Desarrollo de La Salas Virtuales de Fotografía

NDICE
NDICE DE FIGURAS
TABLA DE ANEXOS
INTRODUCCIN
vi
1
MARCO CONTEXTUAL
CAPTULO I: La Fotografa
I.1 Del daguerrotipo a la fotografa digital
I.2 Aproximacin Terica
I.1.1 La fotografa como signo

I.1.2 El lenguaje fotogrfico
I.3 La fotografa y la memoria colectiva
CAPTULO II: Fotografa Venezolana
9
11
12
15
II.1 Aproximacin histrica: hitos y principales

exponentes
15
II.1.1 La llegada del daguerrotipo y el calotipo
15
II.1.2 La primera fotografa en prensa
16
II.1.3 Los adelantos tcnicos
18
II.1.4 La separacin de las especialidades
20
II.1.5 Nuevas formas de difusin
20
II.1.6 de los aos cincuenta a la actualidad
21
CAPTULO III: Fotoperiodismo
26
III.1 Aproximacin terica
26
III.2 Aproximacin histrica. Principales exponente
29
III.2.1 Los pioneros
29
III.2.2 El arribo del fotograbado
30
III.2.3 Los enfrentamientos blicos
33
III.2.4 Fotoperiodismo alemn
34
III.2.5 Vu, el documentalismo fotogrfico y Life
36
III.2.6 El fotoperiodista de guerra
37
III.2.7 El nuevo fotoperiodismo
38
III.3 Fotoperiodismo en Venezuela. Breve

resea histrica
39
CAPTULO IV: Nuevas Tecnologas de la

Informacin
43
IV.1 Tecnologa de las redes de informacin
43
IV.2 Nuevas formas de conservacin de la memoria

colectiva
44
IV.3 Digitalizacin de las imgenes
46
IV.4 Seguridad del material escrito y grfico
47
CAPTULO V: Salas Virtuales de Investigacin
50
50
V.1 Qu es una Sala Virtual de Investigacin?
MARCO METODOLGICO
CAPTULO VI: Objetivo General y Objetivos
Especficos
52
ii
VI.1 Objetivo General
52
VI.2 Objetivos Especficos
52
CAPTULO VII: La Investigacin
54
VII.1 Diseo de la Investigacin
54
VII.2 Modalidad de la Investigacin
55
CAPTULO VIII: Desarrollo de la Investigacin
57
57
VIII.1 Investigacin Documental

VIII.1.1 Referencias Bibliogrficas
57
VIII.1.2 Tesis de Grado
58
VIII.1.3 Referencias Electrnicas
58
VIII.2 Criterios de Seleccin de las Fotografas
59
VIII.2.1 Criterios Tericos
59
VIII.2.2 Criterios Prcticos
62
V.III.2.3 Requerimientos de la Ctedra de Fotografa

Periodstica
63
VIII.3 Metodologa de Elaboracin de la Sala Virtual de

63
Investigacin
VIII.3.1 Pasos para digitalizar y almacenar el
contenido
63
VIII.3.2 Almacenamiento de imgenes

(Sistema Recom DocuManager)
69
VIII.4 Metodologa de la elaboracin
70
VIII.4.1 Diseo
70
VIII.4.1.1 Mapa del sitio
70
VIII.4.1.2 Programas
70
VIII.4.1.3 Ubicacin espacial
71
VIII.4.1.4 Normalizacin
71
VIII.4.2 Seguridad
72
iii
CAPTULO IX: Arquitectura de las SVI
73
IX.1 Arquitectura de la Sala Virtual de Investigacin de

Fotografa Venezolana (SVI FV)
73

Fotoperiodismo (SVI FP)
75
CONCLUSIONES Y RECOMENDACIONES
78
BIBLIOGRAFA
82
ANEXOS
86
iv
NDICE DE FIGURAS
Figura 1. Punto de vista desde la ventana de Gras Niepce, 1926
Figura 2. Calotipo de Talbot, 1844
Figura 3. Blanca de Alfredo Boulton. Venezuela, 1935
19
Figura 4. Sofa Imber de Alfredo Boulton. Venezuela,1950
22
Figura 5. Cortador de Caa de Leo Matiz. Mxico, 1944
22
Figura 6. De la serie Hijos de la Luna. Brbara Brandli, 1976
24
Figura 7. Jacob Riis, 1888
32
Figura 8. Anna Stern de Steichen, 1932
34
Figura 9. Robert Capa, 1936
38
Figura 10. Sebastiao Salgado. Etiopa, 1984.
39
Figura 11. Hctor Rondn, 1962
40
Figura 12. 27 de Febrero de 1989. Tom Grillo, 1989
41
Figura 13. Ejemplo de imagen en modo RGB, formato .jpg
67
Figura 14. Ejemplo de imagen en escala de grises, formato .jpg
67
Figura 15. Ejemplo de imagen en escala de grises, con marca de

agua, formato .png
67
Figura 16. Infografa de la Universidad de Cornell
69
TABLA DE ANEXOS
Anexo 1
Anexo 2
Anexo 3
Anexo 4
Anexo 5
Anexo 6
Muestra de fotografas horizontales que integran la

galera de la Fotografa Periodstica.
Muestra de fotografas verticales que integran la
galera de la Fotografa Periodstica.
Ampliacin de Ejemplo de imagen en modo RGB,
formato .jpg
Ampliacin de ejemplo de imagen en escala de
grises, formato .jpg
Ampliacin de ejemplo de imagen en escala de
grises, con marca de agua, formato .png
Home de la Sala Virtual de Investigacin de
Home de la Sala Virtual de Investigacin de
Anexo 7
vi
INTRODUCCIN
En el mundo contemporneo la informacin es uno de los bienes
ms preciados, ocupando un lugar preponderante en las relaciones de
poder generadas por las actividades humanas. El control y la difusin de
la informacin son algunas de las principales preocupaciones de las
sociedades actuales y, de igual manera, la preservacin de dicha
informacin, como testimonio de la experiencia acumulada y como bien
de valor inestimable.
El desarrollo a gran escala de los medios de comunicacin social
mediante los avances tecnolgicospermite la instantaneidad en la
transmisin de la informacin, que se enriquece tanto por su volumen
como por su contenido, ya que incluye voz, texto e imgenes, que
recorren el planeta en cuestin de minutos.
El crecimiento de los medios se afianza sobre todo a travs de la
mejora de las tcnicas de captura de la realidad, bien sea por dispositivos
digitales o anlogos. La invencin de la fotografa, la televisin y
posteriormente, la multiplicacin de las redes informticas, han significado
toda una revolucin en la manera en la que el pblico percibe su entorno.
Dentro de los recursos de los que se valen los medios para difundir
la informacin se encuentra la fotografa, como vehculo capaz de
encerrar un significado en si mismo, sin necesidad de complementarlo
con algo ms. Histricamente, el periodismo ha echado mano de la
fotografa como una manera de expresar una idea o un hecho, dejando de
ser un elemento meramente decorativo para transformarse en parte
fundamental de la propuesta visual e informativa de la prensa escrita y
digital.
Esta evolucin y reestructuracin del papel de la imagen en el

periodismo incrementa de manera exponencial la cantidad de informacin
que se genera a diario, por lo que se hace necesaria la formulacin de
mecanismos que permitan tanto la seleccin como la conservacin de esa
informacin visual.
En Venezuela estos mecanismos para la conservacin de la
memoria fotogrfica no cuentan con la organizacin y coordinacin
necesaria para hacerlos eficientes, e incluso se adolece de los espacios
requeridos para la exposicin del material fotogrfico. No obstante, con el
desarrollo de la tecnologa digital y la expansin de las redes de
informacin, se abre un espacio virtual que posibilita la investigacin en el
rea de la fotografa periodstica venezolana, para todos los internautas
interesados en el tema.
La ausencia de espacios y de estructuras organizadas para la
investigacin sobre fotografa venezolana, que permitan a cualquiera que
est interesado en la evolucin y desarrollo de la fotografa en el pas
obtener informacin sobre el tema, es el problema que da origen de este
trabajo de investigacin.
La
ctedra
de
Fotografa
Periodstica
de
la
Escuela
de
Comunicacin Social de la Universidad Catlica Andrs Bello, produce

material visual que merece ser compilado y expuesto en un espacio
dedicado la fotografa. Los ejercicios realizados por los alumnos de la
ctedra reflejan la utilizacin de lo aprendido sobre el lenguaje fotogrfico,
y su aplicacin al mundo periodstico.
En este trabajo de investigacin se recolectar material sobre
fotografa venezolana, partiendo desde la estructuracin de la galera de
la ctedra de fotografa periodstica, para ser presentado en un desarrollo
web que sea punto de referencia obligatorio para todo aquel usuario que
desee investigar sobre el tema. El sitio web estar auspiciado por el

Centro de Investigacin de la Comunicacin de la Universidad Catlica
Andrs Bello (CIC-UCAB), y formar parte del conjunto de Salas Virtuales
de Investigacin (SVI), que este Centro desarrolla.
El producto final de la investigacin, la Sala Virtual de Investigacin
de Fotografa Venezolana (SVI FV), estar precedido por la escogencia
de las fotografas de los alumnos de la ctedra de Fotografa Periodstica
del curso 2003-2004 (previa elaboracin de criterios) para el montaje de la
galera virtual. Luego se proceder a la elaboracin de una cronologa de
la fotografa periodstica venezolana, as como a la incorporacin de una
base de datos sobre fotgrafos venezolanos que han marcado pauta en el
rea y de ser posible se incluir la presentacin de algunos de sus
trabajos con fines netamente acadmicos. Tambin se prev la
presentacin de documentos sobre fotografa venezolana como: ensayos,
artculos en prensa, investigaciones y tesis, entre otros; bajo la estructura
de un archivo digital.
Todo esto ser el inicio de un sitio en Internet que facilite la
investigacin y obtencin de informacin sobre fotografa venezolana, a
los internautas que lo deseen.
MARCO CONTEXTUAL
CAPTULO I. La Fotografa
I.1 Del daguerrotipo a la fotografa digital
Durante las primeras dcadas del siglo XIX, en medio de la
revolucin industrial y cambios sociales, econmicos y polticos, aparece
la fotografa. Hasta entonces, el hombre haba conseguido representar
grficamente su entorno a travs de la pintura, el dibujo, y gracias a la
mecanizacin, el grabado y la litografa.
Y si bien la cmara oscura es el punto de partida del proceso para
la captacin de imgenes, esta se perfecciona en diseo y se reduce en
tamao con el paso del tiempo. Lo mismo sucede con las lentes pticas
utilizadas (llamadas tambin objetivos), as como con los procesos de
fijacin sobre diferentes soportes.
Joseph Nicphore Niepce (1765 1833), un terrateniente francs
aficionado a la qumica y con un especial inters por la litografa, fue uno
de los primeros en experimentar, por lo que se le considera el padre de la
fotografa. En sus ensayos iniciales pretenda hacer copias de obras de
arte sobre una superficie baada con resinas y expuestas directamente a
la luz del sol.
Es en 1814 cuando piensa en usar una cmara oscura junto con
una placa metlica cubierta de sales de plata sensibles a la luz para
obtener imgenes fijas positivas. Sin embargo, slo ser hasta 1826 que
logra obtener la primera fotografa permanente conocida. Pero el mtodo
utilizado por Niepce era engorroso y con largos tiempos de exposicin.
Adems tena otro inconveniente: las imgenes perdan nitidez al pasar el

tiempo, llegando incluso a borrarse.
Figura 1. Punto de vista desde la ventana de Gras Primera fotografa permanente

tomada por Niepce en 1926. Actualmente se conserva en la Universidad de Texas.
En 1829 se asocia con Louis Jacques Mand Daguerre buscando

el perfeccionamiento y comercializacin del invento. Pero Niepce muere
en 1933 por lo que Daguerre contina con la investigacin. Este incorpora
al proceso qumico nitrato de plata, solucin de sal comn y vapor de
mercurio para mejorar el revelado y la fijacin de las imgenes. El invento
se presenta en la Asamblea de Ciencias de Francia en 1839 bajo el
nombre de Daguerrotipo.
El Calotipo, patentado en Inglaterra por William Fox Talbot,
aparece dos aos despus del Daguerrotipo. El mtodo consista en
exponer un papel impregnado con nitrato de plata y cido glico dentro de
una cmara oscura que, al revelarlo, se obtena una imagen negativa, que
despus poda ser positivada y reproducida tantas veces como se
quisiera a partir del original.
Luego se presentarn otros dos inventos que, bsicamente, son el

resultado de mejoras hechas al Calotipo de Talbot. Uno de ellos, el
Colodin Hmedo, presentado por Frederick Scott Archer en Inglaterra en
1851, utilizaba placas de vidrio baadas en colodin y con las cuales
logr una reduccin considerable en los tiempos de exposicin e
imgenes ms ntidas. Sin embargo su mtodo requera que las placas
estuviesen siempre hmedas pues al secarse se deterioraban.
Figura 2. Calotipo tomado por Talbot. Es una de las imgenes reproducidas en el libro
El lpiz de la naturaleza. 1844 - 1846
El otro es el creado en 1871 por R. L. Madoxx. Este usaba placas

de vidrio cubiertas de Gelatina-Bromuro, una emulsin mucho ms
estable, lo que pone fin a la necesidad de mantener hmeda la placa
durante todo el proceso. Charles Bennet en 1878, mejora la sensibilidad
de las placas y reduce el tiempo de exposicin a un cuarto de segundo.
Con estos avances se abre el paso a la aparicin del obturador para abrir
y cerrar el objetivo con rapidez.
Casi paralelamente, en 1860, aparece la iluminacin artificial.

Procedimiento creado por Nadar, un reconocido fotgrafo francs, quien
para retratar las catacumbas de Pars utiliz magnesio como fuente de
luz.
La fotografa se convierte en un producto masivo de reproduccin
de imgenes principalmente, gracias a dos factores. Uno de ellos, la
pelcula transparente y la mquina patentadas por el norteamericano
George Eastman, en 1888. La mquina, que sali al mercado en ese ao,
vena con un rollo de pelcula con diez cuadros para exposiciones y se le
llam Kodak 100 Vista. El otro factor, la industrializacin de los procesos
de fijacin y evolucin en los soportes utilizados.
A partir de all las innovaciones sern frecuentes. La captacin de
imgenes a color duraderas se logran por primera vez en Francia en 1907
con la pelcula Autocrhome. De las pesadas cajas oscuras, largos
tiempos de exposicin y equipos costosos, se pasar a cmaras ms
livianas y fciles de manipular, como la Leica, uno de los primeros
modelos porttiles que entra al mercado en 1925. El proceso negativo
positivo, que an se utiliza, fue ideado por el ingls Fox Talbot en 1939.
Casi una dcada despus, en 1947, aparece la primera cmara capaz de
obtener fotografas instantneas, la Polaroid, invencin del cientfico
norteamericano Edwin Land.
A finales del siglo pasado, las nuevas tecnologas tambin
alcanzan a la fotografa, y si bien, con una cmara tradicional la luz
impresiona una pelcula, en la cmara digital la imagen queda grabada en
una placa con sensores, traducida en el lenguaje digital, y almacenada en
un dispositivo llamado memoria.
Pero, qu significa la aparicin de la fotografa en la sociedad?
Este avance tecnolgico implica un cambio en la percepcin del hombre
de su entorno, debido a la presuncin de la posibilidad de reproducir

fielmente la realidad, en corto tiempo y sin necesidad de mucha destreza.
En el libro Esttica Fotogrfica, recopilacin de textos sobre fotografa
hecha por Fontcuberta (2002) aparece un fragmento del libro de Talbot
llamado El lapz de la naturaleza 1844 -1846, el primer libro de fotografas
de la historia que puede ilustrar esto. Talbot seala debajo de la lmina X:
Una ventaja del descubrimiento del arte fotogrfico ser el
permitirnos introducir en nuestros cuadros una multitud de
minsculos detalles que se sumarn a la veracidad y al
realismo de la representacin, pero que ningn artista se
molestara en copiar fielmente de la naturaleza (pp. 51)
Y si en un primer instante se perfil como una herramienta

indispensable en las investigaciones cientficas y las bellas artes por estas
caractersticas, vendra luego las discusiones sobre la artisticidad de la
fotografa; la intervencin, o no, del fotgrafo en el resultado; su utilidad e
influencia en la sociedad; entre otras.
I.2 Aproximacin Terica

La unin de dos vocablos griegos da origen a la palabra fotografa:
foto que significa luz y grafia, escritura; por la asociacin de dibujar
gracias a la luz. Pero ms all de la etimologa de la palabra, la fotografa
es, en esencia, la fijacin de imgenes sobre una superficie sensible a la
luz dentro de una cmara oscura.
Fontcuberta
(1994)
en
su
libro
Fotografa:
conceptos
procedimientos inicialmente define la fotografa como:

un procedimiento de fijacin de trazos luminosos sobre una
superficie preparada a tal efecto. El estatuto icnico de la
imagen fotogrfica se fundamenta en esta naturaleza
fotoqumica: la luz incide sobre una sustancia o emulsin
fotosensible provocando una reaccin que altera una de sus
propiedades (pp 21)
De esta definicin netamente procedimental, se pueden desprender

al menos dos maneras de acercarse a la fotografa: una como tecnologa,
es decir, los instrumentos, materiales y tcnicas utilizadas para lograr una
fotografa. La otra, por su funcionalidad, cul es la utilidad de la imagen
fotogrfica en la sociedad desde su aparicin hasta nuestros das.
(Fontcuberta, 1994)
Las tcnicas empleadas en la obtencin de fotografas, dan origen
a varios debates. Desde cmo clasificar las imgenes segn el mtodo
empleado, cmo ha sido el mtodo de su difusin en la sociedad de la
informacin, y si la imagen difundida se puede tratar como original, pues
la discusin sobre los trminos original y copia se confundieron an ms
luego de la aparicin de la fotografa. (Fontcuberta, 1994)
I.2.1 La fotografa como signo
Roland Barthes (1980) en su libro La cmara lcida. Nota sobre
fotografa plantea lo siguiente:
La fotografa no dice (forzosamente) lo que ya no es, sino tan
slo y sin duda alguna lo que ha sido. Tal sutileza es decisiva.
Ante una foto la conciencia no toma necesariamente la va
nostlgica del recuerdo, (), sino, para toda foto existente en
el mundo, la va de la certidumbre: la esencia de la fotografa
consiste en ratificar lo que ella misma representa (pp 149)
Una fotografa puede tomarse, ciertamente, como la prueba

inequvoca de la existencia de algo o el acontecer de un hecho. Es en ella
misma un testimonio preciso, carcter otorgado por su gnesis
tecnolgica, de la cual carece el lenguaje escrito. Logra transmitir
informacin para ser codificada, y en conjunto con otras fotografas, un
mensaje ms amplio. Partiendo de este punto puede considerarse
entonces, segn la semitica, como un signo.
Para considerar a la fotografa como signo, es necesario recordar

conceptos semiticos bsicos que ayuden a entenderla como tal.
Saussiere plantea que los signos sern considerados como las partes
ms pequeas o unidades mnimas en los que puede ser despiezado un
mensaje. Pierce, por otra parte, deca que el signo, dependiendo de su
relacin con el objeto, podra ser considerado como: icono, si el objeto es
representado por semejanza; ndice, si se alude al objeto por una relacin
de huella, continuidad, suceso; o como smbolo, por simple convencin.
(Fontcuberta, 1994)
Adems de estos conceptos, tambin se requiere establecer que
es considerado como un objeto dentro del vocabulario de los fotgrafos. A
este respecto, Rafael Hueck en La fotografa en el periodismo aduce que:
Con la palabra objeto se designa tradicionalmente en el
lenguaje de los fotgrafos a todo ser inanimado o animado,
incluso el hombre, independientemente de los atributos de
cualquier orden que pudiera poseer, cuando se convierte en el
motivo de la fotografa o esta situado dentro del campo de ella
misma (pp. 76)
De acuerdo con estas premisas, la fotografa se considera como un

signo pues es la unidad bsica de un lenguaje. Al ser un signo, la
discusin se centra en la clasificacin de Pierce y como considerarla.
Varios autores la asumen como ndice, alegando que son rastros de un
objeto, sin importar que ya no est all o haya cambiado, pues origina
conciencia de la existencia del mismo. Esta es la posicin ms cmoda
para clasificar la fotografa. Pero existen casos marginales que no pueden
ser tratados como ndices. Fontcuberta (1994) encuentra una respuesta a
este dilema:
la naturaleza del signo fotogrfico es variable, tal vez porque
en el fondo participa de esa triple esencia. No deberamos
interpretar as la clasificacin de Pierce como formada por
categoras que se excluyen, sino con interseccin o bien
escalonamiento. El tema quedara reformulado diciendo que las
fotografas son ndices (huellas de luz) que pueden llegar a
10
devenir en conos (si el operador decide mantener una relacin

de semejanza) y/o smbolos (cuando adquieren sentido
mediante el uso de ciertas convenciones) (pp. 26)
Lo importante es reconocer cul es la relacin fundamental entre la

fotografa y el objeto que ella representa. Se le consideraba como ndice,
pues a travs del tiempo se le ha atribuido la caracterstica de prueba real
de la existencia del objeto, de representacin exacta, de documento
testimonial, todo gracias al procedimiento mecnico que intervienen en su
produccin.
Philippe Dubois (1986) en su libro El acto fotogrfico hace un
recuento sobre las distintas percepciones de la fotografa desde su
aparicin, concluyendo que considerar la fotografa como ndice no es
suficiente, es necesario proseguir el anlisis, ir ms all de la simple
denuncia del efecto de real: es necesario interrogar segn otros trminos
la ontologa de la imagen fotogrfica (pp. 21)
I.2.2 El Lenguaje fotogrfico
La concepcin lingstica limita el concepto de lenguaje a las
unidades verbales, siendo difcil de ajustar cuando se habla de imgenes.
Sin embargo, la aceptacin de cierta intervencin del operador de la
cmara en la imagen, abre una brecha que permite aludir cierta
expresin, y el hecho de considerar a las fotografas como signos que
pueden formar un mensaje gracias un cdigo, es suficiente para hablar de
lenguaje fotogrfico. (Fontcuberta, 1994)
Esta conciencia de la intervencin del hombre detrs del lente y su
influencia en el resultado, comienza en el momento en el que los
adelantos tecnolgicos e instrumentales hacen menos engorroso el
proceso fotogrfico y otorgan una cierta autonoma al fotgrafo. (Casis,
2003)
11
El investigador Joan Costa plantea que el acercamiento a este

tema debe tener un triple enfoque. Para l la fotografa expresa la
realidad, expresa al fotgrafo y se expresa as misma. En una fotografa
se pueden encontrar signos que representan al objeto, realidad exterior,
otros, producto de la psiquis del fotgrafo, realidad interna, y otros
inherentes al medio, como desenfoque, contrastes, granulacin, que no
existan ni en el objeto ni el fotgrafo, y que influencian el resultado. Estos
signos son a la postre los que, usados intencionalmente, dan muestras de
la existencia de un lenguaje y la posibilidad de un discurso para cada
fotgrafo. (Costa, 1977)
Esto apoya lo que establece Roland Barthes en La cmara lcida,
sobre las funciones de la fotografa y su efecto sobre el receptor. Estas
deben: informar; significar; sorprender y provocar sentimientos y
opiniones sobre el objeto que representan. En sntesis, no pasar
desapercibidas. (Barthes, 1980)
I.3 La fotografa y la memoria colectiva

A la fotografa puede considerrsele como un documento social
pues permite conservar fragmentos de las actividades polticas, sociales y
culturales del hombre, desde su presentacin en 1839, hasta hoy.
Conforma, junto al cine y la televisin, la memoria visual del siglo XX y
potencia la cultura de la imagen, cuya relacin es directa con el desarrollo
tecnolgico y la aparicin de nuevos soportes para la informacin.
Su tratamiento como documento social, se debe principalmente a
su capacidad de representar una realidad en detalle y su facilidad para
lograr esa representacin; lo que se traduce en ahorro de tiempo y
esfuerzo para registrar esa realidad de la que se habla. Gisele Freund,
(1976) en su libro La fotografa como documento social afirma que su
poder de reproducir exactamente la realidad externa poder inherente a
12
su tcnica le presta un carcter documental y la presenta como el

procedimiento de reproducir ms fiel y ms imparcial de la vida social
(pp. 8).
Susan Sontag (1996) en el libro Sobre la Fotografa, hace el
siguiente planteamiento sobre el acto de fotografiar un hecho o suceso, y
las consecuencias de este acto:
fotografiar es un acontecimiento en s mismo, y un
acontecimiento
que se arroga derechos cada vez ms
perentorios para interferir, invadir o ignorar lo que est
sucediendo. (..) Una vez concluido el acontecimiento, la
fotografa an existir, confirindole una especie de
inmortalidad (e importancia) de la que jams habra gozado de
otra manera. (...) El fotgrafo acecha detrs de la cmara para
crear un diminuto fragmento de otro mundo: el mundo de crear
imgenes que nos sobrevivirn (pp. 21)
Ese mundo de imgenes del cual habla Sontag es parte de la

memoria colectiva de la sociedad. La memoria colectiva podra definirse
como la capacidad de una sociedad de conservar, actualizar, transmitir y
aprovechar informacin pasada a travs de un lenguaje, y cuya
conservacin es esencial para la construccin de la identidad colectiva.
(Sontag, 1996)
En este aspecto la fotografa juega un papel esencial, pues se
considera como un documento histrico importante. El registro fotogrfico
permite la vuelta al pasado, se establecen conexiones entre: personajes,
momentos, condiciones y hechos relevantes que propician, y son en s
mismos, cambios en la sociedad. La captacin de ese instante es la
prueba de la existencia de un pasado, que puede ser reconstruido y
explicado por especialistas. (Sontag, 1996)
Cada da es ms difcil el manejo de los archivos fotogrficos. El
crecimiento de la produccin de imgenes, aunado a otras dificultades
que se presentan, como la falta de espacio fsico y el deterioro, en
13
algunos casos irreversibles, de los soportes originales, son escollos que

se necesita superar. Actualmente la mirada est puesta en la
digitalizacin del acervo fotogrfico de las comunidades. Esto permitir la
recuperacin y reconstruccin de su memoria colectiva; la funcionalidad
en el manejo y almacenamiento de las imgenes; y facilitara el acceso a
ellas a todos los miembros de la comunidad a la cual pertenece.
A este respecto, Mario Daz Barrado (2004) en su artculo
Imgenes para la memoria: la fotografa en soporte digital, publicado en
Internet en la pgina Pasado y Memoria, seala que:
Hay que tener en cuenta que los nuevos soportes digitales,
que parecen ser la va a travs de la cual caminar la sociedad
a la hora de enfrentarse a la informacin en el futuro, se
convierten en referente para transformar literalmente engullir,
la informacin generada en otros soportes o tecnologas
previas. Todo al final estar soportado en la tecnologa digital y
es importante que nos demos cuenta de este hecho para
intentar conservar y potenciar la memoria colectiva en el nuevo
territorio que se le abre al historiador.
Mario Daz Barrado (2004)
14
CAPITULO II. Fotografa Venezolana

II.1
Aproximacin histrica: hitos y principales
exponentes
II.1.1 La llegada del daguerrotipo y del calotipo
A mediados del siglo XIX, la llegada a Venezuela del daguerrotipo,
marca el inicio de la fotografa en el pas. Los primeros aos esta tcnica
se desarrollar de manera restringida, comprobndose esta apreciacin
en tres aspectos: los fotgrafos, en su mayora europeos o personas de
posicin acomodada; los temas predominantes, retratos o paisajes y la
distribucin de las imgenes, pues se reservaban para momentos
familiares o decoraciones interiores. (Dorronsoro, 1999)
Las primeras imgenes de Venezuela, especficamente de
Caracas, las capta Francisco Goiz, quien llega en 1841 a Venezuela con
un equipo fotogrfico. Meses despus lo vende y parte al exterior. J. V.
Gonzlez, a quien se considera como el primer fotgrafo venezolano,
ofreca sus daguerrotipos a travs de la prensa. En 1843 una academia
de daguerrotipia es fundada por un francs de paso por el pas, Fernando
Le Bleux. Llegan otros fotgrafos a Venezuela pero sus estadas son muy
cortas por lo que se conoce poco sobre su trabajo. (Dorronsoro, 1999)
Para 1854 se anunciaban en prensa daguerrotipos sobre cualquier
soporte: porcelana, marfil e incluso hierro. Ese ao, Basilio Constantin
ofreca retratos con la tcnica del daguerrotipo pero sobre papel, lo que
hace pensar que podra tratarse de un calotipo el artefacto que usaba.
Tambin pueden encontrarse anuncios de fotgrafos que se ofrecan a
hacer los retratos de las vctimas de las epidemias que azotaban el pas
en esa poca. (Dorronsoro, 1999)
15
Durante este tiempo, el daguerrotipo y el calotipo se disputaban la

preferencia de la sociedad venezolana, pues la actividad fotogrfica era
elitsca. Y, an cuando la temtica fotogrfica se ampla, sigue siendo el
retrato el que ms interesa. Las tomas de paisajes no son tan comunes,
en parte debido a la dificultad de traslado del equipo por su peso y
dimensiones y los largos tiempos de exposicin. Si bien exista una que
otra academia de daguerrotapa, la enseanza se limita a la difusin oral
de los conocimientos y a la prctica en el estudio fotogrfico. (Dorronsoro,
1999)
La inauguracin de una exposicin en julio de 1872 en el Caf del
vila se considera uno de los eventos con ms significacin para la
fotografa en el pas, pues la exhibicin, adems de contar con obras de
escultores y pintores de la poca, mostraba el trabajo de varios
fotgrafos, siendo las imgenes de Prspero Rey de las que ms
interesaron. Pocas veces se difunda bajo esta modalidad la labor de los
fotgrafos. (Dorronsoro, 1999)
II.1.2 La aparicin de la fotografa en la prensa
El 31 de marzo de 1889, en el nmero 4 de la publicacin marabina
El Zulia Ilustrado, aparecen las primeras fotografas. Se trataban de dos
fotos de medio tono de un hombre antes y despus de la extirpacin de
un tumor. Estas, segn parece, fueron tomadas por el mdico
responsable de la operacin, Alcibades Flores, y luego fotograbadas en
el extranjero. Sin embargo, El Zulia Ilustrado no reproducir ms fotos en
medio tono pero s algunos fotograbados de factura nacional. El uso de la
fotografa en prensa marcar un hito en Venezuela, pues implic un uso
distinto al del recuerdo familiar. (Abreu, 1990)
El Cojo Ilustrado es una publicacin que aparece en Caracas en
1892 hasta 1914. Fundada por Jess Mara Herrera Irigoyen, desde sus
16
comienzos manifiesta como una de sus intenciones la difusin del

fotograbado de medio tono en el pas. Para lograrlo, su fundador habra
trado de Europa un ao antes, un novsimo equipo diseado para este
fin. (Abreu, 1990)
El Cojo ser un importante rgano de difusin de la obra de
fotgrafos venezolanos; siendo Federico Lessmann hijo el primer
fotgrafo en publicar su obra con regularidad a partir del dcimo nmero
de la revista. Tambin fungir como promotor de la enseanza de la
fotografa, pues era habitual ver en sus pginas manuales y consejos para
lograr el perfeccionamiento de la tcnica. (Abreu, 1990)
Las tcnicas fotogrficas se aprenden principalmente en los
talleres, la teora la proveen los manuales. Desde principios del siglo XX,
se abren cursos de fotografa en la Escuela de Artes y Oficios de
Caracas, pero separados las damas de los caballeros. Tambin algunos
fotgrafos dictan clases a domicilio. (Dorronsoro, 1999)
Con la integracin de la fotografa a la prensa, nombres como Luis
Felipe Toro torito (1881-1955), Henrrique Avril (1866-1950) y Pedro
Ignacio
Manrique
(1863-1926),
quien
en
1912
recibe
varios
reconocimientos en el extranjero, comenzarn a destacar. Publicaciones

como Actualidades y La Hacienda, adems de El Cojo Ilustrado, les
escogen para ilustrar sus pginas. Es Toro, junto a Carlos Herrera,
quienes introducen en Venezuela la novedad del flash y su utilizacin.
(Dorronsoro, 1999)
El inters por la fotografa crece entre los aos 1889 y 1920. Hay
dos razones fundamentalmente para este fenmeno: la primera, los
avances tecnolgicos y las innovaciones en los dispositivos y procesos
fotogrficos, que permiten la elaboracin de cmaras ms livianas,
porttiles y econmicas; la segunda, el cambio, gracias al petrleo, de la
17
situacin econmica del pas. Los ingresos que se percibiran por la renta
petrolera harn de Venezuela un mercado atractivo para las grandes
firmas fotogrficas. (Dorronsoro, 1999)
II.1.3 Los adelantos tcnicos
A principios del siglo XX, son los fotgrafos que viajan al exterior
los que traen en sus maletas la mayor parte de los adelantos tcnicos que
se presentan en Europa y Estados Unidos. Las cmaras porttiles y la
pelcula de celuloide son vendidas con xito durante los aos veinte en el
pas mediante anuncios en el peridico. En los aos treinta llega el flash;
y con l la posibilidad de retratar la vida nocturna y lugares con poca luz.
La cmara polaroid y su instantaneidad es conocida en Venezuela en los
aos cuarenta. (Dorronsoro, 1999)
Los peridicos de la poca de Gmez, gracias al proceso de
industrializacin, van incorporando adelantos tcnicos que le permiten
reproducir con mayor frecuencia informacin grfica junta a la escrita. La
redireccin de los diarios de opinin hacia la informacin origina que los
reporteros salgan a la calle acompaados de un fotgrafo para registrar
las noticias. Sin embargo, la mayora de las grficas y los reportajes se
limitaban a la vida y obra del Generalsimo. La dictadura no permita el
pleno desarrollo de la actividad periodstica en el pas. (Abreu, 1990)
Se cree que Pedro Ignacio Manrique Arvelo es el primero en
introducir la pelcula en color en los aos 20 del siglo pasado. De su taller
saldrn nuevos fotgrafos con un estilo definido como Oscar Toro y M.
Ramrez. A su fallecimiento, en 1926, su hijo regentar el estudio en los
aos siguientes. (Dorronsoro, 1999)
Cuando muere el general Juan Vicente Gmez, se abren nuevas
posibilidades a los fotgrafos, pues se inicia la poca de la Venezuela
18
contempornea. Los diarios ahora tenan mayor libertad en sus

publicaciones. Prueba de esto es la publicacin de reportajes grficos
extensos en los diarios El Heraldo, El Universal y la Esfera, sobre los
sucesos en la Plaza Bolvar, el 14 de febrero de 1936, luego de que el
gobierno dictara un decreto de censura y la suspensin de las garantas.
Luis Noguera, Anbal Rivero, y Juan Aviln son los responsables de las
imgenes. (Abreu, 1990)
El Primer Saln Fotogrfico de Caracas organizado por el Ateneo
de Caracas en 1934, fue la primera exposicin reconocida y donde la
fotografa se mostraba con la pintura y la escultura. Un impulso a la
fotografa artstica y su entrada en el mbito del arte contemporneo del
pas. En ella exponen 35 fotgrafos aficionados, entre los cuales se
encontraban: Alfredo Boulton, Carlos Lenfant, Guillermo Zuloaga, Ricardo
Espina y Margot de Lucca. Boulton expondr luego en solitario 1938 en el
Ateneo, en 1944 en el Museo de Bellas Artes; y en el exterior entre los
aos 1946 y 1948. (Boulton, 1990)
Figura 3. Blanca de Alfredo Boulton. Venezuela, 1935
19
Josune Dorronsoro (1995) escribe en su artculo Historia capitulada

de la fotografa en Venezuela, publicado originalmente en la revista
Encuadre en 1981, sobre la influencia de estos adelantos: La imagen
fotogrfica, ahora s, inunda la vida del venezolano. (pp. 20) Quera
expresar que estos permitan a la fotografa estar al alcance de todos, se
haba masificado y cualquiera poda gozar de ella. Ya la fotografa no era
solo para las lites. (Dorronsoro, 1999)
II.1.4 La separacin de las especialidades
La masificacin de la fotografa a partir de los aos veinte del siglo
pasado trae como consecuencia la separacin de sus distintas
especialidades y un mayor inters por el lenguaje fotogrfico. Adems
traer como consecuencia el asentamiento de la imagen en la vida
cotidiana del venezolano, hacindose indispensable. (Dorronsoro, 1999)
Acorde con esto, se necesitaba diferenciar el trabajo de aquellos
que haban elegido la fotografa como una actividad formal de los que la
realizaban como aficionados. Paralelamente surgen las especialidades
fotogrficas que se definen con la prctica, teoras y maneras de entender
la fotografa. El mtodo de enseanza se traslada a las academias,
dejando de lado el estudio fotogrfico como lugar para aprender y exhibir
la obra fotogrfica. Adems, Dorronsoro (1999) plantea que es en esta
poca cuando la organizacin, clasificacin, preservacin y difusin de
imgenes
se
comienza
plantear
como
rama
de
estudio
experimentacin en el pas. (pp. 21)

II.1.5 Nuevas formas de difusin
Una forma de difusin e intercambio entre los fotgrafos ser el
Club de Fotografa. Sin embargo, no se le prestar mayor atencin, por
considerar que slo los aficionados los conforman. En Venezuela, se
20
conoce como uno de los primeros al Club Daguerre, fundado en

Carpano por Henrique Avril en el ao 1902, y cuyas integrantes se
dedicaban a fotografiar la naturaleza. (Boulton, 1990)
Al masificarse y profesionalizarse la labor fotogrfica en Venezuela,
nuevas formas de difusin aparecen para ayudar a promocionarla. Las
exhibiciones en los museos respondern al inters que muestra la
sociedad en el lenguaje fotogrfico y a la evolucin de estas instituciones.
Instituciones como el Ateneo de Caracas y el Museo de Bellas Artes,
inaugurado en 1938, poco a poco incluyen a la fotografa en su
programacin, dejando atrs las exposiciones en los cafs y los talleres
fotogrficos. La Galera de Arte Nacional, creada en 1976, y el Museo de
Arte Contemporneo en 1974, sern pilares fundamentales en la muestra
del trabajo fotogrfico y se constituirn como motores del inters por la
imagen. (Dorronsoro, 1999)
La revista Shell (1952 1962) revista trimestral dedicada a la
cultura venezolana, y patrocinada por la empresa petrolera, dedicar un
espacio fijo a la fotografa. En ella se publicarn tanto artculos como
imgenes de los fotgrafos ms importantes venezolanos, siendo el
artculo Es un arte la fotografa? de Alfredo Boulton el primero en
publicarse. (Boulton, 1990)
Las publicaciones, los eventos y concursos se convierten en vas
para la difusin de la fotografa, pero casi siempre como extensin de la
actividad musestica. Sin embargo, esta no ha sido suficiente hasta ahora.
Son pocas las oportunidades que se ofrecen a quienes desean
profundizar sus conocimientos en fotografa o conocer sobre esta
actividad en el pas. (Dorronsoro, 1999)
21
II.1.6 De los aos cincuenta a la actualidad
Figura 4. Sofa Imber de Alfredo Boulton. Venezuela, 1950
En los aos cincuenta destacarn nombres como los de Alfredo Boulton, Leo
Matiz, Carlos Herrera, Ricardo Razetti, Fina Gmez, y Carlos E. Puche. Ellos
crearn un lenguaje propio, donde se interesarn por la luz y la sombra, adems
del uso de filtros buscando aumentar el contraste en los paisajes que captan con
sus lentes; el aislamiento de las formas y la aparicin de las lneas geomtricas.
Por otra parte, desarrollarn una visin esttica del ser humano enmarcado en el
paisaje, basados en el pensamiento del hombre unido a la naturaleza. (Boulton,
1990)
Figura 5. Cortador de caa de Leo Matiz. Mxico, 1944
22
En los aos siguientes comienza a desarrollarse un movimiento

que se le denominar como documentalismo fotogrfico. En Venezuela no
faltarn fotgrafos que se inscriban en ella, siendo el ser humano y su
experiencia el material de creacin. Los fotgrafos retratan el cambio que
conlleva la modernidad y su influencia sobre la vida cotidiana. Paolo
Gasparini, quien llega a Venezuela a finales de los aos cincuenta, se
convertir en uno de sus principales exponentes, siendo Para verte mejor,
Amrica Latina uno de sus principales trabajos. (Boulton, 1990)
En los aos sesenta, Jos Sigala por su parte retratar a reinas de
belleza y dirigentes de la poltica nacional buscando siempre su lado
humano. Claudio Perna se dedicar a registrar la geografa nacional y
Federico Fernndez a las inauguraciones de las muestras en el museo de
Bellas Artes con un toque de humor. . (Boulton, 1990)
A mediados de los setenta Luis Brito, Alexis Prez Luna, Vladimir
Sersa, Ricardo Armas y Jorge Vall se juntan. Se les conoce como El
grupo, un conjunto de fotgrafos con una clara intencin poltica en sus
imgenes. La crtica social, la violencia y las desigualdades sociales, son
temas recurrentes en sus trabajos. La fotografa asuma el compromiso de
la izquierda latinoamericana como una herramienta de denuncia social.
Luego de la exposicin A gozar la realidad en 1977, El grupo se diluye y
cada uno sigue su rumbo. (Palenzuela, 2001)
Por su parte, Thea Segall y Brbara Brandli se dedican a registrar
la forma de vida de los indgenas venezolanos bajo una mirada
etnolgica, a finales de los aos 70 y principios de los ochenta. (Boulton,
1990)
23
Figura 6. De la serie Hijos de la Luna de Brbara Brandli. 1974
En los ochenta la tendencia en la fotografa es a buscar una

imagen ms sensual, simblica e ntima, debido a: la bsqueda de nuevos
cdigos expresivos, la investigacin tcnica y la entrada de la fotografa
en los museos y galeras como obra de arte. Cansados del tema social
surge una nueva tendencia que utiliza la puesta en escena, la
yuxtaposicin y el color como recursos creativos. (Palenzuela, 2001)
En 1984 se inaugura en la galera Los Espacios Clidos del Ateneo
de Caracas una exposicin titulada El riesgo. En ella los organizadores,
Enrique Hernndez DJess, Paolo Gasparini, Victoria de Stfano,
Ricardo Armas, Vilma Ramia y Christiane Dimitrades, buscan desafiar a
los fotgrafos para que exploren otros campos de la fotografa abordando
temas ms libres e imaginativos. De los expositores destacan: Ricardo
Gmez Prez, Ana Luisa Figueredo, Julio Vengoechea y Nelson Garrido
por la utilizacin del color como recurso. Y por la bsqueda trascendental
y el simbolismo destacan Vasco Szinetar, Abel Nam, Antoln Snchez,
24
Claudio Perna, Enrique Hernndez DJess, Edgar Molina, Mara Teresa

Boulton, Francisco Beaufrand y Alexander Apstol. Sern ellos los que
poblarn junto a otros fotgrafos los aos venideros. (Palenzuela, 2001)
25
CAPITULO III. Fotoperiodismo

III.1 Aproximacin terica
En el libro Fotoperiodismo: Formas y Cdigos, su autor, M. Alonso
Eurasqun (1995) recurre textualmente a la definicin que Rodrguez
Merchn (1993) proporciona en su libro La realidad fragmentada sobre la
informacin fotoperiodstica, transcribiendo lo siguiente:
la notificacin de acontecimientos reales, interpretados
visualmente por un fotgrafo y orientados por unos criterios de
contingencia, mediatizados por varios procesos codificadores
(fotogrfico, informativo y de impresin fotomecnica) y que
produce un mensaje visual que es interpretado por el receptor
segn su competencia icnica y su conocimiento del contexto
(pp 8)
Esta definicin le sirve M. Alonso Eurasqun (1995) para establecer

que el fotoperiodismo es una actividad comunicativa en la que intervienen
un emisor, conformados por el periodista y el medio, y un receptor que
accede observar la realidad que le presentan, bajo la forma de imagen
fotogrfica. (Alonso, 1995)
Eullia Fuentes (2003), en su artculo electrnico En periodismo
tambin una imagen vale ms que mil palabras?, define la fotografa en
prensa como:
una informacin que forma parte del contexto informativo, que
se comunica a los lectores o telespectadores del medio de
comunicacin, forma parte de la noticia. Es una tcnica ms de
los medios de comunicacin, son mensajes informativos de
carcter visual.
Eullia Fuentes (2003)
Para Alonso Eurasqun (1995) un fotografa periodstica ideal debe

ser capaz de transmitirnos en contadas imgenes aisladas todos los
datos de inters para nosotros (o para el pblico) en relacin con un
26
acontecimiento concreto, hacindolo claramente comprensible en todos

sus aspectos fundamentales (pp 8). Sin embargo reconoce que son
pocas las imgenes que cumplen con estos requisitos en la prensa diaria.
En consecuencia, la fotografa en el peridico o revista obedece a
la supuesta intencin de informar. Se presume que este debera de ser el
objetivo del responsable de la escogencia del material grfico. Su labor es
escoger la imagen que se ajuste en mayor medida a la noticia que
acompaa, que se corresponda con esa realidad. En este sentido la
fotografa cumple una funcin documental. (Hueck, 1982)
Por otra parte, Susan Sontag en Sobre la fotografa seala la
importancia que la fotografa adquiere en el periodismo al apuntar que:
la informacin que pueden suministrar las fotografas empieza
a parecer muy importante en ese momento de la historia
cultural cuando se piensa que todo el mundo tiene derecho a
algo llamado noticia. () Alrededor de la imagen fotogrfica se
ha elaborado un nuevo sentido del concepto de informacin. La
fotografa no es solo una fraccin de tiempo sino de espacio.
(pp 32)
El fotoperiodismo por ende, mantiene un compromiso, y se vincula

con la realidad. Est relacionado con la informacin diaria que se muestra
al colectivo. Por tanto, la responsabilidad tica es an mayor, pues el
mensaje emocional que transmite una fotografa es ms contundente que
el de la palabra escrita. El fotoperiodista debe mostrar la realidad
informativa pero sin efectismos que le resten veracidad. (Casis, 2003)
John Mraz (2001), en su artculo digital Qu tiene de documental
la fotografa? Del fotorreportaje dirigido al fotoperiodismo digital, escribi
lo siguiente sobre la base fundamental del fotoperiodismo:
La credibilidad es la base del fotoperiodismo. () El supuesto
de que el descubrimiento y la no-interferencia dan impulso al
acto fotogrfico es particularmente relevante en el
27
fotoperiodismo, donde la veracidad fotogrfica aparentemente

transparente se combina con la supuesta objetividad del
periodismo.
John Mraz (2001)
En el fotoperiodismo actual pueden encontrarse diferentes gneros,

entre ellos: la foto-noticia, una imagen que contiene suficiente informacin
para explicar un acontecimiento; el fotorreportaje, una secuencia de
imgenes que narran una historia; la foto entrevista, retrato o retratos de
un personaje que acompaan un artculo sobre el sujeto; y la crnica
fotogrfica, una serie de imgenes sobre un hecho noticioso pero con
carga interpretativa del autor. (Casis, 2003)
Un fotoreportero puede realizar tambin documentales. Estos
trabajos, exigen mayor dedicacin que su actividad diaria, pues requieren,
entre otras cosas, de planificacin y estudio. Las imgenes deben cumplir
con los rigores formales de la fotografa y su temtica debe despertar el
inters del colectivo. Segn seala Mraz (2001) en su artculo, Sebastiao
Salgado, un fotoperiodista reconocido en la actualidad, establece que:
lo fundamental para la esttica del documental es la
compenetracin que uno como fotgrafo haya logrado
establecer con los sujetos fotogrficos, as como el
conocimiento que uno haya adquirido sobre su situacin; pone
el ejemplo extremo del fotoperiodista comprometido con
proyectos de largo plazo
John Mraz (2001)
En la actualidad, el fotoperiodismo puede practicarse en tres

modalidades. La primera es la ms antigua y es practicada por fotgrafos
independientes y solitarios. Sus trabajos son encargos, o los ofrecen, a
distintas publicaciones como revistas, diarios o sitios en Internet, y los
temas que suelen tratar requieren de dedicacin y tiempo. La segunda
modalidad
es
practicada
por
fotgrafos
agrupados
en
agencias
fotogrficas, de las cules, la primera en surgir es la agencia Magnum. En

esta modalidad, por lo general los gastos y ganancias se reparten a la
mitad entre el reportero y la agencia. La ltima modalidad la constituyen
28
las agencias de informacin como Reuters o Associated Press (AP) cuyos

fotgrafos perciben un sueldo fijo por su trabajo y generalmente, son
annimos. (Roskis, 1999)
Los adelantos tecnolgicos tambin influyen en la actividad
fotoperiodstica. La digitalizacin facilita el procesamiento de las
imgenes, y por consiguiente, agiliza el trabajo en los diarios. Marz
(2001), lo seala como el futuro del fotoperiodismo, aunque advierte de
los peligros a los que se expone:
La facilidad y la rapidez con lo cual una imagen digital est
lista para ser usada y la practicabilidad en trasmitirla combinado con la creciente escasez de plata- dejan en claro
que la fotografa de proceso qumico pronto ser limitada a los
que les gusta trabajar con tcnicas anticuadas. () Sin
embargo, las cuestiones de la credibilidad periodstica abiertas
por la digitalizacin han producido una fuerte reaccin por parte
de los que viven de la fe depositada en sus imgenes por el
pblico.
John Mraz (2001)
III.2 Aproximacin histrica. Principales exponentes

III.2.1 Los pioneros
Las primeras fotografas sobre un hecho noticioso de las cuales se
tenga conocimiento, fueron tomadas por los alemanes Carl Ferdinand
Stelzner y su ayudante Hermann Biow en 1842. Sus daguerrotipos
registraron un incendio que dur tres das en la ciudad de Hamburgo, y la
devastacin que este dej. (Abreu, 1990)
En 1855, Roger Fenton, un abogado ingls, es el primero en
fotografiar una guerra: la de Crimea. El gobierno le habra encargado la
cobertura del suceso por lo que le facilita el equipo fotogrfico, incluyendo
un laboratorio. Sus fotos, captadas en los campamentos, mostraban
soldados fuera de peligro o paisajes de la regin, muy lejos de la realidad
29
de la guerra. Esto obedeca a las condiciones impuestas por el gobierno

para financiar la expedicin. (Abreu, 1990)
Mathew Brady, en cambio, retrat los horrores de la guerra
americana que haba comenzado en 1861. Ms de mil daguerrotipos de
casas y campos arrasados, muertos y heridos que trajo Brady de su viaje
indican su inters por mostrar la realidad. Ansiaba vender sus imgenes
despus de la guerra pero no tuvo el xito que esperaba, as que, perdi
el dinero invertido y tuvo que ceder sus fotografas a los acreedores.
(Freund, 1976)
Alexander Gardner, discpulo de Brady, tambin registr la Guerra
de Secesin al independizarse de su maestro en 1863. Luego de
finalizada la guerra, fotografa la construccin de las vas ferroviarias de la
Divisin Este de la compaa Union Pacific, publicando en 1868 un lbum
de copias fotogrficas que documentan su viaje. (Abreu, 1990)
III.2.2 El arribo del fotograbado
La impresin de imgenes y texto juntos es posible slo hasta la
dcada de 1880, gracias a la invencin de un proceso fotomecnico que
lo permitiera: el fotograbado de medio tono. El diario New York Daily
Graphic publica la primera imagen de este tipo el 4 de marzo de 1880, da
de su aniversario. Se titulaba Una escena en el Shanty Town y su autor
fue Stephen Horgan, quien laboraba en el diario. (Abreu, 1990)
Con respecto a la introduccin de la inclusin de la fotografa en la
prensa, Gisele Freund (1976) en La fotografa como documento social
acota que:
La introduccin de la foto en la prensa es un fenmeno de
capital importancia. Cambia la visin de las masas. Hasta
entonces, el hombre comn slo poda visualizar los
acontecimientos que ocurran a su vera, en su calle, en su
pueblo. Con la fotografa se abre una ventana al mundo. Los
30
rostros de los personajes pblicos, los acontecimientos que

tienen lugar en el mismo pas se vuelven familiares. Al abarcar
ms la mirada, el mundo se encoge. La palabra escrita es
abstracta, pero la imagen es el reflejo concreto del mundo
donde cada uno vive. La fotografa inaugura los mass media
visuales cuando el retrato individual se ve substituido por el
colectivo. (pp. 96)
Sin embargo, la integracin de este procedimiento en la prensa fue

lenta. Los editores de los diarios crean que el pblico rechazara el nuevo
recurso grfico por considerarlo una burda imitacin del grabado en
madera. Otros impedimentos, de ndole econmico, eran la inversin
realizada en la contratacin de personal dedicado a la reproduccin
manual de las fotografas periodsticas y los altos costos que implicaba el
nuevo procedimiento. Adems, la velocidad de las imprentas y la calidad
del papel y la tinta representaban una dificultad tcnica para la
reproduccin de las imgenes. (Abreu, 1990)
El primer nmero de la revista Illustrated American se publica en
febrero de 1890. Su intencin inicial era hacer de la fotografa su principal
insumo, por lo que en su primera edicin reproduce 75 imgenes en
medio tono. Pero paulatinamente el lenguaje escrito se fue incorporando a
la revista como consecuencia de no poder centrarse solamente en la
divulgacin del material fotogrfico, perdiendo as, su propsito original.
(Abreu, 1990)
Segn Freund (1976), Jacob Riis, un periodista del New York
Tribune, fue el primero en utilizar la imagen fotogrfica como instrumento
de crtica social para ilustrar sus artculos sobre las miserables
condiciones de vida de los inmigrantes en los barrios bajos de Nueva
York (pp. 98). Su primer libro publicado en 1890, Cmo vive la otra mitad
impacta la opinin pblica por su crudeza. (Freund, 1976)
31
Figura 7. Jacob Riis, 1888
El New York Tribune es el peridico que publica una fotografa en

medio tono en primera plana en 1897. A partir de ese momento la
presencia de imgenes en sus pginas ser ms seguida, calando en el
gusto del pblico y siendo emulado por los otros peridicos. Los adelantos
tcnicos y en consecuencia, el perfeccionamiento de los procedimientos,
aceleraron la incorporacin de la fotografa en la prensa. (Abreu, 1990)
La revista National Geographic publica en 1903 una foto en medio
tono de mujeres trabajando en un arrozal en filipinas. Ante la acogida del
pblico, los editores deciden enviar fotgrafos a distintas partes del
mundo con la intencin de que registren otras culturas y lugares exticos.
(Abreu, 1990)
Tambin en el ao de 1903, se funda en Londres el primer
peridico ilustrado nicamente con imgenes fotogrficas, el Daily Mirror.
Un diario tipo tabloide, cuya circulacin alcanza el milln de ejemplares en
1909, lo que prueba la aceptacin del pblico. (Abreu, 1990)
Lewis Hine, un socilogo americano, se dedica entre 1908 y 1914 a
fotografiar nios trabajadores en los campos y las fbricas, as como sus
32
pauprrimas viviendas. Seguidor de Riis, sus fotografas despiertan la

indignacin de la sociedad norteamericana, producindose un cambio en
las leyes sobre el trabajo de los nios, al limitar sus horarios y condiciones
de trabajo en las industrias. Acota Freund (1976) que por primera vez, la
fotografa acta como un arma en la lucha por el mejoramiento de las
condiciones de vida de las capas pobres de la sociedad. (pp. 98)
III.2.3 Los enfrentamientos blicos
La Primera Guerra Mundial fue cubierta profusamente por
fotgrafos. Diarios como el New York Times dedicaron muchas de sus
pginas a la divulgacin de los reportajes grficos que sobre el
enfrentamiento llegaban a las redacciones. Pero pocas de estas
imgenes expresaban accin pues la mayora eran puestas en escenas.
(Abreu, 1990)
Luego de esta experiencia, muchos fotgrafos renegaron de la
artificialidad en las fotografas. Alfred Stieglitz, un fotgrafo y galerista
norteamericano, fue uno de ellos. Abreu (1990) seala que, Stieglitz, aos
despus llega a declarar incluso su obsesin por la bsqueda de la
verdad (pp. 134)
Esta obsesin ya se perciba en la publicacin que diriga, Camera
Work (1903 1917). Una revista dedicada a la reproduccin de
fotograbados. En las pginas de sus ltimos nmeros difunde los trabajos
de fotgrafos como Edward Steinchen y Paul Strand, adems de los
propios. A travs de ellos se dan los primeros pasos hacia el reportaje
fotogrfico en Estados Unidos. (Casis, 2003)
Steichen abandona el pictoralismo y las puestas en escena en sus
fotografas en bsqueda del realismo, despus de la Primera Guerra
Mundial. Se dedica entonces a retratar personalidades para revistas como
33
Vogue y Vanity Fair, y gracias a un fuerte sentido de la composicin y su

capacidad de captar el temperamento de sus modelos, sus retratos
marcarn un hito en la dcada de los aos 20 del siglo pasado. (Abreu,
1990)
Figura 8. Anna Stern de Edward Steichen, 1932
III.2.4 Fotoperiodismo alemn

La actividad fotoperiodstica, se desarrolla en Alemania a principios
del siglo XX. La Repblica de Weimar, instaurada en 1918 luego de la
Primera Guerra Mundial, da un nuevo impulso en la prensa alemana, que
haba sido censurada duramente durante el conflicto blico. (Freund,
1976)
Durante los 15 aos que dura la Repblica (1918 1933), se
impulsa la aparicin de semanarios llenos de imgenes fotogrficas como
el Berliner Illustrierte y el Mnchen Illustrierte Presse, que por sus precios
estn al alcance de las mayoras. Los fotgrafos que en ellas laboran son
personajes educados y con apellido que perdieron su fortuna pero an
conservan su prestigio. (Freund, 1976)
34
A esta esfera pertenece Erich Salomon, un abogado aristcrata

considerado como el precursor del fotoreporterismo. Comienza su carrera
en febrero de 1928 al publicar en el Berliner Illustrierte las primeras
fotografas captadas en un tribunal alemn. Es l el creador del concepto
de la fotografa cndida, en la cual el personaje no se percata de que ha
sido fotografiado. Por lo tanto, las imgenes que logra son naturales y sin
poses. Para ello, el fotgrafo debe pasar desapercibido y mimetizarse
entre la multitud. Esta nueva forma de hacer fotografa revoluciona la
prensa alemana y al poco tiempo, otros fotgrafos adoptan este estilo.
(Freund, 1976)
Para lograr su propsito, Salomon necesita de una cmara
pequea y que saque fotografas de noche sin necesidad de un flash. Si
bien al principio utiliza la cmara Ermanox, nica porttil para 1925, no
fue sino hasta la aparicin de la cmara Leica, que lo alcanza.
La cmara Leica, invencin del alemn Oskar Barnack, adems de
porttil, puede usarse sin flash gracias a un nuevo tipo de negativo (24 x
36 mm). Para 1930 la firma que la representa, Leitz, vende objetivos
intercambiables que permiten al fotgrafo experimentar y sobre todo,
pasar desapercibido, y una pelcula con 36 exposiciones. Este invento
marca el inicio de la era del fotoperiodismo moderno. (Freund, 1976)
Para 1930 Kurt Korff es el redactor en jefe del Berliner Illustrierte y
Stefan Lorant lo es del Mnchen Illustrierte Presse. Ellos sern quienes,
junto a la nueva generacin de fotgrafos impulsarn la idea del
fotoreportaje, haciendo especial nfasis en los temas cotidianos y
trabajados en forma de seriados que ocuparn varias pginas de las
publicaciones. (Freund, 1976)
Hans Baumann, es un joven dibujante de un diario berlins que
decide convertirse en fotgrafo ante la importancia que adquiere la
35
fotografa en las redacciones de los peridicos. En 1929 contacta a Stefan

Lorant, quien le ofrece trabajo en el semanario que dirige. Utilizando el
pseudnimo de Felix H. Man, ese ao, lleva a cabo el primer reportaje
grfico nocturno. Hasta 1933 capta las imgenes de casi 80 fotoreportajes
de temas tan diversos, como la pera o la vida privada de Mussolini. Man
es uno de los precursores de este gnero fotoperiodstico. (Freund, 1976)
Con la llegada de Hitler, Alemania se sumerge en la oscuridad. La
persecucin de intelectuales, artistas, periodistas y fotgrafos hace que
emigren llevando consigo las nuevas ideas para desperdigarlas por el
mundo. Freund (1976) al respecto escribe: Todos los que haba creado el
fotoperiodismo moderno en Alemania, propagarn sus ideas al extranjero y
ejercern una influencia decisiva en la transformacin de la prensa ilustrada
en Francia, Inglaterra y Estados Unidos. (pp. 111)
III.2.5 Vu, el documentalismo fotogrfico y Life
Vu, aparece en Francia en marzo de 1928. Es una revista que,
mediante la fotografa pretende ilustrar la informacin. Para su editor,
Lucien Vogel, todos los acontecimientos noticiosos son susceptibles de
ser narrados a travs de la imagen. Bajo la direccin de Vogel se
desarrollan reportajes que critican los sucesos del mundo con audacia y
marcada influencia izquierdista. Sus pginas publicarn extensos
reportajes fotogrficos. (Abreu, 1990)
El francs Henri Cartier-Bresson capta en sus fotografas el drama,
la cotidianidad y las rarezas de la gente comn. Sus imgenes, que
conjugan tcnica y sensibilidad artstica, sern publicadas en Vu y otras
revistas. Con su Leica se convertir en narrador de historias, pero en
fotografas. Su disertacin sobre el instante decisivo, es un aporte terico
que se estudia en la actualidad. (Abreu, 1990)
36
Contratada por el gobierno, Dorothea Lange se dedica junto a otros

fotgrafos como WalKer Evans, a documentar la miseria y necesidades
de los campesinos norteamericanos luego de la depresin econmica de
1929. Sus imgenes serviran para cambiar la opinin pblica sobre un
programa de ayuda gubernamental, que implicaba grandes inversiones
econmicas y polmicas. Las exposiciones en ferias y galeras en todo
Estados Unidos y publicado en diarios, revistas y libros seran la forma de
difundir su trabajo. (Abreu, 1990)
Lucien Luce funda en 1936 Life. Pronto se convierte en la revista
con ilustrada ms importante en los Estado Unidos, mostrando su lnea
editorial desde el primer nmero. El fotoperiodismo alemn de la segunda
dcada del siglo XX y el xito editorial de Vu, influenciaron el concepto de
Life. Los adelantos tcnicos tanto en la fotografa como en los sistemas
de impresin, el uso del color y la inclusin de la publicidad, son factores
que contribuyeron en buena medida al xito de la revista. La frmula del
fotorreportaje, ser la idea que desarrolla en Life, y que se mantiene hasta
los aos setenta. (Abreu, 1990)
III.2.5 El fotoperiodista de guerra
Uno de los colaboradores de Vu es Andrei Friedmann. Un fotgrafo
hngaro conocido como Robert Capa que cubre la Guerra Civil Espaola
durante 1936. l capta la imagen de un miliciano republicano, cayendo de
espalda y con los brazos abiertos, cuando una bala le atraviesa la cabeza.
Esta es quizs, una de las fotografas de guerra ms conocida en el
mundo. Fue publicada por primera vez en la revista norteamericana Life,
el 12 de julio de 1937. Luego del conflicto espaol, Capa registra otros
sucesos blicos, entre ellos el da D en Normanda, hasta que muere en
Indochina en 1954 al pisar una mina terrestre mientras acompaaba a un
batalln en uno de sus reconocimientos. (Abreu, 1990)
37
Figura 9. Robert Capa. Guerra Civil Espaola, 1936
Durante la Segunda Guerra Mundial y los enfrentamientos blicos

posteriores a ella, como las guerras de Indochina, Corea y Vietnam, los
reportajes fotogrficos sobre estos acontecimientos tienen alta demanda
entre las publicaciones. La avidez del pblico por saber que ocurre en el
mundo aseguran el trabajo de los reporteros grficos y un nuevo
protagonismo. Se institucionaliza la figura del fotgrafo de guerra. Eullia
Fuentes (2001) asegura que el fotgrafo deja de ser una persona
annima ya que empieza a firmar sus trabajos.
III.2.7 El nuevo fotoperiodismo
A partir de 1965, la televisin, cuya tecnologa mejora rpidamente
desde su aparicin en la dcada de los 40 del siglo XX, le gana terreno a
las publicaciones gracias a la instantaneidad con la que transmite los
hechos noticiosos. Esto obliga al redimensionamiento de los medios
impresos y en consecuencia, del trabajo de los fotoperiodistas. La
bsqueda de nuevas aristas en la informacin para mostrar al pblico y
nuevos campos de trabajo, como la prensa especializada y su
intervencin en otro tipo de publicaciones, son algunas de las medidas
que toman para sobrevivir. (Fuentes, 2001)
38
Figura 10. Sebastiao Salgado. Etiopa, 1984
Qu le espera al fotoperiodismo en el siglo XXI? Muchos apuntan

hacia su muerte, otros ms optimistas creen en su redimensionamiento
gracias a la tecnologa digital. Fotoperiodistas cmo Sebastiao Salgado se
dedican a elaborar documentales sobre problemas sociales alrededor del
mundo. Revistas especializadas como National Geographic realizan
reportajes grficos sobre culturas, adelantos cientficos o conservacin
ambiental, entre otros. Los fotoperiodistas de guerra siguen captando
imgenes en sitios como Irak, Colombia o cualquier pas de frica.
Ciertamente,
hoy
da
la
fotografa
periodstica
sigue
mostrando
fragmentos de la realidad, tal como lo hizo en sus inicios.
III.3 Fotoperiodismo en Venezuela. Breve resea histrica

lvaro Cabrera y Pedro Ruiz (2003) en el artculo electrnico Del
ser reportero grfico en Venezuela: aproximaciones a la definicin del
oficio, sealan que:
Al recorrer la historia de la fotografa, sus orgenes en
Venezuela, su relacin con la prensa y el posterior desarrollo del
lenguaje fotogrfico desde el reportaje, nos damos cuenta que la
relacin entre fotografa y periodismo ha sido muy estrecha
desde hace ms de un siglo. Pero esa relacin no ha restringido
el desarrollo de ninguna de las dos especialidades.
(Cabrera y Ruiz, 2003)
39
En agosto de 1943, el diario El Nacional comienza a circular.

Fundado por Miguel Enrique Otero Vizcarrondo, ser un diario que le
otorgar importancia a la fotografa dentro de sus pginas dndole
incluso, ms despliegue que al texto escrito. Francisco Edmundo El
Gordo Prez, experimentado fotoperiodista, capt muchas de las
imgenes que public El Nacional. En las dcadas siguientes sera el jefe
del departamento de fotografa del diario. (Abreu, 1990)
Tras la cada de Marcos Prez Jimnez en 1958, luego de diez
aos de represin, la libertad de prensa regresa a los peridicos junto con
la democracia como sistema poltico. Esta libertad tendr eco en la
produccin fotogrfica, trayendo las crticas y denuncias en imgenes de
vuelta. (Boulton, 1990)
Figura 11. Grfica de El Poteazo, tomada por Hctor Rondn en 1962 durante la toma
guerrilera y publicada en el diario La Repblica. Fue premiada con el Pulitzer ese ao
40
En 1962, un fotgrafo venezolano, Hctor Rondn, recibe el premio

Pulitzer a la mejor fotografa periodstica gracias a una de sus imgenes
realizadas durante El Porteazo. La grfica muestra a un cura mientras
abraza a un soldado herido de muerte durante la toma guerrillera en
Puerto Cabello. Rondn trabajaba para el peridico La Repblica,
fundado en 1961 y considerado uno de los ms representativos en el rea
del fotoreporterismo. (Abreu, 1990)
El Diario de Caracas circula por primera vez el 2 de mayo de 1979.
Lo innovador de este diario es la presencia en primera pgina de una
fotografa a manera de editorial. Luigi Scotto y Gustavo Beltrn son los
responsables de las grficas de la primera plana. (Abreu, 1990)
Figura 12. 27 de febrero de 1989. Tom Grillo. Caracas, 1989
De los sucesos de 1989 son recordadas las grficas de Francisco

Frasso Solrzano, Tom Grillo, Sandra Bracho, Jacobo Lezama, Luis
Bisbal, Douglas Blanco y Oswaldo Tejada. Las imgenes capturadas por
Tom Grillo y Francisco Solrzano, que trabajaban en El Nacional para ese
41
momento, le dieron la vuelta al mundo y fueron reconocidas con premios

internacionales. (Abreu, 1990)
Abreu (1989) en su artculo El reportero grfico: testigo ocular de la
historia, publicado en el libro El estallido de febrero, afirma que:
Ser reportero grfico no es fcil. Va mucho ms all de
componer un motivo y apretar un botn. El buen fotgrafo de
prensa debe reunir una serie de cualidades tales como saber
mirar, poseer tacto y simpata al relacionarse con las dems
personas; estudiar y estar informado y ser dueo de una mente
despierta y gil. Habilidad motriz, perseverancia, suerte, valor y
espritu de equipo tambin debern formar parte de sus
virtudes. (pp. 51)
La informalidad con que se trata el oficio habla de nuestro pas, se

refleja en que, por ejemplo, un reportero grfico en Venezuela no necesita
estar titulado en Comunicacin Social para ejercer, solo basta saber
tomar fotografas y tener olfato. Pero la informalidad no desmerita a quien
ejerce la profesin cotidianamente. Las grficas de: el 14 de febrero de
1936, el 18 de octubre de 1945, el 23 de enero de 1958, de El Porteazo
de 1962, el 27 de febrero de 1989, el 4 de febrero de 1992, o las de abril
de 2002 han quedado para la historia. La discordancia entre la poca
formacin acadmica de los autores y la calidad de su trabajo fotogrfico
es una de las caractersticas del fotoperiodismo venezolano del siglo
pasado. (Cabrera y Ruiz, 2003)
42
CAPITULO IV
Nuevas Tecnologas de la Informacin
IV.1 Tecnologas de redes de informacin
Las sociedades actuales renen un gran flujo de informacin de
diversa ndole,
proveniente de muchas culturas que enriquecen su
contenido. La difusin masiva de esta informacin, primero con los

medios de comunicacin, y ahora a travs de las denominadas
tecnologas de redes de informacin (TICs), promueven la horizontalidad
en lo concerniente al conocimiento. La informacin surge de esta manera,
como un instrumento realmente definitivo para la democratizacin del
saber (Pasquali, 1998).
Esta premisa es sostenida dentro de comunidades orientadas a
desarrollar procesos basados en el conocimiento o generadores de
conocimiento. Lo esencial no es la informacin, sino la cantidad y clase de
conocimiento que sta contiene. Siempre que se refiera a procesos
cognitivos no a mera comunicacin social es preciso admitir la
supremaca del conocimiento sobre la informacin.
Con la invencin de la imprenta de Gutenberg la primera
tecnologa
revolucionaria
en
el
mbito
de
la
informacin,
aproximadamente en el ao 1440, se gener el primer impulso de

expansin y multiplicacin del conocimiento. Alrededor de 1950 se inicia
el desarrollo de las computadoras, que transforman la naturaleza misma
del procesamiento de la informacin y el conocimiento.
En el final del siglo XX se consolidan las redes informticas de
comunicacin que surgieron durante la dcada de 1970. Se produjo una
explosin en el uso de las computadoras, principalmente debido a la
43
reduccin de sus costos de produccin y a la diversificacin de su

espectro de accin.
Estas redes telemticas de informacin unen y permiten aunar
esfuerzos, contrastar programas, compartir recursos, transferir tecnologa
y conocimientos. Tambin exigen el replanteamiento del papel que
pueden desarrollar las comunidades, en este nuevo escenario reticular,
electrnico y digital que se va configurando en el planeta. El futuro
inmediato de la ciencia, la cultura y la educacin estar profundamente
marcado por la respuesta que se otorgue a este desafo (Echevarria,
2001).
IV.2 Nuevas formas de conservacin de la memoria colectiva

Las ciencias de la conservacin han desarrollado nuevas
tecnologas para la preservacin del material fotogrfico, que son
producto de la investigacin reciente en el comportamiento de elementos
orgnicos a largo plazo.
No obstante estas nuevas tecnologas, todo material orgnico,
incluyendo el material fotogrficos, deben almacenarse a largo plazo en
condiciones fra y secas. Sin embargo, en ocasiones el fro y el ambiente
provedo no es suficiente. En ocasiones los equipos de enfriamiento y
deshumidificacin no establecen las condiciones ideales para el
mantenimiento de las imgenes. Adems, algn cambio en estas
condiciones ambientales a esos materiales orgnicos guardados en esos
almacenes, podra generar daos irreversibles en las imgenes.
Asimismo, eventualmente estas imgenes sern extradas de sus
condiciones ideales para ser expuestas en galeras y museos. (Osorio
Alarcn, 2001)
Osorio Alarcn (2001), seala en su artculo electrnico que:
44
La digitalizacin de colecciones fotogrficas es una tarea de

preservacin y acceso. La obtencin de una imagen subrogada
de un original evita la sobre manipulacin de los originales de
los acervos y proporciona una imagen de acceso a los
usuarios. Sin embargo, la aplicacin de estas nuevas
tecnologas de la imagen requiere de un nmero de parmetros
o tareas previas fundamentales para garantizar que la nueva
coleccin de imgenes digitales sea una herramienta confiable
tanto para los custodios de la coleccin como para los
usuarios. Estas tareas son independientes de la magnitud o
volumen de la coleccin fotogrfica. sta puede ser la
coleccin de un fotgrafo profesional o un banco de imgenes.
Osorio Alarcn (2001)

Durante un perodo de 150 aos, las imgenes fotogrficas han
contribuido a entender cmo se ve y se piensa sobre el mundo, sobre las
dems personas y sobre los propios individuos. La fotografa esttica ha
contribuido a dar nuevos significados, evolucionando a travs de diversos
procesos grficos y tcnicos. (Lister, 2002)
Para que se produjera la experiencia moderna en el mbito
fotogrfico, el proceso de fotomecnica fue una causa necesaria, pero en
absoluto suficiente. Tuvo relacin con una convergencia de la fotografa
con las tecnologas de impresin, grficas, electrnicas y telegrficas,
para posteriormente desembocar en la tecnologa digital.
Las ventajas que ofrece la tecnologa digital para colecciones
fotogrficas parecen evidentes, debido a que la imagen digital es una
excelente manera de preservar las fotografas, a la vez que facilita su
difusin de forma muy sencilla. Esta modadlidad fomenta la conservacin
y exposicin de las fotografa. No obstante, la imagen digital no debe
utilizarse a la ligera, ya que es una tecnologa de reciente creacin que
aun debe resolver muchas cuestiones de ndole tcnico.
45
IV.3 Digitalizacin de imgenes

Los dos primeros usos de la tecnologa digital, la recodificacin y la
simulacin de las fotografas invitan a pensar acerca de lo que podra
hacerse con la imagen fotogrfica. El uso de la tecnologa digital dentro
de la tradicin del reportaje y el documental lleva a una preocupacin
defensiva en lo relativo a autora e integridad (Lister, 2002).
William Mitchell propone que el surgimiento de la imagen digital
puede considerarse como un medio para exponer lo resaltante en la
construccin fotogrfica del mundo visual, para destruir las propiedades
de la objetividad y proximidad fotogrfica. El software digital se convierte
en una herramienta heurstica para entender la representacin
fotogrfica (Lister, 2002).
El proceso de digitalizacin se lleva a cabo mediante la utilizacin
de un escner. Su funcin es traducir informacin anloga a informacin
digital, procesando los tonos continuos de una imagen en cuatro distintos
colores: cian, magenta, amarillo y el negro (CMYK). Este proceso captura
el reflejo de la luz de la superficie de la imagen transmitindola al escner
(Gluzgold, 2001).
Existen diversos tipos de escner, entre los que se encuentran de
cama plana, de tambor y de pelcula. Los de cama plana son los ms
comunes, y generalmente funcionan en dos modalidades, a color o en
escala de grises.
Las imgenes electrnicas resultantes estn compuestas de
pxeles (los elementos fundamentales de la imagen digital). Cada pxel
contiene un monto de informacin establecida por la cantidad de bits o
tonalidades que puede capturar el scanner. En el caso que el pxel tenga
solo un bit, este contiene dos niveles de informacin blanco y negro.
46
Cuantas ms tonalidades haya, ms informacin se guardar. Por lo tanto

tenemos, un scanner de 2 bits brinda 4 niveles, uno de 3 bits brinda 8
niveles, uno de 8 bits brinda 256 niveles. Hoy en da existen escneres de
hasta 24 bits (Gluzgold, 2001).
IV.4 Seguridad del material escrito y grfico

El material escrito y grfico que se mostrar en la pgina estar
sometido a las especificaciones que la Ley sobre Derecho de Autor
estipula al respecto. Se podrn reproducir artculos, ensayos y
documentos, preferiblemente con la autorizacin expresa del autor para lo
que debe contactarse por cualquier va, escrita, oral o electrnica.
Tanto las imgenes como los textos que son propiedad de terceros,
estn protegidos en los siguientes artculos de la mencionada ley:
Las disposiciones de esta Ley protegen los derechos de los
autores sobre las obras del ingenio de carcter creador, ya sea de
ndole literaria, cientfica o artstica, cualesquiera sea su gnero,
forma de expresin, mrito o destino.
Los derechos reconocidos en esta Ley son independientes de
la propiedad del objeto material en el cual est incorporada la obra y
no estn sometidos al cumplimiento de ninguna formalidad.
Artculo 1 Ley sobre Derechos de Autor (1993)
Corresponde exclusivamente al autor la facultad de resolver
sobre la divulgacin total o parcial de la obra y, en su caso, acerca
del modo de hacer dicha divulgacin, de manera que nadie puede
dar a conocer sin el consentimiento de su autor el contenido esencial
o la descripcin de la obra, antes de que aqul lo haya hecho o la
misma se haya divulgado.
El autor goza tambin del derecho exclusivo de explotar su
obra en la forma que le plazca y de sacar de ella beneficio. En los
casos de expropiacin de ese derecho por causa de utilidad pblica o
de inters general, se aplicarn las normas especiales que rigen esta
materia.
47
Las fotografas y las reproducciones e impresiones obtenidas

por un procedimiento anlogo, estn protegidas en igual forma a las
obras del ingenio sealadas en al artculo 1 de esta Ley. El derecho
del fotgrafo y de sus derechohabientes se extingue a los sesenta
aos de la divulgacin de la obra. No obstante, se extinguir a los
sesenta aos de su realizacin si no hubiere sido divulgada durante
ese perodo. Dichos lapsos se contarn a partir del primero de enero
del ao siguiente a la divulgacin o a la realizacin, respectivamente.
El derecho de explotar una fotografa realizada por un
fotgrafo profesional, puede ser objeto de cesin en las mismas
condiciones que la efectuada bajo una relacin laboral, en los
trminos del artculo 59 de esta Ley.
La reproduccin consiste en la fijacin material de la obra por

cualquier forma o procedimiento que permita hacerla conocer al
pblico u obtener copias de toda o parte de ella, y especialmente por
imprenta, dibujo, grabado, fotografa, modelado o cualquier
procedimiento de las artes grficas, plsticas, registro mecnico,
electrnico, fotogrfico o audiovisual, inclusive el cinematogrfico.
El derecho de reproduccin comprende tambin la
distribucin, que consiste en la puesta a disposicin del pblico del
original o copias de la obra mediante su venta u otra forma de
transmisin de la propiedad, alquiler u otra modalidad de uso a ttulo
oneroso.
Los derechos de explotacin son independientes entre s y, en

consecuencia, la cesin del derecho de reproduccin no implica la del
derecho de comunicacin pblica, ni viceversa.
Siempre que no se hubiese convenido otra cosa, los efectos de
la cesin de cualesquiera de los derechos patrimoniales, se limita a
los modos de explotacin previstos especficamente en el contrato.
Salvo en las cesiones a ttulo gratuito, pactadas expresamente,
es necesario que en el contrato de cesin se estipule, con sujecin a
lo dispuesto en la Seccin Segunda de este Captulo, la
remuneracin del autor, correspondiente a la explotacin que se
realice por los modos previstos especficamente en el contrato.
De acuerdo al tipo de material, el CIC - UCAB solicitar al autor

una licencia para la reproduccin y resguardo de la obra.
Si no se logra el contacto directo, puede publicarse su obra en el
formato electrnico .pdf (que solo permite su lectura e impide la copia
electrnica), haciendo la correspondiente referencia explcita al autor.
48
Adems debe recordrsele al usuario que la utilizacin del material de la

pgina para otros fines distintos al acadmico acarrea sanciones.
Si en el material escrito se especifican limitaciones del autor para
su reproduccin puede incluirse nicamente su referencia bibliogrfica,
hemerogrfica o electrnica en el espacio de la pgina dedicada para este
fin.
49
CAPITULO V. Salas Virtuales de Investigacin

V.1 Qu es una Sala Virtual de Investigacin?
La Sala Virtual de Investigacin (SVI) es un espacio de acceso libre
que ofrece informacin relevante sobre un tema o personaje. Permite a
los investigadores hallar fuentes documentales primarias para sus
indagaciones, as como documentacin secundaria y perifrica que ayuda
a comprender el contexto en el cual fueron producidos los documentos.
Este espacio sirve como plataforma para la interaccin entre sus gestores
y los usuarios, lo que incentiva el surgimiento de una comunidad virtual,
entendida como un conjunto de personas u organizaciones vinculadas por
el intercambio de informacin.
La SVI contiene dos tipos de informacin, que pueden ser
obtenidas de fuentes primarias tales como textos originales, imgenes
(fijas o en movimiento), sonidos (alocuciones, discursos, etc.). Igualmente,
trabaja con fuentes secundarias tales como trabajos de investigacin,
otros documentos secundarios que permitan contextualizar la obra
periodstica
facilitando
su
comprensin
(cronologas,
diccionarios
biogrficos de personas o instituciones) y sonidos de bancos de datos.

La interaccin que se produce dentro de las SVI est coordinada
por un moderador virtual que ayuda a buscar informacin, facilita el uso
de las aplicaciones y herramientas y ofrece bibliografa inherente al tema
a quienes ingresen a la Sala. De la misma manera cumple una funcin
promotora y gestora de la investigacin y participacin de los miembros
de la comunidad internauta que accede a la SVI.
50
Domnguez (2002) afirma que:

Las NTIC, Internet y los servicios Web de conjunto, con el
desarrollo de nuevas estrategias en el tratamiento de los
contenidos han permitido el establecimiento del llamado nuevo
paradigma: el individuo como creador del nuevo conocimiento.
Esta perspectiva vincula al conocimiento individual y
organizacional, y parte del criterio de que el nuevo
conocimiento siempre empieza con el individuo y este
conocimiento personal es transformado en conocimiento de la
organizacin.
Domnguez (2002)
El moderador debe enfocar sus esfuerzos en la participacin de

expertos en el tema de la SVI, para lograr una comunicacin recproca
entre todos los miembros de la comunidad, a la vez que se mejora el
funcionamiento de esta, debido al enriquecimiento de sus contenidos.
Todo esto es consecuencia de dicha gestin del moderador, quien busca
que los productores y los consumidores de la informacin entren en
contacto permanente, a travs de un espacio diseado para tal fin.
La investigadora de la comunicacin, Caroline de Oteyza (2003) seala
con claridad:
Una Sala Virtual de Investigacin consiste en un espacio en
Internet en el cual se presentan fuentes documentales
primarias y secundarias, adems de otra documentacin
perifrica que ayuda a comprender el contexto en el cual
determinado material fue escrito o producido. Puede estar
dedicado a un personaje, evento, medio o tema en especfico.
De esta forma, una Sala Virtual de Investigacin sobre un
periodista contendra sus trabajos periodsticos originales,
adems de documentos referenciales tales como su biografa,
su bibliografa, su prctica periodstica o la cronologa de los
acontecimientos ocurridos durante su vida.
(Oteyza, 2003)
Las SVI del CIC-UCAB persiguen la conservacin de la memoria

comunicacional, as como la estimulacin y promocin de la investigacin
de los documentos que conforman dicha memoria.
51
MARCO METODLOGICO
CAPTULO VI.
Objetivo General y Objetivos Especficos
VI.1 Objetivo General

El objetivo general de la investigacin fue el desarrollo de la Sala
Virtual de Investigacin de Fotografa Venezolana (SVI FV), que forma
parte del conjunto de Salas Virtuales que el Centro de Investigacin de la
Comunicacin (CIC) de la Universidad Catlica Andrs Bello (UCAB) tiene
a su cargo. La intencin era acumular y proveer contenidos sobre el tema;
tomndose como punto de partida la creacin de la coleccin de la
ctedra de Fotografa Periodstica 2003 2004, que se aprecia en el sitio
web a travs de una galera virtual.
VI.2 Objetivos Especficos

Para la elaboracin de la Sala Virtual de Investigacin de
Fotografa Venezolana fue necesario el planteamiento de objetivos
especficos. Estos establecieron el alcance y direccin de la investigacin.
Los objetivos especficos planteados son los siguientes:
a. Disear el aspecto de la interfaz inicial de la Sala Virtual de
Investigacin de Fotografa Venezolana.
b. Elaborar los criterios necesarios para la escogencia de las
imgenes producidas en la ctedra de Fotografa Periodstica
2003 2004, para su inclusin en la galera de la Sala Virtual
de Investigacin de Fotografa Periodstica SVI FV
52
c. Elaborar fichas tcnicas de cada una de las obras incluidas en

la galera, as como biografas de los autores.
d. Presentar una cronologa de los hechos y autores ms
importantes de la fotografa venezolana.
e. Seleccionar material escrito relacionado con el tema que se
incluir en el archivo digital del desarrollo web: ensayos,
artculos, tesis, publicaciones, entre otras.
53
CAPTULO VII. La Investigacin
VII.1 Diseo de la Investigacin

Ms que un problema, el origen de esta investigacin, fue haber
detectado la carencia de espacios que agrupen, organicen, difundan y
estimulen la investigacin sobre la fotografa venezolana.
La calidad del trabajo producido en la Ctedra de Fotografa
Periodstica hizo pensar en necesidad de contar con un espacio para
mostrarlo, y desarrollar una SVI FV result ser un camino eficiente para
satisfacer dicha necesidad. A la vez, se convirti en el punto de partida
para establecer un sitio para la recopilacin y exposicin de la memoria
fotogrfica venezolana.
Con este desarrollo web se espera iniciar un lugar donde
investigadores, estudiantes y usuarios en general de Internet, encuentren
la informacin que necesitan sobre el tema; y que con el tiempo se
convierta en referencia obligatoria para los internautas.
Antes de comenzar el proyecto fue necesario plantearse algunas
preguntas: Qu se publicar? Cules obras se publicarn? Cules
sern los textos del archivo digital? Cules fotgrafos se incluirn
inicialmente en la galera y por qu? Qu permisos se necesitan? Estas
preguntas facilitaron la investigacin referencial y concentraron esfuerzos.
Parte de la investigacin estuvo orientada a buscar informacin
sobre los elementos estructurales de la fotografa y su desarrollo como
signo a travs del tiempo. Tambin fue necesario elaborar un marco
referencial sobre la fotografa periodstica en Venezuela, as como el
establecimiento de criterios que permitieron la estructuracin de la galera
54
de la ctedra de fotoperiodismo y un manual de uso para los futuros

usuarios o administradores del sitio.
Durante el transcurso de la investigacin se plante un esquema
de trabajo que, a grandes rasgos, distribuy las actividades de la
siguiente manera:
LAPSOS
ACTIVIDADES
Septiembre Diciembre 2004 Elaboracin del Marco Contextual

Enero Febrero 2005
Elaboracin del Marco Metodolgico
Marzo Julio 2005
Elaboracin de la interfaz del desarrollo

web, seleccin de criterios de la galera,
elaboracin de fichas tcnicas, creacin de
cronologa,
seleccin
del
material
del
archivo digital, establecimiento de contacto

con fotoperiodistas.
Julio Agosto 2005
Organizacin del material y montaje de la

galera, y los otros links de la SVI FV,
adems
de
la redaccin
del
informe
correspondiente.
Septiembre 2005
Revisin de detalles del libro de tesis.
Septiembre 2005
Presentacin del proyecto
VII.2 Modalidad de la Investigacin

La Investigacin se inscribe en la modalidad de Proyectos de
Produccin, pues es un trabajo cuyo producto final consisti en un
desarrollo web dedicado a concentrar y mostrar informacin sobre la
fotografa venezolana, debido a la ausencia de sitios de este tipo en
Internet; adems de la elaboracin de un manual que establece las
pautas para los futuros investigadores que continen con el desarrollo.
55
El proyecto parti de la elaboracin de la galera de la Ctedra de

Fotografa Periodstica, que muestra los trabajos de los estudiantes que
cursaron la materia en el lapso acadmico Octubre 2003 Marzo 2004.
La intencin fue comenzar a construir un espacio que agrupe la memoria
visual de esta ctedra, permanezca y se desarrolle en el tiempo; adems
de proveer un espacio para la investigacin y el intercambio sobre el
tema.
56
CAPTULO VIII: Desarrollo de la Investigacin

VIII.1 Investigacin Documental
Para el desarrollo de la metodologa de la investigacin se
consultaron tanto referencias bibliogrficas como referencias electrnicas.
Las fuentes seleccionadas permitieron establecer las bases tericas
necesarias para construir dicha metodologa.
VIII.1.1 Referencias Bibliogrficas
Las referencias bibliogrficas consultadas para la construccin de
la metodologa son los siguientes:
ABREU, C; (1998) Los gneros periodsticos fotogrficos. Barcelona,

Ediciones CIMS 97, SL
De este libro se consult el captulo cinco que trata sobre la
interpretacin de la fotografa periodstica y las consideraciones necesarias

que deben tenerse en cuenta para cualquier interpretacin y anlisis de una
imagen. Sin embargo, en este libro se hace constante referencia al texto de
Alonso Eurasqun (1995) sobre cdigo y formas del fotoperiodismo.
ALONSO ERAUSQUN, M; (1995) Fotoperiodismo: formas y cdigos

Madrid, Ediciones Sntesis.
Este es uno de los pocos libros que trata los cdigos y formas del
fotoperiodismo, por tanto, se toma como punto de partida para establecer

las bases de los criterios tericos necesarios para construir la galera de
la ctedra de fotoperiodismo, perteneciente a la Sala Virtual de
Investigacin de Fotografa; as como de las futuras galeras que se
57
incluirn en ella. Sin embargo, los criterios de la galera fueron elaborados

tomando en cuenta las necesidades de la Ctedra de Fotografa
Periodstica y criterios prcticos referidos esencialmente al estado fsico
del material.
VILLAFAE, J; (1996) Principios de teora general de la imagen

Madrid, Ediciones Pirmide.
Al ser revisada esta bibliografa se encontraron criterios tericos
par el anlisis de la fotografa en prensa. En los criterios presentados por

Villafae estn contemplados dos niveles de anlisis: uno referido a la
relacin existente entre el texto y la imagen en prensa; y el otro referido al
elemento fotogrfico en s, los cuales se basan en los presentados por
Alonso. Como las fotografas que conforman la galera no han sido
publicadas en un medio masivo, no es necesario recurrir al anlisis
propuesto por l, por tanto, se decidi utilizar la fuente de Alonso, que
propone un anlisis de la imagen como tal.
VIII.1.2 Tesis de Grado
POLISZUK, J y SANTOS, E; (2003) MOS Hipertextual Sala de

Investigacin Virtual de Miguel Otero Silva, Tesis de Grado, tutor:
Caroline de Oteyza. Universidad Catlica Andrs Bello, Caracas.
Esta tesis fue revisada para conocer la estructura de las Salas
Virtuales de Investigacin pertenecientes al Centro de Investigacin de la

Comunicacin.
VIII.1.3 Referencias Electrnicas
58
LVAREZ, M (2003, diciembre) Dreamweaver Recuperado en enero

28,
2005.
Disponible
en
http://www.desarrolloweb.com/articulos/332.php
Un sitio que muestra una pequea gua sobre las capacidades y
ventajas del programa Macromedia Dreamweaver, utilizado para la
creacin de pginas web.
CIC-UCAB
(2003,
octubre)
Salas
Virtuales
en
enero
28,
2005.
Recuperado
de
Investigacin
Disponible
en
http://www.ucab.edu.ve/ucabnuevo/index.php?load=salas.htm&seccion
=263&PHPSESSID=dd045a33a96c46e89b48577b8a343ff0
CORNELL UNIVERSITY (2003) Cadena de digitalizacin Recuperado
en
enero
28,
2005.
Disponible
en
http://www.library.cornell.edu/preservation/tutorialspanish/technical/technicalA-01.html
FOTOPERIODISMO (2005) Galera Recuperado en junio 17, 2005.
Disponible en http://www.fotoperiodismo.org/source/html/galeria.html
SALA DE PRENSA (2004) Galera de fotoperiodismo Recuperado en
abril 22, 2005. Disponible en http://www.saladeprensa.org/foto.htm
Estos espacios en Internet muestran diferentes galeras virtuales
de imgenes. Cada una tiene alguna manera en particular de mostrar el
contenido, pero todas coinciden en un diseo limpio con fotografas en
miniatura.
VIII.2 Criterios de Seleccin de las Fotografas

VIII.2.1 Criterios Tericos
59
Los criterios tericos propuestos por Alonso (1995) permiten un

anlisis del hecho fotogrfico en s, apartndolo del resto de los
elementos informativos no visuales. Alonso (1995) provee una serie de
cdigos formales con los cuales se puede encontrar la significacin de
una imagen. Los cdigos propuestos son:
Cdigo espacial
La fotografa, en una acepcin bsica, es la captacin de un cuadro

de la realidad. El cdigo espacial est relacionado directamente
con este concepto. En l deben tomarse en cuenta al menos, tres
pasos codificadores:
a. Seleccin del encuadre: relacionado con la amplitud del
cuadro, el ngulo de toma, la perspectiva de la composicin
y la situacin espacial e importancia relativa de los objetos
retratados.
b. Amplitud del cuadro: se refiere con la proximidad o lejana
del objeto retratado. La decisin del fotgrafo de presentar el
entorno del objeto o prescindir de l, segn las intenciones
informativas de la fotografa. Se refiere al plano de la toma.
c. Seleccin final del cuadro: estudia la seleccin final de la
porcin que se presenta de la fotografa, decisin que se
hace durante el proceso de edicin.
Cdigo gestual
El cdigo gestual alude a la comunicacin no verbal representada

en la fotografa. En l se agrupa la mmica, la proxmica, expresin
facial y corporal, manifestada por el personaje, con o sin intencin.
60
Debe tomarse en cuenta las condiciones de la toma, si hubo, o no,

conocimiento por parte del personaje sobre el fotgrafo.
Cdigo escenogrfico
El cdigo escenogrfico se refiere al ambiente, ambientacin y

vestuario que aparecen en la toma. Aun cuando, una fotografa
periodstica no es una puesta en escena, deben tomarse en cuenta
estos aspectos pues constituyen parte importante del anlisis:
condiciones de la escena, momento de la toma, tipo de personajes
que intervienen en ella. Se refiere la contextualizacin social,
geogrfica o temporal de la escena fotografiada.
Cdigo lumnico
Este cdigo estudia la iluminacin y color de la toma. Como en

nuestro caso se trabaj con fotografas en blanco y negro, no se
consideraron las premisas propuestas para las tomas en color. Se
debe considerar el ngulo de entrada de la luz utilizada, la gama de
grises presentes en la toma, la definicin de los elementos y si se
utiliz flash, entre otros.
Cdigo simblico
Alonso (1995) explica que un objeto de una toma puede

representar al colectivo que pertenece, adems de s mismo, as
como a una institucin o un concepto. En la fotografa periodstica
lo importante es discernir si esta se limita a reflejar y difundir la
realidad que representa, si en ella hay una simbologa sea por
convencin o analoga, o crea nuevas referencias simblicas que
ilustren determinados momentos.
61
Cdigo grfico
El cdigo grfico se refiere a todos los elementos utilizados en la

reproduccin fotogrfica. Son los diferentes elementos materiales
que constituyen la realidad fsica de la imagen (Alonso, 1995).
Podemos distinguir:
a. Codificacin fotogrfica: alude al proceso de captacin de la
toma en los que se incluyen los aspectos pticos y mecnicos
de la cmara; as como el proceso qumico de revelado y
reproduccin.
b. Codificacin de fotoimpresin: seala proceso de reproduccin
de la fotografa original en el medio de comunicacin.
Cdigo de relacin
En este cdigo se estudia la relacin real que existe entre los

elementos presentes en la imagen obtenida y la lectura que de la
imagen se hace finalmente. En este cdigo intervienen aspectos
como la proxmica y la composicin.
VIII.2.2 Criterios Prcticos
En los criterios prcticos se tomaron en cuenta el estado de los
negativos y las copias; as como el tamao de la imagen para su
digitalizacin y la calidad de resolucin de la fotografa para su inclusin
en el administrador de imgenes de la galera. Para la elaboracin de
estos criterios se realizaron entrevistas a expertos en diferentes reas:
a. Administracin de archivos digitales: encargados o
conocedores de los archivos digitales del Centro de
62
Investigacin de la Comunicacin de la Universidad

Catlica Andrs Bello, Licenciada Mabel Caldern; y la
directora
del
archivo
fotogrfico
de
El
Nacional,
Licenciada Marin Robles.

b. Digitalizacin de imgenes en positivo y/o negativo y
diseo de pginas en Internet.
VIII.2.3
Requerimientos de la Ctedra de Fotografa
Periodstica
Para la construccin de la galera de la Ctedra de Fotografa
Periodstica, era necesario conocer el trabajo, necesidades y opinin de la
profesora encargada de dicha materia. En consecuencia, la profesora
Liliana Martnez estableci parmetros que se adaptan a la realidad de la
ctedra y su produccin anual, adems de su orientacin constante.
VIII.3 Metodologa de Elaboracin de la Sala Virtual de

Investigacin
VIII.3.1 Pasos para digitalizar y almacenar el contenido
Llevar a cabo la digitalizacin requiere de una base tecnolgica
precisa. Se necesit hardware y software especficos que cumplieran con
los requisitos tcnicos mnimos en cuanto a calidad de la imagen,
resolucin, tamao, posibilidades de modificacin.
Las decisiones en lo que respecta a la infraestructura tcnica
requieren una planificacin cuidadosa debido a que la
tecnologa de la digitalizacin de imgenes cambia
rpidamente. El mejor modo de minimizar el impacto de la
depreciacin y la obsolescencia es a travs de la evaluacin
cuidadosa, y evitando las soluciones nicas y patentadas. Si
los equipos elegidos son los indicados para los usos previstos y
63
los resultados esperados, y estn sincronizados con horarios

realistas, el rendimiento de las inversiones se maximizar.
Biblioteca Universidad de Cornell (2003)
Para la SVI FV se utiliz un escner del tipo cama plana, marca

Epson, modelo Perfection 1670 Photo, con las siguientes especificaciones
tcnicas:
Resolucin ptica: 1600 pxeles por pulgada (ppp)
Resolucin por hardware: 1600 x 3200 ppp con tecnologa

Micro StepDrive
Resolucin interpolada: 13600 x 18720 ppp
Profundidad de colores y grises: 48 bits a colores, 16 bits en

escala de grises
Velocidad de escaneo a 1600 ppp, y en modo borrador:

Monocromtico: 7,68 milisegundos/lnea, aproximadamente.
Color: 7,68 milisegundos/lnea, aproximadamente
Interfaces USB 2.0 / 1.1
Compatibilidad: Sistemas operativos Microsoft Windows

98/2000/Me/XP. Mac OS 8.6 a 9.2.2 y OS X 10.2 a 10.2.6
Requerimientos de sistema PC y Macintosh: Al menos 500

megabytes de espacio en disponible en el disco duro, unidad
de CD-ROM.
Requerimientos
adicionales
para
Macintosh:
iMac
cualquier G3 o posterior con USB incorporado; Mac OS 8.6 a

9.2.2 y OS X 10.2 a 10.2.6; 128 megabytes de RAM
Requerimientos adicionales para Windows: Procesador Intel

Pentium MMX, su equivalente, o superior, 128 megabytes de
RAM.
Ancho 27,5 cm, alto 8,6 cm, profundidad 41,9 cm.
El proceso de digitalizacin propiamente dicho, const de tres partes:
64
a. Creacin de imgenes digitales

Consisti en la captura de la imagen mediante un escner, y su
inmediata transformacin al lenguaje binario de unos y ceros. Durante el
proceso de captura fue posible alterar la imagen inicial al modificar valores
propios de sta, tales como brillo, contraste, proporciones, balance de
blancos y tonos de grises, nitidez y tamao. Con todas estas variables
inherentes a la imagen, fue posible la creacin de los metadatos
necesarios para recuperar las fotografas dentro de las bases de datos.
Al momento de la captura de las imgenes, se tom sumo cuidado
durante la manipulacin de las fotografas. Aunque parezca sencillo
colocarla boca abajo, la mayora de los daos reportados se deben a la
falta de precaucin en la manipulacin de impresiones fotogrficas,
negativos o transparencias. Igualmente el cristal del escner, y todos los
accesorios estaban libres de polvo y muy limpios.
Las
aplicaciones
que
se
utilizaron
para
la
digitalizacin,
transformacin y adecuacin de las imgenes al tamao estndar de la

SVI FV sern Adobe Photoshop CS 8.0, Macromedia Fireworks MX 2004
7.0 Build 288, Epson Scan con Epson Easy Photo Fix; e Irfanview 3.97. El
proceso se realiz de la siguiente manera:
1. Escaneo de todas las fotografas con una resolucin de 400
ppp, a 100% de su tamao (resultaron imgenes de
aproximadamente 3000 x 2000 pxeles de alto o ancho), y
profundidad de 24 bits de color. Esto se hizo con el
programa Epson Scan con Epson Easy Photo Fix.
2. Procesamiento por lotes con Irfanview, usando la opcin
Batch conversin/rename, ubicada en el men File.
65
3. Apareci un cuadro de dilogo con una caja a la izquierda,

en donde se agregaron todas las imgenes que se queran
transformar, en formato .jpg..
4. En ese mismo cuadro de dilogo, est la opcin Set
advanced options. Con ella apareci una segunda ventana,
en la cual se pudo especificar valores de la imagen tales
como brillo, contraste, iluminacin gamma, saturacin,
balance de colores en el patrn RGB (una opcin para cada
canal de colores) o de escala y profundidad de grises.
Igualmente fue posible recortar o cambiar el tamao la
imagen, a partir de sus ejes cartesianos X y Y, medidos en
centmetros, pxeles o pulgadas. Tambin se pudo cambiar
su profundidad en ppp o la cantidad de colores que contiene.
5. Aquellas imgenes que debieron sufrir modificaciones,
cortes, o cambios de contraste, brillo, saturacin o de
modalidad de los canales, fueron retocados en el programa
Adobe Photoshop CS.
6. Luego del procesamiento necesario en Photoshop, las
imgenes debieron tener las proporciones adecuadas para la
SVI FV: Para la galera se necesit un tamao mximo de
300 pxeles, en su lado ms grande. Una profundidad de 72
ppp, en escala de grises de 5 tonos adems de blanco y
negro y en formato .png.
7. Se superpusieron varias capas con las palabras Copyright y
CIC-UCAB, por encima de las fotografas en cada una de las
esquinas de estas, a manera de marca de agua. Luego se
almacen esta imagen protegida, en formato .png. Para esto
se us Macromedia Fireworks.
8. Para la pgina principal de la galera, las fotos midieron de
60 x 60 pxeles (sin marca de agua), con una resolucin Web
(72 ppp). En cambio, midieron aproximadamente 177 pxeles
para las fotos (sin marca de agua) que se ingresaron en la
66
base de datos. El formato fue JPG, a resolucin web (72

ppp).
A
continuacin
se
presentan
ejemplos
de
cada
una
de
las
transformaciones hechas a cada una de las fotografas que integran la

galera.
Figura 13. Ejemplo de imagen en modo RGB, formato .jpg
Figura 14. Ejemplo de imagen en escala de grises, formato .jpg
Figura 15. Ejemplo de imagen en escala de grises, con marca de agua, formato .png
Adems, una muestra representativa de las fotografas que

integrarn las SVI pueden observarse en los anexos 1 y 2; as como
vistas ampliadas de las figuras 13, 14 y 15, en los anexos 3, 4 y 5.
67
b. Gestin de las imgenes

Es la organizacin segn criterios de bsqueda, almacenamiento y
mantenimiento de las imgenes y los metadatos relacionados con estas.
Cada imagen debi contar con una ficha de identificacin que contena la
siguiente informacin:
1. Autor
2. Formato, dimensiones, proceso fotogrfico de la toma
3. Descripcin temtica, con una descripcin breve de la imagen.
4.
Con estos datos se gener una base de datos susceptible de ser
incrementada y, adems, se normaliz la informacin, lo que permiti su
integracin a la existente con anterioridad.
c. Entrega de la imagen
Es el mecanismo que permiti el acceso de los usuarios a las base
de datos de imgenes. Incluy las aplicaciones que permitieron el acceso
a la red desde la cual se ingresaron a la base de datos, incluyendo
tambin dispositivos de visualizacin online e impresoras.
Un factor tomado en cuenta fue la manera en que influyeron las
computadoras de las que se dispona en la experiencia del usuario ante la
coleccin de imgenes. Cada Equipo que puede acceder a la base de
datos es parte integral de la cadena de visualizacin de las imgenes, por
lo que las caractersticas tcnicas de software y hardware de las que
dispone fueron una variable tomada en cuenta. Esto en funcin de que
debi intentarse alcanzar el mximo posible de usuarios, a pesar de las
limitaciones que puedan padecer los equipos con los cuales se accede al
sitio Web (RAM, CPU, bus interno, tarjetas de expansin, soporte de
perifricos, dispositivos de almacenamiento y soporte de red).
68
Todo el proceso est representado en la siguiente infografa:
Figura 16. Infografa que ilustra el proceso de digitalizacin. Universidad de Cornell.
VIII.3.2 Almacenamiento de imgenes (Sistema Recom DocuManager)

Las imgenes digitalizadas fueron almacenadas siguiendo un
procedimiento establecido por la funcionalidad del programa gestor de la
base de datos fotogrfica. En el CIC-UCAB se utiliz el DocuManager
como gestor de recuperacin y bsqueda de informacin y metadata. Es
una solucin tecnolgica al servicio de la informacin documental, que
recalca a la informacin como recurso indispensable para una gestin
organizacional eficiente, a un bajo costo y con poco mantenimiento.
Con la gestin del DocuManager se simplific la conformacin del
archivo digital al:
Redujo significativamente el tiempo empleado en tareas rutinarias

mediante la automatizacin de procesos tales como ingreso de
datos, impresin de etiquetas y cdigos de barra, elaboracin de
69
fichas, generacin de reportes, gestin de prstamo, control de

inventario y estadsticas de desempeo
Optimiz tanto los procesos de bsqueda y recuperacin de

informacin, as como la localizacin de documentos.
VIII.4 Metodologa de elaboracin

VIII.4.1 Diseo
Se dise la pgina en forma de L invertida, con un cuadro a la
izquierda o left frame, que funge como men de navegacin. Asimismo, el
cuadro superior o top frame, sirvi para alojar permanentemente la
imagen o banner que da identidad a la sala.
Los siguientes elementos tambin fueron tomados en cuenta para
la elaboracin del sitio Web:
VIII.4.1.1 Mapa del sitio
Una pgina con todos los vnculos de la SVI FV. Sirvi como un
ndice que ofrece una visin panptica de toda la sala, adems de ofrecer
al usuario la posibilidad de hacer ms eficiente su navegacin al
conseguir directamente lo que busca.
VIII.4.1.2 Programas
Las aplicaciones o programas utilizados para el retoque y la
transformacin de las imgenes, as como para la creacin, diseo e
instrumentacin de la pgina fueron: Adobe Photoshop CS aplicacin
que ofrece una amplia variedad de posibilidades de manejo y optimizacin
de imgenes digitales y Macromedia Dreamweaver, herramienta
70
utilizada para la creacin y edicin de pginas Web, de uso sencillo y

comn. Ambas aplicaciones cumplieron perfectamente con el objetivo de
disear pginas con aspecto profesional, y soportar gran cantidad de
tecnologas fciles de usar, tales como: hojas de estilo y capas, lenguaje
Javascript para crear efectos e interactividades y la insercin de archivos
multimedia.
VIII.4.1.3 Ubicacin espacial
Los elementos contenidos en la pgina fueron posicionados
siguiendo el estilo implementado en las Salas Virtuales de Investigacin
existentes en el sitio Web del CIC-UCAB. En atencin a esto, el estilo fue
con botones en sentido horizontal, que conformaron el men de
navegacin, ubicado a la izquierda del espacio asignado. La identificacin
del sitio fue proporcionada por el banner superior, que indica al usuario
que se encuentra en la SVI FV. En el diseo predominaron los espacios
en blanco, que relajan al usuario y dan descanso a la vista mientras se
navega en el sitio. De esta manera se asegur una presentacin poco
recargada y amigable al usuario.
VIII.4.1.4 Normalizacin
El aspecto escogido para la pgina fue minimalista, entendido
sobre la base de que los elementos propios que la conforman (botones e
imgenes que funjan como vnculos) fueron los referentes artsticos del
diseo. Dichos elementos fueron el
objeto artstico rechazndose
cualquier elemento externo que solo cumpliera alguna funcin decorativa.

Acorde con esto, las letras y fuentes tipogrficas fueron pequeas, de
pocos puntos, para no aturdir visualmente al usuario.
71
VIII.4.2 Seguridad
La proteccin de los derechos de autor y de la integridad de las
imgenes que conformaron la galera se efectu a travs de la
superposicin de las siglas CIC-UCAB sobre las fotografas, en estilo
marca de agua hecha de letras de color negro o blanco puro
dependiendo de lo apropiado para cada caso con una opacidad no
mayor a 40%. Dichas siglas se repitieron cuatro o veces, sobre las
esquinas y el centro de la imagen.
72
CAPTULO IX: Arquitectura de las SVI

La SVI FV presenta los siguientes botones en su pgina principal:
1. Inicio
Lleva a la primera pgina de la Sala, conocido como home.
2. Archivo Digital
En este espacio virtual se puede consultar la coleccin
completa de fotografas que componen la Sala de Fotografa
Venezolana, que incluye la Sala de Fotoperiodismo y la
Coleccin de Retratos Shell. Tambin estn disponibles
biografas sobre fotgrafos, investigaciones, trabajos de grado,
documentos hemerogrficos y elementos multimedia.
3. Fotgrafos
3.1
Fotgrafos venezolanos
La vida y obra de los fotgrafos venezolanos ms
relevantes y trascendentes.
4. Colecciones
4.1
Fotoperiodismo
Muestra
de
imgenes
digitalizadas
sobre
el
periodismo fotogrfico en Venezuela.

4.1
Shell
Muestra de imgenes digitalizadas de la coleccin
fotogrfica de retratos de Shell.
73
5. Investigaciones
5.1
Tesis
Informacin referencial de Trabajos de grado sobre la
fotografa en Venezuela.
5.2
Multimedia
5.2.1 SVI Fotoperiodismo
Archivos de imgenes, audio o videos sobre
fotografa venezolana.
5.2.2 Retratos Shell
Archivos de imgenes, audio o videos sobre la
coleccin de retratos Shell.
5.3
Bibliografa
5.3.1 Venezolana
Informacin sobre libros y otras publicaciones
nacionales,
relativas
la
fotografa
en
Venezuela.
5.3.2 Otras
Informacin sobre libros y otras publicaciones
extranjeras relativas a la fotografa.
5.4
Hemerografa
5.4.1 Venezolana
Informacin sobre artculos de peridicos y
revistas nacionales, relativas a la fotografa en
Venezuela.
5.4.2 Otras
Informacin sobre artculos de peridicos y
revistas extranjeros sobre fotografa.
74
6. Quines somos
6.1
Equipo
Todos aquellos que participaron en el desarrollo de la
Sala de Fotografa Venezolana, como parte de la SVI
FV, que conforman el CIC-UCAB.
6.2
Colaboradores
Quienes de alguna u otra manera aportaron su
experiencia y conocimiento en pos del desarrollo
satisfactorio de la Sala de Fotografa Venezolana,
como parte de la SVI FV
Una imagen que muestra la pgina principal de la SVI FV puede ser

vista en el Anexo 6.

La SVI FV est compuesta por siete secciones principales, que a
su vez contienen sub secciones integradas con las otras, mediante el
marco superior de navegacin.
Secciones principales y sub secciones:
1. Inicio
Lleva a la primera pgina de la Sala, conocido como home.
2. Presentacin
Se presenta un texto breve que explica los objetivos de la SVI
FP y los motivos de su creacin.
75
3. Archivo digital
En este espacio virtual se puede consultar la coleccin
completa de fotografas que componen la Sala de Fotografa
Venezolana, que incluye la Sala de Fotoperiodismo y la
Coleccin de Retratos Shell. Tambin estn disponibles
biografas sobre fotgrafos, investigaciones, trabajos de grado,
documentos hemerogrficos y elementos multimedia.
4. Galera
4.1
Fotografa
Donde se hallarn las miniaturas de las fotografas
digitales.
5. Sobre fotografa
5.1
Bibliografas
Informacin y referencias de libros sobre fotografa.
5.2
Hemerografas
Informacin y referencias sobre recortes de prensa,
revistas y publicaciones sobre fotografa.
4.3
Investigaciones
Informacin y referencias sobre programas y planes
de investigacin documental sobre fotografa.
4.4
Opinin
Artculos y notas de opinin. Hechas por autoridades
de
la
materia
(fotgrafos,
investigadores,
conservadores).
4.5
Otros
Informacin diversa sobre fotografa.
6. Quines somos
5.1
Equipo
76
Todos aquellos que participaron en el desarrollo de la Sala

de Fotoperiodismo, como parte de la SVI FV.
5.2
Colaboradores
Quienes de alguna u otra manera aportaron su
experiencia y conocimiento en pos del desarrollo
satisfactorio de la Sala de Fotoperiodismo, como parte
de la SVI FV.
Una imagen que muestra la pgina principal de la SVI - FP puede ser

vista en el Anexo 7.
77
CONCLUSIONES Y RECOMENDACIONES
Las Salas Virtuales de Investigacin de Fotografa Venezolana
(SVI FV) y de Fotoperiodismo en Venezuela (SVI FP), dos sitios en
Internet auspiciados por el Centro de Investigacin de la Comunicacin
(CIC) de la Universidad Catlica Andrs Bello (UCAB), son el producto
final de esta investigacin. Se desarrollan por la ausencia de estructuras
organizadas que faciliten la obtencin de informacin sobre la evolucin
de la fotografa y el fotoperiodismo en Venezuela. Y tambin, para mostrar
parte del extenso archivo de imgenes del cual dispone el CIC y el
material producido en las ctedras de Fotografa Periodstica y Fotografa
Avanzada de la Escuela de Comunicacin Social de la UCAB.
La SVI-FV inicia una nueva lnea de investigacin en el CIC y se
proyecta como plataforma para futuras salas que estudien diferentes
ramas de la fotografa venezolana. Hasta el momento sirve como base
para la SVI de Fotoperiodismo y la SVI de Retratos Shell, que se
inauguran con ella. A su vez, forma parte de la unidad de investigacin
virtual, creada por el CIC e integrada por otras SVI dedicadas a varios
personajes importantes de la Comunicacin en Venezuela, entre los
cuales se encuentran: Miguel Otero Silva; Sofa Imber y Carlos Rangel;
Carmen Clemente Travieso y Ramn J Velzquez.
El punto de partida de ambas Salas fue la elaboracin de la
coleccin de la Ctedra de Fotografa Periodstica (2003 2004) para su
publicacin en el sitio como una galera virtual. Adicionalmente, de la
Ctedra de Fotografa Avanzada, se seleccionaron las imgenes que
ilustraron el Calendario UCAB 2005, para formar otra galera virtual, pues
se consider pertinente difundir este material en la pgina. Con ambas
galeras se abre el camino para que la produccin fotogrfica de los aos
siguientes sea incorporada a las colecciones, adems de las nuevas
investigaciones sobre nuestro acervo fotogrfico.
78
Para la creacin de la coleccin de Fotografa Periodstica fue

necesario el desarrollo de un manual que estableciera los requisitos que
deban seguirse para integrarla. Partiendo de los criterios tericos
planteados por Alonso Eurasqun (1995) sobre fotoperiodismo, as como
de criterios prcticos y requerimientos de la Ctedra de Fotografa
Periodstica, se estableci una metodologa clara para la inclusin de las
imgenes; necesaria para discriminar entre todo el material del cual se
dispona. En este protocolo tambin se especifican los pasos para la
digitalizacin y almacenamiento de las fotografas, previendo siempre los
avances tecnolgicos en el rea para ser modificados en funcin de
mejorar el proceso.
La digitalizacin de las imgenes asegura su preservacin en el
tiempo adems de ser una manera sencilla de acumular informacin.
Igualmente, facilita su difusin, pues al ser incorporada a una plataforma
tecnolgica como Internet, est expuesta y es accesible a millones de
posibles observadores en cualquier parte del mundo. Una digitalizacin de
mayor calidad permite reproducir la imagen evitando la manipulacin del
soporte original resguardndola de posibles daos que pueda sufrir.
Para la estructuracin de la Sala fue necesaria la colaboracin de
un equipo multidisciplinario, pues la organizacin y transcripcin de
informacin seleccionada, as como el diseo de la estructura que la
contiene requiere del estudio de diferentes reas como: fotografa y
estrategias de preservacin, administracin de archivos digitales,
tecnologa informtica y asesora legal. Esta ltima para proteger las
obras del plagio y los derechos tanto del autor como del CIC.
Sin lugar a dudas debe continuarse el desarrollo de otras SVI sobre
las diferentes reas de la fotografa en Venezuela. Igualmente, deben
adelantarse otras investigaciones que incrementen los contenidos en las
79
SVI existentes. Incorporar y organizar ms informacin al proyecto, debe

traducirse en mayores y mejores contenidos que ofrezcan al internauta la
informacin que le interesa. La vida y obra de fotgrafos venezolanos
importantes, puede ser el punto de partida de futuras investigaciones.
Es
necesaria
la
creacin
de
nuevas
Salas
Virtuales
de
Investigacin para incorporar parte de las colecciones fotogrficas del

Centro Gumilla, Fe y Alegra y Shell, pertenecientes al CIC. Estas seran
las plataformas de difusin adecuadas para este acervo fotogrfico,
adems de una forma segura de preservacin. Asimismo, se recomienda
desarrollar nuevas SVI dedicadas a la fotografa artstica y a la fotografa
publicitaria en Venezuela, por ejemplo; y la creacin de otras colecciones
que renan el material producido en las otras ctedras relacionadas con
fotografa.
El manual de las SVI FV y SVI - FP debe someterse a revisin
con regularidad para incorporar mejoras y realizar cambios acordes a sus
necesidades y adelantos tecnolgicos en el rea. De igual forma se deben
crear e incorporar las colecciones de los aos siguientes segn el
protocolo planteado.
Al igual que el manual, las SVI sobre fotografa deben someterse a
revisin e inclusin de nuevas herramientas que mejoren su diseo y
faciliten al usuario su visita, adems de hacer lo ms accesible posible la
informacin que contienen. Siempre en consonancia con el diseo de las
otras SVI del CIC, para mantener la unidad del concepto.
Todos los soportes originales de las imgenes deben conservarse
segn las estrategias que expertos en el rea recomienden. Hay que
recordar que estos tienen una existencia finita, pero almacenados
adecuadamente, se asegura una mayor perdurabilidad en el tiempo. Su
80
consulta y manipulacin, dependiendo del estado en el que se encuentre,

debera limitarse nicamente a los investigadores del rea.
No debe olvidarse la inclusin del material fotogrfico y escrito
producido por los estudiantes de la Escuela de Comunicacin Social de la
UCAB, bajo la modalidad de tesis, tanto de aos anteriores como
posteriores, a la inauguracin de las SVI de fotografa. En el sitio, el
material fotogrfico puede organizarse en forma de portafolios o muestras
itinerantes, y el material escrito como artculos o resmenes de la
investigacin, en formato pdf. Los soportes originales de las imgenes
reposan en la sede de la Escuela, por lo que, en funcin de la
organizacin de los archivos fotogrficos, el CIC podra solicitarle le
otorgara este material en custodia.
Se recomienda la dotacin del CIC con nuevos equipos
tecnolgicos para la digitalizacin y procesamiento de imgenes. Por
ejemplo, un escner de tambor pues es el ms apropiado para lograr una
digitalizacin apropiada incluso para su reproduccin editorial. Adems de
una computadora de alto rendimiento con programas de diseo acordes a
las necesidades actuales para el procesamiento de las imgenes.
En la actualidad se requiere que sitios como las SVI estn
disponibles en el idioma ingls. Por consiguiente, es recomendable
establecer a mediano plazo un proyecto para la traduccin de la
informacin que estas contienen. Su traduccin le permitira llegar a ms
internautas.
81
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22,
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fotoperiodismo
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85
ANEXOS
86
UNIVERSIDAD CATLICA ANDRS BELLO

FACULTAD DE HUMANIDADES Y EDUCACIN
ESCUELA DE COMUNICACIN SOCIAL
MENCIN PERIODISMO
TRABAJO ESPECIAL DE GRADO
Manual de las
Salas Virtuales de Investigacin
de Fotografa Venezolana
Nombre de la Tesis: Desarrollo de la Sala Virtual de Investigacin

de Fotografa Venezolana y Fotoperiodismo
Tesistas: Mara Isabel Lorenzo
Ernesto Javier Tovar
Tutor: Caroline de Oteyza
Caracas, septiembre de 2005
NDICE
Captulo I
Pag.
SOBRE LAS SALAS VIRTUALES DE INVESTIGACIN

DE FOTOGRAFA VENEZOLANA Y DE FOTOPERIODISMO... 3
Captulo II
DE LAS FOTOGRAFAS..4
Captulo III
DE LA SELECCIN DE LAS FOTOGRAFAS DE LAS GALERAS
DE LA SVI - FV Y LA SVI - FP5
I. Aspecto fsico......5
II. Aspecto temtico.6
III. Aspecto formal..6
Criterio espacial..............6
Criterio gestual.....7
Criterio escenogrfico.8
Criterio de iluminacin.8
Criterio grfico......9
Criterio simblico...10
Criterio de relacin10
Captulo IV
DE LA DIGITALIZACIN DE LAS FOTOGRAFAS.11
I. Creacin de las imgenes digitales12
II. Gestin de las imgenes..15
III. Entrega de las imgenes..15
IV. Almacenamiento de imgenes (Sistema Recom - Documanager)16
Captulo v
DE LA SEGURIDAD DE LOS ARCHIVOS18
I. Seguridad de las imgenes..18
II. Seguridad del material escrito..18
III. Proteccin jurdica del material...................18
CAPTULO I: SOBRE LAS SALAS VIRTUALES DE INVESTIGACIN DE

FOTOGRAFA VENEZOLANA Y DE FOTOPERIODISMO
El motivo principal de la creacin de la Salas Virtuales de Investigacin de
Fotografa Venezolana (SVI - FV) y Fotoperiodismo (SVI - FP) es la ausencia de
espacios y de estructuras que permitan a cualquiera que est interesado en el
desarrollo de la fotografa y el fotoperiodismo en el pas obtener informacin sobre
el tema. Estas SVI forman parte de la unidad de investigacin virtual que el Centro
de Investigacin de la Comunicacin (CIC) de la Universidad Catlica Andrs Bello
(UCAB) tiene a su cargo.
Las Salas Virtuales de Investigacin del CIC-UCAB dedicadas a la
fotografa poseen dos reas importantes de inters. Una de ellas dedicada a
recopilar ensayos, artculos y otros documentos sobre fotografa en Venezuela y
administracin de archivos fotogrficos, escritos por expertos con autoridad en el
tema. La otra rea est destinada a la muestra del material fotogrfico que se
considere deba ser conservado y difundido en las SVI.
El diseo de estas plataformas de difusin e investigacin sobre fotografa
venezolana requiri desarrollar un mtodo sistematizado que permitiera elegir el
material, fotogrfico y escrito, que formara parte de ella; un protocolo a seguir
cada vez cada vez que se agrega nuevo material a las SVI. Parte importante de la
investigacin ha sido desarrollar un manual donde se especifiquen de manera
clara y precisa los pasos requeridos para la seleccin, incorporacin, clasificacin
y resguardo del material.
CAPTULO II: DE LAS FOTOGRAFAS

Para estructurar las galeras de la SVI FV y la SVI - FP se sometern a
revisin y preseleccionarn las fotografas generadas por la Ctedra de Fotografa
Periodstica de la Escuela de Comunicacin Social de la UCAB, as como las
fotografas generadas por otras ctedras de la misma escuela. De manera ms
amplia, todas aquellas imgenes que por su inters temtico y rigor formal se
considere importante conservar y difundir a travs de la SVI.
Las fotografas preseleccionadas debern estar acompaadas de una ficha
de identificacin, En ella se recogern datos que permitan un manejo ordenado del
material, y de acuerdo con los requerimientos de la base de datos del CIC. Esta
ficha debe contener:
Nombre y apellido del autor de la obra.
Fecha de realizacin de la obra.
Pequea biografa del autor.
Ttulo de la obra.
Lugar donde se realiz la fotografa.
Descripcin de la toma segn los criterios tericos enunciados en este

manual.
Sealar si la obra ha sido publicada, mostrada en una exposicin o

premiada en algn concurso.
Para cubrir los requerimientos legales que sobre Derecho de Autor se
establecen en la legislacin venezolana, el CIC facilitar al autor de la obra una

licencia de reproduccin y resguardo en la cual exprese su consentimiento para
que el Centro utilice, difunda y reproduzca su obra con fines acadmicos.
CAPTULO III: DE LA SELECCIN DE LAS FOTOGRAFAS DE LAS GALERAS

DE LA SVI FV Y LA SVI - FP
El protocolo a seguir para la seleccin, incorporacin y administracin del
material fotogrfico que conformar la galera de fotografa periodstica de la SVI
FP, y la galera de fotografa de la SVI FV, ha sido elaborado siguiendo las
recomendaciones de la profesora responsable de la Ctedra de Fotografa
Periodstica de la Escuela Comunicacin Social de la Universidad Catlica Andrs
Bello, licenciada Liliana Martnez, los criterios tericos recopilados en el libro de
Manuel Alonso Erausqun (1995) y las sugerencias proporcionadas por expertos
en el rea fotogrfica, administracin de archivos digitales y digitalizacin de
imgenes.
Los siguientes aspectos debern ser considerados en la revisin de cada
fotografa preseleccionada:
I. Aspecto fsico:
Se refiere al estado en el cual se encuentra el soporte de la fotografa. Bien
sea negativo, diapositiva, copia o imagen digital. El soporte debe reunir ciertas
caractersticas que permitan su incorporacin a la Sala.
En principio el soporte a manejar ser negativo, color y blanco y negro. Sin
embargo, si la fotografa se encuentra en un soporte diferente puede igualmente
incorporarse a la galera.
El soporte de las imgenes interviene directamente en su posibilidad de
reproduccin y/o digitalizacin. De all la necesidad de constatar su estado fsico y
revisar la presencia de:
Rayaduras: el soporte no debe tener rayas o marcas
Accin de abrasivos u otros qumicos.
Manchas por hongos o polvo.
Roturas, recortes o mutilaciones del soporte que afecten la imagen.
II. Aspecto Temtico:

Las fotografas deben estar ligadas a la ctedra de fotoperiodismo:
reportajes grficos, documentalismo u otras ramas.
Contextualizacin: la imagen debe permitir la identificacin del

momento histrico o situacin a la que pertenece. Es decir, su
contenido debe tener la fuerza necesaria de describirlo.
Impacto visual: se refiere a la capacidad de la fotografa de transmitir

una idea, mensaje o emocin.
Las fotografas deben acogerse al concepto de punctum formulado

por Roland Barthes en su libro La Cmara Lcida, como manera de
sistematizar su estudio.
III. Aspecto Formal:

Alonso Eurasquin (1995) en su libro Fotoperiodismo: Formas y Cdigos,
propone una serie de criterios formales que permiten un anlisis del hecho
fotogrfico en s, apartndolo del resto de los elementos informativos no visuales,
con los cuales se puede encontrar la significacin de una imagen. Estos sern los
criterios formales utilizados para facilitar la seleccin de las fotografas que
integrarn las galeras de la Sala.
Criterio espacial:
La fotografa, en una acepcin bsica, es la captacin de un cuadro de la

realidad. El criterio espacial est relacionado directamente con este concepto. En
l deben tomarse en cuenta al menos, tres pasos codificadores elegidos por el

fotgrafo:
a. Seleccin del encuadre: es la amplitud del cuadro seleccionado, el
ngulo de toma, la perspectiva de la composicin y la situacin
espacial e importancia relativa de los objetos retratados por el
fotgrafo.
b. Amplitud del cuadro: se refiere a la proximidad o lejana del objeto
retratado. La decisin del fotgrafo de presentar el entorno del objeto
o prescindir de l, segn las intenciones informativas de la fotografa.
Se refiere al plano de la toma. Se trata de establecer si la amplitud
del cuadro transmite, por s solo, un elemento imprescindible para la
compresin de la fotografa.
c. Seleccin final del cuadro: estudiar la seleccin final de la porcin
que se presenta de la fotografa. Observar si en el se incluyen
elementos meramente informativos, estticos o funcionales que
amplen o restrinjan la intencionalidad de la toma.
Criterio gestual
En este criterio se alude a la comunicacin no verbal representada en la

fotografa. En l se agrupan: la mmica, la proxmica, la expresin facial y corporal
y los gestos manifestados por el personaje con o sin intencin. Recordemos que
los gestos de un personaje pueden subrayar o minimizar un hecho, estado de
nimo o actitud concreta frente a l, con o sin su conocimiento, provocando en el
observador una reaccin.
Debe tomarse en cuenta si el personaje tuvo conocimiento de la presencia
del fotgrafo, pues el saberlo, puede forzarlo a asumir una pose y restarle
naturalidad a la fotografa.
Criterio escenogrfico
Este criterio tiene que ver con el ambiente en que se desarrolla la imagen.
Aun cuando, una fotografa periodstica no es una puesta en escena, debe
tomarse en cuenta los siguientes aspectos, pues constituyen parte importante del
anlisis: condiciones de la escena, momento de la toma, y tipo de personajes que
intervienen en ella. Se refiere a la circunstancia social, lugar geogrfico o/y
espacio temporal de la escena fotografiada.
De una fotografa periodstica puede decirse que:
i.
Puede mostrar la importancia y situacin social de los hechos y sus

protagonistas. Adems, a travs de ella se puede distinguir la
temporalidad de los hechos.
ii.
Ayuda a reconocer la locacin de la escena.
iii.
Se pueden observar condiciones climticas del lugar y reconocer el

momento del da de la toma fotogrfica.
iv.
Refuerza o debilita la apreciacin del observador sobre los sujetos que

aparecen en la toma.
v.
Permite el reconocimiento de los sujetos de la toma como parte de un

colectivo. Es decir, se puede identificar al protagonista con un grupo
de la sociedad, gracias a su vestimenta, detalle en la escena o
simplemente por la locacin de la toma, adems de su calificacin.
vi.
Puede expresar opulencia o sencillez de acuerdo a los elementos que

se encuentren en la toma.
Criterio de Iluminacin
Al estudiar la iluminacin de la fotografa es necesario establecer lo que nos

permite observar y la intencionalidad en su uso. La iluminacin utilizada por el
fotgrafo, restringida a la transmisin del mensaje: su interpretacin y las
consecuencias sobre la emocin que genera la imagen, es decir si la refuerza o la

debilita.
Al revisar este criterio se deben tomar en cuenta los siguientes aspectos:
El ngulo de entrada de la luz utilizada (cenital, 45 o rasante).
La utilizacin de luz natural o artificial.
El uso de una o ms fuentes de luz (en caso de ser artificial) la gama

de grises presentes en la toma.
La definicin de los elementos.
Si se utiliz flash en la toma.
Adems se debe establecer si la iluminacin est acorde con los

requerimientos que le permiten cumplir con su funcin y no estorbar.
Criterio grfico
Este criterio se refiere a todos los elementos utilizados en la reproduccin

fotogrfica. Alonso (1995) los define como los diferentes elementos materiales
que constituyen la realidad fsica de la imagen (pp. 154). Entre ellos podemos
distinguir:
a. Codificacin fotogrfica: alude al proceso de captacin de la toma en
los que se incluyen los aspectos pticos y mecnicos de la cmara; as
como el proceso qumico de revelado y reproduccin.
La nitidez de la imagen es especialmente importante. La fotografa no
debe estar fuera de foco o movida, salvo que el fotgrafo haya utilizado
estos recursos con intencionalidad. La presencia de datos tcnicos de
la toma como velocidad, lectura del fotmetro y distancia focal utilizada,
as como el tipo de lente, aade informacin adicional a la ficha que se
desea construir.
b. Codificacin de fotoimpresin: si la fotografa ha sido publicada o

mostrada en una exposicin, se debe sealar el proceso de
reproduccin de la fotografa original en el medio de comunicacin y/o
exposicin.
Criterio simblico
Alonso (1995) explica que el objeto de una toma puede representar el

colectivo al que pertenece, a s mismo, a una institucin o un concepto. Lo
importante al analizar la fotografa es discernir si esta se limita a reflejar y difundir
la realidad que representa, si en ella hay una simbologa sea por convencin o
analoga, o si crea nuevas referencias simblicas que ilustren determinados
momentos.
Criterio de relacin
En este criterio se estudia la relacin real que existe entre los elementos
presentes en la imagen obtenida y la lectura que de la imagen se hace finalmente.
Aqu intervienen aspectos como la proxmica y la composicin estudiados con
anterioridad. Es necesario establecer si la imagen se corresponde con la realidad
que representa.
Nota:
Si el administrador deseara profundizar en alguno de estos criterios puede recurrir al
captulo 4 del libro de Alonso (1995) Fotoperiodismos: Formas y Cdigos, que trata sobre
la codificacin visual e informacin fotogrfica, disponible en el CIC para su consulta.
10
CAPTULO IV: DE LA DIGITALIZACIN DE LAS FOTOGRAFAS

Llevar a cabo la digitalizacin requiere de una base tecnolgica precisa. Se
necesita hardware y software especficos que cumplan con los requisitos tcnicos
mnimos en cuanto a calidad de la imagen, resolucin, tamao, posibilidades de
modificacin, etc. Por otra parte, tambin es elemental que el equipo planteado se
ajuste a ciertas limitaciones presupuestarias y de disponibilidad; en este caso, a
los sistemas informticos de los que dispone el CIC-UCAB.
Las decisiones en lo que respecta a la infraestructura tcnica requieren
una planificacin cuidadosa debido a que la tecnologa de la digitalizacin de
imgenes cambia rpidamente. El mejor modo de minimizar el impacto de la
depreciacin y la obsolescencia es a travs de la evaluacin cuidadosa, y
evitando las soluciones nicas y patentadas. Si los equipos elegidos son los
indicados para los usos previstos y los resultados esperados, y estn
sincronizados con horarios realistas, el rendimiento de las inversiones se
maximizar.
Biblioteca de la Universidad de Cornell (2003)
Para digitalizar el material fotogrfico de las SVI de fotografa se utiliz un

escner del tipo cama plana, marca Epson, modelo Perfection 1670 Photo, o uno
que cumpla con las siguientes especificaciones tcnicas:
Resolucin ptica: 1600 pxeles por pulgada (ppp)
Resolucin por hardware: 1600 x 3200 ppp con tecnologa Micro

StepDrive
Resolucin interpolada: 13600 x 18720 ppp
Profundidad de colores y grises: 48 bits a colores, 16 bits en escala

de grises
Velocidad de escaneo a 1600 ppp, y en modo borrador:

Monocromtico: 7,68 milisegundos/lnea, aproximadamente. Color:
7,68 milisegundos/lnea, aproximadamente
Interfaces USB 2.0 / 1.1

11
Compatibilidad:
Sistemas
operativos
Microsoft
Windows
98/2000/Me/XP. Mac OS 8.6 a 9.2.2 y OS X 10.2 a 10.2.6

Requerimientos de sistema PC y Macintosh: Al menos 500

megabytes de espacio en disponible en el disco duro, unidad de CDROM.
Requerimientos adicionales para Macintosh: iMac o cualquier G3 o

posterior con USB incorporado; Mac OS 8.6 a 9.2.2 y OS X 10.2 a
10.2.6; 128 megabytes de RAM
Requerimientos adicionales para Windows: Procesador Intel Pentium

MMX, su equivalente, o superior, 128 megabytes de RAM.
Ancho 27,5 cm, alto 8,6 cm, profundidad 41,9 cm.
El proceso de digitalizacin propiamente dicho, puede dividirse en tres

partes:
I.
CREACIN DE LAS IMGENES DIGITALES

Consiste en la captura de la imagen mediante un escner, y su inmediata
transformacin al lenguaje binario de unos y ceros. Durante el proceso de captura

es posible alterar la imagen inicial al modificar valores propios de sta, tales como
brillo, contraste, proporciones, balance de blancos y tonos de grises, nitidez y
tamao. Con todas estas variables inherentes a la imagen, es posible la creacin
de los metadatos necesarios para recuperar las fotografas dentro de las bases de
datos.
Al momento de la captura de las imgenes debe tenerse sumo cuidado
durante la manipulacin de las fotografas. Aunque parezca sencillo colocarla
boca abajo, la mayora de los daos reportados se deben a la falta de precaucin
en la manipulacin de impresiones fotogrficas, negativos o transparencias.
Igualmente el cristal del escner, y todos los accesorios deben estar libres de
polvo y muy limpios.
12
Las aplicaciones informticas que se utilizarn para la digitalizacin,

transformacin y adecuacin de las imgenes al tamao estndar de la SVI FV y
la SVI - FP sern: Adobe Photoshop CS 8.0, Macromedia Fireworks MX 2004 7.0
Build 288, Epson Scan con Epson Easy Photo Fix; e Irfanview 3.97. El proceso se
realizar de la siguiente manera:
a. Escaneo de todas las fotografas, en soporte negativo o copia, con una
resolucin de 400 ppp, a 100% de su tamao (resultarn imgenes de
aproximadamente 3000 x 2000 pxeles de alto o ancho), y profundidad de
24 bits de color. Esto se har con el programa Epson Scan con Epson Easy
Photo Fix.
b.
Procesamiento por lotes con Irfanview,
usando la opcin Batch
conversin/rename, ubicada en el men File.

c. Aparecer un cuadro de dilogo con una caja a la izquierda, en donde
deben agregarse todas las imgenes que se quieren transformar, en
formato jpg.
d. En ese mismo cuadro de dilogo, est la opcin Set advanced options. Con
ella aparecer una segunda ventana, en la cual se podr especificar valores
de la imagen tales como brillo, contraste, iluminacin gamma, saturacin,
balance de colores en el patrn RGB (una opcin para cada canal de
colores) o de escala y profundidad de grises. Igualmente es posible recortar
o cambiar el tamao la imagen, a partir de sus ejes cartesianos X y Y,
medidos en centmetros, pxeles o pulgadas. Tambin se puede cambiar su
profundidad en ppp o la cantidad de colores que contiene.
e. Aquellas imgenes que deban sufrir modificaciones, cortes, o cambios de
contraste, brillo, saturacin o de modalidad de los canales, sern retocados
en el programa Adobe Photoshop CS.
f.
Luego del procesamiento necesario en Photoshop, las imgenes deben

tener las proporciones adecuadas para la SVI FV: Para la galera tendrn
un tamao mximo de 300 pxeles, en su lado ms grande. Una
13
profundidad de 72 ppp, en escala de grises de 5 tonos adems de blanco

y negro y en formato .png.
g. Se superpondrn varias capas con las palabras Copyright y CIC-UCAB, por
encima de las fotografas en cada una de las esquinas de estas, a manera
de marca de agua. Luego se almacenar esta imagen protegida, en formato
.png. Para esto se usara Macromedia Fireworks.
h. Para la pgina principal de la galera, las fotos sern de 60 x 60 pxeles (sin
marca de agua), con una resolucin Web (72 ppp). En cambio, sern
aproximadamente 177 pxeles para las fotos (sin marca de agua) que se
ingresarn en la base de datos. El formato ser JPG, a resolucin web (72
ppp).
Ejemplo de imagen en modo RGB, formato .jpg
Ejemplo de imagen en escala de grises, formato .jpg
14
Ejemplo de imagen en escala de grises, con marca de agua, formato .png
II.
GESTIN DE LAS IMGENES

Es la organizacin segn criterios de bsqueda, almacenamiento y
mantenimiento de las imgenes y los metadatos relacionados con estas. Cada

imagen debe contar con una ficha de identificacin que contenga la siguiente
informacin:
a. Autor
b. Formato, dimensiones, proceso fotogrfico de la toma
c. Descripcin temtica, con una descripcin breve de la imagen.
Con estos datos puede generarse una base de datos susceptible de ser
incrementada y se normaliza la informacin, lo que permitir su integracin a la
existente con anterioridad.
III.
ENTREGA DE LAS IMAGENES

Es el mecanismo que permite el acceso de los usuarios a las base de datos
de imgenes. Incluye las aplicaciones que permiten el acceso a la red desde la

cual se ingresa a la base de datos, incluyendo tambin dispositivos de
visualizacin online e impresoras.
15
Todo el proceso est representado en la siguiente infografa:
IV.
ALMACENAMIENTO DE IMGENES (Sistema Recom - DocuManager)

Las imgenes digitalizadas deben ser almacenadas siguiendo un
procedimiento establecido por la funcionalidad del programa gestor de la base de

datos fotogrfica. En el CIC-UCAB se implementa el DocuManager como gestor
de recuperacin y bsqueda de informacin y metadata. Es una solucin
tecnolgica al servicio de la informacin documental, que recalca a la informacin
como recurso indispensable para una gestin organizacional eficiente, a un bajo
costo y con poco mantenimiento.
Con la gestin del DocuManager se simplifica la conformacin del archivo
digital al:
Reducir significativamente el tiempo empleado en tareas rutinarias

mediante la automatizacin de procesos tales como ingreso de datos,
impresin de etiquetas y cdigos de barra, elaboracin de fichas,
16
generacin de reportes, gestin de prstamo, control de inventario y

estadsticas de desempeo
Optimizar tanto los procesos de bsqueda y recuperacin de informacin,

como la localizacin de documentos.
17
CAPTULO V: DE LA SEGURIDAD DE LOS ARCHIVOS

I.
SEGURIDAD DE LAS IMAGENES

El procedimiento descrito a continuacin debe seguirse para todo el
material grfico que se conserve y difunda en los espacios de las SVI. Por
supuesto, esto incluye a las imgenes pertenecientes al acervo fotogrfico del CIC,
las fotografas producidas y seleccionadas de las ctedras relacionadas con
fotografa de la Escuela de Comunicacin Social de la UCAB y el material de los
colaboradores permanentes e itinerantes de las SVI de fotografa.
La proteccin de los derechos de autor y la integridad de las imgenes que
conforman la galera se efecta a travs de la superposicin de las siglas CICUCAB sobre las fotografas en estilo marca de agua, que impiden su reproduccin.
Las letras, de color negro o blanco puro dependiendo de lo apropiado
para cada caso, tendrn una opacidad no mayor a 40% y se repetirn cuatro o
ms veces sobre las esquinas y el centro de la imagen. Para esta operacin se
utilizar el programa Macromedia Fireworks MX 2004 7.0 Build 288.
II.
SEGURIDAD DEL MATERIAL ESCRITO

El material escrito que se mostrar en la pgina estar sometido a las
especificaciones que la Ley sobre Derecho de Autor estipula al respecto. Se

podrn reproducir artculos, ensayos y documentos, preferiblemente con la
autorizacin expresa del autor para lo que debe contactarse por cualquier va,
escrita, oral o electrnica.
III.
PROTECCIN JURDICA DEL MATERIAL

Tanto las imgenes como los textos propiedad de terceros, estn
protegidos en los siguientes artculos de la mencionada ley:
18
Las disposiciones de esta Ley protegen los derechos de los autores

sobre las obras del ingenio de carcter creador, ya sea de ndole literaria,
cientfica o artstica, cualesquiera sea su gnero, forma de expresin, mrito o
destino.
Los derechos reconocidos en esta Ley son independientes de la
propiedad del objeto material en el cual est incorporada la obra y no estn
sometidos al cumplimiento de ninguna formalidad.
Corresponde exclusivamente al autor la facultad de resolver sobre la
divulgacin total o parcial de la obra y, en su caso, acerca del modo de hacer
dicha divulgacin, de manera que nadie puede dar a conocer sin el
consentimiento de su autor el contenido esencial o la descripcin de la obra,
antes de que aqul lo haya hecho o la misma se haya divulgado.
El autor goza tambin del derecho exclusivo de explotar su obra en la
forma que le plazca y de sacar de ella beneficio. En los casos de expropiacin
de ese derecho por causa de utilidad pblica o de inters general, se aplicarn
las normas especiales que rigen esta materia.
Las fotografas y las reproducciones e impresiones obtenidas por un
procedimiento anlogo, estn protegidas en igual forma a las obras del ingenio
sealadas en al artculo 1 de esta Ley. El derecho del fotgrafo y de sus
derechohabientes se extingue a los sesenta aos de la divulgacin de la obra.
No obstante, se extinguir a los sesenta aos de su realizacin si no hubiere
sido divulgada durante ese perodo. Dichos lapsos se contarn a partir del
primero de enero del ao siguiente a la divulgacin o a la realizacin,
respectivamente.
El derecho de explotar una fotografa realizada por un fotgrafo
profesional, puede ser objeto de cesin en las mismas condiciones que la
efectuada bajo una relacin laboral, en los trminos del artculo 59 de esta
Ley.
19
La reproduccin consiste en la fijacin material de la obra por cualquier

forma o procedimiento que permita hacerla conocer al pblico u obtener copias
de toda o parte de ella, y especialmente por imprenta, dibujo, grabado,
fotografa, modelado o cualquier procedimiento de las artes grficas, plsticas,
registro
mecnico,
electrnico,
fotogrfico
audiovisual,
inclusive
el
cinematogrfico.
El derecho de reproduccin comprende tambin la distribucin, que
consiste en la puesta a disposicin del pblico del original o copias de la obra
mediante su venta u otra forma de transmisin de la propiedad, alquiler u otra
modalidad de uso a ttulo oneroso.
Los derechos de explotacin son independientes entre s y, en

consecuencia, la cesin del derecho de reproduccin no implica la del derecho
de comunicacin pblica, ni viceversa.
Siempre que no se hubiese convenido otra cosa, los efectos de la cesin
de cualesquiera de los derechos patrimoniales, se limita a los modos de
explotacin previstos especficamente en el contrato.
Salvo en las cesiones a ttulo gratuito, pactadas expresamente, es
necesario que en el contrato de cesin se estipule, con sujecin a lo dispuesto
en la Seccin Segunda de este Captulo, la remuneracin del autor,
correspondiente a la explotacin que se realice por los modos previstos
especficamente en el contrato.
De acuerdo al tipo de material, el CIC - UCAB solicitar al autor una licencia

para la reproduccin y resguardo de la obra.
Si no se logra el contacto directo, puede publicarse su obra en el formato
electrnico .pdf (que solo permite su lectura e impide la copia electrnica),
haciendo la correspondiente referencia explcita al autor. Adems debe
recordrsele al usuario que la utilizacin del material de la pgina para otros fines
distintos al acadmico acarrea sanciones.
Si en el material escrito se especifican limitaciones del autor para su
reproduccin
puede
incluirse
nicamente
su
referencia
bibliogrfica,
hemerogrfica o electrnica en el espacio de la pgina dedicada para este fin.
20

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NDICE

I.1 Del daguerrotipo a la fotografa digital

I.2 Aproximacin Terica

I.1.1 La fotografa como signo

I.3 La fotografa y la memoria colectiva

CAPTULO II: Fotografa Venezolana

II.1 Aproximacin histrica: hitos y principales

II.1.1 La llegada del daguerrotipo y el calotipo

II.1.2 La primera fotografa en prensa

II.1.3 Los adelantos tcnicos

II.1.4 La separacin de las especialidades

II.1.5 Nuevas formas de difusin

II.1.6 de los aos cincuenta a la actualidad

CAPTULO III: Fotoperiodismo

III.1 Aproximacin terica

III.2 Aproximacin histrica. Principales exponente

III.2.1 Los pioneros

III.2.2 El arribo del fotograbado

III.2.3 Los enfrentamientos blicos

III.2.4 Fotoperiodismo alemn

III.2.5 Vu, el documentalismo fotogrfico y Life

III.2.6 El fotoperiodista de guerra

III.2.7 El nuevo fotoperiodismo

III.3 Fotoperiodismo en Venezuela. Breve

CAPTULO IV: Nuevas Tecnologas de la

IV.1 Tecnologa de las redes de informacin

IV.2 Nuevas formas de conservacin de la memoria

IV.3 Digitalizacin de las imgenes

IV.4 Seguridad del material escrito y grfico

CAPTULO V: Salas Virtuales de Investigacin

V.1 Qu es una Sala Virtual de Investigacin?

VI.1 Objetivo General

VI.2 Objetivos Especficos

CAPTULO VII: La Investigacin

VII.1 Diseo de la Investigacin

VII.2 Modalidad de la Investigacin

CAPTULO VIII: Desarrollo de la Investigacin

VIII.1 Investigacin Documental

VIII.1.2 Tesis de Grado

VIII.1.3 Referencias Electrnicas

VIII.2 Criterios de Seleccin de las Fotografas

VIII.2.1 Criterios Tericos

VIII.2.2 Criterios Prcticos

V.III.2.3 Requerimientos de la Ctedra de Fotografa

VIII.3 Metodologa de Elaboracin de la Sala Virtual de

VIII.3.2 Almacenamiento de imgenes

VIII.4 Metodologa de la elaboracin

VIII.4.1.1 Mapa del sitio

VIII.4.1.3 Ubicacin espacial

CAPTULO IX: Arquitectura de las SVI

IX.1 Arquitectura de la Sala Virtual de Investigacin de

IX.1 Arquitectura de la Sala Virtual de Investigacin de

Figura 1. Punto de vista desde la ventana de Gras Niepce, 1926

Figura 2. Calotipo de Talbot, 1844

Figura 3. Blanca de Alfredo Boulton. Venezuela, 1935

Figura 4. Sofa Imber de Alfredo Boulton. Venezuela,1950

Figura 5. Cortador de Caa de Leo Matiz. Mxico, 1944

Figura 6. De la serie Hijos de la Luna. Brbara Brandli, 1976

Figura 7. Jacob Riis, 1888

Figura 8. Anna Stern de Steichen, 1932

Figura 9. Robert Capa, 1936

Figura 10. Sebastiao Salgado. Etiopa, 1984.

Figura 11. Hctor Rondn, 1962

Figura 12. 27 de Febrero de 1989. Tom Grillo, 1989