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Prncipi, Ana

Resea

Piglia, Ricardo. Formas


breves. Buenos Aires,
Temas de Grupo Editorial,
1999, 139 pgs.
Orbis Tertius
2001, Ao IV, Nro. 8, p. 189-194.
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Cita sugerida
Prncipi, A. (2001) [Resea sobre] Piglia, Ricardo. Formas breves.
Buenos Aires, Temas de Grupo Editorial, 1999, 139 pgs. [En
lnea]. Orbis Tertius, 4(8). Disponible en:
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Piglia, Ricardo. Formas breves.


Buenos Aires, Temas de Grupo Editorial, 1999, 139 pgs.

En este libro, y recuperando lneas ya inauguradas en Ctiticd y


ficcin,' Ricardo Piglia insiste en experimentar formas anmalas de la
crtica.
Una serie de breves narraciones conforman este texto que
atiende tanto a problemas ligados a la literatura y a la praxis de la
escritura de ficcin como a la lectura y escritura criticas.
Por un lado, la mirada sobre la literatura est orientada a
iluminar cuestiones ligadas a la construccin dc la fbula; a las
posibilidades de narracin de la experiencia; a la conformacin de la
experiencia a partir de las narraciones (ledas); y a la significacin de
los finales y los cierres.
Por otro lado, al mismo tiempo que reflexiona sobre la creacin
literaria, Fornzas breves presenta hiptesis acerca del discurso que tiene
por objeto a la literatura postulando que la crtica es la forma moderna
de la autobiografa:
"Uno escribe su vida cuando cree escribir sus lecturas".

1. La Literatura en la mesa de diseccin


1.1 Sobre la construccin de la fbula
Piglia presenta una vez ms el mapa de sus lecturas dilectas
locales (Macedonio, Boeges, Arlt), y extranjeras (sobre todo
Hemingway, Calvino, pero tambin Burroughs, Pynchon, Gibson,
Phiilip Dck, Kafka, etc.) exhibiendo, en muchos casos, el principio de
funcionamiento de sus cuentos.
As en "Notas sobre Macedonio en un diario" Pigiia describe
una potica barroca iibrada a lo incidental. Del mismo modo que en
"Un cadver sobre la ciudad" detalla la especial predisposicin arltiana
'Piglia, Ricardo. Cnttcayjcczrr, Buenos Aires, Siglo XX, 1990 (1986).

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para captar las ficciones pblicas urbanas vigentes, que conformarn


los materiales de su figuracin literaria. Sin ir ms lejos, y partiendo
de que todo cuento siempre cuenta dos historias, las "Tesis sobre el
cuento"' organizan una taxonoma de poticas de la narracin breve
de acuerdo con el modo de resolver el entramado de la segunda
historia.
E n todos los casos, los argumentos crticos se cifran e n
narraciones impuras que evocan relatos de otros, a veces para
transformarlos en versiones hipotticas, pruebas de laboratorio en
las que se altera alguna variable -generalmente la autoral- segn la
siguiente estructura lgica: si este argumento lo hubiese narrado "x",
entoncesposiblemente"y" sera su estrategia constructiva. De lo anterior
se desprende que la crtica, o la elucubracin de lo posible, es entendida
en tanto modalidad experimental: una lectura alternativa que permite
construir una lnea de sentido, muchas veces desviada, de los textos.

1.2 Sobre las


de narracin de la experiencia
El apartado dedicado a "El ltimo cuento de Borges", en alusin
a "La memoria de Shakespeare7',propone que "los grandes relatos de
Borges giran sobre la incertidumbre del recuerdo personal, la vida
perdida y la experiencia artificial".
En este sentido, Piglia lee en esas isotopas borgeanas una
denuncia de la homogeneizacin, manipulacin y despersonaiizacin
de las identidades y lp experiencia llevada a cabo por la cultura de
masas y el estado moderno.
En la conferencia sobre las relaciones de uso recproco entre
literatura y psicoanlisis ("Los sujetos trgicos"), retoma la cuestin
de la crisis de la experiencia para explicar la atraccin que ha generado
el psicoanlisis en escritores (Nabokov, Puig) y lectores, ya que repone
intensidad y tragicidad a la banalidad de la experiencia moderna. De
esta manera, el psicoanlisis vino para anunciar que hay un "lugar en
el que somos sujetos extraordinarios con deseos extraordinarios".
All radica el gesto poltico que Pigiia cree reconocer en la
literatura en tanto reabastecedora de la experiencia personal, ausente
'Apartado publicado originariamente en Crticayficcin.

en un contexto de manipulacin estatal. Dice Piglia "la literatura est


siempre fuera de contexto y siempre es inactual; dice lo que no es, lo
que ha sido borrado; trabaja con lo que est por en ir".^

1.3 Sobre el sentido de los finales y los cierres en los


cuentos
Las "Nuevas tesis sobre el cuento" destacan la importancia de
los finales en el cuento, pues este gnero ms que ningn otro trabaja
generando en el lector la expectativa de un cierre sorprendente. Segn
Piglia, el cuento mantuvo este arcasmo, no as la novela clsica en la
que usualmente no hay elipsis, ni sobreentendidos, ni narradores poco
fiables que llamen la atencin sobre el receptor que el texto crea. Las
formas breves del cuento, en cambio, delatan la presencia de un lector
implcito y con esto exhiben estructuralmente la situacin de
enunciacin.
La experiencia no alberga cierres sino pasajes, cruces, formas de
la continuidad. Piglia apela a una ancdota en la que la ta de Flannery
O'Connor no reconoce que "The life you save may be your O W ~ "sea
un cuento concluido para demostrar que "en el fondo todos [...]
queremos que la historia contine" y, en este sentido, cada final marca
un corte en nuestra experiencia. Por eso es que "Todas las historias del
mundo se tejen con la trama de nuestra propia vida [...] son laboratorios
donde se experimenta con las pasiones personales" del que lee. En este
sen~ido,Piglia escribe una nueva versin del bovarismo: los finales
escanden y dan sentido a la experiencia, la lectura moldea la experiencia.

2. Sobre la lectura y escritura crticas

2.2 "El crtico encuentra su vida en los textos que lee"


Si la lectura configura la experiencia, lo mismo ocurre con la
crtica, que es una forma de lectura. Por tanto, en el "Eplogo" Pigita
define a su nuevo libro como los prolegmenos a una autobiografa
'Piglia, Ricardo. "El escritor y su doble" en: Diario La Nacitt, Suplemento de Cultura y Nacin, Buenos
Aires, 5 de diciembre de 1999, pp.4-5.

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futura. Sobre todo en el caso de los escritores-crticos, sus biografas


son las historias de sus lecturas.

2.2 El crtico presenta rasgos de su propio estilo cuando


cree describir la potica de otros.
Sin abandonar su homenaje a Borges, Piglia le da una vuelta de
tuerca ms al argumento de Kafka y sus precursores: Grombowics
lee a Macedonio y esto permite las relecturas macedonianas
posteriores, entre eilas, la de Piglia.
A partir de lo anterior, es posible reconocer como rasgos de la
potica pigliana muchas de las operaciones escriturarias atribuidas
por ejemplo a Macedonio: la oralidad rtmica y sintctica ms que
lexical, la tensin entre el hermetismo de la vanguardia y la fantasa
de ingresar a los medios masivos.

2.3 Los relatos autobiogrficos exponen solapadamente


los principios constructivos que rigieron o regirn las
ficciones del escritor.
Las "Notas sobre Macedonio en un diario" son breves
conclusiones construidas a partir de un fragmento del diario de
Macedonio en el que se explica por qu el escritor "no puede llevar
sino el diario de la obra que no escribe" mientras, incorporando de
manera ms ostensible los dilogos entre la crtica y la ficcin, Piglia
contina los debates literarios de Renzi.
Rosa Malabia o "La mujer grabada" es un breve relato
autobiogrfico en el que se menciona el argumento que inspir la
mquina en La cilrdad a~rsente:"la voz perdida de una mujer con la que
Macedonio conversa en la soledad de una pieza de hotel".
De manera similar, "Hotel Almagro", el apartado narrativo
que se ubica en el umbral del libro, se presenta como un fragmento
del diario personal del autor en el que las coincidencias casuales o
azarosas, que el sentido comn ubicara en el espectro de lo literario,
invaden la experiencia personal del autor, y en este sentido, podrn
organizar algn relato futuro.

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3. Revisin d e la condicin y lmites d e la lectura y la


escritura
Las hiptesis de los apartados anteriores se cruzan y superponen.
Evidentemente, las Formas breves persiguen una redefinicin de los
dominios de la crtica y la ficcin.

3.1 Continuando la tradicin de las exposiciones de Renzi en Respiracin


arttficial, Piglia muestra cmo la literatura o el relato autobiogrfico
resultan espacios ms que propicios para cifrar argumentos crticos.
3.2 Piglia postula que la lectura crtica es una forma de autobiografa;
que todo escritor "angustiado por las influencias7',tal y como lo explica
Bloom, mantiene siempre un mirada estrbica porque cada vez que
hace crtica sobre otros define la potica propia; y que la literatura
puede ser vehculo de la crtica.
Si tomamos como condiciones la serie de hiptesis antes
mencionadas, resulta posible el movimiento que sigue: los rasgos de
la potica que Piglia lee en los otros son rasgos de su propia escritura
crtica.
As puede leerse el "placer barroco de las incidentales" en
Macedonio y en la crtica pigiiana: el fragmento operando por
condensacin.
Por otro lado, en "Un cadver sobre la ciudad", Piglia menciona
la imposibilidad de neutralizar la escritura de Arlt y canonizarlo, pues
"hay un desvo en el lenguaje de Arlt, una relacin de distancia y
extraeza con la lengua materna, que es siempre la marca de un buen
escritor". De manera similar, Piglia complica la insercin cmoda de
sus "microscpicos" relatos en formas cannicas de crtica.
"La realidad parece haber ido acercndose a la visin excntrica
de Roberto Arlt", esgrime Piglia, confirmando la mentada tesis sobre
la escritura proftica arltiana. Su captacin anticipada del "impacto
de las ficciones pblicas, la fragmentacin del sentido, la lgica del
complot", se condice con el trabajo de Piglia sobre versiones y variantes
que delinea una crtica-pronstico-experimento de lo posible, de lo
que todava no es.

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Finalmente, as como todo cuento debe su forma al modo en


que se teje la historia dos, hay varias historias dos cifradas en los
fragmentos de su diario personal o en sus derivaciones de relatos de
otros, historias que se posicionan en tanto argumentos crticos y que
tambin definen la deformacin/contaminacin textual del libro.
Entendemos que en Formas breues ms que en ningn otro texto
de crtica del autor, las tcnicas escriturarias descriptas para el corpus
que recorta pueden atribuirse cmodamente a la "potica" de la critica
pigliana.
Piglia organiza sus breves narraciones de acuerdo con una cita
del prlogo de Faulkner a El sonido y la furia "Escrib este libro y
aprend a leer". Est de acuerdo con l en que "la escritura de ficcin
cambia el modo de leer" y sostiene, en un discurso entrecortado que
amalgama registros crticos y ficcionales, que "la crtica que escribe
un escritor es el espejo secreto de su obra". En estas apreciaciones
resulta difcil no reconocer ecos barthesianos: "As da vueltas la palabra
en torno al libro: leer, escribir: de un deseo al otro va toda la literat~ra''.~
Las Formas breves de Piglia resultan una inteligente convocatoria que
bien condensa e ilustra estos desiizamientos productivos de la escritura
y la lectura.

Ana Pnhcipi

'Barthes, Roland. Cnlicay verdad, Mxico, Siglo XXI, 1971 (1966).