EVOLUCIN HISTRICA DE LA VIVIENDA

Bloque 1
La vivienda histrica

Trabajos de curso de los alumnos

Curso 2011-2012

Profesor Ignacio Javier Gil Crespo

Universidad Alfonso X el Sabio

Arquitectura
Esttica y Composicin

NDICE
1.1.
1.2.
1.3.
1.4.
1.5.
1.6.
1.7.
1.8.
1.9.
1.10.
1.11.
1.12.
1.13.

El hbitat prehistrico balear

La vivienda en Mesopotamia, Egipto, Persia y las culturas antiguas
La casa griega
Evolucin domstica de la arquitectura griega
La villa-ciudad: Villa Adriana
La domus romana
La casa y el palacio rabe
Castillos de Castilla y Len. Len y Palencia
Los palacios renacentistas
Las villas de Palladio
Teatralidad y exuberancia en el Barroco
La casa-museo de Soane
La vivienda en el Madrid de los siglos XVII al XIX

La vivienda en Mesopotamia, Egipto, Persia y las culturas

antiguas.

Alejandra vila Martn NP: 53780

Alexandra Indurain Abarca NP: 54158
Estefana Lauret Mariscal NP: 53541

Universidad Alfonso X el Sabio

Esttica y Composicin

Vivienda. (Del lat. Vivenda, t.f. de dus, part, fut,

pas. De vivere, vivir). Lugar cerrado y cubierto
construido para ser habitado por personas. Gnero
de vida o modo de vivir.

ciudades y como el ordenamiento urbano planteaba

las viviendas, dando un entorno pblico-privado.
Housing, (From lat.Vivenda) Closed and
covered place built to be inhabited by a number of
people. Way of living.

Durante el transcurso histrico de la

arquitectura, la vivienda, a pesar de ser de pequea
escala en comparacin de la arquitectura
monumental, figura una fuerte importancia
cultural. Hasta la actualidad sigue respondiendo al
espacio ms esencial de las necesidades humanas:
Cobijo
o
proteccin
del
entorno.
Dependiendo de las condiciones climticas, la
vivienda adquiere una construccin que se adapta a
las necesidades de cada lugar. Por ejemplo, en
Mesopotamia, los habitantes haban empleado
milenios para transformar los valles en una de las
regiones ms productivas.

During the course of history of architecture,

housing, despite the small scale in comparison to
monumental architecture, provides a strong
cultural significance. Until now, it continues to
respond to the most essential space for human
needs: Shelter or protection of the environment.
Depending on weather conditions, housing becomes
a construction adapted to the needs of each place.
For instance, in Mesopotamia, people spent
thousands of years to transform the valleys into one
of the most productive regions of ancient history.
We have tried to represent every historical
period to their own challenges, and the evolution of
housing as a series of sometimes drastic changes,
defined by new materials, techniques, political
changes and religious influences.

Hemos intentado presentar cada periodo

histrico en funcin de sus propios retos, y la
evolucin de la vivienda como una sucesin de
cambios a menudo drsticos, definidos por nuevos
materiales, nuevas tcnicas, cambios polticos e
influencias religiosas.

The approach we have tried to present our

work isnt only focused on the housing
development, but also in the urban development of
the first cities and how town planning defined the
houses, allowing a public-private surrounding.

El enfoque que hemos querido darle al trabajo

no es nicamente en la evolucin de la vivienda, sino
en el desarrollo urbanstico de las primeras

En el mismo momento histrico existan distintos conceptos de comunidad en dos rincones

separados del mundo antiguo. Mientras en Europa del neoltico continuaba, avanzados el segundo milenio
antes de Cristo, una economa agraria basada en la piedra, en dos lugares del cercano oriente haba culturas
letradas contemporneas que saban cmo trabajar el metal, organizar la produccin de alimentos como una
industria y guardar testimonios escritos de sus transacciones y creencias. Dejaron atrs su pasado neoltico
mucho antes que Europa y llegaron a forjar una sociedad de gran avance tecnolgico y riqueza material. Con
estas dos culturas letradas Egipto y Mesopotamia, se dice que comienza propiamente la historia. La escritura
nos ayuda a trazar la lnea que separa a estas sociedades civilizadas de las brbaras y por esta entre otras
razones, tradicionalmente llamamos al cercano Oriente la cuna de la civilizacin.
La palabra civilizacin deriva de la latina Civitas, que quiere decir ciudad. Esto nos proporciona la otra
caracterstica comnmente aceptada de la humanidad civilizada: tener como escenario de su actividad un
complicado entramado, la ciudad, que deja lejos de la vida primaria del poblado o de la tribu.
Ser civilizado es ser urbano; civilizacin, en sentido estricto, es el arte de vivir en ciudades.
Tradicionalmente, la formacin de la ciudad como concepto social y material se ha atribuido a la misma
cuna de la civilizacin que invento la escritura, concretamente a la regin del sur de Mesopotamia, a
principios del cuarto milenio antes de Cristo. Si los monumentos de piedra del Stonehenge eran la respuesta
arquitectnica del Neoltico, el ingenioso tejido de la ciudad corresponde a la segunda gran sacudida del
esquema humano, la revolucin urbana.
La ciudad es un organismo sujeto a cambios constantes. En su engranaje, las estructuras pblicas
estn vinculadas a los lugares donde vive la gente, y stos, a su vez, estn relacionados unos con otros, en un
rico artificio de contigidad. La ciudad nos obsequia con una nueva gama de ideas ambientales, como la
calle, la plaza pblica, la muralla defensiva y sus puertas. Enriquece nuestro discurso con muchsimas
invenciones constructivas, el canal, granero, palacio, baos, mercado, horno, tiendas, libreras, nace la
ingeniera.
La revolucin urbana es distinta de la revolucin neoltica. La agricultura y ganadera continuaron
siendo las principales formas de subsistencia en el periodo urbano, aunque estas genialidades sumadas al
comercio se intensificaron y organizaron dentro de una economa urbana. La ciudad, por encima de todo lo
dems, tipificaba un proceso social. La revolucin que trajo consigo radiaba en la interaccin mutua de unas
gentes con otras.
Podra parecer que, al correlacionar urbanismo con historia civilizada, atribuimos a la ciudade
cualidades positivas cuya ausencia, nos lleve a infravalorar otras organizaciones sociales. Sostener que no
puede existir civilizacin urbana fuera de las ciudades minimiza los logros de muchas civilizaciones no
urbanas.

Las ciudades de Mesopotamia

No podemos construir un desarrollo claro y ordenado a travs de los fragmentos que conocemos hoy en da.
Recuento cronolgico:
1.
Perodo de la Protoescritura, desde 3500ac al 3000ac. Durante este tiempo las ciudades, que
probablemente haban nacido de poblados agrcolas, construyeron sus murallas almenadas, y el templo y el
zigurat empezaron a adquirir su definicin arquitectnica. Hace su aparicin el primer documento escrito.
2.
Periodo de las Dinastas Primitivas, desde 3000ac-2350ac. Queda establecido en periodos de paz la
monarqua. Con ella surge el palacio monumental, un centro administrativo que empleaba a un gran nmero
de burcratas y de artistas, adems del ejrcito para mantener el sistema defensivo de la ciudad.
3.
Los siguientes siglos hasta el 1600ac pueden ser vagamente definidos como Perodo Sumerio Tardo.
Este periodo vio el alza del imperio, el mando colectivo de varias ciudades-estado mediante el poder de un
rey soberano. La primera parte de este perodo est dominada por la Tercera Dinasta de Ur, cuya prodigiosa
actividad arquitectnica incluye el zigurat de Ur-Nammu, cumbre de este tipo constructivo.
4.
Perodo Asirio, desde 1350ac- 612ac. La regin del norte de los dos ros floreci en este perodo a
expensas de la Baja Mesopotamia. Conocemos a los asirios por sus imponentes relieves ceremoniales y por
sus palacios, como el de Korsabad.1
Los niveles bajos de las excavaciones no bastan para darnos una imagen total de la ciudad
mesopotmica anterior al Perodo de las Dinastias Primitivas. Por entonces prosperaron, tanto en la Baja
Mesopotamia o Sumer como ms al norte, en Babilonia, una docena de ciudades de entre 10.000 y 50.000
habitantes. Estas ciudades estaban encerradas por una muralla, y estaban rodeadas de poblados suburbanos y
pequeas aldeas. Los dos centros monumentales eran el complejo del zigurat, con su propia muralla
defensiva a cargo de un poderoso sacerdocio, y el palacio del rey. Diseminados por la trama urbana, una
mezcla de arquitectura residencial y comercial, se encontraban otros templos menores. Las pequeas tiendas
estaban a veces incorporadas al interior de las casas, pero la norma era tener estructuras dedicadas
exclusivamente a la actividad comercial e industrial dispersas por toda la ciudad. En el perodo sumerio
tardo de Ur, se encontr un ejemplo de bazar: una concentracin de pequeos puestos de venta a lo largo de
un pasillo estrecho, probablemente cubierto con toldos y con puertas a sus extremos que se cerraban por la
noche. Tell Asmar, vasto edificio antes considerado un palacio, ha sido recientemente interpretado como un
complejo industrial que alojaba una gran variedad de ocupaciones, como el curtido de pieles, el trabajo en
hierro a pequea escala, y, en fecha posterior, exclusivamente la industria textil.
El trfico por la red de calles sin pavimentar era en su mayor parte peatonal. El asno, animal de carga,
circulaba por las calles. En Ur pueden verse en ocasiones pequeos grupos de escalones contra un edificio,
desde los que montaran los jinetes, y las esquinas de las calles estaban generalmente redondeadas para
facilitar el paso. La anchura de la calle, como caso extremo, poda llegar a los 3 metros aproximadamente, y
eso slo para las pocas vas principales que llevaba a los edificios pblicos. La poblacin ms pobre viva en
la parte de atrs, a lo largo de estrechos callejones. Es difcil imaginar mucho trfico rodado por este
laberinto. El trazado de las vas pblicas provena de antiguas ocupaciones de los asentamientos urbanos.
Una vez amurallado, el terreno se convirti en algo preciado, y el alto valor de la propiedad privada redujo al
mnimo el espacio pblico. Las plazas eran amplias y los jardines eran muy escasos.

Las antiguas culturas y el urbanismo

En medio de una regin agrcola, la ciudad se convierte en el punto de cristalizacin para la
organizacin de la sociedad de divisin del trabajo. Es lugar de culto, sede de la administracin, centro de
produccin y de intercambios comerciales y nudo de comunicaciones. Se protegen con murallas contra los
peligros crecientes.
El urbanismo mesopotmico se concentra fundamentalmente en tres puntos, que coinciden con las
zonas centrales de poblacin y de los pueblos que ostentan el liderazgo poltico y cultural.

Clasificacin:
El grupo meridional comprende, con Ur, Erid, Uruk, Nippur, Lagash y Larsa, las ciudades ms antiguas,
lugares de culto, que a partir de 3800 son convertidos por los sumerios en centros de sus ciudades-estado.
El grupo central, con Kish, Sippar, Acad, Mari, y Babilonia, constituye la tierra madre de acadios y
babilonios. El grupo septentrional, en el curso superior del Tigris, es el mbito de poblacin de los asirios.
Comprenden ciudades como Assur, Ka, Lah, Nnive, Dur-Sharrukin.
El tipo sumerio, la ciudad-templo, parece encerrar tradiciones muy antiguas. Su planta se inscribe
generalmente en un amplio valo, rodeado por una muralla provista de torres de defensa y fosos de agua.
Calles sinuosas y estrechos pasadizos atraviesan irregularmente los barrios de la ciudad. La zona N-E,
orientada al buen viento parece ser el rea residencial privilegiada. El centro est constituido por los
monumentos religiosos y el palacio, cuya organizacin ortogonal les hace contrastar con el contorno de la
ciudad. Los edificios principales estn tambin orientados segn los puntos cardinales, pero no estn
ordenados en ejes determinados unos con respecto a otros. Las torres escalonadas de los zigurats, dominan
toda la ciudad.
Ur, capital del imperio neosumerio bajo la III dinasta, corresponde a las ciudades ovaladas de este
tipo. Su situacin en la desembocadura de los ros la convierte en importante ciudad comercial. El Eufrates y
sus canales rodean la fortificacin urbana coronada por murallas. Los puertos de norte y del oeste se
acomodan, por sus condiciones, a la exportacin y al comercio interior. Entre los barrios intrincados est el
grupo de los edificios representativos, ordenado regularmente. En el resto de la ciudad existan pocas
construcciones importantes.
El urbanismo de los asirios, que persigue una regularidad ms rigurosa, se basas en la prctica del
estado militar. Las ciudades ms antiguas se ajustan casi siempre a la topografa. Los edificios pblicos se
agrupan generalmente en forma de torres en el borde de la ciudad, en comunicacin con la muralla y el foso
navegable.
Especialmente impresionante es el grupo de palacio y templos, construido en la orilla alta
septentrional de Assur en estructuras superpuestas sucesivamente, pero que aun presenta rasgos arcaicos en
su estructura de conjunto.
En la nueva construccin de Dur Sharrukin, Sargn II intenta realizar un proyecto ideal para la
residencia de un emperador. Un rectngulo de 1.700 por 1.800 m de longitud constituye la planta. La
situacin de las puertas indica la existencia de una red de calles principales. Dos grupos compactos de
edificios constituyen los puntos excntricos de importancia.
En el borde N.E. se encuentra la verdadera fortaleza de Sargn, con sus palacios templos y zigurat.
El ncleo principal sobresale de la muralla fortificada a modo de baluarte. Son puntos estratgicos
fortificados que dominan la ciudad y sus alrededores; entre ambos se disponen distribuidos por la red de
calles, los barrios de viviendas y el mercado. La introduccin de la calle como principio de ordenacin crea
la posibilidad de un planeamiento urbano previsor.

El urbanismo babilnico, rene las tradiciones sumero-acadias y los principios asirios. Sus
caractersticas son el orden geomtrico, la situacin central del santuario principal y la posicin excntrica
del conjunto palaciego, que se engancha a modo de baluarte a la muralla de la ciudad y al foso navegable.
Las calles principales siguen una red geomtrica, mientras que los barrios crecen en su interior de cualquier
tipo de trazado geomtrico.
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En el centro de la ciudad, entre la parte antigua y la nueva, se encuentra, a la orilla del Eufrates, el
santuario principal de Babilonia, el templo de Marduk con el gran zigurat; algunos templos aislados, como el
famoso de Ishtar estn repartidos por la ciudad. El eje principal de la va procesional constituye la primera
gran va de prestigio del mundo antiguo, con un espacio viario conscientemente organizado y un calculado
efecto de monumentalidad. En el lado norte, el palacio est anclado como una fortaleza a la muralla, que
tiene aqu un quntuple escalonamiento, y a los bastiones laterales de la monumental puerta de Ishtar. El
sistema de amurallamiento de la ciudad interior rene todas las experiencias de la fortificacin asiriobabilnica. Otra muralla triangular, encierra los arrabales, el palacio de verano al norte.
Con 300km2, Babilonia es la superficie urbana amurallada ms extensa de la Antigedad, as formando una
regin urbana continua.
Los barrios residenciales de las ciudades mesopotmicas permanecen durante milenios sin ningn
criterio fijo de ordenacin. Los asirios son los primeros que tratan de implantar un sistema de calles
principales. La estructura interna de los barrios depende de las circunstancias de las propiedades privadas y
de cmo se formen y modifiquen eventualmente, mediante adquisiciones o herencias. El trazado arbitrario y
la anchura variable de las calles son callejuelas adyacentes sigue siendo actualmente tpico de los barrios de
artesanos y comerciantes en Oriente.
La imagen de las calles est determinada por los muros desprovistos de ventanas de las casas de
patio de una o dos plantas, que slo se abren a la calle mediante una estrecha puerta. Las calles son angostas,
no estn adaptadas al trfico de vehculos y raramente estn pavimentadas y provistas de una canalizacin
primitiva (reguera).
Si se comparan los barrios urbanos de Ur y Babilonia, se advierte que la progresin gradual de una
urbanizacin ms racional.
El barrio de Abraham de Ur se remonta aproximadamente al 2000ac. El trazado de las callejuelas tortuosas
recuerda las calles de un pueblo; responde a la forma de las parcelas. Terrenos de distintas dimensiones se
yuxtaponen de forma desordenada. Las parcelas de vivienda tienen forma rectangular, de mayor o menos
anchura; las de las tiendas y talleres, muy estrechas, estn a veces alineadas formando un pasaje a manera de
bazar.
En las esquinas de las calles se instalan pequeos templos o capillas para los sacrificios y oraciones a
los numerosos dioses menores.
Babilonia fue ordenada por ltima vez como capital de un reino hacia el 600 por los reyes caldeos.
De esta poca data el llamado barrio de Merkes. En lo que respecta al trazado de sus calles y a su
parcelacin, aparece como el modelo depurado y racionalizado de Ur. Es un barrio cntrico, situado al este
de la va procesional, cerca del santuario y del santuario y del palacio de Marduk. Los bloques de
edificaciones, en forma de insulae irregulares, se agrupan alrededor del templo de Ishtar.
Segn se aleja de la calle principal, el orden del trazado disminuye visiblemente, los barrios ms apartados
siguen el mismo esquema de Ur.
El modelo estndar: La casa de patio
En Babilonia sorprende an ms que en Ur la diferencia de dimensiones de las parcelas. Existen
algunas casas grandes y una muy grande con varios patios y muchas habitaciones. Pegadas a ellas, muro
contra muro, se hacinan pequeas casas en bloques irregulares. Lo mismo ocurre en las ciudades asirias. Se
lleg a la conclusin de que haba una relacin de dependencia con el propietario de la casa grande, es decir,
un gran nmero de esclavos dedicados al cuidado de la casa y a la artesana.
En los barrios poco estructurados, la casa de patio es un elemento esencial e invariable. La transformacin de
tipos de granjas rurales en viviendas urbanas parece consumada en 2000ac. El prototipo plenamente
desarrollado se encuentra en Ur.
La casa se cierra totalmente a la calle: todas la habitaciones estn orientadas al patio inerior, a travs
del cual tienen acceso. La luz slo entra por el patio, que es el lugar en el que se desarrolla el trabajo
domstico y artesano. Dispone de un drenaje subterrneo. En una poca posterior se les aade a menudo una
planta superior a las casas bajas, a la que se accede por una galera que rodea el patio. El sistema de
comunicacin de la planta baja se adopta tambin en el segundo nivel. Las habitaciones rectangulares, casi
siempre alargadas, se abren generalmente por el centro de su lado ancho. Casi todos los tipos de edificios del
Prximo Oriente adoptan este principio del espacio transversal. En la planta baja se encuentran: la habitacin
del portero, las piezas de uso domstico con la cocina y la despensa, el bao, las habitaciones secundarias y,
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frente a la entrada, la habitacin principal de la casa, generalmente orientada al buen viento S.O en Ur.
Serva para recibir a los invitados, para las comidas en comn, para las negociaciones comerciales y para las
fiestas familiares. Las habitaciones de estar y dormitorios de la familia estn generalmente en el piso
superior.
Al ser tan esquemtico, limita las posibilidades de ampliar directamente, ya que las habitaciones situadas
detrs de la que da al patio no reciben la luz del da. Resulta, por tanto, decisiva en combinar las habitaciones
principales y secundarias.
El elemento fundamental, el patio rodeado de edificacin, determina la estructura celular de los
edificios mesopotmicos. Las casas ms grandes, villas y palacios, y tambin muchos edificios religiosos,
son generalmente combinaciones de varios patios. El sistema de la casa de patio se convierte en el principio
ms corriente de la organizacin. Los grandes palacios son ejemplos claros de las posibilidades de
ampliacin.

Vivienda:
Las casas se agrupaban en manzanas apiadas, en las que los muros medianeros eran comunes.
Aunque la unidad constituyente era la vivienda unifamiliar, es difcil ver la manzana como algo distinto de
un confuso conglomerado ajustndose permanentemente a las presiones de sus usos cambiantes. Los
arquitectos diseaban plantas perfectas de casas, rectngulos divididos en habitaciones ortogonales alrededor
de un espacio central. La realidad es que lo que conceptualmente los arquitectos proyectaban no se ajustaba
al medio. Los solares de construccin no eran de tamao uniforme. Cada casa estaba obligada a encajarse en
un espacio predeterminado. Adems, era costumbre no destruir totalmente la casa anterior antes de comenzar
a construir sobre ella, sino ms bien utilizar las ruinas como cimientos; la planta de la casa antigua tena una
directa correlacin con la forma de la que reemplazaba.
Las casas, antes de ser derruidas o abandonadas, se renovaban de distintas manera. Al arrojar los
desperdicios en el espacio pblico frente a la puerta principal, el nivel de las calles subi. En Ur, los
ciudadanos afrontaron este fenmeno elevando el dintel de la nica puerta que sola conducir a la casa y
aadiendo escalones en su interior, a medida que se hacan necesarios, para acceder al suelo original. La
vieja planta inferior a menudo se empleaba como bodega familiar. Adems, la casa poda ser alterada
mediante las modificaciones adecuadas para servir una nueva funcin. No haba nada definido ni establecido
en la forma de la ciudad, como tampoco permanece definido un establecido el cuerpo humano durante su
existencia. El metabolismo arquitectnico cambiaba constantemente la apariencia del paisaje urbano, que era
mantenido por el esqueleto ms rgido de las murallas y las calles.
Las casas eran en su mayora estructuras de ladrillo de una planta con varias habitaciones en torno a
un patio central. Generalmente no haba ventanas exteriores ni intencin de participar en la arquitectura de la
calle. La familia giraba en torno al interior. La nica apertura al exterior, la puerta principal, no revelaba
cuando se abra nada ms que un pequeo vestbulo con una pared lisa enfrente. Se entraba propiamente a la
casa por una puerta a un lado del vestbulo.
Las clases ms ricas de Ur vivan en casas amplias de una docena de habitaciones aproximadamente,
dispuestas en dos pisos, y encaladas externa e internamente. El piso inferior se asignaba al servicio,
generalmente esclavos domsticos, y a los invitados, la familia viva en el piso superior. La planta tpica
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tena una sala de recepcin para invitados, ancha y poco profunda, en el lado posterior del patio, un retrete en
el lado contrario del patio y, junto a el, unas escaleras que conducan al piso alto. En una esquina estaba la
cocina. El patio tena cuatro postes de madera que sotenan un pasillo continuo, tambin de madera, que daba
acceso a las habitaciones altas. El tejado continuaba, inclinndose hacia el interior, un poco por fuera del
pasillo, para protegerlo del agua de la lluvia que era dirigida, mediante canalones que sobresalan, el patio
pavimentado de debajo, y de este al subsuelo. Estas casas eran cmodas e incluso graciosas, con un sencillo
mobiliario bsico fcilmente transportable segn se necesitara: sillas y mesas plegables, arcas de madera o de
mimbre para guardar la ropa, alfombras coloreadas sobre los suelos y abundantes cojines por todas partes. La
decoracin domstica tena mucho en comn con las casas rabes modernos del Oriente Medio.
En Egipto, Como en Mesopotamia, la historia comienza con la vida del poblado agrcola y ganadero,
en las mesetas prximas al valle del Nilo que se transformarn en un momento dado en sofisticados
asentamientos fluviales. La vida del poblado a orillas del Nilo, desemboc en la formacin de dos grandes
estados; el bajo Egipto y el alto Egipto. Ms tarde al principio del perodo histrico en que se desarrolla la
escritura, el rey Menes del alto Egipto invadi el norte y unific el pas, este hecho se convirti en el punto
clave del simbolismo poltico y por tanto tambin arquitectnico.
Al igual que en otras civilizaciones antiguas , la arquitectura es una funcin estatal. Las grandes
construcciones entran dentro de las atribuciones reales. Gran parte del potencial econmico del reino se
consagra a construcciones oficiales.
En cuanto a la arquitectura profana, el mayor peso recae en las edificaciones de amplios palacios en
distintos lugares de residencia. Se construyen adems edificios utilitarios para las necesidades del estado
(almacenes, administracin..) y algunas fortificaciones.
La arquitectura religiosa comprende tumbas y templos funerarios. Estos dos tipos de arquitectura se
diferencian en varios aspectos, no solo en el programa y la tipologa si no tambin en el tipo de materiales de
construccin, cuya utilizacin tiene un significado simblico y religioso.
En la profana se utilizan sobre todo materiales como el adobe y la madera, ya que tienen un carcter
efmero y los templos y tumbas son realizados con materiales como la piedra ya que perduran en el tiempo,
smbolo de duracin eterna. Esta gran diferencia en la utilizacin de los materiales se nota hoy en da, ya que
las construcciones profanas no se han conservado, solo podremos encontrar ruinas y hoy en da solo constan
reproducciones, en cambio las construcciones religiosas aun siguen en pie.
Las formas de la arquitectura egipcia surgen como abstraccin y geometrizacin de formas que
encontramos en la naturaleza como por ejemplo formas vegetales.
Una de sus caractersticas principales es el dualismo de formas tectnicas y orgnicas, que se encuentran
sobre todo en los soportes. Las formas bsicas tienen una gran persistencia, se remontan hasta el paleoltico y
se mantienen hasta la poca tarda, a pesar de los cambios de estilo. La capacidad de los egipcios para dotar
continuamente a las formas de nuevos significados hace innecesaria la invencin de formas nuevas.
Toda forma constructiva es portadora para los egipcios de un complejo simbolismo. Apenas se puede
disociar el simbolismo y la funcionalidad de un edificio o de una forma. La simbologa de las formas es un
factor primordial incluso muchas veces su nica finalidad.
Este principio tambin es aplicable a la arquitectura, como por ejemplo la pirmide o el obelisco, ya
que ambos son a la vez parte individual y total, son formas absolutas . Tras su pureza geomtrica se esconde
un simbolismo mltiple. La forma de la pirmide es el resultado de un largo proceso de abstraccin.
Todas las obras arquitectnicas egipcias muestran una especie de aire familiar en todas las pocas. Son
rasgos esenciales que se forman ya en la poca primitiva, al comienzo del imperio antiguo y que se impone
plenamente en la poca de las pirmides.
La creacin de masas arquitectnicas presenta en muchas ocasiones una gran similitud a las formas
monumentales del paisaje a lo largo del Nilo. Con esto se demuestra la idea egipcia de monumentalidad y la
importancia que se le da a ello y a la vez al deseo de simplificacin.
En cuanto a edificios singulares la arquitectura egipcia busca volmenes horizontales de lneas reposadas o
bien los verticales y cerrados. La simetra y la construccin siguiendo el eje longitudinal son dos de los
principios esenciales de la arquitectura egipcia, que expresa claramente el sentido de los egipcios por la
proporcin y la armona. Egipto es un pas densamente poblado, cuya poblacin se aglomera en el valle del
Nilo, concentrndose en ciudades que a da de hoy solo han sido excavadas por partes por lo que los sistemas
urbansticos son casi desconocidos.
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Las ciudades de la poca primitiva surgen como plazas fuertes en las zonas de inundacin, como
mercados o residencia de los prncipes locales las ideas de planificacin no llegan hasta la unificacin en un
estado unitario. Menfis se convierte en la capital del estado y a la vez en la primera ciudad del mundo
antiguo. En lo que respecta al urbanismo hay varios puntos importantes:
- orientacin segn los puntos cardinales, cuando lo permite la topografa. La direccin N-S es
ventajosa como eje natural.
- regularidad en la planta y el trazado de las calles. Superficies urbanas rectangulares delimitadas por
el trazado de la muralla.
- situacin central de los santuarios y palacios.
- agua en la escena urbana en forma de canales, estanques y pequeas lagunas enclavados en
jardines.
- organizacin espacial sociolgica, separando la ciudad por barrios.
Un ejemplo de ciudad es la de Tebas, capital del imperio nuevo y del medio, hasta la ltima poca. En un
intento de reconstruccin se obtiene una trama trapezoidal de unos 6 a 9 km, entre el Nilo y un canal al borde
del desierto, detrs del que comienza la necrpolis. Un sistema ortogonal de calles divide a la superficie
urbana en barrios, diferenciados por clases.
El centro est rodeado por su propia muralla, sus edificios estn enclavados en parques, un canal con dos
lagos artificiales constituye el eje central. Al sur un ancho brazo artificial del Nilo conduce hacia el puerto.
Fuera de la zona frtil, Egipto apenas ofrece posibilidades de habitabilidad. Granjas poblados y ciudades han
de establecerse en las tierras de labranza. La gran masa de la poblacin vive en chozas de caas y barro, entre
diques y zanjas. Solo se han conservado resto de algunas ciudades y poblados.
Esta concentracin de poblacin en pueblos y ciudades hace que las casas en hilera sean el tipo predominante
de vivienda. Por ejemplo en Kahun se puede encontrar planificaciones racionales con alineaciones de casa en
hilera aprovechando al mximo posible la longitud.
El estado desarrolla un tipo especial de doblamiento, los poblados obreros, en las grandes obras de
los santuarios y necrpolis. Algunos estn integrados en las ciudades formando parte de ellas pero en cambio
otros son totalmente autnomos y cerrados. Un poblado de este tipo se encuentra por ejemplo en Deir-ElMedineh. La superficie de unos 145x50m esta rodeada por un muro que se adapta a la topografa, con una
sola entrada controlable. En unas cuantas callejuelas se apian aproximadamente 70 casas en hilera, en las
que vivan unas 120 familias. Las casas tienen 4-9 m. de ancho y 10-18 m. de fondo.
Las habitaciones se alinean una tras otra en tres o cuatro zonas, quedando al fondo la cocina y almacenes. La
ventilacin e iluminacin son escasas, como respuesta al clima , bastan algunas ventanas altas o lucernario
en la cubierta.

En otros poblados las viviendas son de un tipo ms estandarizado. Existe as un tipo nico en
Amarna y en el antiguo Kahun, que se caracteriza por una parcelacin totalmente regular , por una misma
orientacin E-O, siendo las direccin de las calles N-S, y por una planta idntica con tres zonas sucesivas.
Las 73 casas se asientan sobre parcelas de unos 10x20 m, teniendo una superficie til de unos 170 m2, lo que
supone una amplitud no habitual.
Las clases ms elevadas de la poblacin viven en espaciosas casas patio, cuyos tipos provienen de la
granja rural. Ofrecen posibilidades individualizadas de distribucin en la sucesin de los distintos espacios.
Sin embargo, debido al fuerte tradicionalismo permanecen inalterados algunos elementos bsicos.
Lo ms importante es la zona central con la casa del seor , junto a la cual se sita generalmente la casa de la
seora.
La casa del seor se orienta hacia el norte en el patio principal. Un prtico abierto sucede una sala de
recepcin transversal, despus la estancia principal, generalmente con forma de sala hipstila con cuatro
columnas, y detrs de ella, en el eje central, las habitaciones privadas. Habitaciones secundarias, dormitorios,
bao y piezas adyacentes completan el programa espacial. La casa de la seora constituye una pequea
unidad, generalmente con un pequeo patio porticado delante de la estancia y el dormitorio en torno a el cual
se agrupan las dependencias y las habitaciones para la servidumbre. Ambos grupos de habitaciones de
completan con patios, pasillos y espacios destinados a la economa domstica. Cuando se trata de grandes
parcelas se aade un jardn con estanque y pabelln. Segn est ubicada en el campo o la ciudad una gran
mansin de este tipo ser ms o menos espaciosa, pero casi siempre est rodeada de un muro que la asla del
exterior.
En Kahun las viviendas de los funcionarios constituyen un barrio aparte. Siguiendo el tipo de casas
de patio, estn dispuestas muro contra muro como casas en hilera de grandes dimensiones. Aunque las
parcelas son de idnticas dimensiones, ofrecen variantes de un tipo fundamental, que se adapta a las
situaciones personales.
Amarna organizada como una ciudad jardn ofrece una gama ms amplia de posibilidades. Las villas estn
rodeadas de jardines y terrazas, a la manera de las grandes propiedades, y dejan libertad a la iniciativa
individual en la planificacin.

En la poca primitiva el papel ms importante en la evolucin de la arquitectura recae sobre la

construccin de palacios, sin embargo los grandes palacios han desaparecido totalmente.
Su forma primitiva se puede deducir de manera aproximada a partir de las reproducciones que existen en
tumbas, sarcfagos y estelas del imperio antiguo.
La arquitectura civil de las primeras dinastas, tal y como aparece representada en las tumbas,
establece el carcter y la autonoma de la arquitectura egipcia ; ventana altas enrejadas colocadas bajo la
cubierta, techo de vigas..presentan el aspecto de una arquitectura representativa, aun poco diferenciada, pero
que responde a las exigencias del clima y a los materiales locales. La utilizacin de materiales ligeros y las
vistosas decoraciones le confieren un carcter festivo.
Persia se encuentra en la meseta de Irn en Asia central, limitaba por el norte con el mar Caspio y el
Turquestn, por el sur con el golfo prsico y el mar arbigo, por el oeste con Mesopotamia.
Se encontraba donde se sita el actual irn. A partir del siglo VI A.c. los persas iniciaron la conquista de los
territorios adyacentes a ellos y de esta forma formaron uno de los mayores imperios de la antigedad.
Formaron el mayor imperio oriental antiguo, unificaron a varios pueblos del creciente frtil, sus fronteras se
extendieron del mar mediterrneo hasta el ocano ndico, habitaran la meseta de irn situado al este de la
regin de Mesopotamia, una regin semirida, con montaas ricas en minerales, desiertos y pocos valles
frtiles de clima seco con grandes oscilaciones de temperatura.
Los primeros habitantes de la meseta de irn se dedicaron al pastoreo y a la agricultura, en estos valles
frtiles, desarrollaron el cultivo del cereal, frutas y hortalizas . La regin tambin era rica en minerales,
gracias a ello mejoraron la manufactura de herramientas de metal para produccin agrcola y armas de
guerra. Conquistaron Mesopotamia, Fenicia, Palestina y poco despus Egipto tambin.
El imperio cay en las guerras mdicas en manos de Alejandro Magno al mando de los griegos.
La desolada meseta de Irn en su da fue asiento de notables culturas. En el curso del tiempo se sucedieron
diversos pueblos, que dieron a irn un cambiante fisionoma artstica. Los medos establecieron la sede de su
poder en Ecbatana, pero son muy escasos los restos de tan efmero imperio. Entre ellos es notable el palacio
real de aquella ciudad, que acusa su derivacin de los ekales hititas. Pero con Ciro 559-530 A.c. los persas
someten a Irn a su jurisdiccin; ms tarde una gran parte de oriente medio cae tambin bajo su frula.
Las dos capitales del imperio persa Asargadas y Persepolis ofrecen numerosas ruinas de la pasada grandeza
del pas bajo las dinastas aquemnides. Endeudada grandemente con la arquitectura Mesopotamia; pero
adems de servirse del ladrillo y de la madera, los persas usaron en las partes ms nobles y de ms necesaria
solidez la piedra. Precisamente de aquellas ruinas ha desaparecido principalmente lo que fuera de ladrillo y
madera. De incomparable grandeza son las ruinas ptreas aquemnides, recortndose en medio de la
impresionante soledad de Irn.
De aquella arquitectura lo importante es el palacio. Los persas, que no tuvieron ms culto que el del
fuego, no precisaron de templos. De acuerdo con el modelo y el conjunto adopta el sistema de patios
corredores que facilitan la circulacin por el interior, lo mismo que en Mesopotamia. Esto hace pensar que
los persas debieron de confiar la construccin de sus palacios a maestros babilnicos. Desahogadas rampas
conducen a la plataforma del palacio. La entrada adquiere una presencia desconocida, son los propileos.
Pasados los propileos apareca la graciosa arquitectura del propiamente palacio. Altsimas columnas
formaban grandes espacios o salas postilas, derivacin de los palacios hititas y con influencia de las salas
postilas egipcias. Las columnas sostenan cubierta arquitrabada que por ser de madera permita un amplio
distanciamiento de aquellas. El fuste de las columnas era estriado a la manera griega, apoyado en una robusta
basa de forma campana, de inspiracin egipcia. Se remataba con un hermoso capitel compuesto de diversas
partes.
Primero asomaba una especie de capitel palmiforme de prosapia egipcia. Encima vena un ncleo
cbico, cuyas caras se ornaban de dobles volutas. La parte superior constitua una zapata del tipo de albarda,
decorada con toros- de ah el nombre de capitel tauriforme-los cuales realmente no ejercan funcin
sustentadora, ya que todo gravitaba sobre el vstago central. Pese a resultar algo inorgnico este capitel, por
la aglomeracin de elementos, constituye una originalidad de la arquitectura persa.

10

Sobre la terraza de Perspolis se reconocen las ruinas de las ms famosas edificaciones persas, que
fueron pasto de la venganza de Alejandro Magno. All se reconocen las apadanas (salas hipstilas) de Daro,
de Jerjes y de Artajeres, siendo famossima la llamada sala de las cien columnas amplsima pieza dedicada
a recepciones y construida por Jerjes. Tambin en Susa se han encontrado importantes ruinas de apadanas,
entre las cuales haba gran cantidad de losetas vidriadas, el gran arte decorativo persa.
As pues, ha sido la utilizacin de la piedra el elemento que ha decidido el futuro de la arquitectura
pesa. Aqu radia la diferencia con Mesopotamia, como tambin el predominio de la arquitectura
arquitrabada. Pero no olvidemos la abundancia de elementos mesopotmicos que han contribuido a la
construccin de este arte, pues incluso la misma ciudad palacio o ciudad real es de origen mesopotmico.

Bibliografa

Alvar, Jaime. 1989. Historia del mundo antiguo: Los Persas. Madrid, Editorial Akal.
D.K.Ching, Francis/M.Jarzombek,Mark/Prakash,Vikramaditya. 2007. Una historia universal de la Arquitectura. Vol 1: De las
culturas primitivas al siglo XIV. Barcelona, Editorial Gustavo Gili.
Gonzlez, J.J. Martn. 1964. Historia de la Arquitectura. Madrid, Editorial Gredos
Kostof, Spiro. 1988. Historia de la Arquitectura. Madrid, Editorial Alianza Forma.
Lloyd, Seton/Wolfgang Mller, Hans. Architecture des origines: Histoire de larchitecture. Editorial Gallimard/Electa.
Matilla, Gonzalo. 1995. Los Persas: Vida y costumbres en antigedad. Madrid, Editorial Edimat Libros.
Mller, Werner/ Vogel, Gunther. 1984. Atlas de arquitectura. Generalidades. De Mesopotamia a Bizancio. Madrid, Editorial Alianza
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Roux, Georges. 1985, Mesopotamia;historia, poltica, econmico y cultural. Madrid, Editorial Akal/Universitaria.
Trachtenberg, Marvin/Hyman, Isabelle. Architecture: From prehistory to postmodernity. Second Edition.

11

La villa-ciudad: Villa Adriana

The villa-city: Villa Adriana

Gualtieri Claudia
Universidad Alfonso X el Sabio
Esttica y Composicin, grupo 2
clagualtieri@hotmail.it

RESUMEN. El objetivo y finalidad de esta

ABSTRACT. The aim and purpose of this

investigacin es encontrar la historia del

desarollo del tema del palacio romano, como
tipologia edilizia en la historia romana; in
particular se examinar la Villa Adriana, uno de
los ms famosos complejos arqueolgicos
romanos y la ms grande villa imperial romana.
Debido a su majestuosidad el titulo de esta
investigacin es La villa-ciudad porque la
villa era tan grande que reproduca un pequeo
pueblo, con total autonoma; entonces la villa es
como una pequea ciudad con palacios, fuentes,
varias termas, bibliotecas, teatro, templos, salas
para ceremonias oficiales y habitaciones para
los cortesanos, los pretorianos y los esclavos.
Nel trabajo se estudier un poco el contexto
historico y los motivos de porque fue
construdia; despus los sucesores de Adriano
que la utilizaron. Pero la major seccin de esta
investigacin ser la exposicin de la estructura
de la villa, porque era un complejo de ms de 30
edificios en una extensin de al menos un
kilmetro cuadrado, gran parte de la cual an
est sin excavar. El mtodo utilizado por la
investigacin ha sido encontrar todos los tipos
de informacin posibles en los documentos de la
bibliografa y elaborar un texto que describe de
manera regular las partes mas interesantes de la
villa.

research is to find the history of the

development of the subject of Roman palace as
building typology in Roman history; in
particular will examine the Villa Adriana, one
of the most famous Roman archaeological
complex and the largest Roman imperial villa .
Because of his majesty the title of this research
is "The town-city" because the villa was so great
that reproduced a small town, with full
autonomy; therefore the villa is like a small city
with palaces, fountains, several spa, libraries,
theater, temples, halls and rooms for official
ceremonies for courtiers, praetorians and slaves.
In the research will study a little the historical
context and the reasons for it was built; after
Hadrian's successors that used it. But the greater
part of this research will be the exposition of the
structure of the villa, because it was a complex
of more than 30 buildings in an area of
extension of at least one square kilometer, much
of which is still unexcavated. The research
method used was to find all types of information
in the documents of the bibliography and
develop a text that describes regularly the most
interesting parts of the villa.

PALABRAS CLAVE.

KEY WORDS.

Emperador; viajes; extico; opus mixtum;

escenografa; agua

Imperator; trips;
scenography; water

exotic;

opus

mixtum;

LA VILLA ROMANA
La villa romana originalmente era una morada rural cuyas edificaciones formaban el centro de
una propiedad agrcola en Roma Antigua. Constituyen uno de los ejemplos ms notables de
edificacin romana.
Las villas imperiales son edificaciones donde resida el emperador, por ello estn bien
protegidas y su grandiosidad y exquisita decoracin dan muestras del poder imperial.
Comienzan a construirse a partir del siglo I d. C. con la llegada del nuevo rgimen.La ms
antigua de las conocidas es la del emperador Tiberio en Capri, construida en una isla. La villa de
Adriano en Tvoli es una de las ms impresionantes y en ella se dan cabida los monumentos ms

representativos del imperio. La villa de Adriano, conocida comnmente como Villa Adriana, es
uno de los ms famosos complejos arqueolgicos romanos. Est situada a 23 kilmetros de
Roma, en las afueras de Tvoli.
EL EMPERADOR ADRIANO
De la importancia de la provincia de Hispania en el mundo romano da fe la existencia de tres
emperadores originarios de estas tierras: Trajano, Adriano y Teodosio. Adriano naci en la
ciudad btica de Itlica (cerca de Sevilla), en el seno de una familia romana en el 76. d.C.. Al
quedar hurfano, fue adoptado por el emperador Trajano, costumbre muy habitual en la
sociedad romana. Cuando Trajano falleci fue sucedido por su hijo adoptivo quien tom el
nombre de Csar Trajano Adriano Augusto. Inteligente poltico y jefe militar de primer orden,
Adriano asumi el poder el 2 agosto del 117 d.C. cuando el imperio romano estaba en el
momento de su mayor potencia y expansin.
Quiz para asemejarse al primer Augusto busc la paz como mximo objetivos por lo que
finaliz la larga y sangrienta guerra contra los Partos, abandonando el control de Asiria,
Mesopotamia y Armenia. La disminucin del territorio imperial provoc cierto descontento
entre algunos miembros de la clase militar que se conjuraron contra el emperador. La conjura
fue descubierta y los participantes castigados.
De esta manera Adriano vea reforzada su posicin y poda poner en marcha su programa.
Uno de sus primeros objetivos sera conocer los problemas de los sbditos imperiales por lo que
llev a cabo una amplia serie de viajes por todos los confines del Imperio, hacindose eco de las
necesidades que le eran presentadas. En su cortejo viajaba un numeroso grupo de tcnicos que
ofrecan posibles soluciones a los problemas planteados. La Galia, Britania (donde levant una
muralla de 117 km entre el mar del Norte e Irlanda) y Germania fueron las primeras etapas del
viaje, permaneciendo alejado de Roma por un perodo de dos aos. frica y Siria seran sus
prximos destinos, poniendo fin a este periplo por Oriente en Grecia, el territorio ms admirado
por Adriano que se reconoca enamorado de todo lo heleno. Ser en el ao 134 cuando regrese
definitivamente a Roma tras diversos viajes por la zona occidental del Imperio.
Este momento de paz trajo prosperidad econmica al imperio. La paz que vivi Roma en estos
aos se vio alterada por la sublevacin de Judea entre los aos 131-134. La revuelta estall
porque Adriano prohibi la circuncisin y pens fundar un santuario a Jpiter en el lugar del
templo de Jerusaln. Tras varios aos de sangrientos combates, la rebelin fue sofocada.
Adriano tambin se interes por las reformas administrativas y econmicas. El Senado vio
como sus poderes eran entregados al Consejo Imperial, dividiendo en diferentes ramas sus
competencias y colocando al frente de cada rea a un ministro, dependiente directamente del
emperador. El consejo privado del emperador pas a ser pblico y la hacienda sufri
importantes reformas.
Como la mayora de los emperadores, Adriano tambin dej sus construcciones en la ciudad
de Roma. Cerca del Tber levant un gigantesco mausoleo que ser la base del Castel
SantAngelo. En las cercanas de Tvoli edific una suntuosa villa que recibe el nombre de Villa
Adriana donde recogi las reproducciones de las obras de arte que ms le impresionaron durante
sus viajes.
Parte de la dedicacin de Adriano en sus viajes estuvo orientada a la consolidacin de las
fronteras. Cort con la poltica expansionista de Trajano y se centr en cerrar slidamente las
fronteras del Imperio.
En Britania (122-127), se construye la famossima empalazida ("Vallo") de 127 km entre
Tyne y Solway, que separaba la Britania romana de Escocia y que tom su nombre. El rea de
los Campos Decumates, que contaba con varios fortines, es reforzada con muros de piedra y
empalizadas de madera para la contencin de los brbaros. En Africa, crea una lnea de fortines
militares combinados con asentamientos urbanos para impedir el acceso de las tribus del
desierto. Esta poltica defensiva refleja grficamente la concepcin de un Imperio culto, urbano
y rico frente a un mundo de brbaros, indiferenciados y ajenos.
El peligro Parto de Oriente queda resuelto por medio de negociaciones que conducen a que el
ejrcito romano retroceda, dejando parte del territorio conquistado por Trajano a cambio de

pactos de paz. Esta poltica antiexpansionista, criticada por algunos contemporneos, era ms
econmica que la de Trajano. El ejrcito se redujo en dos legiones, 28 en total como en poca de
Augusto.
Se aceler igualmente la provincializacin de los reclutamientos; los soldados comenzaron a
proceder mayoritariamente de reas prximas a la del asentamiento legionario. Las tropas
auxiliares (alae de caballera, cohortes de infantera o mixtas) tardaron ms tiempo en adaptarse
a estos criterios de reclutamiento. Y tampoco solan servir en su lugar de origen los cuerpos
especiales o numeri. Adriano se adaptaba as a las peticiones de algunas provincias como la
Hispania Citerior que se haban quejado de lo costosos que resultaban los excesivos
reclutamientos, al impedir que los jvenes pudieran dedicarse a actividades productivas. Tal
poltica de pacificacin y de ahorro de recursos produjo efectos muy favorables en el desarrollo
econmico de las ciudades como los ingresos extraordinarios obtenidos por Trajano con su
poltica de conquista.
La villa construida por Adriano en Tibur (Tvoli), cerca de Roma, es todo un smbolo de la
visin universalista y del programa poltico de este emperador, dispuesto a crear un Imperio rico
y pacfico en condiciones de poder disfrutar de la belleza artstica.
Los ltimos aos del emperador fueron un continuo sufrimiento debido a los frecuentes
ataques de melancola, recordando la muerte de su querido Antinoo en el Nilo y el fallecimiento
de su hijo adoptivo, Lucio Cejonio Cmodo Vero.
El emperador muro en Baia, donde se haba traslado con ilusin de poter combatir, gracias a
ese dulce clima, la cirrosis heptica que tronc su fuerte fibra a la edad de sesenta y dos aos en
el 138 d.C. Como sucesor eligi a Antonino Po.
El emperador Adriano pas a la historia de la moda masculina por haber reimplantado la de la
barba, que ninguno de sus predecesores haba usado. En su fisonoma dominaban la frente
estrecha, los pmulos anchos y las mejillas carnosas que la barba disimulaba.
Adems de poseer relevantes dotes polticas y militares, era un hombre de amplia cultura y
sensibilidad, apasionado de toda forma artstica: amaba especialmente la arquitectura, que
cultiv en primera persona incluso en su viajes.

Publio Elio Adriano

EL PROYECTO DE ADRIANO
Villa Adriana, situada junto a la antigua Tibur, la actual Tvoli, construida en el siglo II d.C.
en el lmite de una altura calcrea que desde los montes Tiburtinos se extiende hasta la campia
romana, es un amplio conjunto de construcciones que el emperador Adriano erigi en dos fases
siguientes entre el 118 al 133 d.C. como indican los sellos de fabricacin estampados en los
ladrillos. Aqu, en Villa Adriana, que podemos definir como "una pequea ciudad de campo",
encontramos la expresin plstica de esta realidad histrica; una atraccin romntica, ya que las
ruinas se encuentran entre olivares, y un significado profundamente innovador de la arquitectura
adrianea.

No es fcil darse cuenta de la extensin real de este conjunto; de las 300 hectreas de su
permetro hoy podemos considerar emergida apenas la quinta parte.
La Villa es la ms vasta de las villas imperiales romanas y aqu el emperador pas los ltimos
aos de su vida, dedicndose a los encuentros con filsofos y intelectuales.
Entre las caractersticas ms conocidas de Villa Adriana se encuentra el reflejo, en muchos
rincones del conjunto, de lugares que quedaron impresos en la memoria y nimo del emperador,
y de los que nos ha dejado un elenco Elio Sparziano, uno de los autores de la "Historia augusta".
Hoy, sin embargo, se tiende a ver en el juego curioso o incluso caprichoso de reproducciones de
lugares exticos el eco del programa poltico de Adriano, que ve por primera vez a las
provincias en una posicin con igual dignidad con respecto a Roma, hasta el punto de dar al
emperador modelos y anotaciones para su esplndida residencia de la campia romana.
El emperador cur el planeamiento segn su deseo, probablemente busc de recrear
abstractamente los ms bonitos monumentos del imperio, los mas clebres lugares de sus
provincias. As en este lugar hallamos la ciudad egipcia de Canopo, la Valle de Tempe y
algunos edificios de tipo griego, como la Academia y el Liceo y para no olividar nada hizo
incluso los Infiernos. La Villa es entonces todo un smbolo de la visin universalista y del
programma poltico de Adriano, dispuesto a crear un Imperio rico y pacficen condiciones de
poder disfrutar de la bellezza artstica.
La Villa surge sobre el lugar de una anterior villa republicana (finales II siglo. - principio I
siglo A.C.), llevada en dote al emperador Adriano de la mujer Vibia Sabina y divenenuta el
corazn de la residencia imperial.
La tcnica constructiva utilizada es sustancialmente el opus mixtum, bloques de notas
piramidales de toba y fajas de ladrillos, y a veces el slo ladrillo.
Los edificios siguen el curso del terreno, segn alineaciones principales unidas entre ellos de
ases secundarios. Las funciones de muchos complejos no son determinables univocamente: se
multiplican pomposas salas que pudieran ser utilizadas por representacin, cuartos de estar y
otros.

Maqueta de la Villa

Entrata
Plastico
Pecile
Cento Camerelle
Terme con Heliocaminus
Sala dei Filosofi
Teatro Marittimo
Cortile delle Biblioteche
Hospitalia

10 Triclinio Imperiale
11 Belvedere
12 Villa repubblicana
13 Palazzo imperiale
14 Piazza d'Oro
15 Caserma dei Vigili
16 Edificio con Peschiera
17 Piccole Terme
18 Grandi Terme

19 Pretorio
20 Canopo
21 Roccabruna
22 Vestibolo
23 Edificio con tre esedre
24 Stadio
25 Tempio di Venere
26 Teatro greco

LA VILLA DESPUS DE ADRIANO

Despus de la muerte de Adriano, ocurrida en el 130, los Antoninos, inmediatos sucesores de
Adriano, continuaron frecuentando la Villa como residencia veraniega; pero luego sta fue
olvidada poco a poco. Diocleciano la restaur a finales del siglo III pero, segn varias fuentes,
pocas dcadas ms tarde fue expolida por Costantino que llev de la misma un gran nmero de
obras de arte para adornar Constantinopla, la nueva capital de Oriente. Con el tiempo sigui el
destino de todos los grandes monumentos romanos: el abandono, la devastacin de los siglos
oscuros (en el Siglo VI, durante las terribles guerras godas, en estos lugares acamparon
alternativamente los ejrcitos godos y bizantinos). Las ruinas fueron revestidas por la tierra
sobre que crecieron los aceitunos, hoy centenarios, que otorgan al entorno una nueva sugestin.
Despus de novecientos aos de olvido el sitio fue identificado de nuevo como la residencia del
emperador Adriano al final del siglo XV, bajo Alessandro V cuando empezaron los campos de
excavacin.
Adems de la destruccin, la Villa sufri los despojos durante las primeras excavaciones
arqueolgicas del siglo XVI. Durante estas excavaciones y las siguientes se han recuperado
verdaderas obras de arte (ms de trescientas) que han llenado museos y colecciones de todo el
mundo; poca cosa, sin embargo, con respecto a la gran cantidad de estatuas y obras de arte que
Adriano esparci en los numerosos ambientes de la Villa.

LOS COMPLEJOS
La entrada a la villa: el pecile
La entrada a Villa Adriana se abre en un muralln que mide casi nueve metros de alto, el
nico lado que ha quedado intacto del recinto original, que completado con prticos sobre

ambos lados, delimitaba un amplsimo espacio rectangular de 232 x 97 metros, en cuyo centro
se ha restaurado el estanque original. Deba tratarse del Pecile, del nombre del prtico
policromado de Atenas (Sto Poikile de Atenas) que haba suscitado gran admiracin en
Adriano.
Algunas observaciones nos dejarn apreciar las razones escenogrficas, panormicas y
climticas que han regulado sabiamente la realizacin de estos amplios prticos, cuyo doble
orden, de sta y de la otra parte del muro original, ofreca la mejor condicin climtica para un
saludable paseo de tarde, por el lado norte durante el verano y por el lado sur durante el
invierno.
La escenografa se evidencia en el lado menor cncavo, a la derecha de quien entra,
calculadamente abierto sobre el amplio panorama de la campia romana. La poderosa
construccin de sujecin de cuatro pisos, necesaria a causa de los desniveles sobre los que
apoya la explanada del Pecile, presenta numerosas pequeas habitaciones abovedadas,
posiblemente celdillas para los esclavos, denominada Cento Camerelle (Cien Cuartitos). El rea,
conectada por escaleras a la sala de los Filsofos y el Teatro martimo de un lado, y al
Ninfeo/stadio por el otro, fue pensada como un lugar "aislado", ideal para la meditacin, puesto
que los altos muros que la encerraron impedan la vista por los dems de la villa.

El Pecile

Edificio con tres exedras

Saliendo del Pecile, y atravesando el lado opuesto a la entrada, nos encontramos ante los
restos de un edificio de planta central cuyos lados semicirculares le dan la forma de un trbol.
No ha sido identificada su funcin.
Por el momento nos conformamos con la definicin descriptiva de edificio con tres exedras,
primera prueba elocuente da las novedades que Adriano aport a la arquitectura romana. El
edificio con Tres Esedras es un zagun (vestibolo) a servicio del edificio con Vivero de peces
(edificio con peschiera) o Palacio de invierno, residencia privada de Adriano.
Por la preciosidad de los mrmoles, por la gran pericia con que los capiteles y las columnas
fueron trabajadas el edificio, caracterizado por un trplice esedra, es considerado de gran
importancia. Los varios entornos, orientados a norte, fueron utilizados en verano para
banquetear en las ocasiones oficiales.

Edificio con Tres Exedras

La villa de la isla (Teatro maritimo)

Saliendo por el lado corto occidental del Patio de la Biblioteca bajamos al ambiente ms
singular de Villa Adriana, el ms clebre junto con el Canopo. Tambin aqu el agua tiene un
papel principal: un canal en forma de anillo encierra un espacio circular, una verdadera isleta,
recubierta por una serie de ambientes de diseo movido y variado, colocados alrededor de un
patio con arcadas con fuente, y de lados convexos. Alrededor del canal se desarrolla un corredor
con prticos anular, delimitado por un muro cilndrico en el cual se suceden cuarenta columnas
jnicas.
Desde aqu se poda pasar a la isla a travs de dos puentes levadizos de madera, que se podan
maniobrar solamente desde el interior (sucesivamente sustituidos por el actual puente en
albailera), movidos por ruedas metlicas de las que se reconocen en el fondo del canal los
surcos de gua.
La pequea villa fue dotada de una instalacin termal con frigidarium y tina natatoria y una
gran tina por los baos de calor calentados por los hornos. El juguete arquitectnico se inspiraba
en las villas de recreo hechas a base de prticos.
La original contextura de esta creacin escenogrfica, que todava se entrecruza con un
evidente rigor estructural, ha desencadenado la fantasa de los eruditos, ya que falta una
indicacin explcita de parte del ilustre ideador de tan inslita construccin. Sin embargo se le
ha relevado una vaga afinidad con las monumentales jaulas para pjaros descritas por Varron en
su tratado "De re rustica" (Sobre la agricultura). Eliminada la tradicional denominacin de
Teatro martimo, se empieza por una atribucin del tipo de "agradable retiro", la ms difundida,
hasta llegar a interpretaciones decididamente originales, como la identifcacin con un oratorio
destinado a hospedar al emperador divinizado en un "teatro csmico" con un techo semejante a
un planetario, cuyas dimensiones complexivas, incluyendo el canal y el corredor exterior,
coinciden singularmente con el dimetro del Panten (44 metros), reconstruido por el mismo
Adriano. La tesis ms acreditada es que la villa era un palacio de fantasa, en miniatura, como
lugar de aislamiento y retiro al que no faltaba una biblioteca.

Reconstruccin del teatro maritimo

El teatro griego
El Teatro griego, cuyo dimetro es de tan slo 36 metros, es un pequeo teatro de la planta
semicircular caracterstica de los teatros romanos. El teatro fue edificado por las
representaciones de corte y por lo tanto destinado a acoger un estrecho nmero de espectadores.
Todava es visible parte de la platea y del proscenio. Se reconoce tambin el espacio de la
orquesta, y del coro, situado de bajo a los pies de la cavea.
Slo queda una de las dos escalinatas que los actores utilizaban para mostrarse en escena.
Todava hoy no es posible decir con certeza que fueran colocadas aqu los dos erme hallados en
el XVIII siglo y representante la Tragedia y la Comedia, actualmente guardadas en los museos
Vaticani.

El teatro griego

El canopo
El agua es la protagonista del que seguramente es el rincn ms clebre del conjunto, el
Canopo. En el amplia estanque que ocupa en toda su longitud (mide 119 x 18 metros) un valle
natural entre verdes alturas, al que se adosan fuertes construcciones como sujecin, se reflejan
los restos de las fantasiosas arquitecturas adrianea . La larga tina es circundada por columnas
marmreas y arquitrabes y estatuas, retratos y esculturas de Atena, Ares, Hermes y un
espectacular cocodrilo mrmoreo. Adems parece que un complejo mecanismo hidrulico
accion una fuente a catarata, alimentada por una gran cisterna, que ensalz a la cclica llena del
Nilo. Sobre la fuente se encontr el busto de la diosa Isis.
Su denominacin, la nica cierta entre las tantas de la Villa, se refiere a un centro egipcio
cercano a la actual Abukir, a menos de veinte kilmetros de Alejandra, clebre en la antigedad
por su fasto, pero tristemente ligado a la muerte de Antinoo, el bellsimo favorito del emperador
que se ahog all, quiz voluntariamente. De este lugar proceden las mejores estatuas que
representan este juvenil efebo, cuya trgica muerte condujo Adriano a la desesperacin.
La memoria del clebre lugar egipcio es una sugestin de la memoria y no una reconstruccin
o una miniaturizacin. El autntico Canopo descrito por Estrabn, autor, en la poca augustea,
de una Geografa que se puede considerar una de las ms conocidas series de guas tursticas de
la antigedad, era decididamente diferente del tiburtino.
Este encuentra su culmen arquitectnico en el plstico Ninfeo semicircular, cuya pared de
fondo parece que la mueve un nicho central rodeado por otros nichos menores, sobre los que se
levanta la cpula a estrella que vemos repetida en distintas dimensiones en la arquitectura de la
Villa.
Ha sido identificado gracias a las excavaciones ms recientes como un grandioso triclinium
(comedor) para fiestas y banquetes solemnes en el periodo veraniego. Ha cado, de tal forma, la

tradicional denominacin de Serapeo o templo de Serapide, debido claramente a una derivacin

literal del modelo original, donde haba un templo dedicado a aquel dios.
A lo largo de uno de los lados largos del canal se han colocado los calcos de cuatro caritides,
estatuas femeninas que sirven de sujecin, una tarea claramente indicada por los capiteles
apoyados sobre sus cabezas, excelentes copias de las famosas estatuas del Eretteo de Atenas, y
dos Silenos (los originales se encuentran en el Museo contiguo).

El canopo

Heliocaminus
Construido al reparo del rea ocupada por la residencia republicana y unido a ella gracias a un
pasillo, es el ms antiguo complejo termal de la villa y debe su nombre a la sala circular cubierta
con un ojo central ("lumen" cerrado por un clipeo bronceado que accionado por cadenas
aumentaba o disminua la cantidad de vapor cueo, calentada de los rayos del sol). Por esta
razn fue definido Heliocaminus y era utilizado, como Plinio recuerda, para tomar baos de sol.
Sobre el extenso suroccidentales haba grandes ventanas con cristaleras de modesta dimensin
fijadas entre de ellos con coladas de plomo a la armadura de hierro o bronce de la gran abertura
porque segn las prescripciones de Vitruvio la exposicin de los edificios termales tuvo que
respetar esta exposicin para poder explotar mejor en las horas de la tarde, (preferidas por los
romanos para frecuentar las termas), los baos.
Hoy ellas se han derrumbado. Estudios recientes han destacado la presencia de horno en las
paredes y en el suelo de la sala para integrar la calefaccin del sitio y permitir la introduccin de
vapor cueo necesario para hacer la sauna; por lo tanto se puede hablar de una sudatio. Este
ltima era un habitacin con asientos a lo largo de las paredes.
Detrs del heliocaminus se sitan el frigidarium rectangular, con una piscina circundada por
un porche con columnas y con una segunda tina semilla-circular, y el calidarium (entorno
fuertemente calentado) dotado de tinas por baos. El complejo se encontraba en la parte noble

de la villa y eso es demostrado por las huellas de la pavimentacin y las paredes de mrmol
mientras los pasillos y la sala circular calentada tuvieron la pavimentacin en mosaico decorado.

Heliocaminus

Templete circular de Venus

Sobre una plataforma rodeada de rboles se encuentra el Templete circular de columnas
dricas, recreado en 1958 utilizando fragmentos arquitectnicos esparcidos sobre el terreno. En
el centro se encuentra el calco de una copia romana de la Venus de Cuido.
Todo el complejo es claramente una copia del tholos griego que custodi a la original Afrodita
de Prassitele. En los sostruciones del edificio es englobada una va con funciones de servicio
que toma luz de aberturas en el techo. La calle, utilizada por el paso de los carritos, es
practicables por 40 metros y sigue a su vez el recorrido de un anterior itinerario de la edad
republicana.
El complejo, a causa de los trabajos acabados en el XVIII siglo por la construccin de el
"Casino Fede", surgido sobre uno de los dos bsides incorporndola y por consiguiente
destruyendo de ello la estructura, provee una imagen bastante parcial de como fue el edificio en
pasado.

Templete circular de Venus

Las grandes termas

Separado del cuerpo anterior por un patio de servicio, los edificios de las Termas grandes
llaman la atencin por su solemne grandiosidad. El aparente desorden arquitectnico con el que
se suceden uno a otro los distintos ambientes puede ser devanado, al menos en parte,
reconstruyendo la secuencia de las operaciones tpicas de las termas.
Aqu es posible mirar todos los elementos constitutivos tpicos de las termas romanas: sudatio,
calidarium, tepidarium, frigidarium con piscinas por el natatio y el gimnasio, es decir entornos a
temperatura creciente dotada de tinas por inmersiones y espacios por la actividad gmnica.
El amplio espacio rectangular, con pavimentacin a mosaico, de la parte posterior de la
construccin era la palestra (gimnasio) al aire libre, donde la actividad fsica comenzaba con
algn ejercicio de gimnasia. A su lado estaba el esferisterio; aqu segn algunos se hizo el juego
de la pelota o sphaeristerium en lugar cerrado.
En la inmediata sala rectangular central estaban los vestuarios, donde uno se desnudaba
definitivamente para entrar en el calidarium o bao caliente con tres piscinas, que se puede
reconocer a la derecha de la fachada principal.
Volviendo hacia atrs, en direccin a las pequeas termas se encuentra el tepidarium o bao
tibio, la gran sala redonda con bside del laconicum, la sauna con aire caliente, y siguiendo
hacia la parte posterior, separada por algunos locales de servicio, se encuentra un aula con
bside para los baos fros, el frigidarum: las abluciones con agua fra constituan la actividad
final del laborioso ceremonial higinico de las termas.
Particularmente ingenioso es el sistema de calefaccin, de tipo doble: hmedo, por columnas
de vapor caliente originado por grandes calderas, y seco por columnas de aire directamente
calentado con hornos de lea.
Tanto el vapor como el aire caliente circulaban en dobles fondos previamente dispuestos por
debajo del suelo y a travs de sutiles canalizaciones que recorran el interior de las paredes.
Entres los dos conjuntos termales se encajan los escasos restos de un amplio edificio de incierta
destinacin, posiblemente se trata del monumental Vestbulo de la Villa.

Las grandes termas

Las pequeas termas

Avanzando desde el edificio con tres exedras hacia el Canopo, se observan, a la izquierda, los
restos de dos estructuras termales, que llaman la atencin del visitante por su inagotable
variedad de originales acabados arquitectnicos. Las termas han sido definidas como un
verdadero repertorio arquitectnico y tcnico de las construcciones abovedadas de la villa, a las
que se inspiraron, en los siglos de su descubrimiento y excavaciones los grandes artistas del
Renacimento y del Barroco.

En primer lugar encontramos las llamadas Termas menores, probablemente destinadas a las
mujeres, cuyas pequeas dimensiones no desacreditan su armona arquitectnica. Presentan
innovaciones ricas en fantasa como la singular sala octogonal, o la pared exterior del lado
septentrional, qu con sus claroscuros ha sido considerada fuente de inspiracin para uno de los
mayores exponentes de la arquitectura barroca, Francesco Borromini.
En ella se repiten las tpicas estructuras termales, frigidarium para los baos fros, calidarium
para los tibio-calientes, tepidarium para los tibios, esta ltima identificada con la sala octogonal
cubierta con una atrevida cpula de 10,50 metros de dimetro. Presentan adems una amplia
piscina con los dos lados menores en bside, rodeada de gradas de mrmol y vanos menores
destinados no slo a actividades complementarias de tipo termal, como exudacin, masajes o
gimnasia, sino tambin a la lectura, a la diversin y al descanso.

Las pequeas termas

Las bibilotecas
El tercer peristilo de el Palacio Imperial es el denominado Patio de las bibliotecas, amplio
patio, realizado en la primera fase de la construccin del complejo, de espaldas a la Villa
republicana, perteneciente a la emperatriz Sabina, esposa de Adriano, que constituye el punto
inicial de la ciudadela de Adriano.
Esta rea es ocupada actualmente por un olivar secular y no ha sido indagada nunca
arqueolgicamente. Se hipotiza sin embargo que sobre el sitio fueron colocadas fuentes y
bancales y esos se pueden localizar en las botaduras peristilos de esta villa. Debe su nombre a
las llamadas Biblioteca griega y Biblioteca latina, dos singulares edificios gemelos desarollados
verticalmente, identificados como triclinios de verano, cuya concepcin arquitectnica los
cataloga como piezas nicas.
La Griega presenta tres planes, l ltimo de los que fue dotado con instalacin de calefaccin;
despacio este ltimo fue conectado con el Teatro Martimo gracias a una escalinata externa. La
Biblioteca latina, a dos planes, de los que se visita lo inferior, tiene una impostacin parecida a
la otra.

Las bibilotecas

Los cien cuartitos

La poderosa construccin de sujecin de cuatro pisos, necesaria a causa de los desniveles
sobre los que apoya la explanada del Pecile, presenta numerosas pequeas habitaciones
abovedadas, posiblemente celdillas para los esclavos, denominada Cento Camerelle (Cien
Cuartitos).
Estos "cento camerelle" eran muy modestos, claramente porque eran las viviendas del
personal de servicio, lo que se entiende por la presencia de letrinas. Sin embargo algunos
entornos, cerca de la calle transitable, tambin fueron utilizados como almacenes para conservar
todo lo que se necesitaba en la villa.
A los "camerelle" se acceda por una nica abertura sobre galeras externas. Estos entornos
eran extremadamente pobres: el suelo era de madera y la luz muy escasa proviniendo de la nica
puerta-ventana.

Sala de los pilares dricos

El edificio es una estructura de enlace entre las varias zonas del Palacio Imperial. Una atenta
restauracin ha restituido a su elegante solemnidad un rincn de la Sala de los pilares dricos,
que destaca sobre el general triunfo de las lneas curvas, tpicas de la Villa, con su ntido aspecto
linea.
El toque personal de Adriano tambin se reconoce aqu, en la bveda de can que corre entre
los pilares y el muro perimetral, as como en la extraordinaria altura de los pilares, que
representa una innovacin radical en el carcter del orden drico.
La sala, de tipo basilical, sin duda estaba destinada a la administracin de la justicia. Ya se
sabe que ello no fue la sala del trono de Adriano.

Sala de los pilares dricos

La plaza de oro
El primero y ms conocido de los peristilos es la Plaza de Oro que los investigadores tienen en
gran consideracin por sus estilos arquitectnicos de gran importancia. El nombre pospone a la
rica decoracin arquitectnica y escultrea, desnudo de manera sistemtica a partir del '500. Se
trata de un amplio atrio a la extremidad noreste de la Villa, casi de forma cuadrada (mide 51x60
metros) con un doble prtico formado en su parte abierta por sesenta columnas alternadas de
granito y de cipolino. A stas corresponden, en la pared de fondo del prtico, semicolumnas de
ladrillos revestidas con escayola.
En el extremo sureste se abra la sala imperial, de forma octogonal, con lados cncavos y
convexos alternados, de los primeros se pasaba a los ambientes inmediatos decorados con
finsimos frisos de mrmol de los que se conservan algunos trazos. No existe nada de la audaz
cpula, que estaba sostenida por los lados convexos.
La planta octogonal caracteriza tambin el vestbulo de la plaza de oro al noreste en el lado
menor. Presenta sobre los distintos lados nichos semicirculares y rectangulares alternados,
excepto en dos lados, uno al norte y otro al sur, que estn abiertos para servir de zona de paso.
Est recubierto por una cpula a estrella con un ojo central, bastante bien conservada, apoyada
sobre ocho columnas en las esquinas.
En un pequeo apartado lateral perteneciente al vestbulo, se conservan algunos de los
mejores mosaicos del suelo de la villa formados por minsculos baldosines perfectamente
colocados. Este primer peristilo se encuentra a una buena distancia del ncleo de la residencia o
palacio imperial, conjunto de edificios que tiene su avanzada en el cuatriprtico con estanque,
adosado a la falda de la modesta altura que lo supera. El estanque al que debe su nombre est
caracterizado por esmerados detalles: en la pared del fondo se abrieron unas cavidades en las
que se colocaban los pescadores aficionados huspedes del palacio. En la pared anterior de la
poderosa construccin se abren grandes terrazas panormicas, que se asoman sobre la campia
romana.
La tipologa de los entornos, la presencia de juegos de agua, el empleo extensivo del mrmol,
prueban que esta zona era atada estrechamente a las funciones pblicas del edificio. La sala
tambin mantuvo su prestigio despus de la muerte de Adriano, como testimonia el hallazgo de
retratos imperiales de los Severos.

La plaza de oro

LISTA DE REFERENCIAS
Adembri, Benedetta. 2006. Villa Adriana: la pianta del centenario, 1906-2006
Aurigemma, Salvatore. 1962. Villa Adriana. Roma: Istituto poligrafico dello Stato
Basso Peressault Luca, Caliari Pier Federico. 2004. Villa Adriana-Environments. Milano: Thmenos
Cazzato Vincenzo, Fagiolo Marcello, Giusti Maria Adriana. 2002. Atlante delle grotte e dei ninfei in
Italia. Milano: Electa
Falsitta, Massimiliano. 2000. Villa Adriana: una questione di composizione architettonica. Milano: Skira
Bruno Sonia, Guarino Carmine, Reggiani Anna Maria. 2000. Villa Adriana: dialettica vegetazionearcheologia, verso un paesaggio integrato. Napoli: Paparo
Giuliano, Antonio. 1988. Villa Adriana. Milano: Silvana Editoriale
Goria, Giulio. 1957. La Villa Adriana comera: una ricostruzione scenografica. Rassegna del Lazio:
rivista dellAmministrazione provinciale di Roma
Lanciani, Rodolfo. 1906. La Villa Adriana. Roma: Tipografia della Reale Accademia dei Lincei
Mancini, Gioacchino. 1936. Villa Adriana e Villa dEste. Roma: Istituto poligrafico dello Stato
Tiberi, Claudio. 2007. Statica e Sentimento. Divagazioni sul canopo della Villa di Adriano presso
Tivoli. Roma: Bonsignori Editore

La domus romana
The Roman house

Sancho Porras, Juan

Universidad Alfonso X el Sabio
Esttica y Composicin, grupo 1
jsancpor@myuax.com

RESUMEN. El presente trabajo versa sobre

ABSTRACT. This work focuses on the Roman

la vivienda romana desde diferentes

perspectivas. Se tratarn brevemente temas
como los orgenes de la casa romana y la
variedad de viviendas. Tras una pequea
descripcin de las villas suburbanas y las
viviendas colectivas en altura (las insulae),
nos centraremos en la casa unifamiliar: la
domus, y su evolucin como reflejo de la
cultura, la economa y la sociedad de una
poca. Se realizar un anlisis de las
caractersticas ms representativas de la
arquitectura romana y el cambio evolutivo
entre la domus itlica y la pompeyana, que
nos permitir comprender la evolucin
histrica de Roma. Este anlisis se obtendr
a travs de los datos arqueolgicos y las
fuentes literarias clsicas. Por medio de
ilustraciones y dibujos de estos ejemplos, se
explicar la morfologa de la arquitectura
domstica, su distribucin y las principales
estancias de las casas. Esta explicacin de las
caractersticas fsicas de las domus, nos
ayudar a entender la vida cotidiana de la
sociedad romana: su organizacin familiar, el
culto de los antepasados, la recepcin de los
invitados, etc. Es decir, se analizar la domus
como sntesis de las estructuras econmicas,
sociales, polticas, culturales y religiosas de la
civilizacin romana.

house from different perspectives. It touches

briefly on issues such us the origins of the
Roman house and the variety of homes. After
a briefdescription of the suburban villas and
collective housing in height (the insulae), we
focus on the townhouse: the domus, and its
evolution as a reflection of the culture, the
economy and the society of that epoch. The
analysis of the most representative of Roman
architecture and evolutionary change
between Italic and Pompeian domus,
enabling us to understand the historical
evolution of Rome. This analysis is obtained
through the archaeological and literary
classic sources. The morphology of domestic
architecture, distribution and the main
rooms of the houses will be explained
through illustrations and drawings of these
examples. This explanation of the physical
characteristics of the domus will help us to
understand the daily life of Roman society:
family organization, the worship of ancestors,
the reception of guests, etc. That is, we
analyze the domus as a synthesis of the
economic, social, political, cultural and
religious estructures of the Roman
civilization.

PALABRAS CLAVE. romano, arquitectura,

KEY WORDS. Roman, architecture, housing,

vivienda, sociedad, atrio, peristilo

society, atrium, peristyle

LA ARQUITECTURA DOMSTICA ROMANA

Lo ms destacable de la civilizacin romana fue su capacidad para satisfacer unas necesidades
tan complejas como lo era su organizacin social, definiendo para ello una gran variedad de
formas arquitectnicas y soluciones constructivas que adems eran fcilmente repetibles en
cualquier otro punto del imperio. El mensaje que transmita esta arquitectura era casi
invariablemente el poder y grandeza del estado, la religin y los personajes estatales. Los
edificios no slo reflejaban la mentalidad y el sistema poltico romano, sino que tambin
pretendan ser un microcosmos del mundo romano. En vez de espectadores libres, tenemos aqu
participes en la maquinaria del estado, metidos en escenarios arquitectnicos en los que el
movimiento y la percepcin de las imgenes estaban predeterminados.

La arquitectura domstica romana seguir, por lo tanto, estos principios y se compondr, a su

vez, de una gran diversidad de viviendas. Existe un evidente contraste entre mansiones
palaciales en zonas residenciales, villas suburbanas en zonas rurales, viviendas colectivas y
pequeos aposentos, cenculos, buhardillas, chabolas, etc., en calles prcticamente
intransitables. Pero en todas ellas, la casa se revela como una sntesis de las estructuras
econmicas, sociales, polticas, culturales y religiosas de la civilizacin romana.
Frente a las grandes domus, viviendas consistentes y con cubiertas de teja, tugurium y casa
hacen referencia a viviendas de pequeas dimensiones, construidas con materiales pobres.
Resulta interesante destacar como el trmino casa, y no domus, qued en algunas lenguas
romances para aludir a la vivienda. Y es que, a fin de cuentas, la domus urbana y la villa
campestre pertenecan a clases acomodadas y aristocrticas y simbolizaban un status
privilegiado, mientras que la casa era patrimonio del comn de la poblacin rural, as como de
la urbana. Adems la arquitectura domstica registra domus de considerables dimensiones que,
junto a la entrada, habilitan locales comerciales abiertos hacia la calle y separadas de la vida
interior de la domus: las tabernae.
Por ltimo, podemos diferenciar otro tipo de viviendas: las insulae (Fig. 1), exclusivas de
ncleos superpoblados como Roma, Ostia y otras grandes ciudades del Imperio. A mediados del
siglo IV d.C., se registraban en Roma 46.602 insulae o bloques y 1.797 domus. La intensa
demanda de vivienda de estas poblaciones dar como resultado la construccin en altura. Una
insula se define como un bloque de pisos en altura y ocupado por gentes de un amplio espectro
social. La calidad y amplitud de estas viviendas variara segn se ascendiera en altura. De este
modo, la planta noble fue la baja y los habitantes de los ltimos pisos seran los de menor poder
adquisitivo, existiendo as, una estratificacin social vertical.

Figura 1. Reconstruccin de la casa de Diana en Ostia, Italia (de J. de Alarao)

El edificio actuaba como sede de relaciones en una sociedad en que el status exiga una
morada acorde, digna del reconocimiento merecido y hasta la posicin poltica ocupada. As
Vitruvio reconoce en la domus el smbolo patrimonial de las clases medias y altas. Y, es que,
actividades como la salutacin o las cenas proporcionaban cohesin al tejido social en base a
unas relaciones sociales renovadas sistemticamente, que imponan una imagen concorde con
tales rituales en un marco arquitectnico suficientemente decoroso.
As pues, para las personas de fortuna mediocre no son necesarios vestbulos magnficos, ni grandes
salones, ni atrios, porque dichas personas van a cortejar a los otros, mientras que a ellos nadie viene a
buscarles (Vitruvio 6, 5, 1 [trad. de A. Blanquez]).

Como conclusin, explicaremos brevemente algunos condicionantes previos a la construccin

de las viviendas romanas y algunas de sus cualidades. Los consejos, segn Celso, para la

eleccin del lugar adecuado para edificar son prcticamente higinicos en el sentido de
recomendar que la casa tenga luz y capte aire fresco en verano y sol en invierno. Segn
Vitruvio, es recomendable evaluar estos factores junto con la orientacin antes de construir la
casa (6, 1, 1). La proclividad al incendio y al derrumbamiento son tambin dos caracteres
congnitos a las viviendas romanas que, adems de las lgicas reformas, dinamizaban el
panorama constructivo de las ciudades.
El detallado estudio de Vitruvio ha permitido conocer los criterios bsicos con los que el
arquitecto romano deba operar al construir una vivienda. Vitruvio sugiere seis principios: el
orden o taxis, la disposicin o diathesis, la eurythmia o aspecto, la symmetria o proporcin, el
decoro y la distributio o economa (1, 2, 1). As, segn la posicin y necesidades del
propietario, se asignan a las habitaciones su utilidad y caractersticas.
Una primera cualidad a tener en cuenta sera la ortogonalidad, que se pretenda pero que, en
algunas ocasiones por falta de espacio o de dinero, no aparece. Adems, se iba a tender, en
general, a organizar la casa como una secuencia articuladora por medio de ejes axiales u
ortogonales.
Desde que se sita frente a la puerta, el visitante que llega percibe en perspectiva toda una serie de lneas
de fuga, una sucesin de volmenes y de planos que, como si de una composicin escenogrfica se tratara,
convergen hacia la estancia principal abierta al fondo. Todo parece haber obedecido a una subordinacin del
espacio en funcin de una institucin social, la salutatio, el saludo matutino de los clientes o protegidos del
seor de la casa (Fernndez Vega 1999, 67).

Atendiendo a la distribucin interna, se pueden establecer tres tipologas bsicas de viviendas:

- Casas de trnsito secuencial (Fig. 2): se ordenan de forma que cada estancia resulta al
tiempo una antesala para la siguiente. Son viviendas muy modestas y con un nmero
reducido de habitaciones. Los propietarios fueron sencillos trabajadores.
- Casas de corredor (Fig. 3): se articulan las habitaciones mediante corredores o pasillos.
Solucin frecuente en Britania y otras provincias occidentales.
- Casas de patio: caractersticas de la cultura romana. Las soluciones de casa de patio en la
arquitectura romana fueron muy variables dado su profuso empleo y que presuponen un
espacio habitable amplio, con un nmero muy variable de estancias.

Figura 2. Casa de trnsito secuencial en Espaa (de M. D. Fernndez Posse y F. J. Snchez Palencia)

Figura 3. Casa de corredor en Aquincum, Hungra (de J. de Alarao)

En conclusin, a los planos de casa bloque (las dos primeras tipologas) parecen haberse
preferido los de patio central, salvo quizs en zonas apartadas del Imperio. Por lo general, ha
prevalecido una cierta tendencia a buscar una organizacin coherente, un cierto orden. El orden
contribua a embellecer las casas y a dotarlas de facetas ceremoniales.
Si las preferencias mayoritarias y tradicionales se haban inclinado hacia soluciones axiales, la
incorporacin del peristilo y la decadencia del atrio redundaran en una mayor libertad compositiva y en la
prdida de la hegemona indiscutible por parte de la ordenacin axial (Fig. 4). Mientras el peristilo o patio
porticado se convierte en ncleo o centro ordenador de mayor rango (Fernndez Vega 1999, 73-74).

Figura 4. Ejes axial y ortogonal en la Casa del Atrio de Mosaico en Herculano, Italia (de A. Maiuri)

Evolucin de la domus: del atrio hacia el peristilo

Al aproximarse el cambio de era no slo entr en crisis el sistema poltico. Al igual que la vieja Repblica
cede paso al Imperio, en la etapa que va del ao 80 a.C. al trgico desenlace del 79 d.C., la arquitectura
domstica en las ciudades prximas al Vesubio estaba experimentando cambios de entre los cuales el ms
relevante por lo que ahora interesa, consistira en el registro de una paulatina preponderancia del peristilo
dentro de la casa (Fig. 5), sentando as las bases de la ms representativa arquitectura domstica de poca
imperial. El atrio cedera terreno hasta desaparecer de la casa pero asegurndose an, durante buena parte del
perodo altoimperial, su permanencia cada vez ms anacrnica (Fernndez Vega 1999, 69).

Tras una breve introduccin a la arquitectura domstica romana, a sus diversas variedades,
tipologas y caractersticas, dejaremos de lado las viviendas colectivas y las casas ms humildes
de las clases populares para centrarnos en la vivienda de las clases altas y medias: la domus. La
casa romana que funcion en muchos casos no slo como vivienda, sino adems como un
marco para la actividad econmica y por supuesto social. Mediante el anlisis de las diferentes

estancias de la vivienda analizaremos la evolucin de la domus dentro de la sociedad romana,

tanto republicana como imperial. Y analizaremos como el espacio domstico no se organiza en
funcin de una lgica derivada de necesidades privadas, sino que es l mismo un producto
social.

Figura 5. Dibujo de la evolucin de la domus romana

En el siglo II d.C., el trmino dominium se usaba para designar la propiedad. Este uso se le
confiere a un trmino derivado de domus en el sentido de propiedad en general. Parece subyacer
la idea de que la propiedad comienza por lo elemental, un sitio donde guarecerse, donde habitar
y vivir: por ello, dominus significa antes que nada seor de la casa. La estructura familiar se
ampla con algunos parientes y todos los domsticos y esclavos, designados con el trmino
caracterstico de familia, y entre los que se distingue cuidadosamente a los vernaculi, o sea a los
que han nacido en la casa. Pero el que tiene el poder sobre todos los habitantes de la casa, es el
paterfamilias, al que se vinculaban los clientes para conseguir favores. La casa romana es sede
de actividades en apariencia extremadamente heterogneas, entre las cuales algunas que hoy
pareceran tener que ver por excelencia con la vida pblica como la ceremonia cotidiana de la
visita de la clientela. Esta ceremonia matinal, la salutatio, junto con la cena vespertina son los
ritos fundamentales de la cohesin social dentro de la domus. El hogar familiar estaba protegido
por el Genio familiar y por los Lares y Penates, dioses de carcter local. Otra manifestacin del
culto familiar, ligada al rito funerario, era la costumbre de guardar las imgenes de los
antepasados
Todos estos ritos sociales configuraban el espacio dentro de la domus. Estos espacios fueron
evolucionando al mismo tiempo que cambiaba la sociedad romana. Pero en general, como la
mayora de las casas de ciudades mediterrneas, estaba volcada hacia el interior, con pocas
ventanas exteriores, por privacidad y seguridad, y generalmente el acceso se reduca a una
pequea puerta colocada entre tiendas en la fachada a la calle. La disposicin interior estaba
formada por una rgida secuencia de habitaciones diseadas con simetra axial, al igual que toda
su arquitectura. Dentro de la evolucin de la domus podemos diferenciar dos tipologas
principales: la domus itlica y la domus pompeyana.

La organizacin espacial de la domus itlica o casa de atrio (Fig. 6), su distribucin de las
habitaciones y espacios abiertos, tiene antecedentes etruscos y griegos pero rpidamente se
convierte en una arquitectura tpicamente romana, con ejemplos conservados de poca
republicana. Lo que caracteriza a esta tipologa es su espacio central, el atrium, que organiza la
ordenacin espacial domstica.

Figura 6. Prototipo de domus itlica (de J. de Alarao)

Del tipo sencillo y austero de la primera domus, con su construccin severa y maciza, sobria
en sus lneas arquitectnicas y en el nmero limitado de sus habitaciones, se pasa en el s. II a.C.
a la casa de influencia helenstica: la domus pompeyana o casa con atrio y peristilo (Fig. 7). El
atrio, tradicional lugar de espera, retrocede en importancia y uso en favor del peristylum o patio
porticado, de mayor volumen, ms suntuoso, intimista y luminoso por plantearse como jardn.

Figura 7. Prototipo de casa con atrio y peristilo

Tanto el atrio como el peristilo, son espacios sobre los que se articulan el resto de estancias de
la vivienda. A continuacin, examinaremos ms en detalle los espacios interiores de la domus.
Entrando desde la calle, recorreremos toda la casa viendo, a su vez, como es la evolucin desde
la casa de atrio hasta la casa con peristilo (Fig. 8).

Figura 8. La casa de Pansa en Pompeya, Italia

EL VESTBULO Y LAS FAUCES. El espacio privado de la domus no comenzaba hasta traspasar el

vano abierto en la fachada, no la puerta, porque esta no se situaba en la lnea de fachada sino
desplazada hacia adentro. Se creaba as un espacio entre la acera de la calle y la propia puerta
denominado uestibulum. Este espacio fue un lugar de estancia, de espera y hasta de recepcin,
por el que a diario pasaba la clientela para realizar la salutatio. El vestbulo (Fig. 9) tenda a
concebirse como un expositor de carcter pblico, donde ir gestando una imagen de cara a la
sociedad. Tras el vestbulo y la puerta, el corredor llamado fauces desemboca en el atrio de la
casa. Desde la calle se perciba la axialidad con que se haba proyectado y edificado la casa,
creando una escenografa y enfatizando el rol primordial desempeado por el seor de la casa.

Figura 9. Vestbulo de la casa del Fauno en Pompeya, Italia

LOS POSTIGOS. Con frecuencia exista, adems de la puerta principal, una puerta en la parte
posterior del edificio o situada en un lateral, abierta a un callejn. El posticum o puerta de
servicio era usado por los esclavos, sirvientes e incluso por el seor de la casa, que quisiera
pasar inadvertido ante su clientela.
EL ATRIO. Este era el ncleo de la zona pblica, un lugar de espera tras ser abiertas las puertas
de la casa para el saludo efectuado en la gran habitacin de recepcin, el tradicional tablinum.
Se debe caracterizar como un patio, un espacio interno de la casa abierto. Funciona como una
plaza en miniatura, lugar de congregacin y encrucijada que reparte y articula el trnsito interno
de la vivienda.
Hubo cinco tipos diferentes. De entre ellos, el toscano goz de la mayor estima y se llega a
observar como su caracterstico impluvium se asocia con antonomasia con la nocin de atrio.
Exista un tragaluz que permita la iluminacin interior, el compluvium y que desaguaba en el
impluvio, que recoga en un pequeo estanque el agua que caa por el hueco. Su contrapunto lo
constitua el testudinado, que ni siquiera estaba descubierto como los dems; nicamente
mantuvo la caracterstica posicin central de la casa. Otras variantes del atrio toscano son los
atrios columnados: el tetrstilo y el corintio (Fig. 10), dotados de cuatro o ms columnas
respectivamente, de modo que la cubierta encuentra nuevos puntos de apoyo para aligerar las
presiones ejercidas sobre las paredes (6, 3, 1). Por ltimo, el atrio displuviado, indica ya que la
funcin es opuesta a la del toscano, organizndose en orden a desaguar hacia el exterior el agua
de lluvia. El compluvio sigue existiendo a modo de lucernario pero ya no se busca la captacin
de agua de lluvia, sino slo la iluminacin.
Si, funcionalmente, el toscano y sus derivados, tetrstilo y corintio, eran en principio ms eficientes, por ser
susceptibles de aprovecharse para captacin de agua, aireacin, iluminacin y, quiz en pocas antiguas, para
la eliminacin de humos, el displuviado renuncia a rentabilizar el agua pluvial, y el testudinado a todas esas
funciones. Obviamente existan otros cometidos que les dotaban de sentido: arquitectnicamente, servan para
articular la circulacin, constituyendo el ncleo o encrucijada de la casa y, cotidianamente, este carcter de
distribuidor de trnsito, era aprovechado para su uso pblico, como lugar de espera para las visitas, en
especial de cara a la salutatio (Fernndez Vega 1999, 117).

Figura 10. Atrio corintio en la casa del relieve de Telefo en Herculano, Italia

Considerando la utilidad pblica del atrio, de paso obligado y hasta de espera, no es extrao
que los elementos publicitarios y de presentacin se encuentren habitualmente en l, de este
modo, por medio de pinturas murales, columnas, mosaicos, etc., se exaltaba la riqueza y
posicin social con intenciones propagandsticas. Las estatuas, la vegetacin o los estanques,
diferentes de los impluvios, se desarrollarn ms en los peristilos.
Progresivamente, se ira suprimiendo el impluvio y aumentando el tamao de los prticos, el
tradicional atrio desaparecera y el resultado adquirira ms semejanzas formales con el
peristilo, para formar el nuevo centro de la casa romana caracterstica de la poca imperial. Otra
cuestin diferente fue la de los peristilos pompeyanos, situados en la zona posterior de las casas
que evolucionaron a partir del hortus trasero.

SALAS DE RECEPCIN. El tablinum, es la habitacin de representacin en atencin a la cual se

subordinaba focalmente el diseo axial. En esa estancia se situaba el patrono para controlar todo
el atrio y ser visto al tiempo, mientras reciba el saludo. Dicha estancia funcionaba como saln
de recepcin o de audiencia, as como de despacho y archivo. El suelo se elevaba ligeramente
sobre el nivel del pavimento del atrio, lo que elevaba al patrono por encima de los dems.
Las casas de atrio y peristilo, ms amplias que la simple casa de atrio podan permitirse
mayores excesos en espacios de representacin. De esta forma, aparecen nuevos salones de
recepcin: el oecus y la exedra. El trmino oecus se reserva para salones columnados con
privilegiadas vistas panormicas hacia los jardines. Las exedras se comportaban como lugares
de reunin, destinadas tanto al reposo de la siesta como a la conversacin. La exedra es un saln
magnficamente decorado con pinturas murales o cuadros y abierto a un jardn.
EL JARDN. La simple posesin de un jardn era un lujo, un indicador de status. Desde el atrio
se llegaba al jardin mediante un corredor de comunicacin, el andron. En las casas ms amplias,
seccionaba la tradicional cabecera tripartita, formada por el tablinum y las dos grandes estancias
que lo flanqueaban. Del andron antao se pasaba al hortus, un rea descubierta en la parte
posterior de la vivienda (Fig. 11) acotado por los muros de la casa y una tapia que lo asla de la
calle. Los horti, como su etimologa indica son, en un principio, huertos productivos.

Figura 11. Hortus porticado en la casa de los Esqueletos en Cosa, Italia (de V.J. Bruno y R. T. Scott)

Poco a poco se irn transformando en un jardn para la contemplacin, un uiridarium, en el

que flores, csped, rboles, estatuas y fuentes recreaban un reducto verde de naturaleza dentro
de la domus. La aparicin de prticos columnados alrededor de estos jardines, dara como
resultado un elemento arquitectnico que lograra su forma ms acaba en los peristilos. Se
puede suponer una posible evolucin desde el hortus porticado hasta derivar en los peristilos.
EL PERISTILO. Desde finales del siglo III o comienzos del II a.C., la vivienda romana
experiment un decisivo influyo helenstico que la transformara definitivamente hasta los
ltimos tiempos del Imperio, mediante la incorporacin del peristilo a la tradicional casa de
atrio. Se puede incluso proponer como alternativa a la gnesis helenstica un origen etrusco,
avalado por la presencia de patios columnados en palacios. En todo caso se trata de distintas
vas para desembocar en una misma corriente general, la de la arquitectura romana imperial, en
la que los prticos constituyen un denominador comn.

Figura 12. Peristilo rodio de la casa de las Bodas de Plata en Pompeya, Italia

El peristylum (Fig. 12) se relaciona con el gusto naturalista romano, con un ocio que se recrea
en los jardines, las fuentes y las estatuas, con un deseo de tranquilidad y retiro, sin
perturbaciones motivadas por los ruidos de la bulliciosa calle. Y es que, cabe destacar, el
carcter suntuario asociado con la vegetacin del peristilo, un enmarcador de jardines. Se
habilitaban salones o comedores (oecus y exedra) en los lugares de la casa desde los que la
panormica del peristilo y su fuente central se disfrutaba en las mejores condiciones de
visibilidad. Idnticos supuestos funcionales a los del atrio permiten comprender el peristilo, es
un lugar pblico pero ms intimista. Quiz no siempre acogiera a la clientela como hiciera el
atrio, pero s a los elegidos, los amici, dignos de los honores de una recepcin ms atenta. Ms
amplio y menos codificado por la tradicin que el ancestral atrio, el jardn porticado se
presentaba verstil, apto para la experimentacin y para un despliegue de recursos suntuarios
muy variados.
COCINAS Y BAOS. La cocina acostumbraba a asociarse con la letrina, para apartarla de los
sectores de representacin de la casa, y tambin, con los baos o termas privados, para de ese
modo rentabilizar mejor las aguas calientes y los hornos. La asociacin culina-latrina, se
engloba en un sector de la casa que poda llamarse de servicio, ubicado en atrios secundarios o
en la parte posterior, con acceso desde el peristilo. Por norma parece establecerse en lugares
apartados de la casa, lejos de la primitiva posicin central del atrio. Las cocinas contaban con
fogones, cubetas (fregaderos) provistas de agua por conduccin, despensas y bodegas. La
latrina (Fig. 13) constitua un mbito reducido, con su banco cubierto por una placa horadada en
crculos bajo el que se abra una fosa sptica o corra un canal de deposicin. Debido a la
proliferacin de baos pblicos, slo las viviendas ms acomodadas disfrutaran de balnea
particular. Mediante el hipocausto, el mecanismo de suelo suspendido, circulaba bajo las salas y
entre los tabiques el calor conseguido en hornos de combustin.

Figura 13. Letrinas de la casa del Busto de Plata en Vaison la Romaine.

LOS COMEDORES. Por comedor habr de entenderse un mbito adecuado para acoger el
servicio de comidas, especialmente cenas, rito esencial en la cohesin social romana. Esta sala,
denominada triclinium, se caracterizaba por la existencia de tres lechos para rendir honores a la
mesa. De igual modo, cuando hubiera dos lechos estaramos ante un biclinium, o ante un
stibadium si se prefera un gran lecho semicircular. Existan triclinios de invierno o de verano, y
adems al aire libre emplazados en jardines. Con frecuencia, van a recibir ubicaciones
privilegiadas en peristilos o patios, alinendose con los estanques, fuentes y grupos escultricos
de los jardines, y gozando de accesos amplios. El trmino cenatio parece emplearse como
sinnimo de triclinio (Fig. 14).
Figura 14. Triclinio de la casa de Neptuno y Anftrite en Herculano, Italia

LOS DORMITORIOS. Aquellos romanos cuyo patrimonio les permita disponer de una vivienda
ms amplia y con ms estancias, contaban con conclaues, habitaciones destinadas a diferentes
usos y, entre ellas, tambin los dormitorios, de un modo ms especfico denominados cubiculas.

La habilitacin de dormitorios, generalmente, se desarrollaba en grupos pequeos y separados.

En la casa de atrio se vean, como volvera a ocurrir de modo menos generalizado en los
peristilos, dormitorios en los dos laterales del atrio. Su nmero en las grandes casas crece
considerablemente, para integrar en la comunidad domstica a libertos y esclavos, o por el uso
estacional de algunas habitaciones (Fig. 15). En muchos casos se ignora si hubo un segundo
piso, pero puede sospecharse que incluso ste fuera preferido a veces como planta noble
residencial por motivos elementales de higiene como la aireacin y la iluminacin, adems de
vistas panormicas mejores.

Figura 15. Dormitorio en la villa periurbana de los Misterios de Pompeya, Italia

Como conclusin final, se puede determinar una gran riqueza de recursos arquitectnicos y de
espacios domsticos posibles.
As una domus poda mostrar uno o varios peristilos, atrios y patios porticados, o quiz un simple corredor,
y en derredor, junto a los imprescindibles dormitorios, cualquier combinacin usando tablina, oeci, triclinia,
exedrae o quiz oeci o cenationes; tambin una culina o todo un sector servil, y a veces una latrina y hasta
balnea. Cada componente dispuesto conforme a unas condiciones previas en absoluto rgidas, combinadas
con criterios estticos como la axialidad, la ortogonalidad, la simetra o la perspectiva (Fernndez Vega 1999,
447).

La riqueza y complejidad de la arquitectura domstica de los poderosos est condicionada

fundamentalmente por las necesidades sociales del dominus. La organizacin del conjunto
apunta a resaltar el podero del dueo de casa, de ah la importancia asignada a los espacios de
recepcin en la disposicin de la casa. La vivienda romana, desde sus inicios itlicos ha sido
siempre fiel reflejo de una sociedad. Sus habitantes nos han dejado rastros de su forma de vida
tanto a travs de la elaboracin de sus construcciones como en la representacin de sus
creencias, aspiraciones o actividades. Los restos de las domus nos han permitido conocer la
organizacin familiar, las amistades, los dioses protectores del hogar, el culto de los
antepasados, la importancia de la ceremonia del banquete o la recepcin de la clientela del
paterfamilias. La comparacin entre las domus itlica y pompeyana nos permite trazar la
historia de Roma, rastrear el camino desde los austeros republicanos de los primeros tiempos,
pasando por los fructferos contactos con la civilizacin griega, para desembocar paulatinamente
en la compleja sociedad tardoantigua y su elaborado ceremonial cortesano que nos anuncia ya el
mundo medieval.

LISTA DE REFERENCIAS
Blnquez, A. 1997. Marco Lucio Vitrubio. Los diez libros de arquitectura. Madrid: Iberia.
Clarke, John R. 1991. The houses of Roman Italy, 100 B.C.-A.D. 250. California: University of California
Press.
Fernndez Vega, Pedro ngel. 1999. La casa romana. Tres Cantos (Madrid): Akal.
McKay, Alexander G. 1998. Houses, villas, and palaces in the Roman world. Baltimore: Johns Hopkins
Paperbacks.
Muoz Amilibia, Ana Mara. 1962. La casa romana. Enseanza Media (1962).
http://artehistoriaestudios.blogspot.com/2011/06/arqueologia-roma-pompeya.html [ltima visita: 09-012012]
http://cablemodem.fibertel.com.ar/coradukelsky/Roma.htm [ltima visita: 09-01-2012]
http://clasicasxxi.blogspot.com/2011/01/la-casa-romana.html [ltima visita: 09-01-2012]
http://elmaestrodecasas.blogspot.com/2011/06/la-construccion-en-la-antigua-roma.html [ltima visita: 0901-2012]
http://es.wikipedia.org/wiki/Domus [ltima visita: 09-01-2012]
http://sapiens.ya.com/corbijm/Vida_diaria.htm [ltima visita: 09-01-2012]
http://www.spanisharts.com/arquitectura/imagenes/roma/italica_casa_pajaros.html [ltima visita: 09-012012]
http://www.roman-empire.net/society/soc-house.html#vestibulum [ltima visita: 09-01-2012]
http://www.ub.edu/geocrit/sn/sn-146(002).htm [ltima visita: 09-01-2012]

Castillos de Castilla y Len: Len y Palencia

Castles of Castilla y Len: Len and Palencia

Andrea Martnez Olano NP.53136

Fausto Peidro Morillo NP 53665
Universidad Alfonso X el Sabio
Esttica y Composicin, grupo 1
RESUMEN. En la Edad Media la poblacin
se asentaba en torno a un castillo. Esta
edificacin es la ms caracterstica de dicha
etapa histrica.
En este trabajo vamos a estudiar una serie
de castillos de Len y Palencia, stos han sido
elegidos
fundamentalmente
por
ser
representativos de las provincias de las que
procedemos as como por una serie de rasgos
que ms adelante desarrollaremos.
Nuestro objetivo fundamental es conocer a
fondo los antecedentes, tipos, y sus
caractersticas esenciales. Posteriormente
queremos trasladar los conocimientos
adquiridos a seis de estas edificaciones
situadas en la Comunidad Autnoma de
Castilla y Len: tres castillos de Len, los de
Ponferrada, Cornatel, y Valencia de Don
Juan; y otros dos de Palencia, siendo stos el
de Fuentes de Valdepero, el de Monzn, y el
de Ampudia, con el fin de relacionar teora y
realidad.
Para llevar a cabo el trabajo hemos buscado
bibliografa,
que
ser
sealada

posteriormente, y hemos realizado adems

un trabajo de campo, visitndolos.
ABSTRACT. In The Middle Ages people
lived around a castle. That building is the
most representative of that historical stage.
In this work we are going to study some
castles of Len and Palencia, they had been
chose mainly to be representative of each of
our provincias, just as a group of features
which will be developed later.
Our main objective is to know deeply
historical characteristics. Lately we want to
transfer acquired knowledge to six of those
buildings located at the Comunidad
Autnoma de Castilla y Len: tree castles of
Len, the one of Cornatel, the one of
Ponferrada an the one of Valencia de Don
Juan; and after, three of Palencia, the one of
Fuentes de Valdepero, the one of Monzn,
and the one of Ampudia. In this way we
connect theory and reality.
In order to do the work, we had looking for
bibliography, which will be pointed later, we
had
visited
the
castles.

Palabras clave. Edad Media; edificacin fortificada; seor feudal; mampostera; residencia
medieval; bastin defensivo; ejrcitos; muralla; torre homenaje; patio de armas.

1. INTRODUCCIN
El trmino castillo proviene del latn, castellum, diminutivo de castrum, que era como los
antiguos romanos denominaban a los campamentos fortificados de los nativos de otras tierras.
Por lo tanto, el origen de la palabra es pequeo campamento fortificado. Sin embargo, con el
paso de los siglos se ha aplicado el trmino castillo a una gran cantidad de edificaciones
diferentes, llenndose el concepto de cierta ambigedad.
El concepto de castillo se suele emplear bsicamente de dos formas, una reducida y otra
extensiva. En el primer caso se trata de un edificio de funcin militar destinado en la Edad
Media a controlar el territorio, y en donde se alojaba el poder, ya fuesen seores feudales o el
mismo monarca. El castillo estaba compuesto por un recinto amurallado en cuyo interior se
dispona la torre del homenaje, cobertizos para los hombres de armas, establos, silos y otras
estructuras defensivas. Sin embargo, dicha estructura es en realidad un paso ms en el proceso
evolutivo del castillo, que naci en poca romana y que se fue transformando hasta llegar al
siglo XIX.
Si empleamos la acepcin amplia, castillo es un lugar fuerte, una construccin defensiva que
puede presentar una amplia tipologa dependiendo de su funcin especfica: defensa estratgica
del territorio, proteccin de la poblacin, posicin de viga, residencia de representacin de la
aristocracia En funcin de esta variedad de edificaciones el castillo presentar algn elemento


concreto de defensa, como por ejemplo una muralla, foso, puente levadizo, torre del homenaje,
empalizadas, torres angulares, etc. De esta forma se considera castillo una torre exenta como un
burgo fortificado. Este concepto de castillo es el que seguiremos en el presente artculo.
2. EVOLUCIN
a. Antecedentes
Ya desde el Neoltico (entre el 8500 a. C. 2500 a. C.), la poblacin construy castros y
fortificaciones en colinas para defenderse. Muchas de ellas, construidas de barro (tapial) han
llegado hasta nuestros das, junto con la evidencia del uso de empalizadas y fosos.
Posteriormente se fueron construyendo en piedra o en ladrillos de barro o adobe segn la
disponibilidad de materiales o las necesidades defensivas. Los romanos encontraron enemigos
que se defendan en colinas fortificadas que llamaron oppidum.
Las fortificaciones romanas, los castrum, iban de simples obras provisionales levantadas sobre
el terreno por los ejrcitos en campaa, hasta construcciones permanentes en piedra, como el
Muro de Adriano en Inglaterra o los Limes en Alemania. Los fuertes romanos se construan con
planta rectangular y torreones con esquinas redondeadas. El arquitecto romano Marco Vitrubio
fue el primero en sealar la triple ventaja de las torres redondas: ms eficiente uso de la piedra,
una mejor defensa contra los arietes y mejor campo de tiro. Hasta el siglo XIII estas ventajas no
se redescubrieron en la Europa del norte, llevadas desde la Espaa musulmana, que mantuvo la
tradicin desde mucho antes.
Los siglos VIII y XV, su origen es ms antiguo y tienen precedentes en la arquitectura
militar de la Grecia clsica. En la Alta Edad Media se utilizaba como cerco defensivo una mera
empalizada de madera, pero la evolucin del armamento y de las tcnicas militares hicieron
inservible este procedimiento; ms adelante, se confi en la solidez de las construcciones en
piedra y en la altura de los muros que con este material poda alcanzarse.
Aunque los castillos proliferaron durante la Edad Media, el castillo no slo cumpla funciones
puramente castrenses, sino que serva tambin de residencia a los seores de la nobleza y a los
propios reyes, llegando con el tiempo a ser un autntico palacio fortificado. Si bien poda estar
enclavado en los ncleos urbanos, lo comn es que se situase en lugares estratgicos,
normalmente en puntos elevados y prximos a un curso de agua para su abastecimiento, desde
donde pudiera organizarse la propia defensa y la de las villas que de l dependan.
A partir del siglo XVI, con el ocaso del feudalismo y la consolidacin de las monarquas
absolutistas, la nobleza propietaria de los castillos los fue abandonando a cambio de mansiones
palaciegas en la corte. Por este motivo, y porque quedaron obsoletos en su funcin militar, los
castillos perdieron todo inters y decayeron hasta la actual ruina de la mayor parte de todos
ellos.
b. Evolucin
La Alta Edad Media o Edad Oscura (Siglos VI-X)
La palabra castillo continu emplendose tras la cada del Imperio Romano de Occidente,
cuando pueblos de origen germano se apoderaron del antiguo solar del Imperio para fundar sus
propios reinos. Durante los siglos de las invasiones brbaras Europa entr en una profunda crisis
poltica, pues sin un poder hegemnico los distintos reinos entraron en una guerra continua por
el control del territorio.
Los castillos de entonces, sobre todo en el norte de Europa, consistan en una torre, muchas
veces realizada de madera, sobre una colina artificial llamada mota, rodeada por una
empalizada. En ellos resida el lder militar y, en caso de ataque enemigo, la poblacin ingresaba
dentro de su estacada y se preparaba para la lucha. Fue un sistema eficaz y barato de defensa
hasta que se desarroll la organizacin militar y las tcticas de guerra a lo largo de la Edad
Media, demostrando que las torres de madera no ofrecan una proteccin eficaz.
La Plena Edad Media: origen del castillo clsico (Siglos XI-XIII)
Los ms antiguos castillos medievales conservados provienen de la plena Edad Media. Durante
este periodo los castillos se ubicaban en zonas estratgicas del territorio para su proteccin,
generalmente en lugares fcilmente defendibles como en lo alto de una colina. Adems,


constituan el lugar de residencia de los distintos seores feudales, as como del rey, que no
dejaba de ser un seor ms.
Encontramos diferentes tipologas de castillo, aunque en todas ellas se extiende el empleo de la
piedra como material de construccin en detrimento de la madera. El castillo ms simple lo
constituye la torre viga para el control del territorio; se trata de una torre exenta, sin muralla, de
diferentes plantas, algunas para guardar el grano y los vveres, otras para alojar a la guarnicin.
Similar a la anterior, aunque de mayores proporciones, es el castillo-casa del seor feudal, un
edificio fortificado que suele aparecer sin muralla, articulado en plantas, con puerta en altura a
la que se acceda mediante una escalera retrctil. Sin embargo, el tipo de castillo de mayor xito
consista en una muralla, generalmente cuadrangular, con torres en sus vrtices, en cuyo interior
se extenda el patio de armas rodeado con edificios destinados al establo, acuartelamiento de
tropa, capilla, etc., as como un fortn para la defensa extrema, conocido como la torre del
homenaje. Esta ltima poda estar en el centro del castillo o anexa a la muralla, de mayor altura
que el resto de las torres, y sola ser la residencia del seor feudal. Junto a los castillos se
congregaban las aldeas de los campesinos.
La Baja Edad Media: la Edad Dorada de los castillos (Siglos XIV-XV)
Durante los siglos XIV y XV se produjo la gnesis del Estado moderno, con la centralizacin de
la administracin del reino, lo que provoc frecuentes guerras civiles contra la nobleza y, por
consiguiente, la proliferacin de los castillos.
Los ejrcitos se hicieron ms numerosos, y las mquinas de asedio se desarrollaron
notablemente. Estos cambios tuvieron como consecuencia que los castillos ampliaran su
tamao, para poder alojar en ellos mayores ejrcitos; y para contrarrestar artefactos de asedio,
como catapultas y escalas, las murallas y torres se desarrollan en potencia y altura. Tambin se
populariza la ubicacin del castillo en lagunas artificiales o lagos, de ms fcil defensa, as
como el levantamiento de fosos rodeando la muralla para evitar la eficacia del asalto al castillo.
Otra circunstancia relevante es el engalanamiento del castillo, residencia de nobleza y realeza,
para convertirlo adems de en una estructura defensiva en un edificio de representacin de su
poder, naciendo un inters por la decoracin, el ornato y la armona de las formas. El gtico, fue
el lenguaje adoptado.
En la baja Edad Media se produjo otro hecho de gran relevancia para la civilizacin occidental:
el auge del comercio y de las ciudades. Muchas urbes crecieron bajo la sombra de un castillo,
dotndose de murallas, y otras, celosas de su independencia y seguridad, levantaron murallas de
piedra y una fortaleza interior que las protegiese del enemigo y un castillo urbano como ltimo
bastin defensivo.
El Castillo Renacentista. El triunfo del castillo-palacio (Siglo XVI)
Durante el siglo XVI el castillo continu evolucionando en dos direcciones opuestas, atendiendo
a su doble funcionalidad. Por un lado, como residencia suntuosa de la monarqua autoritaria o
de la nobleza, que toma como alojamiento palacios urbanos, villas y castillos, estos ltimos con
un importante significado de representacin, carentes ya de toda funcin militar y ms
parecidos, por elegancia y ornamentacin, a un palacio. Y por otro el castillo con una finalidad
defensiva y militar.
El castillo-fortaleza se ve obligado a evolucionar debido al poder de destruccin de las nuevas
armas de asedio: fundamentalmente los caones. Para minimizar el dao provocado por las
balas de can los ingenieros militares descubren que las formas cilndricas o en talud son ms
resistentes que las murallas rectas convencionales. De esta forma, los nuevos castillos se
caracterizan por tratarse de estructuras cerradas plegadas sobre s mismas, con potentes torres
cilndricas adosadas al cuerpo principal.
Otro tipo de castillo, que a la postre ser el empleado como fortaleza a lo largo de toda la Edad
Moderna (siglos XVI-XVIII) es el baluarte, consistente en un poderoso y grueso lienzo de
muralla en talud, capaz de resistir la fuerza destructiva de los caones. Muchas veces esta
fortificacin tiene planta poligonal, con lienzos de muralla con salientes en forma de cua. Los
baluartes tambin contaban con bateras de caones para hacer frente a la artillera o a los navos
de guerra enemigos.


Respecto al castillo-palacio, era centro de fiestas y lugar de esparcimiento de la aristocracia,
donde poda practicar su aficin favorita, la caza, por lo que se ubicaban en zonas boscosas y de
sublime belleza natural. Los castillos estaban tan asociados a la idea de residencia de la nobleza
que sta no quiso deshacerse de ellos, transformndolos en bellas mansiones, aunque en muchas
regiones europeas, caso de Italia, tuvo que competir con las villas suburbanas, con formas ms
elegantes y clsicas, propias del Renacimiento. Las caractersticas de los castillos-palacio del
siglo XVI, y de la Edad Moderna en general, son: el menor empleo de la muralla/foso e incluso
su desaparicin; paulatinamente el patio de armas se fue transformando en un jardn de recreo;
la torre del homenaje se suprimi para convertir la estructura en una mole arquitectnica exenta,
de grandes proporciones, con la finalidad de servir de lujosos aposentos a sus ocupantes, por lo
que se multiplicaron vanos y ventanas, desapareciendo el coronamiento almenado. El nico
elemento de arquitectura militar que pervivi fue la torre, casi siempre anexa a las esquinas del
edificio, alta y de planta circular.
El ocaso de los castillos: los palacios barrocos (Siglos XVII-XVIII)
El siglo XVI marc el punto de inflexin en la construccin de nuevos castillos que sirvieran de
residencia del poder. A partir del siglo XVII los nuevos castillos tendrn una funcin
eminentemente militar, construyndose baluartes.
El castillo romntico. El historicismo del siglo XIX
El siglo XIX fue una poca desastrosa para los castillos. A la dejadez provocada por la marcha
de sus ocupantes a majestuosas mansiones, se unieron las revoluciones liberales, que
provocaron el ataque y destruccin por parte de los campesinos de los castillos de su regin,
smbolo del poder inamovible de la aristocracia.
El inters por recuperar los castillos nace en la segunda mitad del siglo XIX.
Por ltimo, en la actualidad los castillos de nueva construccin siguen las pautas del
historicismo decimonnico. Se trata de casas que aaden algn elemento estructural propio de
los castillos, con una finalidad ms plstica que arquitectnica, como son altas y esbeltas torres.
3. CARACTERSTICAS Y ELEMENTOS.
Para que un edificio se considere "castillo" normalmente debe tener:

Recinto ms o menos rectangular o que se adapte al terreno

Una torre habitable

Un patio de armas alrededor del cual se disponen diferentes dependencias

Figura 1. Partes de un castillo medieval.

Los elementos de la arquitectura de los castillos obedecen plenamente a las condiciones

necesarias para rechazar ataques:
Ubicacin en alto. Los castillos medievales aunque podan ubicarse en diferentes lugares
(roqueros, montanos, o en llano) preferan especialmente asentarse sobre un alto montculo o
roca para evitar una de las formas de ataque del enemigo, el de construir tneles o minas bajo el
muro para que su posterior hundimiento crease grietas en los muros. Tambin encaramndose
en altura se dificultaba el uso de bastidas o torres de madera mviles usadas por el invasor para
saltar al adarve.
Foso y barrera. En caso de no asentarse en alto, sola disponerse de un foso para alejar lo
mximo al enemigo. Este foso era completado con cardos de hierro, estacas o cepos para
impedir el paso de los caballos. Luego se construa una barrera exterior.
Espesor y altura de los muros. Tambin es lgico que sus muros fueran de gran anchura y
consistencia para resistir la percusin de arietes, gatas y los proyectiles lanzados con catapultas.
Los muros, adems de anchos, eran de gran altura para dificultar el asalto con escalas.
El material usado fue diverso: sillera, mampostera, calicanto, tapial, ladrillo...
Almenas y matacanes. Los muros de la mayora de las dependencias estaban rematados por
almenas. Otro elemento de defensa de los muros eran los balcones amatacanados o espacios
salientes del muro, desde los que se tena una situacin alta y privilegiada sobre el enemigo que
se agolpa cerca de los muros.
Puertas protegidas. Uno de los elementos arquitectnicos de los castillos ms sofisticados eran
las puertas. Para su defensa se usaron mltiples sistemas combinados:
Construir matacanes o garitones sobre la misma
Crear saeteras orientadas
Situarlas bajo la torre del homenaje
Forrar la madera con hierro para evitar su incendio
Situarla diametralmente opuesta a la de la barrera
Utilizar trancas en disposicin horizontal para evitar su rotura
Acodarla en ngulo recto
Situar un antemuro o barbacana
Torre del Homenaje. Si bien el castillo ha ofrecido mltiples resistencias escalonadas al
invasor, el sistema defensivo de su arquitectura no acaba con la entrada al patio de armas. La
conquista definitiva terminaba con la toma de la gran torre del homenaje (ver foto inferior del
castillo de Arvalo). Para evitarlo, los constructores de castillos recurran a diversos ingenios,
como establecer la entrada desde pisos altos de la muralla y con dificultades de acceso (puente
levadizo), la construccin de muro perimetral o camisa, la construccin, de nuevo, de matacanes
y cadahalsos de madera para albergar soldados, etc.
Aljibes. Para poder disponer de agua en tiempos de asedio se excavada un depsito en el suelo
para aprovechar el agua de lluvia. Este aljibe sola ser abovedado y estaba recubierto de pintura
antifiltracin llamada almagra.
4. CASTILLOS DE LEN.
La extenssima provincia de Len no podra ser una excepcin en cuanto a la presencia de
castillos se refiere.


Sin embargo, la distribucin de los mismos s es irregular, pues lo ms importantes y mejor
conservados se encuentran casi exclusivamente en el sur y suroeste de la provincia de Len.
Hemos optado por los de Ponferrada, Valencia de Don Juan y Priaranza del Bierzo.

Figura 2. Castillos de Len de los siglos IX al XIII.

Castillo de Cornatel


Figura 3. Vista del castillo de Cornatel. [Dibujo realizado a partir de fotografa]

Localizacin: Priaranza del Bierzo (Len)

poca construccin: S. IX o anterior.
Construida por:
Reconstruida por: Ha tenido diversas reconstrucciones.
Tipo Castillo: Fortaleza defensiva.
Material construccin: Mampostera de piedra y cubierta de pizarra
Uso actual: Museo del castillo y exposicin.
Estado conservacin: Parcialmente restaurado
Propietario: Ayuntamiento de Priaranza del Bierzo.
Conflictos blicos: La segunda Revuelta Irmandia (1467) contra la nobleza gallega y
asedios llevados a cabo por Rodrigo de Castro Osorio (1483 y 1507).

Introduccin histrica: Hay diferentes teoras acerca del origen de este Castillo, pero la teora
defendida actualmente por diferentes estudiosos, es de la correspondencia en su origen con el
Castelo de Ulver, del que hacen mencin fuentes alto y pleno medievales.
Se cree que el "castrum" tuvo origen en un destacamento militar, debido a su gran cercana a las
explotaciones aurferas de Las Mdulas. Ms tarde, despus de que los romanos abandonaran
los yacimientos, el papel que realizaba es relegado a un segundo plano durante el dominio
visigodo, reapareciendo posteriormente como destacado "castellum" en la Espaa cristiana de
los siglos IX y X.
En 1211, Alfonso IX de Len, tras hacer las paces con la Orden del Temple, dona a los
Templarios la villa de Ponferrada, los cuales la fortifican.
Ms tarde, Los Templarios toman la posesin de Ulver. Estos permaneceran en la fortaleza
hasta 1312, con la desaparicin de dicha orden.
En 1327, Alfonso XI, dona el Castillo a Alvar Nez Osorio. En 1378, el castillo aparece por
primera vez con el nombre de Cornatel.
En 1467, se produce la segunda Revuelta Irmandia contra la nobleza Gallega, en la cual, la
fortaleza de Cornatel es tomada y casi totalmente destruida, como otras fortalezas Bercianas.

Estancias palaciegas
Patio de armas

Figura 4. Planta del castillo de Cornatel.

En 1469, Pedro lvarez Osorio manda reconstruir sus Castillos, entre ellos Cornatel.
En 1483, muere Pedro lvarez Osorio, en el Castillo de Cornatel, provocando un cruento
conflicto sucesorio. El pleito, aunque pareca no afectar directamente a Cornatel, sufri un
asedio que duro 2 aos, por las tropas de Don Rodrigo "II Conde de Lemos"1 , el cual se


considera el legtimo heredero de Cornatel. En 1507, Don Rodrigo vuelve a tomar Ponferrada y
a asediar los castillos de Corulln y Cornatel.
Tras varios aos de abandono, durante este S.XIX, el 29 de noviembre de 1900, Los Condes de
Pearramiro, herederos legtimos del Castillo, conceden la titularidad del castillo a la Junta
Vecinal de Villavieja
Edificio: El conjunto de la fortaleza tiene planta irregular por necesidad de adaptacin al terreno
en que se halla asentada. Nacido con carcter eminentemente militar, es el denominado castillo
roquero por echar sus cimientos directamente sobre las rocas, de las que aprovecha sus escarpes,
a veces totalmente verticales y de enorme altitud (808 m.), como en su vertiente nordeste, por
donde aparece inexpugnable. Un estrecho sendero exterior al abrigo de la muralla norte nos
conduce a la entrada principal retranqueada entre dos lienzos del grueso muro donde se
observan a cada lado dos saeteras para defensa y vigilancia. Franqueando el arco de entrada
semiderruido penetramos en el interior donde nos rodea el amplio patio de armas, con forma de
polgono irregular. La mayor parte de las dependencias del castillo se sitan a la izquierda,
comenzando por la torre de vigilancia y defensa ceida a la puerta principal; a continuacin se
van alineando construcciones difcilmente identificables que albergaran otras dependencias
necesarias en un castillo: viviendas, almacenes, calabozos, cuadras, silos. Construccin
verdaderamente atrevida, rematada en el lado oriental por un pasadizo que enlaza el final del
recinto fortificado con una especie de torre atalaya. Esta parte parece la ms antigua y semejante
a otras construcciones templarias. Los lienzos de muralla y las torres estn hechas de
mampostera, sobre todo de pizarra por ser un material abundante en la zona. El castillo carece
de cualquier signo, figura o emblema atribuible a algn determinado linaje u orden de
caballera. Sin embargo, al acercarnos a la puerta principal inmediatamente encima del arco de
medio punto, sobre la clave todava se puede observar un hueco considerable que no parece ser
resultado de un derrumbe casual sino ms bien la seal inequvoca de la existencia de algn
blasn o escudo de armas que alguien brbaramente decidi arrancar.
Dimensiones: Tiene una longitud de 120 metros y un ancho mximo de 34 metros
aproximadamente.
Castillo de Ponferrada

Figura 5. Vista del castillo de Ponferrada. [Dibujo a partir de fotografa].

Localizacin: Ponferrada (Len)

poca construccin: S. XII
Construida por: La Orden del Temple
Reconstruida por: Ha tenido diversas reconstrucciones.
Tipo Castillo: Fortaleza defensiva.
Material construccin: Piedra, mampostera, pizarra
Uso actual: Museo y exposiciones.
Estado conservacin: Restaurado en el ao 2000.
Propietario: El Ayuntamiento de Ponferrada.
Conflictos blicos: Presumiblemente la Orden del Temple (apoyando a Alfonso VIII
de Castilla) contra Alfonso IX de Len, Reyes Catlicos contra Rodrigo Osorio
(ocupando ste el Castillo), Revuelta irmandia, Guerra de Independencia Espaola.
Introduccin histrica: El castillo de Ponferrada fue originariamente un castro prerromano y
despus una ciudadela romana que asolada en el siglo IX, fue desde el XI reconstruida y
fortificada.
En el siglo XII, los reyes de Len donaron Ponferrada a la Orden del Temple con la misin de
socorrer a los peregrinos que pasaran por este territorio. El castillo comenz a construirse en el
siglo XI, y perteneci a los Templarios hasta que, en 1312, se disolvi la orden y pas a la
Corona de Len. En 1486 era propiedad de los Reyes Catlicos. Durante la ocupacin francesa
de 1811, se encontraba en perfectas condiciones. Posteriormente, fue mandado destruir para
evitar que cayera en manos francesas.

Castillo viejo
Patio de armas
Palacio nuevo

Entrada

Figura 6. Planta del castillo de Ponferrada. [Dibujo a partir de imagen del folleto del castillo].

El castillo que hoy conocemos es el resultado de una larga serie de ampliaciones, reformas y
aadidos que van desde la primera cerca de la planta cuadrada de principios del siglo XII, hasta
las ltimas zonas construidas a finales del siglo XV y principios del XVI. Posteriores
incorporaciones y las numerosas reformas llevadas a cabo desde principios del siglo XX, han
contribuido a la complejidad del conjunto, tal y como lo conocemos hoy en da.


Edificio: Se considera uno de los castillos ms representativos de la vida del Temple y uno de
los modelos de la arquitectura militar de ms hermosa silueta. Consta de un gran recinto
poligonal con dobles y triples defensas formando barbacanas, torres, estancias y un gran patio
bajo o albacara.
La fortaleza tiene doble lnea de murallas con diversas torres como Cabrera, Malvecino y
Malpica. A stas, se accede cruzando un foso por un puente levadizo. El espacio que lo separa
de la ltima lnea defensiva fue rellenado con escombros, creando un pasillo que sirve de
mirador. Tambin se encuentra protegida por almenas.
El palacio o casa grande tiene carcter de residencia. Sus muros son menos gruesos y dispone de
ms puertas y ventanas que el resto de las construcciones del Castillo. Constaba de varias
dependencias como la sala rica, un mirador con azulejos, la sala de armas, una capilla, una
bodega, las caballerizas, el saln, las celdas y los patios.
La torre del homenaje se levanta en la parte izquierda del patio de armas y tiene varias entradas.
Cuenta con un puente levadizo. Tiene planta cuadrada y alcanza una altura de 24 metros.
Conserva una preciosa inscripcin en latn.
La puerta principal est flanqueada por dos torreones unidos por un arco doble de medio punto
y rematados con finas almenas. De ah, se pasa al patio de armas donde, en su da, estuvieron las
habitaciones de los monjes- soldados.
Es interesante caminar por su interior, donde podemos ver un pozo que se usaba como aljibe
para recoger el agua de la lluvia.
Dimensiones: Ocupa una superficie de unos 8.000 metros cuadrados y tiene una longitud de 170
metros y una anchura de unos 85 metros aproximadamente.
Castillo de Valencia de Don Juan

Figura7. Vista del castillo de Valencia de Don Juan. [Dibujo a partir de fotografa]


Localizacin: Valencia de Don Juan (Len)
poca construccin: S. XII
Construida por: Fernando II
Reconstruida por: Ha tenido diversas reconstrucciones.
Tipo Castillo: Fortaleza defensiva.
Material construccin: Mampostera de piedra, ladrillo y tapial
Uso actual: Museo del castillo.
Estado conservacin: Parcialmente restaurado
Propietario: Fundacin Instituto Valencia de Don Juan (Madrid).
Conflictos blicos: Asedio durante la Guerra de Sucesin Castellana y asesinato de
Juan de Acua en 1475.

Introduccin histrica: Es un edificio histrico, referente peninsular de la arquitectura gticomilitar. Obtuvo la declaracin de Monumento Nacional por parte del gobierno provisional de la
Segunda Repblica. Se emplaza sobre un antiguo castro de las edades del Bronce, Hierro y
poca Romana.
La primera fortaleza de la que se tiene certeza en este solar fue mandada construir por el infante
Juan de Portugal (1349-1387) a finales del siglo XIV. Hijo bastardo del rey Pedro I de Portugal
y de la noble gallega Ins de Castro, don Juan fue uno de los potenciales candidatos a la corona
portuguesa durante la crisis de 1383-1385, defendido por el Partido Legitimista-Nacionalista,
dirigido por Martn Vzquez de Acua durante las Cortes de Coimbra de 1385, en las que la alta
nobleza defenda su nombre como el legtimo pretendiente al trono.
Exiliado en Castilla, en Valencia de Campos establecera su castillo, siendo nombrado Duque el
22 de diciembre de 1387.

Patio de armas

Torre del homenaje

Figura 8. Planta del castillo de Valencia de Don Juan. [Dibujo a partir de foto area].
El edificio actual se debe a Don Juan de Acua y Portugal, tercer Conde y segundo Duque de
Valencia de Don Juan, y su mujer Teresa Enrquez. Sus blasones, junto a los de los Quiones de
Len, son todava visibles en las torres de la muralla. Durante la Guerra de Sucesin Castellana


estuvo asediado en 1475, acto en el que muri Juan de Acua y Portugal precipitado desde una
de las ventanas del castillo.
Abandonado a mediados del siglo XVI, su desmoronamiento se inici en el siglo XVII,
desapareciendo sus forjados, bvedas y cubiertas, adems de las yeseras mudjares que
decoraban el interior de sus muros.
Edificio: Lo que ms llama la atencin de este gran castillo es su esttica vertical a pesar de ser
una construccin extensa. Esto se consigue gracias a las esbeltas y prximas torres cilndricas
que rompen la horizontalidad del muro y a que todo el remate de muros y torres est almenado.
Est formado por un foso, un antemuro y la gran muralla almenada con torres de triples cubos.
Al sur se alza la torre del homenaje. Se conservan algunos tramos de la muralla que rodeaba la
villa.
Dimensiones: La longitud mxima es de unos 70 metros y la anchura de 50 metros; la altura
mxima que alcanza son unos veinticinco (25) metros.


5. CASTILLOS DE PALENCIA.

Figura 9. Castillos de Palencia de los siglos XIII a XV.


Castillo Fuentes de Valdepero

Figura 10. Vista del castillo de Fuentes de Valdepero. [Dibujo a partir de fotografa]

Localizacin: Fuentes de Valdepero ( Palencia )

poca construccin: 1442 - 1465
Construida por: Don Diego Prez Sarmiento
Reconstruida por: Don Andrs Ribera
Tipo Castillo: Residencial Medieval
Material construccin: En piedra con grandes sillares
Uso actual: Archivos de la Diputacin y turismo
Estado conservacin: Rehabilitada tras 14 aos, reapertura el 14 Marzo del 2011.
Propietario: Diputacin de Palencia
Conflictos blicos: Asedio de los Comuneros ( 1521 )

Introduccin histrica: La historia del Castillo de Fuentes de Valdepero est ntimamente ligada
a la familia Sarmiento.
Las primeras obras del Castillo son en el ao 1442 a la orden de Don Diego Perez Sarmiento
hasta el ao 1465. Fue en el ao 1521 con Andrs Ribera II cuando el castillo sufri el asedio
de los Comuneros a las rdenes del Obispo Acua en 1521. Tras el asedio, Andrs Ribera II
repar los desperfectos causados por los comuneros, pero no solo remodel la fortaleza, con el
propsito de hacer el castillo inexpugnable engros los muros, achic las puertas y las ventanas
llegando a un punto que fue desproporcionado y anacrnico.

Figura 11. Planta del castillo de Fuentes de Valdepero. [Planta extraida del folleto informativo del
Castillo]

Ya no se realiz ninguna modificacin en el castillo hasta que la Diputacin de Palencia en

1995 comprara el castillo y decidiera rehabiliatarlo, la rehabilitacin dur 14 aos hasta que el
14 de Marzo del 2011, se utilizara para el turismo y como archivo provincial.
Edificio: Construido en piedra con grandes sillares, presenta un recinto cuadrado con cubos en
las esquinas y una gran torre del homenaje en el lienzo Norte.
Era en su tiempo esta fortaleza, arquitectnicamente hablando, la ms importante de Castilla. Su
torre del homenaje no tuvo rival en altura, longitud y probablemente tampoco en altura. Cont,
en su tiempo, con tres pisos abovedados, a los que haba que sumar el remate del adarve y las
almenas, si es que esta parte estuvo alguna vez terminada. Su altura debi ser superior a la
actual. El grosor de sus muros es el mayor de Espaa de los castillos del s.XVI, llegando en
algunos tramos a ser de hasta 11 metros de espesor.
Es una obra de la llamada Escuela de Valladolid, pudiendo ser atribuido al mismo cantero que
realiz las torres de Fuensaldaa, Peafiel, Torrelobatn y la parte baja de Belmonte de
Campos, y es de uso palaciego-residencial.
Dimensiones: 60 metros de largo y 37 en su parte ms ancha ( patio de armas ) ocupando una
superficie de ms de 2000 metros cuadrados, con un permetro de 170 metros lineales. La torre
del homenaje tiene una altura de 25 metros.
Cuenta con una torre del homenaje, recibidor , almacenes para alimentos y polvora, estos
poseen respiradores para controlar la humedad de la sala y se comunicaban por medio de
canales con diferentes depencias del castillo para poder distribuir la polvora rpidamente, un
mazmorra de 6 metros por 6.5 metros, tambin llamado pudridero, patio de armas y una
terraza encima del plinto y mirando al patio de armas.


Castillo Monzn de Campos

Figura 12. Vista del castillo de Monzn de Campos. [Dibujo a partir de fotografa]

Localizacin: Monzn de Campos ( Palencia )

poca construccin: 1419
Construida por: Juan Rodrguez de Rojas
Reconstruida por: Diputacin Provincial
Tipo Castillo: Al principio defensivo aunque se rehabilit para ser seorial
Material construccin: Bloques de piedra labrados
Uso actual: En desuso desde hace 1 ao, antes era un hotel y parador
Estado conservacin: Rehabilitado
Propietario: Diputacin de Palencia
Conflictos blicos: Asedio de los Comuneros ( 1521 )

Introduccin histrica: En el Siglo X, Ramiro II de Len crea el condado de Monzn, como

contrapeso al condado de Castilla y se lo confa a Ansur Fernndez, pasando entonces a
depender de la familia Ansrez.
Aos ms tarde esta fortaleza ser atacada por las tropas de Enrique I, cuando toma partido por
la reina Berenguela. El castillo estar bajo el poder del rey hasta principios del siglo XIV,
cuando Alfonso XI se lo entrega a su favorita, Leonor de Guzmn. A su muerte pasa a Sancho
Garca de Rojas. El recinto actual parece ser de esta poca. Sin embargo, la torre podra ser algo
anterior, pero es difcil asegurar que fuera previa al siglo XIII. Fue tomado sin resistencia por
las tropas comuneras del obispo Acu durante la revuelta comunera del siglo XVI.
En el Siglo XX, despus de ser Parador de Turismo, fue hotel privado. Actualmente se
encuentra cerrado.


Situacin: El castillo se ubica en el municipio de Monzn de Campos asentado en la terraza
aluvial del ro Carrin. El castillo no se encuentra dentro del pueblo, sino a las afueras
meridionales del mismo sobre un cerro, posicin estratgica para controlar los alrededores.
Edificio: Estructurado en torno a un slido torren de planta cuadrada, de unos 13 metros de
lado, est acompaado por un recinto de forma trapezoidal en uno de sus lados.

Figura 13. Planta castillo de Monzn de Campos [Extrado de la tesis doctoral de Miguel Fraile Delgado]

La parte ms antigua corresponde a la torre del homenaje, que presenta, en la fachada orientada
al interior del recinto, una puerta de acceso elevada, a la que se llega por medio de una pasarela.
La portada romnica de la puerta de entrada a la planta baja no es original del castillo,
corresponde a la desaparecida iglesia de Zenera de Zalima anegada por las aguas del pantano
de Aguilar de Campoo.
Todo el torren, construido con muy buena sillera, cuenta con numerosas saeteras a diferentes
alturas y en sus cuatro caras, as como un balcn amatacanado situado sobre la entrada elevada.
Est coronado por almenas terminadas en forma piramidal.
El recinto que se adosa a la torre es de la primera mitad del siglo XIV, y est construido con
mampostera. El acceso al mismo se realiza por medio de un arco apuntado sobre el que figura
el escudo de la Familia Rojas. En la parte baja de la fachada norte presenta una batera de
saeteras.
CASTILLO DE AMPUDIA


Figura 14. Vista del castillo de Ampudia. [Dibujo a partir de fotografa]

Localizacin: Ampudia ( Palencia )

poca construccin: 1461 1488
Construida por: Don Garca Lpez de Ayala
Reconstruida por: Eugenio Fontaneda Prez
Tipo Castillo: Residencial Seorial
Material construccin: Piedra Labrada
Uso actual: Museo de la coleccin Eugenio Fontaneda.
Estado conservacin: Hay una parte en rehabilitacin.
Propietario: Familia Fontaneda
Conflictos blicos: Asedio de los Comuneros ( 1521 )

Introduccin histrica: Fue construido entre 1461 y 1488 por Don Garca Lpez de Ayala, seor
de Ayala y Salvatierra e hijo de Don Pedro Garca de Herrera, primer titular del Mayorazgo de
Ampudia. El sucesor de Don Garca, Don Pedro Ayala y Rojas, Conde de Salvatierra, se
enfrent con su propia madre, Doa Mara Sarmiento, por la posesin del castillo, resultando l
vencedor. En 1521 el Conde abraz la causa comunera, dando lugar al hecho de armas conocido
como la Batalla de Ampudia entre los partidarios del emperador Carlos I de Espaa y las tropas
acaudilladas por el obispo Antonio de Acua. En 1522, tras la derrota comunera, el emperador
confisc el castillo, pero poco despus lo devolvi a la familia, aunque a cambio de 20.000
ducados. En 1528 el castillo aloj a los hijos del monarca francs Francisco I, tras la Batalla de
Pava, en calidad de rehenes.
En 1597 asumi la titularidad del seoro Francisco Gmez de Sandoval y Rojas, Duque de
Lerma y favorito del rey Felipe III, al que atrajo en distintas ocasiones a la villa, convirtindose
el castillo en sede ocasional de la Corte espaola. A partir de entonces el castillo entrar en un
largo perodo de abandono, lo que no obst a su declaracin como Monumento HistricoArtstico Nacional en 1931. En 1960 el empresario galletero Eugenio Fontaneda Prez, natural
de Aguilar de Campoo, lo adquiri a su penltima duea, la condesa de la Granja, y lo
acondicion como museo para su coleccin de objetos de arte y antigedades procedentes de la
cuenca del Duero.
Edificio: Se trata de un castillo de planta trapezoidal que contaba con cuatro torres cuadradas en
las esquinas, la mayor de las cuales se corresponde con la llamada torre del homenaje. Presenta
una fachada de elegante aspecto, distribuida simtricamente y ornamentada con bellas
escaraguaitas de traza flamenca.
El castillo cuenta con un foso a la entrada esto supone la existencia de una puerta levadiza, una
vez dentro del castillo nos encontramos con el patio de armas, este es de planta cuadrada y
distribuye en planta baja hacia diversas habitaciones, cmaras, almacenes, cocina y comedor,
pero este comedor era para los empleados y los soldados, ya que en la planta superior el castillo
cuenta con un palacio. En el aplaci estn las estancias de los seores. Las torres en la
actualidad se encuentran huecas ya que se us la piedra para hacer la iglesia del municipio de
Ampudia.

6. CASTILLOS DE CASTILLA Y LON.

Figura 15. Mapa con los castillos ms representativos de Castilla y Len.

7. BIBLIOGRAFA.
Fraile Delgado, Miguel. 2005. Materiales de construccin en los Castillos de Castilla y Len.
Tesis doctoral. Madrid: Universidad Politcnica de Madrid.
Guerra Cobos, Fernando; De Castro, Jos Javier. 2002. Castillo de Ponferrada. Len: Edilesa.
Jimnez Esteban, Jorge. 1995. Castillos de Espaa. Madrid: Rueda.
Queralt del Hierro, Mara Pilar. 2004. Los Mejores Castillos de Espaa. Len: Everest.
Moreno Garca, Rafael. 1995. Castillos de Palencia. Len: Lancia Ediciones.
Taladrid Rodriguez, Santiago. 2000. El castillo de Ulver, Cornatel. Madrid: S. Taladrid.
www.amigosdecornatel.net [ltima visita: 27-12-2011]
www.castillosnet.org [ltima visita: 19-11-2011]
www.ibercastillos.org [ltima visita: 19-11-2011]
Folletos adquiridos tras la visita a los castillos estudiados.

Los palacios Renacentistas

Renaissance palaces

Rodrigo Casillas Pradera

Universidad Alfonso X el Sabio
Esttica y Composicin, grupo 1
rcasipra@myuax.com

El Renacimiento plantea la ruptura radical

con la inmediatamente anterior tradicin
artstica, logra el Clasicismo a travs de la
interpretacin y recuperacin de los modelos
antiguos.
Surge en Italia en el siglo XV transformando
el panorama artstico europeo, caracterizado
por una mentalidad dogmtica. Veremos
como el artista empieza a ser importante en
esta nueva etapa que presupone una
conciencia histrica individual.
Haremos un anlisis de sus caractersticas
principales (fachadas, ordenes, etc.), despus
hablaremos sobre los representantes ms
destacados de este periodo (Alberti,
Brunelleschi, Michelozzo, etc.), y
terminaremos por estudiar diferentes lugares
donde encontraremos estos palacios
renacentistas.
Por tanto nuestro estudio esta dividido en
tres partes: estudio general de las
caractersticas del palacio; estudio de los
autores ms importantes del periodo y sus
obras y estudio de los lugares de referencia
para el renacimiento.
Por ltimo, despus de haber estudiado las
caractersticas generales de los palacios
italianos hablaremos del palacio de Carlos V
de Granada, ponindolo en relacin con las
caractersticas propias del renacimiento e
introduciendo el concepto de manierismo.
Todo ello ejemplificado con distintos
palacios.

The Renaissance presents a radical

break with the preceding artistic
tradition, Classicism achieved through
the interpretation and retrieval of older
models.
Surge in Italy in the fifteenth century to
transform the art scene in
Europe, characterized by a dogmatic
mentality.
We'll see how the artist begins to be
significant in this new stage that offers a new
vision of the world. According to
Giorgio Vasari: the rebirth of ancient
art presupposes an personal historical
consciousness.
We will do an analysis of its key
features (walls, orders, etc), then we will
discuss the most prominent representatives of
this period (Alberti, Brunelleschi,
Michelozzo, etc), and finish by
studying different places where we can
find Renaissance palaces.
Therefore our study is divided into 3 parts: a
general survey of the characteristics of the
palace, examining the period's most
important authors and their works and study
of reference places for the Renaissance.
Finally, after studying the general
characteristics of Italian palaces speak of
the palace of Charles V in Granada, putting
it in connection with the characteristics of
the Renaissance and taking into
consideration the concept of mannerism.
This exemplified with different palaces.

Orden clsico, fachada, Italia, Alberti,

Brunelleschi, Michelozzo, Bartolomeo,
Paladio

Clasical order, facade, Italy, Brunelleschi,

Michelozzo, Bartolomeo, Paladio

INDICE
LA ARQUITECTURA CIVIL

Las partes
Los rdenes
La fachada
LOS AUTORES

Brunelleschi
Michelozzo
Alberti
ARQUITECTURA DEL RENACIMIENTO EN ITALIA
Roma
Venecia
ARQUITECTURA DEL RENACIMIENTO EN ESPAA
Palacio de Carlos V de Granada
CONCLUSIONES
LISTA DE REFERENCIAS

LA ARQUITECTURA CIVIL

El Renacimiento surge en la Toscana en el siglo XV. Es el paso de la arquitectura transmitida

oralmente a la arquitectura transmitida por escrito, el paso del gtico a lo clsico. El estilo
gtico anterior creca siguiendo leyes casi naturales, perfeccionndose orgnicamente de
generacin en generacin. En cambio la vuelta a lo clsico surga de artistas que no eran
arquitectos propiamente dichos (vase Brunelleschi), era una idea que no proceda de la prctica
y por tanto necesitaba una definicin, un argumento para ser vlida y que prevaleciese frente al
gtico. Se apoyarn por tanto en el estudio y en los tratados, era imprescindible ser literatos
antes que grandes maestros.
El proceso de la nueva arquitectura se desarroll entorno a la contradiccin entre tema y
sistema (edificio religioso y nuevo clasicismo). Por ejemplo en la Biblioteca del convento de
San Marcos de Florencia, proyectada por Michelozzo (1396-1472), en la que se utiliza por
primera vez en el renacimiento el capitel jnico, y que se pens como una iglesia de planta
basilical (tres naves separadas por una arquera).
El nico momento donde se logr la integracin coherente de tema y sistema fue en el palacio
y la villa suburbana. El palacio renacentista se caracteriza por el abandono de los componentes
defensivos y por su adecuacin al sistema urbano. Los palacios de los grandes prncipes entran
dentro del entramado urbano como un objeto capaz de transformar la imagen de la ciudad.
Siendo importante la figura del cliente, que busca invertir en arquitectura monumental como ya
hicieron los dominadores de la Antigedad, Filarete hace la metfora del cliente como padre y el
arquitecto que lleva el proyecto en su seno y lo da a luz, la madre.
Por otra parte, Alberti habla del palacio como ciudad en pequeo, con un patio central (cortile)
a la manera de plaza y asumiendo diferentes funciones, tanto prcticas como de representacin.
Todo ello hace que el palacio tenga una imagen concreta gracias a una serie de tipologas
adquiridas. An as en la misma encontramos el Palacio Ducal de Urbino de Federico de
Montefeltro que mantiene la apariencia de edificio militar, si bien con componentes claramente
renacentistas como es el cortile o el studiolo.

Las partes
El palacio Renacentista y ms concretamente el florentino est formado por un patio central con
una arquera a cada lado y cuatro crujas de cierre. Este patio acta de distribuidor hacia las
habitaciones de la planta baja y hacia la escalera que accede a las dos siguientes.
Los palacios florentinos constan de tres pisos, siendo el inferior el inmediato a la calle, con
vanos pequeos. Los siguientes pisos con ventanas de medio punto. Rematando el edificio con
un gran alero.
Cabe destacar su forma simple, en el caso del Palacio Medici Ricardi cuadrada. Estas
caractersticas quedan reflejadas en palacios como el anteriormente citado, as como el Palacio
Strozzi o el Palacio Ruccellai (Michelozzo, Benedeo da Maiano y Alberti respectivamente).
Los rdenes (fig1)
Es en estos primeros aos cuando se estudian los ordenes
clsicos gracias a la cercana de las ruinas romanas.
Estos rdenes aparecen en los distintos tratados de
arquitectura. Para Alberti por ejemplo la columna es el
ornamento ms bello de los edificios, no siendo un
atributo decorativo, sino el elemento central de la esttica
arquitectnica. Vitrubio lo explica en el contexto de los
templos griegos y sus diferentes sistemas de proporciones,
Alberti sigue esta lnea creando un sistema de clasificacin
para los distintos capiteles, entablamentos y basas.
Desde entonces, el estudio emprico de los monumentos,
documentado en los dibujos de los arquitectos se
acompa del empeo por conseguir una sistemtica cada
vez ms unificada de los rdenes.
En la poca medieval Plinio habla de los ordenes en el
captulo sobre minerales, los trata como elementos
autnomos, casi como productos naturales, sin basa ni
Figura 1. rdenes Clsicos
entablamento. Vignola hace lo mismo, tratando de
(Vignola . edicin de 1602)
convertir el concepto en un trmino tcnico, elimina el
entablamento en sus dibujos, convirtindose as en elementos
autnomos. Abstracto y concreto a la vez. Se busca por tanto la capacidad de reproduccin, de
unificacin. Como ancdota decir que en 1702 Michele de Frmin consider a los ordenes como
la parte menos interesante de la arquitectura.
Estudiando los ordenes y a Vitrubio vemos una lgica. Vitrubio escribe que al comienzo solo
existan columnas masculinas (dricas) y femeninas (jnicas); con la introduccin del capitel de
acanto se aadi un tercer orden, al que se dio el calificativo de virgen. Con esto es fcil
descubrir su orden en una fachada, los tratadistas vieron este orden en la fachada del Coliseo
Romano: drico, jnico y corintio, en orden creciente de abajo a arriba.
El estudio de los ordenes fue esencial para su utilizacin en las fachadas de los palacios.

La fachada
Con la ultima reflexin sobre la fachada
del coliseo estudiamos la fachada en el
palacio renacentistas.
Las fachadas ms clsicas combinan
caractersticas propias de la arquitectura
florentina, no en vano es en Florencia
donde se define este canon, como el
almohadillado que disminuye la
rusticidad de abajo a arriba (siendo un
gran acierto de los palacios florentinos),
las impostas se amplifican y la cornisa
como coronacin de la fachada, con
motivos clsicos de la antigedad
romana. Los sillares almohadillados, de labra ms rstica y mayor tamao se disponen en las
plantas inferiores. Predomina la horizontalidad de la fachada como ya suceda con los palacios
gticos anteriores, gracias a las lneas rotundas de imposta y a la gran cornisa, se trata de una
adaptacin del palacio medieval, simplificndolo, como ocurre en el Palacio Medici (fig 2) de
Michelozzo, con un carcter castrense claro. La fachada se remata con una potente cornisa que
descansa sobre mnsulas que tambin le confieren un aspecto de arquitectura clsica,
reproduciendo el aspecto del cimacio de los antiguos templos. Las ventanas y puertas
desempean una importante labor esttica y presentan una gran variedad de formas:
rectangulares con frontones, triangulares o curvos, sobre pilastras o columnas; arcos de medio
punto, ventanas geminadas, con tracera, etc. La combinacin se presenta casi infinita. En los
tres primeros palacios que estudiamos (Palacio Medici, Palacio Strozzi, Palacio Ruccellai)
podemos ver que las ventanas de las dos plantas superiores son geminadas, dando un tono
medieval a la composicin de la fachada.
Pero una vez ms es Alberti quien introduce un cambio en el palacio florentino que hasta
ahora pareca un tipo ya de por si (Palacio Medici, Palacio Strozzi), introduce la composicin
en la fachada, aplicando su concepto de las proporciones y su deseo de establecer una conexin
con los modelos de la antigedad. Reduce el relieve del almohadillado, aligerando su
protagonismo y dividiendo cada piso con pilastras de diferente orden situadas entre las
ventanas. Es una reflexin en torno al orden y al muro.
Figura 2. Alzado fachada palacio Medicis
(Michelozzo 1444) 1451)

Figura 3. Alzado fachada palacio Strozzi

(Benedetto da Maiano 1489-1504)

Figura 4. Palacio Pitti (brunelleschi 1458)

Figura 5. Palacio Gondi (Sangallo 1490)

En conclusin este esquema de fachada se repite a lo largo del tiempo y del espacio. Puede
faltar alguno de los elementos descritos: el ya citado Palacio Mdicis de Michelozzo carece de
las divisiones verticales marcadas por las columnas y pilastras, a igual que el palacio Strozzi
(fig 3), el Pitti (fig 4) o el Gondi (fig 5), todos en Florencia. Tres plantas sera la distribucin
ms comn. Pueden tener la planta inferior ms cerrada con ventanas pequeas como el de los

Medicis en Florencia o el Corner-Spinelli en Venecia o tenerla ms abierta como el Palacio

Vendramn-Calergi, de Mauro Codussi como el anterior, tambin en Venecia. Y, por ltimo,
pueden ser de mediados del siglo XV como los de Rucellai (fig 8) y Mdicis en Florencia o de
mediados o de finales del XVI como el Farnessi y el del Conservatori en Roma, pero todos
encajan en el esquema definido de manera que se pueden identificar.

LOS AUTORES
En esta poca los autores comienzan a tener un gran protagonismo, cosa que antes en el gtico
no ocurra, los artistas o arquitectos trabajaban para un seor y no tenan nombre. El gtico se
trabajaba en talleres y a pie de obra, siendo estas centros de formacin profesional. Pero la idea
de una vuelta a lo clsico surge de artistas como Brunelleschi que no era arquitecto, surge de los
pensadores de la poca que recogen las enseanzas antiguas. Todos estos nuevos autores
antiguos que van en contra de los propiamente moderno que era el gtico se basan en Vitrubio,
el autor del nico libro de texto de arquitectura que se conserva de la Antigedad. Ven con estos
diez libros que los antiguos consideraban la arquitectura como una materia que se poda
aprender tericamente, por tanto lo que el renacimiento quera era crear un nuevo mensaje que
se pudiera expresar con palabras y que llegar a ser universal.
As bien si los nuevos arquitectos eran literatos, a quien iban dirigidos sus libros y tratados?,
pues tanto a arquitectos, constructores y pblico, por tanto a la corte, que en la poca era el
nico lugar donde poda interesar, gobernante, nobleza y burgueses urbanos. Cada tratadista
dedicaba su libro a un grande, por ejemplo Alberti al papa Nicols V o Filarete a Francesca
Sforza y a Pedro de Mdicis.
Es por tanto una poca de cambios sociales y la figura de arquitecto pasa de albail a terico,
la prctica pasa a ser un medio no un fin en si mismo como suceda en la Edad Media.
Brunelleschi
Nace en Florencia 1377 y muere en
1446 en el mismo lugar, se le
considera arquitecto y escultor y uno
de los iniciadores del Renacimiento,
muy interesado en el arte de las
matemticas se le considera un
Humanista en tanto que rene en su
persona muchos de los principios
propios de esta corriente ilustrada.
No
recibe
una
formacin
Figura 6. Santa Maria del Fiore
Figura 7. Capilla Pazi
tpicamente Renacentista, sino que
(Arnolfo di Cambio1420-1436)
(Brunelleschi 1441)
aprende en el taller, completndola
con viajes a Roma en 1402 con
Donatello. A diferencia de Alberti no escribe ningn tratado de terico escrito.
En 1432 finaliza su primera gran obra, y lo que se puede considerar el principio del
renacimiento: la cpula de la catedral de Florencia (fig 6), de la que Alberti dijo que era el
primer gran logro del arte nuevo y que igualaba, e incluso superaba, los de la Antigedad. Otras
de sus obras ms importantes fuera del aspecto civil que estamos tratando son la Iglesia de San
Lorenzo y la capilla Pazzi (fig 7).
En la arquitectura civil realiza dos nuevos modelos de tipologa: el hospital y el palacio. En el
Hospital de los Inocentes presenta un edificio desligado de los edificios religiosos
organizndolo de manera novedosa. Es un edificio porticado, en el que el prtico es un transito
entre el espacio ciudadano y el habitable. En el interior sigue utilizando este ritmo de arqueras

y vanos separados por cornisas que ya haba utilizado en la nave central de la Iglesia de San
Lorenzo.
La tipologa de palacio esta reflejada en el Palacio Pitti, que se le atribuye, presenta un nuevo
concepto de palacio urbano, distinta a la arquitectura civil europea concebida con un carcter
ms defensivo. La fachada se organiza en tres pisos separados por cornisas y rematados por una
balaustrada. En l se introduce el sistema clsico de sucesin de rdenes, drico en el primer
piso, Jnico en el segundo y corintio en el tercero, solo introduce la proporcin no el orden en s
mismo. Tambin acentuando esta imagen de ordenes utiliza el almohadillado, que ser tpico en
la arquitectura civil florentina. Este mismo esquema se ver en los palacios Strozzi y Mdici
Ricardi.
Michelozzo
Arquitecto y escultor italiano discpulo de Ghiberti y colaborador de Donatello, no debemos
olvidarle ya que, aunque se suele considerar a Brunelleschi como nica autoridad del nuevo
canon, Michelozzo contribuy a aportar nuevas soluciones. A diferencia de Brunelleschi tiene
un una adhesin mucho mayor a la tradicin gtica. Un ejemplo claro es la pequea iglesia
monstica de San Francesco al Bosco, en el Mugello, que a pesar de su modesto tamao es
importante como tipo de iglesia sin naves laterales. Le da un aspecto clasicista a un espacio
abovedado gtico gracias a la articulacin, la sala est dividida por pilastras de fuste liso.
Brunelleschi habra hecho algo totalmente distinto para una misma tipologa de iglesia sin naves
laterales (pero nunca utiliz esta tipologa).
En 1444 se termina la construccin del convento de San Marcos, en cuya biblioteca
Michelozzo se acerca a la bsqueda de una divisin rtmica y cromtica del espacio.
Sin duda su aportacin ms interesante la constituye la construccin del Palacio Mdici
Riccardi (fig 2). Finaliza su construccin en 1459 y sufre modificaciones en el siglo XVII. Es
aqu cuando se sientan las bases de la tipologa de palacio urbano renacentista. Elimina los
ordenes en las fachadas y lo divide en tres cuerpos que se reducen en altura de abajo a arriba,
rematados con una gran cornisa volada. El almohadillado rstico del cuerpo inferior se suprime
en los superiores, en el intermedio los sillares homogneos representan algn relieve debido a su
aparejo, mientras que en el cuerpo superior los sillares se presentan como un lienzo continuo.
Este decrecimiento del relieve y los vanos con ventanas geminadas, junto a la estructura en tres
cuerpo marca el modelo que se difunde y se utiliza a lo largo del siglo XV.
Es un palacio medieval tradicional, pero a los elementos constituyentes de ste se les ha
reducido a la claridad y el orden adems de darles un sistema consecuente de articulacin.
Cuatro muros que conforman un bloque imponente, rodean un patio cuadrado que sirve de
distribuidor a las dependencias del palacio. Las ventanas estn dispuestas por la armona de la
fachada lo que hace que estn situadas asimtricamente en el interior. Los materiales de la
fachada sencillos dan importancia al orden.
Alberti
La obra de Brunelleschi y Michelozzo fue madurando con la prctica y el tiempo, sin embargo
la tercera personalidad que tuvo un papel importante en la formulacin del ideal del nuevo estilo
es sin duda casi imposible incluirle como creador artista. Leone Battista Alberti (1404-1472)
nunca fue arquitecto ni artista de ningn tipo, fue el primer representante de uomo letterato que
iba a tener un importante papel dentro del humanismo, proponindose dotar a las artes plsticas
la categora superior de arte liberal. Tomo parte activa en los problemas prcticos del arte
creativo, siendo an as un consejero, si bien se percibe su espritu en los edificios construidos
bajo su direccin. Por tanto hablamos de un terico de la materia, constituyendo la teora de
arquitectura ms importante en el comienzo de los tiempos modernos.
Nace en una familia adinerada florentina que haba sido desterrada. Sin embargo siendo hijo
legitimo de la familia goza de una buena educacin en Gnova y ms tarde en Padua. En 1429
toma las ordenes sagradas al graduarse en derecho cannico, es entonces cuando conoce a
Tommaso di Sarzana, futuro Papa Nicols V.

Viaja a Roma y compara las ruinas antiguas con

Vitrubio, as empieza a escribir uno de sus tres
famosos libros De re aedificatoria. Con estos tres
libros busca convertir la pintura la escultura y la
arquitectura en temas de ponencias autnomas,
colocndolas en pie de igualdad con las artes
liberales: geometra, msica, potica o retrica. En
1447 mientras esta trabajando en su libro De re
aedificatoria su compaero de estudios Tommaso
de Sarzana es proclamado Papa, invitando a
Alberti a participar en las reflexiones sobre la
restauracin de san Pedro, as como los proyectos
Figura 8. Alzado fachada palacio Rucelai
para reformar el Vaticano. Con esto se convierte
(Alberti 1451)
progresivamente en arquitecto dejando de lado su
primera faceta de escritor terico. En su nueva posicin desarrolla una importante actividad:
fachada de Santa Maria Novella, palacio Rucellai y la capilla del santo sepulcro.
El ejemplo de palacio es claro, el Palacio Rucellai (fig 8) en el que colabor Alberti,
concretamente en la composicin de la fachada, estableciendo un prototipo de fachada con
pilastras. El motivo ya haba sido utilizado antes, en pinturas con fondo arquitectnico y
relieves. Pero la combinacin de pilastras con el almohadillado tradicional fue un logro de
Alberti, que tuvo mucha influencia en los edificios posteriores (particularmente fuera de
Florencia). Tambin destacan las reminiscencias romanas en la fachada: el zcalo, con su
parfrasis del opus reticularum en el aparejo; las amplias proporciones de las puertas, con
dinteles rectos sobre soportes en forma de S; pequeas ventanas rectangulares en la planta baja,
y sin duda el uso de los tres ordenes (Coliseo), los pisos estn separados por autnticos
entablamentos clsicos y no por unas simples lneas de imposta. Hay otra importante
innovacin, las hiladas del almohadillado en los distintos pisos vara de tamao, dotando a los
paramentos de un carcter decorativo.
Con este palacio Alberti consigue crear un nuevo sistema de fachada. Segn este esquema se
organizan dos fachadas, la interior y la exterior. Al interior plantea una galera porticada en sus
cuatro lados que da a un patio, derivada del Hospital de los Inocentes de Brunelleschi.

ARQUITECTURA DEL RENACIMIENTO EN ITALIA

Como hemos visto el renacimiento nace sin duda en Florencia, cuya arquitectura ya hemos
tratado anteriormente, pero pronto se extiende por toda Italia creciendo y madurando de forma
distinta en cada lugar en que apareca. Florencia recoge todas las caractersticas para que esto se
produjera, era una pequea Italia dentro de Italia, grandes burgueses como las familias Mdici,
Pitti o Rucelai promueven el trabajo y fomentan las artes.
Con esto vamos a pasar a otra ciudades Renacentistas de Italia.
Roma
Las circunstancias de Roma en el siglo XV hicieron que se tuviera que enfrentar a unos
problemas arquitectnicos especiales. Mientras que en Florencia el renacimiento era un
movimiento ideal pero lgico dentro de su evolucin en Roma era puramente material, lo que
complicaba la situacin. Roma era un desierto poltico y artstico, a finales del siglo XIV la
ciudad no tena ms de 17.000 habitantes, que vivan en los distritos ms humildes; dentro de
las murallas eran todo ruinas. Roma necesitaba un lavado de cara. Con la vuelta del Papa a
Roma la restauracin de la ciudad se convirti en un problema ineludible.
Los personajes de la nueva Roma no eran originarios de Roma, tanto los Papas como los
artistas, de los que Roma careca. Reconstruir Roma era un reto que atrajo y fascin a todos los
estudiosos del Renacimiento. sta fue la atmsfera en la que surgi el tipo del umanista-artisletterato, personificado claramente en la figura de Alberti. Alberti y los dems humanistas

fueron los consejeros que ayudaron a reconstruir la ciudad, lo vemos en el hecho que no
nombramos a los maestros pero si a los pensadores de los grandes edificios de Roma.
El palacio Romano tiene tres caractersticas: es por lo general muy grande; su planta se
desarrolla hasta formar la insula completa de los trazados urbanos; y conserva la articulacin
tpica de las cosas romanas en su fachada.
La adaptacin a la insula no solo determina el permetro del palacio, que suele ser irregular,
tambin la disposicin de la zona interior: las zonas residenciales solo ocupan una o dos alas del
complejo, en la parte trasera hay logias que dan a un patio ajardinado.
Una caracterstica de Roma son los palacios construidos sobre ruinas antiguas, donde
fortificacin y decoracin se unen. Un ejemplo de este tipo de palacio sera el conservado
Cavalieri di Rodi, levantado sobre el foro de augusto.
El Palacio de la Cancillera (fig 9) de Bramante es una
autentica revolucin estilstica. Construido despus del
palacio Venezia y con referencias idnticas no llega a
las mismas conclusiones que este. La fachada esta
dividida en tres como ya ocurra en los palacios
florentinos, utiliza un aparejo similar al del palacio
Rucelai, introduciendo tambin los ordenes en forma de
pilastras. Uno de los puntos destacables frente al palacio
Rucelai de Alberti son las ventanas de los pisos
superiores: son rectangulares y dentro de este rectngulo
introduce un arco de medio punto, pero ya no son
Figura 9. palacio de la Cancillera
ventana geminadas, perdiendo por completo ese aspecto
(Bramante 1489-1513)
medieval. La cornisa no es tan agresiva como las de
Florencia. Tambin cabe destacar el barroquismo de las puertas de entrada, dos en la fachada
principal una hacia el patio y otra hacia la iglesia. El patio interior sirve tambin como
distribuidor, esta dividido tambin en tres alturas, la baja y la primera planta con arqueras
mientras que la ltima esta cerrada, contando con el ltimo orden en forma de pilastras y unas
ventanas rectangulares y ms pequeas, en la parte superior unas pequeas ventanas con forma
de edculo. La no exagerada cornisa del interior del patio lo dota de un aspecto abierto frente a
los palacios toscanos.
El estilo de la Cancillera tuvo una influencia considerable en edificios inmediatamente
posteriores, como el palacete de Turci.
Venecia
Las tendencias arquitectnica de Florencia, Roma y otras ciudades como Mantua o Urbino que
no hemos estudiado muestran hasta que punto el genius
loci afecta a la formacin de estilos propios. Y sin duda
este es el caso de Venecia.
Es una ciudad sobre una laguna, sobre los incontables
islotes se levantaron bloques independientes, pequeas
unidades urbansticas que se van adaptando al terreno y
que conforman los canales. Dos hechos puramente
tcnicos constituyeron la arquitectura veneciana: la
cimentacin sobre pilares y la necesidad de entrar al
edificio desde la calle y desde el canal.
Estos son los factores que llevaron a una arquitectura
totalmente singular y observable nicamente en Venecia.
Hay por ejemplo una predileccin por los soportes,
especialmente por las columnas y arcadas de todas las
formas posibles. Tambin existe la tendencia a construir
Figura 10. palacio Corner-Spinelli
con las estructuras ms bsicas, tambin y lgicamente la
(Mauro Codussi 1490-1510)
ausencia de stanos y basamentos, reemplazados por el
cuerpo del agua, rasgo caracterstico del palacio veneciano. La fachada principal en este caso

no es la de la calle sino la del canal, menos los que dan a la plaza que dan la espalda al rio. No
es una ciudad de grandes cruces ni plazas, sino ms bien de callejones, una ciudad pintoresca.
El palacio veneciano ya se haba desarrollado en la Edad Media, por ejemplo la Fonfaco dei
Turchi, predecesor romnico del palacio renacentista. Su fachada tripartita y simtrica ya se
utilizaba en el gtico como por ejemplo en el palacio Foscari, esta fachada tripartita se utilizar
en el Renacimiento tambin.
El palacio Veneciano que rompi con el tpico modelo anterior del gtico se puede decir que fue
el palacio Corner-Spinelli (fig 10), siendo dos los
motivos que lo distinguen de sus contemporneos: el
almohadillado de la planta inferior y las enormes
ventanas bforas unidas bajo un arco de medio punto y
con un vano circular en el tmpano. Ordena los tres pisos
con unas pilastras colocadas en las esquinas del bloque.
La fachada totalmente monumental destaca frente a las
de los palacios anteriores. Como otros muchos palacios
el arquitecto no esta demasiado claro, pero si lo que
signific. Esta fachada de claro carcter monumental
aparecer despus en el palacio Vendramin-Calerghi (fig
11) y en la fachada de la Scuola di San Rocco.

Figura 11. palacio Vendrami-Calerghi

(Mauro Codussi 1500)

ARQUITECTURA DEL RENACIMIENTO EN ESPAA

A finales del siglo XV se hablaba de un edificio realizado a lo romano cuando su arquitectura

era renacentista, y moderno cuando era gtica. Estos dos estilos arquitectnicos convivieron
en Espaa desde finales del siglo XV hasta muy avanzado el siguiente. El Renacimiento
apareci en Espaa de forma sbita, no como en Italia que tuvo un tiempo de adaptacin, de
tanteos, ensayos y experiencias que conformaron el modelo clsico. Espaa no tiene un proceso
de experimentacin, se importa un modelo ya cristalizado de la edificacin, siendo ya muy
distinto al gtico existente. An as el comercio con Italia hizo que en Espaa ya se conocieran
las nuevas ideas ilustradas, en el mbito de la literatura, el pensamiento, la cultura, el gusto y las
formas; por tanto no fue difcil asumir esta nueva esttica para los gobernantes y burgueses de la
poca, si bien el genius loci no actu de igual manera que en Italia. An as el comienzo de las
formas Renacentistas se incorpor a las gticas y mudjares ya existentes. No es hasta la llegada
de la siguiente generacin de arquitectos que el cambio se produce por completo.
Al igual que en Italia el estilo llega primero a los monarcas, nobles y burgueses, el que
trataremos ser Carlos V y su palacio de Granada.
Palacio de Carlos V de Granada
Tras la conquista de Granada por los Reyes Catlicos, la
Alhambra se haba convertido en la fortaleza militar
encargada de vigilar las costas y la numerosa poblacin
morisca de la zona. Es entonces cuando empiezan una
serie de remodelaciones del recinto, con un espritu
conservacionista no se destruyen smbolos y
simplemente se adapta a las nuevas necesidades de la
corte.
En 1525 Carlos V se interesa enormemente por visitar
Granada, y en 1526 hace su primera visita, se pone
Figura 12. palacio de Carlos V
entonces de manifiesto las carencias de la Alhambra para
(Machuca 1527-1563)
albergar a su corte, es entonces cuando se idea la
necesidad de un nuevo palacio justo al lado del de los nazares, que pudiera suplir las

deficiencias de este ltimo y que adems sirviera como expresin del poder del recin coronado
emperador (su boda fue ese mismo ao).
El proyecto cae en Manos de Pedro de Machueca, pintor
que en el entorno de Miguel ngel en Italia se interesa por
cuestiones arquitectnicas. Su proyecto deba integrar el
nuevo palacio con el ya existente, con lo cual no era solo
nueva arquitectura clsica sino una especie de restauracin
que ya haba visto en Italia.
(fig 12) La disposicin es muy novedosa para la fecha.
De planta cuadrada el espacio central lo configura un patio
circular donde se aplican los ordenes (drico primero y
jnico despus), correspondiendo con los alzados
perimetrales, este patio se comunica con el exterior por
cuatro zaguanes, uno de ellos de planta elptica (siendo
Figura 13. Patio del palacio de Carlos V
esta figura muy importante en los aos venideros). En
(Machuca 1527.1563)
los espacios que quedan entre el cuadrado exterior y el
circulo interior coloca las escalera, menos en el sector noreste que comunica con la capilla, de
planta octogonal. La galera del patio es una bveda anular, recordando a soluciones clsicas,
esta la relaciona con otros trminos con la arquitectura Italiana del momento, siendo un claro
ejemplo manierista, se pueden relacionar algunos edificios de Bramante con su patio de San
Pietro in Montorio o Rafael por el trazado para la Villa
Madama, sin olvidar a Vignola con su Patio de la
Caprarola, sin embargo en su conjunto se entiende como
una pieza singular para su poca.
(fig 13) La fachada exterior se organiza en dos plantas, la
baja con un almohadillado rstico, se emplean pilastras
dricas en la parte baja y jnicas en la alta. El conjunto se
completa con una decoracin a base de guirnaldas y
emblemas Imperiales.
La forma en que se combina el circulo y el cuadrado
eliminando la sensacin de serenidad del palacio
Figura 14. Fachada del palacio de Carlos V
renacentista, dotndole un contraste muy fuerte es segn
(Machuca 1527.1563)
Taylor una temprana obra manierista, sin embargo
cabe destacar la maestra con la que Machuca utiliza los
ordenes demostrando su conocimiento de las normas vitruvianas, acertando punto por punto en
las proporciones, tan solo la fachada exterior y el almohadillado elimina la idea de puro
clasicismo, sin duda procede de su experiencia en Roma junto a Miguel ngel.
La composicin la podemos entender tambin, metafricamente y en palabras de Santiago
Sebastin, como una dualidad csmica entre el circulo como macrocosmos y el cuadrado como
los cuatro puntos cardinales y por tanto el mundo.
CONCLUSIONES
El siglo XV es un siglo de cambios en toda Europa, fue el siglo de los inventos, las
exploraciones y los movimientos culturales, en lo referente a Italia fue su siglo de Oro, a pesar
de su fragmentacin poltica. En lo estudiado vemos la importancia de la nueva clase social
predominante, la burguesa, se instaura un nuevo sistema econmico que es el capitalismo,
centrado en las ciudades, cada nueva ciudad es un centro importante con sus tipologas
caractersticas. Vemos la importancia de genius loci en el desarrollo de la arquitectura. Tambin
la importancia de las ideas frente a la destreza y como los tratadistas son las figuras esenciales,
siendo ellos los principales representantes de la poca. Es una poca de crecimiento intelectual,
pero no se debe afirmar que una mejora artstica frente al gtico anterior.
An as y frente a este crecimiento humanstico nos quedamos con una reflexin de Goethe
que escribe en Sobre el Arte constructivo alemn: Ms daino que los ejemplos son, para el
genio, los principios.

LISTA DE REFERENCIAS
Biermann, Veronica; Grnert, Alexander; Jobst, Christoph; Stewering, Roswitha. 2003 . Italia Teora
de la Arquitectura Del Renacimiento a la actualidad: 6-27. Madrid. Taschen
C. Wirtz, Rolf. [1999] 2000. Arte y Arquitectura, Florencia. Alemania. Knemann
Chueca Goitia, Fernando. 2003. Historia de la Arquitectura Occidental: Renacimiento. Madrid. CIE
Inversiones Editoriales DOSSAT---2000 S.L.
Garca Tapia, Nicolas. 1989. Ingeniera y Arquitectura en el Renacimiento Espaol. Universidad de
Valladolid. Secretariado de Publicaciones
H. Heydenreich, Ludwig; Lotz, Wolfgang. [1992] 2007. Arquitectura en Italia 1400--- 1600. Madrid.
Ctedra
Hintezen-Bohlen, Brigitte. [2000] 2001. Arte y Arquitectura, Roma. Alemania. Knemann
J. Morales, Alfredo; Checa, Fernando. 2009. Arquitectura del Renacimiento en Espaa (1488---1599).
Madrid. Catedra
Kaminski, Marion. [1999] 2000. Arte y Arquitectura, Venecia. Alemania. Knemann
Lpez Guzman, Rafael. 2005. Los Palacios del Renacimiento. Granada. Dip. Prov. De Granada
Lpez Martn, Ana Mara. 2008. Toscana. Italia. Anaya
Muller, Anne; F. Strasser, Ruth. [2005] 2005. Arte y Arquitectura, Toscana. Alemania. Knemann
Nieto, Vctor. 1996. El Arte del Renacimiento. Madrid. Historia 16
Soletti, Francesco; Trettenero, Vittorio. 2008. Andrea Palladio, Itinerarios en la Armona imaginada en
Vicenza y el Veneto. Vicenza. Provincia de Vicenza
Wackernagel, Martin. [1938] 1997. El Medio Artstico en la Florencia del Renacimiento. Madrid. Akal

Las Villas de Palladio

The Villas of Palladio

Sara Cobo Pasalodos 50040

Universidad Alfonso X el Sabio
Esttica y Composicin, grupo 2
scobopas@myuax.com
RESUMEN. Andrea Palladio, de nombre

ABSTRACT. Andrea Palladio, whose full

Andrea di Pietro della Gndola, fue un

importante arquitecto de la Repblica de
Venecia. En todo el mundo occidental, cientos
de miles de casas, iglesias y edificios pblicos
con fachadas simtricas y semicolumnas
adosadas y rematadas con un frontn derivan
de los diseos de Andrea Palladio. Es el
arquitecto ms imitado de la historia y su
influencia sobre la evolucin de algunas
arquitecturas es muy grande.
En cuanto al tema que nos ocupa,
observamos que son muy pocos los casos en que
se repite una planta, un motivo o una
composicin de volmenes; como mucho,
Palladio produca dos o tres versiones de un
mismo esquema antes de partir en una
direccin enteramente nueva. El ncleo comn
dentro de esta variedad es una concepcin
peculiar de la armona y la composicin
arquitectnica.
En consecuencia, no existe una villa
palladiana tpica, pero s caractersticas que nos
permiten agruparlas a la hora de analizarlas.
Es este estudio veremos algunas de ellas,
siguiendo unas pautas comunes.

name is Andrea di Pietro della Gondola, was an

important architect of the Venetian Republic.
All around the western world, hundreds of
thousands of houses, churches and public
buildings are based in his ideas. Symmetrical
facades and attached columns topped with a
front are designs that derive from Palladio. He
is the most imitated architect in the history and
his influence on the evolution of architecture is
very large.
Regarding the issue, we observe that in very
few cases are repeated a plant, a motif or a
composition of volumes. At the most, Palladio
made two or three models of the sketch before
starting in a completely new direction. The
common core within this variety is a particular
conception of harmony and architectural
composition.
In consequence, does not exist a typical
Palladian villa, but we have features that allow
us to group them when we want to analyse
them. In this research we will see some of them,
according to common guidelines.

PALABRAS CLAVE.
-

Viviendas
Proporciones armnicas
Los cuatro libros de la arquitectura
Simetra
Ejes
Renacimiento
Arquitectura palladiana

KEYWORDS.
-

Housing
Harmonic proportions
The four books of architecture
Symmetry
Axis
Renaissance
Palladian architecture

EXPOSICIN DE LA INVESTIGACIN: OBJETIVOS Y MTODO DE TRABAJO

El objetivo de este trabajo de curso es hacer un estudio de algunas de las Villas de Palladio.
Actualmente, se conservan veinte Villas y otros veinticinco proyectos conocidos por los dibujos
y los Cuatro Libros de Arquitectura. El mtodo que usar para su realizacin es la investigacin
bibliogrfica, mediante el cual realizar un anlisis de imgenes.

ESTUDIO: DATOS Y ANLISIS DEL MISMO

PALLADIO Y SU POCA:
Andrea Palladio (Fig. 1) fue un arquitecto italiano del
renacimiento tardo, uno de los ms importantes de la
historia de la arquitectura occidental. Naci en Padua
el 30 de noviembre de 1508 y comenz su formacin
como simple cantero. Su nombre autntico era Andrea
di Pietro dalla Gondola, pero cambi su apellido por el
de Palladio en honor a Pallas, diosa griega de la
sabidura. Se form como arquitecto a partir de la
tutela del poeta Giangiorgio Trissino, que supervis
sus estudios. Trissino le llev a Roma, donde Palladio
analiz las ruinas clsicas y estudi a fondo los
tratados de Vitruvio, el nico legado terico de la
arquitectura romana. El fruto de sus investigaciones
fue la publicacin del libro Le Antichit di Roma
(1554), considerado durante ms de dos siglos como la
mejor gua sobre las ruinas de la ciudad eterna. Una de
sus primeras obras de gran envergadura fue la Figura 1. Retrato figurado de Andrea
transformacin (comenzada en 1549) del recinto Palladio (Sebastiano Ricci 1715)
exterior del Palazzo dalla Ragione o Baslica, el ayuntamiento de Vicenza. En esta ciudad y sus
alrededores construy numerosos edificios residenciales y pblicos. Entre ellos destacan los
Palacios Chiericatti, Thiene y Valmarana, y las Villas Badoer, Barbaro (en Maser), Emo, La
Rotonda y Villa Foscari, en Malcontenta di Mira. Entre 1560 y 1580 tambin construy varias
iglesias en Venecia, entre las que sobresalen San Francesco della Vigna, San Giorgio Maggiore
e Il Redentore. Su ltima gran obra fue el teatro olmpico de Vicenza, que finaliz Vincenzo
Scamozzi despus de su muerte. Aunque su estilo arquitectnico tiene sus antecedentes
inmediatos en la obra de los maestros del alto renacimiento, como Donato Bramante (que a su
vez se inspir en la tradicin constructiva de la antigua Roma), Palladio siempre cultiv una
interpretacin propia de los motivos romanos, derivada del estudio directo de la arquitectura
antigua. Combin libremente muchos de los elementos del lenguaje clsico, de acuerdo con las
exigencias del emplazamiento o de las necesidades funcionales de cada edificio.
Sin embargo, al mismo tiempo comparti la bsqueda renacentista de las proporciones
armnicas, y sus fachadas se caracterizan por una excepcional elegancia basada en la sencillez y
la serenidad compositiva. Palladio fue el primer arquitecto que desarroll un sistema organizado
para la disposicin de las habitaciones privadas. Tambin fue el primero que ubic en edificios
residenciales prticos con frontones, propios de los templos clsicos. Los edificios de Palladio a
menudo incorporaban soluciones ingeniosas, en ocasiones para facilitar la entrada de luz, o para
hacer ms cmodos los trnsitos entre distintas estancias. Otra de sus aportaciones a la historia
de la arquitectura fueron los tratados, entre los cuales destaca I quattro libri dell Architettura
(1570), que se convirti en un canon para la arquitectura occidental de los siglos venideros. Esta
influencia se extendi sobre todo por Inglaterra, donde apareci una corriente llamada
palladianismo, que segua fielmente sus preceptos y reglas compositivas.

LOS CUATRO LIBROS DE ARQUITECTURA:

Palladio logr configurar una metodologa y un sistema de trabajo novedosos para su tiempo.
Este hecho lo convirti en el primer profesional de la arquitectura con dos tcnicas claramente
definidas, paralelas aunque no independientes: la proyectual y la constructiva. Era casi
imposible que los obreros se equivocaran, ya que Palladio les daba todo medido y expresado de
antemano, desde un capitel hasta los comportamientos de algn material. Esta precisin lo llev
a producir I quattro libri dell Architettura:
Primer libro de arquitectura
Este primer texto se trata de las casas privadas, de los caminos, puentes, plazas y templos.
Adems, se ocupa de materiales, cimientos, muros, en resumen, de tcnicas constructivas.
Despus, se ocupa de la estructura morfolgica de la arquitectura, otorgando la mayor
importancia a cinco rdenes de la antigedad: toscano, drico, jnico, corintio y compuesto.
Segundo libro de arquitectura
En este segundo volumen se analizan dibujos de muchas casas, ordenadas por dentro y fuera de
la ciudad, y de las casas antiguas de griegos y latinos. En l trata las fbricas privadas y la
reparticin de sus formas y espacios. Cita entre las contemporneas varias de su propia obra en
Vicenza y en la campia Vneta. Hace hincapi en la organizacin del atrio en sus diversas
variantes, tanto en la arquitectura antigua como en sus proyectos personales, destacando la
exposicin sobre la sala tetrstila. Cita el convento de la Caridad de Venecia y desarrolla
algunos principios sobre teora de la restauracin.
Tercer libro de arquitectura
En el tercer ejemplar de nuevo se tratan los caminos, los puentes, las plazas y las baslicas. Se
ocupa ahora de la arquitectura pblica, de la ingeniera y el urbanismo. Analiza las plazas y los
edificios que las componen, centrando su discurso en las enseanzas aportadas en los espacios
pblicos construidos por griegos y romanos.
Cuarto libro de arquitectura
En el cuarto y ltimo tomo es donde el autor muestra las descripciones y dibujos de los templos
antiguos que hay en Roma y algunos otros que estn dentro y fuera de Italia. Justifica este
ensayo basndose en la idea de cristianizar el templo pagano. Insiste de nuevo en el lugar. Es
aqu donde, como homenaje, incluye un solo templo contemporneo que segn l merece
espacial atencin por encontrarse a la altura de los antiguos; se trata del Tempietto de San Pietro
in Montorio de Bramante.
PALLADIO Y SUS VILLAS:
En los primeros diseos de Palacios, Palladio dependa de las innovaciones introducidas por
Bramante y otros arquitectos romanos. En cambio, sus Villas hundan sus races en una cultura
distinta a la de Italia Central.
Andrea Palladio es el arquitecto que supo codificar la Villa como modelo arquitectnico,
econmico y social, y es en Vicenza y su provincia donde se concentran gran parte de sus obras.
Alrededor de la ciudad se ubican las Villas realizadas por Palladio. En la figura 2 observamos
un mapa de las Villas de Palladio que actualmente se conservan en la zona del Vneto.

Villas existentes de Andrea Palladio:

1540-1550
Lonedo, Villa Godi, 1537-1542.
Cricoli, Villa Trissino, 1538
Lonedo, Villa Piovene (cuerpo central sin
prtico), c. 1539-1540.
Montecchio, Villa Forni-Cerato, c. 1540-1545.
Bertesina, Villa Gazoto (Gazzotti) - Marcello,
despus de 1540.
Bagnolo, Villa Pisani, despus de 1542.
Quinto, Villa Thiene, hacia 1545.
Finale, Villa Saraceno, hacia 1545.
Poiana Maggiore, Villa Poiana, antes de 1550.
Caldogno, Villa Caldogno, 1548-1549.
1550-1560
Piombino Dese, Villa Cornaro, 1551-1554.
Montagnana, Villa Pisani, c. 1552-1555.
Vancimuglio, Villa Chiericati, hacia 1555.
Fratta Polesine, Villa Badoer, despus de 1556.
Maser, Villa Barbaro, 1557-1558.
Malcontenta, Villa Foscari, 1559-1560.

Figura 2. Mapa de las Villas de Palladio

(James S. Ackerman 1987)

1560-1570
Lisiera, Villa Valmarana, 1563-1564.
Fanzolo, Villa Emo, c. 1564.
Cessalto, Villa Zeno, antes de 1566.
Vicenza, Villa Rotonda, 1566-1570.
Vicenza, Villa Trissino, 1567.
S. Sofa, Villa Sarego, c. 1568-1569
Estas Villas palladianas fueron edificadas para las
familias ms importantes del lugar y, por regla
general, aristcratas, aunque tambin se incluan
algunos miembros de la alta burguesa. El
ambiente natural, el campo, los cursos de agua, el
clima de sus colinas, eran tenidos en
consideracin a la hora de disearlas.
Si estudiamos una construccin importante y
realizada de acuerdo con los planos, como la Villa
Barbaro en Maser (Fig. 3), comenzamos a ver lo
que hace de la Villa de Palladio algo nico y
diferente de cualquier Villa romana caracterstica
y contempornea como, por ejemplo, la de Pirro
Ligorio en Tivoli, construda para el cardenal
Ippolito dEste en la dcada de 1560.
La Villa de Tvoli era un lugar cmodo al que Figura 3. Planta y alzado de la Villa Barbaro
un personaje sobrecargado de trabajo poda (Palladio 1570)
4

retirarse a descansar. En cambio, Maser est fuera de la sociedad; no es un retiro suburbano sino
la vivienda principal de su dueo. Est bastante elevada respecto a los contornos para disfrutar
de la visin de los campos y huertos de la lnea y, sin embargo, se sita realmente es esos
campos. Adems, se abre acogedoramente al espacio exterior. Parte de la unidad de vivienda
avanza hacia adelante para captar la luz por tres lados y est flanqueada por largos soportales en
los que se guardaban los aperos de labranza y los animales. Haba palomares bajo los arcos, ya
que Maser funcionaba verdaderamente como una granja.
Detrs del cuerpo principal y los soportales, sobre una terraza a la altura del piano nobile1,
hay un patio cercado en el que se alza un ninfeo de anticuario. En suma, como la mayora de las
Villas de Palladio, la de Maser representaba lo mejor de dos mundos, el del agricultor y el del
caballero. Esta unin era nueva en la arquitectura renacentista.
Villas con similitudes en alzado:
Mientras los dibujos manifiestan un compromiso
consciente con los edificios pragmticos de la
antigedad,
las
primeras
Villas
estaban
inconscientemente vinculadas a la tradicin antigua
presente desde el Imperio Romano. Las similitudes
en alzado entre la Villa Godi (Fig. 4) y la Villa
Trissino (Fig. 5) una logia de tres arcadas
flanqueada por dos cuerpos salientes a modo de
torres puede deberse en parte a los estudios que
realiz Palladio con Trissino, pero la misma
distribucin de masas poda haberse descubierto en
cualquiera de las numerosas casas de campo mucho
ms antiguas de la regin del Vneto. Esta es la
forma caracterstica que observamos en las Villas
venecianas de finales del siglo XV y principios del
XVI que se conservan. Lo nico que aadi Trissino
fue un vocabulario renacentista-romano, que es
justamente lo que Palladio no hizo en su primera
Villa.
Villas con salas de cuatro columnas:
Si buscamos otra caracterstica presente en algunas
Villas de Palladio son las salas con cuatro columnas
a la entrada de estas. Dentro de esta tipologa,
podemos encontrar la Villa Pisani (Fig. 6) y la Villa
Cornaro (Fig. 7). En las dos imgenes podemos
encontrar sombreada la sala de cuatro columnas.
La Villa Pisani (Fig. 6) se encuentra en la ciudad
italiana de Montagnana, en el Vneto. Fue diseada
por Andrea Palladio alrededor del ao 1552, para
el cardenal Francesco Pisani, perteneciente a una

Figura 4. Villa Godi (Annimo 2006)

Figura 5. Villa Trissino (Annimo 2007)

Figura 6. Planta y alzado de la Villa

Pisani, redibujado sobre Palladio (2011)

El piano nobile es el piso principal de una gran residencia, usualmente construido en alguno de los
estilos de la arquitectura renacentista clsica. Este piso contiene los dormitorios principales y las
habitaciones de recepcin del edificio.

poderosa e influyente familia patricia veneciana. Las obras estaban comenzadas en septiembre
de 1553, y acabaron, incluida la decoracin plstica, en 1555.
A diferencia de las Villas palladianas ms tpicas, la Villa Pisani en Montagnana tiene el
arquetpicamente italiano frente urbano delante de una plaza del comune2 y, por el otro lado, un
frente rural que se extiende hacia los jardines, quedando el ambiente agrcola ms all. Es ms
un palacio urbano o residencia suburbana que explotacin agrcola ya que carece de partes
destinadas a funciones agrarias. En contraste con la mayora de las Villas de Palladio en
ambientes rurales, tiene dos plantas: la superior con los apartamentos seoriales, y la inferior
para la vida cotidiana. En el exterior, no hay piano nobile visible. El bloque central es un
rectngulo rgido, con un prtico tetrstilo sobre un basamento, jnico sobre drico, que ha sido
hundido en su plano de muro de manera que las columnas son semicolumnas incrustadas.
La Villa Cornaro (Fig. 7) se encuentra en el
municipio italiano de Piombino Dese. Junto con la
relativamente
contempornea Villa
Pisani en Montagnana, la Villa realizada en Piombino
Dese fue para otro potente patricio veneciano. Seala
un salto neto de escala en el prestigio de Palladio,
cuyos
encargos
hasta
entonces
eran
esencialmente vicentinos.
Representa uno de los ms destacados ejemplos de
una Villa renacentista. La Villa Pisani y la Villa
Cornaro estn unidas no slo por la coincidencia
cronolgica y el alto estatus del comitente. De hecho,
la Villa Cornaro tiene una estructura y una decoracin
muy similares a un palacio y es ms una casa de
campo que una Villa: aislada respecto a la
explotacin agrcola y otras dependencias. Adems,
su posicin prominente sobre la va pblica remarca
Figura 7. Planta y alzado de la Villa
su carcter ambivalente.
Cornaro, redibujado sobre Palladio (2011)
La fachada norte tiene un prtico central, a modo de
logia 3. Este pronaos con doble orden refleja la solucin palladiana de la logia del Palacio
Chiericati en Vicenza, acabada en los mismos aos; al igual que en la fachada de la Villa Pisani,
donde tambin observamos esta solucin.
El espacio interior es una organizacin armoniosa de los planos de plantas estrictamente
simtricas. Las habitaciones tienen proporciones relacionadas entre s, compuestas de cuadrados
y rectngulos ureos, que quedan a los lados de una perspectiva axial central que se extiende
difana a travs de la casa. En los dibujos originales de Palladio, que observamos redibujados en
las figuras 6 y 7, vemos que aparecen nmeros en las habitaciones, que no son otra cosa que
proporciones e intervalos que Palladio tomaba de los estudios de Vitruvio y Pitgoras.
Como en la Villa Pisani, tambin la Villa Cornaro se organiza en torno a un gran ambiente
con cuatro columnas libres, colocado en el centro de la casa y as al que se accede por medio de
la logia o de un estrecho vestbulo. Los dos niveles de la Villa estn conectados por dos
escaleras gemelas que separan simtricamente la planta baja.
2

El comune es la unidad administrativa bsica de las provincias y las regiones italianas. Estn a cargo de
un alcalde.
3
La logia es un elemento arquitectnico, utilizado sobre todo en la arquitectura italiana del siglo XVII.
Funciona a modo de galera o prtico y est abierto ntegramente por al menos uno de sus lados y
sostenido por columnas y arcos.

Villas con salas rectangulares:

Otra caracterstica mediante la cual podemos agrupar algunas Villas son las salas rectangulares
que, como he comentado anteriormente, tenan siempre presente la proporcin urea en sus
medidas. Esta cualidad la observamos en la Villa Badoer (Fig. 8), la Villa Emo (Fig. 9), la Villa
Poiana (Fig. 10) y la Villa Valmarana (Fig. 11), ya que aparece sombreada en las imgenes.
La Villa Badoer (Fig. 8) demuestra la posicin econmica superior que ocupaba su dueo en
su decoracin interior, aunque, pese a ello, se hace patente el pragmatismo de Palladio al no
buscar ningn ornamento ms que el tmpano de la fachada: las ventanas sin frontones u otra
decoracin, de una modernidad absoluta, son impensables en Roma o en Florencia.
El conjunto sigue el esquema tpico de otras
construcciones de este tipo y se basa en un
cuerpo central destinado a los propietarios con
dos alas laterales dedicadas a funciones agrcolas.
Este proyecto tiene la particularidad de que las
naves laterales presentan una planta curva que
abre un espacio semicircular ante la fachada
principal. Una gran escalera realza la fachada y
constituye, adems, un elemento de transicin
entre la villa propiamente dicha y la zona de
Figura 8. Planta de la Villa Badoer, redibujado
trabajo. Tambin, dos escaleras laterales conectan sobre Palladio (2011)
la casa directamente con las dos alas.
En la Villa Emo (Fig. 9), creada para Giorgio
Emo, Palladio cre un nuevo modelo de Villa: el
modelo longitudinal, ya que aline la casa del
seor, los palomares y los pajares en un nico
cuerpo recto, cuyo frente era una construccin
cubierta ininterrumpida. En la residencia seorial
organiz verticalmente la distribucin funcional de Figura 9. Planta y alzado de la Villa Emo,
los espacios: un stano abovedado albergaba los redibujado sobre Palladio (2011)
cuartos de servicio bajo el piano nobile, mientras
que el piso superior serva a veces para almacenar el
grano producido en la explotacin.
En el eje de simetra se sita la residencia
seorial presidida por el esquema de la fachada del
templo clsico con frontn, y las dependencias
funcionales se comunican mediante alas que aqu se
expresan en forma de galeras de arcos sobre pilares. Figura 10. Planta y alzado de la Villa Poiana,
Otra Villa palladiana que se adscribe a este tipo redibujado sobre Palladio (2011)
de composicin es, sin lugar a duda, la Villa Poiana (Fig. 10) en Poiana Maggiore (provincia de
Vicenza), construda entre 1548 y 1549. Esta Villa destaca por su simplicidad, aunque el frontn
y la serliana ennoblezcan la estirpe del propietario. La barchessa 4 lateral tambin inconclusa,
est formada por una columnata con dintel de madera de gran tradicin en el rea Vneta y,
especialmente, en la provincia de Vicenza.

La barchessa es un edificio de servicio rural, tpico de la arquitectura de villa veneciana, diseado para
contener el lugar de trabajo. Es similar a un granero.

El diseo de Palladio se inspir en las antiguas termas romanas, que haba estudiado durante
un viaje a Roma, y la planta principal est caracterizada por una gran sala con bveda de can.
A cada lado de la sala central, se extienden habitaciones secundarias, cada una de ellas con un
tipo diferente de bveda. Aunque la Villa nunca se
completara, de lo que se construy, Palladio demostr
parte de su trabajo ms creativo, especialmente en el
principal rasgo del edificio en la fachada, una serliana
con cinco agujeros circulares, inspirados en los
antiguos modelos romanos.
El ltimo ejemplo clsico de esta tipologa que
veremos es la Villa Valmarana (Fig. 11). Esta Villa,
tambin es conocida como Villa Valmarana Scagnolari
Zen. Se encuentra en la localidad de Lisiera, en el
municipio italiano de Bolzano Vicentino. La villa que
se conserva hoy es muy distinta de aquella proyectada
por Palladio para Gianfrancesco Valmarana. La villa
qued casi destruida por completo durante la Segunda
Guerra Mundial pero ha sido reconstruida. Sin
embargo, el edificio no tiene un parecido cercano con
el plano que Palladio public en Los Cuatro libros de
Arquitectura en 1570. El proyecto que aparece en ellos
Figura 11. Planta y alzado de la Villa
muestra una estructura con doble orden de logias cerradas
Valmarana, redibujado sobre Palladio
por torretas entre ambos frentes, pero el diseo en este (2011)
caso muestra diversas incertidumbres e imprecisiones.
Villas con salas circulares:
La ltima caracterstica en comn que vamos a analizar
de las Villas de Palladio son las salas circulares, que
observamos en la Villa Almerico Capra o Villa Rotonda
(Fig. 12), quiz el ejemplo ms conocido de este
arquitecto, y la Villa Trissino en Meledo de Sarego (Fig.
14).
En la villa ms famosa de Palladio, la denominada
Rotonda, en las afueras de Vicenza, el prtico clsico
aparece en los cuatro lados, y por lo tanto, no hay casi
jerarqua. Esta culmina en el interior, en forma de cpula.
La Rotonda presenta tres rasgos que la diferencian de
todas las dems villas palladianas: est muy cerca de la
Figura 12. Planta y alzado de la Villa
ciudad, emplazada en la cumbre de una colina y no
Rotonda, redibujado sobre Palladio (2011)
tiene construcciones utilitarias. Palladio nos dice:
No la he estudiado entre las villas porque est muy cerca de la ciudad. El lugar es uno de los ms
agradables y placenteros que puede encontrarse porque ocupa un montculo con suaves accesos y est
rodeado por otras columnas encantadoras que dan la impresin de un gigantesco teatro, y todas estn
cultivadas... Y como goza de las amables vistas por todos lados, unas definidas, otras ms remotas y otras
en el horizonte, se hicieron logias en cada cara. (Palladio 1570, 2: 18)

Por tanto, no es prcticamente una villa, en el

sentido en que lo son las otras, sino ms bien un
belvedere. Esto es porque no fue construda para un
labrador noble, si no para un monsignore retirado que
la empleaba en sus fiestas.
Palladio la dise como si su funcin principal
fuese promover la contemplacin del panorama. Esto
se logra situndola en la cumbre de un monte y girando
en cuatro direcciones diferentes cada una de las
cuales abarca aproximadamente 90 . Palladio parti
de un crculo y lo extendi radialmente en esos cuatro
enfoques, como observamos en la figura 13. El rasgo
comn con las otras villas palladianas es que el Figura 13. Superposicin del esquema
espectador no se regala con la visin de una naturaleza circular de Palladio con la planta de la Villa
Rotonda (Annimo 2007)
salvaje, sino de ordenados patrones de labranza. El
Renacimiento italiano miraba la naturaleza siempre
que estuviera domesticada por la mano del hombre.
Este papel sera representado con ms
grandiosidad an en la Villa Trissino en Meledo
(Fig. 14), el nico caso, aparte de la Rotonda, en que
Palladio elige la cumbre de una colina y donde
belvedere y explotacin agrcola se unen en un
imponente crescendo que durante siglos sera el
arquetipo de la solemnidad arquitectnica. Slo se
construy parte de un ala, pero el grabado del
proyecto que figura en los Quattro Libri bast para
asegurarle un papel mucho mayor en la historia de la Figura 14. Planta y alzado de la Villa
arquitectura del que han jugado casi todos los Trissino, redibujado sobre Palladio (2011)
edificios construidos. El carcter imponente de la composicin se debe a que el sistema
inalterable queda realzado en una nueva dimensin espacial: hacia arriba, hacia atrs y hacia el
centro. Palladio no solo utiliz el desnivel del terreno para elevar el edificio sino tambin una
enorme infraestructura de mampostera para crear una secuencia de plataformas.
La Villa Trissino en Meledo de Sarego llama la atencin por el uso que hace Palladio de la
escalera exterior. Las escaleras interiores de las Villas palladianas suelen ir en el espacio
sobrante que queda a ambos lados del tramo central y nunca son un elemento expresivo
importante del interior. Palladio nos lo explica al comentar la Villa Poiana, mencionada
anteriormente, donde comenta que la planta superior queda reservada para almacn de granos y
la inferior para las cocinas y otras dependencias, de manera que los propietarios rara vez usan
las escaleras interiores. Esto le da a la escalera exterior, que conduce directamente al piano
nobile, una funcin de diseo muy superior a la que tena en la arquitectura domstica anterior.
No es de extraar que Meledo est sin terminar: no era una casa para un caballero provinciano
sino para un duque o un papa. Giorgio Vasari, clebre por sus biografas de artistas italianos, la
calific de palacio con funciones de Villa.

INFLUENCIA DE LAS VILLAS PALLADIANAS EN LA ARQUITECTURA OCCIDENTAL:

En resumen, lo que hay en las Villas de Palladio para que fuesen tan populares en los siglos
siguientes, hasta generar el estilo palladiano, fue la poltica y la religin: Palladio fue ms
apreciado en el Norte protestante y Miguel ngel ms en el Mediterrneo catlico. Y como la
cultura del norte de Italia lleg a ser dominante en la Europa de los estados absolutistas y la
revolucin cientfica, la tendencia palladiana se propag bien. Los nrdicos gustan del carcter
cerebral y abstracto que se ve en Palladio; y que adems, podan llegar a l mediante sus
Quattro Libri sin necesidad de ir a Italia. Sin ese documento no habra habido palladianismo.
De todas formas, las causas de las modas palladianas no se reducen a la cultura protestante ni
a la accesibilidad de los libros. Los clientes de Palladio eran caballeros rurales muy parecidos a
los squires britnicos y a los dueos de las plantaciones norteamericanas. El terrateniente
anglosajn del siglo XVIII, como su predecesor del Vneto en el siglo XVI, estaba
econmicamente vinculado a la tierra como supervisor de las cosechas y los rebaos, pero tena
una educacin clsica y las aspiraciones clsicas de un humanista que le hacan tener gustos
urbanos. Al buscar modelos para su vivienda no se habra sentido atrado por la escenogrfica
villa toscana o romana con sus cipreses y sus parterres geomtricos, ya que el clima del Norte
no estimulaba estos esquemas de jardines. Prefera la Villa palladiana, pensada para una
situacin econmica y social casi idntica a la suya.
Y as, Iigo Jones, el primer arquitecto ingls de
talla internacional se inclin por Scamozzi,
discpulo de Palladio, a principios del siglo XVII y
comenz a encauzar la corriente palladiana hacia el
Norte. En el siglo XVIII, Lord Burlington, que
haba adquirido los dibujos de Palladio, construy
su residencia campestre, Chiswick (Fig. 15),
siguiendo el modelo de la Rotonda, ya que era
tambin una especie de belvedere ms que una Villa. Figura 15. Chiswick House (Annimo 2004)
Asimismo, los plantadores de Virginia erigieron alzados georgianos sobre plantas palladianas.
El presidente Jefferson construy la Universidad de Virginia como una Villa Trissino en
Meledo de Sarego ampliada y su proyecto para la sede del presidente de los Estados Unidos,
que fue rechazada, no era sino una copia literal de las ilustraciones de la Villa Rotonda.
An as, la arquitectura palladiana, que termin con la revolucin industrial, tiene unas
caractersticas propias que sobrevivieron a ella, como son la simetra tridica (de tres unidades
vinculadas entre s), la distribucin axial, la bsqueda de proporciones armnicas, y la pureza
clsica de las masas y de los elementos portantes y que an hoy se pueden observar en algunas
construcciones.
CONCLUSIONES
Sin duda, este perodo es crucial en el desarrollo histrico de la arquitectura. La consolidacin
del Renacimiento en el Vneto es un fenmeno tardo, siendo las formas gticas predominantes
hasta bien entrado el siglo XVI. Andrea Palladio logr hacer concordar las actividades de
descanso y las de beneficio productivo que implicaba el nuevo proyecto de la aristocracia vneta
mediante una composicin que an hoy no se ha podido igualar y por lo cual se ha difundido su
obra, y as produjo un conjunto de notables villas en la campia entre Venecia y Vicenza.
Aunque no existe una Villa palladiana tpica, las ms significativas pueden caracterizarse por la
presencia de curvadas o lineales alas porticadas, que alojan las dependencias de la produccin
agrcola, y que se ensamblan a la gran casa patronal. En esta, aparece un gran prtico
columnado que est separado del suelo por una gran base que, en general, contiene espacios de
10

servicio. El vano central resalta sobre todo por el frontn, antes limitado a la arquitectura
religiosa. Este piano nobile porticado, sobre el que se ubica un tico con funciones agrcolas,
presenta un esquema geomtrico comn a todas las villas (una sala en el eje central del edificio
y una absoluta simetra entre los espacios menores a los lados) y un sistema de proporciones
ligado a las relaciones musicales.
En conclusin, Palladio cre una tipologa nueva en viviendas para la poca basndose en los
estudios de las ruinas clsicas y los tratados de Vitruvio, que sirvi de ejemplo para
arquitecturas posteriores y que hoy en da an nos sobrecoge.
LISTA DE REFERENCIAS
Ackerman, James S. 1987. Palladio. Madrid: Xarait Libros.
Arnau Amo, Joaqun. 2008. Palladio, 1508-2008: una visin de la Antigedad. Valencia: General de
Ediciones de Arquitectura
Asensio Cerver, Francisco; Bonet, Lloren. 2002. Andrea Palladio. Madrid: Editorial A. Asppan S.L
Constant, Caroline. 1993. The Palladio guide. London: Princeton Architectural Press
Giaconi, Giovanni; Williams, Kim. 2003. The Villas of Palladio. London: Princeton Architectural Press.
Mitrovi, Branko. 2004. Learning from Palladio. London: W.W. Norton & Company.
Palladio, Andrea. [1570] 2008. Los Cuatro Libros de Arquitectura. Madrid: Editorial Akal.
Summerson, John. 2008. El lenguaje clsico de la arquitectura. Barcelona: Editorial Gustavo Gili
www.arteespana.com/andreapalladio.htm [ltima visita: 20/11/2011]
www.boglewood.com/palladio/ [ltima visita: 20/11/2011]
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www.liceus.com/cgi-bin/aco/ar/05/05115.asp [ltima visita: 06/12/2011]
http://images.google.es/ [ltima visita: 28/12/2011]

11

Teatralidad y exuberancia en el Barroco

Theatricality and exuberance of the Baroque

Livia Sismondo
Universidad Alfonso X el Sabio
Esttica y Composicin, grupo 1
livia@romabox.it

RESUMEN

ABSTRACT

Este texto aspira a ilustrar la historia, la evolucin y el

estilo que caracteriza a la poca barroca, intentando
de definir y de aclarar exhaustivamente las peculiaridades de la esttica de estos aos. Se analizar la complejidad y la naturaleza contradictoria del estilo
barroco, el deseo de evocar emociones que trae a los
artistas de este siglo a obrar con drammacit, grandeza, teatralidad, exuberancia y tensin emocional. En
particular, el trabajo prestar atencin al mbito arquitectnico, presentando algunos ejemplos emblemticos que bien explcan los principios y los elementos
de esta corriente. La parte final de la anlisis se dedicar a un estudio detallado del Palacio Barberini, trabajo de tres de los arquitectos ms excepcionales de
este periodo: Maderno, Borromini y Bernini. La grandeza de esto palacio-villa, casa de representantes de la
familia papal, hace que sea probablemente la obra de
arquitectura que mejor expresa la esencia de la esttica
barroca.

This text aims to illustrate the history, evolution and

style that characterized the Baroque era, trying to define and clarify thoroughly the peculiarities of aesthetics of these years. It will analyze the complexity and
contradictory nature of the Baroque style, the desire to
evoke emotions that brings the artists of this century
to work with drama, grandeur, theatricality, exuberance and emotion. In particular, pay attention to the
work field of architecture, featuring some iconic examples that clearly explains the principles and elements
of this current. The final part of the analysis is devoted
to a detailed study of the Palazzo Barberini, the work
of three of the most outstanding architects of this period: Maderno, Borromini and Bernini. The grandeur
of this palace-villa, house of representatives of the
papal family, makes it likely the work of architecture
that best expresses the essence of the Baroque style.

PALABRASCLAVE
Teatralidad, grandeza, exuberancia, Roma, la Iglesia,
el Papado, Bernini.

KEY WORDS
Drama, grandeur, exuberance, Rome, Church, Papacy,
Bernini.

EL TERMINO BARROCO
El contexto histrico
El trmino "Barroco" ha sido y sigue siendo, utilizado con diferentes significados, en este texto se utiliza para
indicar el estilo creado en Roma en el periodo del 1620-1670, es decir, bajo el pontificado de Gregorio XV, el
Papa Urbano VIII , Inocencio X y Alejandro VII. El barroco puede ser adecuadamente definido en trminos de
historia del papado, porqu expresa el espritu que prevaleci en esa etapa de desarrollo de la Iglesia romana,
y porqu siempre conserva las principales caractersticas desarrolladas en Roma.
Durante la segunda mitad del siglo XVI, la Iglesia romana, cuya existencia estaba amenazada por la Reforma,

a travs de un perodo de austeridad frente a la reforma interna para reorganizar su estructura y darle la fuerza suficiente para reafirmar su poder.
El arte Barroca nace, por lo tanto, como respuesta al protestantismo, que
asumi un papel de gran importancia para la difusin de ideas a la gente
y fue utilizada como un manera para llevar al pueblo al catolicismo. l
tena la tarea de tocar el corazn y los sentimientos de la gente y para para
hacer esto era necesario que fuese grandiosa y monumental.
Caracterizan el barroco la investigacin del movimiento, de la energa,
que aumentan el efecto dramtico de las obras por los fuertes contrastes
de luces y sombras, tanto de las esculturas de las pinturas. Incluso en la
arquitectura es evidente en el movimiento de las curvas y las superficies
de rica decoracin.
La etimologa de la palabra
Respecto la etimologa de la palabra, nadie ha caracterizado con ms
acierto el sentimiento vital del Barroco que el dramaturgo espaol Caldern de la Barca. En su obra alegrica El gran teatro del mundo traslad
a su tiempo el viejo tpico del "mundo, un teatro": los hombres actan
Papa Urbano VII
como actores en presencia de Dios Padre y de la corte celestial; la obra
que interpretan es su propia vida y el escenario es el mundo. La metfora del "teatro del mundo" recorre todo
el Barroco, es decir, la poca que se extiende desde finales del siglo XVI hasta muy avanzado el siglo XVIII.
Es una poca marcada por fuertes contradicciones, que se manifiestan delante y detrs del teln. Ser y parecer,
ostentacin y ascetismo, poder y debilidad. En un mundo sacudido por los conflictos sociales, las guerras y las
luchas de religin el gigantesco espectculo ofreca un cierto sostn. La autoescenificacin del soberano, tanto
si se trataba del Papa como del Rey, constitua al mismo tiempo un programa poltico. El ceremonial, las acotaciones de este "teatro universal", era el espejo de un orden superior, supuestamente de origen divino.
Las artes, tanto las plsticas como las representativas, desempeaban una doble funcin; servan para impresionar e incluso "ofuscar" a los sbditos y al mismo tiempo para "transmitir" contenidos ideolgicos. Constituan
los bastidores del teatro y creaban la ilusin de un mundo perfectamente ordenado. Nada refleja mejor esta situacin que la pintura perspectivista de los cielos rasos de las iglesias y de los palacios; el espacio aparente se
abre sobre el espacio real y permite contemplar las esferas celestiales. Sin embargo, no siempre se podan eludir
las adversidades de la vida cotidiana, por lo que el arte del barroco presenta con frecuencia formas desconcertantes. Frente a la ostentacin material desbordante est la seriedad profunda de la fe, frente al disfrute desinhibido de los sentidos est la conciencia de la inevitabilidad de la muerte. En el perodo barroco el lema
"Memento mori", "Recuerda que has de morir", es el leitmotiv de una sociedad acosada por problemas existenciales. No es casual que en el fastuoso estilo de vida de la poca se esconda con frecuencia la referencia a
lo efmero, por ejemplo a travs de un gusano, de una baya podrida o de un trozo de pan mordido. El arte
barroco se dirige siempre a los sentidos del espectador. Su pathos teatral, su ilusionismo y el dinamismo de sus
formas pretenden impresionar, convencer, provocar un movimiento interior en la pintura como en el ambito
musical. As se explica que con frecuencia se perciba como algo exaltado, efectista y hasta "ampuloso". Ya a
finales del siglo XVIII el escritor italiano Francesco Milizia descubra en la arquitectura barroca, concretamente
en la obra de Borromini, el "superlativo de lo extravagante, el exceso de lo grotesco".
Antes de imponerse como concepto de estilo muy avanzado el siglo XIX, se utiliz ampliamente propio como
adjetivo en el sentido peyorativo de "grotesco, extravagante, recargado, oscuro y confuso, artificial y amanerado".

EL NACIMIENTO Y LA DIFUSIN DEL BARROCO

Arquitectura y ciudad en Italia entre el barroco temprano y el inicio del neoclasicismo
Calvino (uno de los escritores italianos ms importantes del siglo XX) describe Zenobia en su libro Las ciudades invisibles. Sera una ciudad grande y maravillosa en su diversidad, a menudo contradictorios. Segn el
autor, si le preguntas a la gente para definir su idea de una vida feliz, se podra describir como la que se puede
vivir en una ciudad habitable como Zenobia. El Zenobia, que como ninguna otra ciudad en Europa en el siglo

XVII fue capaz de llevar a cabo los deseos de sus habitantes, fue Roma. Uno de sus habitantes ms famosos,
Gian Lorenzo Bernini, quien fue invitado a Pars para la competencia que se lleva a cabo en la fachada del
Louvre, no deja ninguna duda al respecto. Haciendo una comparacin con Pars, la metrpoli polticamente
ms importante de Europa, subraya el "aspecto totalmente distinto" de su ciudad natal, Roma, y de sus monumentos antiguos, renacentistas sobre todo los de Miguel ngely actuales. Es fundamentalmente esta conformacin arquitectnica de Roma la que va a marcar las aspiraciones y los deseos de los artistas y de sus
clientes, que sern en primer trmino los papas y su Corte.
El mejor ejemplo en este sentido lo ofrece el papa Alejandro VII, coautor, con Bernini, del proyecto de la Plaza
de San Pedro, quien se hizo construir en su residencia privada una maqueta de madera minuciosa del centro urbano de Roma para poder comprobar directamente sus proyectos. La ilimitada euforia de aquellos aos desapareci fulminantemente a la muerte de Alejandro VII, pues pronto se comprob la escasa importancia del
Vaticano en el escenario de la poltica europea. No obstante, aun en esta fase de decadencia Roma continu siendo el primer objetivo
de numerosos artistas italianos y europeos que
llegaban a la ciudad para estudiar en el original la arquitectura moderna de Bernini, de
Borromini y de Pietro da Cortona o bien para
acumular en los grandes estudios de arquitectura experiencias de las que podran sacar partido al volver de Roma.
Otras evoluciones muy importantes en Roma
son el cada vez ms neto entusiasmo de muchos visitantes por las ruinas, que fue el precursor de un romanticismo temprano, y el
Piranesi - Plaza de San Pedro
desarrollo de unos estudios cientficos, ya arqueolgicos en su arranque, de la Antigedad, que al mismo tiempo preludiaran el neoclasicismo. Por todo
ello este estudio se propone fundamentalmente analizar el modo con el que la Roma del siglo XVII y en definitiva tambin la del siglo XVIII marca los deseos de los arquitectos y de los papas y cmo, en contrapartida,
stos conforman la Roma barroca. El anlisis del modo y manera de esta conformacin abarca aspectos tan distintos como la creacin de un instrumental legislativo para poder llevar a cabo los proyectos y la referencia a
modelos formales procedentes sobre todo del teatro. Paralelamente, al contemplar los diversos proyectos se
desplaza progresivamente al primer plano el juego recproco, definitorio de la poca, entre la invencin barroca
y la tradicin clsica.
Habr que estudiar despus los otros centros italianos ms importantes de la arquitectura barroca. Se trata de
Turn y de Npoles, que a finales del siglo XVII adquirieron gran importancia al reducirse la influencia francesa
y espaola en el Sur. Venecia merece una consideracin especial. Tras mantenerse fiel hasta muy avanzado el
siglo XVII a los modelos del Renacimiento tardo y no haberse abierto despus en realidad al barroco romano,
Venecia formul a principios del siglo XVIII, mucho antes que Roma, Turn y Npoles, los principios del clasicismo. La focalizacin en los proyectos arquitectnicos en el contexto urbano determina el mtodo. Es cierto
que una ciudad puede marcar las ideas de sus seores y de sus arquitectos, pero stas no pueden ser plasmadas
directamente. En efecto, en la poca del alto barroco los proyectos se arrastran durante aos y dcadas. Sucede
con frecuencia que los nuevos soberanos modifican proyectos iniciados por sus antecesores. Asimismo, tanto
durante la planificacin corno en el proceso de realizacin, se producen cambios de arquitectos. Consecuencias:
cambio total y remodelacin de proyectos, modificaciones en las estructuras existentes y destruccin total o
parcial de determinadas partes o secciones del edificio. La atencin se centra menos en los proyectos supuestamente trascendentales o en las "genialidades" artsticas que en la evolucin paulatina y no unitaria de la ciudad
y de la arquitectura. De ah que se haya elegido un modo expositivo fundamentalmente cronolgico.
Manierismo tardo y barroco temprano en Roma
La poltica pontificia de construcciones tuvo siempre un objetivo claro. As, con sus edificios de grandes proporciones, similares o superiores a los monumentos de la Antigedad, la arquitectura deba reflejar la auctoritas
ecclesiae. Asimismo los espectculos grandiosos, deban confirmar y devolver a la fe a quienes no tenan

seguridad en ella. Es un hecho que se remonta a muy atrs, pues ya hacia 1450 Nicols V formul este programa
de construcciones en nombre de la Iglesia. El programa mantuvo su vigencia hasta muy avanzada la poca barroca. De un modo similar dos siglos despus se traz el proyecto de la Plaza de San Pedro. Segn Bernini, este
primer intento arquitectnico, emprendido por Alejandro VII, aspiraba a acoger a los catlicos y a confirmarlos
en su fe, a devolver a los herejes al seno de la Iglesia y a iluminar con la verdadera fe a los incrdulos. El
segundo objetivo de la poltica pontificia de construcciones, con frecuencia tan importante como el primero,
era el de asegurarse la fama pstuma personal. Un ejemplo ilustrativo es el de Alejandro VII. En su residencia
privada, junto a la ya citada maqueta de la ciudad, estaba su fretro. En esta confrontacin la maqueta de la
ciudad era el signo de la esperanza de Alejandro de que su intensa actividad constructiva no estaba nicamente
en funcin de la gloria de la Iglesia catlica, sino que afianzaba su fama ms all de la inevitable muerte. La
poltica de obras pblicas de los papas ms importantes del siglo XVI sigui las orientaciones del programa de
Nicols IV. Es de sumo inters presentarla aqu. No es slo que sus intervenciones constituyan el punto de partida de todas las realizadas en los siglos XVII y XVIII, sino que tambin se configuran tempranamente los elementos arquitectnicos ms importantes de su realizacin, que despus se utilizarn una y otra vez.

Giovanni Battista Nolli - Plano de Roma, 1748

De Julio II a Sixto V
La renovatio Romae de los papas Julio II y Len X, determinada por un desmedido afn de poder y a la vez de
ostentacin, afect sobre todo a San Pedro, edificio que en el fondo provoc la aparicin de la Reforma protestante. Ambos papas, sin embargo, prosiguieron la reorganizacin de la ciudad medieval emprendida en el pontificado de Sixto IV. El recurso de primer orden utilizado fueron las calles rectas. Tras la Via Coronaria fueron
la Via Giulia y la Via Lungara con el papa Julio II y la Via Ripetta con Len X. La calle no era tanto un espacio
residual que quedaba libre entre los edificios adyacentes cuanto el hecho inicial que defina su entorno imediato.
Lo mismo cabra decir de la plaza, finalmente no construida, del Palacio de Justicia. El Trivium, elemento de
extraordinaria influencia en la cultura visual del barroco, se remonta tambin a las primeras dcadas del siglo

XVI. Tres calles rectilneas, que convergen en una plaza o parten de ella con un ngulo igual o similar, aparecen
ya muy pronto en el Puente del ngel de Quartiere dei Banchi. En el pontificado de Pablo III la Piazza del Popolo se complet con la Via Babuino en direccin Este, hacia el Pincio. Pablo III desarroll decididamente el
aspecto teatral y poltico de los elementos plaza-calle al trazar en la poca de la Contrarreforma la Va Papalis desde 11 Gesii al Capitolio y al encomendar a Miguel ngel el proyecto de la Plaza del Capitolio. Es impresionante la escala urbana cuando el Capitolio como San Pedro se convierte no solo en la cima de las
procesiones papales, sino tambin en el punto de referencia del conjunto urbano. El plano de la ciudad, calculado
y trazado por Buffalini en 1551 bajo Pablo III y publicado nuevamente por Nolli en 1748, facilita amplia informacin sobre las obras hasta ahora descritas.
Los siguientes proyectos se desprenden de un fresco pintado en el pontificado
de Sixto. Debe citarse en primer lugar un segundo proyecto de Miguel ngel,
que ejerci una grai, influencia: la Via Pia, encargada por Po IV, que pretenda
la ampliacin de la ciudad ms all del Campo Marzio. Si hasta entonces los
papas se haban atenido en sus planos a la densamente poblada ciudad de finales
de la Edad Media y comienzos del Renacimiento, con la Via Pia se iniciaba la
planificacin de las zonas no urbanizadas que rodeaban el centro urbano, se extendan hasta la muralla Aurelia y se caracterizaban por sus monumentos antiguos, sus iglesias paleocristianas, sus villas y sus jardines. Como el Campidoglio,
la Via Pia se traz segn el modelo del teatro contemporneo. Tendida entre monumentos los antiguos Discuros del Palacio del Quirinal y la Porta Pia, proyectada por Miguel ngel, es un espectculo. Gregorio XIII toma como
modelo la Via Pia al unir las baslicas paleocristianas de S. Giovanni in Laterano
y S. Maria Maggiore. Pero sobre con su breve apostlico "Quae publice india"
Plano urbano del papa Sixto V
(1574) sienta las bases jurdicas de la configuracin progresiva de la Roma barroca durante los dos siglos siguientes. En adelante ser ms fcil abrir nuevas calles y rectificar y ampliar las
vas existentes. Al mismo tiempo se impulsa la urbanizacin de zonas sin edificar y la construccin del centro
urbano medieval. Los propietarios de terrenos se ven obligados a levantar en sus jardines altos muros a lo largo
de las calles sin edifi-car. Por el contrario, en el centro urbano se renuncia a la idea del edificio nico independiente, pueden cerrarse las distancias entre muros contrafuegos y en determinadas circunstancias pueden comprarse edificios contiguos. En adelante la casa de dos o a lo sumo tres pisos, predominante todava al iniciarse
el siglo XVI, cede su lugar al sistema de insular. Sixto V recoge los proyectos de reordenacin de las zonas sin
edificar de los papas Po IV y Gregorio XII, pero les dota de mayores proporciones. En lugar de los enlaces
casi casuales de vas, introduce un sistema de calles que parte de las siete baslicas paleocristianas, aisladas y
muy lejanas unas de otras. Para Sixto V es fundamental el aspecto religioso: las vas procesionales deben unir
las baslicas. Se construyen seis calles y, como se refleja en el fresco, se proyectan otras muchas ms. En el
curso de las obras los intereses personales pasaron progresivamente a primer trmino y la actividad constructora
se centr en la Villa pontificia. No obstante, la planificacin de Sixto V y de su arquitecto Domenico Fontana
dot a Roma de una estructura con enormes posibilidades para el futuro. La yuxtaposicin de monumentos de
grandes proporciones por un lado, con su referencia al trazado de la ciudad imperial, y la ciudad medieval densamente poblada por otro, encuentran una solucin global en los planos de Sixto V. Nuevas calles hacen posible
la ampliacin de la ciudad conservndose a la vez el centro. A lo largo de las vas que unen las baslicas no
tardan en construirse palacios y edificios comerciales.
Simultneamente con Sixto V se desarrolla un nuevo elemento, muy importante, del plano de la ciudad barroca:
la creacin de profundas perspectivas viales con obeliscos. Ya durante el pontificado de Julio II, Bramante se
propuso Orientar San Pedro teniendo presente el obelisco errneamente atribuido a Julio Csar y con Len X,
Raffael y Antonio da Sangallo proyectaron erigir en la Piazza del Popolo el supuesto obelisco de Augusto. Si
en este caso el aspecto de la representacin poltica era prioritario, ahora lo es la acentuacin visual de los ejes.
El obelisco inedia entre las direcciones de las calles y la orientacin de los edificios que se encuentran detrs
de l; si el Renacimiento se haba decidido por una contraposicin esttica entre las fachadas de los palacios y
de las iglesias por un lacio y los ejes visuales y de movimiento perpendiculares a las mismas por otro, el obelisco
facilita una geometra flexible y una perspectiva dinmica. La Via Felice, que parte del bside de la baslica S.
Maria Maggiore, demuestra el rigor con que se aplic este concepto del enlace ptico y de la orientacin. Si se
hubiera tratado de un simple enlace, se habra encontrado un trazado vial ms sencillo que evitase la colina.

Pero el verdadero objetivo es la orientacin simblica y la disposicin de la ciudad. Se pens incluso en completar la Va Felice hasta la Piazza del Popolo pasando por la plaza situada frente a la iglesia de la Trinita dei
Monti donde se situar despus la Escalinata Espaolaen diagonal hacia el monte Pincio sin tener para
nada en cuenta los edificios existentes a lo largo de la Via Babuino. Debe sealarse todava que Sixto V ampli
las bases jurdicas establecidas por Gregorio XIII, de tanta importancia para el desarrollo urbano. As se persiguieron todava de un modo ms directo los conflictos de lmites entre los propietarios de terrenos y al mismo
tiempo se promovi la actividad constructora con exenciones fiscales y con levantamientos de penas. De este
modo, Sixto y adelant las lneas fundamentales de la estructura que determinara la configuracin de la ciudad
barroca. Ninguno de los siguientes papas, ni siquiera Alejandro VII, proyectar un plano tan amplio. Por el
contrario, los papas posteriores a Sixto V completarn esta estructura con grandiosas adiciones puntuales en
lugares centrales de la red viaria de la ciudad.
Pablo V Borghese (1605-1621)
La poltica constructora pontificia de principios del siglo XVII se caracteriza por grandes empresas, de suma
importancia en el futuro. No obstante, en su crculo se encuentran todava proyectos arquitectnicos de caractersticas propias del manierismo tardo. Este perodo de transicin se conoce con el nombre de barroco temprano. Fue muy importante la terminacin de San Pedro tras casi un siglo de obras. Durante varios aos se
discuti la posibilidad de terminar la iglesia como una construccin central tal como lo haba proyectado
Bramante y lo haba propuesto Miguel ngel, pero el Papa se decidi finalmente por un edificio longitudinal.
Carlo Maderno sali triunfador en un concurso.
Maderno haba destacado ya con su proyecto para
la fachada de S. Susana. El punto de partida del
mismo era la situacin singular de la fachada, paralela a la Via Apia trazada por Miguel ngel y en
diagonal respecto a la actual Via Torino. A la perspectiva longitudinal y diagonal responde Maderno
con la creacin de una configuracin plstica inusual en su tiempo. Su proyecto se opone directamente al lenguaje grfico, concebido en un solo
plano y acadamicamente clsico, de Ponzio, por
ejemplo, y de su discpulo Vasanzio. As Maderno
proyecta a la fachada la disposicin del espacio interior en nave principal y naves laterales, concentra
hacia el centro y somete a ritmo los entrepaos y
los elementos ordenadores y dota a la fachada de
Giovanni Vasanzio - Roma, Villa Borghese, 1613-1615, fachada del jardn
una profundidad espacial. Los tres compartimentos
son contenidos por columnas y pilastras en intercambio dinmico, con el contramomcnto de los nichos ornamentales. A Maderno le fue imposible establecer para San Pedro la misma consecuencia. La decisin pontificia
de construir un edificio longitudnal desplaz totalmente a segundo trmino la cpula proyectada por Miguel
ngel. Maderno se propuso respetar hasta donde pudiera el proyecto de Miguel ngel manteniendo baja la altura de la fachada. Proyect adems torres laterales para destacar la cpula por enmarcamiento. En 1612 se
inici la construccin del campanario por orden de Pablo V, pero slo se construy hasta la altura de la primera
planta. Todava Bernini tendr que abordar el problema cpula-fachada-torre. En cuanto a los planos de la
ciudad Pablo V se limit a unas pocas intervenciones. As prolong hasta el Trastevere uno de los acueductos
romanos. Encomend a Ponzio, arquitecto de la Corte, el proyecto de un edificio de trmino. La idea de un
edificio fuente que se abre a la ciudad a modo de escenario es interesante. Se encuadra directamente en el embellecimiento, promovido por Pablo V, de plazas y calles con fuentes. Ahora bien, la elaboracin del proyecto
no permite sospechar ni de lejos que ms de diez aos antes Maderno haba proyectado S. Susanna.
Es muy significativo del perodo de transformaciones profundas de Pablo V el proyecto de villa de su sobrino
Scipione Borghese. Con Pablo V se acentu la tendencia a convertir en villas y parques el amplio espacio existente entre el ncleo urbano y la muralla aureliana, hasta entonces destinado a la agricultura. El cardenal Scipione supo reunir en una persona los rasgos muchas veces antagnicos del perodo de transicin. As coleccion
tanto obras de Rafael y de Tiziano como de d'Arpino y Cigoli. Admiraba a Caravaggio y descubri a Bernini;

pero encarg primero a Pinzio y despus a Vasanzio el proyecto de Villa Borghese, construida entre 1613 y
1615. Los numerosos nichos, salientes y entrantes, esculturas y planchas en relieve que los arquitectos distribuyeron por el cuerpo del edificio son manifestaciones de un formalismo propio del manierismo tardo.
El alto barroco en Roma
Este es el trasfondo en que surge el alto barroco. Es preciso aludir al contexto histrico y intelectual. Durante
los reinados de Sixto V y de Pablo V se haban registrado los primeros xitos contra los espaoles y los franceses, que dominaban toda la pennsula. Al mismo tiempo el protestantismo, consolidado en los pases del
Norte, fue pasando cada vez ms a la defensiva a partir de 1580-1590; la religin catlica se estabilizaba y se
consolidaba. En la poca de Pablo V se aprobaron oficialmente los estatutos del Oratorio de San Felipe Neri y
de la Compaa de Jess de S. Ignacio de Loyola, en tanto que el 22 de mayo de 1622 Gregorio XV canonizaba
a Ignacio de Loyola, Teresa de vila, Felipe Neri y Francisco Javier. Es una fecha de valor simblico que refleja
el final del perodo de transicin; dentro de la Iglesia se haban impuesto las fuerzas renovadoras. Se iniciaba
la fase, de cincuenta aos de duracin, de un barroco desbordante.
Para el arte esto significa que en vez del formalismo manierista, que vive contraponiendo regla y excepcin o,
si se quiere, pensamiento abstracto y fantasa arbitraria, aparece un barroco que se convierte en revolucin cultural en nombre de la ideologa catlica. Los protestantes partan de la base de que el hombre nada puede hacer
para recibir la gracia de Dios. El hombre trabaja porque el pecado original le ha condenado a trabajar, pero sus
obras no lo salvan. Por el contrario, la Iglesia catlica proclamaba su conviccin de que Dios haba puesto en
manos de los hombres los medios para aspirar activamente a su salvacin. Es la Iglesia la que conduce al hombre
a la salvacin. La fe propagada por la Iglesia catlica se dirige a la multiplicidad de los creyentes; se trata de
asumirla. Para ello la potica barroca desarrolla el concepto de imaginacin. El arte es representacin, pero
esta representacin no se propone un mejor conocimiento del objeto, sino impresionar, conmover y convencer.
El arte no puede demostrar la verdad de la fe, pero puede ejercitar la imaginacin. Esto es muy importante,
pues sin imaginacin la salvacin divina es imposible. Han de superarse los lmites de lo real, la experiencia
se dirige a lo posible.
Urbano VIII Barberini (1623-1644)
La nueva era comienza con Urbano VIII, quien aprueba los decretos del concilio de Trento y convierte a los jesuitas en sus aliados ms importantes para la propagacin de la fe catlica. Al mismo tiempo tolera una creciente
secularizacin de la Corte pontificia, que ahora rivaliza con las cortes europeas. As tras la actitud antiesttica
frente al arte de la Contrarreforma se llega a una nueva valoracin de las realizaciones artsticas. En adelante
el arte no se limitar nicamente a informar y a propagar la fe, sino que servir tambin para disfrutar. Las primeras empresas arquitectnicas de Urbano VIII afectaron al conjunto de Roma. Fue iniciativa suya la construccin de un nuevo anillo de murallas alrededor de la ciudad. Se construyeron sobre el Gianicolo dos tramos que
rodeaban el Trastevere. Se haba proyectado la construccin de un anillo de murallas de menor dimetro que
la muralla aureliana y mejor adaptada a las exigencias defensivas modernas. Urbano VIII dio a conocer igualmente un programa para restaurar una serie de iglesias paleocristianas que se hallaban parcialmente en estado
ruinoso. Abriendo calles relacion entre s algunas de estas iglesias o bien las integr en un contexto urbano
ms amplio. A esto se debe el trazado de la calle que va de San Eusebio a Sta. Bibiana. Encarg los frescos de
esta iglesia a da Cortona y su fachada a Bernini. Abri una calle entre la Via Pellegrino, la calle de los peregrinos
en direccin al Vaticano, y el convento de la Chiesa Nuova, construido por Borromini. Asimismo ampli la
Piazza Quirinale, situada en la parte alta de la colina de Roma delante del palacio urbano pontificio, con el fin
de que pudieran disponer de ms espacio los peregrinos reunidos para obtener la bendicin papal. Bernini proyect la logia que da a la plaza, lo mismo que la torre de defensa, que delimita la plaza frente a la ciudad,
situada en un plano inferior. Finalmente Urbano VIII dio orden de construir, en la proximidad inmediata del
palacio del Quirinal, una fachada escnica para la Fontana di Trevi, la cual, sin embargo, no se construy hasta
un siglo despus. Por las mismas fechas Borromini proyect el Palazzo Carpegna en la plaza de la Fontana di
Trevi.
Pero sobre todo Urbano VIII impuls la gran arquitectura. Los protagonistas Bernini, Borromini y da Cortona adquirieron gran renombre posteriormente aunque de modo diverso cada uno. Gian Lorenzo Bernini
no tard en captar la atencin del cardenal Scipione Borghese. Inici su carrera como escultor y fue autor, entre
otras, de las estatuas de Eneas, de Anquises y de David. Pronto fue favorito de Urbano VIII, quien subray su

eleccin diciendo que Bernini tuvo la gran fortuna de que Matteo Barberini fuera Papa, pero que todava el
Papa tuvo ms suerte por el hecho de que Bernini viviera en su tiempo. Bernini trabajar siempre para la Iglesia,
para Inocencio X, sucesor de Urbano VIII, primero, para Alejandro VII despus. Poco despus de acceder al
cargo el Papa encomend a Bernini la terminacin del "cuerpo del edificio" de San Pedro que Maderno haba
construido poco antes. Estas obras, para las cuales en ningn momento se haba elaborado un programa unitario,
ocuparn a Bernini durante ms de 40 aos, desde el proyecto del baldaquino hasta el de la Plaza de San Pedro.
Son obras que, en mayor medida que cualquier otra, constituyen el smbolo de la restauracin catlica e implcitamente del alto barroco. El proyecto de baldaquino sobre la tumba de San Pedro es una extraordinaria sntesis
de escultura y de arquitectura. Bernini parte de un baldaquino similar al utilizado normalmente en las procesiones, pero gigantescamente ampliado. Este extraamiento resulta inesperado y sorprendente; el baldaquino
constituye el punto culminante del camino al altar y estimula la imaginacin del espectador. De un modo similar
acta Bernini con las retorcidas columnas "salomnicas" que rodeaban en el viejo San Pedro el bside y el altar
y que l agranda extraordinariamente. Slo as estas colonne tortili pueden dar movimiento al crucero. Bernini,
a quien simultneamente se le encomendaron las columnas del crucero, incorpor simultneamente las columnas
originales del altar antiguo al piso alto de los pilares, que de este modo respondern como un eco al baldaquino
y contendrn un programa iconolgico extremadamente complejo. Con esta contraposicin el artista refleja
tanto la continuidad de la tradicin religiosa como el paso de la simplicidad del cristianismo primitivo al esplendor de la Contrarreforma. Para adaptar de un modo satisfactorio este proyecto a la nave, Borromini, colaborador
de Bernini entre 1630 y 1633, traza una serie de perspectivas que simulan un punto de vista del espectador a la
altura del primer tramo antes del crucero. De acuerdo con lo previsto Borromini proyecta tambin las gigantescas
volutas que continan el movimiento de las columnas y que son sostenidas en su posicin aparentemente sin
dificultad por cuatro grandes ngeles. A este proyecto tan poco ortodoxo responden las figuras de los nichos,
que ocupan el espacio y declaman como actores.

Cralo Maderno, Gianlorenzo Bernini y Francesco Borromini - Roma, Palazzo Barberini, 1626- 1629, grabado de Giovanni Battista Piranesi

En 1624 iniciaba Bernini su primer proyecto puramente arquitectnico. Su tarea consista en dotar de una nueva
fachada a la iglesia de Sta. Bibiana. Para ello se inspira en la construccin palacial, como lo indican sobre todo
las ventanas de la planta superior, aunque somete el modelo a una elaboracin plstica. As da una importancia
especial al campo central de la fachada recubriendo el orden y rematndolo con un impresionante frontispicio.
Este recubrimiento y este ensamblamiento de rdenes grandes y pequeos es todava un motivo del manierismo
tardo, cuyo tratamiento no unitario, comparado con la fachada de Sta. Susanna, muestra a un Bernini todava

joven y poco experimentado. Tambin Pietro da Cortona destac pronto como arquitecto. Sus primeros estudios
tratan sobre la Antigedad y el alto Renacimiento. Su copia de la Galatea de Rafael indujo a Sacchetti a interesarse por l cuando tena 27 aos. No tard en encontrarse tambin con el cardenal Francesco Barberini, sobrino del Papa, que sera su mecenas a lo largo de toda su vida. Cortona inici su carrera como muralista en
Sta. Bibina. En la cumbre de su gloria fue elegido en 1634-1638 principe de la Accademia di San Lica. Entre
1625 y 1630 realiz para la familia Sacchetti su primer proyecto arquitectnico, la Villa del Pigneto, hoy destruida. Por su disposicin axial la planta parece inspirada en Palladio, otras influencias son las de la Villa Aldobrandini para las terrazas, grutas y ninfas y la obra del manierista florentino Buontalenti para los planos de
la escalera escenogrfica en curva. Otro elemento manierista, la contraposicin entre el lado del acceso, casi
hermticamente cerrado, y el lado del jardn, fastuosamente decorado, hace pensar finalmente en la Villa Borghese de Giovanni Vasanzio.
Para Pietro da Cortona la historia es bsicamente interpretacin de lo visible, aunque cuanto ms variadas sean
las fuentes, ms decisiva ser la sntesis de las mismas para la evolucin de la villa barroca. Para Bernini, Borromini y Pietro da Cortona, el Palazzo Barberini constituy una ocasin para trabajar en el mismo proyecto.

PALAZZO BARBERINI
Bernini y su personalidad
Gian Lorenzo Bernini en la historia del siglo XVII, representa un caso
especial. Ningn artista, ni siquiera el gran Miguel ngel, habia acabado,
como l, para imponer su "dictadura" por ms de cincuenta aos. Nadie
como l era respetado y temido, cortejado y buscado por los papas y prncipes. Su trabajo no tena dinero. Su inmenso prestigio, sus estrechas relaciones con los papas de la poca, su innegable calidad de "gestin", lo
que le permiti manejar las grandes empresas, tales como la construccin
de la cubierta y la columnata de San Pedro y por lo tanto logran grandes
sumas de dinero, le dio un poder que ningn artista haba delante de l.
Los artistas que trabajaron en Roma iban a someterse a su dictadura de
ms de cincuenta aos tuvo que aceptar, voluntaria o involuntariamente,
la supremaca de Bernini. Y fueron sus colaboradores ms cercanos a sufrir a veces la peor parte de este comportamiento. Como Francesco Borromini, quien haba colaborado con l en la elaboracin de la cubierta y
el Palazzo Barberini, pero "Bernini tuvo todos los honorarios de la construccin de San Pedro y el Palacio Barberini para s mismo - escribe el
bigrafo Philip Baldinucei - nunca le dio nada a Borromini por sus esfuerzos, pero slo buenas palabras y promesas. Decepcionado, Borromini
abandon, y sali de Barberini, con esto dicho: no me importa que han
mantenido las tasas, pero lamento que disfrutar de los resultados de mi
trabajo. "
Bernini no permiti que sus asistentes no habran la oportunidad de brillar
y los mantiene en un estado de temor frustrante.

Gianolorenzo Bernini (1598-1680)

No es de extraar si su posicin privilegiada en la corte de los Papas, especialmente durante el pontificado de Urbano
VIII, daba a Bernini una audacia que a veces se refleja en la licencia ilimitada. Urbano VIII pens as: "Pictoribus atque
poetis licentia omnia". "Para los artistas todo es posible: hay que compadecer estos grandes hombres, para que el exceso
de espritu que los hace tal, es el mismo que les lleva a estos caprichos".

El palacio, etapas de la construccin

La asignacin de la direccin de la obra fue confiada a Carlo Maderno, el arquitecto de San Pedro y el Palacio
Apostlico, que ya setenta aos y ya no era capaz de caminar. Sin embargo, con su rigor profesional est en
constante seguimiento de los trabajos, teniendo cuidado de cada detalle del diseo. Este consisti en la ampliacin de las primeras formas del Barroco del antiguo edificio de la familia Sforza. El sitio en s se abrir a principios de 1627, despus de estudiar el proyecto. Entre las muchas propuestas, haba prevalecido para que el
edificio de forma cuadrada, usando la parte ya construida como una de las cuatro partes.

El Palacio de los Sforza, en el momento de la

transferencia de la propiedad, tena un cuerpo
ms delgado conectado a un segundo ms
grande, hoy correspondiente al ala izquierda
del edificio. Tena cinco plantas, de los cuales
los dos ltimos entrepisos. Las primeras tareas del nuevo sitio son bases reforzadas, la
reunificacin de los dos ltimos entrepisos en
un nico plan, la renovacin de los marcos de
las ventanas, la conversin de algunas de las
habitaciones y sus bvedas, en relacin con
las necesidades de los nuevos propietarios. En
la fachada norte se le da una apariencia ordenada por espacios intermedios iguales entre
una ventana y la otra y se refieren nuevas cornisa, en la prima planta de travertino y con
estuco en la segunda planta. Se mueve y da
nueva forma a la balcn y se da un mayor protagonismo a la entrada principal. La antigua
fbrica de Sforza adquiere as su aspecto impresionante y solemne, que an hoy domina
Mapa de Roma por Maggi con Palazzo Barberini con planta cuadrada
plaza Barberini desde una posicin aislada,
aristocrtica y severa. Todava est presente
en este lado de la construccin del concepto de la fortaleza-palacio, cerrado al mundo y a la vida que se desarolla
fuera. Un cdigo tardo-manierista enteramente madernesco se hace aqu en relacin con la esttica que an
muestran una nobleza y un admirable sentido de la proporcin y que, adems, ya haba sido aplicada por el arquitecto en sus otras obras.
El astillero est lleno de empleados, asistentes y diseador es Francesco Borromini, quien jugar ese encargo
hasta el final de la construccin. Mientras tanto, los Barberini adquirir otras pequeas fracciones de terrenos y
edificios, con el fin de definir mejor los lmites. Se trabaja en la nivelacin, relleno de las cuevas que se encuentran en el jardn. Los trabajos de excavacin es muy difcil y costoso que Maderno se decidi simplificar
el diseo mediante la combinacin de la parte este a oeste, y al limitar la extensin del ala sur; as se redujo por
lo tanto el trabajar de otra manera insostenible. Se debe concluir que las dificultades prcticas han sido cruciales
para el cambio constructivo de la direccin, y esto se traducir en una alineacin con el concepto ms moderno
de casa-villa. El Maderno sin duda ha trabajado en este nuevo modelo presenta la nueva fachada oeste con la
solucin de las ventanas abiertas, pero en comparacin con el desarrollo final, tiene algunas diferencias significativas.
La actividad de Maderno en la direccin del astillero, sin embargo, era eminentemente el proyecto porque,
poco despus del inicio de los trabajos de albailera, muri (31 de enero 1629). Inmediatamente despus de la
muerte de Maderno a principios de febrero de 1629, fue nombrado el nuevo jefe de los astilleros Gian Lorenzo
Bernini.
Bernini era joven, pero en ese momento ya est bien introducido en la corte papal y est facilitado en las relaciones pblicas por su capacidad para ser brillante, ingenioso, seguro de s mismo. Es a l, que demuestra que
tiene nuevas ideas y el coraje para ponerlas en prctica mediante la ruptura de la tradicin, que el Papa va a
confiar la imagen de su pontificado. As comenz el Palacio Barberini de una alianza que podra cambiar la
cara de la ciudad.
El Maderno, muy probablemente, haba diseado una veranda, pero abierto. Ahora en cambio la fachada luminosa, cuya superficie intencionalmente juega con los efectos del vaco y lleno, abre un nuevo captulo en la historia de la introduccin de elementos estructurales y estilsticas hecho de volmenes y espacios cuyas
dimensiones son ilusionistas dilatada. La veranda se sustituye por un "efecto veranda" a causa de las enormes
ventanas que aparecen como una membrana delgada que se coloca en frente de enormes vacos, no se corre-

sponden todava con el espacio real de

la mampostera que es mucho menor,
especialmente en la segunda planta.
Tras el cristal para dar el efecto de la
transparencia, el yeso es pintado de
negro. El ingenioso idea del balcn
falso, sin duda de Bernini, tambin
tuvo sus motivaciones prcticas: era
necesario reservar el mayor espacio
posible a la gran sala y, al mismo
tiempo, dar movimiento y respiracin
a la superficie de la fachada en las que
ventanas reflejan el cielo, las nubes, el
paisaje.
Respecto a al vestbulo en la planta
baja, hay que considerar que es diferente hoy en comparacin con su
forma primitiva, que consiste en un
primer palmo de siete intercolunni que
continu con un palmo de cinco y, finalmente, uno de tres intercolunni, que
se cerr en semicrculo con el centro
de una fuente decorada con mosaico
rstico con una abeja grande, el sol y
las tortugas.
Plan general del Palazzo Barberini

No exista la rampa actual que atravesando el edificio, conduce al jardn trasero. De hecho, se poda acceder
por otros pasajes, uno ubicado aguas arriba de la izquierda, dijo Grimana puerto, el puerto en la Via Pia dijo
Sforza, que corresponde a la carretera an existe entre el jardn y la Via XX Settembre. Los problemas de atribucin son casi inexistentes para la fachada monumental que daba al jardn, por qu tienes caractersticas de
Maderno.
En la planta baja, antes de las transformaciones del siglo XVII, daba a dos patios estrechos, llamado patios
secretos". La planta principal, en el nivel del jardn, comunicaba con esto con un pequeo puente. Entre el edificio, desde el vestbulo se puede subir a la prima planta escaleras monumentales, uno a la derecha el otra a la
izquierda. La escala de la derecha, de forma ovalada, est formado por una espiral con dos columnas.
Es todas obra de Bernini la espectacular escalinata que es el punto de conexin entre la antigua fbrica y la
nueva. Bernini puso aqu la escala monumental, con la doble funcin de representacin y de unin entre el ala
izquierda y el cuerpo central. Podemos ver aqu la primera idea de una escala monumental, y la primera experiencia de Bernini en un estudio que se concluir en la Scala Regia
del Vaticano. Aqu como all, los engaos posibles productos del
juego de las cornisas de estuco, los nichos y las proyecciones de
simular un espacio doble en comparacin con el real.
En el gran saln donde, una vez que veamos que la boveda es un
tercio de la altura total, que es de 18 pies, la luz del techo viene de
las ventanas cuadradas en las pistas laterales, por debajo de la cornisa. En las grandes paredes se destacan las puertas y la chimenea.
Este ltimo, de aspecto grande y solemne, tiene en la parte superior,
un smbolo de Barberini, el sol. El dibujo es de Bernini. Las seis
puertas situadas hacia las esquinas, de una matriz estructural completamente diferente, son ideadas como reas, como papelesy son
de Borromini. El impulso de la puerta central, tambin tiene un carcter de Borromini, pero el alivio en el centro del tmpano con una

Detalles del friso del tico

cabeza de Medusa y dos cisnes es de Bernini. El espacio de la sala debe ser visto junto con el espacio ilusorio
de la boveda.
La atmsfera rarefacta de la Sala Oval invita al silencio y a la concentracin. En contraste con los colores festivos de la boveda del saln, este entorno de las proporciones estrictas, las de que paredes blancas son interrumpidas por nichos y pilastras, expresada en un cdigo estrictamente clsico, tiene la tarea de representar la
idea suprema de la belleza. La aspiracin a la perfeccin, como expresin de una idea que viene del cielo, es
un pensamiento constante de Bernini. El val, como el crculo, en alusin al espacio infinito en eterno movimiento circular y el tiempo de lo que no se pueden alcancenar los lmites, es una representacin simblica de
los cielos. El blanco es la luz de la iluminacin divina y los cuatro nichos con esculturas, a lo largo de la relacin
de aspecto de elipse, en alusin a que el sistema est basado en la tetraloga del universo. La Sala Oval es nica
en la vida cvica. Inmediatamente despus de que termin el programa, probablemente en 1632, se complet
posteriormente con estuco y una sala de sculture. La novedad de esta sala en el Palacio Barberini es no slo en
la planta, utilizada por primera vez en un interior de carcter privado, pero tambin en el hecho de que se utiliza
en manera transversal, hacindose pasar por una expansin en volumen en el cuerpo del edificio. Otra novedad
absoluta, toda de Bernini, es el uso de luz difusa, smbolo de la blanco total, utilizado para crear un ambiente
propicio para la especulacin literaria.
Stucchi e bassorilievi con gli emblemi barberiniani sono presenti anche nella facciata. Nell'attico le metope alternate ai triglifi ospitano ciascuna una immagine diversa, il sole, le api, il ramoscello di rosa, i bucrani, le armi,
orride teste di Medusa, che ritroveremo in altre opere berniniane. In alto il luminoso leggero fregio in stucco
corre tutto attorno al sottotetto, alloggiando i piccoli ovali che danno luce ai mezzanini, tra arpie, sfingi, api e
cornucopie. Ma la fantasia e il capriccio ancora una volta vogliono stupire e spaventare: il ponticello che congiunge lateralmente la sala da pranzo papale con il giardino ha un concio delle sue svelte arcate che sta cedendo,
minaccia il crollo. Ancora oggi il dissesto preoccupa e spaventa il visitatore inesperto. All'esterno Bernini ha
voluto lasciate un saggio di quegli scherzi che tanto lo divertirono nelle macchine teatrali e nelle piazze romane.

Estuco y los bajorrelieves con los emblemas de Barberini estn tambin presentes en la fachada. En el tico
metopas alternandas con triglifos tienen cada uno una imagen diferente, el sol, las abejas, las rosas, feas cabezas
de Medusa, que encontramos tambien en otras obras de Bernini. Por encima un friso de estuco a correr por
todo el tico, tiene valos pequeos con dibujos de las arpas, esfinges, las abejas y las cornucopias. Sin embargo, la fantasa y el capricho, una vez ms quieren impresionar y asustar: el puente que conecta el lado del
comedor con el jardn del Papa tiene una piedra estructural que est fallando, que amenaza el colapso. Bernini
ha querido dejar un ensayo de esas bromas que le diverta tanto en las mquinas teatrales y plazas romanas.

LISTA DE REFERENCIAS
Wittkower, Rudolf, Arte e architettura in Italia 1600 - 1750, Einaudi (collana Einaudi tascabili, Saggi)
Blunt, Anthony, 1983, Vita e opere di Borromini, Laterza
Blunt, Anthony, Alla scoperta di Roma barocca: un'introduzione breve ma intensa ai fasti dell'architettura e
dell'arte del Seicento a Roma e ai suoi tre maggiori esponenti: Bernini, Borromini e Pietro da Cortona,
Newton Compton
Banister, Fletcher, 1967, Storia dell'Architettura secondo il metodo comparativo, ldo Martello Editore, Milano
de Haro, Pedro Aulln, Carreres, Vincente, 2004, Barroco, Editorial Verbum
Len Tello, Francisco Jos. 2009. La esttica musical espaola del barroco. Msica y educacin: Revista tri
mestral de pedagoga musical, Ao n 22, Nmero 79: 20-33
http://www.scribd.com [ltima visita: 10-11-2011]
http://www.ibiblio.org [ltima visita: 10-11-2011]

La casa-museo de Soane
Soanes house-museum

Felipe Garca Zubieta NP: 51539

Diego Gil Herrero NP: 46392
Universidad Alfonso X el sabio
Esttica y Composicin, grupo 2
Correo electrnico
La casa-museo de Soane fue el proyecto
ms importante del autor y uno de los
primeros museos de arquitectura en la
museologa de occidente, este se construy
durante los ltimos aos del siglo XVIII y los
primeros del siglo XIX. Las colecciones que
componen el museo forma parte de las
inquietudes e intereses de la vida de Soane,
con los que encuentra la belleza profesional
mediante su afn de coleccionar arte, siempre
seguido por el ir y venir del romanticismo y
neoclasicismo que en ese momento planeaba
por Europa. Colecciones que iban desde
antigedades romanas, egipcias, griegas y
peruvianas hasta una amplsima biblioteca en
la que se podan encontrar conviviendo unos
con
otros,
desde
dibujos,
restos
arqueolgicos, esculturas, maquetas modelos
histricos y piezas arquitectnicas que
conforman el hogar del arquitecto de una
manera personal, el cual debido a las
numerosas transformaciones que sufre
continuamente por Soane, lo convierte en una
de las piezas ms fundamentales de su obra.
El arquitecto creaba una forma singular con
la que guiar, la visita por su casa, mediante el
estudio y forma de tratar la la luz del saber y
los cristales de colores, con los que dota de
importancia a las distintas colecciones que
encontramos en la casa-museo.

Soanes house-museum has been the most

important project of the author, and also one
of the first museums of architecture in the
west "museumlogic", which was built during
the last years of the 17th century, and at
the beginning of the 19th century. Most of the
collections that belongs to the museums, form
part of the worries and interests, of Soane's
life, and with them he founds the professional
beauty by virtue of his eagerness of
collect art, always follow by the "going and
the come" of the romanticism and
neoclassicism, which in that moment where
taking place in Europe. Collections that not
only where Roman oldness, Egyptian, or
Greek but also a extensive library in which
we could found in the same place, drawings,
archeological remains, sculptures, models,
historical models, and architectural pieces
which shape the architecture's home in a
very personal way, Which due to the
numerous transformations that it has
constantly suffer by Soane, it turns into one
of the greatest pieces of his performance.
The architect created a singular form to
guide visits in his house, by the means of an
exhausted study, of being able to know how
to treat the light, and the colors crystals, with
what he tries to provide with importance the
different collections that we can now find in
the
house
wall.

Palabras clave: Iluminacin, luz, coleccin,

cpula, contemporneo, clsico, decoracin.

Keywords: Illumination, light, collection,

dome, contemporary, classic, decoration.

En la capital britnica, al oeste de la City, se esconde en el nmero 13 de Lincolns Inn

Fields la casa-museo de Sir John Soane, un lugar solo visitado por aquel curioso que lo busca.
John Soane era conocido como uno de los grandes arquitectos de la Ilustracin y de Gran
Bretaa, y adems coleccionista y poeta de la luz de profesin. No se conoce exactamente el
lugar donde naci John Soane, pero si la fecha: 10 de Septiembre de 1753. Su padre trabajaba
como maestro albail y ocasional contratista de obras cerca de Reading, cuando vio la luz ms
joven de la familia John Soane. Tras el fallecimiento de su padre en abril de 1768, Soane con
apenas 14 aos, marcha a Londres y entra a trabajar en el estudio de George Dance (1741 -

1825), que haba sido nombrado arquitecto de la City, un empleo heredado de su padre. Tras
una etapa de culturizacin, estudiando en la londinense Royal Academy of Arts (1771) y
trabajando en el estudio de Henry Holland (1745 -1806), Soane realiz sus primeros proyectos.
En 1978 Soane parte hacia Italia donde tuvo la suerte de conocer a Piranesi, pocos meses antes
de su muerte. All tuvo una intensa actividad viajera sobre todo hacia el sur, en Roma estudia la
antigedad, con especial atencin a los edificios de las termas, y manifiesta un singular inters
por las obras de Vignola, Sanmicheli y Giulio Romano.
En el viaje de vuelta a casa Soane recorre importantes ciudades europeas Miln, Gnova,
Zrich, Basilea o Bruselas, donde construye un buen nmero de casas particulares de nueva
planta. Pronto adquiri la fama, y esa calidad le asegur alguna de las obras ms importantes de
Londres, como el Banco de Inglaterra y la ampliacin del Parlamento.
La figura de Soane ha sido siempre relevante como arquitecto y no tanto como terico
historiador, y que mejor manera de ver su propia obra analizando su casa-museo, donde ambas
ramas se funden, la teora se convierte en prctica y viceversa, una unin de las artes, como
la defina el propio arquitecto.

La casa-museo de John Soane.

La vida del arquitecto pasa en ver como el estudio de su casa, se convierte en su museo al
final de sus das, y como este va cambiando y creciendo. En 1792 realizo su primera compra,
pasando a ser suyo el numero 12 de Lincons Inn
Fields, al norte de Strand y al Oeste de la City, que es
uno de las primeras plazas urbanas de Londres. Con
el paso del tiempo fue adquiriendo los pisos
sucesivos, de manera que en 1808 compro el numero
13 y en 1824 el nmero 14, hasta convertirse en una
gran vivienda de cuatro pisos, en la que el arquitecto
quiso unificar su fachada, que actualmente se sigue
conservando intacta y que es el primer elemento de
arquitectura exterior que Soane realiza para darle
forma de museo. (Fig. 1)
Este hecho descubre a John Soane como parte de
la historia de la museologa, y cuyo inters se ir
alimentando y dar lugar a la construccin de la
Dulwich Picture Gallery en 1817.
La situacin de la casa-museo fue elegida despus
de estudiar minuciosamente la zona, situndola cerca
de la Royal Academy, de la Royal Society y de la
Society of Antiquaries de Londres, tambin se
encontraba cerca de su oficina en el banco de Londres
y de la Catedral de San Pablo.
Figura 1. Fachada de la Casa-Museo de
Se consideraba un edificio de finales del siglo
Soane
XVII en su forma originaria, que luego fue tirada y
sustituida por un proyecto de Soane, al cual se
traslado en enero de 1794, con su mujer Elizabeth Smith, y sus dos hijos, John y George. A lo
largo de los posteriores aos su reconocimiento en la sociedad fue subiendo muy rpido, de
manera que en el ao 1795 fue nombrado miembro de la Royal academy y de la sociedad de
antigedades londinense, lo que le permiti la compra de la Pitzanger Manor. Cuya empresa le
permiti dedicar ms tiempo y entusiasmo para ir completando su coleccin, como inicio del
futuro museo. A pesar de sus esfuerzos en acondicionar la casa la propiedad se vendi en 1810,
dejando como presente los espacios y la efectividad de la luz en los futuros proyectos de
Lincons Inn Fields.

Despus de una serie de sucesos y

nombramientos como su trabajo como
profesor de arquitectura y su
nombramiento en el pleno de la Royal
Academy, le permitieron la compra
del nmero 13 en 1807, que se suma
al nmero 12 perteneciente a su casa,
y tambin el empezar a realizar sus
primeros dibujos del futuro proyecto
para el museo y su estudio, que sern
los antecedentes de muchos aos de
cambio y reestructurar los espacios,
dejando su obra nunca acabada y que
se ampliara a posteriori en 1824
cuando adquiere el numero 14 de
Lincon`s Inn Fields. (Fig. 2 y 3).
Debido a su eleccin como
profesor de arquitectura Soane
comienza
a
complementar
la
disposicin de su coleccin en su
Figura 2. Planta de la Casa-Museo de Soane, piso principal.
casa, para que sus estudiantes
aprendieran de ellas, de manera que
realiza unas visitas los das previos y
posteriores a sus clases magistrales en
la universidad. Convirtiendo as su
museo como una academia particular
en la que poder estudiar y ensear su
coleccin. Como si fuera una
academia para el estudio de la
arquitectura desde principios a la vez
cientficos y filosficos, en una
ambicin enciclopdica casi olvidada
desde Vitrubio (Molen 2001, 184),
de esta forma Soane intenta acercar a
sus estudiantes a su sabidura y su
conocimiento de la antigedad. Sus
alumnos quedaban asombrados con
las maquetas de edificios ms famosos
del pasado y con los vaciados de
escayola y otras piezas de la
coleccin.
Figura 3. Planta de la Casa-Museo de Soane, piso inferior.

La coleccin
Soane siempre se recordar por su insaciable orgullo coleccionista, siendo sus compras las
que hablan de su pasado y de sus pasiones. Pas dos aos de su juventud en Italia, becado por la
Royal Academy, recorriendo las ciudades ms importantes y encontrndose con tres realidades
que desde este momento aparecern en su coleccin. Uno de estos personajes era Piranesi, al
que conoci en Roma, y otras obras de su coleccin provenan del arte italiano clsico y
renacentista, y la luz meridional.

John Soane, sin llegar a proponrselo, coleccion la luz, siendo esta el elemento unificador
que ordena el recorrido del museo. Ya en esta poca el museo se abre al pblico, salvo en
aquellos das que Soane determina que la luz no es la correcta para crear determinados efectos
que l quera. En cada una de las habitaciones que despus analizaremos, la iluminacin es
indispensable, tanto de las salas como de las obras de arte. Los cristales de diferentes colores y
dispuestos a diferentes alturas proporcionan la belleza a los diferentes espacios.
Actualmente el museo se encuentra en Lincolns Inn Fields, en los nmeros 12,13 y 14,
siendo construido en diferentes momentos. Soane se inspir en la ornamentacin de una villa
romana para decorar las habitaciones, adornando los muros rojos con molduras verdes.
Comenzamos el anlisis de las diferentes salas: la primera, el Comedor-Biblioteca (Fig. 4 y
fig. 2, nmeros 1 y 2), es el nico espacio que no recibe iluminacin cenital, pero se relaciona
con la luminosidad del
edificio por el juego de
espejos que contiene. La sala
contiene gran parte de la
biblioteca de Soane, que
alberga ms de diez mil
ejemplares
y
muebles
diseados expresamente por
el arquitecto. Las paredes
estn barnizadas simulando
la
decoracin
de
la
arquitectura clsica.
Cruzando este primer
espacio, llegamos a dos
pequeas salas de uso
personal de Soane, es el
Estudio-Vestidor (Fig. 2,
nmeros
3 y 4), de planta
Figura 4. Comedor-biblioteca.
alargada
y
estrecha,
iluminado por el ventanal de
su izquierda del Patio monumental, donde a su lado se encuentra el escritorio y la pequea mesa
de dibujo del arquitecto. La sala est recubierta de mrmoles antiguos romanos adquiridos por
Soane en 1816.
En el antiguo nmero 13, en el lateral izquierdo del patio, se encuentra el segundo saln de
desayuno (Fig. 5 y Fig. 2, nmero 6), definido por Soane como: La vista desde esta habitacin
hacia el Patio monumental y hacia el museo, los espejos en el techo, el cristal reflectante,
combinado por una variedad de trazados y soluciones generales en el diseo y decoracin del
espacio limitado, presentan una sucesin de esos fantsticos efectos que constituyen la poesa de
la Arquitectura (Molen 2001, 181).
La sala se compone de una bveda
rebajada de doble arista, utilizada por
primera vez por Soane, posee espejos
cncavos en sus esquinas y una gran
linterna de cristal tintado en amarillo
con dos vidrieras del siglo XVII, que
reflejan el arco iris en las primeras
horas de las tardes soleadas. En esta
habitacin se alojan alguna de las
obras ms importantes de Soane, como
dibujos y acuarelas que Soane
coleccion de sus contemporneos e
incluso propios diseos para el Banco Figura 5, saln de desayuno.
de Londres. Tambin obras de su
amigo John Flaxman (1755-1826) del

cual compr muchos de sus trabajos tras su muerte. Esta era su coleccin ms importante, por
su elevado nmero de piezas y sus enorme calidad, siendo tres raras terracotas realizadas por
Flaxman su mayor tesoro.
Al final tanto del EstudioVestidor como del Segundo
saln de desayuno est la
cpula, presidida a un lado por
el busto de Soane (realizado
por Francis Chantrey en 1829)
y al otro por una copia del
Apolo
del
Belvedere
(realizada
para
Lord
Burlington). Aunque es clsico
el origen de las piezas, su
exposicin es aglomerada y la
dramtica iluminacin nos
conllevan al vrtigo romnico
de los delirios de Piranesi.
Estas
salas
fueron
construidas entre 1808 y 1809;
Figura 6, vista desde el Apolo del Belvedere (Lord Burlington) hacia en un origen iban a ser el lugar
el busto de Sir John Soane
donde Soane y sus alumnos
proyectaran, pero luego se
decidi que iba a ser una cpula balaustrada para mostrar la mayora de obras de su coleccin,
siendo adems la construccin ms antigua del actual museo. En realidad no es una cpula
como todos podemos imaginar, sino que la linterna cnica que se abre sobre el techo circular se
denomin de esta manera. Los mrmoles de la casa cambian su color blanquecino gracias a la
luz de la casa y, en palabras del arquitecto y poseedor de la casa surge a menudo desde fuentes
desconocidas, derrama los matices ms exquisitos, y produce los efectos mgicos por todo el
museo, y por ello comunica el nico encanto que puede faltar en un conjunto de mrmoles
(Molen 2001, 174)
La Cripta se
diseo con objeto de
imitar a las cmaras
mortuorias de la
Antigua Roma o las
catacumbas, jugando
con el juego de
sombras que provoca
la linterna cnica de
la
cpula.
Fue
decorada
con
esculturas
contemporneas de
grandes artistas, la
mayora del propio
John
Flaxman,
adems de urnas
funerarias romanas,
Figura 7, detalle de la cpula balaustrada.
reconstrucciones de
enterramientos
etruscos, y la joya de la recopilacin del arquitecto: el sarcfago del faran Seti I (1303-1290
a.C.), segundo faran de la dinasta XIX, una de las antigedades egipcias ms importantes
encontradas hasta la fecha (Fig. 8). Giovanni Belzoni fue el arquelogo que logr el hallazgo en

el Valle de los Reyes y en 1824 Soane la

compr tras ser rechazada por el British
Museum por la estrepitosa cantidad que se
peda por l.
De las colecciones que se conservan
cabe destacar, por ejemplo, los vaciados
de obras como el Tondo Tadei de Miguel
ngel, los bajorrelieves de la villa Medici
en Florencia y del Arco de Constantino en
Roma, y algn fragmento de la perdida
Columna Trajana. Entre las obras
originales se han identificado piezas Figura 8, momia del faran Seti I en el momento de su
decorativas de edificios clsicos y descubrimiento en Deir el-Bahari.
renacentistas (como uno de los capiteles
del Panten de Roma), bustos romanos
(como Augusto nio y Retrato de una patricia, c. 60 a.C.), esculturas y urnas funerarias, y
esculturas tan relevantes como el torso femenino perteneciente al friso del Erecteion ateniense
(considerado el fragmento de mayor tamao conservado fuera de Atenas).
Estas habitaciones muestra el amor de Soane por las culturas antiguas, por la imagen que
ellas expresaban y por su arte. Resultan llamativas por el contraste provocado por las dos salas
contiguas, las salas de pintura. Esta nueva sala se esconde tras la cultura del Apolo (Fig. 2,
nmero 9), no fue diseada ni construida por Soane, sino que se aadi al museo original para
poder exponer las tres obras de Canaletto de su coleccin bajo la luz de la linterna. Cntrica en
la habitacin, sobre una mesa de marfil del siglo XVIII, est expuesta una maqueta del Templo
de Vesta en Tvoli, que era el edificio preferido de Soane y el que inspir a ste para disear la
esquina del Banco de Inglaterra esquina Tvoli.
Tras la parte lateral opuesta de la nueva sala de pintura (Fig. 2, nmero10), una pequea
entrada a otra de las increbles partes de este museo. Despus de una vista rpida del espacio
nos encontramos con que este, nos ensea
obras de pintores contemporneos a
Soane, bajo la colocacin especial de la
luz cenital que Soane utilizo siempre que
pudo y tuvo ocasin de crear e idear
galeras de arte, como por ejemplo la
Dulwich Picture Gallery.
Entre todos estos cuadros destacan dos
series de cuadros de William Hogarth
(1697-1764), que el propio pintor tena
bajo su dominio, en su estudio, obras de
William Turner (1775-1851), obras de
Henry Fssli (1741-1825) y un fragmento
original de Rafael. Pero, si volvemos la
mirada hacia atrs y nos adentramos,
encontramos como las paredes se
multiplican y se descubren paneles
escondidos, que dejan al descubierto el
resto de los cien cuadros y dibujos que
oculta en este espacio, y en la parte lateral
derecha encontramos la maqueta del
Banco de Inglaterra, y varios diseos y
dibujos del propio Soane, adems de
vistas y ruinas de Charles-Luis Clerisseau
(1721-1820) y Francesco Panini (1745- Figura 9, Charles-Louis Clrisseau est l'auteur de
1812), colecciones arqueolgicas de Roma fantaisies architecturales (William Turner 1795)
y Pompella y una visin de lo que nos

espera en el piso de abajo, donde encontramos la Sala del Monje, donde la mitad del techo est
abierta a este departamento escondido, dejando muestras una vez mas de su genialidad como
arquitecto y sus dos principales fuentes, como son la luz , y la infinidad de posibilidades de
sombras.
La Sala del monje se encuentra justo debajo de la sala de pintura, las dos se construyeron en
el nmero 14 en 1824. A la sala de pintura se accede por una cripta (Fig. 2, nmero 11. Fig. 3,
nmero 5. Fig. 9) situada en el piso de abajo. El arquitecto creo este espacio como respuesta
irnica al gusto al arte gtico, que se encontraba de moda entre sus contemporneos, y al que
Soane se opona totalmente, por su afinidad clara al clsico. Un ejemplo de esta idea
contrapuesta expresada de forma irnica la encontramos en las tumbas que Soane mando
instalar en un pequeo patio en alto que se puede ver a travs de la ventana, una de estas,
dedicada a Padre Giovanni.
La iluminacin de este espacio imita, por medio de las vidrieras, la caracterstica de las
catedrales gticas, mostrando una sensacin de soledad y melancola que envuelve a la
habitacin. Tanto la iluminacin como la calidad de las obras de arte que atesora este espacio
muestran que en algunos detalles, Soane se acercaba al gusto de la edad media. Prueba de ello
es el techo, que es un fragmento raro y a la vez
interesante de la sala del Palacio de Westminster,
destruido en el siglo XIII, de donde tambin vienen
la decoracin y fragmentos de arquitectura del Patio
monumental.
La decoracin de esta sala, viene dada por unos
interesantes objetos que mezclan diferentes estilos y
pocas que, iluminadas por la luz que entra por las
vidrieras, y la poca luz que se da paso a travs de la
abertura cenital desde la sala de pintura, nos
aproximan a la sensacin de las ruinas medievales,
ms que a la propia realidad del arte gtico.
En esta habitacin encontramos piezas de
cermica de Manises de principios de siglo XIII, una
jarra alemana del siglo XVI, un crucifijo tallado en
madera del siglo XV, dos vasijas romanas de los
siglos I o II d.C y una de las primeras colecciones de
cermica peruviana precolombina. La forma en la Figura 10, Sala del monje (Martin Charles)
que Soane referencia esta ltima coleccin ensea el
modo en el que el arquitecto compone sus
colecciones. Siempre seducido por los objetos que le parecan interesantes y que le sugeran
algo y no tanto por su valor en el mercado. Un claro ejemplo de esto es cuando compro la
coleccin peruviana en 1834 donde el mismo escribi en sus registros que dudaba de su
antigedad, pero que eran poco comunes, por lo que suscitaba inters. Junto a estos objetos se
encuentran en paredes y muebles numerosos fragmentos arquitectnicos tanto gticos como
neogticos, muchos de los gticos provienen de la capilla de Enrique VII en la abada de
Westminster.
Las ltimas dos habitaciones del museo se sitan en el nmero 12 de Lincons Inn Fields, la
Sala de dibujos y el Primer saln de desayuno. Ambas han llegado a su estudio para el final, ya
que fueron las primeras salas construidas por Soane entre 1792-1793, pero no entraron a formar
parte del museo hasta 1969 y se restauraron enteras en 1994-1995, volviendo a instalar la
exposicin original y los muebles.
En el piso inferior del edificio encontramos el Saln de desayuno, donde Soane demuestra la
pasin por la bveda rebajada de doble arista, que utiliza aqu por primera vez y que luego
volver a repetir en numerosas arquitecturas de carcter domestico y proyectos pblicos,
definida como a medio camino entre el gusto romntico por el gtico y una geometra mas
clsica (Molen, 2001:159), a la par que su coleccin (figura 2, numero 12 y figura 11).

 La decoracin de la bveda cuenta con una

celosa pintada en flores de trampantojo, como si de
una prgola abierta hacia el cielo se tratara, la cual
est acompaada de las plantas reales que asoman
por el gran ventanal que ilumina la habitacin.
Entre las paredes encontramos algunos de los libros
de su coleccin, entre los que cuelgan los grabados
de las Vedute di Roma de Piranesi, dibujos del
arquitecto C. H. Tatham, proyectos de Soane y
tambin descansan dos de las maquetas de su
coleccin, el Templo de Neptuno en Palmira
(Siria) y el Templo de Augusto en Pola (Istria).
A travs de la escalera del vestbulo de entrada
se llega a la Sala de dibujos, donde encontramos
como caracterstica destacable el especial color de
las paredes conocido como amarillo Turner muy
de moda en la poca. En 1834 Soane acristalo el
Figura 11, La familia Soane en la primera balcn original, expandiendo el espacio de la sala y
sala de desayuno, acuarela, Joseph Gandy, creando as un efecto de loggia como imitacin de
la arquitectura del renacimiento que a Soane tanto
1798.

le gustaba. La habitacin estaba dividida en dos

zonas, como conocidas como las Salas de dibujo
sur y norte, que era utilizada por la seora de Soane como centro de reuniones y fiestas. En sus
paredes encontramos los retratos de William Owen (1769-1825) que hizo del matrimonio y de
sus hijos, el dibujo a lpiz de la seora Soane realizado por John Flaxman hacia 1795 y multitud
de importantes dibujos del arquitecto.
Tambin entre las estanteras y sobre el mobiliario tan minuciosamente pensado, descansan
esculturas y modelos de Flaxman, maquetas de diversos edificios clsicos, la coleccin de
medallas napolenicas y el gabinete con la coleccin de dibujos de Soane.
Soane pas sus ltimos aos en el museo, en las habitaciones ms privadas situadas en el
nmero 12 de Lincons Inn Fields, donde muere en 1837 a los 84 aos de edad.
La increble coleccin de Soane ofrece muchas posibilidades de ser estudiada, desde algunos
grupos particularmente interesantes a los grupos ms complejos y brillantes. Por lo tanto para
entender la obra de Soane es indispensable aproximar ambos grupos para su entendimiento, sin
olvidarnos de los pequeos matices que hacen de algunos lugares, algunos museos algo mgico
en los que poder entender las peculiaridades del coleccionista.
John Soane, con sus ganas de atrapar el pasado y sus sueos y ensearlos en su arquitectura.
Y encerrarlos con la Luz. Crea una forma de ver las pinturas y que adquieran la importancia
que tienen mediante la luz y que la luz no se utilice no solo para juzgar la obra sino para verla,
ya que por ejemplo, no mirada a su luz la tabla de Tiziano, no es ms que una batalla de
borrones, mientras que vista a la luz con la que se pinto, encontramos la admirable y valiente
forma en la que los colores se unen y animan al espectador a ser vista.
Por eso la importancia de la Luz en la Casa-Museo de John Soane en Lincon`s Inn Fields.
(Figura 12).

Figura 12, Seccin de la casa-museo de John Soane. Gravado, The

Union of architecture

REFERENCIAS
Darley, Gillian. (1999): John Soane. An accidental Romantic. New Heaven: Yale University
Press.
Molen, Pedro. (2001): John Soane y la arquitectura de la razn potica. Madrid: Mairea
Nevola, F. (2000): Soanes Favourite Subject: the store of Dulwich Picture Gallery. London:
Dulwich Picture Gallery.
Soane, John, Summerson, J. (1998): Descripcin de la casa-museo en Lincon's Inn Fields.
Madrid: Instituto Juan de Herrera

La vivienda en el Madrid del S.XVII-XIX

Madrid housing in the 17 th- 19 th century

Mara Moreno Aguaron

Universidad Alfonso X el Sabio
Esttica y Composicin, grupo 2
mmoreagu@myuax.com

RESUMEN. Madrid pasa a ser con Felipe II

ABSTRACT. Madrid becomes the capital of

en capital de Espaa, convirtindose en la

ciudad ms importante del Imperio y
experimentando un crecimiento exponencial
en tamao y poblacin; alcanzando, a finales
del siglo XIX, ms de medio milln de
habitantes sobr