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EUGNE BOZZA: IMAGE para Flauta sola

Image es una obra de inspiracin post-impresionista, es decir, toma


recursos del Impresionismo de Debussy, pero tambin los usa con cierta
jovialidad, sin atenerse a una sintaxis debussyiana propiamente dicha. Esto le
confiere tintes de Honneger, no tanto de Poulenc, y su uso del cromatismo lo
aleja bastante de Ravel, aunque el matiz tonal melanclico, con apoyaturas en el
enunciado mismo de sus temas (Tema A, comps 1 tras el comps 0 de la
Introduccin; comps 3; Tema B, comps 21-22, etc.), pareciese que se aproxima
a las melodas diatnicas en modo elico de Ravel.
La estructura es aparentemente sencilla, ternaria con interpolaciones:
Introduccin
A, Exposicin de un Tema A y su elaboracin
Interludio
B, Tema B
Interludio y rememoracin de B
A, Reexposicin modificada del Tema A
El mundo armnico es el neomodalismo propio de la Francia de 1900:
emplea modismos pentatnicos aunque sin completar con ellos un pasaje (Tema
A, durante sus cuatro primeros compases); superposicin de terceras sobre
acordes no dominantes (la Introduccin, en el comps 0); armonas por cuartas
justas superpuestas (Tema B, compases 21 y 22); y soporte estructural sobre
notas con peso especfico que actan como polaridades (el Mi en la
Introduccin, Do-La# polarizando hacia Si en el comps 19, etc.).
Meldicamente diramos que existe una clula en la Introduccin,
llammosla clula i,

que luego se evoca en los Interludios (c.18),

pero que llena de coherencia la pieza al aparecer en la elaboracin del


Tema A, como si fuese una consecuencia propia de A (compases 11 y 12):

ste podra ser el mapa estructural de la obra:


INTRODUCCIN
Arpegios sobre Mi
Clula i
Arpegios
SECCIN A
Tema A, enunciado

c.0 (principio)
c.0 (mitad)
c.0 (final)

Armona diatnica
sobre mi menor

c.1-4

carcter de danza

Elaboracin de A

c.5-8

Tema A derivado

c.8-10

descenso inestable
intercalado,
danzable
danza

Elaboracin de A

c.11-15

descenso inestable

INTERLUDIO
Escalas

c.16-18 (princ.)

Clula i

c.18 (mitad)

Escalas

c.18(final)-19

evocacin a modo
de ecos
la 3 Fa#-La es el
pico meldico de
los arpegios

SECCIN B
Tema B

c.20-24

carcter lrico

Elaboracin de B

c.25-38

diatnico
si m eolio
diatnico con transiciones
cromticas

Tema B modificado

c.39-44

lrico otra vez (las


terceras en el c.44)

diatnico con final cromtico


ejes: Fa#-Fa-Mi-Mib-Re-Do#

c.45

inestabilidad,
sensacin de espera
inestabilidad, cierta
violencia

polaridad: Do#

INTERLUDIO
Arpegios y escalas
modificadas
Pasajes rpidos
sobre las terceras

c.46

Tema B (evocacin)
c.47-49
SECCIN A (Reexposicin)
Tema A
c.50-53
Elaboracin de A
c.54-57
Tema A derivado
c.57-68
Elaboracin de Ac.68-72
Final

Polaridad de Mi
Mi9, Sol9, Si9

lirismo

diatnico:
en si m elico con rasgos
pentatnicos
cromtico:
notas eje: Si-La#-La-Lab-(SolFa)-Lab-Sol-Fa#-Fa-Mi
diatnico:
si m elico
cromtico
ejes: Sol-Fa#-Fa-Mi-Mib-ReDo#-Do-Si-Sib-La-Sol#-SolFa#-Fa-Mi-Re#-Re (polar)
diatnico modificado
polaridad: LabRe (los
extremos de las escalas son las
notas del acorde Si-Re-Fa-Lab)
cromtico
polaridad ReDo#/SiDo
polaridad Si#(Do), sensible
descendente de Si, y La#,
sensible ascendente

muy cromtico
polaridad ReDo (sensible
descendente de Si)
si menor
mismas polaridades que en la
Exposicin
direccin meldica hacia Si, la
armona que parece sustentar
las escalas es el acorde Si-ReFa-Lab

Podramos hablar de un rasgo de coherencia global en la pieza. Vendra


de la clula i. La otra consecuencia de esta clula inicial o clula i es el intervalo
de 3 tan presente en su configuracin. El intervalo de 3 es la fuente ms
recurrente de elaboracin dramtica en esta pieza, abundando los pasajes de
terceras desdobladas cromticas en los espacios del Tema A (c. 5, 11-13, 15 y los
correspondientes en la Reexposicin) y en el comps cadencial que cierra la
seccin B (final del comps 46). Incluso en las cascadas de sonidos a modo de
escalas desiguales, la escala es desigualada por interpolaciones de terceras
(comps 18, escala descendente al principio, tras la nota tenida).
La preponderancia de la 3 como intervalo integrador es posible que
alcance su punto culminante en lo que podra ser el cenit de la pieza: el forte
agudsimo del comps 46, del que se desciende en racimos de acordes de
sptima disminuida, es decir, de un acorde formado por terceras menores
superpuestas. Hasta 10 de esos racimos se tocan en ese pasaje.
Por lo dems, la existencia de estos ramajes abundantes de notas entre
zonas meldicas estables podra asociarse a lo que Ren Tranchefort compara
con los motivos decorativos vegetales en el Syrinx de Debussy: la influencia del
art dec en la msica, las antiguas guirnaldas barrocas pero desprovistas de su
patetismo o su direccionalidad armnica.