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EL TEATRO EN ROMA

ORIGEN ETRUSCO U ORIGEN GRIEGO?


En reaccin contra los que creen que el teatro romano es una mera importacin del teatro griego estn los que abogan
por su origen etrusco. Se apoyan para ello en la autoridad de Tito Livio.
Segn este historiador, los romanos, que en el 364 a. de C. slo conocan los ludi circenses (juegos circenses),
pudieron contemplar a los judos o actores llegados de Etruria que danzaban al son de la flauta, sin texto cantado y sin
mimar la accin de una obra.
Hoy en da, esto no puede sorprendernos lo ms mnimo.
Pero s llam la atencin del historiador romano, ya que Tito Livio escribe en un momento en el que los ludios
romanos, en sus mimos, estn relatando acciones, traduciendo una historia en imgenes visuales.
A partir de ah, Tito Livio da pie a suposiciones sobre el origen etrusco del teatro
romano.
El concepto de espectculo lo invade todo en esta ciudad en la que el ciudadano se convierte en un homo spectator.
Todo se organiza espectacularmente:

desfiles militares,
celebraciones de victorias,
cortejos fnebres,
procesiones y juegos.
Estos ltimos se dividen en ludi circenses y ludi scaenici (juegos escnicos, juegos teatrales).
LOS TEATROS ROMANOS
Los juegos escnicos se representaban sobre un tablado, ante una escena consistente en una especie de barraca de
madera, que luego ser de piedra; en dicho tablado, los actores hacan sus representaciones.
El primer teatro del que tenemos noticia exacta es el construido de madera, a imitacin de los teatros griegos, en 179
a. de C., un ao despus del saqueo de Corinto. El famoso teatro de Pompeyo, de ciento sesenta metros de dimetro,
con capacidad para veintisiete mil espectadores, es del 55 a. de C. Fue restaurado por Domiciano, Diocleciano,
Honorio y Teodorico; del 13 a. de C. es el Teatro Balbo, de siete mil plazas. Durante el Imperio los teatros se
multiplicaron por todas las provincias conquistadas a las que los emperadores quieren trasladar los modos del otium
romano. Como aspecto ms destacable en estas construcciones hemos de sealar el espacio semicircular de la
orquesta, con lo que la escena se aproxima al auditorio o cavea. Recordemos que en el edificio griego la orquesta era
totalmente circular.
EL PBLICO Y LOS ACTORES
Tras lo dicho en los apartados anteriores, es fcil imaginar que el teatro se convierta en Roma en una fiesta animada
en la que el pblico tomar tanta o ms parte que los actores.
VESTUARIOS, MSCARAS
En las paliatas se suele imitar el simbolismo y las convenciones del vestuario griego: tnica y manto -pallium- o
clide; chitn e himatin para los personajes femeninos. En las otras se imponen las convenciones romanas: los
hombres libres llevan toga mientras que los esclavos llevan tnica; los personajes femeninos se muestran con tnica,
vestido y capa.