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SELLO

COLECCIN
FORMATO

SERVICIO

Seix Barral Biblioteca Breve

Una mirada transgresora y llena de sutileza que


transforma la realidad, la reinterpreta y la ficcionaliza, Iigo Urrutia, El Diario Vasco.
Mills derriba el mundo y descubre su trastienda, se
divierte con la demolicin, aunque describa el triste
escaparate de los das. Mills, est claro, sigue siendo
un maestro, Sal Fernndez, La Nueva Espaa.
Mills reclama lo que los formalistas rusos estudiaron como esencia de la literatura, romper el automatismo del lenguaje, que es hacerlo con la penosa
rutina de la vida, Antonio Garrido, Crdoba.

La realidad trastoca los planes del escritor cuando


Emrita revela un secreto que ha guardado celosamente toda su vida. Lo que haba comenzado como una crnica periodstica se convierte entonces en una suerte de
novela en la que l se ver involucrado como personaje.
El mejor Juan Jos Mills regresa a la novela con La
mujer loca, una historia en la que el lector habr de decidir
qu es verdadero y qu es falso, una investigacin sobre los
lmites de la realidad y la ficcin en una obra que condensa
la esencia del maestro de la extraeza: humor inteligente,
dilogos excepcionales y una escritura provocativa. Un
ejercicio de honestidad con el que afronta sus cuitas como
autor desde la verosimilitud de la pura ficcin.

www.seix-barral.es

Para no hacerlo sentir incmodo, finjamos que Mills no es uno de nuestros mejores escritores, Sergi
Pmies, La Vanguardia.

10037553

Cleptmano compulsivo de la realidad con fines


literarios, Jess Martnez Gmez, Mercurio.

Seix Barral Biblioteca Breve

788432 221248

La escritura de Juan Jos Mills, el Buster Keaton de


nuestra escritura, es nica e inimitable, J. A. Masoliver Rdenas, Cultura/s, La Vanguardia.

Julia trabaja en una pescadera y de noche estudia gramtica porque est enamorada de su jefe, que en realidad es fillogo. En sus ratos libres, la joven ayuda en
el cuidado de una enferma terminal, Emrita, en cuya
casa coincide con Mills, que est haciendo un reportaje sobre la eutanasia. Durante sus visitas, el escritor
se siente atrado por la idea de novelar la vida de Julia,
aunque para lograrlo deber enfrentarse a su bloqueo
creativo con la ayuda de una psicoterapeuta.

Un autor que sobrepasa los lmites de los gneros


con el alma de un duende, Cambio 16.

Juan Jos Mills La mujer loca

Agudeza e imaginacin... Conjuga voz y mirada para


iluminar los mltiples repliegues de la realidad,
Ana Rodrguez Fischer, Babelia.

La mujer loca

13,3X23-RUSITCA CON SOLAPAS


4/2

CORRECCIN: PRIMERAS
Foto: Juan Mills

Juan Jos Mills

Juan Jos Mills


La mujer loca

pvp 17,50

Sobre Juan Jos Mills

SEIX BARRAL (B. BREVE)

DISEO

9/1/2014 -Lucrecia

REALIZACIN
EDICIN

Juan Jos Mills


Naci en Valencia en 1946. Es autor de las
novelas Cerbero son las sombras (Premio
Ssamo, 1975), Visin del ahogado (1977),
El jardn vaco (1981), Papel mojado (1983),
Letra muerta (1983), El desorden de tu nombre
(1986), La soledad era esto (Premio Nadal, 1990),
Volver a casa (1990), Tonto, muerto, bastardo e
invisible (1995), El orden alfabtico (1998), No
mires debajo de la cama (1999), Dos mujeres
en Praga (Premio Primavera de Novela, 2002),
Laura y Julio (Seix Barral, 2006), El mundo
(2007), por la que recibi el Premio Planeta, el
Qu Leer de los Lectores y el Premio Nacional
de Narrativa, y Lo que s de los hombrecillos (Seix
Barral, 2010). Tambin ha publicado los libros
de relatos Primavera de luto (1989), Ella imagina
(1994), Articuentos (2001), Cuentos de adlteros
desorientados (2003), Los objetos nos llaman
(Seix Barral, 2009) y el volumen Articuentos
completos (Seix Barral, 2011). Su obra de corte
periodstico, reconocida, entre otros premios,
con el premio de periodismo cultural Manuel
Vzquez Montalbn, est recogida en Algo que te
concierne (1995), Cuerpo y prtesis (2001), Hay
algo que no es como me dicen (2004) y Vidas al
lmite (Seix Barral, 2012), entre otros. Su obra
narrativa se ha traducido a veintitrs idiomas.

CORRECCIN: SEGUNDAS
DISEO

26-03-2013

REALIZACIN

CARACTERSTICAS
IMPRESIN

5 tintas-CMYK + Pantone
187C
+ FAJA (Pantone 187C) P.Brillo

PAPEL

Folding 240grs

PLASTIFCADO

Brillo

UVI
RELIEVE
BAJORRELIEVE
STAMPING

FORRO TAPA

GUARDAS

www.juanjose-millas.com
Fotografa de la cubierta: Kat Muri Matkovskaya
Diseo de la cubierta: Departamento de Arte y Diseo, rea
Editorial Grupo Planeta

INSTRUCCIONES ESPECIALES

Seix Barral Biblioteca Breve

Juan Jos Mills


La mujer loca

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Diseo original de la coleccin:


Josep Bag Associats
Primera edicin: marzo 2014
Juan Jos Mills, 2014
Derechos exclusivos de edicin en espaol
reservados para todo el mundo:
EDITORIAL SEIX BARRAL, S. A., 2014
Avda. Diagonal, 662-664 - 08034 Barcelona
www.seix-barral.es
www.planetadelibros.es
ISBN: 978-84-322-2124-8
Depsito legal: B. 1.783-2014
Impreso en Espaa
Unigraf, S. L., Madrid
Preimpresin: Vctor Igual, S. L., Barcelona

Tambin disponible en e-book


El papel utilizado para la impresin de este libro
es cien por cien libre de cloro
y est calificado como papel ecolgico.

No se permite la reproduccin total o parcial de este libro,


ni su incorporacin a un sistema informtico, ni su transmisin
en cualquier forma o por cualquier medio, sea este electrnico,
mecnico, por fotocopia, por grabacin u otros mtodos,
sin el permiso previo y por escrito del editor.
La infraccin de los derechos mencionados
puede ser constitutiva de delito contra la propiedad intelectual
(Art. 270 y siguientes del Cdigo Penal).
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Puede contactar con CEDRO a travs de la web www.conlicencia.com
o por telfono en el 91 702 19 70 / 93 272 04 47.

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Pobrema, por ejemplo, jams haba sido escrita ni


pronunciada, no estaba en ningn libro ni en ningn
peridico, no formaba parte de ninguna cancin, de
ningn verso, ni de manual alguno de instrucciones.
Nadie la aadira a la lista de la compra. Pobrema estaba
excluida del mundo de las palabras, que no toleraban su
presencia. Si se acercaba a un libro le cerraban el paso
antes de que cruzara la cubierta; si a un dilogo, era re
chazada por los que participaban en l; si a un taller de
etiquetas o rtulos, terminaba en el cubo de la basura,
junto a los desperdicios de la jornada. Inhbil para per
tenecer a nada o a nadie, se ocultaba durante el da y por
la noche sala a respirar, pegndose, como los insectos
nocturnos, a las ventanas en las que haba luz. Si descu
bra a alguien escribiendo o hablando al otro lado, inten
taba llamar discretamente su atencin con la esperanza
de que solicitara sus servicios. Lejos de eso, la gente co
rra las cortinas o bajaba las persianas como quien vuel
ve la vista frente a un espectculo desagradable.
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Todo esto se lo cont la palabra Pobrema a Julia una


noche que se col en su habitacin y revolote como un
insecto alrededor de la lmpara antes de posarse con mil
cautelas en el borde de la mesa. La chica dice que levant
los ojos del libro de gramtica que tena delante y pre
gunt a Pobrema qu haca all.
Yo, nada dijo Pobrema. Y t?
Yo estudio Lengua confes la chica.
Entonces sabrs decirme por qu, siendo una pa
labra, no me aceptan en ninguna frase.
Julia dice que tom un diccionario que haba sobre
la mesa, junto al libro de texto, y lo abri para buscarla,
pero no dio con ella.
No ests aqu dijo.
Cmo voy a estar ah si estoy aqu? respondi
Pobrema.
Las palabras pueden estar en muchos sitios a la
vez, pero si no ests aqu, no ests en ninguno porque
no existes.
Cmo puedes hablar conmigo si no existo?
No lo s, tambin hablo con personas imagina
rias. Las personas imaginarias, sin existir, tienen una
capacidad especial para comunicarse con las reales. Pero
para ser una palabra has de significar algo como para
ser mdico necesitas un ttulo.
Y qu es el significado?
Julia hizo ademn de responder, pero al no dar con
las palabras adecuadas, prefiri consultar de nuevo el
diccionario.
Aqu dice que el significado es el contenido se
mntico de cualquier tipo de signo.
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Y eso qu quiere decir?


No lo s.
Busca semntico, a ver qu pone.
Busc semntico.
Dice que es lo perteneciente o relativo al signifi
cado de las palabras.
Pues hemos vuelto al principio se quej Pobrema.
S dijo, impotente, la joven.
Pero para ti qu es el significado? pregunt
ahora la palabra inexistente.
S lo que es, pero no s explicarlo.
Esfurzate un poco, coo.
Vamos a ver, mesa quiere decir mesa y rbol
quiere decir rbol e idiota quiere decir idiota, as que
cuando dices mesa ves una mesa dentro de tu cabeza
y cuando dices rbol ves un rbol y cuando dices idiota
ves a un idiota. Pero si dices Pobrema no ves nada por
que Pobrema no quiere decir nada, por eso no eres una
palabra.
Y no podra ser una palabra falsa?
Falsa, cmo?
Pues como hay falsos policas o falsas monedas o
enfermos falsos.
No s si hay palabras falsas.
Bueno, entonces qu soy?
La verdad, no s.
La joven dice que se encogi de hombros y regres
a lo suyo mientras Pobrema permaneca pensativa. Pa
sados unos minutos, la palabra inexistente volvi a ha
blar. Dijo:
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Y t no podras arreglarme lo de la falta de exis


tencia?
La chica observ detenidamente a Pobrema. Luego
sonri malignamente, como si se le hubiera ocurrido
algo divertido o perverso, y dijo:
Tal vez s. Desndate y tmbate en este folio.
Interrogada por Mills acerca del modo en que se
desnud la palabra, Julia respondi que con normali
dad, quitndose la ropa. As que eso es lo que hizo Pobrema, quitarse la ropa y echarse sobre el folio en blan
co. Dice que pareca asustada, como cuando te bajas los
pantalones o te desabrochas la blusa delante del mdi
co. Tras examinarla de arriba abajo, la joven advirti
que amputndole la ltima slaba (ma), se quedara en
Pobre.
Y pobre quiere decir algo? pregunt Pobrema.
S dijo Julia.
Qu.
Pobre quiere decir pobre.
Como Pobrema no abandonara su expresin inte
rrogativa, Julia abri una vez ms el diccionario y ley:
Que carece de recursos.
Pobrema, que no pareca muy convencida de las
ventajas de existir al precio de carecer de recursos y de
ser mutilada, pregunt si le dolera que le quitara esa
extremidad.
Si te opero con anestesia dijo la joven por se
guir la broma, no notars nada.
Tras dudar un poco, Pobrema accedi a que Julia le
amputara la slaba sobrante con la punta de un bolgra
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fo. Result sencillo e indoloro, porque la tinta, inadver


tidamente, posea virtudes analgsicas. Cuando se le pas
el efecto de la anestesia, Pobrema, ahora convertida en
Pobre, se levant, se mir, se toc el cuerpo con gestos
de aprobacin y se march contenta de significar al
go, de ser alguien, de pertenecer a un vocabulario.
Julia dice que mir el reloj, bostez y se meti en la
cama.

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Julia trabajaba entonces en la pescadera de una


gran superficie que quedaba lejos de la habitacin en
la que viva de alquiler. Coga el metro muy cerca de la
casa, pero tena que hacer dos trasbordos y tomar lue
go un autobs que, ahora s, la dejaba a las puertas mis
mas del centro comercial. Durante los trayectos de ida
y vuelta descabezaba un sueo o hablaba con las perso
nas imaginarias que aparecan dentro de su cabeza y
cuya procedencia ignoraba. Quiz, se deca a modo de
explicacin, vengan de un mundo de gente sin cuerpo
que necesita, para vivir, meterse en la cabeza de las per
sonas de carne y hueso.
La expresin carne y hueso puntualiz
me produce inquietud.
Si Mills le peda que precisara ms al hablar de las
personas imaginarias, cambiaba de asunto, como si se
tratara de una cuestin inconveniente.
Dice que haba llegado a pescadera buscando en
internet cursos de formacin gratuitos del Inem sobre
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cualquier cosa que le permitiera encontrar trabajo,


pues necesitaba salir de la casa de su madre. Eligi el
de pescadera porque le aseguraron que haba mucha
demanda y porque el programa inclua el estudio de
las propiedades organolpticas del pescado. Le llam
la atencin la esdrjula y dijo: este. Las propiedades
organolpticas de un cuerpo, explic a Mills, son las
que se pueden percibir con los sentidos: el sabor, la
textura, el olor y el color, etc.
No te creas aadi como si hubiera hecho una
ingeniera, el curso era de trescientas ochenta horas
y tenas que aprender a identificar el pescado, a mani
pularlo, a conservarlo...
Aquella maana, en el metro, hall un asiento libre
en el que apenas se haba acomodado para entregarse
al sueo, cuando entr corriendo en su cabeza un tipo
imaginario que pareca huir de algo. Ella se hizo la dor
mida para no tener que atenderle.
Eres Julia? pregunt el tipo.
No respondi, pero el hombre pareca muy agitado
y volvi a preguntar elevando la voz. Julia se dio cuenta
entonces de que llevaba un revlver en la mano. No
tena ni idea de lo que podra ocurrir en su cerebro si
aquel sujeto imaginario disparara el revlver dentro de
su cabeza. Seguramente no ocurrira nada, pues se su
pone que el revlver era imaginario tambin.
Pero nunca se sabe aadi, pues en la reali
dad hay mucho intrusismo.
El caso es que la idea del disparo le dio miedo, as
que minti:
No, no soy Julia le dijo. Creo que Julia es
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aquella aadi sealando con los ojos a una joven


que iba junto a una de las puertas del vagn, con un
libro abierto.
El tipo imaginario sali de su cabeza y debi de me
terse, dice Julia, en la de la chica del libro, pues dej de
leer por un momento y puso cara de extraeza. Al rato,
cuando estaba de nuevo cogiendo el sueo, regres el
hombre imaginario acusndola de haberle mentido.
De acuerdo dijo ella, soy Julia, pero deja de
joder, no ves que voy medio dormida?
El tipo asegur que tratara de no molestarla, pero al
poco empez a contarle que haba matado a un hombre.
Ya dijo Julia con naturalidad, pues entre la gen
te imaginaria ocurran todo el tiempo cosas que entre
la gente de carne y hueso (otra vez la carne y el hueso)
pareceran atroces.
Era mi cuado y maltrataba a mi hermana aa
di el hombre.
Ya no la maltratar ms dijo Julia.
Pero ahora me persigue la polica.
Pues yo no me quedara en mi cabeza. Tarde o
temprano pasarn por aqu. Todos los das pasan.
Qu hago? pregunt el hombre, indeciso, mi
rando a un lado y a otro.
El vagn contest Julia est lleno de cabezas.
Mtete en una cualquiera.
El asesino imaginario abandon el cuerpo de Julia
y se perdi entre la multitud de cabezas que a esa hora
de la maana llenaban el metro. Julia cerr de nuevo
los ojos y pens en Pobrema, la palabra a la que haba
salvado la vida la noche anterior, ahora transformada
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en Pobre, lo que, sin ser una ganga, quiz le haba ayu


dado a encontrar ya su lugar en una frase.
Pens le dijo a Mills que las palabras, para
ser alguien, tenan que pertenecer a una frase como las
personas, para estar completas, tenan que pertenecer a
una familia o a una banda.
Estaba dndole vueltas a esta idea cuando entraron
corriendo en su cabeza un par de policas de uniforme.
Eres Julia? preguntaron.
S, soy Julia respondi con resignacin.
Ha pasado por tu cabeza un hombre armado?
S, ha pasado corriendo.
Y en direccin a qu cabeza ha ido?
Julia seal con los ojos a la chica que lea un libro
junto a la puerta.
Hacia aquella dijo.
Observ a la chica y vio cmo levantaba de nuevo los
ojos del libro, esta vez, eso dice, francamente turbada.
Cuando lleg al trabajo, no haba amanecido toda
va. Entr por la puerta de los empleados y tras reco
rrer un pasillo un poco laberntico, muy estrecho, lleg
a un cuarto fro y mal iluminado, con taquillas de hie
rro, donde los trabajadores se cambiaban de ropa an
tes de comenzar la jornada. Sobre el mono de color
blanco, que era la base de su uniforme, Julia se pona
adems un delantal impermeable, unas botas como de
pesca y unos guantes, de plstico, pues la manipulacin
de los peces, de por s hmedos, exiga un contacto
permanente con el agua y el hielo. Haba en el vestuario
tres o cuatro chicas ms, de otras secciones. Una de
ellas dijo:
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Ya vers t como el sbado llueve.


O llueve o no llueve respondi la otra. Si no
llueve, llueve.
Y eso qu quiere decir?
Ni idea, lo deca mi padre. O llueve o no llueve;
si no llueve, llueve.
Mientras escuchaba a Julia, Mills no dejaba de
preguntarse si estaba perdiendo el tiempo o si la chica
tendra un reportaje. Un reportaje loco. Le hipnotiza
ban sus alucinaciones verbales (seran ciertas?), la fa
cilidad con la que se deslizaba de un asunto a otro, la
exactitud en la reproduccin de los dilogos ajenos...
Escucharla era como asistir a un discurrir de concien
cia, a una sucesin de monlogos encadenados.
La cuestin continu Julia es que tuve que
mirar hacia donde estaban las chicas para comprobar
que eran reales, pues me pareci que hablaban como
las personas imaginarias.
Frente a un pequeo espejo que haba en la parte
interior de la puerta de la taquilla, se ajust el gorro
blanco que completaba el uniforme de la pescadera y
compuso una sonrisa que no abandonara ya durante el
resto de la jornada. Segn haban explicado a los aspi
rantes antes de comenzar a trabajar, deberan imprimir
esa sonrisa en su rostro igual que un sello en un papel.
Julia haba ensayado hasta dar con una mueca que se
pareca a una sonrisa como un insecto palo a un palo,
dice ella, y que poda sostener durante toda la jornada
sin cansancio muscular apenas. Bastaba con que de vez
en cuando volviera discretamente el rostro y recupera
ra durante unos instantes la posicin normal de los la
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bios y la altura habitual de las cejas. Aquella sonrisa, en


la que implicaba hbilmente a los ojos, funcionaba tan
bien como gesto de amabilidad real que Julia le atribua
parte del xito obtenido en los filtros de seleccin de la
empresa.
Enseguida vio a Roberto, su jefe, a bordo de una
carretilla mecnica, trasladando la mercanca recin
llegada desde el muelle del supermercado a las cmaras
frigorficas. Julia lo sigui y entr detrs de l en una de
estas cmaras fingiendo revisar las etiquetas de las ca
jas para comprobar que todo se encontraba en orden.
Roberto y Julia eran, por propia iniciativa, los pri
meros empleados en llegar al centro comercial. Media
hora antes de que comenzara su jornada, ya estaban
trabajando. A Julia le gustaba aquella media hora que
pasaba a solas con l, aunque no hablaran o hablaran
poco.
Roberto era fillogo, de lo que Julia se haba ente
rado al poco de comenzar a trabajar en aquel centro
escuchando una conversacin muy improbable entre
dos chicas de la seccin de charcutera. Una de ellas
haba dicho:
Es fillogo, pero trabaja aqu porque en su sector
hay mucho paro. De lo primero que se quita la gente en
pocas de crisis es del marisco y de la filologa.
Julia investig en la Wikipedia y averigu que la
filologa era una disciplina que se ocupaba de las ma
nifestaciones relacionadas con la lengua. Sin haber
entendido del todo el artculo, que a ratos, dice, resul
taba muy tcnico, comprendi que Roberto conoca
secretos de las palabras que la mayora de las personas
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ignoraban. Ella misma apenas saba nada, pues haba


abandonado los estudios muy pronto. Si ahora estu
diaba gramtica por las noches era porque quera es
tar a la altura de Roberto en las breves conversaciones
que mantena con l.
Esa maana, cuando se encontraban los dos en el
interior de la cmara frigorfica, se atrevi a preguntar
le si haba palabras inexistentes.
La expresin palabras inexistentes grit l
desde su asiento, mientras apilaba la carga depositada
en la horquilla de la carretilla es una contradiccin.
Si no existen, no existen.
Ya dijo ella.
Qu dices?
Que ya!
El ruido procedente del motor de la cmara dificul
taba el entendimiento, de modo que Roberto se baj de
la carretilla y se acerc a Julia.
No comprendes que una palabra inexistente no
puede existir? Es como si dijeras que una calle estrecha
es ancha.
Bueno, no s dijo Julia. La palabra Pobrema, por ejemplo, no existe y sin embargo la puedo pro
nunciar. Mira: Pobrema.
Tras unos instantes de desconcierto, Roberto se co
loc el dedo ndice sobre la sien, hacindolo girar hacia
un lado y otro, como indicando que Julia estaba loca, y
regres a la carretilla para abandonar la cmara en di
reccin al muelle.
Julia sali detrs de l dirigindose ahora al mos
trador de la pescadera, donde tom una manguera de
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boca ancha con la que comenz a rellenar de hielo pi


cado los mostradores de acero sobre los que luego or
denara la mercanca. Aunque iba muy abrigada, pues
debajo del mono blanco del uniforme llevaba un jersey
grueso de cuello alto y una camiseta, el fro, en esa zona
del centro comercial, era intenso. Ms tarde, cuando se
abriera al pblico y encendieran la potente ilumina
cin, el ambiente se templara un poco.
Tras rellenar de hielo los mostradores, se dirigi a una
de las cmaras, donde carg varias cajas en una carretilla
manual que luego condujo hacia la tienda. Para entonces,
se haba incorporado ya el resto de los compaeros de la
pescadera y cada uno estaba a lo suyo, preparndose pa
ra la llegada del pblico. Roberto iba de un lado a otro,
comprobando que todo estuviera en orden y dando in
dicaciones cuando lo crea preciso. No era un jefe inc
modo a condicin de que la maquinaria funcionara de
acuerdo a lo programado. En una de sus idas y venidas se
detuvo donde Julia mostrndole su admiracin por la ha
bilidad con la que colocaba las pescadillas, a las que le
vantaba la cola de tal modo que daban la impresin de
estar vivas.
Nos lo ensearon en el cursillo de formacin, es
muy fcil dijo ella quitndose importancia.
As que Pobrema dijo l regresando a la con
versacin anterior.
Pobrema dijo ella.
Y de dnde has sacado esa palabra?
Vino a verme anoche a mi habitacin respon
di Julia.
Roberto se ech a rer sin dejar de ordenar los pe
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ces muertos. En esto se acerc una empleada de la sec


cin de marisquera y le dijo que quedaban muy pocas
coquinas y que estaban casi todas abiertas.
No las saques dijo l, la coquina es muy de
licada.
Cuando la empleada se retir, Julia, sin dejar de or
denar la mercanca, dijo:
La verdad, no s de qu te res.

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