulsando e
incrementando.
Del mismo modo, aprovechando el modelo de artista en residencia, convendra fomentar e impulsar
la presencia de fotgrafos profesionales en los centros con el objetivo de desarrollar proyectos concretos. En primera instancia, como experiencias piloto y, despus, como prcticas generalizables.
Algunas experiencias llevadas a cabo demuestran el xito y el provecho educativo de estas iniciativas.
En Francia, la experiencia organizada por el Centro Nacional de Documentacion Pedaggica (CNDP),
dependiente del Ministerio de Educacin, sobre las llamadas critures de Lumire71 resulta un ejemplo paradigmtico. Entre sus iniciativas, prev estancias de diferente formato y duracin de fotgrafos
profesionales en las escuelas, y se financia a partes iguales por la escuela y el Ministerio de Cultura.
Entre los diferentes proyectos, destaca Des clics et des classes, que, bajo el lema Du portrait la
photo de classe, trabaja la representacin fotogrfica individual y de grupo a partir de las estrategias
del retrato y del formato tradicional de la foto de clase. Tambin promueve la lectura de una obra
fotogrfica (o de un autor conocido o fotografa annima), con la participacin invitada de artistas,
crticos de arte, expertos comprometidos con la comunidad, etc. El objetivo de todas estas iniciativas
es transmitir la idea y la conviccin de que la fotografa es un bien pblico.

3.3.2.
Enseanza posobligatoria: Bachillerato Artstico, ciclos formativos
En la oferta de las enseanzas profesionales, el sistema educativo cataln permite estudiar
PCPI (Programas de Cualificacin Profesional Inicial), Formacin Profesional, enseanzas artsticas y enseanzas deportivas.
En la Formacin Profesional, dentro de la oferta de ciclos formativos de grado medio, a pesar
de disponer de diferentes propuestas dentro de las familias profesionales de Artes Grficas y
de Imagen y Sonido72, no existen ofertas de ninguna especficamente dedicada a la fotografa
en ninguno de los dos campos mencionados. En Artes Grficas, se ofrecen: Diseo y produccin industrial; Impresin en artes grficas; Preimpresin en artes grficas; y Produccin
en industrias de artes grficas. En Imagen y sonido, se ofrecen el grado medio de Laboratorio
de imagen y los grados superiores siguientes: Imagen; Produccin de audiovisuales, radio y
espectculos; Realizacin de audiovisuales y espectculos; Realizacin de audiovisuales, perfil
profesional de multimedia interactiva; y Sonido.
En cuanto a las enseanzas artsticas (enseanzas profesionales de artes plsticas y diseo,
msica, danza y arte dramtico), no existen ofertas vinculada especficamente a la fotografa, ni

69. http://www.iufm.fr/
70. Desaparecida en la ltima remodelacin de la Administracin catalana, sin que conste su reubicacin en el organigrama actual
del Departamento, tal como se presenta en el portal web de la Consejera.
71. http://www.cndp.fr/ecrituresdelumiere/index.php?id=1

ndice

72. http://www20.gencat.cat/portal/site/queestudiar/menuitem.796f7d19c318c94cd56a1c76b0c0e1a0/?vgnextoid=5e0637a9f4f2b210
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47

en los ciclos de artes plsticas y diseo de grado medio y superior (donde se ofrece: Arte floral;
Artes aplicadas a la indumentaria; Artes aplicadas al libro; Artes aplicadas al muro; Artes aplicadas
a la escultura; Cermica artstica; Diseo de interiores; Diseo grfico; Diseo industrial; Esmaltes
artsticos; Joyera de arte; y Textiles artsticos), ni en las enseanzas superiores de Conservacin
y Restauracin de Bienes Culturales (donde se ofrece: Arqueologa; Escultura; Pintura; y Documento grfico -nicamente en esta ltima especialidad existe alguna referencia a la fotografa-).
En la oferta de Bachillerato, la fotografa tan solo aparece, sin precisin detallada ni explcita
alguna, dentro del marco de los Bachilleratos Artsticos. Sin embargo, en el llamado Bachillerato
de Artes Plsticas, Imagen y Diseo, solo se ofrece una materia de modalidad genricamente
llamada Cultura audiovisual.

3.3.3.
Enseanzas superiores
La situacin no mejora en el sistema educativo superior. Hay que tener en cuenta, adems,
que la reforma para adecuar el sistema universitario cataln al Espacio Europeo de Educacin
Superior (EEES), que ha obligado a todas las universidades a transformar los estudios de licenciatura en estudios de grado y a renovar su oferta de estudios de posgrado, no ha servido, en
modo alguno, para enmendar una situacin claramente anmala si se compara la presencia de
la fotografa en las universidades catalanas con la que tiene en las universidades de los pases
de nuestro entorno.
En resumen, puede decirse que, en toda la educacin superior de las universidades catalanas,
no existe ninguna oferta correspondiente a un grado en fotografa ni ningn estudio de posgrado (mster o equivalente) en fotografa. Por otra parte, como se mostrar detalladamente a
continuacin, la presencia de asignaturas de fotografa en los estudios de grado o posgrado de
las universidades catalanas es, en muchos casos, inexistente y, en otros, anecdtica y cuantitativamente irrelevante, adems de secundaria y subalterna en el contexto de los estudios en
los que se incluye.
En los estudios superiores de Historia del Arte, no existe provisin de oferta de asignatura alguna vinculada a la fotografa (ni Historia de la fotografa, ni Teora de la fotografa, ni Esttica
de la fotografa) entre las asignaturas de formacin bsica ni entre las obligatorias en ninguna
universidad catalana: ni en la Universidad de Barcelona (UB), ni en la Universidad Autnoma de
Barcelona (UAB), ni en la Universidad de Lleida (UdL), ni en la Universidad Rovira i Virgili (URV)
ni en la Universidad de Girona (UdG). Tampoco en el grado en Humanidades de la Universidad
Pompeu Fabra (UPF), ni en el grado en Humanidades y Estudios Culturales de la Universidad
Internacional de Catalua (UIC), ni en el grado de Periodismo de la Universidad Ramon Llull Blanquerna (URL). Como optativas de diferentes formatos (siempre con un nmero de crditos
ECTS igual o inferior a seis, cuya importancia puede medirse teniendo en cuenta que los grados
computan 240 crditos ECTS), hay constancia en la oferta publicada en las siguientes universidades: URV (Historia de la fotografa73), UdG (Esttica de la fotografa)74, UAB (Fotografa y cine:
clasicismo y posmodernidad)75 y UPF (Historia y teora de la fotografa)76.

73. http://www.urv.cat/cae/graus/graudhistoria_art.html
74. http://www.udg.edu/Elsestudis/Grausi1rio2ncicle/Descripcioestudi/Itinerariiquadredecredits/tabid/16009/ap/25/ID/3102G0509/
language/ca-ES/Default.aspx
75. http://www.uab.es/servlet/Satellite/estudiar/tots-els-estudis/informacio-general/historia-de-l-art-grau-eees-1089963374371.html
?param1=1223850380363&param11=5

48

76. http://www.upf.edu/estudiants/titulacions/grau-humanitats/pla/#5

ndice

En los estudios de grado de Bellas Artes de la Universidad de Barcelona77, en los tres grados que la Facultad de Bellas Artes ofrece (grado de Diseo; grado de Bellas Artes; grado
de Conservacin y Restauracin de Bienes Inmuebles) nicamente est presente una misma
asignatura de seis crditos (de un total de 240 para el grado) con el nombre de Laboratorio de
fotografa. Aunque no consta en la informacin oficial del Plan de Estudios, es posible que se
ofrezcan diferentes asignaturas de fotografa, ya que hay varios profesores especializados en
fotografa. Recordemos, adems, que la Facultad de Bellas Artes de la UB est estructurada en
cuatro departamentos, de los que ninguno est dedicado especficamente a fotografa: Dibujo,
Escultura, Pintura, y Diseo e imagen.
En los estudios de grado de Comunicacin Audiovisual de la UAB, que se organiza en cinco
itinerarios, no existe ninguno de fotografa. Tampoco se encuentra ninguna asignatura de fotografa ni entre las asignaturas de formacin bsica ni entre las obligatorias (solo una optativa
con el nombre de Fotografa contempornea). Sin embargo, en los itinerarios con la mencin
de Teora, Anlisis y Crtica Audiovisual, se ofrece una asignatura con el nombre de Teora y
anlisis de la fotografa, y en el itinerario con la mencin de Gneros y Formatos Audiovisuales,
se ofrece una asignatura con el nombre de Gneros fotogrficos. En el grado de Periodismo de
la UAB, en tercer curso, se ofrece una asignatura optativa de Fotoperiodismo.
Hay que aadir que, en los estudios de EINA, Escuela de Diseo y Arte (un centro universitario
adscrito a la UAB), en el grado de Diseo, se ofrece una asignatura de Introduccin a la fotografa.
Dentro de los estudios de posgrado, solo existe -como mster propio de la UAB- un diploma
de posgrado en Fotoperiodismo78. La presencia de la fotografa en el conjunto de los estudios
de posgrado de las universidades catalanas se limita a ser, de nuevo, tan anecdtica y cuantitativamente irrelevante como en los estudios de grado: en el mster universitario en Periodismo
Avanzado y Reporterismo de la URL - Blanquerna, dos crditos de Reportaje fotogrfico; en
la oferta de posgrado de Comunicacin y Medios Audiovisuales de la UPF, solo un curso de
especializacin en Fotografa estereoscpica y otro en Creacin de portfolios fotogrficos; en
el mster de Archivstica y Gestin de Documentos de la UAB79, solo hay dos asignaturas en
las que genricamente queda incluida la fotografa, de forma no exclusiva (Documentos audiovisuales y grficos, y Documentos electrnicos y preservacin digital -de cinco crditos cada
una-). Aparte de estos casos, solo se puede encontrar alguna asignatura dispersa en algunos
otros estudios de posgrado.
Cabe destacar la solitaria presencia del Centro de la Imagen y de la Tecnologa Multimedia, adscrito a la Universidad Politcnica de Catalua (UPC) en Terrassa80, el nico del Estado que puede
expedir ttulos oficiales de Fotografa. Naci como una derivacin aplicada de la Escuela Universitaria de ptica y su orientacin es especficamente tcnica y profesional. Actualmente, ofrece el grado oficial en Fotografa y Creacin Digital (240 crditos ECTS). En su oferta actual de
posgrados, ofrece un diploma de posgrado en Fotografa y CGI (15 crditos ECTS). Adems
de la vertiente formativa, el Centro de la Imagen y la Tecnologa Multimedia es un centro pionero
en investigacin, innovacin y desarrollo de proyectos de transferencia del conocimiento en los
mbitos de las tecnologas multimedia y la fotografa. El Laboratorio Audiovisual, el Laboratorio
de Contenidos y Aplicaciones Interactivas Multimedia, el Laboratorio de Imagen Generada por
Computadora (CGI), el Laboratorio de Interaccin Humano-Computadora y el Laboratorio de Ca-

77. http://www.ub.edu/bellesarts/
78. http://www.uab.es/servlet/Satellite/postgrau/diplomatura-de-postgrau-en-fotoperiodisme/dades-basiques-1203328491238.html/
param1-1691_ca/param2-2001/
79. http://www.esaged.com/articles-mostra-1407-cat-master_en_arxivistica.htm
La Escuela Superior de Archivstica y Gestin de Documentos (ESAGED) ofrece, dentro del programa de formacin continuada, un
curso de Bases Metodolgicas para la Descripcin del Documento Fotogrfico (de seis horas).

ndice

80. http://www.citm.upc.edu/cat/estudis/grau-fotografia/

49

lidad de la Imagen articulan el llamado PENTALAB, el foco desde el que se desarrollan proyectos
innovadores y de investigacin para incorporar los ltimos conocimientos en la docencia de los
grados y posgrados, y transferirlos a los sectores productivos y de servicios de la economa.
Solo existen estudios de grado y posgrado vinculados a la fotografa en el Instituto Superior de
Diseo y Escuela de la Imagen (IDEP)81, un centro privado (fundado en 1981) asociado a la Universidad Abat Oliba CEU. En la oferta de grados superiores universitarios (para los que se requiere haber superado las PAU) o de diplomas de extensin universitaria (para los que se requiere el
Bachillerato), el IDEP ofrece el grado y el diploma en Fotografa. El IDEP no ofrece ningn mster
de fotografa, y, como posgrado, solo tiene el de Fotografa de moda (20 crditos ECTS)82.
Por su parte, el Instituto de Estudios Fotogrficos de Catalua (IEFC)83, una asociacin cultural
sin nimo de lucro fundada en 1972, a travs de la Escuela de Fotografa, se dedica a la enseanza de la fotografa en todos sus mbitos y manifestaciones. La actividad principal de la
Escuela es el Curso General de Fotografa, diseado para ser realizado en un mnimo de cuatro
aos acadmicos (y un total de 210 crditos) y por el que se obtiene el diploma del Curso General de Fotografa, sin reconocimiento universitario.
Hay que aadir tambin la oferta formativa de GrisArt - Escuela Superior de Fotografa84. Es un
centro privado con ms de veinticinco aos de existencia que ofrece un plan de estudios de
tres aos (con dos cursos generales y varios cursos profesionales, como el de Fotografa Publicitaria, Retrato y Moda, el de Fotorreportaje o el de Creacin de Proyectos), adems de cursos
especializados y seminarios, que en ningn caso tienen reconocimiento acadmico oficial.
As pues, la situacin de los estudios superiores en fotografa en Catalua ofrece un diagnstico
claramente deficitario e insuficiente, tanto en lo referente al anlisis comparativo con los sistemas
educativos superiores de los pases del entorno social, econmico y cultural, como en lo referente
a la importancia de la fotografa en el sistema cultural cataln y en el mundo contemporneo.
La descripcin de este panorama educativo no resultara completa si no nos refiriramos a las
iniciativas, privadas o pblicas, que, por todo el territorio, ofrecen cursos, talleres y seminarios
de diversa naturaleza vinculados a la formacin relativa a la fotografa, en sus dimensiones ms
diversificadas. nicamente a modo de ejemplo, mencionaremos tres iniciativas significativas por
su relevancia:
INSPAI85, Centro de la Imagen de la Diputacin de Girona, ofrece regularmente varios cursos de formacin de fotografa digital, de revelado en blanco y negro y de diferentes aspectos tcnicos en la formacin del fotgrafo.
La Escuela de Arte y Diseo de la Diputacin de Tarragona86, que tiene carcter de escuela
pblica, ofrece diversos cursos monogrficos, de especializacin y ciclos formativos de
grado superior en fotografa, as como talleres y workshops.

81. http://www.idep.es/
82. Con la prudencia que exige la provisionalidad de la informacin, puede adelantarse que la Asociacin de Archiveros-Gestores
de Documentos de Catalua (AAC), la Escuela Superior de Archivstica y Gestin de Documentos (ESAGED), GrisArt - Escuela
Superior de Fotografa (CRDI) y el Instituto de Estudios Fotogrficos de Catalua (IEFC) han presentado una propuesta a la UAB para
la realizacin en lnea de un posgrado de Gestin de documentos fotogrficos, que en el momento de publicacin de este estudio
nicamente est pendiente de los trmites finales.
83. http://www.iefc.es/index.php
84. http://www.grisart.com/es/escuela_de_fotografia.php
85. http://www.inspai.cat/home.seam
86. http://www.dipta.cat/eadt/

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El Centro de Estudios de la Imagen (CEI) de Tarragona87, nacido de la iniciativa privada de un


grupo de fotgrafos, tambin ofrece cursos de formacin en fotografa de diversa naturaleza.
Solo a modo de ilustracin, presentaremos varios modelos internacionales, ya que, en contraste
con ellos, se pueden comprender fcilmente las deficiencias del sistema educativo en Catalua.
El sistema educativo francs presenta una oferta integral diversificada de formacin profesional
en el mbito de la fotografa. Sintticamente, puede presentarse su oferta en cuatro niveles:
El llamado CAP Photographe permite aprender fotografa sin el Bachillerato general (baccalaurat o BAC). Es un diploma de Estado de nivel V, y tiene un buen reconocimiento en
la profesin, general y muy completo: aborda conjuntamente todas las facetas que hoy
constituyen la profesin de fotgrafo.
El llamado BTS Photographie se dedica especficamente a la formacin de tcnicos especializados en toda la cadena grfica y con una orientacin profesional comercial. Se trata
de un diploma BAC+2 (Bachillerato como requisito ms dos aos universitarios). El sistema
prev grados intermedios de formacin en fotografa entre el CAP y el BTS (el BAC pro
Photographie y el BTM Photographe).
Las escuelas superiores pblicas proponen formaciones de BAC+5 (equivalentes a diplomas
de posgrado posteriores a la realizacin de una matrise o licenciatura). Estas son las ofertas,
sobre todo, de la ejemplar Escuela Nacional Superior de Fotografa de Arles (que, adems
de varios cursos de modalidad variable, ofrece un diploma superior homologado a un mster
europeo universitario)88, de la Escuela Nacional Superior Louis Lumire (que ofrece cursos entre formacin inicial y formacin continuada)89, y de la Escuela Nacional Superior de las Artes
Decorativas (que ofrece estudios de especializacin en fotografa de cuatro aos)90.
Adems de todo lo anterior, la cincuentena de escuelas de Bellas Artes que existen en Francia habitualmente incluyen en su oferta docente universitaria propuestas de la especialidad
de fotografa (DNSEP orientado a la fotografa, tambin en la modalidad de BAC+5).
Tambin existen varias instituciones (empezando por la Escuela del Louvre, institucin de enseanza superior fundada en 1882 y dotada de un estatuto de institucin pblica que depende, a efectos administrativos, del Ministerio de Cultura)91 que ofrecen programas educativos
de naturaleza variable en el mbito de la fotografa en todos los aspectos y dimensiones.
Por ltimo, existen numerosas escuelas e instituciones privadas, entre las que se puede
citar Gobelins, la Escuela de la Imagen, con su diploma de Fotografa (modalidad BAC+2)92.
Por su parte, el sistema universitario britnico est extraordinariamente diversificado en lo que
se refiere a la oferta de posgrados universitarios en fotografa, la mayor parte de ellos en universidades pequeas. Proponemos solo algunos ejemplos:
University of Bedfordshire: Photography and Video Art BA93.

87. http://www.ceifoto.cat
88. http://www.ensp-arles.com/
89. http://www.ens-louis-lumiere.fr/
90. http://www.ensad.fr/
91. http://www.ecoledulouvre.fr/
92. http://www.gobelins.fr/

ndice

93. http://www.beds.ac.uk/courses/bysubject/artdes/ba-digphovidart

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Durham University: MA in the Photographic Image94.


Southampton Solent University: MA Photography95.
University of Westminster: Photographic Studies MA96.
De Montort University Leicester: Photographic History and Practice MA97.
London College of Communication (University of the Arts London): adems de ofrecer una licenciatura en fotografa, BA Photography (tres aos), ofrece dos msteres: MA Photography98 y MA
Photojournalism & Documentary Photography99.
Goldsmiths - University of London: MA in Photography & Urban Cultures100.
Por lo tanto, tambin respecto a la oferta educativa superior de nivel universitario, en grado y
posgrado, es urgente garantizar la presencia de la oferta de estudios vinculados a la fotografa.
Y, con el debido y necesario respeto a la autonoma universitaria, que es la base del sistema
pblico universitario en Catalua, hay que impulsar, indudablemente a iniciativa del Departamento de Cultura (con el concurso y la complicidad de los profesionales del sector), segn
lo que ya se planteaba al principio del apartado 3.3, las iniciativas institucionales de carcter
interdepartamental que sean precisas para enmendar una situacin claramente deficiente y
manifiestamente mejorable.
Las lneas de estas iniciativas deberan conducir, conforme a un plan estratgico dotado de
suficiente nivel presupuestario y con un calendario claro, a una modificacin de la situacin que
debera tener la ambicin de realizar propuestas al menos en estos frentes:
Generar planes de estudios superiores y avanzados, en los contextos disciplinarios de los
estudios de Humanidades, de Bellas Artes, de Historia del Arte, de Comunicacin Audiovisual y de Archivstica para la formacin pblica en historiografa, teora, museografa y
conservacin en fotografa, a nivel de grado y de posgrado, que garanticen la adecuada
combinacin de preparacin terica e historiogrfica, y, a la vez, tcnica y profesional en
todos los mbitos.
Velar por la enseanza oficial y por la formacin especializada en los institutos y centros de
formacin de la fotografa que emitan cualificaciones profesionales.
En el campo de la formacin tcnica profesional, incrementar la oferta educativa en la vertiente fotogrfico en todos los aspectos y modalidades, y en la de mantenimiento y catalogacin de fondos archivsticos, y asegurar una formacin adecuada -tambin a nivel universitario- que permita a las personas responsables tanto crear como gestionar el patrimonio
fotogrfico y actuar con garantas. Esto incluye la formacin especializada de conservadores, restauradores, fotgrafos, archiveros, documentalistas, etc.

94. http://www.dur.ac.uk/dcaps/teaching/photographicimage/
95. http://www.solent.ac.uk/courses/postgraduate/photography_ma/course_details.aspx
96. http://www.westminster.ac.uk/schools/media/degree-shows/2010-degree-shows/photographic-studies-ma
97. http://www.dmu.ac.uk/faculties/art_and_design/pg_courses/photographic-history-practice.jsp
98. http://www.lcc.arts.ac.uk/ba-photography/
99. http://www.lcc.arts.ac.uk/ma-photojournalism/
100. http://www.gold.ac.uk/pg/ma-photography-urban-cultures/

52

ndice

Promover la mejora de programas de formacin continuada para los profesionales del sector.
Impulsar y promover la creacin de becas especficas de formacin superior en el mbito
de la fotografa para centros internacionales de reconocido prestigio.
Establecer ayudas para la profesionalizacin de los agentes gestores de la fotografa: desde
los profesionales autnomos hasta los que trabajan en entidades pblicas.
Mientras no existan estudios de grado y posgrado especficamente orientados a la formacin
en fotografa en todos sus aspectos, impulsar y organizar diferentes foros, seminarios y talleres especializados con profesionales nacionales o internacionales de reconocido prestigio.

3.3.4.
La investigacin
El mbito del estudio y la investigacin es absolutamente imprescindible para garantizar el conocimiento de la historia de la fotografa en Catalua y sus relaciones con los movimientos y tendencias internacionales, as como para crear discurso crtico sobre los fotgrafos del pasado y los fotgrafos contemporneos, en todas las vertientes de la produccin fotogrfica, sobre todo desde
la artstica hasta la fotoperiodstica y documental, sin olvidar la fotografa publicitaria y de moda.
No existe ningn estudio global con voluntad de ser exhaustivo sobre la historia de la fotografa
en Catalua, ni desde el punto de vista tcnico, ni desde el social, ni desde el esttico; s que
existen algunas iniciativas dignas de mencin y diversas contribuciones parciales en obras
colectivas101, que bien pueden considerarse como inicio de una investigacin ms amplia, generalizada y exhaustiva, que todava est por hacer, y varios artculos publicados en revistas especializadas que abarcan momentos acotados cronolgicamente o tendencias y movimientos
determinados vinculados a pocas delimitadas. Por otra parte, aunque en cuanto a los trabajos
monogrficos sobre los autores ms relevantes de la fotografa en Catalua el panorama est
an repleto de carencias, hay que mencionar la excepcin, cuantitativamente menor desde la
perspectiva del conjunto, que suponen algunas publicaciones monogrficas planteadas con

101. En este sentido, pueden citarse, en primer lugar, los siguientes dos trabajos, publicados hace ms de una dcada:
Balsells, David (ed.): Imatges. Fotografia catalana. Barcelona: Actar / Generalitat de Catalua, 1996.
Balsells, David; Fontcuberta, Joan; Formiguera, Pere; Naranjo, Juan; Terr, Laura: Introducci a la histria de la fotografia a
Catalunya. Barcelona: MNAC/Lunwerg, 2000.
Hay otros casos de estudios a nivel estatal en los que la presencia de autores catalanes es alta y significativa. Valgan como ejemplo:
* Casademont, J.M.: La fotografa en el Estado espaol 1900-1978. En Tausk, P.: Historia de la fotografa en el siglo XX. Barcelona,
Gustavo Gili, 1978.
* Fontcuberta, J.: Notas sobre la fotografa espaola. En Newhall, B.: Historia de la fotografa desde sus orgenes a nuestros das.
Barcelona, Gustavo Gili, 1983.
* Pijoan, J. (coord.): Summa Artis. Tomo 47, vol. 1: Fontcuberta, Joan; Snchez Vigil, Juan Miguel; Kurtz, Gerardo; Ortega, Isabel: La
fotografia en Espaa. De los orgenes al siglo XXI. Madrid: Espasa-Calpe, 2001.
* Fontanella, Lee: La historia de la fotografa en Espaa. Desde sus orgenes hasta 1900. Madrid: Ediciones El Viso, 1981.
Y, en el caso de la fotografa en Catalua, es justo consignar, por el conjunto de su aportacin, el esfuerzo historiogrfico de Joan
Fontcuberta, que public su primer escrito en el ao 1977, sobre algunos aspectos de la historia de la fotografa en Catalua, y que,
desde entonces, ha ido elaborando contribuciones de gran valor sobre momentos y autores de especial relevancia. En referencia
a los especficamente dedicados a la situacin en Catalua, pueden destacarse los siguientes artculos o captulos de libro: La
photo catalane et ses fantomes (1977); Nueve fotgrafos catalanes (1978); Pla Janini: eje de la fotografa catalana (1906-1936)
(1979); Jornades Catalanes de Fotografia: Introducci a la dcada dels setanta (1980); Barcelona: Nou documentalisme (1982);
Fotografia catalana: entre la documentaci i lesttica (1982); Introducci a la fotografia catalana dels anys 30 (1983); Masana,
fotgrafo (1984); El legado de Catal-Roca (1984); Josep Renau, fotomontador (1985); Agust Centelles como modelo (1988);
La generacin espejismo. La Barcelona fantasma (1992); La fotografa catalana de 1900 a 1940: el camino hacia la modernidad
(2000); Izas, rabizas y colipoterras: un lbum furtivo (2004). Todos estos textos han sido recopilados en: Fontcuberta, Joan:
Historias de la fotografa espaola. Escritos 1977-2004. Barcelona: Gustavo Gili, 2008. Como seala Jorge Ribalta, responsable de la
edicin de este volumen: A pesar de su condicin de tentativa y declaradamente amateur, los escritos de Joan Fontcuberta sobre
historia de la fotografa en Espaa constituyen una referencia destacada y con gran influencia en su campo. [] Con decisin,
humor y entusiasmo juveniles, a partir de mediados de los aos setenta, Fontcuberta asume como misin personal el cometido de
superar el retraso histrico que supone la carencia de una historiografa y de instituciones fotogrficas en Espaa, carencia que se
vuelve flagrante en las nuevas condiciones culturales e institucionales de la Transicin (p. 7).

ndice

53

rigor y solvencia cientfica102, as como el esfuerzo divulgativo de numerosos catlogos publicados fundamentalmente con ocasin de alguna exposicin fotogrfica.
Las universidades catalanas, como consecuencia de la falta de formacin terica y prctica en
los programas de estudios -que ya hemos analizado-, se encuentran en un estado de ausencia
casi total de investigacin y elaboracin de discurso en el campo de la fotografa. El resultado
de esta situacin deficitaria se puede constatar con dos hechos altamente representativos de
esta precariedad: el primero es que, en los ltimos treinta aos, solo se han presentado veinte
trabajos de investigacin universitarios de posgrado sobre la fotografa y que, desde el ao
2000, de las universidades catalanas han salido nicamente veintisis tesis cuya base de trabajo haya sido la fotografa.

Relacin de tesis doctorales sobre fotografa realizadas en universidades


catalanas del ao 2000 al 2011
Universidad

Ao

Autor

Ttulo

2011

Eirini Grigoriadu

El archivo y las tipologas fotogrficas. De la


nueva objetividad a las nuevas generaciones de
fotgrafos en Alemania: 1920-2009

UB

2011

Jordi Bielsa Mialet

Arte y reproduccin. Hacia una prehistoria de la


imagen digital.

UB

2011

Mar Redondo i Arolas

Llegat i vigncia de les aportacions de lexposici UB


The Family of Man en la representaci
fotogrfica de la identitat

2011

Mariano Zuzunaga
Schrder

Instantaneidad y proximidad en la obra de Andr


Kertsz

UB

2011

Nria Fernndez Rius

Pau Audouard, fotgraf retratista de Barcelona.


De la reputaci a loblit (1856-1918)

UB

2011

Felipe Ariza Castro

Fotografa y arquitectura moderna: forma e


imagen en la obra de Arne Jacobsen

UPC

2010

Alejandro M. Bauz
Bardelli

Documentar y clasificar: por una teora del archivo en el arte contemporneo

UB

2010

Pere Freixa i Font

Fotografia panormica i representaci del territori. UB


Una aproximaci a les Rutes Amagades de
Mallorca de Jess Garca Pastor (1964-1980)

2010

Xavier Moliner i Milhau

El fotomuntatge arquitectnic. El cas de Mies Van UdG


der Rohe

102. Pueden citarse, como ejemplos muy relevantes de estas excepciones y significativos de la lnea de publicaciones que sera
deseable:
Ribalta, Jorge; Balsells, David (eds.): Joan Colom. Fotografies de Barcelona 1958-1964. Barcelona: Lunwerg, 2004.
La coleccin Girona. Fotgrafs del Centro de Investigacin y Difusin de la Imagen - CRDI del Ayuntamiento de Girona, en el que
se han publicado seis bibliografas dedicadas a cinco fotgrafos relacionados con Girona (Antoni Vars Martinell, Jean Dieuzaide,
Joan Mart Centellas, Josep Buil i Mayral, Valent Fargnoli).

54

ndice

ndice

2010

Ana Paula Snchez


Cardona

Materializacin de la memoria: escritura y


fotografa como representacin de la experiencia
del viaje en el siglo XIX

UPF

2009

Gemma Paris i Romia

Relacions entre fotografia i pintura. Dos casos


destudi: Gerhard Richter i Jeff Wall

UB

2009

Alberto Prieto Aguaza

Imagen fotogrfica y textualidad. La obra de


Wright Morris, Duane Michals y Sophie Calle

UPF

2007

Cludia Maria de Moura


Possa

Estudio de la obra fotogrfica de Pierre Verger

UB

2007

M. Teresa Arqu i Bertran

La imatge visual en la didctica de les cincies


socials: tractament didctic de la imatge en els
cicles mitj i superior de leducaci primria

UB

2006

Ignacio Javier Castillo


Martnez de Olcoz

El sentido de la luz. Ideas, mitos y evolucin de


UB
las artes y los espectculos de la luz hasta el cine

2006

Joaquim Cantalozella i
Planas

La imatge neutra: la fotografia com a model de la


pintura de finals del segle XX

UB

2005

Marta Negre Bus

Lescenografia en la fotografia contempornia.


Creaci de ficcions, creaci de noves realitats

UB

2004

Cristina Past Aguil

Luz y sombra, romanticismo, fotografa y nuevas


aportaciones

UB

2004

Francesca Portols Bras

Fotografa y radiologa en la obra del Dr. Csar


Comas Llabera

UB

2004

Juan Verdera Ribas

Some interpolation problems in image processing UPF

2003

Etelvina Teresa Borges Vaz La fotografa documental contempornea en


dos Reis
Brasil

UB

2002

Magdalena Correa Larran

El papel de la fotografa como documento y


como arte en la tendencia del land art

UPC

2002

Raquel Gllego Paz

El lxico tcnico de la fotografa en espaol en el


siglo XIX

URV

2001

Francisco Miguel Martnez


Verd

Diseo de un colormetro triestmulo a partir de


una cmara CCD-RGB

UPC

2000

Antonio Uriel Romn

Los disfraces del sentido. Significado y cdigos


en la fotografa de autor

UB

2000

Consuelo Bofill GarcaAmorena

De lo pictrico a lo fotogrfico: el caso Richter

UB

55

Relacin de tesis doctorales sobre fotografa realizadas en universidades


catalanas antes del ao 2000

56

Universidad

Ao

Autor

Ttulo

1999

Jos Baeza Gallur

La funcin ilustrativa de la fotografa en la


prensa

UAB

1999

Juan Bautista Hernndez


Gmez

La innovacin tecnolgica del sector


fotogrfico en la segunda mitad del siglo XIX:
su incidencia en la imagen fotoperiodstica

UAB

1998

Jos Manuel Torres


Martnez

La retina del sabio: un siglo de fotografa


cientfica en Barcelona (1839-1936)

UB

1998

Laura Mara Gonzlez


Flores

Fotografa y pintura: dos medios diferentes?

UB

1998

Laura Terr Alonso

El Grupo fotogrfico AFAL (1956-1963):


estudio del periodo y aproximacin a sus
ideas estticas

UB

1997

Jorge Alberich Pascual

Discurso y fotografa: la crtica del discurso


fotogrfico

UB

1997

Nerivanha Bezerra

Reflejos de la imagen

UB

1996

Elisabeth Insenser Brufau

La fotografa en Espaa en el perodo de


UB
entreguerras 1914-1939: notas y documentos
para una historia de la fotografa en Espaa

1995

Juana Mara Furi Sancho

Visiones occidentales de frica: el reportaje


fotogrfico como paradigma

UAB

1993

Alfonso A. de Castro

Marn Chivite y la fotografa de prensa en


Aragn

UB

1991

M. Dolors Tapias Gil

Barcelona blanc i negre de X. Miserachs y el


reportaje urbano en la Barcelona de los aos
sesenta

UB

1989

Enrique L. Carb
Perseguer

Una aportacin personal a la fotografa


documental: Lorbs, un ensayo fotogrfico

UB

1989

Francisco Caja Lpez

Elementos de esttica fotogrfica: esttica y


fotografa

UB

1988

Manuel Laguillo Menndez

El fotgrafo como autor

UB

1980

Daniel Navajas Navarro

Evaluacin de sistemas opto-fotogrficos


mediante la funcin de transmisin
policromtica

UB

1980

Santiago Vallmitjana Rico

Medidas de la funcin de transmisin


policromtica en sistemas fotogrficos y su
correlacin con la calidad de imagen

UB

1973

Jos Javier Barandalla


Arce

Criterios de calidad en imgenes fotogrficas

UB
ndice

El segundo hecho es la reducida lista de publicaciones de autores catalanes y de colecciones


editoriales especficamente fotogrficas, con la excepcin, ciertamente notable, que supone la
decidida apuesta por parte de editoriales privadas instaladas en Barcelona, como Gustavo Gili
y Actar, ambas con una proyeccin internacional importante, pero caracterizadas, en cuanto
a los estudios publicados, por la opcin de la traduccin al castellano o cataln de textos originariamente escritos en otras lenguas. En el mbito pblico cataln, solo la iniciativa de las
publicaciones del Centro de Investigacin y Difusin de la Imagen (CRDI) del Ayuntamiento de
Girona tiene una poltica organizada y continuada de publicacin de monografas y estudios
vinculados a temas fotogrficos. Esto contribuye, de manera importante, a que el discurso
fotogrfico sea, fundamentalmente, y salvo contadsimas excepciones, un discurso elaborado
fuera de Catalua y que, tambin con singulares excepciones, no disponga de elaboraciones
discursivas, tericas o historiogrficas de la fotografa hecha en Catalua.
Por eso, hay que enfatizar la investigacin, el estudio y la produccin de discurso, que, en la actualidad, presentan un panorama casi desrtico. Como iniciativa regular, solo son destacables
las Jornadas Imagen e Investigacin organizadas por CRDI, que ya suma once ediciones, realizadas con periodicidad bienal (y con todas las ponencias disponibles en Internet, en estos momentos 280; como resulta fcil de adivinar, se trata de una iniciativa local que no tiene comparacin, paralelismo ni continuidad en ninguna iniciativa a nivel nacional, y que podra constituirse
en modelo y ejemplo para cualquier futura intervencin en este terreno)103. Sin embargo, si no
se promociona y se apoya rigurosamente el mbito de la investigacin, no se podr avanzar en
la reconstruccin de la historia de la fotografa, que an est por realizar en Catalua, as como
en su vinculacin con las ciencias sociales y de la comunicacin y la produccin artstica. Por
esto, es necesario reforzar los vnculos entre las universidades, los archivos, los museos y las
bibliotecas para impulsar la investigacin y la produccin de discurso crtico e historiogrfico.
Si bien el sistema pblico de archivos fotogrficos en Catalua ofrece una muy digna red, a pesar
de su carcter actualmente atomizado, es cierto que no hay previsin de ningn tipo de programas de impulso del estudio y la investigacin de los diferentes fondos, que, en muchos casos,
quedan simplemente almacenados y conservados en las instalaciones. En este sentido, dada
la gravedad de la situacin, habra que promover un fondo especfico de apoyo a este mbito,
quiz, por parte de la Agencia de Gestin de Ayudas Universitarias y de Investigacin (AGAUR),
aunque esta no sera la nica posibilidad. Convendra organizar un programa especfico de becas
y ayudas para la investigacin histrica y contempornea en fotografa. Con este objetivo, sera
recomendable impulsar la colaboracin entre entidades pblicas y el sector privado a fin de promover la implicacin del sector privado en la financiacin de proyectos de investigacin.
Es precisa la organizacin planificada de un plan estratgico de financiacin preferencial en
proyectos de investigacin en el mbito de la fotografa, al estilo de las convocatorias del Plan
Nacional de I+D+i, gestionadas por la Subdireccin General de Proyectos de Investigacin
del Ministerio de Ciencia e Innovacin del Gobierno de Espaa, financiadas con fondos a cargo de los Presupuestos Generales del Estado y los Fondos Europeos de Desarrollo Regional
(FEDER). Este plan estratgico, convenientemente dotado presupuestariamente (a cargo de un
fondo interdepartamental en el que participaran los departamentos de Cultura, de Economa y
Conocimiento, de Enseanza y de Industria, Comercio y Turismo), debera disponer de la red
de universidades catalanas y de la red de archivos, museos, centros de arte e instituciones
pblicos, con fondos patrimoniales fotogrficos, para establecer unas lneas programticas de
investigacin prioritaria y los correspondientes mbitos preferenciales de actuacin. Y, en su
convocatoria, debera contemplar una atencin preferente al estudio y la investigacin de los
fondos fotogrficos relevantes conservados en los archivos y colecciones pblicas.

ndice

103. Es recomendable la simple consulta del listado de publicaciones disponibles para darse cuenta del alcance de la iniciativa. Cfr.:
http://www.girona.cat/sgdap/cat/jornades_actes_res.php

57

Recordemos, adems, que el estmulo de la investigacin en el mbito de la fotografa tambin


permitir establecer una pauta de la puesta en valor del patrimonio fotogrfico, con criterios
rigurosos y profesionales, que compense fluctuaciones de valor mercantil.
Adems, deben garantizarse formas de visibilidad diversificada para esta imprescindible investigacin (con cursos, ciclos de conferencias, exposiciones, publicaciones y portales web), a
fin de garantizar la presencia rigurosa de la produccin fotogrfica del presente y del pasado
en el esfera pblica, de modo continuado, descentralizado en el territorio y con voluntad de
garantizar que las manifestaciones fotogrficas formen parte visible y reconocida del sistema
cultural cataln.
Convendra la intervencin institucional, por medio del Departamento de Cultura, para garantizar la realizacin de estas iniciativas de investigacin y las formas de visibilidad actualmente
ms adecuadas.

3.4.
Polticas de difusin
Josep Maria Casademont, director de la revista Eikonos104, hace muchos aos ya diagnostic
uno de los problemas esenciales de la fotografa en Catalua: La historia de la fotografa en
Catalua presenta, por un lado, una amplitud y una intensidad en su prctica que se encuentra
a la altura de la de los pases europeos ms avanzados, y, por otro, una ausencia de figuras
de prestigio internacional, no por falta de capacidades individuales, sino debido a la situacin
anormal en la que se encuentra nuestra cultura, que no permite la entrada de la fotografa con
caractersticas autnomas en el conjunto de la fotografa mundial. Y un fotgrafo tan significativo como Joan Fontcuberta, ya escriba en 1977: Actualmente, nuestro objetivo principal es
ampliar los circuitos de la obra fotogrfica105. Y es que, an hoy, en pleno ao 2011, la situacin de la difusin de la prctica fotogrfica en Catalua, pese a haber evolucionado y mejorado
en las tres ltimas dcadas, todava est lejos de haber alcanzado una situacin normalizada,
a juzgar por baremos comparativos con los pases de nuestro entorno.
En todo caso, la difusin del hecho y la prctica fotogrfica no solo est lejos de tener una
situacin normalizada, sino que constituye, a da de hoy, y en comparacin, por ejemplo, con
los avances realizados, en general, en poltica patrimonial (a los que se ha hecho referencia en
el apartado 3.1), uno de los grandes temas pendientes y, de rebote, uno de los que an pone
en peligro la posibilidad de captar para las instituciones patrimoniales pblicas algunos de los
fondos fotogrficos actualmente sin destino definitivo. Si bien es cierto que las instituciones
patrimoniales del pas pueden garantizar, con un altsimo nivel de competencia profesional, la
buena conservacin de los fondos fotogrficos (tanto de negativos como de impresiones de
poca, por referirnos a los soportes primordiales), no resulta tan claro que las instituciones pblicas del pas, valoradas en conjunto, puedan garantizar an su adecuada difusin y, por tanto,
la posibilidad de que la obra pueda socializarse en la esfera pblica por los circuitos del pas e
internacionales. Por esto, una de las reclamaciones ms reiteradas del sector, sobre todo de
los fotgrafos, es la de estimular y ampliar, precisamente, los circuitos de la obra fotogrfica.

104. Josep Maria Casademont (1928-1994) fue, adems, fundador y director de la revista Imagen y sonido, promotor de las
exposiciones de la Sala Aixel, profesor de fotografa en la Escuela de Radio y Televisin Espaola de Barcelona y responsable de la
parte fotogrfica del programa Visual, en el circuito cataln de TVE.
105. Fontcuberta, Joan: La photo catalane et ses fantmes. Contrejour, 11 (1977), p. 6. Recopilado en Fontcuberta, Joan: Historias
de la fotografa espaola. Escritos 1977-2004. Barcelona: Gustavo Gili, 2008, p. 26.

58

ndice

En este terreno de las polticas de difusin, ms que grandes inversiones o estrategias originales, lo que quizs haga falta en primera instancia es reclamar que cada cual lleve a cabo,
lo ms eficaz y operativamente posible, su propia responsabilidad. Y, desde esta perspectiva,
y de nuevo sin pretensiones de exhaustividad -ya que lo esencial de este estudio es la parte
propositiva de las polticas a partir de un anlisis de la situacin que, aqu, nicamente puede
ser esbozado-, interesa sealar algunos de los aspectos ms destacables de lo que hay y de
lo que no hay, y, dentro de lo que hay, lo que an no ha llegado hasta donde estaba previsto.
En este anlisis de la situacin de las instituciones y entidades responsables de la difusin cultural en el mbito de la fotografa, es imprescindible empezar por la Administracin Pblica de
la Generalitat y por las responsabilidades que la legislacin vigente atribuye a diferentes organismos en relacin con el aspecto que ahora es objeto de anlisis -lo que no hemos hecho en
ningn otro apartado-. Porque, en un mbito como ste, dentro de la Administracin Pblica,
ya estn creados los organismos que tienen una responsabilidad que debe evaluarse independientemente, objetivo que tambin constituye una de las funciones de este estudio.
La Administracin de la Generalitat y, de manera particular y concreta, varios organismos del
Departamento de Cultura, tienen asignadas responsabilidades explcitas en el mbito de la
difusin cultural, y, dentro de ellas, necesariamente debera observarse una sensibilidad, si no
especial, al menos no menor, por la fotografa con respecto a las otras manifestaciones culturales. Habra que sealar, como mnimo, los siguientes organismos:
El Departamento de Cultura106 tiene entre sus funciones la promocin, cooperacin y difusin cultural. [] El patrimonio cultural, archivos y museos. [] Las industrias culturales,
tambin aquellas que se fomenten a travs de los medios de comunicacin pblicos. []
Los equipamientos culturales, entre otras (Decreto 200/2010, de 27 de diciembre).
La Direccin General del Patrimonio Cultural del Departamento de Cultura107 tiene por funcin proteger, defender, documentar y hacer conocer el patrimonio cultural de Catalua y,
en consecuencia, le corresponden las competencias que la normativa vigente en materia
de patrimonio cultural cataln atribuye a la Administracin de la Generalitat (artculo 34.1
del Decreto 271/2007, de 11 de diciembre).
La Subdireccin General de Archivos y Museos tiene entre sus funciones: Coordinar la
elaboracin y ejecucin de la planificacin operativa de la Direccin General en los mbitos
de archivos, gestin documental, museos, colecciones y patrimonio cultural mueble. []
Dirigir y supervisar la actividad de los servicios que dependen. [] Coordinar la elaboracin
de las propuestas normativas en sus mbitos de actuacin. [] Coordinar el Sistema de
Archivos de Catalua, la Red de Archivos Comarcales y los archivos centrales administrativos de la Generalitat. [] Impulsar y coordinar proyectos relacionados con la aplicacin
de las tecnologas de la informacin y la comunicacin en el mbito de la archivstica. []
Impulsar actuaciones en materia de museos, colecciones, bienes muebles, y coordinar su
implementacin (artculo 35 del Decreto 304/2011, de 29 de marzo).
La Direccin General de Promocin y Cooperacin Cultural del Departamento de Cultura108
tiene, entre sus funciones: Elaborar las lneas de actuacin con el fin de lograr la mxima eficacia en la ejecucin de las polticas pblicas del Departamento en el mbito de la
promocin, la cooperacin, la difusin cultural, los equipamientos escnicos, musicales y
de artes visuales y las bibliotecas. [] Impulsar y promover el seguimiento y la evaluacin

106. http://www10.gencat.net/sac/AppJava/organisme_fitxa.jsp?codi=2221
107. http://www10.gencat.net/sac/AppJava/organisme_fitxa.jsp?codi=2284

ndice

108. http://www10.gencat.net/sac/AppJava/organisme_fitxa.jsp?codi=2340

59

de la gestin de los equipamientos escnicos, musicales y de artes visuales de entidades


participadas por el Departamento o de entidades que han suscrito un contrato programa o
convenio con el Departamento. [] Promover iniciativas para el incremento de los hbitos
culturales (artculo 50 del Decreto 304/2011, de 29 de marzo).
La Subdireccin General de Promocin Cultural109, que depende de la Direccin General de
Promocin y Cooperacin Cultural del Departamento de Cultura, tiene, entre sus funciones,
Vehicular las actuaciones en materia de promocin cultural de la Direccin General. []
Definir, junto con otras unidades del Departamento, el sistema de difusin de las artes de
Catalua y gestionar su desarrollo equilibrado en el territorio. [] Impulsar y coordinar las
actuaciones de la Direccin General en materia de equipamientos culturales escnicos, musicales y de artes visuales en su mbito de actuacin. [] Promover, con otras unidades del
Departamento, la relacin entre las personas creadoras y productoras artsticas y las personas responsables municipales y locales de la difusin de las artes. [] Definir e impulsar
los servicios de economa de escala necesarios de apoyo a la actividad artstica municipal y
local, sobre todo en las programaciones artsticas estables y los actos singulares de inters
supralocal, como los festivales. [] Promover el acceso y la diversificacin de los pbicos
al conjunto de actividades de difusin de las artes que se producen en Catalua. [] Coordinar las estrategias de comunicacin del sistema de difusin de las artes en Catalua. []
Desarrollar instrumentos y criterios de seguimiento y evaluacin de las actividades artsticas
en el contexto del sistema de difusin de las artes en Catalua. [] Coordinar las funciones
y actividades de la Subdireccin General con las de los servicios territoriales del Departamento para el ejercicio, en su mbito territorial, de las competencias que le son propias
(artculo 51 del Decreto 304/2011, de 29 de marzo).
El rea de Difusin y Cooperacin Artstica110, dependiente de la Subdireccin General de
Promocin Cultural, que, a su vez, depende de la Direccin General de Promocin y Cooperacin Cultural del Departamento de Cultura, contempla, entre sus funciones: Promover
los contenidos artsticos profesionales de artes escnicas, msica y artes visuales del sistema de difusin de las artes en Catalua, en coordinacin con el resto de administraciones y
agentes del sector, en especial los ayuntamientos y sus teatros y salas de exposiciones. []
Desarrollar y gestionar el seguimiento y evaluacin de la actividad artstica del territorio. []
Apoyar y asesorar a los ayuntamientos y otros agentes locales en materia de comunicacin
y creacin de pblicos. [] Definir e impulsar, con las otras unidades del Departamento,
propuestas de difusin de las artes en los medios de comunicacin. [] Apoyar a las programaciones estables municipales de artes escnicas, msica y artes visuales a travs de
convenios de cooperacin con los equipamientos municipales o de convocatorias anuales
de subvenciones y, tambin, a travs del asesoramiento y la coordinacin con personas
tcnicas y responsables de la programacin. [] Apoyar a los festivales de iniciativa municipal atendiendo a su singularidad, al inters territorial o relevancia artstica. [] Impulsar una
amplia oferta de giras y circuitos de artes escnicas y msica y exposiciones itinerantes de
artes visuales por los municipios de Catalua para que refuercen y amplen sus programaciones profesionales, con la cooperacin de las personas responsables de la programacin
municipal y teniendo en cuenta los diversos sectores artsticos. [] Establecer un marco de
cooperacin con las instituciones locales y supralocales para la difusin artstica (artculo
52 del Decreto 304/2011, de 29 de marzo).
El programa Cultura en gira, que depende de la Subdireccin General de Promocin Cultural, que, a su vez, depende de la Direccin General de Promocin y Cooperacin Cultural
del Departamento de Cultura, es la marca identificativa de los circuitos y las giras de artes

109. http://www10.gencat.net/sac/AppJava/organisme_fitxa.jsp?codi=16443

60

110. http://www10.gencat.cat/sac/AppJava/organisme_fitxa.jsp?codi=16444

ndice

escnicas y msica y de las itinerancias de artes visuales que forman parte del programa
que, con el mismo nombre, promueve y coordina la Subdireccin General de Promocin
Cultural. Cultura en gira ha sido creado por la Generalitat con el objetivo de reforzar la actividad cultural de los municipios y garantizar el acceso de los ciudadanos de todo el territorio
a espectculos, conciertos y exposiciones profesionales de calidad111. Pueden acogerse a
l los teatros, auditorios y espacios de artes municipales112.
Por su parte, la Entidad Autnoma de Difusin Cultural (EADC)113, que dependa directamente de la Secretara General de Cultura, ha tenido durante los ltimos aos por funcin
organizar espectculos, actuaciones, exposiciones y acontecimientos en el campo de la
msica, la danza, las artes plsticas, la creacin artstica y la cultura popular y tradicional,
y de llevar a cabo otras actividades culturales programadas en ejecucin de las polticas
establecidas por los rganos competentes del Departamento de Cultura. Se trata, sin embargo, de un organismo cuya Ley de creacin ha quedado derogada114.
A todo ello hay que aadir la recin creada Agencia Catalana del Patrimonio Cultural, establecida en la Ley de Medidas Fiscales y Financieras, a la que se atribuyen importantes
responsabilidades competenciales en el mbito del que estamos hablando.
3. La Agencia Catalana del Patrimonio Cultural tiene atribuidas las siguientes funciones:
a. Dinamizar el patrimonio cultural mediante la cooperacin entre agentes pblicos y privados para mejorar su promocin, conservacin y gestin.
b. Fomentar la vinculacin del patrimonio cultural con el desarrollo territorial y la actividad
econmica y con la generacin de nuevos recursos econmicos para destinarlos a la
promocin y conservacin de este patrimonio.
c. Fomentar el uso del patrimonio cultural y de los equipamientos, con especial atencin a
la educacin y el turismo cultural, y mejorar su vinculacin con la comunidad y la internacionalizacin y las prcticas asociadas a la conservacin y divulgacin de este patrimonio.
d. Prestar servicios de restauracin, conservacin, rehabilitacin, excavacin arqueolgica, mejora de la calidad y valorizacin de bienes culturales y de divulgacin y de informacin en materia de patrimonio cultural.
e. Promover la formacin, investigacin y transferencia de conocimiento en todos los mbitos del patrimonio cultural y la incorporacin de las tecnologas de la informacin y la
comunicacin en la gestin y la informacin en materia de patrimonio cultural.

111. http://www20.gencat.cat/portal/site/CulturaDepartament/menuitem.01121f9326561a075a2a63a7b0c0e1a0/?vgnextoid=baef434e
33424210VgnVCM1000008d0c1e0aRCRD&vgnextchannel=b aef434e33424210VgnVCM1000008d0c1e0aRCRD
112. Citaremos nicamente las iniciativas fotogrficas recientes de Cultura en gira:
1) entre los proyectos expositivos seleccionados por la Comisin de Artes Visuales para 2009-2011, hay uno de fotografa: Agust
Centelles. El camp de concentraci de Bram, 1939, producido por Arts Santa Mnica (e incomprensiblemente anunciado en el portal
web del Departamento de Cultura, en el link de Cultura en gira, como Agust Centelles. El camp de concentraci de Bram, 1935);
2) actualmente est de gira, promovida por Cultura en gira, la exposicin de fotografa Nova Avantguarda. Fotografia catalana
dels anys 50 i 60, exposicin comisariada por Pepe Font de Mora y producida por la Fundacin Foto Colectania, que traza un
recorrido por la fotografa catalana de los aos cincuenta y sesenta del siglo XX a travs de las obras de nueve de los autores ms
representativos del mencionado perodo (las fotografas que forman parte de la muestra proceden de la coleccin de la Fundacin
Foto Colectania).
113. http://www10.gencat.cat/sac/AppJava/organisme_fitxa.jsp?codi=2395

ndice

114. Tngase en cuenta que, con la aprobacin de la Ley de Medidas Fiscales y Financieras (Ley 7/2011, de 27 de julio, publicada en
el DOGC de 29 de julio de 2011), la disposicin derogatoria deroga la Ley de Creacin de la EADC y, de acuerdo con la disposicin
adicional decimoctava y la disposicin transitoria quinta, el Departamento se subrogar en la posicin jurdica de la EADC, en
cuanto a los bienes, derechos y obligaciones, y los bienes y el personal pasarn al Departamento de Cultura, que, en el momento de
entrada en vigor de la Ley (al da siguiente de la publicacin en el DOGC), tramitar los procedimientos administrativos que la EADC
tenga en trmite.

61

f. Gestionar la red de monumentos de titularidad de la Generalitat y los equipamientos


patrimoniales adscritos al departamento competente en materia de cultura.
g. Facilitar la participacin de la ciudadana en la gestin y la promocin del patrimonio cultural incluyendo en este mbito el fomento del patrocinio, del mecenazgo y del voluntariado.
h. Realizar estudios estructurales y prospecciones sobre el patrimonio cultural y su impacto social, cultural y econmico (artculo 72).
Y, finalmente, el Instituto Ramon Llull115, que se ocupa, entre otras cosas, de promover
la proyeccin exterior de la creacin cultural propia de las comunidades autnomas consorciadas, en todas sus modalidades, gneros y expresiones mediante las acciones y estrategias de promocin exterior adecuadas, el fomento de la internacionalizacin de las
manifestaciones artsticas de excelencia, el apoyo a la circulacin en el exterior de artistas
y obras y la difusin del conocimiento del patrimonio artstico propio de las comunidades
autnomas consorciadas.
En vista de todo lo descrito hasta el momento, hay que concluir, que, durante los ltimos aos,
la Administracin de la Generalitat se ha dotado de las instituciones suficientes para poder
responsabilizarse, en la teora y en la prctica, tambin de la difusin de las producciones culturales y de las artes visuales en el mbito de la fotografa. En este sentido, tan solo hace falta
que los propios organismos sean conscientes de que, hasta ahora, la fotografa no ha recibido
especial atencin por parte de ninguno de estos organismos y que, tal como recomendbamos
al principio de este estudio, sera conveniente una atencin preferencial, como una especie de
discriminacin positiva, que permitiera subsanar una situacin que, en muchos mbitos, est
an lejos de ser normalizada. Esto puede aplicarse tambin a todo aquello que afecta a la difusin de las prcticas y de las obras fotogrficas, con consecuencia y en sintona con todo lo
que hasta aqu se ha defendido.
Cabe recordar que la primera responsabilidad de los fondos fotogrficos patrimoniales del
pas corresponde a los centros pblicos (archivos, museos y centros diversos) encargados
legalmente de la custodia, conservacin y preservacin del patrimonio. Son ellos quienes, a
travs de exposiciones, pero tambin de cursos y seminarios especializados y dirigidos al gran
pblico, publicaciones, portales web y exposiciones virtuales e itinerancias, a poder ser por los
diferentes centros del pas y a travs de centros de referencia en el marco internacional.
Estos centros e instituciones que tienen responsabilidades patrimoniales y que, por tanto, disponen de fondos fotogrficos dentro de sus colecciones, son los que deben tener la iniciativa
de acoger y promover a los autores que han construido la historia de la fotografa y la modernidad fotogrfica en Catalua y que, en muchos casos, no dispusieron de ninguna oportunidad
de promocin en su momento ni en su propio pas. Es hora de reconocerlos y de aglutinar esfuerzos para hacer visible, dar a conocer y socializar un patrimonio fundamental en la configuracin del imaginario del pas, especialmente durante el siglo XX y lo que llevamos de siglo XXI.
Es preciso recordar, por citar un caso emblemtico, dada la importancia que tiene como primera institucin archivstica del pas, que el Archivo Nacional de Catalua no tiene responsabilidad
solo en la conservacin del patrimonio, sino tambin en su acceso y difusin116: Nuestra misin
es reunir, conservar y comunicar a la sociedad el patrimonio documental cataln, preservan-

115. http://www10.gencat.cat/sac/AppJava/organisme_fitxa.jsp?codi=12863 i http://www.llull.cat/


116. http://dglab.cult.gva.es/Archivos/documents/Ley6-1985.pdf

62

ndice

do la documentacin de la Administracin de la Generalitat y toda aquella que, proveniente


de fondos documentales privados concernientes a Catalua, sea de especial relevancia. El
Archivo Nacional de Catalua tiene el doble carcter de archivo general de la Administracin
autonmica y de archivo histrico de Catalua. Y lo mismo puede decirse de todos los dems
archivos, museos y centros con responsabilidad patrimonial, incluyendo la red pblica de archivos comarcales y locales. Si desde 1985 hasta ahora el gran esfuerzo inversor en este mbito
se ha dedicado, sobre todo, al establecimiento de la red y las infraestructuras imprescindibles
para su desarrollo en todo el territorio, hay que institucionalizar la entrada en una segunda fase,
igualmente imprescindible, que tenga relacin con la difusin del patrimonio conservado. En
esta fase, la atencin dedicada al patrimonio fotogrfico debera ser, si no primordial, explcitamente tenida en cuenta.
Y lo que vale para la red pblica de archivos vale tambin para los museos y centros con un
papel protagonista en el mbito nacional. De manera muy especial en el MNAC, en el MACBA y
en La Virreina - Centro de la Imagen de Barcelona, sin olvidar centros como Arts Santa Mnica,
el futuro Candromo, y otros centros pblicos de responsabilidad local en el territorio, como
Blit, La Panera o Tinglado 2, por citar solo algunos de los ms relevantes.
Museos y fundaciones vinculados con la fotografa

ndice

Entidad

Poblacin

Espacio Guinovart

Agramunt

Fundacin Alorda - Derksen

Barcelona

Fundacin Antoni Tpies

Barcelona

Fundacin Cuixart

Barcelona

Fundacin Foto Colectania

Barcelona

Fundacin Francisco Godia

Barcelona

Fundacin Joan Mir

Barcelona

Fundacin Mies van der Rohe

Barcelona

Fundacin Suol

Barcelona

Fundacin Vila Casas

Barcelona

Museo de Arte Contemporneo de Barcelona (MACBA)

Barcelona

Museu de Historia de Catalua

Barcelona

Museo Nacional de Arte de Catalua (MNAC)

Barcelona

Museo Picasso

Barcelona

Patronato Museo Mas Manolo, Thermalia

Caldes de Montbui

Museo Archivo Toms Balvey de Cardedeu (MATBC)

Cardedeu

Fundacin Apelles Fenosa

El Vendrell

Fundacin Gala - Salvador Dal

Figueres

Museo del Empord

Figueres

Fundacin Rodrguez Amat

Garrigoles

63

Museo de Arte de Girona

Girona

Museo de Granollers

Granollers

Fundacin Sorigu

Lleida

Fundacin Vall Palou

Lleida

Museo de Arte Jaume Morera

Lleida

Fundacin Municipal de Arte, Museo Joan Abell

Mollet del Valls

Museo de Arte de Sabadell

Sabadell

Museo de Pintura de Sant Pol de Mar

Sant Pol de Mar

Museo de Arte Moderno de Tarragona (MAMT)

Tarragona

Museo Comarcal del Urgell

Trrega

Fundacin Forvm

Tarragona

Museo Municipal de Tossa de Mar

Tossa de Mar

Museo de Valls

Valls

En cuanto a la fotografa contempornea, su caja de resonancia natural son las galeras de arte
que programan regularmente exposiciones fotogrficas. Cabe destacar el trabajo valiente de
las pocas galeras especializadas, que tienen que vivir casi exclusivamente de un coleccionismo
privado incipiente que da impulso al mercado de la fotografa. Seguramente hay varias razones
para que esto sea as, pero la principal es la falta de referentes institucionales, es decir, la poca
visibilidad que la fotografa tiene en las colecciones de los museos pblicos en Catalua, lo que
no ayuda a reforzar las decisiones o adquisiciones de futuros coleccionistas
Es importante destacar la continuidad y rigor de algunos proyectos como los de la Fundacin
Foto Colectania en Barcelona, la Fundacin Forvm de Tarragona y la Fundacin Sorigu de
Lleida, as como el Museo Palau Solterra o Can Mario de la Fundacin Vila Casas, que difunden
el sector y le dan prestigio.
Galeras de arte vinculadas con la fotografa

64

Galera de arte

Poblacin

Pedreguet Art Espai Contemporani

Amer

Estudi Blanc

Banyoles

3punts

Barcelona

ADN Galera

Barcelona

Alejandro Sales

Barcelona

Alonso Vidal

Barcelona

Antonio de Barnola

Barcelona

Art Centre

Barcelona

Bassols Balmes

Barcelona

BlackCube Gallery

Barcelona

ndice

ndice

Carles Tach

Barcelona

Carme Espinet

Barcelona

Crculo del Arte

Barcelona

Contrast

Barcelona

Cotthem Gallery

Barcelona

Crisolart Galleries

Barcelona

D Barcelona

Barcelona

Dels ngels

Barcelona

Ego

Barcelona

Espace Cultural Ample

Barcelona

Espai [b]

Barcelona

Esther Montoriol

Barcelona

Fernando Alcolea

Barcelona

Ferran Cano

Barcelona

Fidel Balaguer

Barcelona

Fotonauta

Barcelona

Galera Barcelona

Barcelona

Galera dart Raia Lupa

Barcelona

Galera de Arte Representarte

Barcelona

Galera Estrany & de la Mota

Barcelona

Galera Eude

Barcelona

Galera Hartmann

Barcelona

Galera Mito

Barcelona

Galera OB-ART

Barcelona

Galera Tagomago

Barcelona

Galera Toni Tpies

Barcelona

Galera Zero

Barcelona

Gracia Arts project

Barcelona

H2O

Barcelona

Helena de Saro

Barcelona

Joan Gaspar

Barcelona

Joan Prats

Barcelona

June & Jane Gallery

Barcelona

Kowasa Gallery

Barcelona

La Fbrica

Barcelona

La Galera

Barcelona

Mara Jos Castellvi

Barcelona

65

66

Mas Art Galera

Barcelona

Metropolitana

Barcelona

Miquel Alzueta

Barcelona

Nogueras Blanchard

Barcelona

Prgamon Quatre

Barcelona

Piramidn

Barcelona

Principal Art

Barcelona

ProjectesSD

Barcelona

Ras

Barcelona

Safia

Barcelona

Senda

Barcelona

Silvia Sennacheribbo

Barcelona

Trama

Barcelona

Validphoto Barcelona

Barcelona

Vctor Saavedra

Barcelona

Villa del Arte

Barcelona

Ysabel Pinyol

Barcelona

Galera Cadaqus Dos

Cadaqus

Galera Oh Oh!

El Villosell

Art25.es

Girona

AB

Granollers

Art 72

Lleida

Galera Collage

Lleida

Galera Sebasti Petit

Lleida

Galera dArt Arcadi Calzada

Olot

Son Espace Gallery

Palafrugell

Antoni Pinyol

Reus

Artloft Espai dart contemporani

Reus

Odart

Sant Cugat del Valls

Kroma Galera dArt

Sant Feliu de Guxols

Galera dArt Paqui Delgado

Sant Sadurn dAnoia

Michael Dunev Art Projects

Torroella de Montgr

Cal Talaver - Centre dArt

Verd

El Carme Vic

Vic

Arsfotografika.net

Vilafranca del Peneds

Galera Palma Dotze

Vilafranca del Peneds

Sicart

Vilafranca del Peneds

ndice

En esta perspectiva, tambin es destacable el trabajo que realizan los eventos y las plataformas
con periodicidad regular y estable, con el formato de festivales, que cumplen una funcin de
difusin de la creacin fotogrfica con ambicin y resultados diversos. Es justo consignar las
siguientes iniciativas:
SCAN naci en 2008 a partir del deseo de la ciudadana de Tarragona de recuperar la
celebracin de la inexplicablemente desaparecida Primavera Fotogrfica (una red de exposiciones que, en la edicin del ao 2002, contaba con 180 exposiciones distribuidas en
44 localidades), que celebr su ltima edicin en 2004. SCAN tiene vocacin internacional,
acoge propuestas de todo el mundo y apoya la creacin emergente y el pensamiento y la
investigacin con la organizacin de un simposio en colaboracin con la URV. En este sentido, ha sido la principal apuesta del Departamento de Cultura y Medios de Comunicacin en
materia fotogrfica tras su apoyo continuado, en otras etapas, en la Primavera Fotogrfica.
Tiene la voluntad de presentar a fotgrafos emergentes de vala internacional, mediante la
convocatoria Talent latent, y organiza el seminario internacional sobre temas relacionados
con la teora de la imagen, la educacin y el pensamiento, en colaboracin con la URV.
Emergent-Lleida tambin naci en 2008 y es una iniciativa de la Asociacin de Fotgrafos
Profesionales de las Comarcas de Lleida. Se define como un festival que trabaja sobre el
medio fotogrfico y que persigue los siguientes objetivos: trabajar conjuntamente con las
escuelas de fotografa y audiovisuales para estimular la creacin fotogrfica y artstica entre los ms jvenes y, a la vez, ejercer de plataforma de proyeccin de nuevos fotgrafos
emergentes y convertirse en un espacio plural de reflexin, crtica y tambin de aprendizaje
sobre el mundo fotogrfico y audiovisual actual.
Han surgido otros festivales en el territorio, como Emergent-Lleida, muy dinmico y en
auge, que se caracteriza por el hecho de establecer contactos directos con los jvenes fotgrafos, crticos, gestores y programadores de exposiciones y generar talleres con artistas
internacionales. Otra iniciativa en vas de consolidacin es la cita anual del fotoperiodismo
en Barcelona en el festival/seminario con lectura de portafolios llamado Ojo de Pez Photo
Meeting Barcelona, festival de mbito internacional organizado por la empresa privada La
Fbrica, con apoyo de La Virreina - Centro de la Imagen. La distribucin de la presencia
fotogrfica por el territorio es muy desigual y surge de iniciativas privadas, especialmente
algunos festivales menores, pero activos, como la Bienal de Fotografa Xavier Miserachs
(Palafrugell), Panorama (Olot), entre otros, situacin que habra que estudiar y reforzar por
el impacto que tienen en el sector y el territorio.

ndice

67

Festivales, premios y concursos de fotografa en Catalua

68

Nombre

Organizadores

Poblacin

Bienal de Fotografa Vila de


Arenys de Mar

Concejala de Cultura del Ayuntamiento de Arenys Arenys de


de Mar y Agrupacin Fotogrfica de Arenys de
Mar
Mar (AFA)

Caja de Luz, Festival


Internacional de Fotografa y
Artes Visuales

Miscellnia

Barcelona

Experiencia Fotogrfica
Internacional de los
Monumentos

Generalitat de Catalua

Barcelona

FOTOINTERPRETA

Centro de Fotografa Documental de Barcelona

Barcelona

Trfic, Experiencia Fotogrfica

Centro de Fotografa Documental de Barcelona

Barcelona

Bienal de Arte de Girona

Casa de Cultura de Girona

Girona

Bienal Internacional de
Fotografa

INSPAI, Centro de la Imagen de la Diputacin de


Girona

Girona

Emergent. Festival
Internacional de Fotografa y
Artes Visuales

Asociacin de Fotgrafos Profesionales de las


Comarcas de Lleida

Lleida

Premio de Fotografa Ton


Sirera

Fundacin Pblica Instituto de Estudios


Ilerdenses, Diputacin de Lleida

Lleida

Bienal de Fotografa

Olot Fotografia

Olot

Bienal de Fotografa Xavier


Miserachs

Ayuntamiento de Palafrugell

Palafrugell

Concurso fotogrfico Vila de


Palams

Cine Club Bahia

Palams

Muestra de fotoperiodismo
joven Clic

Secretara de Juventud de la Generalitat de


Catalua y Asociacin Diomira

Perpiny

Bienal Internacional de
Fotografa

Centro de la Imagen Mas Iglesias

Reus

SCAN, Manifestacin
Fotogrfica

Generalitat de Catalua y Ayuntamiento de


Tarragona

Tarragona

ndice

Esta descripcin del panorama de la difusin no resultara completa si no se hiciera referencia


a algunas iniciativas privadas en el mbito de las publicaciones editoriales, como es el caso de
Gustavo Gili, Actar, Blume y Lunwerg. Ocurre lo mismo con las diferentes iniciativas de difusin
de la prctica fotogrfica relacionada con las revistas de aparicin regular. Y, en este mbito, es
destacable la existencia de una librera especializada en fotografa que es referente en Europa:
es el caso de Kowasa. Tambin dentro del mbito privado hay que destacar la labor realizada
por las casas de subastas que introducen la fotografa en sus catlogos y, en esta lnea, es muy
destacable el trabajo realizado por Soler y Llach.
Entre las iniciativas recientes, cabe mencionar la puesta en marcha del programa Fotografies
en Televisin de Catalua, la primera programacin -al parecer, con voluntad de continuidad- en
relacin con diversos aspectos del sector. Con un recorrido an mnimo, no provoca todava
juicios de valoracin unnime entre el sector, que espera que la continuidad de esta experiencia
pueda permitir subsanar una carencia histrica en este campo tambin difcilmente justificable.
Por otra parte, aunque, de alguna manera, pueda valorarse la iniciativa por lo que tiene de
pionera, es legtimo preguntarse, por el lugar que ocupa en el contexto de la programacin de
la televisin pblica catalana, si no existe la posibilidad an de plantearse, en el primer canal y
en prime time, un programa que pueda hacer visible y dar a conocer la obra de autores como
Centelles, Catal-Roca, Miserachs o Maspons, por citar solo los clsicos indiscutibles.
Por ltimo, quisiramos plantear, en el mbito de la difusin, tres recomendaciones generales:
La primera tiene que ver con la movilizacin de los recursos que ofrecen las nuevas tecnologas
de la informacin y del conocimiento, sobre todo a travs de Internet, para estudiar la
posibilidad, en la lnea de lo que plantebamos en el apartado 3.1, de poner al alcance de
la red, con ambicin y soluciones imaginativas, un portal de la fotografa catalana, histrica
y contempornea, que incluya un directorio completo de fotgrafos y una muestra de sus
producciones.
La segunda tiene que ver con la posibilidad de articular, sobre todo a partir de las bibliotecas del
MNAC y del MACBA, una biblioteca pblica de fotografa completa y accesible al pblico general
y a los estudiosos especializados. Tanto el MNAC como el MACBA disponen de unas bibliotecas
importantes en el mbito de las artes visuales y los catlogos de sus fondos son accesibles
en lnea. Sin embargo, an falta un trabajo sistemtico y con ambicin de exhaustividad de
provisin de fondos bibliogrficos especializados en fotografa. No consideramos que sea
necesaria la creacin de nueva planta de una biblioteca especializada en fotografa, aunque sera
recomendable, para las dos instituciones, una atencin mayor a las publicaciones fotogrficas,
con la ambicin de constituirse en un fondo bibliogrfico de referencia en el pas.
Finalmente, la tercera est relacionada con la reclamacin del sector profesional y creativo
de un centro nacional de fotografa, cuya creacin, en su dimensin patrimonial, ya hemos
desaconsejado en el apartado 3.1. Sin embargo, desde la perspectiva de la difusin, sera
ms recomendable contemplar esa posibilidad. Habra que valorar, de forma exhaustiva, la
posibilidad de que los centros ya existentes (entre archivos de la red pblica y museos y centros
de arte tambin pblicos) se hicieran cargo de la presencia regular y estable de la fotografa,
histrica y contempornea, nacional y internacional. nicamente con un compromiso claro de
las responsabilidades de los centros y las instituciones en este mbito, si fueran acompaadas
de las dotaciones presupuestarias suficientes para poder asumirlas, sera innecesaria la
existencia de un centro de esta naturaleza. De otro modo, habra que valorar la posibilidad de
instituir un centro con la responsabilidad institucional que realizara la difusin de la fotografa de
forma sistemtica y regular, para garantizar su presencia continua en la esfera pblica.

ndice

69

4. ANEXOS

4.

Anexos

Anexo 1:
Carta encargo del consejero de Cultura y medios de comunicacin

72

ndice

Anexo 2
Lista de las personas consultadas, encuestadas y/o entrevistadas
Sr. Ramon Alberch, Historiador y archivero, ex subdirector general de Archivos de la Generalitat de Catalua.
Sra. Claude Allemand-Cosneau, directora del Fondo Nacional de Arte Contemporneo
francs (FNAC).
Sr. Manel Armengol, fotgrafo.
Sr. Pepe Baeza, editor de fotografa del Magazine de La Vanguardia.
Sra. Sandra Balsells, fotoperiodista y profesora de la Facultad de Comunicacin Blanquerna (URL).
Sr. David Balsells, conservador jefe del Departamento de Fotografa del Museo Nacional de
Arte de Catalua, MNAC.
Sr. Joan Boadas, jefe del Servicio de Gestin Documental, Archivos y Publicaciones del
Ayuntamiento de Girona.
Sr. Jol Brard, responsable de Le Mois de la Photo de la Maison Europenne de la Photographie de Pars.
Sr. Enric Bruguera y Sra. Maria Planas, coordinadores de la Bienal de Fotografa Xavier
Miserachs de Palafrugell.
Sra. Tena Busquets, directora artstica del Festival PNRM de Olot.
Sr. Jordi Calafell, fotgrafo, equipo tcnico del Archivo Fotogrfico del Archivo de Historia
de la Ciudad de Barcelona.
Sr. Claudi Carreras, fotgrafo, licenciado en Bellas Artes y profesor de fotografa del Departamento de Diseo e Imagen de la Universidad de Barcelona.
Sra. Agns de Gouvion, historiadora, crtica de fotografa e inspectora general para la Fotografa en la Delegacin de Artes Plsticas del Ministerio de Cultura de Francia.
Sra. Mariona Fernndez, coordinadora ejecutiva de SCAN 08.
Sr. Francesc Fontbona, historiador del arte y director de la Unidad Grfica de la Biblioteca
de Catalua.
Sr. Joan Fontcuberta, fotgrafo, crtico de fotografa y presidente de la Asociacin de Artistas Visuales de Catalua.
Sr. Pepe Font de Mora, director de la Fundacin Foto Colectania.

ndice

73

Sr. Miquel Galmes, presidente del Instituto de Estudios Fotogrficos.


Sra. Marta Gili, directora de la Galerie Nationale du Jeu de Paume, Pars.
Sr. Carles Guerra, artista, comisario de exposiciones y crtico de arte y ex director de La
Virreina - Centro de la Imagen de Barcelona.
Sr. Jordi Guillumet, presidente de la Asociacin Centro Museo de la Fotografa.
Sra. Ana Jimnez, fotoperiodista y presidenta de la Comisin de Periodismo Grfico del
Colegio de Periodistas de Catalua.
Sr. Manolo Laguillo, fotgrafo y catedrtico de fotografa en la Facultad de Bellas Artes de
la Universidad de Barcelona.
Sra. Marta Llobera, Servicio de Audiovisuales y Archivo Fotogrfico, Fundacin Pblica
Instituto de Estudios Ilerdenses de la Diputacin de Lleida.
Sr. Pau Mayns, conservador-restaurador del patrimonio fotogrfico.
Sr. Hctor Mediavilla, fotgrafo y cofundador de la agencia Pandora.
Sr. Alfonso Moral, fotoperiodista.
Sr. Juan Naranjo, historiador y comisario independiente.
Sra. Imma Navarro, jefa del rea de los Fondos de Imgenes, Grficos y Audiovisuales del
Archivo Nacional de Catalua.
Sra. Slvia Omedes, gestora cultural, directora de la fundacin Photographic Social Vision
y representante de fotgrafos, y miembro de la Asociacin Centro Museo de la Fotografa.
Sr. Jorge Ribalta, fotgrafo y crtico.
Sr. Pep Rigol, coordinador de SCAN.
Sr. Joaquim Ruiz Millet, Galera H2O.
Sr. Llus Salom, secretario de Organizacin y Publicaciones de la UPIFC, Sindicato de la
Imagen.
Sr. Jordi Serchs, jefe del Archivo Fotogrfico de Barcelona.
Sra. Laura Terr, catedrtica de instituto, historiadora de la fotografa y comisaria de exposiciones.
Sr. Rafael Tous, coleccionista.
Sr. Manel beda, fotgrafo y director de la Escuela de Fotografa IDEP de Barcelona.

74

ndice

Sr. Frank Valero, Ojo de Pez.


Sra. Mariona Vigus, presidenta de la Fundacin Archivo Tobella de Terrassa.
Sr. Jess Vilamaj, director de Emergent-Lleida, Festival Internacional de Fotografa y Artes
Visuales.
Sr. Josep Maria Villena, presidente de Diomira y director de la muestra de fotoperiodismo
joven Clic.

Anexo 3.
Bibliografa de documentos de referencia
ARTIMETRIA (2011): La fotografia dautor a Catalunya. Barcelona: CoNCA.
BALSELLS, D. (ed.) (1996): Imatges. Fotografia Catalana. Barcelona: Actar / Generalitat de Catalua.
BALSELLS, D.; FONTCUBERTA, J.; FORMIGUERA, P.; NARANJO, J.; TERR, L. (2000):
Introducci a la histria de la fotografia a Catalunya. Barcelona: MNAC/Lunwerg.
BOADAS, J. (2009): El patrimoni fotogrfic documental a Catalunya: balan i propostes.
Lligall. Revista Catalana dArxivstica, 30.
CASADEMONT, J.M. (1978): La fotografa en el Estado espaol 1900-1978. Dins: TAUSK, P.:
Historia de la fotografia en el siglo XX. Barcelona: Gustavo Gili.
CONSEJO NACIONAL DE LA CULTURA Y DE LAS ARTES (2011): Diagnstico y plan de
actuaciones en materia de adquisiciones pblicas de arte en Catalua. Barcelona: CoNCA.
[Disponible en lnea en: http://www.conca.cat/media/asset_publics/resources/000/002/021/
original/Diagnosi_i_Pla_actuacio_-_adquisicio_publica_art.pdf. Fecha de consulta 25 de julio
de 2011.]
DIVERSOS AUTORS (1983): La fotografia a Catalunya. Sant Cugat del Valls: Edicions
Catalanes.
FONTANELLA, L. (1981): La historia de la fotografa en Espaa. Desde sus orgenes hasta
1900. Madrid: Ediciones El Viso.
FONTCUBERTA, J. (1977): La photo catalane et ses fantmes. Contrejour, 11.
FONTCUBERTA, J. (1983): Notas sobre la fotografa espaola. En: NEWHALL, B.: Historia de
la fotografa desde sus orgenes a nuestros das. Barcelona: Gustavo Gili.
FONTCUBERTA, J. (2008): Historias de la fotografa espaola. Escritos 1977-2004. Barcelona:
Gustavo Gili.
HAUT CONSEIL DE LDUCATION ARTISTIQUE ET CULTURELLE (2010): La place des arts
dans lenseignement. Pars: La Documentation Franaise.

ndice

75

LLEVAT, E.; VICENTE, P.; BENLLOCH, J. (eds.) (2008): Simpsium 08: II Jornades Catalanes de
Fotografia. Barcelona/Tarragona: Generalitat de Catalua / Universidad Rovira i Virgili.
PIJOAN, J. (coord.) (2001): Summa artis: historia general del arte. Tom 47, vol. 1: La fotografa
en Espaa. De los orgenes al siglo XXI. Madrid: Espasa-Calpe.
REILLY, J.M. (2010): La conservaci de fotografies al segle XXI. En: 11es Jornades Imatge i
Recerca (Girona, 18 de noviembre de 2010).
[Disponible en lnea en: http://www.girona.cat/sgdap/docs/1l7jyx6reilly_james.pdf. Fecha de
consulta 25 de julio de 2011.]
RIBALTA, J.; BALSELLS, D. (eds.) (2004): Joan Colom. Fotografies de Barcelona 1958-1964.
Barcelona: Lunwerg.
ZELICH, C. (dir.) (1996): Llibre blanc del patrimoni fotogrfic a Catalunya. Barcelona: Generalitat
de Catalua, Departamento de Cultura.

76

ndice

El presente informe ha sido elaborado por el Consejo Nacional de la Cultura y de las


Artes (CoNCA).
Plenario:
Francesc Guardans, presidente
Pilar Parcerisas, vicepresidenta primera
Manuel Forcano, vicepresidente segundo
Xavier Antich, consejero
Manel Camp, consejero
Juli Capella, consejero
Jordi Coca, consejero
Chantal Grande, consejera
Slvia Munt, consejera
Marta Oliveres, consejera
Rosa Vergs, consejera
El presente informe se ha elaborado a partir de las informaciones y datos recogidos y el Plenari
lo asume completamente.

Han participado en la elaboracin del presente informe:


Coordinacin
Ramon Castells, responsable de estudios del CoNCA
Colaboradores CoNCA
Gemma Carbonell
Montse Majench

Agradecemos la colaboracin a todas las entidades y personas que han participado en las
reuniones de trabajo y muy especialmente las aportaciones realizadas por:
Ramon Alberch, Claude Allemand-Cosneau, Manel Armengol, Pepe Baeza, Sandra Balsells,
David Balsells, Joan Boadas, Jol Brard, Enric Bruguera, Tena Busquets, Jordi Calafell, Claudi
Carreras, Agns de Gouvion, Mariona Fernndez, Francesc Fontbona, Joan Fontcuberta, Pepe
Font de Mora, Miquel Galmes, Marta Gili, Carles Guerra, Jordi Guillumet, Ana Jimnez, Manolo
Laguillo, Marta Llobera, Pau Mayns, Hctor Mediavilla, Alfonso Moral, Juan Naranjo, Imma
Navarro, Slvia Omedes, Maria Planas, Jorge Ribalta, Pep Rigol, Joaquim Ruiz Millet, Llus
Salom, Jordi Serchs, Laura Terr, Rafael Tous, Manel beda, Frank Valero, Mariona Vigus,
Jess Vilamaj, Josep Maria Villena.
El presente informe ha sido aprobado por el Plenario del CoNCA con fecha de 27 de julio de 2011

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