Dmaso ogaz

Ms que una corriente artstica, el Mail Art o Arte Postal viene a ser un instrumento
de comunicacin activa, de intercambio dinmico en donde el artista busca
expresar libremente sus ideas a la vez que observar las diversas tendencias que
surgen alrededor
Bsicamente, el Arte Postal se refiere al intercambio de tarjetas elaboradas a base
de collages de diferentes tcnicas y materiales. Una amalgama de estilos que
utilizan un mismo canal de expresin: el correo.
En el Arte Postal, el artista por lo general no buscaba, no persegua la
contemplacin de su obra en galeras. Tampoco la creacin masiva que tiene en el
mercadeo su objetivo final... Usaban el arte como simple y eficaz producto de
comunicacin.
Siendo red viva de intercambio, el Arte Postal tambin ha sido

usado,

principalmente en Latinoamrica, como instrumento para la denuncia y como

forma activa de lucha, para asumir posiciones de resistencia y cuestionar las
perversidades del poder y del sistema.
Y en la obra de Dmaso Ogaz, uno de los mayores exponentes del Arte Postal a
nivel mundial, no poda faltar.
Lo anterior se manifiesta claramente cuando se une, entre otras, a una campaa
internacional para pedir abiertamente la libertad de Clemente Padn y Jorge
Caraballo, dos grandes artistas de Uruguay detenidos durante la dictadura cvicomilitar que control el pas entre 1973 y 1985.
Las imgenes aqu mostradas son parte del material original utilizado por Ogaz en
su propuesta de Mail Art.

Retrato de Ogaz / Arte pro-libert

Ver ms trabajos de Ogaz en relacin al Mail Art
Pionero del Mail Art
Texto: Jess Osili
Al igual que todos los artistas que han cultivaron esta forma de expresin, Ogaz
fue un asiduo reciclador de materiales.
Los objetos ms simples, envolturas, etiquetas en la ropa, sobres usados, boletos
de avin, fotografas, cordeles, papeles de todo tipo, catlogos de venta al detal...
Cualquier cosa era susceptible de combinarse con otras para transmitir una idea,
para crear un poema visual y tctil.
La tijera era el elemento primario de su obra: recortaba, diagramaba, compona,
volva a recortar...
Muchos de quienes lo conocieron lo recuerdan por su empeo en conseguir
revistas viejas como materia prima para la elaboracin de tarjetas y cartas
postales. Los sellos de goma tambin eran parte importante de su arsenal
creativo, as como las plantillas de letras y los lpices de colores.
Fue el editor de una extraordinaria revista de produccin artesanal en donde
publicaba obras de artistas postales de todas partes del mundo: Cisoria Arte. Un
nombre que tom al combinar semnticamente el trmino scissors o tijeras en
ingls con el nombre de la obra de un autor del siglo XV, Enrique de Villena,
titulada Arte Cisoria, un manual que mostraba el arte de trinchar, de cortar los
alimentos.
Y en Cisoria Arte, Ogaz mostraba el arte del recorte

Salvador Garmendia

Sus experiencias con la poesa y la pintura le permiten marginar cualquier

ortodoxia formalista en la escritura narrativa, para explorar, con entera libertad, en
una forma de relato breve que se basta a s mismo, que engendra sus propias
leyes y elude todo lo formulista y lo superfluo. As, lindando a veces con el sueo,
confindose otras al automatismo ldico, prestndose deliberadamente al juego de
las mutaciones y desdoblamientos del humor negro, Ogaz consigue ilustrar con
trazos claros y lineales que jams rehuyen las combinaciones del azar y la
aventura imaginativa, un mundo cotidiano desmitificado que nos recuerda las
tubas llameantes y las escenografas metafsicas de Magritte.
Salvador Garmendia
Publicado en 3 Textos
Ediciones La Pata de Palo, 1975
Ramn Rivasez
Dmaso Ogaz desnuda la escritura
Reseas/Comentarios acerca de la vida y obra del poeta Dmaso Ogaz (XV)
Leer
Incluye los siguientes artculos:.
Pgina anterior :: Pgina siguiente
Ramn Rivasez: "Dmaso Ogaz desnuda la escritura".
Un estado de permanente bsqueda ha orientado o preocupado siempre a
Dmaso Ogaz; la renovacin de materiales, el trastorno o abolicin de la sintaxis
unida a una slida posicin terica que alcanza ensamblar en pos de
manifestaciones expresivas o visivas inditas, de indudable inters, nos presenta
a este creador vanguardista en el primer plano, para tratar el hecho escritural, de
la ambigedad existente en torno a su vigencia y su relacin con otras formas no
tradicionales.

Traducido al ingls, al francs y al italiano, con ms de diez ttulos publicados, y

muchos ms inditos; registrado en numerosas antologas sobre todo europeas,
en especial italianas; exposiciones en Francia, Alemania, Dinamarca, Japn y
recientemente publicado en San Francisco, Estados Unidos, junto con Francis
Ponge, Dmaso Ogaz se encuentra en Venezuela desde 1961, cuando vino para
fundar el Museo de Arte Contemporneo Latinoamericano en Trujillo, primer
museo de esta naturaleza creado en el interior del pas. A partir de su separacin
del Techo de la Ballena se aisl y slo se mantiene en comunicacin casi
permanente con el exterior, con sus amigos de Francia e Italia, pero en general
con todos aquellos artistas que en el resto del mundo estn haciendo vanguardia.
Ogaz es en la actualidad el artista no venezolano que en representacin de
nuestro pas, aparece en ms antologas europeas especializadas en poesa
visual, mail-art y otras formas actuales. Al mismo tiempo ha tomado parte en ms
de 82 exposiciones internacionales.

Ganador del premio Yomiure Award en Japn, para artistas del Pacfico en 1962,
ex alumno de un breve curso que diera Josef Albers en Santiago de Chile, Ogaz
es un incansable creador, sumo pontfice de la poesa visiva latinoamericana. El
mail-art lo tiene como uno de sus representantes a nivel internacional ms
originales. Sobre mail art o arte correo y otras cosas, hablaremos con Ogaz en la
entrevista que sigue:

Usted ha hecho todas esas cosas que hace ahora o fue imbudo de sus
lecturas e indagaciones en torno a los movimientos vanguardistas europeos?

 Estos ltimos aos he estado trabajando la idea de escritura. Ella constituye

para m una experiencia que unifica todas las acciones anteriores, como pintura,
escritura de la palabra, poesa visual, mail art e incluso las expresiones grficas de
estos ltimos aos.

Se refiere a la escritura tradicional o a la otra forma de escritura?

Es sabido que la escritura tiene una muy rica prehistoria y permite asegurar una
saludable investigacin y aplicacin en cualquiera de los puntos que toca en su
proceso, ms an en el hecho gestual de su existencia, en la accin misma que la
sustenta y la hace posible. No se trata de volver a su valor pictogrfico, sino a su
valor como expresin abierta que consiente ahora los variados materiales que ha
aportado la comunicacin en nuestra poca. Esos mismos materiales conllevan,
en su misma tipologa, variadas significaciones que entregan una rpida y
dinmica lectura. Es ms dctil y mutable que el mismo lenguaje discursivo que
ofrece y a pocas alternativas o giros que nicamente logran familiarizar a un autor
con otro y otro, as en un encadenamiento sin trmino.

La alusin es a la funcin del collage dentro de la vanguardia, en virtud que

existen varios comentarios que inciden en su uso en relacin con la literatura o
arte actual?

Creo que el resultado no es como se asegura. Especialmente Guillermo de

Torres por nombrar a alguien quien afirmaba que las proposiciones nuevas en
cuanto a lenguaje o formas eran productos pictricos y no de nuevas formas
literarias y, por lo tanto, los llamaba collages. El recurso del papel encolado que
hasta ahora no tiene una conceptualizacin en cuanto a tcnica y aplicacin, ha

sido, si se quiere, el que mejor expresa estos decenios y el mayor descubrimiento

del siglo. La nocin de collage, sin embargo, aparece condenada, por su misma
apertura significativa mxima del concepto, a un juicio ligero, a un montaje de
fragmentos heterogneos, un bricolage. Atenido a esta idea generalizada y la de
un posible arte menor, lo acomodan a cualquier manifestacin en que interviene
el papel cortado y la cola o cuando no, a los textos literarios en que interviene el
fragmento como estructura. Todo lo que se aviene en cierta forma, con este
principio, no tiene por qu ser considerado collage. El trmino tampoco apunta a
algo especfico, un recurso de la poca como la pintura al leo lo fue en su tiempo,
pero teniendo a su haber la ductilidad, la inmediatez en su operabilidad y un
trasfondo que acta en lo inmediato de la escritura, si se comprende a sta como
un gestor sinttico y, por lo tanto, dinmico.

Realmente fueron los dadastas y los surrealistas los nicos que hicieron uso
de esta modalidad?

En manos de ellos este tratamiento logr una especificacin que no haba

obtenido antes o despus, es decir, eran realmente collages. Adquiran certeza en
su realidad histrica.

En los dadastas destruan los mitos del arte y en los

surrealistas expresaban lo inexpresable, lo onrico, el inconsciente, etc. Se hizo un

uso integro, literario, potico de esta modalidad. Me he querido referir a ello
porque es usual el considerar que tanto la poesa visual como el mail art
corresponden a esta tcnica, pero lo que no se considera es que en tales casos se
refiere a la escritura y por ello tiene otras connotaciones.

Qu sucedi antes de estas bsquedas?

 Todas las corrientes o movimientos anteriores han contribuido a despejar o

enriquecer el camino o promover anticipaciones o marcar posibles puntos de
llegada, esto es difcil de sealar en lo inmediato. Lo que s se puede anotar es
que en todas estas gestiones ltimas hay, directa o indirectamente, una especie
de retorno operativo hacia la escritura. Las barreras que haban establecido los
cdigos alfabticos parecen menos vigentes ahora que el discurso que el discurso
ha mostrado sus insalvables limitaciones. Los recursos no reflejaban tampoco la
realidad en que se operaba y sobre la cual se pretenda actuar. El proceso, p.e.,
lgico-discursivo divida todo en trminos-palabras. En la sintaxis convencional las
cosas obedecan a palabras-islas que no tienen puntos de contacto si no es a
travs deformas-discursivas. Gracias a algunos escritores no conformes, surgi de
nuevo el ideograma como solucin a los puntos anotados, utilizado en propiedad
por Pond, Marinetti, Jorce y otros autores, sin embargo, ste recurso era de uso
corriente en lenguas primitivas.

Qu otras cosas confluyen a revitalizar la escritura como antecedente?

Tratando de reemplazar las palabras gastadas por el trfico, van surgiendo otras
alternativas a travs de los ms importantes grupos o movimientos, stos
proponen o emplean aliteraciones, onomatopeyas, hiprboles, montajes, etc.
Mallarm descubre que el espacio podra ser orgnico y debera tener la facultad
de prestar al texto un movimiento virtual, un tiempo, colaborador en la creacin de
otro lenguaje. En la primera dcada de este siglo un autor ruso como Jlebnikov
propone la escritura Zaum, una mezcla onomatopyica que inclua hablas eslavas,
orientales, neologismos, matemticas, numerologa y otros ensamblajes. Los
Poetas Concretos del Brasil, ms prximos a nosotros, tal vez van ms lejos al
tratar el espacio como lenguaje y para ello provocan una poesa abierta, logrando
concretizar, codificar y universalizar una escritura basada en signos que tienen un
movimiento (esttico) y una dinmica que le es propia a cada palabra. No es ya un

simple regusto grfico como en el caso de Apollinaire, cuyos posibles

antecedentes se encuentran en la escritura emblemtica medieval. Composiciones
stas en forma de figuras humanas, animales, aves, es decir, toda una herldica
renacentista o barroca. Al contrario, los concretos logran un acto orgnico en que
fondo y forma se hacen indivisibles y actan en un mismo sentido.

Usted es autor de Cortado por la misma tijera, Plan para una novela barroca,
T + Ts = Mo, podra decirnos algo de ese movimiento que surgi en Italia, la
Poesa Visiva?

Desligada de nexos sintcticos y puntuacionales (Manifiesto Tcnico de la

Literatura Futurista, Marinetti, 1910). De modo que, si ya hace ms de medio siglo
que se fision el tona frase, luego en un breve tiempo, no ms de 34 aos, se
fisiona el tona palabra, liberndose la energa de las letras y las slabas. Era de
esperarse una accin grupal. El primero ser el grupo Fontico o Letrista francs,
el grupo Hipergrfico, tambin de Francia, la Poesa Concreta del Brasil y
movimientos caligrficos como el Situacionista, surgido en Italia y USA, el
movimiento Signalista de Argentina, el Experimentalista de la Escuela de Caracas
y el de la Poesa Visiva que incorpora la imagen como valor de signo o palabra y
que abarca hasta algunos pases latinoamericanos e Italia principalmente, desde
luego, por ser el lugar donde nace. De tal modo que las leyes un tanto mecnicas
de la expresin rompen su rigidez al hacer actuar cada letra-signo separada por
ser en s un elemento del verbo, y que sueltas ya alcanzan fuerza expresiva. A
esta sinttica operabilidad se ir agregando la imagen que ocupar el espacio de
la frase o palabra. As, la poesa visiva denota la gran lucidez con que establece
su gestin, su sentido de interpolacin subvierte el texto de entrega pasiva,
otorgndole un indito inters. Esta manipulacin se puede ejemplificar, pues ya
estaba en las necesidades actuales, recorriendo cualquier revista o peridico de
hoy. Se ver que el espacio que ocupan las frases es cada vez menor y muchas

veces es circunstancial. La imagen al ganar espacio ha hecho del lenguaje

(alfabtico) un simple elemento retrico no dinmico. El mismo texto, segn la
semitica, activa su presencia a travs de la libre asociacin de materiales ms
que nada visuales como signos grficos, imgenes grficas, elementos de dibujos
y otros variados materiales. Todo esto apunta indudablemente hacia una vuelta a
la escritura.

Este proceso es nuevo o fue redescubierto en qu forma?

Ya seal una vuelta al ideagrama, el primer derivado de la escritura. A mi

manera de ver, se trata con este encadenamiento de sucesos del rescate del gran
sentido de la escritura acodigal, asemntica y pre/pos-alfabtica. Ya la pintura
haba girado abiertamente hacia el grafismo, se hizo esencialmente grfica por la
universalidad que ello implica, pero la literatura permaneca congelada. Con razn
Dubuffet habl del retraso de sta, seal que tena 50 aos o ms en relacin
con la pintura y una cantidad igual o mayor con respecto a la msica. Este querer
reactualizar la idea de escritura haciendo tala rasa de muchas de las leyes de un
sistema lingstico de primera poca, est liberando al creador de una sobrecarga
que coartaba sus formas de expresin, no obstante, el valor lexicogrfico que
siempre ha tenido de trasfondo un valor mgico.

Esa denuncia sobre la literatura como un elemento antiguo, envejecido, lo lleva

a considerar la escritura como una salida?

Las tendencias de disolucin originadas por la ineficacia de los usuales medios

de expresin, han ido creando una especie de depsitos, de reservas de
alternativas. Se han ido acumulando diacrnicamente las experiencias que, por

ser vlidas, acabarn por operar dentro de la unidad que establece la escritura.
Toda

convergencia

de

sucesos

en

donde

no

se

pueden

olvidar

las

simultaneidades o sincronismos con que se fueron entregando y que actan

dialcticamente dentro del proceso, un proceso que recepcionar todo dentro del
marco de actualidad. Un encadenamiento de relaciones cuyo contexto es el propio
tiempo.

Su accin cmo puede definirla en apoyo de la escritura?

Mi accin particular obedece a una idea o al anuncio de una idea sobre la

presencia de la escritura en esta poca. No es, por lo tanto, una teora. Ya
liberado el lenguaje del discurso, la frase y la palabra, creando nuevas relaciones
formales y orgnicas, dialcticamente dispuestas, tanto para la palabra como la
letra o los signos concebidos que compondrn el todo ideado, se han dado varios
pasos que considero sumamente importantes para abrir una brecha hacia la
escritura. La imagen, que exista supeditada al texto, logra que se inviertan los
factores en la Poesa Visiva, en el Poema Proceso. La imagen pasa a ser el foco
central en el trabajo de estas dos proposiciones y lo ser tambin en el ms
reciente, como el Mail Art. El texto no tradicional estar determinado por la imagen
y el comportamiento de los signos estructurales, cuando no se presenta como
autosuficiente dentro de s misma. Algo similar al planteamiento de lectorespectador. Tiene una dinmica operacional en la entrega a un receptor
interesado o simplemente abierto. La multiplicidad ligeramente esbozada que he
expuesto habr de formar parte activa dentro de la escritura que determinar la
unidad.

Usted asocia a la escritura la caligrafa?

 La escritura no puede ser nicamente una accin caligrfica. Ella entrega

indistintamente signos estructurales, signos no alfabticos, signos-imgenes
(extractados de fotografas, recortes de revistas, sobreimpresiones, superficies
troqueladas, objetos planos o de volumen, etc.) que actan dentro o fuera de un
orden mecnico, en este caso manual; orden mecnico establecido por la vieja
tipografa y que de por s mismo acta en el lector-espectador, ya familiarizado por
siglos con dicho sistema. Estos ncleos escriturales pueden o sufren cortes
(cambios de elementos de expresin) y coagulaciones (centralizacin de varios
elementos) a partir del gesto inicial, pero manteniendo la estructura-contenido
deseada por el operador. Vale decir, que el trabajo (ya proscrita en el siglo pasado
la inspiracin) se torna una investigacin signal u objetal o de ambos recursos. Ya
no slo verbal, aunque no se descarta del todo que sobre las connotaciones
semnticas se ubicara la dinmica de los signos representados por elementos
grficos procesados y extractados u objetos como agentes estructurales. La
expresin se ver en trminos como palabra-frase (propia del Concretismo),
imagen-palabra (como en la Poesa Visiva), conjunto-texto (semitica), accinescritura (Mail-Art), tales seran los agentes que posibilitaran esta comunicacin
casi no verbal y que acciona dentro del contexto de situacin. Este es un ligero
esbozo de lo que podra ser o es la escritura.

Finalmente, dnde ubicara el Mail-Art?

Arte por correo o arte enviado por correo, o ms conocido como Mail-Art, es una
expresin que se determina a travs de la accin. Su multiplicidad es difcil de
enumerar o definir, pero toca puntos claves en su accin, de tal manera que puede
considerarse una especie de laboratorio donde se han ido reafirmando
experiencias particulares o colectivas. Este movimiento internacional es de
enorme importancia, no slo por su accin, que cuestiona el comercio con el arte,
sino porque ha per