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Boscn de Lombardi, Lilia

Resea "Aeromancia" de Alberto Quero
Revista de Artes y Humanidades UNICA, vol. 7, nm. 15, enero-abril, 2006, pp. 196-200
Universidad Catlica Cecilio Acosta
Maracaibo, Venezuela
Disponible en: http://www.redalyc.org/articulo.oa?id=170118694015

Revista de Artes y Humanidades UNICA,

ISSN (Versin impresa): 1317-102X
revista@unica.edu.ve
Universidad Catlica Cecilio Acosta
Venezuela

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Revista de Artes y Humanidades UNICA

Ao 7 N 15 / Enero-Abril 2006, pp. 196-200
Universidad Catlica Cecilio Acosta ISSN: 1317-102X

Aeromancia
QUERO, Alberto (2006). Coleccin Narrativa. La mano junto al
muro. Maracaibo, UNICA.

Desde el silencio
Alberto Quero (Maracaibo, 1975) ha publicado varios
libros de relatos: Dorso (1997),
Esfera (1999), Fogaje (2000) y
Giroscopio (2004).
El ttulo del presente libro es Aeromancia, palabra
enigmtica y de uso poco frecuente, que significa la adivinacin del futuro por los signos
del aire como truenos, relm-

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pagos, la forma de las nubes, la

direccin del viento, etc.
Es un ttulo absolutamente pertinente que desde el misterio, anuncia el difcil significado de la poesa que no es
otro que el vuelo de la imaginacin, el arte de crear otra realidad ms all de la propia realidad, capaz de provocar emociones y reacciones sorprendentes e inexplicables, tan misteriosas como la poesa misma.
Las palabras en los textos literarios, son mas que palabras; el
poeta las utiliza como materia
prima de la obra pero no son
las palabras sin brillo, opacas y
necesarias de la comunicacin
diaria sino son palabras mgicas, capaces de tocar la sensibilidad y provocar un estallido
y una conmocin interior, un
asombro, una emocin.

Revista de Artes y Humanidades UNICA / Ao 7 N 15 Enero-Abril 2006

RESEA-LIBROS

En este libro, que contiene 23 relatos cortos, Alberto es

el demiurgo que convoca a las
palabras para que nos conduzcan a lugares remotos, a lugares intuidos o imaginados, a
tierras de leyenda que se desprenden de la Biblia o de los
sueos, espacios en los que se
desarrollan historias sorprendentes que tocan el absurdo.
No slo los espacios son enigmticos, sugerentes, exticos o
inexistentes, sino que tambin
los personajes son, casi siempre annimos como fantasmas
sin nombre.
Estos textos, escritos la
mayora, en tercera persona,
son relatos cortos como los de
la Biblia; parbolas, alegoras o
fbulas, son espejos reveladores de la condicin humana. As
como en la Biblia, y tambin en
Kafka (que como leve brisa, ha
dejado sus huellas en estos relatos) la mayora de los personajes no tienen nombre: un creyente y un ateo, un preso, un
hombre, un viejo librero, un
profesor, un viejito que quera
ser poeta, un comerciante, un
militar, un monje, un payaso,
un ermitao. En muy pocos relatos, el actor principal tiene
nombre. En Isti Mirant Stella,

el personaje de leyenda es Robin Hood; en Juan del silencio

se refiere a Kierkegaard; en El
hombre sincero el personaje es
Epimnides; en Los caballeros,
los personajes son Don Justo y
Don Bienvenido y en otros casos, los nombres no son de personajes lejanos y exticos sino
que corresponden a amigos,
que al incorporarlos en los textos, quedan convertidos en personajes literarios.
Alberto ha contemplado,
desde su atalaya, al mundo y al
ser humano. Producto de sus
mltiples lecturas y de su atenta
observacin, son estas reflexiones sobre la condicin humana
en las que domina la indeterminacin de tiempo y de lugar,
propia de los relatos bblicos y
de las fbulas, ambigedad que
contribuye a crear la atmsfera
de irrealidad potica. El juego
de contrastes y la paradoja estn
presentes en muchos de los relatos. En El jardn del edn, el
sueo se nos revela como una
dimensin en que todo puede
ser irreal y efmero.
Si recordamos a Caldern de la Barca, en su famosa
obra La Vida es sueo, est
presente la gran preocupacin
existencial sobre la indefiniRevista de Artes y Humanidades UNICA

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RESEA-LIBROS

cin de la realidad de la vida

con ecos evidentemente platnicos. La pregunta de Caldern
es si vivimos efectivamente o
si slo es un sueo. Esa indefinicin entre la realidad y el
sueo es inquietud que tambin se revela en la obra de
otros escritores como Borges y
en el escritor chino Chuang
Tzu que vivi en el siglo IV y
III antes de Cristo. En uno de
sus relatos, Sueo de la mariposa, Chuang Tzu so que era
una mariposa. Al despertar ignoraba si era Tzu que haba soado que era una mariposa o si
era una mariposa y estaba soando que era Tzu.
En el cuento de Alberto
El jardn del edn, tanto el ateo
como el creyente lloran, cuando regresan del sueo acordado, cada uno con la flor probatoria; pero el primero llora por
la posibilidad de que los hombres sueen con el paraso y el
creyente llora por el temor que
se crea que el paraso es slo
un sueo. La paradoja, provoca
la atmsfera de irrealidad y de
absurdo que va a estar presente
en muchos de los relatos de
este libro, cuyos finales sorprendentes dejan una sensacin de trazos inacabados en
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un lienzo, de notas suspendidas en el aire, de msica inconclusa que se pierde en el vaco.

La reflexin filosfica
sobre el ser humano ocupa la
atencin de Alberto. El tema
de la vida, de la muerte, del
tiempo, son las grandes preocupaciones de los pensadores
de todas las pocas. El hombre
es un ser finito angustiado por
el tiempo.
En el cuento El sueo es
vida, un reo de muerte intenta
detener el tiempo a travs del
sueo. El lunes es el da en que
ser ahorcado, pero se propone
dormir el domingo y no despertar, as prolongar ese da indefinidamente evitando que llegue el lunes y con l, la muerte.
La angustia existencial forma
parte del ser humano y ha generado el planteamiento filosfico
y potico de grandes creadores.
Alberto recuerda a Kierkegaard
en el cuento Juan del silencio
como el hombre atormentado
que vivi y muri buscando la
verdad. El contraste es el recurso estilstico dominante en los
textos de Alberto: vida y muerte, serenidad y desesperacin,
como en el cuento de Kierkegaard; hablan todos los hombres distintas lenguas o hablan

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RESEA-LIBROS

inventaron diversas historias.

Para algunos era un mstico
anhelante de soledad; para
otros, era un engredo que ansiaba alejarse de los dems por
considerarlos inferiores. Con
irona y humor, se revela la capacidad de la gente para crear
mitos, leyendas, e historias
fantsticas que sustituyen la
realidad. Una vez mas, en el
humor, en el absurdo y en el
contraste, radica la fuerza y la
eficacia potica del texto.
Alberto, que desde muy
joven, transita por los caminos
de la literatura, observa y analiza desde el silencio. Profundiza
en la realidad inmediata y de
esa unin entre realidad e ima-

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ginacin, surge el sueo potico esencial y trascendente. La

brevedad y la sencillez son
cualidades del arte de narrar.
En estos textos, giles y
transparentes, el lenguaje fluye
limpiamente, sin exhuberancias retricas, creando una atmsfera potica mas all del
signo, en las profundidades de
las palabras. Narrar historias es
develar el mundo o crear otro
con la magia de la imaginacin
y del lenguaje. Mas all, en algn lugar impreciso, las palabras duermen y en algn momento se abalanzan, dejando
constancia de su existencia, en
textos poticos de palpitante
realidad y sutil imaginacin.
Lilia Boscn de Lombardi

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