Está en la página 1de 127

INSTITUTO POLITCNICO NACIONAL

ESCUELA SUPERIOR DE INGENIERA MECNICA Y ELCTRICA


UNIDAD PROFESIONAL ADOLFO LPEZ MATEOS

INGENIERA APLICADA PARA MICROFONEO EN LA


GRABACIN DE UNA GUITARRA ACSTICA CON
AMBIENTE CONTROLADO EN UNA POSICIN DE
EJECUCIN

TESIS
QUE PARA OBTENER EL TTULO DE:

INGENIERO EN COMUNICACIONES Y ELECTRNICA

PRESENTAN:
HOMERO AMARO LIRA
JAVIER HECATL CALDERN NEGRETE
JOS MIGUEL MATEHUALA HERNNDEZ

ASESORES:
METODOLGICO: DRA. ITZAL RABADN MALDA
TCNICO: ING. MARCIAL MARGARITO SNCHEZ SNCHEZ

Mxico D.F. Diciembre 2012


1

Objetivo general:

Establecer el patrn de radiacin del instrumento musical y proponer tcnicas de


microfoneo sustentadas en principios de ingeniera y teoras de audio.

Objetivo particular:

Determinar el patrn de radiacin de la guitarra en 3 dimensiones, mediante la


observacin y anlisis de dicho patrn determinara la colocacin y combinacin
adecuada de micrfonos para optimizar la captacin del sonido

Justificacin:

La eleccin del tema, se da a partir de la necesidad de obtener un sonido fiel de un


instrumento ya sea durante una grabacin o una sonorizacin, colocando y eligiendo
un micrfono del cual partiremos para obtener el sonido buscado para dichas
aplicaciones.
En la industria del audio, existen guas para llevar a cabo tcnicas de microfoneo
para distintos instrumentos musicales, sin embargo todos ellas parecen estar
basadas en la experiencia y creatividad de quienes las proponen.
En Mxico existe muy poca informacin sobre trabajos publicados acerca de la
aplicacin de la ingeniera al audio profesional.
Por otro lado, el IPN cuenta con la especialidad de acstica, de donde egresan
ingenieros

con

los

conocimientos

suficientes

como

para

proporcionar

las

herramientas adecuadas para mejorar el desempeo, entre otros muchos, audio


profesional.
Es por eso que este trabajo pretende ofrecer un sustento terico basado en el
anlisis del patrn de radiacin de una guitarra acstica con la siguiente premisa: si
se conoce el comportamiento del patrn de radiacin de un instrumento acstico, se
podr optimizar la captacin del sonido generado por el instrumento.
Este trabajo pretende que en la posteridad se cuente con una referencia a partir de
un trabajo de ingeniera, quedando principalmente en un futuro en la biblioteca
nacional de ciencia y tecnologa del IPN.

ndice

Objetivo particular: ........................................................................................................................... 3


Justificacin: ..................................................................................................................................... 4
Antecedentes.6
Captulo 1: Marco terico ................................................................................................................ 8
1.1 El sonido ......................................................................................................................8
1.2 Electroacstica............................................................................................................9
1.3 Micrfonos................................................................................................................. 11
1.3.1 Caractersticas de los micrfonos. ........................................................................ 11
1.3.2 Clasificacin de los micrfonos ............................................................................. 14
1.4 La guitarra acstica................................................................................................... 23

Partes que componen una guitarra acstica..................................................... 24

1.5 Posiciones correctas para tocar la guitarra ............................................................ 27


1.6 Anlisis espectral...................................................................................................... 30
Capitulo 2: Desarrollo del proyecto .............................................................................................. 36
2.1 Implementacin del Mtodo, primeras pruebas. ..................................................... 37
2.2 Implementacin del mtodo, definitivo.................................................................... 45
Capitulo 3 Anlisis de resultados..69
3.1 Interpretacin .......................................................................................................... 101
Conclusiones: ............................................................................................................................... 115
Referencias:.................................................................................................................................. 116
Anexos: ......................................................................................................................................... 117

Antecedentes
La colocacin y eleccin del micrfono es el punto de partida para la obtencin del
sonido buscado en una grabacin, la mayora de las tcnicas utilizadas en cada
caso, se han elaborado y propuesto debido a la experiencia y creatividad de quien
realiza la grabacin.
La siguiente cronologa muestra algunas publicaciones que toman en cuenta
aspectos como posicin de la fuente (transductor), caractersticas de los
instrumentos as como del lugar donde se lleva a cabo la grabacin
Ao
1990

Autor
John Eargle

Titulo
El uso de los micrfonos:
Manuales profesionales

1992

Bruce Bartlett

Tcnicas de microfoneo en
estreo

1999

David Miles Huber y Philip


Williams

Professional microphone
techniques

1999

Bruce Bartlett y Jenny


Bartlett

On-location recording
techniques

2004

John Eargle

The Microphone Book

2007

Bruce Bartlett y Jenny


Bartlett

Recording music on location:


capturing the live performance

2008

Bruce Bartlett y Jenny


Bartlett

Practical Recording Techniques:


The Step-by-step Approach to
Professional Audio Recording

2011

Israel Gallo Mendoza,


Javier Ylatl Jimnez
Hernndez y Omar
Alejandro Pia Sauceda
Asesores: Dra. Itzal
Rabadn Malda y el Ing.
Marcial M. Snchez
Snchez.

Tesis de licenciatura: Tcnicas


De Microfoneo Para Batera
Acstica, ESIME Zacatenco

Descripcin
Muestra tcnicas para usar
el micrfono en Televisin,
Cine, Radio.
Un enfoque ms objetivo y
tcnico
de las tcnicas
utilizadas actualmente.
El uso del micrfono para
las docenas de diferentes
instrumentos, as como
voz,
amplificadores
y
gabinetes.
Se centra en las tcnicas
especiales utilizadas para
la grabacin fuera de los
lmites del estudio.
Se enfoca en los arreglos
de micrfonos y el uso de
micrfonos inalmbricos
Ofrece una variedad de
informacin sobre
los
aspectos de la grabacin
fuera de los lmites del
estudio
Ofrece consejos sobre el
equipamiento de una casa
de estudio: la acstica, la
eleccin de los altavoces
del monitor, y la prevencin
de zumbido
(retroalimentacin).
Se realiza un anlisis de las
tcnicas de microfoneo
utilizadas para la batera
acstica
y
ofrecen
propuestas
sustentadas
mediante la teora.

Captulo 1
Marco terico

Captulo 1: Marco terico


1.1 El sonido
El sonido es la energa de carcter vibratorio capaz de excitar el sentido del
odo, por lo que es indispensable un medio transmisor para que exista sonido. A
travs del odo interno y el nervio auditivo, el cerebro interpreta estas vibraciones.
Tomado la definicin de sonido, como aquello que el odo humano es capaz de
percibir, se tendra que limitarlo a las vibraciones de frecuencias comprendidas entre
20 y 20,000Hz. Debido a esto se llamaran a las vibraciones cuya frecuencia fuese
menos de 20hz infrasonidos a y ultrasonidos a las que oscilan por encima de los
20Khz.
Ahora bien debido a que para que exista el sonido se requiere de un odo humano,
hay CARACTERSTICAS llamadas SUBJETIVAS que permiten a las personas la
identificacin DEL SONIDO, estas son:
Tono: nos permite distinguir en un sonido si es grave y/o agudo, es la interpretacin
subjetiva de la frecuencia fundamental
Sonoridad: es la amplitud de las vibraciones producidas por un cuerpo sonoro.
Timbre: es lo que nos hace que distingamos entre el sonido producido por un
determinado sonido de otro, lo cual se refiere a como el cerebro asimila la
composicin armnica.
Duracin: indica el tiempo que un sonido permanece en nuestro odo. Depende de
la vibracin originada por el sonido

1.2 Electroacstica
La electroacstica es la parte de la acstica

que se ocupa del estudio,

anlisis, diseo de dispositivos que se convierten energa elctrica en acstica y


viceversa, as como de sus componentes asociados.
Entre estos dispositivos se encuentran los micrfonos, acelermetros, altavoces,
excitadores de compresin, audfonos, calibradores acsticos, los filtros acsticos,
los sonodeflectores y los acopladores acsticos.
Los parmetros psicoacsticos ms relevantes son:
En el trmino de parmetros subjetivos del sonido como acartonado, fro, blando, etc.
no existe como tal una especificacin tcnica, pero se pueden tomar como referencia
tablas elaboradas a base de experiencia, como por ejemplo:

Tabla 1.1 Parmetros subjetivos del sonido

Tabla 1.1 (cont.)

La Calidez Acstica (BR por bass ratio) representa la respuesta de la sala en


frecuencias graves, si una sala es rica en contenido de frecuencias graves, se dice
que la sala es clida.

Esta caracterstica de calidez en una sala determina la

suavidad de la msica que dentro de ella se percibe durante una ejecucin. La


calidez acstica se obtiene aplicando la suma de los TR60 en frecuencias bajas
(125Hz y 250Hz) y a las bandas medias de 500Hz y 1kHz y dividiendo ambas sumas.
La riqueza en armnicos que posee una sala se denomina Brillo Acstico, y
mediante este parmetro se puede tener una idea de la claridad del sonido en el
interior del recinto. Se puede calcular el Br mediante la relacin entre la suma del
TR60 en frecuencias altas (2kHz y 4kHz) y la suma del TR60 en frecuencias medias
(500Hz y 1kHz).

La recomendacin de Beranek (Beranek, 2004) para salas

ocupadas es la siguiente: Br 0.87. Este valor nunca alcanzar a ser mayor a 1


debido a las prdidas causadas por la absorcin del aire, adems deben evitarse
salas excesivamente brillantes, aspecto que tambin debe controlarse al colocar
sistemas de amplificacin en el interior de la sala.

10

1.3 Micrfonos
Un micrfono es un transductor capaz de convertir la energa acstica (ondas
sonoras), en energa elctrica. Para realizar esto se necesita una combinacin
escalonada de dos tipos de transductores. El primero de estos se denominada
diafragma. Su misin es transformar las variaciones de presin en vibraciones
mecnicas, un transductor mecano acstico, el segundo transforma las vibraciones
mecnicas recibidas, en magnitudes elctricas, un transductor electromecnico. El
conjunto de los dos transductores puede considerarse como uno electro acstico.

1.3.1 Caractersticas de los micrfonos.

Algunas de las caractersticas con las que cuentan los micrfonos, son:
a) Sensibilidad. Se define como la relacin entre la tensin elctrica expresada en
volts obtenida en la salida del micrfono en circuito abierto y la presin sonora
aplicada y se expresa en dBV.
La sensibilidad puede variar en funcin de la frecuencia, los fabricantes suelen
expresar la sensibilidad en un intervalo de frecuencias determinadas: 250Hz, 500Hz
y 1000Hz.
La sensibilidad del micrfono no influye en su calidad sonora, ni en su respuesta en
frecuencia, pero si a la hora de utilizarlo, porque un micrfono de baja sensibilidad,
nos obliga a utilizar un preamplificador para el micrfono y utilizar un nivel mayor de
ganancia de entrada para dicho micrfono, aumentando de esta manera el ruido de
fondo que produce la electrnica de los preamplificadores.

11

b) Fidelidad. Indica la variacin de la sensibilidad respecto de la frecuencia. Es la


capacidad que tiene el micrfono para obtener seales que se asemejen lo ms
posible en frecuencia y en amplitud a las ondas sonoras captadas a la entrada del
micrfono. Esta caracterstica se mide para todo el espectro audible.
c) Impedancia. Esta caracterstica depende directamente del material y la forma de
construccin del micrfono. Existen dos tipos de impedancia: baja y alta.
El valor de la baja impedancia est entre 200 y 600 referenciado a una frecuencia
de 1Khz, debido a esto la lnea de conexin de micrfono puede ser de tan larga sin
pasar los 100 metros tomndose en cuenta el efecto capacitivo del cable. En el caso
de la alta impedancia en el micrfono se requiere de una lnea de conexin corta de
no ms de 10 metros entre el amplificador y el micrfono, debido a que provocaran
perdidas por el efecto capacitivo del cable.
d) Respuesta a la frecuencia. Esta nos muestra el comportamiento (respuesta) del
micrfono a cada frecuencia del rango audible del ser humano. Dependiendo de su
repuesta se pueden dar funciones particulares a los micrfonos.
Las variaciones de respuesta en frecuencia

se miden en dBA

y se pueden

representar grficamente.

Figura 1.1. Respuesta en frecuencia del micrfono PG56 de Shure

12

e) Patrn de captacin. Muestra grficamente mediante un diagrama polar, la


sensibilidad con que es capaz de captar un sonido, segn el ngulo de incidencia de
la fuente sonora en el micrfono.
f) Distorsin: Es el conjunto de seales que aparecen en la salida de un sistema y
que no estaban en la entrada; son

originadas porque el sistema no acta

linealmente sobre la seal de entrada.


La especificacin ms sencilla de la distorsin de un sistema es la distorsin
armnica total (THD) producida cuando se excita el sistema con un tono de amplitud
conocida.
Las posibles causas de distorsin en un micrfono son:
1) Efecto de proximidad. El efecto de proximidad se presenta al

tener un

aumento en las bajas frecuencias cuando la distancia existente entre la fuente


sonora y el micrfono disminuye.

2) Resonancia interna. Es el reforzamiento de ciertas frecuencias como resultado


de la coincidencia de la frecuencia propia del transductor con la frecuencia de
una excitacin externa, esta puede llegar a dar un realce en diferentes
frecuencias en la curva de respuesta en frecuencias.

3) Vibraciones parciales. Se produce en diafragmas poco rgidos, en los que


aparecen modos propios de vibracin transversal originando coloracin en
frecuencias por encima de la resonancia del diafragma. Este tipo de distorsin
se genera en micrfonos con un diafragma de superficie grande.

4) Sobrecarga o saturacin debida a una presin elevada en el micrfono. La


especificacin sera, el nivel mximo de presin, para un THD del O.5%.

13

1.3.2 Clasificacin de los micrfonos


Los micrfonos se pueden clasificar:

a) Por su directividad
b) Por el encierro de diafragma
c) Por su elemento transductor
d) Por su respuesta en frecuencia

a) Por su directividad
Los micrfonos se disean para que tengan una determinada respuesta direccional,
que se representa mediante el patrn de captacin, Es frecuente que en la cpsula
se indique, mediante un smbolo, el tipo de funcionamiento direccional del micrfono.

Figura 1.2 Micrfono U-87, NEUMANN

14

En base a lo anterior, los micrfonos se tienen:

Unidireccionales Direccionales
o Cardioide
o Supercardioide
o Hipercardioide

Omnidireccionales

Bidireccionales

Micrfonos unidireccionales o direccionales


Los micrfonos unidireccionales o direccionales son aquellos micrfonos muy
sensibles a una nica direccin y relativamente sordos a las restantes.
Los principales inconvenientes de este tipo de micrfonos es que no dan una
respuesta plana, son ms direccionales si se trata de frecuencias altas (agudos) que
si son frecuencias bajas (graves).

15

La clasificacin de los micrfonos por su direccionalidad:

Micrfono cardioide.

Muy sensibles a los sonidos provenientes de la parte frontal y muy poco sensibles
en la parte trasera, la figura caracterstica de este patrn polar es de un corazn que
parte de la capsula del micrfono.

Figura 1.5 Patrn de captacin cardiode

Micrfono supercardioide.

Tienen una mayor captacin y sensibilidad que el cardioide, pero menos que el
hipercardioide. Mayor sensibilidad en su parte trasera que el cardioide, pero menor
que en el hipercardioide.

Figura 1.7 Patrn de captacin supercardioide

16

Micrfono hipercardioide.

Tienen una mayor captacin y sensibilidad que el cardioide o el supercardioide en la


parte frontal, pero recoge ms sonido por su parte posterior que el cardioide y el
supercardioide.

Figura 1.6 Patrn de captacin hipercardioide

Micrfonos Omnidireccionales.
Los micrfonos omnidireccionales son micrfonos que captan el sonido procedente
de todas las direcciones (omnidireccional significa todas direcciones). En este tipo de
micrfonos, su captacin para frecuencias bajas y medias es buena en todas
direcciones, pero en el caso de las frecuencias altas se tiene una mejor captacin en
la parte frontal del eje de simetra con respecto a su membrana receptora , que en
las laterales y traseras de este.

Figura 1.3 Patrn de captacin omnidireccional

17

Micrfonos bidireccionales.
Los micrfonos bidireccionales o tambin conocidos como forma de 8 tienen una
mejor captacin y una mayor sensibilidad del sonido, que inciden directamente al
diafragma, ya sea por la cara frontal o trasera de este. Los sonidos laterales apenas
son captados debido a que se anulan por coincidir al mismo tiempo en las dos caras
laterales.
Los sonidos que llegan por su parte superior no son captados. Estos micrfonos se
emplean para locutores entrenados cantantes en coros.

Figura 1.4 Patrn de captacin Bidireccional

b) Por el encierro de diafragma


Se refiere al principio de transduccin que emplean, ya sea acstico mecnico o
mecnico elctrico, El acstico mecnico, est formado por una membrana, o
diafragma, que al recibir una onda de presin se desplaza con una determinada
velocidad, comunicando una fuerza a un elemento mvil, por ejemplo una bobina. En
este transductor se encuentran los elementos acsticos que permiten dar diferentes
formas de directividad a los micrfonos. El mecnico elctrico consiste en un
elemento electromagntico, electrosttico, piezoelctrico, etc., que convierte el
desplazamiento del diafragma en una seal elctrica.

18

Micrfono de presin.
Expone slo una superficie del diafragma a la fuente de sonido. El rendimiento del
micrfono depende solo de la presin sobre una de las caras del diafragma.
Originalmente su captacin es omnidireccional, pero en funcin del dimetro del
diafragma su captacin se vuelve direccional a medida que aumenta la frecuencia de
seal.
Micrfono de gradiente de presin.
Se exponen ambas caras del diafragma a la fuente sonora, captan por su parte
frontal y trasera, por lo que son bidireccionales, la seal elctrica resultante depende
de la diferencia entre las presiones que se ejercen sobre ambas caras del diafragma.
Llega un momento en que si la presin que se tiene en la parte frontal del diafragma
se iguala a la parte trasera del mismo, el sonido se anula. Es un punto muerto de
sonido, donde no hay captacin.
Micrfonos combinados de presin y gradiente de presin.
Responden a la presin y al gradiente de presin, ambas caras del diafragma son
afectadas por la onda sonora incidente en l, pero hay una diferencia en su
funcionamiento, la onda captada en la parte trasera incide a travs de retardos
acsticos, produciendo en el mismo diafragma un fenmeno de cancelacin que da
como resultado el patrn polar cardiode.

19

C) Por su elemento transductor


Los 4 tipos de micrfonos ms utilizados son: Condensador, dinmico, de cinta y
piezoelctricos
Micrfono de Condensador:
Las ondas sonoras incidentes generan un movimiento oscilatorio del diafragma, y
este a su vez provoca una variacin en la energa almacenada en el condensador
que forma el ncleo de la cpsula del micrfono, esta variacin en la carga
almacenada genera una tensin elctrica, esta es la seal que es enviada a la salida
del sistema.

Figura 1.8 Diagrama de micrfono de condensador

Los micrfonos de condensador requieren de una pre amplificacin antes de entregar


la tensin elctrica a su salida, adems requieren una tensin de polarizacin, es
comnmente conocida como fuente fantasma o phantom power y generalmente
es de 48V.

20

Micrfono Electrodinmico:
La vibracin del diafragma, genera el movimiento de una bobina mvil o cinta
corrugada, unidas a un imn fijo que genera un campo magntico, cuyas
fluctuaciones son transformadas en tensin elctrica, conforme mayor sean los
movimientos mayor ser la tensin .
Son electrodinmicos los:
Micrfono de bobina mvil dinmico.

Figura 1.9 Diagrama de micrfono de bobina mvil

Micrfono de cinta

Figura 1.10 Diagrama de micrfono de cinta

21

Micrfono piezoelctrico:
En una capsula se contiene material piezoelctrico (cuarzo, sales de Rochlle, etc),
presionados entre dos placas de metal. Una tensin se inyecta a travs de las placas
del metal.
El diafragma al vibrar con las ondas sonoras incidentes, hace vibrar de igual manera
una de las placas de metal que genera la variacin de la comprensin del material,
esta variacin en la presin altera la distancia de contacto entre el material contenido
en la capsula, resulta un cambio proporcional en la resistencia elctrica del material,
esto genera una tensin variable proporcional a la presin sonora incidente sobre el
diafragma.
Son micrfonos piezoelctricos:
-El micrfono de cristal
-El micrfono de cermica

Figura 1.11 Diagrama de micrfono piezoelctrico

22

d) Por su respuesta en frecuencia


En este rubro se pueden clasificar en micrfonos de respuesta:

Plana: Este tipo de micrfonos son aquellos que no tiene ninguna variacin
en su respuesta en frecuencia, la grafica resultante de esta respuesta en
frecuencia es una lnea casi recta.

Ajustada: Son aquellos micrfonos que al fabricarse se especializan, para que


tengan una mejor sensibilidad para determinadas frecuencias.

Ajustable: Son micrfonos que cuentan con un conmutador en donde se


puede

realizar

diferentes

atenuaciones

en

frecuencias,

dejarlo

completamente plano, segn sea el caso.

1.4 La guitarra acstica


La primera magnitud que caracteriza un instrumento sonoro es el llamado "rango
dinmico de potencia" entendiendo por tal la diferencia entre el valor mximo de la
potencia acstica que es capaz de generar y el mnimo valor que produce, por
ejemplo en el caso de la voz, considerada por muchas como l, instrumento musical
por excelencia, su rango dinmico en potencia est comprendido entre los 0,001
micro watts de potencia media para los sonidos ms dbiles y para los sonidos ms
fuertes el valor de la potencia media es de 1.000 micro watts.
La segunda magnitud es la llamada rango dinmico de un instrumento sonoro que es
la diferencia entre el lmite superior de la frecuencia fundamental que es capaz de
producir y el lmite inferior. La frecuencia fundamental es la que define el tono, la
altura o la nota de la escala musical. As mismo, los instrumentos generan sonidos
armnicos, cuyas frecuencias son mltiplos del fundamental, y sus amplitudes van
disminuyendo desde la fundamental, a los armnicos ms elevados.

23

El timbre de un instrumento sonoro, est caracterizado por los sobre tonos que
acompaan a la frecuencia fundamental, por lo que ste ser caracterstico de cada
instrumento o grupo de instrumentos.

Partes que componen una guitarra acstica

Figura 1.12 Estructura y partes que componen una guitarra clsica:

Clavijero: Su funcin es la de sostener y tensar las cuerdas, para ello consta de un


mecanismo compuesto por un tornillo (sin fin) que hace girar un eje, girando
las clavijas, donde van enrolladas las cuerdas. Est situado en el extremo del
diapasn o brazo, es sobre este que vienen las cuerdas para atarse. Su tensin
puede modificarse para la afinacin mediante un sistema de tornillos sin fin
impulsados por las clavijas, que implican pequeos rodillos sobre los cuales se
envuelven las cuerdas. stas pasan a continuacin por el puente superior, en el cual
se cavan pequeos surcos que guan cada cuerda hacia el diapasn hasta llegar al

24

clavijero. El clavijero puede llamarse tambin pala o maquinaria; de este mecanismo


depende la afinacin de las cuerdas de la guitarra.
Cejilla o puente superior: Es una pieza de forma alargada que va incrustada entre
el clavijero y el mstil de hueso o madera dura. Sirve de puente a las cuerdas,
permitiendo la separacin entre ellas y fijndolas gracias a unas ranuras que lleva en
su parte superior. La mayor o menor altura de la cejuela regula la suavidad o dureza
del instrumento. Es muy importante que las ranuras de este puente estn en perfecto
estado, su deterioro por el tiempo, etc. Ocasiona que las cuerdas se aproximen ms
hacia el mstil, lo que puede ocasionar que al vibrar las cuerdas rocen con los trastes
(cerdear) produciendo distorsiones en el sonido.
Cuerdas: La guitarra clsica, al igual que la elctrica, consta de seis cuerdas que
toman su nombre segn el sonido que producen cuando se tocan al aire y se
enumeran desde abajo hacia arriba, tomando como referencia la posicin normal de
coger la guitarra para tocar, de la siguiente forma tocndolas al aire:
1.- Cuerda: E (Mi 4 agudo)
2.- Cuerda: B (Si 3)
3.- Cuerda: G (Sol 3)
4.- Cuerda: D (Re 3)
5.- Cuerda: A (La 2)
6.- Cuerda: E (Mi 2 grave)
La primera cuerda es la de grosor ms fino. El grosor va aumentando
progresivamente desde la primera a la sexta, siendo esta la ms gruesa.
Antiguamente se fabricaban a partir de tripa de animal, pero en la actualidad el
material que se utiliza es el nylon. En el caso de la guitarra espaola, la 4, 5 y 6
son de hilos muy finos de nylon envueltos en metal y la 1 cuerda (por ser la ms
fina) y la 4 cuerda (por tener la envoltura de metal ms fina), son las que ms
tienden a romperse por la tensin que adquieren. En la guitarra elctrica las cuerdas
son de metal.

25

Mstil y diapasn: el diapasn es una pieza, normalmente de bano, alargada de


forma aplanada que cubre el Mstil, ste tiene una o dos ranuras en las que encajan
en la caja y es de madera dura de arce, por la parte frontal. Est dividido en espacios
delimitados por unas barras de metal incrustadas llamadas trastes.
Trastes: el traste es la separacin que existe en el diapasn del mstil de la guitarra,
en forma de tiras de metal incrustadas en el diapasn. En algunos instrumentos
antiguos no procedentes de Europa se usaban cuerdas atadas al mstil a modo de
trastes. Lo ms comn es que los trastes dividan el diapasn en semitonos, as pues
en la guitarra: un traste equivale a un semitono. Al pulsar sobre una cuerda en un
traste, se produce una nota musical. La distancia acstica entre dos trastes es un
semitono.
Caja de resonancia o cuerpo: la caja de resonancia o cuerpo es una parte
fundamental de las guitarras acsticas, est formado por la placa superior o placa
armnica, la placa inferior y los costados. Es la encargada de amplificar los sonidos
que se producen al tocar las cuerdas, cuando stas se golpean se produce una
vibracin que es recogida por el puente y se transmite a la placa del cuerpo, la
vibracin que produce esta placa es recogida y amplificada por el cuerpo de la
guitarra, de manera que el sonido no solo sale a travs de la boca, sino tambin por
medio de las placas, las frecuencias bajas salen mayormente por la boca, mientras
que las frecuencias altas y medias, se amplifican mayormente por las placas.
Puente: es una pieza alargada y estrecha situada sobre la placa superior a cierta
distancia de la boca. Es donde se fijan las cuerdas antes de colocarlas y tensarlas en
el clavijero. El sistema de colocacin es similar al del clavijero. Para graduar la altura
de las cuerdas en la parte superior del puente nos encontramos con la Selleta (cejilla
inferior).
Pastilla o micrfono: Dispositivo con un bobinado de alambre delgado que transforma
el sonido en seales elctricas. Las pastillas se controlan mediante un Selector (o

26

conmutador) de dos o tres vas, que permite usar una u otra, o dos a la vez. Tambin
tienen un control de volumen y otro de tono.
Alma del mstil (varilla tensora): las llevan todas las guitarras de cuerdas de acero
y se encuentra a lo largo del Mstil, debajo del Diapasn. Esta compensa la
curvatura provocada por la tensin de las cuerdas. La varilla se ajusta por medio de
una tuerca hexagonal que se encuentra en el extremo ms prximo a la caja o del
otro extremo del Mstil.
Las notas de la guitarra acstica.
Las notas del diapasn en una guitarra acstica son iguales a las de una guitarra
elctrica. En la figura 1.13 se puede ver una imagen en la que las notas naturales
(sin alteraciones).

Figura 1.13

1.5 Posiciones correctas para tocar la guitarra


Antes de tomar la guitarra, necesitamos saber cul es la posicin correcta de
sentarnos para poder sostenerla y tocarla. Necesitas sentarte en una silla resistente
con base plana lo suficientemente alta para que tus piernas queden flexionadas en
90 grados, con tus pies apoyando toda su base en el piso, tus rodillas deben estar
separadas a la anchura de tus hombros. Tu espalda debe estar derecha y tus
hombros relajados y nivelados. Procura que la ropa no te estorbe al tocar, siempre
pasa que la manga esta apagando el sonido de las cuerdas.

27

Posicin correcta para tocar la guitarra Sentado:


La posicin ideal para tocar la guitarra es sentado en una silla no muy alta,
donde la pierna derecha debe estar haciendo contacto con el suelo y la pierna
izquierda debe estar por encima del plano del suelo, apoyada sobre un soporte
especial, banco, etc. ,como se observa en la figura 1.14.
De esa manera apoyamos la guitarra (por su parte inferior) sobre la pierna derecha y
a la misma vez sobre la pierna izquierda (que como hemos dicho anteriormente debe
estar ms elevada) por el costado que est aproximadamente a la altura de la boca,
aprovechando la curva.

Figura 1.14

Posicin normal
Apoya la cintura de la guitarra en tu pierna
derecha y coloca tu antebrazo derecho sobre el borde
de la caja ,como se observa en la figura 1.15 . El mstil
queda cerca del cuerpo y un poco inclinado hacia
arriba. No pegues la guitarra a tu estmago. Inclina un
poco la parte superior de la guitarra hacia dentro para
que no tengas que inclinarte demasiado para ver donde
pones los dedos de ambas manos.

28

Figura 1.15

Posicin clsica
Apoya la cintura de la guitarra en la pierna
izquierda, con el mstil inclinado hacia arriba, de
manera que la mano izquierda llegue con facilidad al
diapasn. El antebrazo derecho se apoya en el borde
de la caja, como se observa en la figura 1.16. En esta
posicin el peso de la guitarra queda bien equilibrado.
El pie izquierdo se apoya en un apoya pies para que la
Figura 1.16

pierna quede un poco levantada.

Posicin de pie
Cualquier guitarra se puede tocar de pie
colgndola con una correa. Es importante que el
instrumento cuelgue con el peso hacia el cuerpo y con
un buen centro de gravedad, para que las manos y los
brazos

puedan

moverse

con

libertad.

Muchos

guitarristas modernos tienden a colgarse la guitarra


muy baja por motivos estticos, pero as resulta ms
difcil tocar y no es recomendable para principiantes.
Para una mayor soltura de la mano izquierda, el mstil
debe de quedar inclinado hacia arriba, como se
observa en la figura 1.17.

Figura 1.17

29

1.6 Anlisis espectral


El anlisis espectral tiene por objeto

descomponer

una serie de tiempo

estacionaria en una suma, posiblemente infinita, de componentes senoidales de


diversas frecuencias y amplitudes. Las frecuencias ms significativas sirven para
explicar ciclos econmicos, estacionalidad o caractersticas estadsticas generales
del proceso aleatorio. Aunque contiene la misma informacin que el anlisis en el
dominio del tiempo, el anlisis en el dominio de la frecuencia puede facilitar la
intuicin. El anlisis espectral de

la produccin

manufacturera colombiana no

detecta la presencia de ciclos econmicos.


El anlisis espectral tiene que ver con vibraciones y oscilaciones, las cuales, en su
forma ms pura, son ondulaciones sin quiebres abruptos que se repiten
peridicamente a travs del tiempo, manteniendo siempre la misma amplitud y
frecuencia de oscilacin, como la seal emitida por un diapasn.
Estas ondulaciones se conocen como ondas senoidales y son los componentes de
prcticamente todas las seales conocidas, como el ruido blanco, la voz, etctera. El
anlisis espectral separa una seal en las diversas ondas senoidales que la
conforman.

Transformada de Fourier
La Transformada de Fourier (TF) permite conocer todas las componentes de
frecuencia de una seal. Lo anterior determina que la TF tenga una gran resolucin
en el dominio frecuencial pero una resolucin en el dominio temporal nula, debido a
que la TF requiere, para su clculo, la utilizacin de todos los datos temporales de la
seal o del tramo de seal considerado, por lo que no se puede determinar en qu
instante de la seal hace presencia una componente de frecuencia concreta. Por lo
tanto, la TF es una herramienta bastante exitosa en el anlisis de seales
estacionarias. Sin embargo, sta no puede ser aplicada con el fin de obtener
informacin precisa de cuando las diferentes componentes de frecuencia hacen su

30

aparicin en la seal, como es el caso de las seales no estacionarias cuyo


contenido espectral vara con el tiempo. Para resolver el problema de resolucin en
tiempo de la transformada de Fourier, Denis Gabor (1946) adapt la transformada
utilizando un procedimiento llamado ventaneado.
Este procedimiento consiste en dividir una seal x(t) en pequeos segmentos a
travs del tiempo de forma que se pueda asumir que para cada segmento la seal es
estacionaria y as calcular la TF en cada uno de ellos. La forma de dividir la seal se
realiza mediante lo que se denomina una ventana temporal g(t), cuyo ancho
corresponde a la longitud del segmento o tramo en los que se divide la seal total.
Matemticamente hablando, se multiplica la seal total por la ventana temporal que
tiene un valor definido dentro del intervalo de la ventana y un valor nulo fuera de l.
Con la ventana temporal se encuadra la seal alrededor de un instante de tiempo y
se calcula su transformada de Fourier; luego trasladando temporalmente la ventana
se cubre un nuevo segmento de la seal al que se le vuelve a calcular la TF. Dicho
procedimiento se realiza hasta cubrir la totalidad de la seal. Segn lo anterior, se
define la transformada de Fourier en cortos tiempos STFT (Short Time Fourier
Transform) para la seal x(t) como:

(1.1)

Se puede asumir que la ventana g(t) es bien localizada en el intervalo centrado en el


tiempo t = 0, y de longitud t y su transformada de Fourier Xg (, f) est tambin
localizada en una banda de frecuencia centrada en f = 0 y de ancho f.
Los valores obtenidos de Xg (, f) representan un esquema del dominio tiempofrecuencia y muestra la informacin que contiene la seal en dicho dominio.
Finalmente, se puede definir una ventana ideal como aquella que permita determinar
unvocamente el contenido frecuencial y la energa total del tramo de seal donde es

31

impuesta; es bien conocido y pesa que este tipo de ventana al igual que los filtros
ideales no son fsicamente realizables. Por tanto, para una eficiente aplicacin de la
STFT, se ha de determinar la ventana temporal y sus respectivos parmetros que
mejor se ajusten al tipo de seal que se pretende analizar.

Ventana de Hanning
La ventana de Hann, el nombre de la ventana se debe a Julius Von Hann. Otro
nombre comn para esta ventana es "coseno elevado"
La ventana Hanning tiene la forma de un ciclo de una onda cosenoidal, a la que se
agrega un 1 para que siempre sea positivo. Los valores de la seal muestreada se
multiplican por la funcin Hanning y el resultado se ve claramente en la grfica.

Figura 1.18 Ventana de Hanning


Ntese que las extremidades de la seal de tiempo fueron forzadas hacia cero sin
tomar en cuenta que est haciendo la seal de entrada.
La ventana Hanning realiza un buen trabajo, forzando las extremidades hacia cero,
pero tambin agrega distorsin a la forma de onda que se est analizando, bajo la
forma de modulacin de amplitud, eso es la variacin en amplitud de la seal sobre
la grabacin de tiempo. La Modulacin de Amplitud en una forma de onda resulta en

32

bandas laterales en su espectro y en el caso de la ventana Hanning, esas bandas


laterales o lbulos laterales como se llaman, efectivamente reducen la resolucin de
frecuencia del analizador un 50%. Es como si las lneas de frecuencia del analizador
se hacen ms anchas en la grfica, la curva tiene la forma del filtro que produce el
analizador con el factor de ponderado Hanning. Cada lnea del analizador tiene la
forma de esta curva. Solamente una se ensea en la grfica.
Si un componente de una seal est a la frecuencia exacta de una lnea TRF, ser
ledo en su amplitud correcta, pero si est en una frecuencia que es la mitad de F
(la mitad de la distancia entre las lneas) ser ledo en una amplitud inferior de 1. 4
dB.
La grfica ensea este efecto y tambin nos ensea los lbulos laterales creados
por la ventana Hanning. Los lbulos laterales ms altos son aproximadamente 32 dB
ms bajo que el lbulo principal.

Figura 1.19 Lbulos creados en la ventana de Hanning

La ventana Hanning siempre se debe usar con seales continuas y nunca se debe
usar con transientes. La razn es que la forma del transiente ser distorsionada por
la forma de la ventana, y la frecuencia y el contenido de un transiente estn
ntimamente conectados con su forma.

33

Tabla 1 Funciones ventana y sus caracterstica

Figura 1.20 Funcin ventana y su espectro frecuencial: Hanning

34

Captulo 2
Desarrollo del proyecto

35

Capitulo 2: Desarrollo del proyecto


Se realiz la bsqueda de un analizador que cumpliera con todos los
requerimientos que se necesitaba, en un principio se decidi utilizar el programa Real
Media Analyzer pero se desecho esta opcin debido a que las caractersticas que
ofreca no satisfacan las funciones especficas que necesitbamos.
Se decidi utilizar el software Room Eq Wizard V5.00 debido a que permite guardar
una representacin grfica del espectro en forma de seal. Gracias a esta opcin fue
posible observar la fundamental y los armnicos en dicho espectro, adems
contiene funciones como medidor de SPL, Generador de Tono y lo ms importante
permite ser calibrado con la introduccin de un tono externo. Posteriormente se
realizaron pruebas hasta lograr que el sonmetro trabajara en conjunto con el
software.
Este software se acopl adecuadamente a los Sonmetros utilizados Marca:
EXTECH Modelo: 407768, los cuales tienen un micrfono tipo 2 integrado en su
estructura. Con estos sonmetros procedimos a obtener los valores indispensables,
para poder posteriormente, con el anlisis del software, obtener los patrones de
radiacin de la guitarra acstica.

36

Las pruebas se realizaron en el Laboratorio de Grabacin de la ESIME Zacatenco ya


que se cuenta con un ambiente controlado, es decir no hay factores que intervengan
en el medio elstico en el cual se llevar a cabo el anlisis, el ambiente controlado se
refiere a que no haya factores externos como ruido o viento que afecte intervengan
en las mediciones.
2.1 Implementacin del Mtodo, primeras pruebas.
Material y Equipo:
4 Sonmetros marca: EXTECH. Modelo: 407768.
4 Computadoras marca: Compaq. Modelo: dc7900.
1 Software Room Eq Wizard V5.00.
1 Ejecutante del instrumento
4 Cables auxiliares mono-mono plug de 3.5mm
1 Cronmetro
1 Afinador digital gStrings V1.0.6 (Es una aplicacin afinador cromtico de
medicin de tono e intensidad del sonido que permitir afinar cualquier
instrumento musical: violn, viola, violonchelo, contrabajo, guitarra, piano,
instrumentos de viento)
1 Flexmetro
1 Transportador
1 Cinta adhesiva
1 Calibrador de nivel sonoro marca: Brel & Kjr Modelo: 4231
Por este mtodo se determino, midi y marc un esquema de diferentes divisiones
de ngulos (Fig. 2.1), los cuales determinaran los puntos a grabar. Estas divisiones
fueron realizadas cada 18 grados con el fin de trazar los ejes (Tabla 2.1). Donde se
colocaran los soportes de los sonmetros (Fig. 2.2).

37

ngulos Usados En La Marcacin De Los Ejes


,

18

36

54

72

90

108

126

144

162

180

0,0

0,18

0,36

0,54

0,72

0,90

0,108

0,126

0,144

0,162

0,180

18

18,0

18,18

18,36

18,54

18,72

18,90

18,108

18,126

18,144

18,162

18,180

36

36,0

36,18

36,36

36,54

36,72

36,90

36,108

36,126

36,144

36,162

36,180

54

54,0

54,18

54,36

54,54

54,72

54,90

54,108

54,126

54,144

54,162

54,180

72

72,0

72,18

72,36

72,54

72,72

72,90

72,108

72,126

72,144

72,162

72,180

90

90,0

90,18

90,36

90,54

90,72

90,90

90,108

90,126

90,144

90,162

90,180

108

108,0

108,18

108,36

108,54

108,72

108,90

108,108

108,126

108,144

108,162

108,180

270

270,0

270,18

270,36

270,54

270,72

270,90

270,108

270,126

270,144

270,162

270,180

288

288,0

288,18

288,36

288,54

288,72

288,90

288,108

288,126

288,144

288,162

288,180

306

306,0

306,18

306,36

306,54

306,72

306,90

306,108

306,126

306,144

306,162

306,180

324

324,0

324,18

324,36

324,54

324,72

324,90

324,108

324,126

324,144

324,162

324,180

Tabla 2.1

-38-

Fig. 2.2

Fig. 2.1

Se instalaron las 4 computadoras en el estudio de grabacin de ESIME Zacatenco


con el software Room Eq Wizard V5.00 instalado previamente (Fig. 2.3), cerca del
rea donde el interprete realizara la ejecucin de las notas musicales (Fig. 2.4) estas
notas fueron establecidas previamente, considerando rangos de frecuencia: bajos,
medios y altos tomando como referencia el rango que abarca la guitarra acstica,
que va desde los 82.41 Hz (Mi2) hasta 932.33 Hz (La#5) (Tabla 2.2 y 2.3).
Los equipos se ubicaron cerca del intrprete por qu no se contaba con cables de
gran longitud, despus se procedi a conectar los 4 Sonmetros que fueron
enumerados del 1 al 4 respectivamente a uno a cada computadora, mismas que
fueron enumeradas del 1 al 4 (Fig. 2.5) para tener un mejor control al momento de
realizar el anlisis y respetar una correcta homogeneidad, todo con el fin de captar
las notas musicales para su posterior anlisis espectral.

Fig.2.3

Fig.2.4

39

Fig. 2.5

Rango que abarca la guitarra acstica, que va desde los 82.41 Hz hasta 932.33 Hz.
Traste
1

6 Fa 2

Mi 2
82.41 Hz
La 2

87.31 Hz
5 La# 2

110 Hz
Re 3

4 Re# 3

Si 3

3 Sol# 3
207.65 Hz

Mi 4

1 Fa 4

329.63 Hz

164.81 Hz

Do# 3

174.61 Hz

220 Hz

Re 4

Sol 4

369.99 Hz

196 Hz

Mi 4

311.13 Hz
Sol# 4

392 Hz

La 4

415.30 Hz

Re 4

Fa 4

329.63 Hz

Fa# 4

La# 4
440 Hz

Re# 4

Sol 4

369.99 Hz
Si 4

466.16 Hz

Do 5

246.94 Hz

329.63 Hz

12

6 Re# 3

Mi 2
82.41Hz

155.56 Hz
5 Sol# 3

La 2
110

146.83 Hz

277.18 Hz
3 Fa# 4

Sol 3
196 Hz
Si 3
246.94 Hz
Mi 4
329.63 Hz

La 3

2 La# 4
466.16 Hz
1 Re# 5
622.25 Hz

Fa# 3

174.61 Hz

Re 4

Si 3

233.08 Hz

Sol 4

Mi 4

311.13 Hz

La 4

Do# 5

Si 4
493.88 Hz
Mi 5
659.26 Hz

La 4

415.30 Hz

Do# 5

523.25 Hz

554.37 Hz

Fa 5

Fa# 5

698.46 Hz

739.99 Hz
Tabla 2.3

-40-

349.23 Hz
La# 4

440 Hz

Do 5

261.63 Hz

466.16 Hz
Re 5
587.33 Hz
Sol 5
783.99 Hz

207.65 Hz

554.37 Hz

17

18

Do# 4

La 3
220 Hz
Re 4

277.18 Hz 293.66 Hz
Fa# 4
369.99 Hz
Si 4

Sol 4
392 Hz
Do 5

493.88 Hz 523.25 Hz
Re# 5

Mi 5

622.25 Hz 659.26 Hz
Sol# 5
830.61 Hz

La 5
880 Hz

440 Hz
Re 5

523.25 Hz

16
Sol# 3

196 Hz

Fa 4
329.63

Sol# 4
392 Hz

Sol 3

Do 4

246.94 Hz

Re# 4

293.66 Hz

15

185 Hz

La# 3
220 Hz

369.99 Hz

14

Fa 3

164.81 Hz

207.65 Hz
4 Do# 4

Re 3

Mi 3

13

349.23 Hz

415.30 Hz

Cuerda al aire
11

261.63 Hz
Fa 4

Tabla 2.2

No.

196 Hz
Do 4

Sol# 4
392 Hz

493.88 Hz

Sol 3

Mi 4

311.13 Hz

146.83 Hz

185 Hz
Si 3

233.08 Hz

293.66 Hz

349.23 Hz

Fa# 3

La# 3

10
Re 3

138.59 Hz

174.61 Hz

220 Hz

277.18 Hz

Do# 3

Fa 3

La 3

138.59 Hz

164.81 Hz

207.65 Hz

261.63 Hz

Do 3

Mi 3

Do# 4

123.47 Hz

155.56 Hz
Sol# 3

Do 4

Re# 4

Si 2

Re# 3

Sol 3

116.54 Hz

146.83 Hz

246.94 Hz

293.66 Hz

La# 2

Re 3

Si 3

110 Hz

185 Hz

233.08 Hz

277.18 Hz

La 2

138.59 Hz
Fa#3

La# 3

103.83 Hz

138.59 Hz
Fa 3

Fa# 4

349.23 Hz

Sol# 2

Do 3

Do# 4

261.63 Hz

98 Hz

123.47 Hz

La 3

2 Do 4

246.94 Hz

92.50 Hz

Mi 3

155.56 Hz

196 Hz

Sol 2

Si 2

116.54 Hz

146.83 Hz
Sol 3

Fa# 2

La# 3
233.08 Hz
Re# 4
311.13 Hz
Sol# 4
415.30 Hz
Do# 5
554.37 Hz
Fa 5
698.46 Hz
La# 5
932.33 Hz

587.33 Hz

Se calibraron los sonmetros con un Calibrador de Nivel Sonoro Marca: Brel &
Kjr Modelo: 4231 (Fig. 2.6) de acuerdo a la norma IEC 61672 (establece dos
clases de exactitud para los sonmetros, las cuales se especifican como clase 1 y
2, siendo la clase 1 la de mejor exactitud) a 94dB (Fig. 2.7 y Fig. 2.8)

Fig. 2.6

Fig. 2.7

Fig. 2.8

Una vez ajustados todos los parmetros con respecto a la calibracin de los
sonmetros se coloco al ejecutante en el centro del recinto, sentado en un banco
sosteniendo la guitarra (Fig.2.9) para generar las notas musicales ya definidas.

Fig. 2.9

41

Tomando como ngulo 0 en phi y 90 en theta (fig. 2.10) el centro de la boca de la


guitarra (Fig. 2.11), se marcaron cada 18 grados, en sentido de las manecillas del
reloj trazando una circunferencia hasta completarla, (Fig. 2.12). Estos ejes se
trazaron cada 18 grados por la optimizacin de tiempo ya que entre mayor distancia
entre los ngulos se disminuira el tiempo de trabajo en el anlisis del patrn de
radiacin de la guitarra acstica emitido.

Figura 2.12
Figura 2.10

La

dificultad

fue

Figura 2.11

determinar los 2 puntos de

referencia en 0 y 180 de theta, en relacin con las distancias del cuerpo de la


guitarra en conjunto con el interprete a 15 cm y 30 cm (Fig. 2.13) cambiando el
panorama respecto a la forma del patrn de radiacin que se tena en mente obtener,
pasando de una forma

esfrica a una forma

amorfa.

Fig. 2.13

42

Se midi el nivel de presin sonora de la guitarra durante 7 segundos, de los cuales


se tomaron una muestra aproximadamente cada segundo y a su vez 3 repeticiones
por cada nota, justificando el hecho de que el ejecutante no siempre toca con la
misma intensidad, siendo as 21 (Fig. 2.14) muestras por nota en un eje horizontal
con correspondencia en vertical teniendo en cuenta ciertas posiciones (Tabla 2.4)

Fig. 2.14

ngulos Usados En La Marcacin De Los Ejes


,

18

36

54

72

90

108

126

144

162

180

0,0

0,18

0,36

0,54

0,72

0,90

0,108

0,126

0,144

0,162

0,180

18

18,0

18,18

18,36

18,54

18,72

18,90

18,108

18,126

18,144

18,162

18,180

36

36,0

36,18

36,36

36,54

36,72

36,90

36,108

36,126

36,144

36,162

36,180

54

54,0

54,18

54,36

54,54

54,72

54,90

54,108

54,126

54,144

54,162

54,180

72

72,0

72,18

72,36

72,54

72,72

72,90

72,108

72,126

72,144

72,162

72,180

90

90,0

90,18

90,36

90,54

90,72

90,90

90,108

90,126

90,144

90,162

90,180

108

108,0

108,18

108,36

108,54

108,72

108,90

108,108

108,126

108,144

108,162

108,180

270

270,0

270,18

270,36

270,54

270,72

270,90

270,108

270,126

270,144

270,162

270,180

288

288,0

288,18

288,36

288,54

288,72

288,90

288,108

288,126

288,144

288,162

288,180

306

306,0

306,18

306,36

306,54

306,72

306,90

306,108

306,126

306,144

306,162

306,180

324

324,0

324,18

324,36

324,54

324,72

324,90

324,108

324,126

324,144

324,162

324,180

(Tabla 2.4)

43

Donde se tiene los siguientes grados:


11 grados en theta (0-180)
10 grados en phi (108-0,324-270)
El total de posiciones para medir con los sonmetros: A 15 cm son 132 puntos y a
30 cm son 132 puntos. Como se cuenta con 4 sonmetros, en vez de posicionar uno
a 132 posiciones diferentes. Se posicionaran 4 a 33 posiciones diferentes c/u para 15
cm y 4 a 33 posiciones diferentes c/u para 30 cm.
En cada posicin se midieron las 7 notas musicales y se deben de tomar 3 muestras
de cada nota, obteniendo finalmente un total de 5544 muestras
Las mediciones las realizamos en los ngulos
las x y

, donde

representa el eje de

al eje de las y. Las muestras son tomadas cada 18 de manera que de

frente a la boca de la guitarra se encuentran el grado 0 en el ngulo


el ngulo

y los 90 en

. (Fig. 2.15) (Tabla 2.5)


Datos a considerar de cada eje

Fig. 2.15

18

18

36

36

54

54

72

72

90

90

108

108

270

126

288

144

306

162

324

180

342

(Tabla 2.5)

44

Con este mtodo se obtuvieron las primeras mediciones a base de mucho trabajo,
debido a la carga excesiva de trabajo que se observo durante la prctica, se
concluyo que se deber proceder a buscar un mtodo que no nos llevara tanto
tiempo, debido que al tener que ocupar las instalaciones del estudio de grabacin se
depende de el tiempo de los profesores de grabacin as como de el tiempo de
compaeros de otros semestres, que ya que ya hay una programacin previa del uso
del Estudio de grabacin de ESIME Zacatenco.

2.2 Implementacin del mtodo, definitivo


Se decide utilizar este mtodo debido a que presenta una disminucin en el tiempo
que se requiere para la toma de muestras de las notas musicales a ejecutar y as un
uso optimo del tiempo requerido del estudio de grabacin de ESIME Zacatenco. Este
mtodo ofrece el poder guardar las muestras a travs del software en conjunto con la
consola Yamaha y su correspondiente interfaz esto con la finalidad de tener
almacenadas todas las muestras de todos los ejes de los que se obtuvieron las
muestras para su posterior anlisis.

Material y Equipo
4 Sonmetros Marca: EXTECH. Modelo: 407768.
1 Computadora (Estudio de Grabacin)
1 Calibrador de Nivel Sonoro Marca: Brel & Kjr Modelo: 4231
1 Software Protools Versin 6.4
1 Consola Yamaha 01V96
4 Cables Belden-M9451. Plug Mono de 3.5 a XLR Macho Marca cable
4 Cables XLR Macho-Hembra Marca Switchcraft de 10m Cat:52BSW10
1 Software Room Eq Wizard V5.00.
1 Ejecutante Del Instrumento
1 Interfaz Digidesign
1 Cronometro

45

1 Afinador Digital gStrings V1.0.6 (Es Una Aplicacin Afinador Cromtico De


Medicin De Tono E Intensidad Del Sonido Que Permitir Afinar Cualquier
Instrumento Musical: Violn, Viola, Violonchelo, Contrabajo, Guitarra, Piano,
Instrumentos De Viento)
1 Flexo-Metro
1 Trasportador
1 Cinta Adhesiva
Como en el anterior mtodo se determino, midi y marco un esquema de diferentes
divisiones de ngulos (Fig.2.16), los cuales determinaran los puntos a grabar. Estas
divisiones fueron realizadas cada 18 grados con el fin de trazar los ejes (Tabla 2.6).
Donde se colocaran los soportes de los sonmetros (Fig. 2.17).

ngulos usados en la marcacin de los ejes


,

18

36

54

72

90

108

126

144

162

180

0,0

0,18

0,36

0,54

0,72

0,90

0,108

0,126

0,144

0,162

0,180

18

18,0

18,18

18,36

18,54

18,72

18,90

18,108

18,126

18,144

18,162

18,180

36

36,0

36,18

36,36

36,54

36,72

36,90

36,108

36,126

36,144

36,162

36,180

54

54,0

54,18

54,36

54,54

54,72

54,90

54,108

54,126

54,144

54,162

54,180

72

72,0

72,18

72,36

72,54

72,72

72,90

72,108

72,126

72,144

72,162

72,180

90

90,0

90,18

90,36

90,54

90,72

90,90

90,108

90,126

90,144

90,162

90,180

108

108,0

108,18

108,36

108,54

108,72

108,90

108,108

108,126

108,144

108,162

108,180

270

270,0

270,18

270,36

270,54

270,72

270,90

270,108

270,126

270,14

270,162

270,180

288

288,0

288,18

288,36

288,54

288,72

288,90

288,108

288,126

288,144

288,162

288,180

306

306,0

306,18

306,36

306,54

306,72

306,90

306,108

306,126

306,144

306,162

306,180

324

324,0

324,18

324,36

324,54

324,72

324,90

324,108

324,126

324,144

324,162

324,180

342

342,0

342,18

342,36

342,54

342,72

342,90

342,108

342,126

342,144

342,162

342,180

(Tabla 2.6)

46

Fig. 2.16

Fig. 2.17

Se marco la posicin del banco donde el individuo ejecutara las notas a grabar (Fig.
2.18), debido a que el estudio es utilizado por alumnos de otros semestres en
diferentes horarios ya que el banco es movido podra influenciar los ngulos a grabar
en particular el eje 0 grados Phi, 90 grados Theta.

Fig. 2.18

Mientras se monto el dems equipamiento se encendi el aire acondicionado para


que las mediciones se mantuvieran una temperatura constante de 21 y no
influenciara el medio elstico y as afectara el medio controlado

47

Se armaron los soportes para los sonmetros utilizando las bases para micrfonos
(Fig 2.19), teniendo un especial cuidado al montarlos en los clamps para que se
mantuvieran estticos durante la grabacin. Los atriles fueron marcados con una
flecha de referencia en la base de estos para una fcil ubicacin dentro del esquema
de divisin de ngulos (Fig. 2.20).

Fig. 2.20

Fig. 2.19

Se Conectaron los 4 Cables XLR Macho-Hembra a la consola por los Canales 1, 2,


3, 4 (Fig.2.21) y a su vez a los cables se les conectaron los otros 4 cables XLR
Macho a Plug 3.5 y de ah a los sonmetros (Fig. 2.22) que estn ubicados cerca a
diferentes posiciones de donde sern captadas las notas musicales para su posterior
anlisis espectral, los cables fueron enumerados con relacin al sonmetro y base de
micrfonos.

48

Figura 2.21

Fig.2.22

Se calibraron los sonmetros con un Calibrador de Nivel Sonoro Marca: Brel &
Kjr Modelo: 4231 (Fig. 2.23) de acuerdo a la norma IEC 61672 (establece dos
clases de exactitud para los sonmetros, las cuales se especifican como clase 1 y
2, siendo la clase 1 la de mejor exactitud) a 94dB (Fig. 2.24 y Fig. 2.25)

49

Fig. 2.23

Fig. 2.25

Fig. 2.24

Una vez ajustado todos los parmetros con respecto a la calibracin de los
sonmetros se coloco al ejecutante en el centro del recinto sentado en un banco con
la guitarra (Fig.2.26) para generar las notas musicales ya definidas

50

Fig. 2.26

Tomando como origen la boca de la guitarra, marcando el ngulo 0 en phi y 90


en

theta (fig. 2.27) el centro de la boca de la guitarra (Fig. 2.28), se marcaron

cada 18 grados, en sentido de las manecillas del reloj trazando una circunferencia
hasta completarla, (Fig. 2.29). Estos ejes se trazaron cada 18 grados por la
optimizacin de tiempo ya que entre mayor distancia entre los ngulos se disminuira
el tiempo de trabajo en el anlisis del patrn de radiacin de la guitarra acstica
emitido.

51

Fig. 2.29
Fig. 2.27

Fig. 2.28
La dificultad fue determinar los 2 puntos de referencia en 0 y 180 de theta, en
relacin con las distancias del cuerpo de la guitarra en conjunto con el interprete a 15
cm y 30 cm (Fig. 2.30) y medir los ngulos en cambiando el panorama respecto a la
forma del patrn de radiacin que se tena en mente obtener, pasando de una forma
esfrica a una forma amorfa.

Figura 2.30

52

Al configurar la consola, los faders fueron colocados en un nivel de 0dB verificando


este dato en la pantalla digital, esto se aplico a los 4 canales en cada uno de los
faders a utilizar as como en el fader que corresponde al mster (Fig. 2.26)

Figura 2.26

53

Se verifico que el tono de 94db -1khz llegara con la misma amplitud en los 4 canales
a travs del software Protools. Se grabo el tono para posteriormente calibrar el
software REW 5.0 para anlisis de las muestras grabadas (Fig. 2.27).

Fig. 2.27

Se configuro Protools a una frecuencia de muestreo de 48khz al igual que la


consola Yamaha y a 24 bits de amplitud en un formato wav,(Fig. 2.28) se decidi
estas caractersticas debido a que la calidad de la seal de audio grabada muera
mucho mayor y una mucha mejor resolucin para posteriormente el anlisis en el
software rew5.

54

Tutorial Protools
Para crear una sesin:
1 Elija File > New Session
Configuracin Protools

Fig. 2.28

2 Elija la unidad en la que desea guardar la sesin. Conviene guardar la sesin en


una unidad de audio dedicada.

3 Seleccione "Enforce Mac/PC Compatibility" si desea crear archivos de audio y


de sesin que se puedan usar en la versin de Windows y en la de Macintosh de Pro
Tools.

4 Seleccione el formato de archivo de audio para la sesin. Para que la


compatibilidad entre sesiones Windows y Macintosh sea ptima, elija el tipo BWF
(.WAV). Los sistemas Windows no admiten los archivos Sound Designer II (SD II), o
a velocidades superiores a 48 kHz; Pro Tools no permite elegir SD II como tipo de
archivo si est seleccionada la opcin Enforce Mac/PC Compatibility (o si la
sesin est en un PC).

55

5 Seleccione la profundidad de bits (16 bits o 24 bits) y la frecuencia de muestreo.

6 Seleccione el valor de Fader Gain (+12 dB o +6 dB).

7 Seleccione la opcin de I/O Settings que necesite para utilizar con la sesin. El
sistema presenta varias opciones de I/O Settings preconfiguradas, pero se puede
seleccionar una opcin personalizada. "Configuracin de E/S".

8 Asigne un nombre a la sesin.

9 Haga clic en Save.

Se hizo una sesin de Grabacin en Protools de la Guitarra Acstica (Fig. 2.29,


Fig. 2,30, Fig. 2.31) donde se grabo cada nota y se realizaron repeticiones de 3 de la
misma nota justificando el hecho de que el ejecutante no siempre toca con la misma
intensidad Con esto reducimos el trabajo de las muestras que necesitamos pero
incrementamos el tiempo de anlisis grabamos en una sesin las 7 notas con sus 3
muestras respectivas ya no necesitamos el anlisis de 7 segundos ya que en la
grabacin obtuvimos del punto ms alto hasta que se cae totalmente la seal.
Reduciendo el tiempo de uso en el estudio para su posterior anlisis espectral,
siendo as 21 (Fig. 2.32) muestras por nota en un eje horizontal con correspondencia
en vertical teniendo en cuenta ciertas posiciones (Tabla 2.7)

56

Fig. 2.29

Fig. 2.30

Fig. 2.31

57

Fig. 2.32

ngulos Usados En La Marcacin De Los Ejes


,

18

36

54

72

90

108

126

144

162

180

0,0

0,18

0,36

0,54

0,72

0,90

0,108

0,126

0,144

0,162

0,180

18

18,0

18,18

18,36

18,54

18,72

18,90

18,108

18,126

18,144

18,162

18,180

36

36,0

36,18

36,36

36,54

36,72

36,90

36,108

36,126

36,144

36,162

36,180

54

54,0

54,18

54,36

54,54

54,72

54,90

54,108

54,126

54,144

54,162

54,180

72

72,0

72,18

72,36

72,54

72,72

72,90

72,108

72,126

72,144

72,162

72,180

90

90,0

90,18

90,36

90,54

90,72

90,90

90,108

90,126

90,144

90,162

90,180

108

108,0

108,18

108,36

108,54

108,72

108,90

108,108

108,126

108,144

108,162

108,180

270

270,0

270,18

270,36

270,54

270,72

270,90

270,108

270,126

270,144

270,162

270,180

288

288,0

288,18

288,36

288,54

288,72

288,90

288,108

288,126

288,144

288,162

288,180

306

306,0

306,18

306,36

306,54

306,72

306,90

306,108

306,126

306,144

306,162

306,180

324

324,0

324,18

324,36

324,54

324,72

324,90

324,108

324,126

324,144

324,162

324,180

(Tabla 2.7)

Donde tenemos los siguientes grados:


-

11 grados en theta (0-180)

10 grados en phi (108-0,324-270)

58

El total de posiciones para medir con los sonmetros: A 15 cm son 132 puntos y a
30 cm son 132 puntos. Como se cuenta con 4 sonmetros, en vez de posicionar uno
a 132 posiciones diferentes. Se posicionaran 4 a 33 posiciones diferentes c/u para 15
cm y 4 a 33 posiciones diferentes c/u para 30 cm.
En cada posicin se midieron las 7 notas musicales y se deben de tomar 3 muestras
de cada nota.
Obteniendo finalmente un total de 5544 muestras
Las mediciones las realizamos en los ngulos
las x y

, donde

representa el eje de

al eje de las y. Las muestras son tomadas cada 18 de manera que de

frente a la boca de la guitarra se encuentran el grado 0 en el ngulo


el ngulo

y los 90 en

. (Fig. 2.33) (Tabla 2.8)


Datos a considerar de cada eje

Figura 2.33

18

18

36

36

54

54

72

72

90

90

108

108

270

126

288

144

306

162

324

180

342

(Tabla 2.8)

59

Posteriormente otra persona mova y colocaba los soportes de los sonmetros a las
distancias y ngulos requeridos para cada grabacin apoyndose del flexmetro,
midiendo del cuerpo de la guitarra e interprete hacia el sonmetro 15cm y 30cm
respectivamente en los ngulos de phi y theta (Fig. 2.34) (Fig. 2.35).

Figura 2.35
Figura 2.34

Se le indico al intrprete por medio de audfonos cuando comenzar a tocar y de igual


forma cuando parar y cuando se iban a cambiar los sonmetros de posicin.(Fig.
2.36)

Fig. 2.36

60

Las grabaciones fueron nombradas en la sesin de Protools (Fig. 2.36) con


respecto a sonmetro, ngulos y distancias, para tener un mejor control de las
grabaciones, un fcil reconocimiento e identificacin de las muestras en la parte de
anlisis con el software Rew5.

Fig. 2.36
En el transcurso de grabacin se

realizaban pausas cada 20 minutos

para

monitorear que la habitacin permaneciera en la temperatura de 21 centgrados


(Fig. 2.37), de lo contrario se volva encender el aire acondicionado, tambin se
utilizaba para rectificar que las sesiones ya grabadas estuvieran adecuadamente
almacenadas, la otra actividad que se realizaba es la de corroborar que los
sonmetros estuvieran correctamente calibrados.

Fig. 2.37

61

Obteniendo todas las grabaciones de los crculos que se utilizaran para


posteriormente su graficacin en 3D.
Las notas que se grabaron de la guitarra acstica
Mi2 = 82.41 Hz. (Sexta cuerda al aire)
Do#4 = 277.18 Hz. (Sexto traste de la tercera cuerda)
La#5 = 932.33 Hz. (Dieciochoavo traste de la primera cuerda)

Estas notas fueron establecidas previamente, dentro de las cuales se estn


consideran frecuencias bajas, medias y altas tomando como referencia el rango que
abarca la guitarra acstica, que va desde los 82.41 Hz hasta 932.33 Hz (Tabla 2.9 y
2.10).

62

Tabla 2.9 y 2.10Rango que abarca la guitarra acstica, que va desde los 82.41 Hz hasta 932.33 Hz.
Traste

6 Fa 2

Mi 2
82.41 Hz

Fa# 2
87.31 Hz

5 La# 2

La 2
110 Hz

4 Re# 3

Re 3
146.83 Hz

3 Sol# 3

Sol 3
196 Hz
Si 3

Mi 4

123.47 Hz

La 3

2 Do 4

La# 3

1 Fa 4

Sol 4

Sol# 4
392 Hz

La 4

Fa# 4

La# 4
440 Hz

Si 3

Re# 4

Mi 4

Sol 4

Si 4

466.16 Hz

Sol# 4

Do 5

493.88 Hz

Mi 2

11

Re# 3

Sol# 3

Do# 4

Fa# 4

La# 4

Re# 5

82.41Hz
La 2

155.56 Hz

110
Re 3

329.63 Hz

La 4

Do# 5
523.25 Hz

466.16 Hz

587.33 Hz

739.99 Hz

Tabla 2.10

-63-

622.25 Hz
Sol# 5

783.99 Hz

830.61 Hz

311.13 Hz
Sol# 4

392 Hz
Do 5

493.88 Hz

233.08 Hz
Re# 4

293.66 Hz

369.99 Hz

Re# 5

Sol 5

220 Hz

Sol 4

Si 4

Re 5

554.37 Hz
Fa# 5

698.46 Hz

349.23 Hz

440 Hz

523.25 Hz

277.18 Hz
Fa# 4

La# 4

Do# 5

Fa 5
659.26 Hz

329.63

415.30 Hz

493.88 Hz
Mi 5

261.63 Hz

18
La# 3

Re 4

415.30 Hz
Do# 5

523.25 Hz
Mi 5

554.37 Hz
Fa 5

659.26 Hz
La 5

698.46 Hz
La# 5

880 Hz

440 Hz
Re 5

554.37 Hz

17
La 3

207.65 Hz
Do# 4

Fa 4

La 4

Do 5

196 Hz

246.94 Hz

311.13 Hz

16
Sol# 3

Do 4

Mi 4

Sol# 4
392 Hz

466.16 Hz

622.25 Hz

233.08 Hz

293.66 Hz

Si 4

185 Hz
Si 3

Re# 4

15
Sol 3

174.61 Hz

220 Hz

Sol 4

14
Fa# 3

La# 3

Re 4

369.99 Hz

246.94 Hz
Mi 4

164.81 Hz

277.18 Hz

196 Hz
Si 3

13
Fa 3

La 3
207.65 Hz

146.83 Hz
Sol 3

12
Mi 3

349.23 Hz

415.30 Hz

Tabla 2.9
Cuerda al aire No.

261.63 Hz
Fa 4

329.63 Hz

392 Hz

196 Hz
Do 4

246.94 Hz

311.13 Hz

369.99 Hz

146.83 Hz
Sol 3

185 Hz

233.08 Hz

293.66 Hz

349.23 Hz

138.59 Hz

174.61 Hz

10
Re 3

Fa# 3

La# 3

Re 4

Fa 4

138.59 Hz

220 Hz

277.18 Hz

329.63 Hz

415.30 Hz

La 3

9
Do# 3

Fa 3

164.81 Hz

207.65 Hz
Do# 4

Mi 4

311.13 Hz

123.47 Hz

155.56 Hz

261.63 Hz

8
Do 3

Mi 3

Sol# 3

Do 4

Re# 4

116.54 Hz

196 Hz

246.94 Hz

293.66 Hz

369.99 Hz

Sol 3

7
Si 2

Re# 3

146.83 Hz

185 Hz
Si 3

Re 4

Fa# 4

349.23 Hz

138.59 Hz

233.08 Hz

277.18 Hz

110 Hz
Re 3

Fa#3

6
La# 2

103.83 Hz

174.61 Hz

220 Hz
Do# 4

261.63 Hz

329.63 Hz

Fa 3

5
La 2

Do# 3

138.59 Hz

164.81 Hz

207.65 Hz

246.94 Hz

98 Hz
Do 3

Mi 3

155.56 Hz

4
Sol# 2

92.50 Hz
Si 2

116.54 Hz

3
Sol 2

932.33 Hz

587.33 Hz

Ya almacenadas todas al grabaciones realizadas, decide el repartir el nmero


correspondiente de mediciones por nota, a cada integrante del anlisis para vaciar
los datos necesarios para generar los patrones. en el cual se utilizo una biblioteca
Multimedia para la optimizacin de dicho anlisis iTunes (Fig. 2.38)

Fig. 2.38
Los datos que se necesitaran de cada nota grabada son:
Fundamental (1er Armnico), 2do Armnico, 3er Armnico, 4to Armnico, 5to
Armnico (Fig. 2.39)

64

Fig. 2.39

Estos datos son en frecuencia y amplitud.


Estos datos se van obtener mediante el software rew5, el primer paso fue calibrar
el software, mediante los tonos grabados de 94dB/1khz, respectivamente a cada
sonmetro.
Cuando se comienza la obtencin de los datos, mediante el anlisis de las notas
grabadas, en el software rew5

65

Imgenes donde se muestra la grabacin de las notas en diferentes ngulos (Fig.


2.40, 2.41, 2.42 2.43, 2.44, 2.45, 2.46, 2.47)

Fig. 2.40

Fig. 2.41

Fig. 2.42

Fig. 2.43

66

Fig. 2.44

Fig. 2.45

Fig. 2.46

Fig. 2.47

67

Llegamos a la conclusin de que podemos utilizar ponderacin A con el sonmetro


debido a que con ponderacin C el sistema mete ruido, y como no tenemos equipo
para determinar qu es lo que mete el ruido solo decimos que mete ruido en
ponderacin C, la justificacin de utilizar ponderacin C es que el rango que nosotros
captaremos va de los 82hz a los 933hz y en ese rango la respuesta en frecuencia del
sonmetro no cambia entre una y otra ponderacin.
Conclusin: Estas mediciones se realizaron con el objetivo de hacer una simulacin
del patrn de radiacin de la guitarra acstica y obtener su representacin grafica
mediante lbulos en el software MATLAB para su anlisis y observar en una
Semiesfera en 3D en qu punto se encuentra la mayor radiacin de dicho
instrumento

68

Captulo 3
Anlisis de resultados

69

Capitulo 3: Anlisis de resultados

Tomando como base

las lecturas

obtenidas de la evaluacin

de las 3 notas

musicales, se obtuvieron las grficas mostradas en las figuras 3.1, 3.2, 3.3 y 3.4 en
base

a la amplitud y a la frecuencia fundamental de cada una de las notas.

Comenzando con la nota ms baja, Mi2.


En la parte derecha de todas las figuras hay una barra de colores la cual indica por
medio de estas la amplitud en dBA, de los diferentes puntos en la figura, para una
mejor observacin del comportamiento mostrado en esta.

Figura 3.1 Patrn de la guitarra Mi 2, 15 cm, vista lateral izquierda

70

Figura 3.2 Patrn de la guitarra Mi 2, 15 cm, vista lateral derecha

Figura 3.3 Patrn de la guitarra Mi 2, 15 cm, vista Frontal

Figura 3.4 Patrn de la guitarra Mi 2, 15 cm, vista trasera


Se observa en la figura 3.1 que hay una gran parte del grafico que disminuye
considerablemente en amplitud, esto es debido a que en esa regin se encontraba la pierna
del ejecutante y el brazo, lo cual sirve como un amortiguador, en la vibracin de la placa,
provocando una atenuacin en la radiacin del sonido en esa parte, de igual forma en la

71

figura

3.2 es el mismo caso en las parte

donde se disminuye la amplitud, aunque la

atenuacin es menor debido a que solo interviene la pierna del ejecutante en este caso.
Si se observa la vista frontal (figura 3.3) , los puntos (x=0, z=0) representan la boca de la
guitarra, que como lo indican los colores, no tiene la mayor amplitud de radiacin, para este
valor de frecuencia, aunque el valor de este es muy considerable, pero la mayor radiacin se
encuentran en puntos esparcidos, con tendencia hacia la derecha pero tiene un
comportamiento creciente en la parte inferior izquierda de la guitarra , debido a la posicin de
ejecucin de la guitarra en la que se tomo las muestras.

En la figura 3.3, se muestra dos sumisiones en el mismo eje de z, estas indican la parte de la
guitarra donde se hace curva en el cuerpo de la guitarra en la parte superior e inferior de la
boca de la guitarra, que debido a la resonancia dentro del cuerpo y estas curvas de forma
cncava, tendran una forma convexa en la parte interna haciendo que las ondas sonoras su
reflejen con mayor agresividad es estas partes que en otra parte de la guitarra, impidiendo su
libre vibracin en el cuerpo de la guitarra .

En un aspecto general la figura 3.3 muestra que la mayor amplitud de la frecuencia


fundamental se genera en la parte frontal y se va atenuando conforme se va alejando
de la boca de la guitarra.

En la figura 3.4 se muestra la parte trasera del grafica, usando ese color ya que es
menor valor de la escala, utilizado para indicar la parte del patrn que no se midi.

Las figuras 3.5, 3.6, 3.7 y 3.8 corresponden a la misma nota pero a una distancia de 30 cm.

72

Figura 3.5 Patrn de la guitarra Mi 2, 30 cm, vista lateral izquierda

Figura 3.6 Patrn de la guitarra Mi 2, 30 cm, vista lateral derecha

73

Figura 3.7 Patrn de la guitarra Mi 2, 30 cm, vista frontal

Figura 3.8 Patrn de la guitarra Mi 2, 30 cm, vista trasera

En comparacin con el patrn obtenido a 15 cm de esta nota musical, estas figuras solo
muestran una atenuacin constante debido a la distancia, para la frecuencia fundamental de

74

la nota, manteniendo el patrn correspondiente a 15cm, a excepcin de la parte inferior


donde se nota que para esta posicin, la radiacin tiende a ser mayor en esta parte de la
guitarra, que como se observa en la figura 3.3 se ve el inicio del crecimiento en amplitud y
en la figura 3.7 se nota que la tendencia fue hacia la parte inferior izquierda de la guitarra,
debido a que es la parte donde tiene menos impedimento con el cuerpo del intrprete ya que
est en la parte libre que forma el ngulo de las piernas del ejecutante, y alejada de la pierna
izquierda del mismo.

Las figuras 3.9, 3.10, 3.11 y 3.12 corresponden al patrn de radiacin obtenido a 15 cm de la
nota Do#4.

Figura 3.9 Patrn de la guitarra Do#4, 15 cm, vista lateral izquierda

75

Figura 3.10 Patrn de la guitarra Do#4, 15 cm, vista lateral Derecha

Figura 3.11 Patrn de la guitarra Do#4, 15 cm, vista frontal

76

Figura 3.12 Patrn de la guitarra Do#4, 15 cm, vista trasera

En el caso de la frecuencia fundamental para esta nota, se observa en la figura 3.9 y 3.10
que la mayor amplitud para esta frecuencia se genera en la tapa trasera de la guitarra, que
segn el comportamiento de la caja de resonancia-de la guitarra las bajas frecuencias
resuenan en la parte trasera de esta. Pero aunque no es una gran rea, es debido a que el
cuerpo del ejecutante en es aparte no toca directamente la placa dejando solo un rea
pequea para que vibre.

La figura 3.11 nos muestra que el comportamiento de radiacin en este caso se da con una
tendencia vertical, pero hacia la izquierda del cuerpo de la guitarra, esta indica que la
vibracin en esta frecuencia tambin ocurre en la tapa frontal del guitarra pero con un
preferencia la parte ms ancha de esta, esto tambin cumple el comportamiento que
conforme va aumentando la frecuencia genera, la mayor amplitud se va situar en el rea de
la tapa frontal de la guitarra. Tambin nos muestra que la boca de la guitarra no tiende a ser
la que genere la mayor amplitud para la frecuencia fundamental de la nota como en el caso
de la nota anterior.

77

Tambin se observa en las figura 3.9 y 3.10 que hay una atenuacin debido a las piernas del
ejecutante pero sigue siendo considerable debido a que en este caso la frecuencia resuena
dentro del cuerpo de la guitarra, pero no es tan severa debido a que se comienza a vibrar en
la tapa frontal de la misma.

Se observa que el patrn de radiacin coincide con el modo de vibracin de la placa b,


mostrado en la figura 3.13.

Figura 3.13 Modos de vibracin de la tapa frontal de la guitarra,


(185, 287, 460, 508 Hz).

Se Observa que para la placa b, la frecuencia en 287 Hz, y la frecuenta de Do#4 es en teora
311.1 Hz, y se ve que el comportamiento es muy similar, en la figura 3.11 se ve como
comienza a tener una atenuacin en la parte central y tiende a tener mayor concentracin en
la parte superior e inferior, en el rea correspondiente a esa parte de la placa frontal de la
guitarra.

78

Las figuras 3.14, 3.15, 3.16 y 3.17 corresponden a la misma nota pero a una distancia de 30
cm.

Figura 3.14 Patrn de la guitarra Do#4, 30 cm, vista lateral izquierda

Figura 3.15 Patrn de la guitarra Do#4, 30 cm, vista lateral Derecha

79

Figura 3.16 Patrn de la guitarra Do#4, 30 cm, vista Frontal

Figura 3.17 Patrn de la guitarra Do#4, 30 cm, vista Trasera

80

A esta distancia, la frecuencia fundamental de la Do#4, tiene una atenuacin en el rea de la


tapa trasera, donde antes haba una mxima radiacin, como lo muestra la figura 3.14 y
3.15.
Con excepcin de las laterales, la forma del patrn se mantiene aunque con una atenuacin
constante, pero se observa que empieza a ver una tendencia a separarse del centro y
aumentar hacia la parte superior e inferior de la guitarra, en forma vertical como lo muestra la
figura 3.16, y concuerda con el modo de vibracin de la placa B mostrado en la figura 3.3.5,
de igual forma se atena la amplitud conforme se aleja de esa rea.
Tambin se observa en las figuras 3.14 y 3.15 la parte de la esfera en donde se disminuyo
la amplitud, como resultado del amortiguamiento debido a las piernas del ejecutante y sus
brazos.

Las figuras 3.18, 3.19, 3.20 y 3.21 muestran la ltima nota medida a 15 cm, LA#5

Figura 3.18 Patrn de la guitarra La#5, 15 cm, vista lateral izquierda

81

Figura 3.19 Patrn de la guitarra La#5, 15 cm, vista lateral derecha

Figura 3.20 Patrn de la guitarra La#5, 15 cm, vista Frontal

82

Figura 3.21 Patrn de la guitarra La#5, 15 cm, vista trasera


La figura 3.20, se asemeja al modo de vibracin de la tapa frontal de vibracin de la figura
3.22 correspondiente ala frecuencia de 873 Hz.

Figura 3.22 Modos de vibracin de la tapa frontal de la guitarra.

83

En la parte inferior difiere con la imagen 3.22 debido a que en esa rea es donde se
colocara la pierna del ejecutante. A diferencia de los dems patrones la radiacin abarca la
mayor

rea media de la esfera, esto es debido a que las a las altas frecuencias, se

propagan en la tapa frontal de la guitarra, esta es la razn por la que se ve una mayor
uniformidad a lo largo de la tapa frontal de la guitarra, y debido a esto el rea referente a la
boca de la guitarra no es donde hay la mayor radiacin en amplitud par a la frecuencia
fundamental de esta nota.
Las figuras 3.18, 3.19, 3.20 y 3.21 muestran el patrn de radiacin obtenido con la nota LA#5
obtenida a 15 cm.

Figura 3.23 Patrn de la guitarra La#5, 30 cm, vista lateral izquierda

84

Figura 3.24 Patrn de la guitarra La#5, 30 cm, vista lateral derecha

Figura 3.25 Patrn de la guitarra La#5, 30 cm, vista lateral frontal

85

Figura 3.26 Patrn de la guitarra La#5, 30 cm, vista trasera


El patrn para esta nota a diferencia de las dems notas en relacin con esta distancia, no
mantiene la figura original a la distancia de 15 cm, sino que se modifica y mantiene una
figura tendiendo a una cruz, tomando como centro la-boca de la guitarra, a esto ultimo es
importante ya que a esta distancia en el eje de la boca de la guitarra se encuentra la mayor
radiacin sonora, pero si observamos los ejes verticales se va recorriendo del centro a las
lateral izquierda de la guitarra aunque , la atenuacin no lo hace tan resaltable. Aunque esto
puede ser explicado debido a que la inclinacin de la guitarra esta hacia esa direccin y
debido a que las frecuencias altas son mas direccionales esto puede influir en que el patrn
tome esta forma.

Otra variable a considerar en la colocacin del micrfono, que va

relacionada con la

amplitud de la frecuencia fundamental, es el comportamiento de sus armnicos en amplitud,


y en especial en decaimiento de estos, en el dominio de la frecuencia.
Para mostrar esto grficamente se mantuvo el contorno del patrn de radiacin de la
frecuencia fundamental, solo los colores asignados para cada rea son diferentes, esto para
observar el comportamiento de los 5 primeros armnicos, en comparacin con la amplitud de
frecuencia fundamental, para esto se establecieron valores de acuerdo al armnico con
mayor amplitud.

86

Figura 3.27 Comportamiento del primer y segundo armnico, en relacin con los dems
armnicos, graficando amplitud contra nmero de armnicos

Figura 3.28 Comportamiento del tercer, cuarto y quinto armnico, en relacin con los dems
armnicos, graficando amplitud contra nmero de armnicos

Esta es una estimacin grfica para representar, como aumentaran la frecuencia


fundamental

y sus armnicos, dependiendo de que frecuencia sea la que tiene mayor

amplitud (1, 2, 3, 4, 5), se establecer un valor, conformado por esta frecuencia con mayor
amplitud en su primer digito, despus se colocara un punto y el siguiente valor representa la
pendiente, que esta representada por la lnea roja en las figuras 3.27, 3.28, esta va a variar
su valor, como lo representa una pendiente entre ms cercano a 0, tendera hacer una lnea
horizontal y entre ms se acerque a 1 tendera a ser una lnea vertical, esto representara que
tan suave es el decaimiento armnico, en promedio.

Se representara con una barra de colores como en las figuras donde se representaron los
patrones anteriores de amplitud, se muestra en la figura 3.29

87

Figura 3.29 Indicador de mayor armnico en amplitud y pendiente promedio

A continuacin se muestran la comparacin grfica de la grafica de amplitud

de la

frecuencia fundamental, con la de comportamiento de armnicos.

Figura 3.30 Vista lateral izquierda del patrn de comportamiento armnico en amplitud (izq.)
y Amplitud del la frecuencia fundamental (der.) a 15 cm de Mi2

88

Figura 3.31 Vista lateral derecha del patrn de comportamiento armnico en amplitud (izq.) y
Amplitud del la frecuencia fundamental (der.) a 15 cm de Mi2

Figura 3.32 Vista frontal del patrn de comportamiento armnico en amplitud (izq.) y
Amplitud del la frecuencia fundamental (der.) a 15 cm de Mi2

89

Figura 3.33 Vista frontal del patrn de comportamiento armnico en amplitud (izq.) y
Amplitud del la frecuencia fundamental (der.) a 15 cm de Mi2
En la nota Mi2 El comportamiento de los 5 primeros armnicos, se observa que tiene ms
amplitud con base va disminuyendo la amplitud de la frecuencia fundamental, pero este
incremento tambin va relacionado con el aumento en frecuencia de los armnicos, pero se
mantienen en la mayora de la superficie el tercer armnico junto con el segundo con mayor
amplitud con respecto a los otros armnicos, aunque este ultimo si tiene una relacin ms
directa con el primer armnico ya que donde la fundamental tiene mayor amplitud esta tiene
mayor presencia y un decaimiento no tan agresivo debido al color que presenta, este
comportamiento se aprecia en la figura 3.32 con mayor claridad; aunque hay un rea en
donde le primer armnico (fundamental) tiene mayor amplitud aunque podra ser debido a la
contribucin de la atenuacin de la pierna se observa en la figura 3.30 y 3.32

Figura 3.34 Vista lateral izquierda del patrn de comportamiento armnico en amplitud (izq.)
y Amplitud del la frecuencia fundamental (der.) a 30 cm de Mi2

90

Figura 3.35 Vista lateral derecha del patrn de comportamiento armnico en amplitud (izq.) y
amplitud del la frecuencia fundamental (der.) a 30 cm de Mi2

Figura 3.36 Vista frontal del patrn de comportamiento armnico en amplitud (izq.) y
amplitud del la frecuencia fundamental (der.) a 30 cm de Mi2

91

Figura 3.37 Vista trasera del patrn de comportamiento armnico en amplitud (izq.) y
amplitud de la frecuencia fundamental (der.) a 30 cm de Mi2

Este patrn de Mi2 a 30 cm, maneja el mismo comportamiento en base a los armnicos, que
el patrn de radiacin a 15 cm, a excepcin que en este caso se tiene una tendencia de
mayor aparicin en la superficie del patrn de radiacin del tercer armnico, y la aparicin
del segundo armnico tiende a parecer en la parte inferior del patrn de captacin, esto es
relacionado como se menciono con la fundamental, que tambin tiende hacia la parte inferior
pero en un rea mucho menor.

Figura 3.38 Vista lateral izquierdo del patrn de comportamiento armnico en amplitud (izq.)
y amplitud del la frecuencia fundamental (der.) a 15 cm de Do#4

92

Figura 3.39 Vista lateral derecha del patrn de comportamiento armnico en amplitud (izq.) y
amplitud del la frecuencia fundamental (der.) a 15 cm de Do#4

Figura 3.40 Vista frontal del patrn de comportamiento armnico en amplitud (izq.) y
amplitud del la frecuencia fundamental (der.) a 15 cm de Do#4

93

Figura 3.41 Vista trasera del patrn de comportamiento armnico en amplitud (izq.) y
Amplitud del la frecuencia fundamental (der.) a 15 cm de Do#4

A diferencia del caso del patrn de radiacin de Mi2, en Do#4 solo tiene mayor amplitud el
primer y segundo armnico, esto es posible a que como la frecuencia comienza a aumentar,
llega a vibrar en la mayora del cuerpo del guitarra, se percibe que prevalecen solo el primer
y segundo armnico como armnicos de mayor amplitud, pero es contante la aparicin del
primer armnico en un rea mucho mayor del patrn de radiacin, como se muestra en la
figura 3.39 y 3.40.
En el caso de segundo armnico prevalece en el rea derecha del patrn de radiacin la
guitarra como se muestra, en la figura 3.38, a excepcin de algunas reas muchos menores
en el rea restante de patrn de radiacin.

94

Figura 3.42 Vista lateral izquierdo del patrn de comportamiento armnico en amplitud (izq.)
y Amplitud del la frecuencia fundamental (der.) a 30 cm de Do#4

Figura 3.43 Vista lateral derecha del patrn de comportamiento armnico en amplitud (izq.) y
Amplitud del la frecuencia fundamental (der.) a 30 cm de Do#4

95

Figura 3.44 Vista frontal del patrn de comportamiento armnico en amplitud (izq.) y
Amplitud del la frecuencia fundamental (der.) a 30 cm de Do#4

Figura 3.45 Vista trasera del patrn de comportamiento armnico en amplitud (izq.) y
Amplitud del la frecuencia fundamental (der.) a 30 cm de Do#4

En este caso comienza el segundo armnico comienza a prevalecer en una mayor rea del
patrn de radiacin, esto puede ser influenciado que la distancia pueda atenuar la amplitud a
de la fundamental, y para este armnico su decaimiento es mucho ms agresivo en
comparacin con el patrn de radiacin a la distancia de 15 cm.

96

Figura 3.46 Vista lateral izquierdo del patrn de comportamiento armnico en amplitud (izq.)
y Amplitud del la frecuencia fundamental (der.) a 15 cm de La#5

Figura 3.47 Vista lateral derecha del patrn de comportamiento armnico en amplitud (izq.)
y amplitud del la frecuencia fundamental (der.) a 15 cm de La#5

97

Figura 3.48 Vista frontal del patrn de comportamiento armnico en amplitud (izq.) y
amplitud del la frecuencia fundamental (der.) a 15 cm de La#5

Figura 3.49 Vista trasera del patrn de comportamiento armnico en amplitud (izq.) y
amplitud del la frecuencia fundamental (der.) a 15 cm de La#5

El comportamiento de la fundamental para esta nota es uniforme, en la mayora del patrn


de radiacin, a excepcin del rea mostrado en la figura 3.47, donde se ubicara el brazo de
la guitarra y este podra afectar en al disminucin en amplitud del primer armnico y que
prevalezca el segundo, pero el protagonismo en la mayor cantidad de rea en la superficie
del patrn de radiacin de la guitarra, es debido a que esta nota tiene la mayor frecuencia
en la fundamental, y como tal se transmite por todo el cuerpo de la guitarra, y la prevalencia
del primer armnico como armnico de mayor amplitud , se puede decir que entre mayor

98

frecuencia en la fundamental el decaimiento de sus armnicos es mucho mayor que en


frecuencias menores, y por lo tanto tiende a resaltar de entre los dems armnicos, en el
caso de esta guitarra.

Figura 3.50 Vista lateral izquierda del patrn de comportamiento armnico en amplitud (izq.)
y Amplitud del la frecuencia fundamental (der.) a 30 cm de La#5

Figura 3.51 Vista lateral derecha del patrn de comportamiento armnico en amplitud (izq.)
y Amplitud del la frecuencia fundamental (der.) a 30 cm de La#5

99

Figura 3.52 Vista frontal del patrn de comportamiento armnico en amplitud (izq.) y
Amplitud del la frecuencia fundamental (der.) a 30 cm de La#5

Figura 3.53 Vista trasera del patrn de comportamiento armnico en amplitud (izq.) y
Amplitud del la frecuencia fundamental (der.) a 30 cm de La#5

El primer armnico mantiene, la prevalencia en el patrn de radicacin de la guitarra, pero


ahora el rea donde prevaleca el segundo armnico, es sustituido por el primer armnico
pero, con una pendiente de decaimiento mucho ms agresiva en promedio como se muestra
en la figura 3.51, y el segundo armnico a un prevalece, pero en un rea ms pequea, esto
se observa en la misma figura.

100

3.1 Interpretacin
El lugar donde se deba colocar el micrfono, se puede elegir desde dos aspectos, uno
considerando primero el comportamiento del patrn de radiacin, como punto de partida y
despus de elegir un punto donde consideremos que estar el sonido ms adecuado, para el
fin que buscamos, despus se elegir el micrfono adecuado para ese punto de radiacin ;
el otro aspecto es cuando se tiene un micrfono como nica opcin, entonces se debe
buscar un punto en el patrn de radiacin, que se adapte a las caractersticas del micrfono,
para obtener el sonido que ms adecue a las necesidades que tenemos.

Para el primer caso se buscar un rea en donde:

Mi2 tenga una mayor amplitud en la frecuencia fundamental, el segundo armnico

tenga mayor amplitud que la fundamental, pero que el decaimiento no sea tan agresivo, para
los dems armnicos.

Do#4 tenga una mayor amplitud en la frecuencia fundamental, est sea mayor que

los dems armnicos, pero el decaimiento sea un poco ms agresivo para sus armnicos, en
comparacin con Mi2.

LA#5 Tenga una mayor amplitud en la frecuencia fundamental, est sea mayor que

los dems armnicos, pero el decaimiento sea agresivo para sus dems armnicos.

Se recomienda empezar la bsqueda en Mi2 debido a que el rea donde nos gustara,
colocar el micrfono en esa nota es muy reducida.

101

En los tres casos se busca una mayor amplitud en la fundamental o primer armnico, se
decide colocar el micrfono a 15 cm, ya que a esa distancia es donde se tiene mayor
amplitud en el patrn de radiacin en las 3 notas.
En base a la amplitud de la frecuencia fundamental, se tiene esta rea a colocar con mayor
amplitud.

3.54 vista frontal del patrn de radiacin para Mi2 a 15 cm, con reas elegidas

Ahora se buscan esas reas, con el patrn que indica el decaimiento de armnicos, para
buscar reas ms especificas. Y en base a que el segundo armnico se requiere con una
mayor amplitud y un decaimiento no tan agresivo.
As que en base al patrn anterior se tendran ests reas.

102

Figura 3.55 Vista frontal del patrn de comportamiento armnico en amplitud a 15 cm de


Mi2, con reas elegidas
Ahora se comparan estas reas en relacin con el patrn de radiacin de la nota Do#4 a 15
cm, repitiendo el procedimiento anterior, primero buscando en el patrn referente a la
amplitud de la frecuencia fundamental, y posteriormente en el de comportamiento armnico
en amplitud.
Se tienen las siguientes reas:

3.56 vista frontal del patrn de radiacin para Do#4 a 15 cm, con reas elegidas

103

Figura 3.57 Vista frontal del patrn de comportamiento armnico en amplitud a 15 cm de


Do#4, con reas elegidas

Con las figuras, anteriores se reduce las reas a colocar, ahora se debe hacer coincidir esta
rea con la siguiente nota y repetir el procedimiento.

3.58 vista frontal del patrn de radiacin para La#5 a 15 cm, con rea elegida

Figura 3.59 Vista frontal del patrn de comportamiento armnico en amplitud a 15 cm de


La#5, con reas elegidas

104

Se observa que el rea elegida para esta nota, no es la mayor amplitud que, presenta, el
patrn en la fundamental (figura 3.17.1), pero si se compara se notara que hay una
disminucin de aproximadamente 6 dBA.

En base al comportamiento del decaimiento en amplitud de los armnicos se nota que


aunque el primer armnico es el que tiene la mayor amplitud, no es la pendiente ms
agresiva, pero se encuentra en un punto intermedio aproximadamente en comparacin con
las dems pendientes, en este caso se aplica el criterio del ingeniero que visualice estos
grficos, si se considera que 6 dBA en disminucin afecta mucho el sonido que el busca,
pues seria volver a las notas anteriores, y buscar un punto en donde no disminuya tanto a
esta nota ni tampoco, las dems notas, o buscar un micrfono que resalte las altas
frecuencias para compensar este decaimiento en altas.

En este caso buscaremos, un micrfono que se mantenga, su respuesta en frecuencia lo


ms plana posible, para el rango de frecuencia que maneja la guitarra hasta el 5 armnico
que es de 82.3 Hz 3729 Hz tericamente, se de condensador ya que estos tipos de
micrfonos, mantiene su respuesta en frecuencia ms plana a los dinmicos, en al mayora
de los casos, esto dar como resultado una mejor calidad en el sonido buscado, otra
caracterstica en el micrfono, es que sea de patrn cardioide, ya que nos enfocaremos en
solo el sonido que se recibe por la parte frontal del micrfono, otro aspecto tambin es la
sensibilidad de est.

En base a lo anterior se eligieron 3 micrfonos de diferentes marcas:


MXL 2003A de MXL
C414 xls de AKG
SM27 de SHURE
Se generaron los patrones de captacin de igual forma al patrn de radiacin, aunque este
no es tan exacto ya que se tuvieron que tomar puntos del patrn de captacin, que da el
fabricante, pero como este es bidimensional, y como grfica Matlab, si difiere mucho al

105

patrn esperado, pero funciona para observar el lbulo frontal del patrn de captacin del
micrfono. Para el caso de los patrones de captacin, la barra de colores indicara los
valores en cm, ya que se trasladaron midiendo puntos en distancias de 10 entre cada uno
de estos puntos, y trasladando la distancia en cm a la tabal para elaborar el patrn de
captacin.
Se obtuvieron los siguientes patrones:

Figura 3.60 vista Lateral izquierda del patrn de captacin del micrfono
MXL 2003

Figura 3.61 vista Lateral derecha del patrn de captacin del micrfono
MXL 2003

106

Figura 3.62 vista frontal del patrn de captacin del micrfono


MXL 2003

Figura 3.63 vista trasera del patrn de captacin del micrfono


MXL 2003

Figura 3.64 vista lateral izquierda del patrn de captacin del micrfono
C414 xls a 250hz (izquierda) y 1000hz (derecha)

Figura 3.65 vista lateral derecha del patrn de captacin del micrfono
C414 xls a 250hz (izquierda) y 1000hz (derecha)

107

Figura 3.66 vista frontal del patrn de captacin del micrfono


C414 xls a 250hz (izquierda) y 1000hz (derecha)

Figura 3.67 vista trasera del patrn de captacin del micrfono


C414 xls a 250hz (izquierda) y 1000hz (derecha)

Figura 3.68 vista en lateral izquierda del patrn de captacin del micrfono
SM27 a 250hz y 1000hz

108

Figura 3.69 vista en lateral derecho del patrn de captacin del micrfono
SM27 a 250hz y 1000hz

Figura 3.70 vista frontal del patrn de captacin del micrfono


SM27 a 250hz y 1000hz

Figura 3.71 vista trasera del patrn de captacin del micrfono


SM27 a 250hz y 1000hz

109

El procedimiento que anterior es elegir un rea en el patrn de radiacin en base a


caractersticas del sonido que buscamos, posteriormente se eligi un micrfono, en bases
asua caractersticas que se adapten al patrn de radiacin. Ahora se elegir un rea del
patrn de radiacin en base a caractersticas de un micrfono en este caso ser el SM57 de
SHURE.

Figura 3.72 vista en lateral izquierda del patrn de captacin del micrfono
SM57 a 125hz (derecha) y 1000hz (izquierda)

Figura 3.73 vista en lateral derecha del patrn de captacin del micrfono
SM57 a 125hz (derecha) y 1000hz (izquierda)

Figura 3.74 vista frontal del patrn de captacin del micrfono


SM57 a 125hz (derecha) y 1000hz (izquierda)

110

Figura 3.75 vista trasera del patrn de captacin del micrfono


SM57 a 125hz (derecha) y 1000hz (izquierda)

La respuesta en frecuencia del micrfono SM57 se muestra en la siguiente Figura:

Figura 3.76 Respuesta en frecuencia del micrfono SM57

En consideracin con esto se puede elegir la misma rea del patrn de radiacin de la
guitarra, debido a que la amplitud en bajas es alta, lo cual compensara la cada en amplitud
del micrfono para esa frecuencia, y las altas frecuencias da un realce a ests, por lo cual
podra compensar, la eleccin del rea en la nota ms alta, donde no es la mayor amplitud
para su frecuencia fundamental.

111

El siguiente paso es hacer coincidir el patrn de captacin del micrfono sm27 y sm57 con el
patrn de radiacin de la guitarra en las 3 notas a 15 cm y observar el comportamiento del
micrfono.

Figura 3.77 vista lateral derecha del patrn de captacin del micrfono
SM57 a 125hz (izquierda) y SM27 a 250Hz (derecha) contra el patrn de radiacin de Mi2 a
15 cm

Figura 3.78 vista lateral izquierda del patrn de captacin del micrfono
SM57 a 125hz (derecha) y SM27 a 250Hz (izquierda) contra el patrn de radiacin de Mi2 a
15 cm

Figura 3.79 vista lateral derecha del patrn de captacin del micrfono
SM57 a 125hz (derecha) y SM27 a 250Hz (izquierda) contra el patrn de radiacin de Do#4
a 15 cm

112

Figura 3.80 vista lateral izquierda del patrn de captacin del micrfono
SM57 a 125hz (derecha) y SM27 a 250Hz (izquierda) contra el patrn de radiacin de Do#4
a 15 cm

Figura 3.81 vista lateral derecha del patrn de captacin del micrfono
SM57 a 125hz (derecha) y SM27 a 250Hz (izquierda) contra el patrn de radiacin de La#5
a 15 cm

Figura 3.82 vista lateral izquierda del patrn de captacin del micrfono
SM57 a 125hz (derecha) y SM27 a 250Hz (izquierda) contra el patrn de radiacin de La#5
a 15 cm

113

Lo que se puede ver en estas figuras es la forma en que el micrfono captara, en el rea en
el que est colocado, pero la razn por la que le patrn se ve uniforme es porque todo el
patrn de captacin se adapta solo a un punto(x, y, z), del patrn de radiacin , no es a un
rea o a todo el patrn de radiacin de la guitarra, solo es a ese punto y en base a ese punto
se modifica la amplitud del patrn de captacin del micrfono, sin embargo se puede
observar el comportamiento del patrn en base a la amplitud en estas figuras y darse una
mejor idea de cmo capta el micrfono el sonido.
Por ejemplo en las figuras 3.78 y 3.79, si se observa el decaimiento en el sm27 es mucho
ms marcado, que en el sm57, ya que l se mantiene uniforme en la mayora del rea de su
parte trasera, y esto nos da una mejor idea de cmo captara el sonido en la parte trasera
como se va disminuyendo la captacin para este caso.
Aunque los colores no son iguales es debido a que los patrones de captacin, son diferentes
y tiene una captacin mnima y mxima diferente, y la barra de colores que se encuentra a la
izquierda, se adapta a las amplitudes del patrn de radiacin y del patrn de captacin para
determinar una escala de colores, que se adptate a los dos patrones.
Tambin nos sirve para ver cmo se va modificando el patrn de captacin a ciertas
frecuencias por ejemplo en las figuras 3.81 y 3.82, se ve una diferencia del patrn de sm57
mostrado en 3.78 y 3.79, en donde en la parte trasera del patrn de captacin del micrfono
ya no es tan uniforme y la disminucin en captacin es ms marcada y ms severa.
,

El micrfono que se recomienda para microfonear la guitarra es el SM27 de SHURE la


posicin que se eligi para los dos casos se encuentra en las siguientes coordenadas
esfricas:

= 346

= 50

r = 15 cm

114

Conclusiones:
El desarrollo de este proyecto fue extenuante en todos los aspectos, la planeacin, la forma
en que se obtuvieron las muestras, el anlisis sin el apoyo del programa Matlab hubiera
sido aun ms extenso en cuanto al tiempo de anlisis, sin mencionar la graficacin tanto de
los patrones de radicacin como de captacin, esto indica la importancia de utilizar estas
herramientas en el mbito de la acstica, debido a la manera en cmo se plasmaron y
manejaron los datos, ya no es suficiente para la demanda en el mbito prctico, se debe
comenzar a utilizar herramientas digitales, para el procesamiento y una mejor representacin
de datos y apoyarse de ests para visualizar el sonido desde otra perspectiva, sin olvidar o
restar prioridad a los fundamentos de la acstica. En el caso de los patrones de radiacin, al
observar cmo se comporta el de la guitarra, da pie para lograr optimizar el uso de
micrfonos, y se podr generar un criterio en base a la teora del audio, del porque en ese
ngulo, ese micrfono y a esa distancia.
Al conocer el patrn de radiacin de la guitarra, se podr ajustar a recintos con tiempos de
reverberacin altos o bajos, ver el comportamiento y en base a este decidir tanto la posicin
del instrumento como la del micrfono y la eleccin del mismo.
Debido a que el procedimiento para obtener estos patrones en 3 dimensiones es muy
extenso en tiempo y procesamiento, se recomienda comenzar a buscar
matemticos, que

mtodos

brinden apoyo en la prediccin del comportamiento del sonido, en

amplitud y frecuencia, en base a caractersticas acsticas y fsicas del instrumento, con el fin
de hacer este proyecto ms prctico, puesto que se necesita conocer el patrn de radiacin
de un instrumento, el llevar a cabo las mediciones necesarias se lleva demasiado tiempo,
pero si se cuenta con el apoyo de mtodos matemticos, se pueden reducir estas
mediciones y tomar en cuenta para la obtencin del patrn las caractersticas acsticas del
instrumento, esto podra llevar a hacer una base de datos con instrumentos y se modificaran
o se mediran en base a caractersticas particulares del instrumento.

115

Referencias:
Thomas D. Rossing, F. Richard Moore and Paul A. Wheeler. Edit (Addison Wesley
October 2001) The Science of Sound (Third Edition)

Stoica, Petre y Moses, Randolph (1997) Introduction to Spectral Analysis, Prentice


Hall
Lawrence E. Kinsler (1999) Fundamentos de acstica, Limusa
http://www.guitarristas.info/foro/f16/mapa-de-armonicos-naturales-1612/
http://www.guitaracordes.com/cursoguitarra/7Posicion_Guitarra_Colocarse_Guitarrist
a.php

116

Anexos:
MXL 2003A

117

118

119

C 414 XLS

120

121

122

123

124

YAMAHA 01V96 Digital Mixer


Una de las mejores mesas digitales que sa han fabricado, tanto por su versatilidad como por su
precio. Tiene grandes ventajas tanto en el campo profesional como en el estudio domstico y se
puede configurar de innumerables maneras. He aqui algunas de sus caractersticas ms importantes:

DESCRIPCION DEL PRODUCTO

Consola digital de 24 canales de entrada y 14 buses de salida (8 Entradas/Salidas


opcionales).

F Sistema de mezcla totalmente automatizada.


F Incluye procesadores de dinmica, delay por canal y 2 procesadores de efectos, ecualizacin
paramtrica y resolucin de 32-bit.
CARACTERISTICAS

Convertidores AD de 20-bit, 128 sobremuestreos.


Convertidores DA de 20-bit, 64 sobremuestreos.
Dinmica tpica de 105dB.
Proceso interno de 32-bit.

24 entradas:16 monos analgicos, 1 estreo analgico, 8 digitales (opcional), 1


estreo digital (SPDIF).

18 salida: 1 estreo analgico, 1 estreo digital (SPDIF), 4 Omni analgicos y 8 buses


digitales (opcional).
8 entradas y salidas asignables mediante tarjeta opcional con una amplia posibilidad
de formatos (Tascam, ADAT, AES/EBU, Analgicas).
Entradas balanceadas en jack (12 MIC/LINE con XLR y Phantom).
4 salidas OMNI analgicas configurables como Bus, Aux, Direct o ST.

125

Verstil modo de SOLO con botn por canal.

resumiendo...- 24 entradas (8 opcionales)- 14 salidas (8 opcionales)- 99 escenas de memoria para


guardar la configuracin de todos los canales.- Ecualizador paramtrico de 4 bandas- Libreria
prefijada de 40 ecualizaciones, ms 40 programables por el usuario- 2 procesadores multiefectos
internos, independientes de los auxiliares- 4 auxiliares configurables como PRE o POST- Rutings
internos sin necesidad de usar patch bay externo- 22 procesadores de dinmica tales como
compresores, puertas de ruido, expansores, etc...- Total implementacin midi, para usarla a tiempo
real a travs de un ordenador- Faders motorizados- Entradas/ salidas digitales de serie formato
S/PDIF-Un slot para insertar tarjetas para cualquier formato de IN/OUT standartok completo
APLICACIN

Mesa ideal para sistemas MIDI.


Refuerzo de sonido en directo.

Sistemas de vdeo post-produccin y grabacin a disco duro.

Unidades Mviles de grabacin.

ARGUMENTOS DE VENTA

Mesa digital especialmente dedicada a sistemas MIDI, grabacin a disco duro y directo.
Prestaciones y calidad de sonido muy superiores a la anterior Pro-Mix01, a un precio ms
bajo:
o Convertidores AD/DA de 20 bit. Proceso interno de 32
bit.
o 8 Entradas/Salidas para sistemas digitales de
grabacin (opcional).
o
4 salidas analgicas de uso genrico
(Bus o Aux).
o Procesadores de dinmica y Delay por canal. 4
Bandas de EQ.

Muy mejorada para aplicaciones de directo:


o
o
o
o

Botones especficos para el EQ y PAN.


Botn de SOLO por canal.
12 entradas MIC/LINE en Jack y XLR con phantom.
Los efectos pueden aplicarse a las salidas Aux, para
aplicaciones de monitores en directo.

y ms CARACTERISTICAS...

Ecualizador totalmente paramtrico de 4 bandas en todas las entradas y salidas, con 40


programas de librera.
Botones dedicados a la ecualizacin y panorama en el panel.

22 procesadores de dinmica, con 40 programas de librera.

126

Delay por canal de entrada (250 ms) y salida (300 ms).

2 procesadores de efecto de 32-bit, con 42 preset y 57 user (incluyendo distorsiones,


simulacin de amplificadores, congelacin, etc...)
99 memorias de escenas.

15 fader motorizados, grupos de fader y mutes.

Total control MIDI


Interface TO HOST para una fcil conexin a ordenador.

Posibilidad de enracar.

127