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Anna Maria Guasch Autobiografias visuales Deon a) Sieare acs Todos los derechos reservados Gealquier forma de seproduccién, distribacién, comunieacién Spublics 6 wantformaci6n de cues nies silo puede sor realizada ‘con In avtorizacign de sus titelares, salvo exeepeldn previste por la ley. Diefase a CEDRO (Centro Espadol de Derechos chtepelfens.cidio.args rw wicedeacerg) st fw excanear alga Jragmento de esta obra Coleccisn divigida por Juan Antonio Remiven Diteho grifics: Gloria Gauger © Aaa Maria Gussch, 2009 © Ediciones Siruels, S. A., 2009 c/ Almayra 25, ppalsdeha, anne Madrid Tels ye 91 388 9720 ani y 4.98 908 2368 siruela@sirvela.com wwvsiruels.com ISBN; 971-e-ones ass Depssito legal: M-1.15-2008 Impreso cn Closas-Orcoyen Printed nnd made in Spain Papel 100% procedente de bosques bien gestionsto. indice AUTOBIOGRAFIAS VISUALES Del archivo al indice lntroduccién Vi) enero de la biografia y el arte ‘ontemporanee ‘ie 1a biografia a la autobiografia: Derrida ) Barthes Je |i autobiografia literaria a la autobiografia visual Mitobiografia, archive y conceptualismo: On Kawara lav series «fv: I read, I got up, I met, Twenty Tam still etive Oy Kawara y la autobiografia - Mary Kelly Manne Darboven Niycrivara In Menschen und Lanéschaften Kulurgeschichte 1980-1983 " 13 y 23 a 30 16 38 5 ‘6 8 0 Entre la autobiografia y el autorretrato. La autobiografia «sin autos» Jean-Luc Godard Autobiografia y fotografia Sol Lewiet Cingy Sherman Notas AUTOBIOGRAFIAS VISUALES Del archive al indice lntrodueci6a El texto que presentamos, Avioiognfls isuales: Del ach val baie, inicid su andadura en el marco del progratna dei \otigaciGn «Biography» desarrollado en ef Getty Research Inst tie de Los Angeles (California) en 204 En dicho programs se presentaha la biografia (incluyendo |1 biogratia del «yo» o autobiografiz) como un yénero emergen~ \o no s6lo en el dmbito lterario, sino en ol de Ia historiogeaia ar ‘ivica,un géner que podia offecer mievas aproximaciones, tanto \viricas como contextuiles,al erosionado méweo biogrfico in plontade por Giorgio Vasiri en 1550 y gue respondia a las six juvieates preguntas: 2Como las convenciones biograticas han va nla alo largo del dempo y através de as culturas? 2 Ju insider Ia interpret Jwopiedades y caractersticas de los objetos conforman la produc~ ‘on verbal de una biograffa de artista? 2Cémo las intertesionss «los objetosartisicos contribuyen a los procesos de formacién ic identidad en la consideracién de la biogratia? gCusles son los emodos biogeificoss dentro de las artes viuales? Estas y ors ‘ostiones fueron ampliamente debacidas por los mis de ireinca icipantes convacades al ctado progeima a lo large del ao 1003.entre ellos Paul Baroy, Peter Burke, Bric -hatzinikolaow, Griselda Pollock, Rudolf Pret~ 1 de los objeto? que lu serie est formada por pit tum, lo cual no deja de sorprender en un artista del que Josep Komuth afirmé que era un pionemo del arte conceptual Esta fecwncia respecto a wus contemporineos, esta aadhesién 3 ls pi tura aparentemente anacronica", desvela un detalle autabiogg fico crucial par la comprensién de la obra de On Kwara: vinculhcién con el medio 6 la técnica com la que el artista ini events, com series de dituijos y pinearas mareadhs por lox taba expresionistas de Kikuji Yamashita y en parlclo 2 la obra de’ suo Theda, Yoshikuni Tid © Shigeo Ishii®. Por otro lado, hs pi ‘tras de la serie Today, sparte de su vinculaci6n con los ori de sa carrera artstica, poncn de manifiesto la conviecién dl tista de que «el Lenguaje sa iltima absiraceiGne” y que, tra sales de los aflos cuarenta y prineipioy de los ci Jw €), soda realidad es representable, Informe, como es una fecha En este sentido, Anne Rorimer afirma que las Date pain- sings de On Kawara se inseriben cn una tradicién de la pincara ‘yecidental obsesionada con la idea de materialiar lo ierepresen- lable, ea ls que ve generaiia una tensidn iresoluble entre la forma ‘onereta de la pintura y su materialidad y b inconsistencia infor n cuanto que um fecha no puede ser vista, Jos pinturas [de On Kawara] po offecen stinguna informacién vobre realidad externa alguna, pero en cuanto que son fen6me- nos confinades sobre un lienzo pintado, la fecha ~por otro lado, lua mera abstracciSn—asume una forma y contorno concretoss Elsegundo aspecto autobiogriico que destaca en It serie liday es scl enigma de la repetiidns, una repeticidn en la que va- viacién y continuidsd generan una fuerte inestabilidad emocio~ val, una especie de angustis que no encuentra el conszelo ni ex |i movedad det carnbio atsoluto ni en el sosieyo de la dupkeidad -acta, Los fonds oscuros de Is miayoria de las pinturas presen ‘an levisimes cambios que, sin embargo, hacen imposible afrmar ut cquivalencia; os earacteres con lex que On Kawasa escribe lis yhuso aquella ineangibe © ne de su reference: Jvchas,trazados a mano y sin plontil, presenta, dent de se snxjanza, lige lferenchs; las fechas miss, joel sspecto de saparicncia textual, son siempre paresis pero parndijcernen- vi diferentes Por fo tanto, en ls pinturas de la serie Ty, cada sm de ess repreemiaciones de lo intangible ex ala vez simbolo ski realidad imma a la que representan, ox decir. sib des sini ya vex, de titer sibolo de su 3 inary de su intrnces diversi. x das vot jsmon Joe que vernten las fechas son iguales y diferentes, tnicos y diferentes ea 1 cotidianeidd: Lo cotidianeidad -afrma Jean Baudiand~ Wn diferencia dentro deta repeticions”. La serie Today eaece pues de un fal teleoligico yu que io tiene ni progresion nit declive: no esti marcada por ningiin rama personal ni por ningén acto individual de creacién, No povee discurso alguno: Ia pineara sale 31s fax en la fecha msm le la cronotogis. Todo constituye una repeticion, bi repeticién metédica del acto pictérico* como acto equivalente a l vivencia a9 11, Om Kaware, Freed de lo cotidiano: vive es para On Kawara pinay, del mismo mod que la pintura —ss Gempo de ejecuciba~ asumne una parte im portante de sa vida, Dicho de ot:0 modo: «On Kawaea propon (que el trabajo artitico y la covidtaneidad [..] ocupen la mi ona espacio-temiporab" Por ello, la serie Tidy pone de mani fiesto na estrecht rlacién entre la vida del artis y su obra a 1 aambas aun terver get el presente colective, ver que vines siempo en su corvencionalidad, entenciéndols como Forma de datacidn y archivo de memoria eoleetiva, On Kawara no silo nos presenta, pues como alguien qui trabaja con el tiempo com ‘dea, ino sobre tedo como un vigjero a través de su propio pr sente y del presente de tiempo, Por ello, la pintura de la seri Today eto es usia pintura del presente, sino el presente de Ia pin: Las series of; I rad, Egor up, Emer, J went y Tans sill alive Algin tiempo después de iniciar a ser ‘Tadiy,el 2 de oc tubre de 1966 On Kiara empiezs una nueva serie tulad Ir [11] consistente en una serie de hojas fechadks con un tamp6i «alas que pega recortes de prensa subrayados ymateados en roj enfatizanto aquelo que habia llamado sa atmcién en el act a0 i 1.GOT UP.AT 7. 9.25A.M jKONRADFISCHER iN i S tos LI oa EUBRUCKSIR.12 Richelteg Hote, VanNess and Geary, W. GERMANY. CWS AT oie AIR MAIL 12, On Kawai 1 got apy 1973. Uiytio de leer el periédico. Los recortes sou siempre de periédi- sos del hagar ea el que On Kawara se halls en fa fecha indicada, y contienen dese noticias tiviales hasta noticias de aconteci- wientos de relevancia intesmacional. En esta serie, que ha sido Aisifieada en una veintena de archivadonss, presenta un frgemen~ 1w Ge la realidad asumida intelectualmente por parte de On Ka- ara ¢ uavés de la Lectura en su dia a dia” Mionteas se hallaba er México haciendo turismo, On Ka- san inici6 3 medindos de 1968 ees nuevas series claramente au ubogrificas: I gor up y Liet—iniiadas el 10 de mayo y 1 went iniciads el 1 de junio go np, probablemente a mis profinda ue ells, consist en el envio diario de postales 2 dos conocidos fo las que Bguran, etampades con un sello de goma y en ma- visculas, Is fecha de expediciin de la postal (APR. 5 1971), la fnase got up ate Me he despertado ay Ia hora exacta en jue avontecié el hecho ({ GOT UP AT 11.13 AM), el nombre dds On Kawara y el Iogar preciso desde el cual la postal haba si enviada (ON KAWARA 340 EAST 13TH STREET, APT. NEWYORK, N.Y.10.(03 USA), el nombre y li direccién destinatario (KONRAD FISCHER. 4 DUSSELDORF NEI BRUCKSTR. 12. W. GERMANY [12], R. MAZARGUIL, BD, PEREIRE 75 PARIS-17™ FRANCE [13]). Las postal siempre en color y de formate horizontal, wproducen imaged tipicas de vistas de ciudades y de sus monumentos, es decir, imi genes propia del logar en el que el artista Se habia despertado Ia fecha y hora indicadas 0, lo que es lo misma, del lugar y ‘rento exactos en que el artisa habia pasado del estado de i in del suefo a Ia comicies conicien in propia de la vieh cotici Esta obra, que se podria considerar pionera del mail a parcce dstanciarse del caricter de mero registto de la serie Todi pata subrayar de manera explicita «x dimensién sutabicgriti ‘menos por tes motivos que giran en tomo a una misma idea: 1GOTUPAT 4 R.MAZARGUIL. 249 P.M. (273 6D, PE re caee! § tes AIR MATL 13, On Kawaea, Igot 4p) 1971. 32 Jc ls apertura hacia los dems, Em prince 2 ‘un hecho privado y preciso de la vida eotidiana del artista, un sccho east insimo como es el paso del suefo ala vida conscien nino, pore alte Ba vegundo término, porque On Kawara comparte esta infor vnucién con personas que le son allegadis tratando de comuni- ues 20 exinten tuavés del envio de una postal aunque sea ton arwenerd tun objeto simbélice que dirigimos a as perso ino, porque a diferencia de ing y los documentos de Tread, has que recondamos Yen tercer J que ocurre con ls Date pain (On Kawara no guanla y archiva ls obras sino que ls dispersa, las cnwvla yp ademis, lo hace por dupticado, vio slo de manera in~ aque fic ques Derrida describe en el archivo, que dende por naturaleza a la reunidn y cliusura vigilada de los documentos que son su rt6o de ser La serie I net [14] fue fruto del deseo de On Kawaza de comunicane con la gente de su alrededor y consist en el me~ «uaivoca los principios de consignacién y domicile canografiado y archivado diario de listas ent as que On Kawara iba anotendo los nombres de todas lai personas con las que se habia encontrado en una fecha determinada, Como ocurre con las postales de fa serie gor up, as hojas con ls lisa de Fer estin Fechadas mediante un sello y carecen de anotaciones manuscritas ),como ocurre con las piginas de I read, los documentos de I met couin archivados en encuadernadores con el titulo J met On Ka ‘wana como tinica firma Asi como [got up redace la autobiogra- fia.ala simple anotacién del inicio de una jornada, Z met sintetza la potencial narracién contenida en el encuentro con una perso- hia en el mero dato, en un nombre propio. Es decir, Qn Kawara nrchiva y guarda un recuerdo de una serie de encueattos con per somes, pero no cuents nada respecto a dichos acontecimientos, No existe opinién, anotacion subjetiva o sugerencia; ai Glo un regitero del hecho objetivo del encuentio:ayo me encontré cons, vy nada més Simplemente una anotacibn pericial, probatoria den- lio de una autobiografia exencial en Ja que las emociones quedan sujeraca la memoria del artista, nunca a sus documentos. La fitima de las series iniciadas por On Kawara en 1988, want [15], corsiste en el registro diario de los movimientos y su 14. On Kawara, I met 15, On Kawara, Tron, 1948-1970, 16, On Kawara, Tovent, Mianich 1979, Qe yog Lam att alive, 1979, \epresentacién mediante un trazado con boligrafo rojo sobee tna Jococopia de un maps de la 2ona en la que el autor se halls en una sloterminada fecha [16].Caca documento asi generado esta fecha do, de nuevo, con un sello de goma y se encuentra archivade cn, el conjunto de la serie. Listas tros Gkimas serie, lleyadas a cabo de manent ininte= npida y diaria deice 1 inicio, fueron finalizadhs brascamente ne de lox 23 clisifieadores que ocupan 01 17 deseptiembre de 1979 durante wna estancia del aria en EX colo, cuando la caja de sellos la que On Kawara seentii- ‘ahas sus docomentas fe mobads* La orientacién auobiogrifiea apuntada en las series pre= sedentes se manifesta igialmente en su serie titalads fa sill ste, Sungid a partir de tres telegramas enviados entre el 6 y el 11 de diciembre de (969 con mosivo de la exposicibn celebrada con Pars itulada #8 Paris 17.70, Fane ail alive se inici6 con tres to= Ieyramss que contenian tres frases independientes respecto al resto del series am not going te commit suicide. Dontt worry® «No voy a sticidarme, No te preacupesr~«l am not going £0 Jommit suicide, Worry» ~¥No voy a suicidarme; Preoctipaters 1 am going to sleep, Fongee it» — importante, no permanecer en un lugar y spor esta nied remo que no buy diferencia entre mi vida y mis files, con= luyenda que sa vida ves uma pel cults. <¥ desde el momento en soy tina pelicula, tengo una profunda relacién con ini vida, puedo compartila con otra gente>™ Para Godan ol cine ex (wu imagen que va junto con otra imagen y, entre estos dos la- ores se sta a f mismo como soporte de esritura. Este movimiento topoldggica 0, en otras palabras, la in- tevslacion que eneuvntta Goshnt entre sa vida y sus filmes se soivierte en una metifora en JLC/ILG, a inelie las innigenes st lygo Ginebra y de Paris Es decir al proyectar una vida com ide sentre dos Inyaes, reece sa) «yo a wn stoporter, 2 un stuns Mberado de limites. A un Nagar que absorbe lo que el nude inscribe en iste: Tengo dos paises este lago y Parl, Pie Por un exilio a otra. Hay dos especies de casas: ana que se Js apie © como un negative, y otra que tienes que conquistar ‘con un positivos del propio Godan) Tal que hiciera Barthes, el cineast conta y pegs citus ea pasajes que vermin sobre arte, filmes y politica. Ene sentido, resulta interesante ver a Godard ejerciendo de Clara y anand of muni, ba stuacion en Oriente y en les Balcanes, las diferencias entre Europa y Estados Unit l douinio del dine americana, Les disloyos ineligible y chidos,se solapan junto a sonidos mviltiples, teléfonas, viento.) via y tormentas (83). “al como seals Kaja vera en el entayo «The as receiver, en este fim’ Godand manifesta su presencia autor slo mediante su ausencia 0, dicho de otro modo, “ Godard se comvierte 3 si mismo en un receptor, sen pantalla blanca sobre l cual los FenGmenos perceptvales se yectin a si mismoss®.Tiene que negar st «yor para conguista 5 «que se da desde wfteray, para que eel mando pueda aparece". ‘otras palbbras, lo que intents en JLGALG es qué puede hacer imagen con él —ea pantalla Hanca (¢ cine)~ en lugar de lo 1 puede hacer con ls imagen como director de cine, des como un ayor que hace el fl, Inchuo esta negocinciGn ene dos diferentes persona eel nutor “dentro” del texto y eb autor “fuer” del textoo" ¢ decir, este conlicto entree penionsje que opera dent del ‘como una «pantalla Blancas receptors, y el personaje-dis ‘que hizo cl film, se pone en relieve en el propio titulo, JLGE [La ambijgodad del mismo desmamela una «competenciay ent scl nwtor como reeeptore y «el autor come penonaje ley iow”, Como dice Godard: «Cuando estis mirando, tus ofos aqui y miras fen, y lo de furnt ve devuelve a través de ti hecho tanta peliculs que a veces consider que Jo deat est fiery to fuer est agit dentn»™. Godard intenta confrontarse ‘yor, 2 st leyenda, 2 9 mirada penomal, transfornindose en “exyjetor universal, en una epantall o pagina blanca, vaca, fin de percibir, absorber el mundo, las imagenes que éste tayjde cate modo, wolver'a prayeetara otros lo que ha sido p yectado en & adoptande Ia trmisologsa del coandliss, diferencia el wujetov del «yon. El «yor es un sob ceapaz de enmscaral porsions con nuest sentido de la identi, y para mu posotos identi equivale a subjeiviab, micntras que « sajtos, no en el nivel de ruestra identi, sino mis bi rucstio descos, El deco se bast sobre bila, no I fala de ‘ont identifiable, sno rs iew hits de be que Lacan I odo divers ser «presencia, el uqui y ahore".Y sein come sujete ponpie es fe que nos 19, et * Mate Gisboure, Time a ine agin, Ar Many 8, pi © Hanne Darboen cad ca Brigit Doherty, Hamne Dartowen “Rel eof hoy Hae Daten: Mouhen wed Landa, 9 8. Diag Bahay, sHunine Darboven "Keat wrtng” of history en ame Bano: Mecho Landen. of 2 38 Conmais Plug Constraced Inerry pues on te stem of wr sings Hee Darke, Kean ii Muh Conc terry = Jad, Cane, Onis Tait, pg. Me Gbourne, ime ant ine agin hd, nie 4 id "ta Hig The gob age of postin on Hane Dib, Merson amen... 10-100 * Kin an Li tone Daren, Meche unl Lanka aoa, le 1, Dee Sin, The poor of pictures in the Samco af itary, en Haine Dusk: Mor wed Landen op 1. Delf Sei, op, pg 82. Lyme Cooke eHanae Darboen: Kile 18801989460 Fane oboe. Kalo 190-191, Wer Ke, Calon 203, pi, ogres Diech «ma amber of gy Hanne Datbowen' Kal coche 1280-1983, On Pagers 211997 pi 1516, thie 8 ' Jacch Horskiane diborane trois Iiotigriticn I eal ams Katee age mene) vrino Rady el comtesto de foes o hileab, VE La ale dt Romine ata 1. "ber Henri. Hh de yi, Akal, Maid 205. ‘le Henin Ro haa 090 pe icade pte ea 190), Alara, Maid 1982. "Koja Srerman, The autor ak rectery, Caer. 6 20, pig. 24 Las lg on Gavin Smith owe Godda Cad Ian veniy of Minin Drea, Nueva York pg. 18 Russ de pers porJeam-L: Gann ex Cio de tina 0 18. Ve hu: //wwsebart coms/ ada ead, "Gide por Kaj Sherman, Tle auto a eevee cy pl 2 © Goin salen aL duce del cam nn «i com és Last yo mie en cs ko mame ys yee is 2 taketh, pone de muniiews su desenenalinacin Civ Sait, seam ae ane Joa Con: tre pp * Gono sea Gon an aor colnet a ¥e o 2%. Journ Gen Jou ac Gada terns i "Jean-Michel Fodan.sJLGIUGa,on Le Monde de mayo 108 a po Kau Sveru. me Jonatun Coat, «Godin Bors-aga mak, faa Aetoieop i. ig "ay Sterna The ate a reer aly 26 We Benjamin, Ano Hel es 1300 pba en 50), pat, 1. "Linda Haverry Rise Pit sedis My nd Ang Univenity af Chicas Do, Lona 5 Chie 19, pe 7 Cae stati que ms ios orn pact dem obese gene Sal LeWit los iby oper conto exeuctias mensins,como aime sEnpect 1 cer Hors cual reine a Hes del rte co ua el modb de hacer mane Sg tral om secu e[. 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