gear amp

PPVMEDIEN 2011

Marshall YJM100 Yngwie Malmsteen Signature

Ein Neo-Klassiker
Jimi Hendrix, Slash, Zakk Wylde, Lemmy Kilmister, Randy Rhoads, Kerry King, Dave Mustaine und Paul Weller
sind nur einige Mitgleider der riesigen Dynastie, die ihre Licks und Riffs ber Marshall-Signature-Amps von den
kleinsten Konzertschuppen bis in die groen Arenen dieser Welt freisetzen. Die Signature-Serie der Verstrkerschmiede wird nun um einen weiteren groen Namen ergnzt: Yngwie J. Malmsteen.
Paul Marshall, seines Zeichens Artist Relations Manager, und Chef-Entwickler Santiago
Alvarez, der auch schon fr die Entwicklung des
Marshall JVM und des AFD100 verantwortlich
war, haben sich in den vergangenen Jahren
zum Ziel gesetzt, nach und nach die Sounds
der groen Marshall-Helden in rhrenbestckte
Chassis zu zwngen und den Fans zur Verfgung
zu stellen. Was wie eine Lebensaufgabe klingt,
wurde jngst binnen eines Jahres Realitt: Zusammen mit Slash bannte man den Sound des
legendren Guns-N-Roses-Erstlings Appetite
for Destruction in das AFD100-Topteil.

Unverhoffter Tausendsassa
Etwas lnger und, wie Santiago schmunzelnd
zugibt, aufwendiger verlief nun die Zusammenarbeit mit einem weiteren Unikum der
Rock-Historie: Yngwie J. Malmsteen. Auf Basis
eines frhsiebziger Metalface-1959-Topteils
stellte Chef-Entwickler Santiago in mhevoller
Kleinstarbeit den exakten Signalweg von Yngwies Anlage nach. Exakt, das war Yngwie
extrem wichtig, wie Santiago mit sichtbaren
Augenringen auf der NAMM 2011 auf seine
zurckhaltende Art erklrt. Der bodenstndige

142 guitar 10/11

Aufbau des nun vorliegenden YJM100-Topteils

lsst die dreijhrige Entwicklungsphase kaum
vermuten, verrt doch das Frontpanel mit
seinen exakt einem normalen 1959-Topteil
entsprechenden Reglern nichts ber etwaige
Modifikationen.
Auf der Vorderseite finden sich die gewohnten Regler fr Presence, Bass, Mitten,
Hhen, die beiden Volume-Regler fr den
High-Treble- und den Normal-Kanal sowie die
vier Inputbuchsen der beiden Kanle. Lediglich
die drei kleinen YJM-Initalien sind statt des
gewohnten JMP-Logos links am Bedienpanel
zu finden, und das Gehuse wurde nach hinten
hinaus etwas tiefer gestaltet, so dass das bullige
Topteil nun die komplette Aufsitzflche einer
geraden 1960A-Box ausfllt. Doch auch diese
Oversize-Bauweise kennt man bereits, und
zwar von den 200 Watt starken Major-Topteilen
der frhen siebziger Jahre.

Ein Blick zurck

Der wirkliche Clou ist die Rckseite des Amps,
denn hier verbergen sich die Regler und
Anschlsse der Modifikationen, die Santiago
und Yngwie dem Boliden verpasst haben. Als

da wren: fnf Anschlussbuchsen fr smtliche

erdenkliche Boxenimpedanzen, Volume- und
Gain-Regler fr einen integrierten Booster
auf Basis eines DOD-250-Pedals sowie die
Regler fr das Noisegate und den Accutronics
Digital-Hall. Das kennen wir bereits vom JVM.
Auch dort arbeitete man bereits mit derselben
Relais-Schalttechnik, die einen komplett halbleiterfreien Schaltvorgang ermglicht.
Weiter rechts am Panel findet sich ein
Powersoak-Regler, mit dem sich die 100 Watt
starke Endstufe stufenlos auf bis zu 0,05 (!)
Watt herunterregeln lsst ein Feature, das
Slash brigens so hnlich whrend der Entwicklung seines AFD100 von einem YJM100Prototypen bernommen hat. Zustzlich hlt
die Rckseite des Amps einen Schalter fr die
Drosselung von 100 auf 50 Watt parat, was
durch die Entfernung zweier Endstufenrhren
aus dem Signalweg realisiert wird. Vier kleine
LEDs zeigen eventuelle Fehlfunktionen der
Endstufenrhren an, und mit einem kleinen
Drehregler kann man den Bias fein justieren.
Den Abschluss des Rckpanels machen ein
On/Off-Schalter samt Buchsen des seriellen
Effektweges und der Klinken-Anschluss fr den

amp

gear

PPVMEDIEN 2011

Fuschalter. Auch beim Fuschalter hielt man

sich an das Konzept des JVM: Er lsst sich dank
Marshalls patentierter Stompware-Technologie
stressfrei ber jedes beliebige Klinkenkabel mit
dem Amp verbinden. Beim Anblick dieser
ebenso bersichtlich wie vielseitig gestalteten
Zusatzfeatures wird schnell klar: In diesem
Topteil steckt eine Menge Hirnschmalz!

Der Sound
Beim zweiten Blick in den Verpackungskarton
freut sich der Fan nicht nur ber das Echtheitszertifikat sowie die ausfhrliche und
illustrierte Bedienungsanleitung, sondern auch
ber ein natrlich Ferrari-rotes VinylSchutzcover und ein ebenso rassig-rotes VanDamme-Patchkabel, mit dem sich die beiden
Kanle des Tops brcken lassen. Nun aber
los: Wir wollen hren, was der ultimative
Plexi, wie er in der Werbung beschrieben
wird, zu bieten hat. Ein Plexi im Wortsinn ist
er aufgrund des Metal-Panels zwar nicht ganz,
aber das lassen wir mal auen vor.
Zu Beginn befeuern wir den Amp mit einer
Strat im unmodifizierten Modus dem reinen
1959-Sound. Hier fllt sofort auf, dass der Amp
im 50-Watt-Modus gleich einen Tick satter und
weniger hhenlastig tnt als das 1987x-Topteil,
das ich zum Vergleich anspiele. Der Sound ist
angenehm dick und zaubert aus verschiedenen
Boxen, vor allem einer Greenback-bestckten
1960AX, wunderbare Vintage-Sounds la
Hendrix, Robin Trower und Jeff Beck. Der HalsPickup gurgelt, die Zwischenstellungen schnalzen alles ist so, wie es sein muss!
Angenehm ist auch, dass durch das sattere
Klangbild kaum am Tone-Poti der Gitarre oder
den Hhenreglern am Amp gegengesteuert
werden muss der Amp klingt auf Anhieb
rund, und sogar Kanal 1 alleine sehr samtig,
ohne seine Definition zu verlieren.

Im 100-Watt-Modus legt der Amp dann das

bekannte Quntchen Lautstrke zu wobei
man wieder einmal merkt, wie wenig diese
Leistungssteigerung eigentlich ausmacht. Der
wirkliche Unterschied in diesem Betriebsmodus
liegt im Spielgefhl, also dem hrteren Attack
und den etwas aggressiveren Hhen.
In diesem Mode eignet sich der Amp perfekt
als Rhythmus-Amp fr zackige Riffmuster,
wobei die derzeit von Marshall angebotenen
Plexi-Reissues im Vergleich ber einen Tick
mehr Abruptheit und Klarheit fr AC/DC-Riffs
im Stil von If You Want Blood verfgen. Das
bleibt jedoch Geschmackssache; fr ein
Hendrix-Trio taugt der etwas sattere Charakter
des YJM in diesem Modus vollkommen.
Mit einer Humbuckergitarre, in diesem Fall
einer Les Paul Traditional, verhlt sich der Amp
nun konsequenterweise sehr sahnig. Das Toys
in the Attic-Riff oder das Sunshine of Your
Love-Solo schieen geradezu aus den
Fingerkuppen, und es fallen einem binnen
krzester Zeit undenklich viele Sounds aus den
glorreichen Seventies ein. Ein Traum!

Der Booster
Die Neugier nimmt nun aber berhand, und ich
schalte das erste Mal den Booster ein. Einmal
auf den JVM-hnlichen Stompware-Fuschalter
gedrckt, und der Booster sowie das Gate setzen
automatisch ein. Sehr praktisch, zumal man
das Gate auch ber den Fuschalter wieder
deaktivieren kann, um den nackten High-GainSound aus den Speakern rieseln zu lassen.
Wow! Ein solches Brett hrt man nicht alle Tage
aus einem vermeintlichen Dinosaurier-Plexi!
Mit der Powerstrat lassen sich sofort authentische Power-Riffs von Van Halen ber Mtley
Cre bis Billy Idol zaubern und wer dazu
befhigt ist, kann auch im Handumdrehen
Legato-Orgien in bester Manier von Namens-

geber Yngwie J. Malmsteen abfeuern. Ein

groartiger, uerst inspirierender Sound!
Am EQ des Amps muss ich nun jedoch
etwas die Hhen zurckregeln. Der Booster
sitzt schlielich direkt hinter der Input-Buchse
vor der ersten ECC83-Rhre und wirkt praktisch
ohne jegliche Klangverluste direkt auf die
Vorstufe des Amps. Somit ist ein Umschalten
von Natur- auf Boost-Sound immer mit einer
merklichen Vernderung des Frequenzbereichs
verbunden. Wer den Boost-Sound jedoch einmal entdeckt hat, wird ihn kaum mehr
ausschalten zumindest wenn er in einer
Classic- oder Hardrock-Band spielt.
Wo Slashs AFD100 groe Dienste leistet,
indem er zum Matschen tendierende Paulas
ausdnnt und fokussiert, kommen beim
YJM100 die Bsse einer recht wuchtigen Paula
leicht ins Brseln. Hier ist unbedingt zur

facts

Modell
Marshall YJM100 Yngwie Malmsteen Signature
Herkunft
England
Leistung
0,05 bis 50/100 Watt an 16/8/4 Ohm
Kanle
2
Rhren
4 x ECC84, 4 x EL34
Regler
Presence, 3-Band-EQ, Volume Kanal 1,

Volume Kanal 2, Booster Gain & Volume,
Noisegate Threshold, Reverb Level, Power
Attenuation Level, Rhren Bias Level
Schalter
Master, Standby, Booster, Gate, Reverb,

100/50 Watt, FX Loop, Auto Bias
Anschlsse 2 x Low-, 2 x High-Input, Speaker out

1 x 4 Ohm/2 x 8 Ohm, 1 x 8 Ohm/2 x 16 Ohm,

1 x 16 Ohm, FX Send/Return, Fuschalter
Mae
74 x 29 x 28 cm
Gewicht
24 kg
Internet
www.marshallamps.de
Empf. VK-Preis 1.839,- E

143

gear amp
PPVMEDIEN 2011

Vintage-Sound mit High-Tech-Komponenten: Man beachte das YJM-Logo in Fraktur-Schrift

100-Watt-Schaltung zu raten, da diese ber
mehr Headroom verfgt. Auch mit dem zweiten
Kanal-Volume sollte man es bei Gitarren mit
ausgeprgten Tiefmitten nicht bertreiben.
Tendenziell ist der Sound mit SGs oder P-90bestckten Les Pauls besser, da er mehr auf den
Punkt kommt und nicht zu chaotisch verzerrt.
Und natrlich versteht es der YJM100 hervorragend, Powerstrats und jegliches fendereskes Instrumentarium anzudicken. Whrend
im Natur-Betrieb ein 1960AX-Cabinet mit
regulren Greenbacks und dem gnstigen
schrgen Abstrahlwinkel mein Favorit ist,
vertrgt sich der Amp im geboosteten Modus
eindeutig besser mit G12T75- oder Vintage30-bestckten, geraden Boxen.
Das Brett, das der Booster aus der Vorstufe
herausholt, wird so noch knackiger in den
Raum gezimmert. Kein Wunder, Yngwie selbst
bevorzugt ja Standard-Marshall-Boxen mit
G12T75-Speakern.

Ruhe im Karton
Der Hersteller beschreibt, dass das Noisegate des
YJM100 eine programmabhngige Abklingrate
besitzt. Das Signal soll also entsprechend
der Spieldynamik schneller oder langsamer
abklingen, um Nebengerusche musikalisch
dienlich zu eliminieren und das Signal nicht
einfach abzuhacken, wie man es von alten
Noisegates mit fest einstellbarem Threshold
und Decay kennt. Das Prinzip funktioniert
berraschend gut und weist lediglich im
High-Gain-Betrieb mit von Natur aus stark

144 guitar 10/11

rauschenden Singlecoils leichte Schwchen auf,

da die Automatik hier bei leichten Anschlgen
an ihre Grenzen kommt. Bei niedrigen OutputPegeln solcher Rausch-Pickups fllt es dem
Gate zusehends schwerer, das Rauschen vom
gespielten Ton zu unterscheiden. Das geht
allerdings dem Tester genauso, was auch der
Grund sein mag, warum auer experimentellen
Noise-Rock-Bands kein Mensch High-GainSounds mit Vintage-Singlecoils spielt.

Technologie darber hinaus zu verwenden,

dem Amp eine Auto-Biasing-Funktion zu
spendieren. Der Rhrenwechsel vereinfacht
sich so massiv: Vier neue Rhren einsetzen,
den Verstrker anschalten und gleichzeitig
den 50/100 Watt- und den FX-Loop-Schalter
gedrckt halten schon ist der Ruhestrom
eingestellt. Als Endstufenrhren knnen so
problemlos die Typen EL34, 6L6, 5881, KT66,
KT88, KT90 oder 6550 verwendet werden.

Groer Sound in kleinen Hallen

Aussetzer ausgeschlossen

Wie alle Zusatzfeatures des YJM ist auch der

Hall ber Relais im True-Bypass-Betrieb sowie
auf der Rckseite schaltbar. Die Qualitt des
Digitalhalls hat Studioqualitt und sorgt fr
beeindruckend rumliche Sounds. Der Clou des
Amps ist jedoch Marshalls patentierte EPAPower-Attenuation-Schaltung.
Damit lsst sich der Amp stufenlos auf 0,1
Prozent seiner Leistung drosseln das bedeutet
ein Minimum von 0,1 Watt im 100-WattBetrieb oder ein Minimum von 0,05 Watt im
50-Watt-Betrieb. Speziell bei einem Amp, der
Gain nicht im Preamp, sondern vor allem in
Gleichrichter und Endstufenrhren erzeugt,
ist dieses Feature ein wahrer Segen. Wer
einmal einen Plexi voll aufdrehen musste, um
diese Zerre zu erleben, wei, wovon hier die
Rede ist. Die Leistungsreduktion funktioniert
mittels einer ausgefuchsten Schaltung zur
automatischen Anpassung des Bias-Stroms an
den Endstufenrhren. Entwickler Santiago und
sein Team lieen es sich nicht nehmen, diese

Wie schon erwhnt, zeigen vier kleine LEDs

etwaige Strungen der Endstufenrhren an.
Sollten whrend des Gigs eine oder zwei
Rhren den Geist aufgeben, schaltet der Amp
automatisch auf den 50-Watt-Betrieb mit zwei
Rhren um, so dass es zu keinem Aussetzer
kommt. Wer scharf drauf ist, kann den Bias
zustzlich an einem kleinen Trimmpoti nachregeln: Eine entsprechende Tabelle mit Richtwerten findet sich in der Anleitung.
Als einzigen Wunsch an diesen gelungenen
Amp bleibt ein zweites Powersoak-Volume. Das
wre besonders fr Bands hilfreich, die sich mit
provinziellen Mischern herumrgern mssen,
die erst bei der Divebomb am Ende des Solos
merken, dass der Gitarrist berhaupt eines
gespielt hat. Der AFD100 besitzt ein solches
Solo-Lautstrken-Feature, da man im Effektweg
ein Return-Gain einstellen kann, das das Signal
bei aktiviertem Effektloop um bis zu 6 dB
boostet. Nun kommt der Gedanke auf, dass
man beim YJM doch einfach im Effektweg ein

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PPVMEDIEN 2011

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einschleifen knnte, mittels dessen man dem Amp fr normale Rhythmusarbeit das Signal klaut, um spter beim Solo durch Deaktivierung des
Potis wieder auf volle Lautstrke zu schalten. Da nun der YJM100 wie alle
Plexi-artigen Amps aber keine getrennten Volumes fr Pre-Amp und
Endstufe hat, wrde man dem Amp aber durch die Drosselung fr die
Endstufenzerre bentigte Signalanteile rauben, was unbefriedigende
Soundergebnisse im Rhythmussound liefern wrde.

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Yngwie J. Malmsteen:
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Das bleibt hngen

Der Yngwie ist eine Bereicherung des groen Marshall-Portfolios. Sound
und Verarbeitung haben Boutique-Niveau, und der Preis bewegt sich trotz
einer limitierten Auflage von 1.500 Stck davon 200 fr Deutschland
absolut im Rahmen. Ein Amp mit dem Potenzial zum Neoklassiker.
Phillip Opitz

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