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La catedral: historia, anlisis y cmo escucharla - Edicion Impresa - ABC Color

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La catedral: historia, anlisis y cmo escucharla


Por el ao 1921, Barrios viva en Uruguay, en un hotel situado en Sarand y Alzibar,
cercano a la Catedral Metropolitana de Montevideo, desde donde se poda escuchar el
repicar de las campanas. En ese humilde cuarto del hotel, esas sencillas notas fueron
motivo de inspiracin para la obra que luego de muchos aos sera parte importante
del repertorio guitarrstico, pues se conjugan en ella musicalidad y virtuosismo,
elementos que ponen al descubierto la formacin musical del intrprete, motivo por el
cual es constantemente incluida en los programas de concursos y de conciertos.
La catedral fue escrita inicialmente con dos movimientos: Andante religioso y Allegro
solemne. Las fuentes documentales de esta obra se encuentran en los manuscritos de
la coleccin Borda y Pagola (1921), amigo personal de Barrios en Uruguay; Di Giorgio
(empresa editora del Brasil); manuscritos procedentes de Costa Rica (1939) y El
Salvador (sin fecha); la grabacin de Oden N 2960, realizada por Barrios en Buenos
Aires, el 1 de agosto de 1928; y el manuscrito del Preludio procedente de La Habana,
Cuba (1938).
Anlisis de la obra Preludio
El Preludio en si menor, subtitulado Saudade, fue compuesto separadamente de los
dems movimientos en La Habana, Cuba, en el ao 1938. Barrios adhiri este
preludio como un prefacio a los otros dos compuestos anteriormente, a partir del ao
1939, como lo testimonian programas de la poca, de Cuba y El Salvador; de all la
forma de interpretarla con los tres movimientos es la ms difundida actualmente.
Algunos guitarristas no consideran al Preludio parte de la misma; sin embargo, no
hay que olvidar que el mismo Barrios la interpretaba como un todo desde su creacin;
l nunca reutilizaba un mismo motivo rtmico o meldico, adems del anlisis
siguiente. En la primera mitad del siglo XX, estaba muy en boga en Europa el
estereotipo de "msica erudita de importancia" por lo general de 3 x movimientos,
por lo que resulta claro que Barrios quisiera "completar" su obra maestra,
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convirtindola en una de 3 movimientos.


Una prueba clara de que el Preludio compuesto en El Salvador no es una obra aislada
es que en toda la meloda (foto) se toma como motivo rtmico el bajo de la segunda
seccin y la coda del tercer movimiento, dando una completa unidad estructural que
"da capo a fine" rememoran al oyente esas primeras campanadas que inspiraron la
obra.
En el manuscrito de El Salvador se lee, al principio del Preludio, "Ben marcato il
canto", esto revela sin lugar a dudas su deseo de destacar la meloda sobre las voces
medias y el bajo. A lo largo del manuscrito, no hay ninguna indicacin de dinmicos,
excepto el triple piano que existe sobre el ltimo acorde de si menor. Con respecto a la
digitacin de la mano izquierda, el manuscrito del Preludio la muestra
detalladamente. En contraste, la digitacin de la mano derecha no se encuentra
indicada, tal vez por la naturalidad de las secuencias de las notas arpegiadas.
El paso paulatino de un acorde a otro, manteniendo la meloda y cambiando
solamente las notas medias comprendida en los arpegios, le da un ambiente de mucha
quietud al Preludio que de por s solicita interpretarse lento, con "saudade" como si
invitara al recogimiento espiritual al que nos transporta la entrada a una catedral.
Andante religioso
Este movimiento contrasta con el primero y el tercero, los cuales se componen de
arpegios. Comienza con un acorde de si menor a la manera de campanas, y en todo
este movimiento Barrios nos sugiere estar en el interior de una catedral escuchando a
un organista interpretar msica de Johann Sebastian Bach.
Como su nombre lo indica, el tempo nos introduce lentamente, como si caminramos
con pasos ceremoniosos hasta el altar mayor. Si bien existen diferencias entre las
versiones de las diferentes fuentes documentales, (manuscritos Borda y Pagola, Di
Giorgio, Costa Rica, grabacin Oden), es interesante destacar cmo Agustn Barrios
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recreaba sus propias obras, por lo que es importante conocer detalladamente estas
versiones antes de juzgar una interpretacin.
Allegro solemne
Compuesta en forma de "rond", trabaja sobre todo los arpegios, destacando los bajos
en la seccin A, a modo de campanas. La textura de esta seccin es homognea en el
primer tiempo del comps, donde las bordaduras inferior y superior de fa colorean
este primer tiempo. En el segundo tiempo, el salto de cuarta de fa-si produce una
acentuacin relacionada a la secuencia sonora de las notas si - re - si, que son las que
componen el acorde. Este modelo se va repitiendo en cada comps, aun cuando la
primera semicorchea de cada acorde va subiendo por grado conjunto en cada comps.
En el comps 7 y sobre el acorde de do sostenido, se van produciendo saltos de
terceras y quintas, hasta que el acorde descendente de fa sostenido vuelve a comenzar
el ciclo en el comps 8.
Seccin B: el bajo retoma el motivo rtmico del preludio, mientras que el salto de
octava entre la segunda y tercera nota del arpegio, destaca con fuerza ese sonido
donde ahora se trasladan las campanadas. Esta seccin termina en el acorde de fa
sostenido, dominante de si menor, que es la tonalidad. La seccin C rompe la
estructura de arpegios para dar lugar a notas ligadas, que a su vez sirven para hacer
gala de virtuosismo.
Posteriormente, la seccin A es retomada para dar paso a la coda en el comps 79,
destacando las campanadas en los bajos (motivo rtmico de la meloda del Preludio),
terminando la obra con el acorde de si menor en diferentes posiciones a travs del
mango.
El Allegro solemne expresa la alegra del espritu al haberse encontrado con su
Creador. Las tres versiones del Allegro solemne revelan diferencias en el total de
compases, as como en otros detalles musicales: Borda y Pagola, y Di Giorgio
muestran un total de 107 compases; Oden, 103 compases, y el manuscrito de Costa
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Rica revela un total de 112 compases. No sera de extraar que, por las limitaciones
del tiempo de grabacin de entonces, Barrios hubiera tenido que "acortar" su
composicin o interpretarla ms rpido, como haba ocurrido con otras obras.
El manuscrito ms antiguo de La catedral, (coleccin Borda y Pagola fechado en
otoo de 1921) est subtitulado "Dptico Sacro", referido evidentemente a los dos
movimientos iniciales que tiene la obra. La catedral ha sido interpretada y grabada
por muchos artistas en el mundo, ya que muchas veces es repertorio obligado por su
virtuosismo y sus requerimientos de musicalidad en el tratamiento de las voces, por lo
que se ha convertido en un "clsico" del repertorio de la guitarra culta.
1. Conclusiones:
Para la interpretacin de La catedral deben respetarse las indicaciones dejadas por
Barrios: "Lento" para el primer movimiento, "Andante religioso" para el segundo y
"Allegro solemne" para el tercero, por lo que no hay que dejarse llevar por las ganas
de demostrar exagerado virtuosismo, al punto de quebrantar las indicaciones dejadas
por el mismo Barrios.
Si bien en la edicin de Jess Bentez la cifra de comps es de 3/8, lo ms apropiado
es el 6/8 como figura en los manuscritos de Borda y Pagola y Di Giorgio.
En la interpretacin del Preludio se debe cuidar el manejo de las 3 voces y el destaque
de la meloda sobre el acompaamiento.
La obra tiene pequeas secciones encadenadas, en las cuales siempre va utilizando
material nuevo, o elaborando motivos ya utilizados que dan su unidad.
La obra es de una dificultad interpretativa importante, considerando la dificultad
tcnica en la combinacin de fluidez y articulacin.
Como las dems obras importantes de Barrios, La catedral coincide en complejidad,
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en el recorrido natural a travs de todo el mango de la guitarra abarcando todo su


registro y en el profundo conocimiento de la tcnica guitarrstica.
Para el oyente conocer toda esta historia que refleja la vida itinerante, pero espiritual
de su creador; la forma descriptiva en que sus tres movimientos conducen al oyente a
un viaje imaginario a una catedral o al interior de uno mismo. El llamado de las
campanas (primer movimiento), el paso solemne hacia la adoracin a Dios (segundo
movimiento) y el regocijo espiritual, la alegra interior (tercer movimiento).
La catedral la obra maestra de un genio que sali de las barriadas para enseorearse
en los grandes escenarios del mundo.
Luz Mara Bobadilla Ganadora del primer premio "Concurso Centenario de
Agustn Barrios" 1985. Jurado del III Concurso Internacional de Guitarra Caxias do
Sul, Brasil, 2001. Jurado del VII Concurso Internacional de Guitarra Aranda del
Duero, Espaa, 2004. Jurado del Concurso Internacional de Guitarra Ville d'Antony,
Francia, 2006. Fuentes histricas: The Complete Works of Agustn Barrios Mangor,
Rico Stover.
Agustn Barrios: Patrimonio de Amrica, Csar Amaro. Fuentes de Investigacin:
Archivo Centro Mangoreano de El Salvador, Centroamrica. Archivo Borda y Pagola,
Uruguay Archivo Museo de la Msica, Cuba.

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