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CONTEXTO HISTRICO

Nos encontramos en torno a 1850, en la primera mitad del


siglo XIX.
El estilo Clacisita dominaba gran parte de los proyectos en
Europa gestionados de forma privada, sobre todo para la
burguesa; mientras estrpitas cpulas de hierro cubren las
ciudades, entendiendo la arquitectura del hierro como la
nuevo arquitectura.
(Cristal Palace _ Paxton)
Uno de los acontecimientos ms representativos de la
poca, y que iban a condicionar la emigracin de Monet
a Londres, fue la Guerra Franco-Prusiana de 1870 que
durara un ao.
Prusia y sus aliados germanos asestaron una severa
derrota a Francia que cambi profundamente el
equilibrio de poder en Europa, ech por tierra la
reputacin militar del Segundo Imperio de Napolen III,
situ a la recin creada Alemania en el primer plano
continental y marc el comienzo de la carrera hacia la Primera Guerra Mundial.
(El Canciller Bismarck y Napolen III)

En estos momentos, en Europa se daban ciertas corrientes artsticas a las cuales Monet,
se interesar por ciertos aspectos pero a su vez, crear toda una nueva corriente de gran
relevancia en el mundo de a pintura.
El Costumbrismo es una tendencia o movimiento artstico que pretende que la obra de
arte sea una exposicin de usos y costumbres sociales. Esta corriente se extiende en
todas las artes, pudiendo hablar de cuadros, historietas o novelas.
El Costumbrismo, a diferencia del realismo con el que se halla
estrechamente relacionado, no realiza un anlisis de esos usos y
costumbres que relata. Por tanto es un mero retrato sin opinin de
ese costumbres.

La vendedora _ Franois Millet

Franois Millet

El Realismo es un movimiento que intenta plasmar objetivamente la realidad. Se


extiende a todos los campos de la creacin humana aunque tuvo una importancia
especial en la literatura. En las artes plsticas, alcanza su mxima expresin en Francia,
en la mitad del siglo XIX.
El objetivo del Realismo era conseguir representar el mundo del momento de una
manera verdica, objetiva e imparcial. Por tanto, el Realismo no puede idealizar.

Fusilamientos del 3 de Mayo _ Goya

La rendicin de Breda _ Velazquez

El impresionismo es un movimiento artstico basado en la enfatizacin del valor de la luz


como elemento configurador de la apariencia visual. Surge parcialmente en contra del
Realismo. La realidad ya no es algo tangible sino perceptible para la mirada desde
condiciones fsicas variables.
Hasta ahora se haca una representacin de escenas en la que ocurran acontecimientos
que conformaban la mirada del espectador; ahora, se pretende transmitir la percepcin
visual del autor.

Monet
Monet

Madame Monet y su hijo _

Impresin atardecer _

Esto en cuanto a las corrientes artsticas que se daban en el


momento y al surgimiento de una nueva corriente, el
impresionismo.
No obstante, antes de entrar a analizar el Jardn de Giverny de
Monet, nos interesa analizar el Parque de Citren en la misma
ciudad, que mantiene, del mismo modo que el jardn del pintor, un carcter de
movimiento, de cambio, variedad.
Plarque Citron _ Por los alumnos

El Parque Citron es un parque


pblico de 14 hectreas, construido
por la fbrica Citron en el Paris de
1915. Vemos que hay un cambio de
escala considerable con respecto a
Giverny, pero veremos que a la
hora de analizarlo hay muchos
aspectos que comparte con l.
El parque est desarrollado en
torno a una pieza rectangular
central, alrededor de la cual se
establecen distintas situaciones.
Por un lado podemos identificar dos
pabellos invernaderos donde
estarn Gills Clement ubicar las
plantas exticas.
Al sur del parque se encuentra el
gran canal formado por elevaciones
de espejos de agua recubiertos por
una pasarela suspendida. En
Giverny, uno elemento
fundamental del jardn ser el estanque

como elemento de agua.


Parque Citron _ realizado por los alumnos

Al norte, pequeos jardines, concretamente seis, conforman unos jardines en serie que
crean un paisaje distinto y con gran inters arquitectnico en su diseo. No obstante,
este parque tiene tanto una trama ms organizada, regular, (jardn formal francs) como
una parte ms paisajstica, (infuencia del jardn paisajista ingls), combinando y
desarrollando distintas escenas dentro de l, con elementos de agua, y haciendo una
jardn cambiante en distintas etapas del ao; un jardn en movimiento.

Zona Central de Parque

Camino
Interior del
invernadero

VIDA Y OBRA DEL ARTISTA


Claude Monet nace en Pars en Noviembre del ao 1840. Su inters por la pintura surge
en su estancia en Le Havre, donde pasa su infancia, gracias al contacto con Eugne
Boudin, uno de los primeros paisajistas franceses en pintar a plein air, (al aire libre). La
mayora de su obra son paisajes marinos, los cuales calaron hondo en el joven Monet.
Eugne Boudin, Escena de playa, 1862

Este tipo de paisajes areos y humanizados influyeron a Monet hasta el punto de desear
ste crear sus propio paisaje en su jardn de Giverny.
Tras meses de aprendizaje con el artista, decide volver a Pars para dedicarse a la
pintura. Es entonces cuando accede al taller de pintura de Charles Gleyre donde conoce
a jvenes artistas como Renoir, Sisley y Bazille y donde contact con un grupo de
intelectuales, literatos y pintores como Zla, Czanne y Dgas en el popular Caf
Guerbois.
Henri Fantin- Latour, Estudio en el barrio de Batignolles, 1870

En esta obra, Latour nos retrata algunos de los artistas e intelectuales que junto con
Monet comenzaban a oponerse al arte establecido en la poca.
El Realismo, movimiento artstico imperante desde mediados del Siglo XIX, tena como
propsito fundamental la representacin objetiva de la realidad, basndose en la
observacin de los aspectos cotidianos que brindaba la vida de la
poca. Sin embargo, estos artistas no pretendan contar unas
historia ni transmitir un mensaje moral, ellos trataban de
expresar sus sentimientos mediante el arte.
Fueron Claude Monet y Auguste Renoir quienes primero utilizaron
la pincelada suelta propia del impresionismo. Su obra, Impresin,
amanecer (Pars, Muse Marmottan ) presentada en la Primera
Exposicin Impresionista de 1874, sera la que dara nombre a
este estilo.

Como en todos los cambios artsticos a lo largo de la historia, las primeras novedades
introducidas por sus representantes no fueron entendidas ni bien recibidas. Monet no fue
menos en este aspecto, y lo experiment por primera vez en el rechazo de su obra
Mujeres en el jardn (1866, Muse dOrsay) en el Saln de 1967.
Claude Monet, Impresin, amanecer ,
1872

Claude Monet, Mujeres en el jardn, 1866

En esta obra, Monet nos muestra su inters por la naturaleza y su voluntad de captar la
instantaneidad de la accin. Esta obsesin por la instantaneidad se pone de manifiesto
en esta obra tanto por la precisin luminosa del momento como por el dinamismo de las
figuras que se mueven por el espacio.
Con esta ambiciosa obra, Monet se aleja del tratado que hasta entonces se le haba dado
al retrato para integrar a las figuras en la naturaleza e
introduce dos de sus obsesiones pictricas, la
luminosidad y la instantaneidad, las cuales aparecen
hasta el final de su obra en el jardn de Giverny.

Cla
ude

MmMonet, Muchacha joven el jardn , Giverny

La instantaneidad de sus obras tambin vino influida por la fotografa, que lejos de ser
todava la competencia de estos pintores supuso un gran atractivo para ellos por su
rapidez en plasmar escenas con encuadres arbitrarios.
Otra de las obsesiones de Monet era el reflejo del agua, heredada en parte de su primer
maestro Boudin y por su estancia en Argenteuil. Este inters por los reflejos no es ms
que una extensin de la ya mencionada preocupacin por pintar la instantaneidad del
momento, pues los reflejos del agua cambian casi inmediatamente.
Por esta razn nuestro pintor se hizo construir un estanque en la segunda parcela que
compr para su jardn en Giverny en 1893, y as poder pintar a plein air las imgenes que
ms le seducan.

En
cuanto
a
la
vegetacin, dentro del
estanque
decidi
plantar nenfares, y en
torno a l, sauces
llorones. Estos ltimos,
a parte de representar

la cultura japonesa que tan de moda estaba en ese momento y que tanto deseaba pintar
Monet, suponan una alusin antibelicista, un homenaje a los soldados muertos en la I
Guerra mundial (entre ellos, si hijo Michelle).

Por tanto, se podra decir que el jardn de Giverny supuso la mxima expresin de la
simbiosis entre la vida y la obra de nuestro autor, pues no slo era un espacio de
motivacin sino que a travs de l consigui expresar todas las obsesiones que le
acontecieron duarnte su madurez, llegando a la culminacin de su expresin artstica.

GIVERNY. CMO MONET VE Y PINTA SU JARDN.


En la composicin de su jardn, Monet demuestra las inquietudes que haba tenido a lo
largo de su vida en sus pinturas.
La vida de Monet haba sido de existencia nmada, lo que le permite conocer diferentes
artistas y corrientes que se vern reflejadas en sus obras, y por lo tanto, en los intereses de
las distintas percepciones de su jardn en Giverny, que luego querr representar.

Inters en la percepcin de la luz


y el color

Es constante su inters en la
percepcin de la luz y el color,
heredada de su inters por Turner
durante su refugio de la contienda
franco-prusiana en Inglaterra.
En sus pinturas se obsesiona en
transmitir el paso del tiempo, la
sensacin de cada instante reflejada
en los colores y la luz. Con ello
conseguir esa instantaneidad
impresionista, de reflejar un mismo
lugar en momentos diferentes.
Para poder dibujar esto en su jardn
necesita provocar el cambio, que
consigue plantando vegetacin que
cambia segn la estacin.

Representacin rpida del agua y la luz


Otra de sus obsesiones al pintar era la representacin rpida
del agua y la luz, que viene del inters en su momento por el
estanque Argenteuil, a partir de 1872, como lugar idneo para
adaptar esta tcnica.
La querr seguir representando en su
jardn, lo que le lleva a realizar el
denominado jardn del agua, adems del
jardn de las flores.
Esta tcnica, sumada a su progresiva
prdida de visin, hace que sus pinturas
retraten dibujos acuticos enfocados en
la cercana, y acaba provocando un
inters obsesivo por los nenfares de su
jardn, que cercanos a su visin, le
dejaban tambin jugar con esa tcnica.

.Los colores en el jardn


Los colores utilizados por los
impresionistas, dejaron tambinsu
huella en Giverny. Plantando en ste
Monet, las plantas con flores de
colores sacados de su paleta, estos
fueron blanco de plata, amarillo de
cadmio, rojo vivo, rojo oscuro, azul
cobalto y verde esmeralda.

.Puntos focales artsticos


Monet como buen paisajista, realiz su jardn
teniendo en cuenta la perspectiva que generaba la
suma de planos continuos desde determinados
puntos. En su caso, los puntos, formas y colores
que quera reinterpretar a posteriori en sus
pinturas. Por ello sola situarse en tres puntos
determinados dentro de los jardines.

.Personalidad perceptiva en sus cuadros.


El dibujo de los modestos jardines, adornados con las flores ms simples, que haba
tenido Monet anteriormente en las cabaas alquiladas en las que habit, hizo que sus
cuadros se volviesen cada vez ms fuertes y personales llegando a reflejar su estado
de nimo.
Empleaba la memoria visual como recurso imprescindible para el acabado de sus
composiciones. Las imgenes que se forman en la memoria son percepciones, igual
que las determinadas por la visualizacin de las cosas, y entre ambas puede surgir,
como ocurri en la pintura de Monet, una nueva concepcin de la imagen pictrica de
la realidad.

GIVERNY. Historia del jardn.


La historia de Giverny comienza en abril de 1883, cuando
viviendo en Poissy, recibe un aviso de desalojo. Se dirigi
hacia Vernon, donde poda encontrar una buena escuela
para sus hijos.
Al llegar a Vernon , Monet sigui una sinuosa franja del ro
Epte, un afluente del Sena. Caminando por la carretera que
cruza Giverny, junto al ro Epte, se encuentra con una
granja de sidra abandonada, una casa de estuco rosa con
persianas grises, situada en el eje de un gran huerto. Monet
se interes por ella y el 3 de mayo de ese ao Monet y su
familia se trasladaron all.
Ese mismo ao empez a construir el primer jardn, el
llamado jardn de las flores, partiendo del jardn de cocina
y el huerto originales de la casa, y eliminando la hilera de
rboles que haba a ambos lados del camino de entrada a la
casa, dejando slo la pareja de tejos ms cercana a la
vivienda, por peticin de su mujer Alice.
En 1893 adquiri una parcela de terreno situada al otro lado
de la va frrea, justo en frente de la casa, con esta parcela
amplo su jardn, construyendo el jardn del agua.
Este nuevo jardn, con su puente curvo de estilo japons y
sus nenfares, dio una nueva dimensin a la jardinera de
Monet y a su pintura.
Tras la muerte de Monet en 1926 la casa pas a manos de
su hijo Michel, pero es la hijastra de Monet, Bianche
Hosched, la que se encarga de cuidar la propiedad. Tras la
segunda Guerra Mundial, tanto el jardn como la casa
quedaron muy deteriorados.
En 1966 Michel Monet muere cediendo la propiedad a la
academia francesa de Bellas artes, y diez aos ms tarde se
inicia la restauracin de la casa y su jardn.
Gerald van der Kemp fue nombrado restaurador de Giverny.
Se tuvieron que excavar de nuevo el estanque del jardn
japons, y el suelo del jardn de las flores para devolverlo al
nivel original.

SITUACIN

Rio Sena

El jardn de Claude Monet


se encuentra en la localidad
francesa de Giverny situada
en la regin de la Alta
Normanda que pertenece
al departamento de Eure,
conjunto de poblaciones
entre las que destacan
como ms importantes y de
mayor poblacin vreux,
Vernon y Louviers.
Giverny, poblacin de unos
500
habitantes
actualmente, y que tan solo
contaba con algo ms de
300 cuando Monet se
instalo all, dista de la
ciudad de Paris en 80km y
de Vernon 5km.

Rio Epte
Vernon

Giverny

Giverny
Jardn de Monet

Esquemas de ubicacin realizados por


los alumnos

La proximidad de esta ciudad y los servicios que ofreca, y el paisaje del que se poda
disfrutar fueron las principales razones por las cuales Monet se instalo en Giverny en
1883.
Geogrficamente la localidad se sita en la ribera occidental del ro Sena, el
caracterstico paisaje de la ciudad, destaca por las formas redondeadas y los colores que
ofrecen los cultivos de vid o los prados y marismas floreados.
Es importante conocer el clima de la ciudad, lo que sera decisivo para la realizacin del
jardn poniendo especies que compatibles con las caractersticas ambientales que iban a
sufrir.
Temperaturas de valores positivos en invierno y veranos frescos propias del clima
ocenico.
Precipitaciones relativamente abundantes.
Giverny se ubica en la ladera de una
Meseta (h:122m sobre el meseta de modo que se trata de un
rio)
terreno en pendiente con orientacin sur
y protegida de los vientos del norte .
Adems est cercana al rio Epte, zona no
urbanizable, despus le sigue la zona
urbanizable, en pendiente y a partir de
Zona en pendiente
ah el terreno sigue subiendo hasta llegar
Zona urbanizable
a la meseta.

Zona fluvial
Axonometra del relieve retocada por los
alumnos

BORDES DEL JARDN


El jardn se trata de una propiedad privada por lo que
se encuentra cercado.
En su mayor parte usa unas vallas de alambres
metlicos por las que la vegetacin trepa para
convertirse en barrera, sin embargo durante el
invierno la vegetacin muere y el espacio interior
queda al descubierto.

Parte trasera de la casa

Monet situ la arquitectura como borde al colocar la


casa en el borde de la parcela y mirando hacia su
jardn. El edificio se une a una tapia de piedra para
Jardn
formal
continuar
cercando el jardn. Se puede observar que
hay una intencin de aislarse del exterior en la parte
trasera ya que es menos permeable que la cara que
da al jardn.

Vista desde la calle, fotomontaje hechos por los alumnos

Jardn Le Clos
Normande

Jardn paisajista en invierno, se ve la valla

Jardn paisajista

EL JARDN
En el jardn se divide en dos partes: Le Clos Normand y el Jardn paisajista de
influencia japonesa.
Le Clos Normand
Cuando Monet lleg a Giverny en 1883 adquiri una parcela
enpaisajista
la que se
Jardn
encontraba un huerto rodeado de altos muros y una avenida central de pinos, los
cuales Monet sustituy por la llamada Gran Avenida, una lnea en el eje central
norte-sur del jardn caracterizada por arcos con rosas trepadoras.
El jardn situado aqu Monet lo denomina le Clos Normand, se trata de un jardn
racional formado principalmente por diferentes parterres de flores, en los que
destaca el gusto de Monet por la mezcla de colores, alternando flores de
diferentes tamaos y tonos y mezclando flores exticas con flores ms sencillas,
de modo que esta organizacin en parterres y las mezclas florales que realiza se
pueden asemejar al campo de experimentacin de un cientfico, en este caso del
color y la composicin.

En este jardn se encuentra la casa y las dems construcciones anexas a ella, y


tambin podemos observar en l arbolado en diferentes partes, como por
ejemplo en una zona de descanso, preferida de Monet.
Gran avenida
Vista elevada del jardn

La arquitectura dentro
del jardn, la casa
Cuando
Monet
llego
a
Giverny en 1883 atrado por
sus pasajes, decidi hacerse
una casa dentro de una
propiedad que adquiri en la
misma poblacin, el mismo hizo el diseo de la casa y el jardn y a lo largo de los 43
aos que vivi all fue adaptndola a las necesidades de su familia. De tonalidades
rosas y contraventas de madera verde el mismo eligi los colores para su casa.
Actualmente la casa mide 40 metro de largo por 5 de ancho, pero esto es a causa de
las ampliaciones que Giverny fue haciendo a lo largo del tiempo, ya que en un
principio era una casa pequea.
Al lado de la casa construyo un granero que
posteriormente fue transformado en su
primer estudio acondicionndolo con suelo
de madera y unas escaleras que lo unan al
resto de la casa.
La vivienda tena 3 entradas, la principal
situada
en el centro del edifico y en el eje central
del jardn
formado por la avenida de rosas, otra en el
lado derecho situada cerca de la cocina que
era la de servicio, y la tercera en el lado
izquierdo, situada en su estudio.

Zonas de la casa:
La entrada principal

La casa en diferentes
estaciones

En la entrada principal y s vestbulo destacan algunos elementos como son el


enrejado de la puerta que al darle el sol emulaban los juegos de luz que se forman al
incidir los rayos solares en el agua, y un espejo que por su orientacin refleja el jardn de
flores y hace que este se introduzca en el ambiente de la casa.
El saln

Para Giverny, aparte del comedor, en la estancia principal dedicada a las actividades
familiares,
Estancia tranquila, en la que, como veremos en las dems habitaciones de la casa, nos
encontramos con cuadros de motivos japoneses.
Esta estancia esta solo iluminado por una ventana pero el color azul claro de las paredes
le da aparentemente una iluminacin mayor.
El comedor
Otra de las estancias principales en cuanto
a actividades familiares y sociales. Aqu Monet reciba sus visitas ya que era muy buen
comedor y beber.
Un comedor amplio y luminoso, ya que
cuenta
con
grandes
ventanales
orientados hacia el jardn de flores.
Adems est pintado en color amarillo
lo que potencia ms aun su
importante luminosidad.

La cocina

Comedor
Comedor conectado
conectado con la cocina
travs de una caracterstica puerta
pintada
de
dos
colores
para
mantener la armona en ambos
espacio.
La cocina estaba decorada en tonos
azules, con azulejos de Rouen en las
paredes.
Un elemento destacable en esta
estancia es la cocina econmica de la
que dispona, una cocina que adems
de para cocinar serva para calentar
el agua en un tanque que tena

Los dormitorios

Como en cualquier familia de clase media-alta de la poca, Monet y su mujer Alice no


compartan habitacin, tenan una propia cada uno pero estaban conectadas por el bao.
La habitacin de Monet era muy luminosa ya que dispona de tres ventanas orientadas
hacia el jardn. Situada en el extremo superior oeste y pintada en tonos cremas,
adornaban sus paredes cuadros de otros impresionistas amigos de Monet como Renoir o
Czanne.

La habitacin de Alice era una de las pocas habitaciones con ventanas que daban a la
parte de la calle trasera.
La decoracin, como en gran parte de la casa, consista en cuadros con motivos
japoneses, como en el resto de la casa, lo que ms tarde influira en l para hacer el
jardn paisajista.

Estudio
El estudio de Monet, era la zona de la casa que Monet usaba para pintar y negociar sus
Monet en su estudio
obras con posibles compradores.
Era una estancia muy iluminada ya que tena unos ventanales muy grandes. Estaba
decorado con obras suyas ya que a Monet le gustaba recordar los distintos pasos que
haba ido dando en su carrera.

Recorridos en el interior segn el visitante


Monet estaba acostumbrado a recibir gran cantidad de visitas, que no solo se trataban
de compradores sino tambin de amigos y conocidos. Segn la relacin que tuviese con
ellos los llevaba por una parte de la casa o por otra mostrando salas principales o yendo
directamente al estudio donde pintaba.
Toda esta jerarqua de camino se realizaba gracias a una pieza de gran importancia, el
recibidor.

Dormitorio de Monet

comedor

cocina

Gracias a que
era un elemento bien conectado Monet poda llevar a los compradores directamente
hacia el estudio, tal y como se indica en el recorrido morado, o bien, si el visitante se
trataba de algn amigo o conocido al que invitaba a comer, entonces pasaban del
recibidor al saln y de ah posteriormente al comedor amarillo, cercano a la cocina,
recorrido amarillo, tambin se conectaba este elemento con la zona superior de la casa
llegando a los dormitorios, como se ve en el recorrido azul.
Saln

Esquema de recorridos realizado por los alumnos


El jardn paisajista
En este momento los impresionistas se vieron fascinados por las estampas que llegaban
de Japn realizadas por los maestros de ukiyo-e, como Hokusai oUtamaro. stos
mostraban a travs de sus obras el paisaje y la vida cotidiana de la sociedad japonesa.
Monet inspirados en estas representaciones proyecto un jardn de tintes paisajista con
influencia japonesa.

Haci
a 1893 Monet compra un terreno enfrente de su casa con el fn de proyectar un jardn
paisajista en el que pretenda hacer un pequeo lago con plantas acuticas. Aunque el
Ayuntamiento se resista porque pensaban que estas especies mancharan el agua con la
que lavaban la ropa y que envenenaran el riego, el 17 de marzo 1893 el prefecto
autoriz a Monet a realizar un consumo en del brazo Comunal, agua para regar sus
plantas acuticas.Tambin se dio autorizacin para la construccin de los puentes.

Conexin con el Epte, imagen retocada por los


alumnos

En 1901 Monet compra una parcela adyacente a sta. De superficie 3700m2. Con la
nueva compra realizada, Monet termin de proyectar este jardn.

Superficie final del jardn paisajista, imagen retocada por los alumnos

Es un jardn inspirado en las formas del jardn japons tradas en las estampas que
exhiba en las paredes de su casa. En l, descansan sus curvas y asimetras su
vegetacin extica como nenfares, sauces o bamb entre otras especies.
La inspiracin japonesa se puede apreciar en sus
plantas exticas organizadas de tal forma que se
muestran como un mundo cerrado, independiente de
sus alrededores. Destaca sobre todo un elemento, el
puente de inspiracin japonesa. ste se construy
con madera y se pint de verde, adems se puso
encima una pequea estructura que permite que la
Wisteria prpura y blanca crezca sobre ella.

Vista del jardn paisajista

JARDN PAISAJISTA
RBOLES
Sauces llorones
Bamb
Bamb negro
Cerezo japons
Ginkgo

Riego del
PLANTAS
jardn
Azalea
El sistema de riegos se hace por gravedad, de modo que la diferencia de altura ayuda al
Helechos Kalmia
sistema
Adems son reas muy frtiles baadas por el Epte.
Todo ello posibilita el mantenimiento de este jardn.

FLORES DE PRIMAVERA
Wisteria prpura y
blanco
Tamaris
Iris Amarillo

BOTNICA
FLORES DE VERANO
lirio de agua
Rosas de tallo

Laburnum
Narcisos
Tulipanes
Nenfares

LE CLOS NORMAND
RBOLES
Castao
Lima
Laburnum

PLANTAS
Iris
Narcisos
Lilas
Tulipanes rojos,
amarillo, rosa, prpura
Amapolas de Oriente

FLORES DE PRIMAVERA
Wisteria prpura y
blanco
Tamaris
Iris Amarillo

FLORES DE VERANO
Dalias amarillo, blanco
y rosa
Margaritas
Margaritas
Malvas
Cardo azul
Hortensia azul
Gladiolos
campanilla de los
Crpatos

Malvas

CONCLUSIN. GIVERNY Y LA CARTA DE FLORENCIA


Por qu Giverny es considerado un jardn histrico?

Si bien es cierto que el jardn de Giverny cuenta con una gran variedad floral y vegetal,
se trata de un jardn de gran modestia y sencillez en su morfologa y composicin.
Su principal atractivo lo componen las masas cromticas de las bancadas de flores en el
jardn formal y el estanque de nenfares en el paisajstico. La vivienda, en este caso,
pasa a un segundo plano.
Este jardn fue concebido en su origen como un lugar de inspiracin para su autor, no
podemos dejar de lado la idea de que fue diseado por un pintor y no por un arquitecto.
En este sentido, podemos apreciar en Giverny no slo un entorno natural sino tambin el
legado de un estilo artstico, el impresionismo, del cual Monet fue precursor.
Por tanto, Giverny se considera un jardn histrico principalmente por lo que ha supuesto
en el campo del arte, por haber evocado a un movimiento artstico y haber sido
pretexto de numerosas y valiosas obras de arte.
Por esta razn consideramos que este jardn debe de estar sometido a operaciones de
conservacin y mantenimiento y, en casos de necesidad, de restauracin y restitucin.
Debido a su buena fama, el jardn de Giverny est sufriendo un uso abusivo por parte de
los visitantes atrados por su bagaje cultural. Esto puede suponer la alteracin de
algunas zonas del jardn de cara a protegerlo de unas actividades para las que no fue
ideado y que afectan negativamente a su estado de conservacin.
Por todo esto, y debido a su gran fragilidad, consideramos que este jardn debera de
estar ms protegido contra las visitas masivas que hoy en da se estn produciendo
controlando el nmero de personas que acceden a l y conciencindolas de su fragilidad
y valor cultural.

NDICE
_Contexto histrico

_Vida y obre del artista


_ Giverny. Cmo vive y pinta su jardn
_ Giverny. Historia del jardn
-Situacin
-Bordes del jardn
-El Jardn
-La casa
-Botnica
_ Conclusin. Giverny y la Carta de Florencia
_ Bibliografa