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14/11/2014

La Escala Pentatonica y sus Usos (IMPERDIBLE) : Teora musical, armona e improvisacin | Guitarristas.info

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La Escala Pentatonica y sus Usos (IMPERDIBLE)


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#1

el 03/12/2009

HOLA AMIGOS me encontre este articulo gratuito en la pagina de ispmusica, la verdad esta super interesante, yo solo conocia solo
como el 30% de todo lo que habla, leeanlo con paciencia y experimenten no se arrepentiran se los aseguro, saludos y vamos al tema:

jauregui9

autor: Chema Vlchez


Si tuvisemos que definir qu es una escala pentatnica diramos que es una escala de cinco notas, cinco sonidos distintos
contenidos en la distancia entre la tnica y su octava. Cualquier escala que respete esa premisa puede ser susceptible de denominarse
pentatnica. Encontramos escalas pentatnicas en los ms variados estilos de msica que van desde piezas populares chinas al
folclore escocs pasando por toda la historia del rock and roll. En la msica oriental estas escalas han tenido un papel importante
durante siglos.
En cualquier caso podemos encontrar escalas pentatnicas en pasajes de la msica de Maurice Ravel o Claude Debussy, en solos de
Jimi Hendrix, en frases de Jaco Pastorius y en la mayor parte de los solos del Heavy Metal.
Debemos hacer notar que si bien hablamos de escalas pentatnicas stas pueden ser de muchos tipos, Hirajoshi, Kumoi, Disminuidas,
Pentatnica Frigia o Mixolidia, Mayores, Menores, es decir contener cinco notas pero a diferentes distancias intervlicas unas de otras.

En nuestro captulo vamos a estudiar a fondo las dos ms conocidas dentro de la msica occidental como son las escala pentatnica
mayor y la pentatnica menor.
Los intervalos
La estructura intervlica de la escala mayor pentatnica es la siguiente.
CDEGA
T9356
La estructura intervlica de la escala menor pentatnica es la siguiente.
C Eb F G Bb
T b3 11 5 b7
A continuacin tienes C mayor pentatnico y A menor pentatnico.

En las figuras 1 y 2 tienes los diferentes diseos para la guitarra de ambas escalas pentatnicas.

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Podemos ver fcilmente que ambas escalas mayores y menores comparten los mismos dibujos, pero de manera tal que la tnica en la
escala mayor pasa a ser la b3 de la menor. Por otra parte la tnica de la escala pentatnica menor es el intervalo de 6 de la
pentatnica mayor. Esto es porque la escala menor es la relativa del tono mayor, encontrndose la pentatnica menor un tono y medio
por debajo de la mayor. Hasta aqu imagino que no hay nada especialmente nuevo para aquellos que ya llevan algn tiempo trabajando
con ellas.
Pero vamos a entrar en la parte ms interesante que es la aplicacin y usos de estas escalas.

USOS DE LAS ESCALAS PENTATONICAS


Uno de los usos ms comunes y sabido por todos de las escalas pentatnicas es en las secuencias de Blues y Rock and Roll. En un
blues en tonalidad de A podramos usar tanto la escala menor pentatnica como la mayor, aunque es la escala pentatnica menor es la
mas popular en este caso. Pero para profundizar ms en el uso de estas escalas vamos a situarnos sobre los cuatro tipos de acordes
ms habituales:
Los mayores y Maj 7 Menores y 7
Dominantes con 7
Menores 7 con b5, -7b5
Para verlo con la mayor claridad posible nos situaremos siempre en acordes con la tnica en C. Debajo del nombre de la escala tienes
sus notas y el intervalo que genera con respecto del acorde.
Siempre que nos estamos refiriendo a las escala pentatnica mayor podemos pensar tambin en la pentatnica menor medio tono ms
abajo es decir ms grave. Esto quiere decir que donde puedo usar C mayor pentatnico puedo usar A menor pentatnico y viceversa,
ya que contienen las mismas notas. Una aclaracin antes de nada es que la nomenclatura de los intervalos est realizada pensando en
la tensin que crea sobre el acorde y que suele acompaar a ste ms que el intervalo real que forma con respecto a la tnica de la
escala, es decir que podemos encontrar para un dominante #9 en vez de b3.
C mayor y Cmaj7

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En un primer paso podemos usar la escala pentatnica mayor del propio acorde as como desde la 4 y la 5 del acorde, es decir;
Cmaj7-----------C Mayor Pentatnico (A Menor Pentatnico)
CDEGA
T9356
Cmaj7-----------F Mayor Pentatnico (D Menor Pentatnico)
FGACD
11 5 6 T 9
Cmaj7-----------G Mayor Pentatnico (E Menor Pentatnico)
GABDE
5 6 7M 9 3
Como vemos, la resultante son notas que as mismo estn contenidas dentro de la escala Jnica que es la que le corresponde.
Veamos otras sonoridades
Cmaj7-----------D Mayor Pentatnico (B Menor Pentatnico)
D E F# A B
9 3 #11 6 7M
El resultado es una sonoridad Lidia que nos proporciona el carcter mayor de los intervalos resultantes pero sobre todo la nota #11.
Ms opciones forzando la sonoridad del acorde, estas opciones dependiendo de cmo se usen pueden tener mejor o peor resultado ya
que usan notas que pueden sonar demasiado tensas o duras sobre el acorde. Quizs lo ideal es no permanecer por mucho en la escala
y si tomarla como una escala de paso. En este caso el resultado es de una tensin permanente; se usa muchsimo para tocar fuera.
Cmaj7-----------Db Mayor Pentatnico (Bb Menor Pentatnico)
Db Eb F Ab Bb
b9 b3 11 b13 b7
Otra interesante opcin para tocar fuera, pero siempre como escala de paso.
Cmaj7-----------A Mayor Pentatnico (F# Menor Pentatnico)
A B C# E F#
6 7M b9 5 #11

C menor y C-7

Primero vamos a utilizar la escala pentatnica menor del propio acorde as como desde la 2 , 4 y la 5 del acorde, es decir;
C-7-----------C Menor Pentatnico (Eb Mayor Pentatnico)
C Eb F G Bb
T b3 11 5 b7
C-7-----------D Menor Pentatnico (F Mayor Pentatnico) Sonoridad Dorica
DFGAC
9 11 5 6 T
C-7-----------F Menor Pentatnico (Ab Mayor Pentatnico) Sonoridad Eolica
F Ab Bb C Eb
11 b13 b7 T b3
C-7-----------G Menor Pentatnico (Bb Mayor Pentatnico)

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G Bb C D F
5 b7 T 9 11
Hasta aqu todo est dentro del mbito diatnico. A continuacin vamos a indagar sobre otras posibilidades. Para tocar fuera, tres
opciones que constituyen un clsico en el lenguaje guitarrstico moderno. Consiste en tocar la pentatnica medio tono por encima de la
tnica del acorde, un tono y medio por encima y un tono y medio por debajo. Importante: recordar, siempre como escala de paso.
C-7-----------C# Menor Pentatnico (E Mayor Pentatnico)
C# E F# G# B
b9 3 #11 #5 7M

C-7-----------Eb Menor Pentatnico (Gb Mayor Pentatnico)


Eb Gb Ab Bb Db
b3 #11 b13 b7 b9

C-7-----------A Menor Pentatnico (C Mayor Pentatnico)


ACDEG
13 T 9 3 5

Como puedes ver, estos usos contradicen numerosas reglas. Como ya hemos dicho, lo que tratamos es de crear una fuerte disonancia
y resolver apropiadamente en las escalas que s contienen notas del acorde y del modo sobre el que estamos.

C7 o dominante
Sobre un dominante podemos usar la pentatnica desde muy diferentes grados. En algunos solamente como escala de paso y
resolviendo en una opcin con notas del acorde.
C7-----------C Mayor Pentatnico (A Menor Pentatnico)
CDEGA
T9356
C7-----------F Mayor Pentatnico (D Menor Pentatnico)
FGACD
11 5 6 T 9

C7-----------Eb Mayor Pentatnico (C Menor Pentatnico)


Eb F G Bb C
#9 11 5 b7 T

C7-----------Gb Mayor Pentatnico (Eb Menor Pentatnico)


(Sonoridad Alterada 7 Grado de Menor Meldico)
Gb Ab Bb Db Eb
#11 b13 b7 b9 #9
C7-----------Db Mayor Pentatnico (Bb Menor Pentatnico)
Db Eb F Ab Bb
b9 #9 11 #5 b7

C7-----------Ab Mayor Pentatnico (F Menor Pentatnico)

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Ab Bb C Eb F
#5 b7 T #9 11

C7-----------Bb Mayor Pentatnico (G Menor Pentatnico)


Bb C D F G
b7 T 9 11 5

C-7b5 o semidisminuido
Para este tipo de acordes de sonoridad Locria tenemos las siguientes escalas.
C-7b5-----------Eb Menor Pentatnico (Gb Mayor Pentatnico)
Eb Gb Ab Bb Db
b3 b5 b13 b7 b9

C-7b5-----------F Menor Pentatnico (Ab Mayor Pentatnico)


F Ab Bb C Eb
11 b13 b7 T b3
C-7b5-----------Bb Menor Pentatnico (Db Mayor Pentatnico)
Bb Db Eb F Ab
b7 b9 b3 11 b13

Para practicar estos usos, lo ideal es tener un secuenciador donde escuchar los acordes y donde puedas experimentar las sonoridades
que te crean el uso de una u otra escala. Intenta encontrar caminos que te faciliten el uso de las escalas en el cambio de uno a otros
acordes.
ste es uno de los muchos ejemplos con los que suelo trabajar con mis alumnos.
I D-7 I G7 I Cmaj7 I
A Menor Pentatnico Bb Menor Pentatnico B Menor Pentatnico
Como puedes ver con un simple desplazamiento de medio tono vamos creando diferentes e interesantes sonoridades sobre los
acordes.

Armonizacin

Una de las opciones ms tiles y prcticas al trabajar con las escalas pentatnicas consiste en armonizarla, es decir crear estructuras
de acordes con las notas que forman dicha escala pentatnica.
Tienes un ejemplo en la figura 3.

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n este caso hemos armonizado la escala pentatnica de A menor; el resultado es una serie de dibujos en este caso he seleccionado
estos cinco pero hay otros muchos que van creando diferentes poliacordes. Esto depende de las tensiones que surjan a partir del
acorde pentatnico que nosotros tocamos y la base u acorde sobre el que estemos tocando.
El primer acorde pentatnico sobre un Cmaj7 nos crea un Cmaj7 (13)
El segundo acorde pentatnico sobre un Cmaj7 nos crea un Cmaj7 (9,13)
El tercer acorde pentatnico sobre un Cmaj7 nos crea un Cmaj7 (9,13)
El cuarto acorde pentatnico sobre un Cmaj7 nos crea un Cmaj7 (9)
El quinto acorde pentatnico sobre un Cmaj7 nos crea un Cmaj7 (9,13)

En la figura nmero IV tenemos desarrollada otra posible armonizacin de la escala pentatnica con el bajo en la 5 cuerda.
A partir de este ejemplo bsico podemos expandir el uso de igual manera que hicimos con las escalas.
Las posibilidades con las escalas pentatnicas son mltiples, tanto a nivel de improvisacin como de armonizacin y composicin. Lo
ideal es experimentar por uno mismo y sacar tus propias conclusiones. Ms que tener en mente todas las opciones y usos, es mejor
quedarte con los que a ti ms te gusten y de esta manera que las nuevas alternativas vayan formando parte de tu lenguaje musical.
Espero que lo visto hasta ahora os pueda ser de ayuda para crear vuestra msica. Si tenis alguna duda podis contactar conmigo a
travs de la revista.

Archivos adjuntos:

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#2

el 06/12/2009

Es un buen resumen, a mi me ha gustado.


Y es que sin contar nada nuevo o revolucionario expone el tema de las pentatnicas de forma clara lo cual es muy de agradecer.

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