I

Una narracin televisiva debe ser mltiple: proponer muchos personajes, muchas
tramas y programas narrativos. Se acaban las buddy movies! La mayora de las series
de mayor calidad de nuestra poca proponen decenas de personajes y conflictos. Esta es
una de las marcas de la complejidad de la actual televisin. Como dice Steven Johnson,
la televisin nos est volviendo inteligentes. Cmo lo consigue? Por ejemplo
poniendo a prueba nuestra memoria y nuestra capacidad de interpretar tramas
polifnicas.

DECLOGO
Jorge Carrin _ @jorgecarrion21
Carlos A. Scolari _ @cscolari

II
La nueva televisin es fragmentaria y su ritmo narrativo se acelera. La complejidad en
las tramas se expresa en la forma de narrar. Si el director quiere contar muchas
historias en 40 minutos debe acelerar el relato y fragmentarlo. Es la nica manera de
contar tantsimo material en un solo episodio. La aceleracin puede ser continua o
saltar en el tiempo o generar agujeros negros, poderosas elipsis.
III
Un relato no puede limitarse a la pantalla televisiva. Cada vez ms los fans y las reglas
del mercado imponen la necesidad de construir una narrativa transmedia que se
expanda a travs de muchos medios y plataformas. Lo que comienza en la televisin
puede seguir en el cmic, el videojuego, la novela, la pgina web, todo tipo de
plataformas.
IV
La nueva narrativa televisiva debe fomentar y generar espacios para que los fans
participen. El mundo narrativo no se acaba en el canon: hay que incluir el fandom! Se
trata de generar un dilogo horizontal. Slo con el apoyo de la energa recreativa de los
lectores, con sus traducciones, con sus recomendaciones y con sus reescrituras la serie
tiene posibilidades no slo de sobrevivir y de perpetuarse, sino -sobre todo- de influir.
V
Las nuevas narrativas televisivas deben superar las viejas concepciones sociales y
polticas. La concepcin familiar burguesa es anacrnica: hay que adaptarla a los
tiempos que corren. Las mltiples relaciones de pareja, los conflictos entre padres e
hijos, las figuras paternas o maternas, los modelos familiares deben ser sometidos a
una revisin y actualizacin permanentes. Tampoco la ciudad, tal como se represent
en el siglo XX, es ya la nuestra ciudad contempornea. Y la geopoltica global de la
segunda edad de oro ya no es la nuestra.
VI
Las nuevas series deben potenciar la intertextualidad. Ya no se trata de incluir
referencias cinematogrficas o televisivas: la intertextualidad debe recorrer de una
punta a otra la ecologa de los medios. Una serie no debera dejar de hacer referencias a
los videojuegos, el cmic, la literatura... o a la misma televisin. Mientras ms estratos
se vayan superponiendo en el texto, ms y ms variadas lecturas provocar. Y ms
posibilidades tendr de no terminar nunca de ser ledo.
VI
Una serie televisiva no puede quedarse limitada al mbIito de la ficcin, la realidad debe
entrar en las tramas. Se trata de un proceso bidireccional. Por un lado, la historia
contempornea contamina los mundos de ficcin e incluso en el caso de las series
fantsticas encontramos lecturas en diagonal de nuestra realidad poltica. Por el otro,
las series salen de la televisin e influyen en nuestros modos de vestir, de comer, de
beber, de actuar, de relacionarnos.
VIII
Las series tienen que experimentar formatos, enloquecer de vez en cuando llegando
inclusive a violar la estructura y esttica que le dan personalidad. Sin innovacin no hay
evolucin. Slo si una serie de atreve a romper convenciones y a buscar nuevas
frmulas el lenguaje cambia y el fenmeno se renueva. Apuesta por su propio futuro.
IX
Las series deben combinar ambicin artstica y viabilidad empresarial. Se trata de una
industria. Su ambicin, por tanto, tiene que perseguir tanto la excelencia como la
audiencia.

MOOC La tercera edad de oro de la TV

Julio 2014

X
Una serie debe tratar de hacer mejor a una sociedad. Debe promover una sociedad culta,
ms informada, ms democrtica, con cerebros ms giles, ms crticos, ms polticos.
Este principio -inspirado en Alan Sorkin- quiz sea utpico pero como telespectadores
no dejaremos de defenderlo a golpes de zapping.