4a Temporada

2.- Una vida errante /

Yoshihiro Tatsumi
Novembre 2010

ndex:

Club de Lectura:
Lautor: Yoshihiro Tatsumi / Toni Guiral............................................................................................................1
El padre del manga para adultos / Article / Andrs S. Braun ..........................................................................1
Una vida errante / Ressenya / Toni Guiral ..............................................................................................................3
Una vida de dibujante / Ressenya / Santiago Garca...........................................................................................4
No haba gekiga antes de m / Entrevista......................................................................................................5
Gekiga o dibujos dramticos / Article / David Fernndez.................................................................................8
Altres
Novetats de setembre / Secci Cmics dAdults / Bib. Tecla Sala.......................................................................9
Recomanacions .......................................................................................................................................................10
Notcies
XVI Sal del Manga.................................................................................................................................................10
El dibujante Picanyol gana el premio Iv del concurso de cmics de Cornell.........................11
Toni Guiral presenta 100 aos de Bruguera. De El gato Negro a Ediciones B ...........................11
Ana Juan, Premio Nacional de Ilustracin ..................................................................................................11
Premios de la Crtica 2010 ..................................................................................................................................12
Arranca Badacmic................................................................................................................................................12
Chiqui Mart en la terraza de Glnat ...............................................................................................................12
Jonah Hex en el Festival de Cine Fantstico de Sitges.........................................................................12
Ganadores de los Premios Ignatz....................................................................................................................13
Concurso de disfraces y exposicin de originales de personajes DC en la FNAC .................13
Exposici Originales desde el infierno a La Tecla ..............................................................................13

Lautor: Yoshihiro Tatsumi

Toni Guiral

El Toni Guiral ens presenta lautor. Reprodum aqu la fitxa que el Toni ens va facilitar anteriorment, quan vam dedicar la lectura del club de cmic
a una altra obra del Tatsumi: Infierno.
Nascut al 1935 a Osaka (Jap), Yoshihiro Tatsumi comena a crear els seus gekigas al 1956 amb
obres com Black Blizzard, histria de dos convictes que fugen de la justcia, i Goodbye, una reflexi
sobre el Jap ocupat de la postguerra. Va ser leditorial canadenca Drawn & Quarterly la que va
introduir el treball de Tatsumi a Occident, amb diverses antologies dhistorietes curtes com The Push
Man, que recull cmics realitzats per Tatsumi lany 1969. A casa nostra, va ser Ediciones La Cpula la
primera en fixar-se en Tatsumi, publicant algunes historietes seves a El Vbora i un llibre al 1984, Qu
triste es la vida.

Tatsumi treballant (1956)

Per comprendre millor que estem parlant dun autor japons que no t res a veure amb el manga que
majoritriament ens arriba a Espanya, hem de fer un petit viatge al passat, ms concretament al Jap
de lany 1956. La creixent indstria del manga tenia en aquest pas a lOsamu Tezuka com a base de
partida; es tractava bsicament dhistorietes per a infants o, com a molt, per a joves, i en aquest sentit
Tezuka va marcar unes pautes que van seguir la majoria dautors de manga.

Per Yoshihiro Tatsumi, un jove de 21 anys, volia fer un altre mena de cmics, ms dramtics, amb histries curtes, sense personatges fixos,
ms concentrats en la vida real, i va crear el concepte de gekiga (que significa imatge dramtica, mentre manga vol dir imatge cmica o
caricaturesca). Dalguna manera, podem comparar aquesta iniciativa amb la del Will Esiner quan conceb la novella grfica per distanciar-se
del ms habitual comic-book de superherois pensat per a lectors adolescents.
Les historietes de Tatsumi, publicades a diverses revistes, van trobar en les biblioteques dOsaka el seu pblic, ms adult, ms preparat per a
sentir en vinyetes el dolor hum i una proposta grfica ms experimental. Curiosament, la influncia del gekiga, tot i que a nivells molt reduts, va
arribar fins a la feina del Tezuka, que a partir dels anys setanta crear obres ms madures, per lectors adults, com a Fnix o Adolf. Dalguna
manera, el gekiga, que va gaudir daltres autors com a Kazuo Umezu o Takao Saitou, va arribar a generar el manga underground i altres
propostes alternatives, com les signades per Jiro Taniguchi.
Bibliografia de Yoshihiro Tatsumi publicada a Espanya i catalogada:
Qu triste es la vida y otras historias. Ediciones La Cpula, Barcelona, 1984 (Noms a la Tecla).
Infierno, Ediciones La Cpula, Barcelona, 2004. (A la Tecla)
Goodbye, Ediciones La Cpula, Barcelona, 2004.
La gran revelacin, Ponent Mn, Tarragona, 2004
Venga, saca las joyas, Ponent Mn, Tarragona, 2004 (A la Tecla)
Mujeres, Ediciones La Cpula, Barcelona, 2006. (A la Tecla)
Una vida errante, (2 volums fins el moment), Astiberri, 2009 (A la Tecla)
Una vida errante se public originalmente de forma serializada, a travs de las pginas del catlogo impreso de la cadena de tiendas Mandarake.
La primera entrega de la serie de Tatsumi vio la luz durante el mes de marzo de 1995, en las pginas de la octava entrega de Mandarake Manga
Mokuroku (Catlogo manga Mandarake). En diciembre de 1998, dicho catlogo pas a denominarse Mandarake ZENBU (Mandarake Todo),
haciendo coincidir el cambio de ttulo con una nueva numeracin. As, la serializacin de Una vida errante continu hasta diciembre de 2006,
cuando el autor se vio obligado a poner un punto y seguido a instancias de la propia editorial, tras un periplo de ni ms ni menos que 11 aos.
Posteriormente, durante los meses de noviembre y diciembre de 2008, la editorial Seirinkgeisha recopilara la obra en dos volmenes.
Inicialmente, Tatsumi tena en mente una estructura integrada por 60 70 captulos, reducidos a los 48 que podemos apreciar en los dos
volmenes de esta obra, que segn el propio autor, concluye de un modo demasiado precipitado. Sin embargo, Tatsumi ya est trabajando en la
continuacin. (Aquesta informaci procedeix de Zona Negativa: http://www.zonanegativa.com/?p=11276)
El padre del manga para adultos

Andrs S. Braun

Yoshihiro Tatsumi (Osaka, 1935) nos cita en Saboru, un local a medio camino entre una cripta y un bar de
esttica polinesia, que sigue siendo la guarida por excelencia de las criaturas que pululan por Jimbcho, el
barrio tokiota donde se asienta buena parte de la industria editorial de Japn. Aqu conocen bien al sensei
(maestro) Tatsumi. l es el padre del manga gekiga, aquel que apel por primera vez a un pblico adulto en
Japn. Mientras el tebeo occidental empez a reconocer la madurez del
medio, Tatsumi y los integrantes del taller Gekiga, entre los que se
contaban autores hoy reconocidos como Takao Saitou (Golgo 13),
emprendieron en Japn su propia cruzada a finales de los cincuenta. No
apostaron por transgredir la moral burguesa sino que intentaron emplear
los circuitos convencionales para brindarle al lector recursos narrativos
ms sofisticados, temticas y gneros ms adultos -como el suspense o
el drama- alejados del cmic de aventuras infantil tan popular en la
poca.
El seinen, como se llama hoy al manga dirigido a lectores mayores de 20 aos, no sera lo mismo si Tatsumi
y sus colegas no hubieran empezado a rasgar el encorsetamiento al que las editoriales niponas tenan
sometido al tebeo.
1

"La Nueva Isla del Tesoro, de Osamu Tezuka (cuya versin public en Espaa Glnat), su primera obra de xito publicada en
1947, fue el tebeo que nos marc. Vimos que se poda hacer algo diferente", recuerda Tatsumi con una sonrisa dibujada en
su contundente rostro al que acompaan unas gruesas gafas y su cabello encrespado. "Adems tuvimos la suerte de
empezar en las editoriales que vendan a los kashibon -tiendas de alquiler de tebeos- en Osaka. All ni siquiera haba
reuniones editoriales como en Tokio. Lo importante era que la portada fuera llamativa para que se alquilara la obra. Gracias a
eso, pudimos empezar a buscar nuevas frmulas", rememora. Sin embargo, la revolucin del gekiga no fue un camino de
rosas. "Tuvimos muchas barreras, especialmente cuando nos mudamos a Tokio. Muchos consideraron nuestras historias
violentas y perniciosas para los nios, aunque no nos dirigamos al pblico infantil. Por otro lado, las editoriales intentaban
meternos en cintura y nos decan que el lector adulto no exista, que los nios dejaban de leer tebeos cuando entraban en
secundaria", apostilla. La historia de esa lucha est recogida en los dos tomos que componen Una vida errante, obra
autobiogrfica que adems ofrece una visin de los aos del milagro econmico japons.
"He sudado mucho con Una vida errante, pero no la considero mi obra cumbre,
es algo aparte dentro de mi produccin. Nunca quise escribir una autobiografa.
Fue una suerte que Mitsuhiko Asakawa, de la editorial Mandarake, me
propusiera dibujarla en 1994 y publicarla por entregas en la revista-catlogo de la
casa. Lo que no imagin fue que se publicara en Espaa y en Estados Unidos",
aade Tatsumi, que acaba de regresar de Singapur donde un productor
independiente ha rodado una pelcula basada en Una vida errante combinando
animacin y accin real. El encargo en el que ahora trabaja tambin viene de
fuera, de la mano del historietista y editor californiano Adrian Tomine,
responsable de que buena parte de su obra se haya traducido al ingls. "A
peticin suya estoy dibujando la continuacin de Una vida errante. Arranca en
1960, donde se qued el anterior volumen, y recoge la desaparicin de las
tiendas kashibon, pero sobre todo la explosin del gekiga y la aparicin de la
revista Garo". Esta nueva obra tambin recoge el estrs que padeci entonces,
Yoshihiro Tatsumi i Adrian Tomine
cuando tena que entregar tres publicaciones de 100 pginas a la semana. Una
vez, l y los cinco ayudantes que haba contratado para dar abasto con los pedidos dibujaron 50 pginas en una noche porque se les haba
pasado el plazo. "Es la historia del boxeador que aparece en Venga, saca las joyas (Ponent Mon, 2004)".
Antes de eso, Tatsumi se haba pasado aos buscando la manera de introducir en sus tebeos patrones
narrativos procedentes de las lecturas que devoraba con fruicin -desde El Conde de Montecristo hasta las
novelas policacas de Mickey Spillane- y ante todo de su pasin por el cine. "Adoraba sobre todo el cine europeo, por encima del de Hollywood y sus finales felices. Una de las pelculas que ms me marc fue la
francesa Des gens sans importance (1956), de Henri Verneuil. Sal del cine pensando: quiero hacer
algo as en manga; un cmic donde no hagan falta dilogos para expresar algo". Esos influjos le
llevaron a introducir encuadres propios del sptimo arte, a disear con mimo los escenarios, a
componer novedosas puestas en pgina o a dibujar vietas o incluso pginas enteras sin dilogos. Del
cine europeo tambin pareci heredar su gusto por los finales abruptos que aparecen en la mayora de
las historias cortas que han compilado en Espaa La Cpula y Ponent Mon. "Nunca he querido dirigir al
lector, me gusta que ponga de su parte, que complete el antes y el despus de la historia".
Esas historias plagadas de seres atormentados -ya sean prostitutas, delincuentes u oficinistas- y
que exprimen las miserias de la posguerra o de la vida tokiota pudieron leerse por primera vez en
castellano a principios de los ochenta en la revista El Vbora. "Despus de que el gekiga viviera su
explosin, el sexo se hizo muy presente. Siempre lo he empleado en favor de la narracin, nunca
gratuitamente, y adems se encuentra en mi propio proceso creativo ya que me he inspirado
mucho en artculos de las secciones de sucesos. Y creo que mis recuerdos de infancia tambin
influyen. Viva cerca del aeropuerto de Itami, en Osaka, que pas a ser una base estadounidense
tras la guerra. Recuerdo ver a soldados manteniendo relaciones sexuales con japonesas en los
bosques prximos a mi casa. Y tambin que estos regalaban globos a los nios que luego
resultaban ser preservativos", recuerda entre risotadas.
"Muchos autores te dirn que escriben para sus lectores, para contarles algo... Pero yo he llegado
a la conclusin de que escribo para m mismo. Para extraer cosas de m, cosas que pueden
resultarme vergonzosas y que no me gustara contar de otra manera. Claro que si pretendes vivir
de esto tienes que gustar a los lectores, y es fabuloso saber que tantos me aprecian, sobre todo
en el extranjero", seala este historietista que vive ahora entre el cario del pblico forneo y la
indiferencia que le despierta el manga actual. "Admiro la sofisticacin de los dibujantes japoneses
actuales, pero desde hace diez aos no hay ningn manga que me sorprenda. Lo ltimo que me
gust fue Bola de Dragn, de Akira Toriyama. Despus todo se ha vuelto mediocre. La industria se
ha dormido en los laureles".

Portada de El Vbora dedicada a Infierno

Amb aquest article , aparegut al Babelia, (suplement cultural dEl Pas), el 12 de juny de 2010, hem aprofundit una mica ms en aquest autor:
http://www.elpais.com/articulo/portada/padre/manga/adultos/elpepuculbab/20100612elpbabpor_29/Tes

Una vida errante / Yoshihiro Tatsumi

Toni Guiral

Bilbao, Astiberri (2 vol.), 2009

Una altra vegada li hem dagrair al Toni el segent text. Es tracta de la ressenya que va escriure d Una vida errante pel Cmic Tecla #31:
Si bien es cierto que dentro del gekiga hay cierto tipo de obras que se podran considerar famosas en Japn, lo que nosotros hacemos es visto
como algo minoritario. Acaso los lectores occidentales tendrn inters por obras que ni siquiera son populares en Japn? Sinceramente, esto es
algo que siempre me ha preocupado. Me parece difcil que all fuera puedan entender un mundo tan minsculo como el del manga kashibon.
Yoshihiro Tatsumi
La llegada del manga a Espaa est (estuvo) llena de contrastes. Para una amplia mayora de personas, alejadas no ya del manga, sino de la
historieta, aquella palabra slo estaba (est) relacionada con algunas series de animacin japonesas y con ciertas noticias que relacionaban
(relacionan) el manga con situaciones kafkianas fruto de la locura de ciertos elementos parejos al freakismo, entendido ste como acepcin
negativa y, por tanto, desfigurada, del concepto real. Como mucho, el manga era (es) aquello que en papel imprime las historias de series como
Dragon Ball o Naruto. Y punto.
Para ms inri, al interesar a lectores y lectoras de entre 10 a 16 aos - en edad escolar, por tanto - el
manga se converta para algunos pedagogos y progenitores en un enemigo a batir. Era adversario de
la lectura de izquierda a derecha de la tradicin occidental, de una cierta tica moral, transgredida por
oscuras invocaciones erticas y pretendidas apologas de la violencia, y posea una esttica
estandarizada en ojos muy grandes y personajes de los que fluyen muchas lneas cinticas. El
problema de la ignorancia no conoce de oficios ni limitaciones y, lo que es peor, genera el ejercicio de
la soberbia. Es, hasta cierto punto, comprensible el mar de dudas de unos adultos preocupados por sus
protegidos, pero con voluntad de conocimiento hoy es relativamente fcil despejar desconfianza y
vacilacin. Tampoco hablamos de nada nuevo. La historieta, entendida exclusivamente como ejercicio
para mentes en formacin, siempre ha estado en el centro de la atencin de mentes bien pensantes
con cierta tendencia a la intolerancia, que es fruto, no lo
olvidemos, de la estulticia.
Tampoco se trata de devorar libros, webs y blogs de manga para convertirse en un versado en la materia;
es suficiente con un poco de informacin y un mucho de sentido comn para comprender que, ms all de
ser el nombre que la historieta recibe en Japn, el manga contiene buenos y malos productos, como
cualquier otro medio de comunicacin, y que algunos estn dirigidos a infantes o a adolescentes, y otros a
adultos, y comprender que la cultura japonesa es, adems, muy distinta de la tradicin occidental. Fjense si
ser distinta, que en manga hay una escuela que rompe con el hbito de las largusimas sagas de fantasa y
aventura juveniles, concentrada en historias ms cortas y para mentes maduras, narraciones dramticas
que perforan el alma y exponen o buscan preguntas y respuestas.
Uno de los mximos responsables de este tipo de argumentos es Yoshihiro Tatsumi, creador del concepto
gekiga, que se contrapone al de manga precisamente por dirigirse a lectores adultos y por el tratamiento
ms dramtico de sus testimonios. Precedido por un encargo de Mitsuhiko Askawa, editor de la empresa
japonesa Mandarake (lder en el negocio de manga de segunda mano), Tatsumi asume narrar la historia del
gekiga, y lo hace de la forma que mejor conoce: exponiendo pblicamente su autobiografa. Utilizando como alter ego a Hiroshi, Tatsumi va
mucho ms all. Con voluntad hasta cierto punto pedaggica, sabedor de que el entorno es vital para comprender, expone la dura transicin
social, econmica y poltica de su pas desde la inmediata posguerra, cuando Japn, pas derrotado y herido en su orgullo, debe reinventarse
para sobrevivir. Utilizando a su propia familia como referente genrico, Tatsumi nos introduce en la cotidianeidad de una sociedad castigada por
la arrogancia de sus polticos, que se adapta a un da a da miserable con vocacin de resistencia y de supervivencia. El autor japons relata con
naturalidad esa compleja y frustrante convivencia, concentrado en un alter ego que comparte espacio con una familia quebrada, entre la que su
ambicin por convertirse en dibujante de manga se erige en objetivo existencial. A Hiroshi le va la vida en lo que hace y eso, creo, hasta en
occidente puede comprenderse.
Tatsumi retrata el devenir de Hiroshi con alto grado de complicidad, como no poda ser de
otra forma, mezclando la experiencia vital con su creciente pericia profesional, detenindose
tanto en sus familiares, vecinos y amigos como en cuantos editores y autores se cruzan en su
camino, un retrato no exento de cario pero en ocasiones certero e inmisericorde. Como la
historia de Tatsumi es, en buena parte, la historia del manga, estos dos libros recogidos en el
ttulo Una vida errante sirven, tambin, para conocer los entresijos de esta industria, sus
movimientos editoriales, sus formatos, la relacin de las historietas con sus lectores y, sobre
todo, las esperanzas y objetivos de sus creadores, inmersos en un mundo real,
perfectamente localizado y enmarcado con detalles y ancdotas referidas a todos los
aspectos de la vida diaria. Sin renunciar a una cierta simbologa ni, por supuesto, a la
fecunda tradicin narrativa japonesa, Tatsumi apuesta por una estampa realista, expuesta sin
ambages, que muestra lo que hay detrs de unas relaciones sociales que aparecen extraas
a un lector occidental pero que, con su lectura, nos ayuda a comprender.
En Una vida errante Tatsumi, adems, no renuncia a ninguno de sus principios, estilo grfico incluido. Al detallismo de los ambientes, contrapone
un estilismo sinttico en el tratamiento de sus personajes, capaces de transmitir sensaciones con apenas dos trazos, dibujando slo aquello que
3

l considera imprescindible para su objetivo. Hay s, ojos grandes y lneas cinticas, pero no posturas imposibles ni grandes onomatopeyas
descriptivas; Tatsumi parte de su tradicin para buscar una sntesis expresiva que sirve a la narracin, al relato, convertido aqu en la esencia de
su propuesta.
Los dos volmenes de Una vida errante, publicados con el habitual esmero en la produccin de Astiberri, deberan ser ledos tambin por esos
maestros, padres y dems adultos preocupados por el manga. Son una lectura que te sumerge en los avatares de esta industria, pero tambin en
los sinsabores de una vida de principios, errores y alegras. En la vida misma.
Una vida de dibujante

Santiago Garca

Una altra ressenya daquest cmic ens la dna Santiago Garca: http://santiagogarciablog.blogspot.com/2009/12/una-vida-de-dibujante.html
Los dibujantes de gekiga se planteaban hace ya 50 aos muchos de los problemas que se plantean ahora los autores de cmic adulto en
occidente. Cmo tratar otros temas, cmo abordar otro tipo de narracin, cmo diferenciarse del cmic infantil sin al mismo tiempo despreciarlo ni
renunciar a sus races. Eso resulta evidente en los dos tomos que forman Una vida errante (Astiberri, 2009), de Yoshihiro Tatsumi.
Una vida errante es una especie de autobiografa (extraamente, con nombre fingido; todava
no alcanzo a entender el motivo) en la que cuenta sus inicios como dibujante profesional de
cmic en la posguerra. La inmersin en el relato es total, derivada de la propia inmensidad del
mismo: 800 pginas producen ese efecto, y resulta inevitable identificarse con los anhelos y
deseos del joven creador en ciernes y sus compaeros de vivencias. Entre estos destaca su
hermano enfermo, con quien mantiene una relacin muy enriquecedora creativamente, pero de
fuertes altibajos emocionales, que recuerda por momentos a la tortuosa relacin entre David B.
y su hermano epilptico en La ascensin del gran mal. El hermano de Tatsumi, sin embargo,
supera sus enfermedades, y casi podra decirse que en parte sana gracias al poder revitalizador
del cmic.
Se trata, pues, de una novela inicitica, pero no dirigida en exclusiva a los lectores con
aspiraciones creativas. Por el contrario, es apta para todos los pblicos, incluso aquellos ajenos
al cmic. Est contada con una sencillez desarmante que hace que nos parezca muy cercana la
obsesin por el cmic de todos sus protagonistas. Para ellos, lo primero son las vietas, y
Osamu Tezuka es un dios. Las relaciones con los editores -pequeos editores de Osaka con
quienes se establecen conflictivas relaciones de amistad y lealtad personal-, los problemas para
entregar a tiempo o para encontrar la inspiracin, ocupan casi todas las pginas. El resto, la
vida real, el descubrimiento del amor y el sexo, por ejemplo, queda borroso en segundo plano,
se desarrolla casi en los mrgenes y sin consecuencia, con personajes desdibujados como el
padre de los Tatsumi, que entra y sale de escena como si formara parte del decorado. La
peripecia del protagonista se intercala con naturalidad con episodios nacionales (o
internacionales) de la gran historia que convierten al hroe en un hombre de su tiempo.
Por supuesto, este relato de la creacin del gekiga tiene algo de teleolgico. Una vida
errante est escrito desde el presente (1995-2006), y Tatsumi sintetiza los hechos en una
comedia humana cuyo final est escrito de antemano. Sin embargo, es evidente que
muchos de los conflictos que afrontan Tatsumi, Motomitsu, Sakurai, Sato, Matsumoto y
otros miembros del Taller Gekiga ms o menos prximos siguen siendo conflictos vigentes
en este momento. Tal vez ahora ms que nunca. Tatsumi se debate constantemente entre
la necesidad de servir a la industria y la necesidad de servir a su vocacin artstica. sta le
lleva a experimentar, y la experimentacin le pide relatos de mayor extensin, ms pginas
para tener ms vietas y as ser ms libres para llegar con mayor veracidad a las
emociones de la realidad. En Una vida errante me he encontrado, de hecho, con la
formulacin expresa de muchos de los problemas con los que he tropezado en las pginas
de Ware, Seth o Clowes cuando escriba mi libro sobre La novela grfica. No es extrao
que Adrian Tomine sea el padrino de Tatsumi en Norteamrica (l es responsable de las
ediciones que est llevando a cabo Drawn & Quarterly, incluida la de este mismo ttulo que,
dicho sea de paso, es muy inferior a la de Astiberri). Tampoco creo que sea casualidad que
en el trasfondo de Una vida errante aparezcan con mucha frecuencia pelculas europeas y
americanas (desde El puente sobre el ro Kwai a A pleno sol), mientras que apenas hay
una mencin, casi pintoresca, al cmic americano. Los miembros del Taller Gekiga no
podan mirar a los tebeos de los aos 50 para encontrar el camino que buscaban.

Katsumi i Tezuka

He ledo todos los libros de Tatsumi que se han publicado en Espaa, y ste ha sido, con diferencia, el que ms me ha gustado. No slo me ha
transportado a otro mundo, sino que me ha hecho darme cuenta de cunto necesita el cmic este tipo de memorias de sus autores, que son, a fin
de cuentas, las que configuran el imaginario de la profesin y del arte y lo representan ante la sociedad. Sabemos que todava hace falta mucho
trabajo para contar la historia del cmic (o las historias del cmic, sera mejor decir), y es un trabajo que tienen que hacer crticos, estudiosos e
investigadores. Pero esa historia tambin la tienen que contar los propios autores, porque es la nica manera en que pueden cobrar conciencia
de s mismos. Lamentablemente, hace 50 aos slo los dibujantes de gekiga desarrollaron esa capacidad reflexiva, y slo ellos parecen capaces
de contarnos el pasado que vivieron en sus propios trminos.
4

No haba gekiga antes de m

A continuaci us deixem amb lextracte duna extensa entrevista traduda per Entrecomics:
Se pueden encontrar en la red varias entrevistas con el autor, de las cuales traducimos la que encontramos en la pgina de Drawn & Quarterly y
procede de Publishers Weekly (1 agosto 2006).
Cmo era la industria de los cmics en Japn cuando t empezaste?
Cuando yo empec -alrededor de 1950, tena 15 aos- haba escasez de papel y salan pocas publicaciones; algunas revistas, algunos libros de
bolsillo, tal vez una docena al ao. Los libros eran delgados y de bolsillo. En aquel entonces los cmics estaban dirigidos a los nios y tenan un
humor muy tonto. Incluso en la revista mensual para nios slo una pequea parte estaba dedicada a los cmics. El resto eran novelas seriadas
o trabajos de texto. Los propios cmics eran bastante cortos. Una historia de 8 pginas era considerada una obra larga.
Esto suceda en Tokio?
Ahora vivo en Tokio, pero nac en Osaka. Osaka tena su propia industria editorial distintiva y su propio sistema de distribucin basado en
libreras de alquiler. [Las tiendas de alquiler de cmics] se originaron en Kobe en el periodo inmediatamente posterior a la guerra.
Como los actuales manga kissas [cafs donde los clientes pagan una tarifa por una hora para leer tantos cmics como quieran]?
En cierto modo similar, pero no servan t. Parecan libreras. Haba una tarifa por alquilarlos y
leerlos en casa. Haba una tarifa diferente por leerlos en la librera la mitad que por llevrselos a
casa. Haba unas 30.000 libreras de alquier por todo Japn.
Osamu Tezuka tambin empez en el mundo de los cmics de alquiler. Todava estaba en la
escuela de medicina cuando empez a crear para este campo. Una de sus historias vendi 300.000
copias. Eso excedi a [las copias disponibles en] las libreras de alquiler. Fue la primera vez que algo
lleg ms all del sistema de alquiler y lleg a las tiendas de venta.
Fue Tezuka un mentor para ti?
Cuando estaba en el instituto, enviaba mis trabajos a varias revistas y peridicos. Un
peridico que vio mi trabajo estaba interesado en hacer una serie, una serie de chico
genial de los cmics. Me pidieron que fuera a la oficina. All haba un periodista y le
dije que era un gran fan de Tezuka. Tezuka era como un dios para m. Cre todo un
mundo de cmics que no existan antes. El periodista conoca a Tezuka, y se ofreci a
presentrmelo. As es como conoc a Tezuka.
Cuando me encontr con Tezuka, me di cuenta de que era mi
vecino. Viva a 15 minutos de mi casa en tren. Iba a menudo a
su casa, le mostraba en lo que estaba trabajando y reciba sus
opiniones.
Desde ese momento, estuve muy influido por el trabajo de Tezuka. Antes de eso
estaba trabajando en formato de una -y cuatro- vieta(s). Tras conocer a Tezuka,
empec a trabajar en historias ms largas. En realidad Tezuka me recomend que
cambiase a un formato ms largo. Finalmente, Tezuka se hizo ms conocido en
Tokio. Estaba haciendo ms series, as que se mud a Tokio. Cuando se march, no
tena a quien mostrar mi trabajo, as que empec a llevarlo a las tiendas de alquiler de
Osaka. Eso marc realmente mi transicin al trabajo en el campo de los cmics de
alquiler. Tena 19 aos.
Tus obligaciones financieras influyeron en tu visin de la vida o en tu trabajo?
En Japn en aqul momento, esta no era una experiencia especial. Era comn. Muchos chicos no podan permitirse ir a la escuela. Muchos
chicos no asistan a las clases. Esto esa normal para m. No lo vea como una carga. Nunca pude permitirme un paraguas, as que los das que
llova no iba a la escuela. Pero eso era completamente normal.
Desde que llegu a octavo o noveno grado, tuve que arreglrmelas por m mismo. Tena que pagar por mi educacin y transporte. Ya estaba
trabajando profesionalmente por pura necesidad econmica. Enviaba cmics a distintas revistas y peridicos, ganando premios en metlico que
adems eran publicados. El primer cmic de alquiler que hice es algo que escrib en undcimo grado.
Cmo funcionaba el sistema de publicacin para alquiler?
Las tiendas de alquiler eran un negocio separado de las editoriales, pero la industria tena su propio sistema de distribucin. Las tiendas tenan
cierta influencia sobre el contenido lo que se publicara. Pero dado que los editores de libros de alquiler representaban un nivel de operaciones
bastante pequeo, senta que tena mucha libertad en cuanto a lo que poda publicar. No haba reuniones editoriales, as que poda llevarles lo
que quera y casi seguro que lo aceptaban.
5

Pero el mercado de los cmics de alquiler estaba principalmente enfocado a estudiantes

de colegio. Cuando llegabas al instituto dejabas de leerlos. Para cuando tuve 20 aos
empec a querer hacer cmics que reflejasen mis propios intereses. Quera crear un
mundo ms maduro que para estudiantes de primer curso del colegio. El trabajo que
quera crear poda haber sido demasiado maduro o inapropiado para nios.
As que, a medida que entraba en mi juventud, empec a sentir que lo que se peda a los
cmics en aquel momento (humor) era frvolo o tonto. Empec a interesarme ms en crear
trabajos influidos en obras detectivescas y un mundo ms realista. Antes de que empezase
a realizar estos trabajos ms maduros, nunca haba una temtica basada en el asesinato
en los cmics. Empec a representar escenas de asesinato y adultos cometiendo
asesinatos sin tener remordimientos despus. [Cuando fueron publicados] hubo
organizaciones que empezaron a presionar a las tiendas de alquiler para censurarlos.
Empezaron a perseguir el material, diciendo que estos libros eran una mala influencia para
los nios.
As que bsicamente se us la palabra gekiga como solucin para este problema. Se
usaba para clarificar que el trabajo que mis colegas y yo estbamos creando no era para
nios, y deba catalogarse por separado y ponerse en un lugar distinto en las tiendas de
alquiler.
T acuaste el trmino gekiga y tu trabajo se encuadra en este gnero. Qu tipo de gekiga haba en el mercado japons antes de
que t empezases a hacerlo?
No haba gekiga antes de m y mis colegas. Cuando estaba publicando para las tiendas de
alquiler, trabajaba para Hinomaru. Tenan un editor joven que me comprenda. Tena veintitantos
aos y era como la figura de un hermano. Era agradable y comprensivo, pero nunca me pagaba a
tiempo. Al principio me pagaban cuando enviaba el trabajo, pero despus cambiaron a un da
especfico, y me pagaban por partes, no todo de una vez. Cuando iba a recoger mi cheque, vea a
otra gente que trabajaba en la industria de los libros de alquiler, hombres ms mayores de
treintaitantos que haban pasado de ser vendedores de golosinas y pintores de carteles a trabajar
en los libros de alquiler.
De ese grupo de autores de cmics que iba all a cobrar mensualmente, hubo seis o siete de
nosotros que nos hicimos amigos. Creamos un foro para hablar acerca del futuro de los cmics,
para criticar el trabajo de los otros y para hablar sobre Tezuka. No haba futuro en Osaka.
Tenamos que mudarnos a Tokio para triunfar. As que tanto los artistas como el editor [de
Hinomaru] sentamos un fuerte impulso para mudarnos a la industria de Tokio.
Fue entonces cuando te mudaste?
Por aquella poca, el editor de Osaka estaba tan desesperado por conseguir un reconocimiento del pblico mayoritario que decidi publicar el
trabajo de un dibujante de Tokio historietas polticas de cuatro vietas. Contrat a este artista para conseguir reconocimiento, as que imprimi
muchas ms copias del cmic que las que habra impreso para un artista de Osaka. Pero le devolvieron todas las copias, as que la compaa
fue a la bancarrota. Yo saba que no podamos simplemente ir a Tokio y empezar a publicar, as que tomamos la decisin consciente de adoptar
el sello gekiga, y llevar todo este movimiento a la industria de Tokio. En 1957, cuando tena 22 aos, me mud a Tokio.
En que se diferenciaba la industria de Tokio de la de Osaka? Cuntos amigos se mudaron contigo a Tokio?
En aquella poca el papel se volvi ms abundante. Las revistas mensuales pasaron a ser semanales. Los nios se podan permitir comprar sus
propios tomos. Esto, combinado con la propagacin de la televisin, destruy la industria de los libros de alquiler en cuestin de pocos aos.
As que el presidente de Hinomaru Publishing claramente tuvo ojo al tratar de contratar un
artista de Tokio, pero era el trabajo equivocado y aceler la desaparicin de su empresa. Mis
colegas y yo queramos seguir a este editor a Tokio, pero no fue posible dado que entr en
bancarrota. La mayora de editores de libros de renta fueron a la bancarrota.
Pensbamos que gekiga era el trmino ms til para vendernos. Mis amigos y yo nos
veamos a nosotros mismos como siete samurais, como en Los Siete Samurais de Kurosawa.
Para cuando nos mudamos a Tokio, ya haca unos pocos aos desde que el movimiento
gekiga haba empezado. Por aquel entonces, gekiga haba causado cierto revuelo. Casi
todos los editores [de Tokio] estaban sacando cmics gekiga. As que eso trabaj en
nuestro favor.
[Los editores de Tokio] nos conocan. ramos capaces de sacar trabajos sin interferencias. No
tenamos que hacer ningn tipo de aprendizaje. Pero como dos aos despus de mudarse a Tokio,
algunos de mis colegas volvieron a Osaka para adoptar distintas profesiones y algunos de ellos
pasaron a publicar en revistas para chicos ms jvenes. Slo quedamos cuatro trabajando en el
estilo gekiga en Tokio.
6

La industria editorial en Tokio era ms grande y ms oficial. Nuestro trabajo estaba sujeto a las crticas. [Editores y editoriales] nos pedan
cambios en nuestro trabajo. Aquellos que aceptaron las crticas acabaron teniendo xito. Gran parte del trabajo era para revistas infantiles. En mi
propio caso, estaba pillado en medio. No me hice popular pero siempre tena trabajo. Estaba atrapado en ese lugar intermedio trabajando y
esperando que mi trabajo en las revistas se hiciera popular. Mirando hacia atrs an pienso que todava estoy atrapado en ese espacio
intermedio.
Por qu?
Todava pienso que mi trabajo no se vende muy bien tampoco tan mal-, pero cuando hago
estas entrevistas me pregunto, por qu yo?
Muchos lectores quieren leer historias que les permitan escapar de la realidad. Disfrutan
del elemento/experiencia fantstica cuando leen una novela o un cmic. Qu hizo que
quisieras crear historias que reflejasen las facetas deprimentes, trgicas y retorcidas de
la vida cotidiana?
Esencialmente mis trabajos eran una continuacin de mi vida cotidiana, mi realidad,
especialmente los trabajos publicados en los libros de Drawn & Quarterly. De algn modo
son paralelos al shisosetsu, la novela del yo, un gnero en Japn [Las novelas
"shisosetsu" usan la narrativa en primera persona para revelar los sentimientos del
protagonista y enfatizar la individualidad]. Algo as. Era un reflejo de mis propios
sentimientos, atrapado entre el xito y el trabajo. Tena muchas posibilidades de triunfar,
pero me enfrentaba a desilusiones.
Senta una gran frustracin que quera sacar en mi trabajo, de alguna forma. No pensaba
en mis lectores. En cierto modo, sucumb a la idea de que, de cualquier forma, mis trabajos
no podran ser un xito, as que igualmente poda crear el trabajo que quera crear y
expresar lo que senta.
Hubo un periodo de tu vida como creador en el que producas 50 pginas diarias. Qu te impulsaba? Pregunto porque hay historias
de manga-ka [dibujantes/guionistas] encerrados en sus habitaciones trabajando contra la fecha de entrega, con el editor cocinndoles
fideos para que puedan comer.
El trmino para la situacin de la que hablas es sardinas enlatadas. Es cuando el
editor est contigo para asegurarse de que ests trabajando para entregar a tiempo
y no ests durmiendo. Cuando tena que producir 50 pginas en una noche, las
haca fuera de secuencia. No pensaba en ellas como 50 pginas al da, sino como
partes. Las primeras seran pginas en color, las iniciales, luego pasbamos al final
de la historia, luego a la mitad, y luego todo se ensamblaba. Tan pronto como una
seccin estaba hecha, el editor se la llevaba, as que cuando estaba trabajando en
la mitad de la historia, era muy complicado.
Producir 50 pginas al da fue un problema de necesidad. Si no entregaba a
tiempo, la compaa entrara en deudas por varios cientos de miles de yenes. As
que no tena eleccin. Tena a cuatro o cinco ayudantes trabajando conmigo. Los
trabajos para Drawn & Quarterly son trabajos que produje yo mismo. Pero los
ayudantes variaban en velocidad y habilidad (algunos slo dibujaban los recuadros
de las vietas), as que tena como tres buenos ayudantes trabajando.
Eran historias cortas? Tenas bocetos o un guin previo?
Ya tena un marco de trabajo diseado. Tena bocetos de las vietas dibujados. Nunca he pasado por la experiencia de la sardina enlatada.
Tezuka trabaj exclusivamente en el modo sardina enlatada. Tezuka produca ms pginas por da que yo. Una vez o que para una revista hizo
un inserto de 64 pginas en un solo da. As que 50 pginas no es para tanto. E incluso si haca 50 pginas por da, todava tena que hacer 50
pginas de nuevo al da siguiente.
Desde que conociste a Adrian Tomine, cmo ha cambiado vuestra relacin? Piensas en ti mismo como su mentor?
Bien, Adrian dice que yo he sido una influencia en su trabajo, pero cuando lo miro no creo que yo le haya influido. Lo que Adrian hace
increblemente bien es articular las emociones de sus personajes, su interior. Aunque las emociones no se muestran a travs de sus caras, se
muestran en la historia. En cuanto a m mismo, soy muy malo dibujando, no como Adrian. Yo me esfuerzo en crear historias realistas, pero mis
dibujos nunca son lo suficientemente realistas. Mis dibujos todava tienen un estilo de cmic. Adrian es un ilustrador. Su dibujo se ha
perfeccionado.
A Entrecomics hi trobareu lentrevista sencera: http://www.entrecomics.com/?p=720. A ms a ms, aquest enlla inclou una altra entrevista, molt
ms curta, trobada a The Japan Times Online, via Journalista (24 de setembre de 2006).

Gekiga o dibujos dramticos

David Fernndez

Zona Negativa ha dedicat un estudi a Una Vida Errante molt complet i recomanable. Per motius despai no linclourem sencer en aquest butllet,
per s que us deixem amb una part molt aclaridora dedicada als comenaments del gekiga:
Por aquel entonces, la produccin de historietas se diversificaba en dos vertientes: por una parte, las tiras cmicas, que gozaban de una gran
aceptacin, gracias al auge de revistas que organizaban concursos entre sus lectores, quienes enviaban historias de creacin propia con la
esperanza de que su nombre apareciera entre los seleccionados como merecedores de mayor reconocimiento. Por otra parte, las obras
presentadas a las editoriales especializadas en mangas de kashibon, sistema de distribucin organizado en funcin de los pedidos realizados por
tiendas de alquiler de libros, sumamente populares en Osaka y en menor medida en Tokio. Y
es que la capital era el destino de los autores decididos a publicar sus obras directamente a
travs de las editoriales ms poderosas. A medida que transcurre el tiempo, Tatsumi pas de
participar en concursos de tiras cmicas, a aceptar obras de encargo para editoriales
especializadas en kashibon, hasta que finalmente se vio beneficiado del intercambio de
opiniones y pareceres entre artistas, de la comparacin entre su obra y la de colegas
generacionales, a raz de su participacin en iniciativas colectivas como las emblemticas
revistas Kage (Sombra) y Machi (Ciudad).
Desde un primer momento, Tatsumi nos convierte en testigos de excepcin de su
inconformismo: lejos de acomodarse en formatos con los que pareca cosechar cierto xito,
traducido en diferentes galardones, el autor tena en mente seguir los consejos de Tezuka,
quien le inst a crear mangas ms extensos. Pero Tatsumi fue incluso un paso ms all,
pretendiendo abordar temticas atpicas para la poca, de un modo que se podra calificar de
revolucionario. Es precisamente en este punto donde las continuas referencias a pelculas,
Portades de les revistes Kage i Machi
libros y tebeos insertadas por Tatsumi en Una vida errante cobran un mayor significado, otra
dimensin ajena a la mera plasmacin documental, al mero reflejo de la sociedad de la poca. Pelculas como De aqu a la eternidad (From Here to Eternity; Fred Zinnemann;
1953), Races profundas (Shane; George Stevens; 1953), Los siete samuris (Shichinin
no samurai; Akira Kurosawa; 1954), Godzilla (Gojira; Ishir Honda; 1954), Des gens
sans importance (Henri Verneuil; 1956); grandes clsicos de la literatura especialmente
la obra de Shakespeare: Hamlet, Otelo, Macbeth; cmics norteamericanos; novelas de
misterio y de gnero negro Influencias clave en la conformacin de un estilo y unas
intenciones reflejo de su avidez de conocimiento, de la voluntad de jugar y experimentar
con formas, temticas y estilos, del ansia por ampliar las fronteras del manga, hasta
alcanzar un lenguaje que le posibilite plasmar sus ideas. Formato, extensin, nmero de
vietas, detalle de las mismas evidentemente, todo importa en funcin de la historia
que se quiera contar. Y as se transmite al lector, propiciando reflexiones sumamente
interesantes, incluso didcticas (impagables las relativas al uso de las onomatopeyas, a
la variabilidad del ritmo de lectura de la pgina en funcin del grado de detalle de las
vietas, etc).
Hasta tal punto llegaba el inconformismo de Tatsumi que la calificacin de su trabajo
como manga le incomodaba profundamente, por las connotaciones eminentemente
cmicas que tena en la poca. As, incluso el establecimiento de una definicin que
englobara ese modo de hacer historietas pas a convertirse en uno de sus muchos
quebraderos de cabeza, de modo que en 1957 acu el trmino gekiga, traducible
como dibujos dramticos. De ese modo, naci una corriente que condicionara
sobremanera el devenir del manga, resultando decisivo en la percepcin que hoy
tenemos de los tebeos procedentes de Japn. En este sentido, result de gran
importancia el nacimiento del Taller Gekiga, agrupacin que, integrada por siete autores,
reivindicaba el nacimiento de un nuevo gnero: alrededor del story-manga estn naciendo nuevos tallos gracias a la vertiginosa expansin de tecnologas como el cine, la radio o la televisin, cuya influencia est dotando de
nuevos aires al gnero. Y tambin la principal diferencia respecto al manga mas convencional, centrada en el tipo de pblico al que estn
dirigidos. A pesar de que los lectores en transicin entre la infancia y la edad adulta han estado demandando unas lecturas apropiadas a su
edad, hasta ahora no haba ningn medio que diera salida a nuevas formas de expresin. ste es el pblico del gekiga.
Y aunque los autores adheridos a este gnero emergente tuvieron que luchar contra numerosos prejuicios muchos de ellos, de forma mimtica
a corrientes de pensamiento procedentes de Estados Unidos, terminaron ejerciendo una gran influencia en generaciones venideras, resultando
decisivos en la conformacin de lo que hoy entendemos por manga. Lo que en ltima instancia pretenda Tatsumi era tener la posibilidad de
abordar todo tipo de temas. De reflejar la realidad social, si as lo deseaba. De llegar a un pblico adulto. De mostrar los sentimientos de los
personajes, evidenciar un mecanismo de accin-reaccin realista y razonable. Demostrar en forma de vietas que si pinchaban a uno de sus
personajes, ste sangrara. Y atendiendo tanto a Una vida errante, como al resto de la obra de este grandsimo historietista, parece evidente
que lo ha conseguido.
Larticle sencer el trobareu a: http://www.zonanegativa.com/?p=11276

Selecci de novetats a la Tecla Sala Setembre

Cmics dAdults

C Aka. Akamatsu, Ken. Negima!: Magister Negi Magi #26. Glnat, 2010.
C Bau. Baudoin, Edmond. Ensalada de Niza. Astiberri, 2010.
C Ben. Bendis + Finch. Los nuevos vengadores: Secretos y mentiras. Panini, 2010.
C Bon. Bonet, Enrique + Munuera, Jos Luis. El juego de la luna. Astiberri, 2009.
C Bre. Breccia, Enrique. El Sueero. 001 Ed., 2010.
C Bri. Bribin, Carlos. Pinocho blues. Glnat, 2010.
C Cal. Calatayud, Miguel. Los 12 trabajos de Hrcules. De Ponent, 2010.
C Cam. Campbell, Eddie. El destino del artista. Astiberri, 2010.
C Com. Diversos Autors. Comics: Fundaci CPB Salut Mental. La Cpula, 2010.
C Coo. Cooke, Darwyn + Stark, Richard. Parker: El Cazador. Astiberri, 2010.
C Cru. Crumb, Robert + Mairowitz, David. Kafka. La Cpula, 2010.
C Dup. Dupuy + Berberian. Bienvenido a Bobolandia. Dibbuks, 2010.
C Ell. Ellis, Warren + Immonen, Stuart. Te pateo la cara (Nextwave #2). Panini, 2008.
C Enn. Ennis, Garth + Burrows, Jacen. 303. Glnat, 2008.
C Ent. Entrialgo, Mauro. ngel Sefija con el sexto sentido. Astiberri, 2009.
C Flo. Flores, Enrique. Cuba: Cuaderno de viaje. Edicions de Ponent, 2009.
C Fon. Font, Alfonso + De Blas, Juan Antonio. Barcelona a trenc dalba. Glnat, 2007.
C Her. Hernndez, Beto. Nuevas historias del viejo palomar. La Cpula, 2010.
C Hir. Hirata, Hiroshi. Relatos inslitos de samuris. Glnat, 2010.
C Hom. Hommer, Sascha. Cuatro ojos. Sins Entido, 2010.
C Ino. Inoue, takehiko. Real #9. Ivrea, 2010.
C Jas. Jason + Riverton, Stein. El carro de hierro. Astiberri, 2010.
C Lac. Diversos Autors. Lacrima Christi Collection #2. Norma, 2010.
C Mal. Malkasian, Cathy. Templanza: El poder del miedo. La Cpula, 2010.
C Mat. Matsumoto, Taiyou + Eifuku, Issei. Takemitsu Zamurai #3. Glnat, 2010.
C Mez. Mezzo + Pirus. Los desesperados. Glnat, 2010.
C Mil. Milligan, Peter + Ribic, Esad. Namor en las profundidades. Panini, 2010.
C Oem. Oeming, Michael Avon + Rubi, Mel. Spiderman: Red Jonja. Panini, 2008.
C Ort. Ortiz, lvaro. Julia y la voz de la ballena. De Ponent, 2009.
C Ots. Otsuka, Eiji. Detective Ritual #5. Glnat, 2009.
C Pic. Picault, Aude. Travesa. Sins Entido, 2010.
C Pin. Pinya, Tomeu. La marea de San Pedro. Astiberri, 2010.
C Pra. Hugo, Pratt. Diario de guerra #3. Panini, 2009.
C Pul. Pulido, Sonia. Separar por colores. Sins Entido, 2010.
C Rhu. Kampmann, Stefani. Lonada. Takatuka, 2010.
C Ros. Rossell + Villar + Cosso. Rupay: historias de la violencia poltica en Per .La Oveja Roja, 2009.
C Sac. Sacco, Joe. Notas al pie de Gaza. Random House Mondadori, 2010.
C Sat. Sattouf, Riad. Manual del pajillero. La Cpula, 2010.
C Sfa. Sfar, Joann + Blain, Christophe. Edipo en Corinto (Scrates el semi-perro #3). Sins Entido, 2009.
C Sim. Sim, Dave. Cerebus: Alta Sociedad. Ponent Mon, 2010.
C Sma. Small, David. Stitches: una infancia muda. Reservoir Books, 2010.
C Spi. Diversos Autors. Marvel Team-Up Spiderman #17. Panini, 2007.
C Sou. Soulci, Thibaut. Banca basura. 12 bis, 2010.
C Ste. Chauvel + Simon. Lilla del Tresor. Crulla, 2010.
C Stu. Sturm, James. Da de mercado. Astiberri, 2010.
C Tan. Taniguchi, Jiro. Blanco #2. Ponent Mon, 2010.
C Tan. Taniguchi, Jiro. Primavera (Mi ao #1). Ponent Mon, 2009.
C Tor. Torrecillas, Mario + Alba, Tyto. El hijo. Glnat, 2010.
C Ult. Bendis + Millar + Kubert + Ellis. Ultimate Fantastic Four: Lo fantstico. Panini, 2010.
C Van. Vanistendael, Judith. Sofa y el negro. Norma, 2010.

Teoria del Cmic

C 082 Azp. Azpitarte, Koldo. Senderos: una retrospetiva de la obra de Paco Roca. Laukatu, 2009.
C 741.5 Jam. James. Como un lunes. Bang, 2009.
C 741.5 Mon. Montt, Alberto. En dosis diarias. Ediciones B, 2010.
C 741.5(Dar) Car. Cara Barrionuevo, Diego. Francisco Darns: maestro de la vieta. De Tebeos, 2009.
C 92(Sch) Mic. Michaelis, David. Schulz, Carlitos y Snoopy Una biografa . Es Pop, 2009.

Aquest mes el personal de la biblioteca et recomana

Dani:
David:
Joan:
Jordi:
Silvia

C Sim. Sim, Dave. Cerebus: Alta sociedad. Ponent Mon, 2010.

C Jas. Jason + Riverton, Stein. El carro de hierro. Astiberri, 2010.
C Con. Convard, Didier + Falque, Denis + Wachs, Pierre. I. N. R. I. : el tringulo secreto. Glnat, 2009.
C Cru. Crumb, Robert + Mairowitz, David. Kafka. La Cpula, 2010.
C Dup. Dupuy + Berberian. Bienvenido a Bobolandia. Dibbuks, 2010.

Cerebus. Alta Sociedad

presentaba a un autor de
talento que haba sabido
combinando
evolucionar
tanto el inters por los
como por
Esaspectos
una deformales
esas sagas
realizar
argume
mticas
que se deben
tenerntos
elaborados
que
Cen todas las estanteras le
plasmar
de permitiesen
cmics, porque
signific sus
Pons.
un reflexiones.
antes y unlvaro
despus
en
el ms importante de los
http://www.elpais.com/articul
grupos
de hroes de toda
la o/cultura/Cerebus/elpepucul/
historia del cmic, Los
20100507elpepucul_11/Tes
Vengadores,
con lo

Una
vez
ms,
nos
encontramos con un tebeo
de Jason sumamente
recomendable que, ms all
de lo bien que funciona
como relato policaco de
misterio, pone de manifiesto
las
incontestables
habilidades narrativas de
este
autor.
David
Fernndez.

El
tringulo
secreto
funciona a la perfeccin:
Convard conduce con pulso
firme el devenir de la trama,
dosificando la informacin
con sabidura, y logra
atrapar la atencin del lector
sin altibajos hasta la
poderosa
y
nada
complaciente conclusin de
la trama. Fran J. Ortiz.

http://www.zonanegativa.co
m/?p=14148

http://abandonadtodaespera
nza.blogspot.com/2009/04/e
l-triangulo-secreto-janitorlos-best.html

Crumb se proyecta aqu en

las circunstancias del
escritor, las interpreta y nos
las transmite en detalle con
sus dibujos. El resultado es
un extraordinario hbrido
entre biografa, cmic y libro
ilustrado, que supone el
hermanamiento de dos de
los artistas menos comunes
y ms hondos de nuestra
era. lvaro Pons.
http://www.lacarceldepapel.c
om/2010/02/15/novedadesde-febrero-de-la-cupula/feed

cido e inteligente cmic

creado por Dupuy y
Berberian, dos autores que
se han asomado a las calles
dispuestos a reflejar, en sus
propias
palabras,
el
comportamiento humano en
el medio urbano. Jaime
Valero.
http://www.zonafandom.com
/comic-europeo/bienvenidoa-bobolandia-descubrecomo-es-el-mundo-que-terodea-y-riete-de-el

Notcies
XVI Sal del Manga
Manga de por al XVI Sal del Manga. El XVI Sal del Manga, que es celebrar del divendres 29 doctubre al
dilluns 1 de novembre a La Farga de LHospitalet (Barcelona), tindr en la relaci del terror amb el manga, lanime i
el cinema japons un dels seus eixos temtics. Lexposici "Manga de por" repassar la tradici visual japonesa del
mn del terror, donant un pes especfic al manga, per sense oblidar altres manifestacions, com la tradici pictrica,
l'anime o l'horror japons al cinema. Un dels convidats del Sal del Manga d'aquest any s el director de cinema
Takashi Shimizu (1972), tota una referncia del gnere conegut per la saga Ju-on.
L'exposici "Manga de por" comptar amb pgines originals del dibuixant japons Hideshi Hino (1946), un dels
referents del gnere, que t la seva extensa obra publicada a Espanya per Ediciones La Cpula. Hino, que tamb
estar present al Sal, est considerat com un dels autors ms influents del manga de terror actual. La seva primera
obra Sudor Fro va ser publicada al Jap al 1967. Recentment han aparegut en el nostre pas els seus manga
Historias de la Mscara i Noches de Zipango.
Lautora de manga per noies Kayono assistir al Sal del Manga. Nascuda a Osaka, va debutar al
nmero 7 de la revista de shojo manga Cheese! amb My Bodyguard. La seva obra, inspirada als
seus inicis en el treball de la seva mare, lautora de manga Chikae Ide, ha revolucionat el shojo
manga a lintroduir un lleu contingut ertic a la seva obra. Kayono es va donar a conixer al nostre
pas grcies a Royal Seventeen, protagonitzada per la jove filla duna rica famlia a qui la vida li dona
un tomb al conixer a un misteris jove.
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Izumi Matsumoto, una llegenda del manga al proper Sal del Manga. Parlar de la histria del manga en el nostre pas
s parlar de "Kimagure Orange Road" (popularment coneguda com KOR). El manga, publicat originalment entre 1984 i
1988 en el magazine Shonen Jump, va ser adaptat en una srie d'anime dxit que al nostre pas es va conixer sota el ttol
de "Johnny y sus amigos". Izumi Matsumoto va entrar en la indstria del manga per casualitat. La seva intenci, quan a la
fi dels 70 es va traslladar a Tquio, era convertir-se en bateria d'un grup musical com ho era el seu dol, Phil Collins. Per
per a anar guanyant diners es va posar a dibuixar histries curtes de manga que van provocar linters de l'editorial
Shueisha. Algunes d'aquestes histries es van reeditar en 1989 en el volum "Grafitty". Altres treballs seus sn "Sesame
Street", "Black Moon" i "EE". Edicions Glnat, editor tant de la versi castellana com catalana de "Kimagure Orange Road",
collabora amb el Sal del Manga en l'assistncia de Matsumoto al nostre Sal.
Un altre visitant confirmat de darrera hora: Durante la presentacin de novedades de Selecta Visin para el mes de octubre, en el marco del III
Japan Weekend de Madrid, Manu Guerrero ha revelado que el director Kenji Kamiyama tambin ser uno de los invitados que asistir al
Saln del Manga de Barcelona. (Via Misin Tokyo: http://www.misiontokyo.com/noticias/7263/kenji-kamiyama-al-salon-del-manga-de-barcelona)
Ms informaci: http://manga-xvi.ficomic.com/
El dibujante Picanyol gana el premio Iv del concurso de cmics de Cornell
El dibujante Josep Llus Martinez i Picaol, "En Picanyol", ha ganado el premio "Iv" que otorga la direccin del
festival de cmic "Ciutat de Cornell", segn han informado fuentes municipales. "En Picanyol" se inici en el
humor grfico en publicaciones como Mata Ratos o Lecturas. Su personaje ms conocido es Ot, el brujo de
Cavall fort.
Con el premio "Iv" la direccin del certamen pretende reconocer al mejor dibujante de cmics profesional.
Adems de este premio, tambin se ha reconocido a los mejores cmics, que en la categora senior ha recado
en el barcelons lex Redondo por su obra "Lo mejor del exterior est en el interior".
Via La Vanguardia: http://www.lavanguardia.es/cultura/noticias/20100924/54011753683/el-dibujante-picanyol-gana-el-premio-iva-del-concursode-comics-de-cornella.html
Toni Guiral presenta 100 aos de Bruguera. De El gato Negro a Ediciones B
Su autor, Toni Guiral, ejerci de Abuelo Cebolleta, el famoso personaje de Vzquez, y record algunas de las
muchas batallitas de Bruguera, que explica de forma sinttica pero amena en este libro en el que, afirma, fueron
muchos los que se introdujeron en la cultura gracias a las publicaciones populares de Bruguera. "En realidad son
tres editoriales, pero con una lnea de continuidad entre ellas", explic despus Antoni Guiral, autor de un libro en
el que, afirm, "todos los mayores de 35 aos reconocern alguna publicacin que marc su infancia". Sea
Pulgarcito o Superlpez, las novelitas de Silver Kane o de Corn Tellado, los clsicos ilustrados de Historias
Seleccin o las novelas de Boris Vian de Libro Amigo.
100 aos de Bruguera. De El Gato Negro a Ediciones B tiene solo 186 pginas y tapa dura, como de lbum de
cmic, pero resume en un ambicioso ejercicio de sntesis tanto la tumultuosa historia de la editorial como la de
sus principales producciones.
http://www.elpais.com/articulo/cultura/batallas/Abuelo/Cebolleta/elpepucul/20100922elpepucul_1/Tes
No trigar molt el Toni, suposem, en presentar un altre llibre que ha de publicar molt aviat Ediciones B:
By Vzquez. 80 aos del nacimiento de un mito. Antoni Guiral.
Prlogo de scar Aibar
Carton, 176 pginas, 22,2 x 29,7 cm, color
PVP: 25 . A la venta el 27 de octubre
La Factoria de Cmics (via La Crcel de Papel): http://factoriadelcomic.blogspot.com/2010/09/novedades-ediciones-b-octubre.html
Tan aviat com ens sigui possible tindrem aquestes dues obres a La Tecla. El Toni no para.
Ana Juan, Premio Nacional de Ilustracin
Sus ilustraciones, que viajan desde las creaciones fantsticas hasta lo naif, han sido publicadas en medios impresos
como las revistas estadounidenses Time (dos ilustraciones) o The New Yorker (16 portadas).
Acabo de terminar uno de literatura infantil para Estados Unidos, mi segundo como autora, que se titula The pet shop
revolution". Sus referencias a la hora de crear van desde "Piero della Francesca pasando por todos los pre rafaelistas".
L Ana, no noms t llibres dillustraci, tamb ha fet cmics. Demanals a La Tecla.
http://www.elpais.com/articulo/cultura/Ana/Juan/Premio/Nacional/Ilustracion/2010/elpepucul/20100924elpepucul_9/Tes
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Premios de la Crtica 2010

Via La Crcel de Papel: http://www.lacarceldepapel.com/2010/09/19/premios-de-la-critica-3
Como todos los aos, las Jornadas de Avils han dado a conocer los Premios de la Crtica:
-Mejor dibujante extranjero: Mark Buckingham (por Fbulas) y Frank Quitely (por All Star Superman).
-Mejor guionista extranjero: Jason Aaron (por Scalped).
-Mejor dibujante nacional: Quim Bou (por Orn IV).
-Mejor guionista nacional: Antonio Altarriba (por El arte de volar).
-Mejor obra extranjera: Los muertos vivientes.
-Mejor obra nacional: El arte de volar.
-Mejor obra terica: Del tebeo al manga.
-Premio a toda una carrera para un autor extranjero: George Prez.
-Premio a toda una carrera para un autor nacional: Jos Ortiz.
Una notcia relacionada amb un daquests premis:
La DC Entertainment far adaptacions animades dalguns dels seus cmics pel mercat de
DVD i BluRay: un dels cmics escollits ser All Star Superman. La pellcula sortir a la venda
als USA el 22 de febrer de 2011. Un altre cmic que ser adaptat (data aproximada de llanament,
27 de setembre de 2011) ser Batman: Ao Uno, de Frank Miller i David Mazucchelli. Via
Zonafandom: http://www.zonafandom.com/animacion/all-star-superman-trailer-de-la-adaptacionanimada (amb triler).
Tots aquests cmics i autors els trobareu a La Tecla.
Arranca Badacmic
Via La Hora de las Tortas (http://www.eslahoradelastortas.com/arranca-badacomic/):
Jornades dedicades al cmic a la ciutat de Badalona. Properament aniran informant del programa detallat de les
activitats.
De moment: Exposici Itinerant de Cmic i Illustraci que s'iniciar al Centre Cvic Dalt la Vila del 4 al 16
d'octubre coincidint amb l'activitat central de les II Jornades BADACMIC 2010, Badalona.
Ms informaci al bloc de les jornades: http://badacomic.blogspot.com/
Chiqui Mart en la terraza de Glnat
El prximo mircoles 6 de octubre, a las 18h, Chiqui Mart presentar el cmic CHIQUI BANG!
BANG! con un show de Strip Art que se llevar a cabo en la terraza de Ediciones Glnat.
Chiqui Mart protagoniza su propio cmic: capaz de paralizar con su cuerpo desnudo la voluntad
de todo aquel que la contempla, la joven artista se meter en miles de problemas al provocar las
iras de uno de los hombres ms poderosos de Espaa el hijo del Presidente! Accin, erotismo y
humor en un cmic que deja a James Bond y Barbarella a la altura del tacn de Mart, Chiqui
Mart.
CHIQUI BANG! BANG! es un cmic creado por Migoya, Carpio y Rodn.
Via La Hora de las tortas: http://www.eslahoradelastortas.com/chiqui-marti-en-la-terraza-de-glenat
Jonah Hex en el Festival de Cine Fantstico de Sitges
Jonah Hex shauria dhaver estrenat a Espanya el 10 de setembre, per finalment sortir directament a DVD i BluRay
el proper mes de novembre. Malgrat aix i via Blog de cine (http://www.cinemascomics.com/2010/09/jonah-hex-en-elfestival-de-cine.html):
El film participar en la seccin oficial FANTSTIC PANORAMA ESPECIALES, seccin fuera de competicin
dedicada al pblico ms fantico y completivo, teniendo as la oportunidad en nuestro pas de ver la pelcula en
pantalla grande. "Jonah Hex", es la adaptacin del cmic de Dc' Comics, nacido en los aos 70 de la mano del
guionista John Albano y el artista Tony DeZuniga.
Si teniu inters en el Festival: http://sitgesfilmfestival.com/cas
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Ganadores de los Premios Ignatz

Via Entrecomics:
El listado de ganadores de los Premios Ignatz :

MEJOR ANTOLOGA O COLECCIN - Masterpiece Comics, de R. Sikoryak (Drawn & Quarterly)

MEJOR CMIC - I Want You, de Lisa Hanawalt (Buenaventura Press)

MEJOR NOVELA GRFICA - Market Day, de James Sturm (Drawn & Quarterly)

MEJOR HISTORIA - Monsters, de Ken Dahl (Secret Acres)

MEJOR SERIE - Ganges, de Kevin Huizenga (Fantagraphics Books)

MEJOR MINI CMIC - Rambo 3.5, de Jim Rugg

MEJOR CMIC ONLINE - Troop 142, de Mike Dawson

MEJOR NUEVO TALENTO- Matt Wiegle, por The Orphan Baiter, Papercutter #13 (Tugboat Press)

MEJOR AUTOR - Eddie Campbell, por Alec: The Years Have Pants (A Life-Sized Omnibus) (Top Shelf Productions)

Market Day, de James Sturm,

ja a La Tecla

A lenlla trobareu el llistat sencer de nominats: http://www.entrecomics.com/?p=50689

Concurso de disfraces y exposicin de lminas originales de personajes DC en la FNAC
Via Es la hora de las tortas (http://www.eslahoradelastortas.com/concurso-de-disfraces-de-personajes-dc-en-la-fnac
Si siempre has querido meterte en la piel de un superhroe sta es tu oportunidad. Slo tienes que acudir al Triangle el sbado 30 de octubre a
las 18h. disfrazado de uno de estos personajes: Batman, Superman, Linterna Verde, Wonder Woman o Catwoman y participar en el concurso. El
ganador de cada ciudad obtendr un fabuloso lote de regalos DC y el ganador nacional lograr un espectacular viaje para dos personas a Nueva
York.
Bases del concurs: http://www.clubcultura.com/especiales/especial.php?esp_id=1308&pag=3
A ms a ms: Acogeremos una muestra con una seleccin de lminas originales de las series ms famosas (Batman, Superman, Wonder
Woman, Green Lantern,..), realizadas por autores emblemticos como Jack Kirby, Sean Phillips o Howard Chaykin. Fnac Triangle (Barcelona).
Del 27 de octubre al 14 de noviembre: http://www.clubcultura.com/clubhumor/verespecial/1308/75_aniversario_dc_comics.html/pag/1
Exposici Originales desde el infierno a La Tecla
Us tornem a recordar que ja podeu gaudir daquesta exposici a la Biblioteca Central Tecla Sala:
s un recorregut per la trajectria artstica del dibuixant i illustrador Toni Carbos (Sant Boi, 1976) i
lescriptor i guionista Javier Cosnava (LHospitalet, 1971). Esbossos, guions illustrats i aquarelles
retraten des de labisme existencial dun dibuixant de cmics fins a lhorror dels camps de concentraci
nazis.
De l1 al 30 doctubre de 2010
(Trobareu Un buen hombre i Mi herona, daquests autors, a la secci de cmics de La Tecla).

Propera trobada del club de lectura:

Dimarts, 11 de gener 19:30
El Arte de volar, de Antonio Altarriba i Kim.
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