Está en la página 1de 9

Tema 58. El movimiento romntico y sus repercusiones en Espaa.

I. El Romanticismo como concepto y periodo literario.


I.1. Precisiones terminolgicas y cronolgicas acerca del Romanticismo
I.2 Caracteres generales del Romanticismo literario
I.3. El Romanticismo en Europa
I.4. La polmica acerca del Romanticismo espaol.
II. La poesa en el Romanticismo
II.1. Temas y formas generales
II.2. Poetas Romnticos mayores
II.2.1. Jos de Espronceda
II.2.2. Zorrilla
II.2.3. Poetas Romnticos Menores: Duque de Rivas, Nicomedes Pastor Daz, Salvador
Bermdez de Castro, Juan Arolas, Enrique Gil y Carrasco, Gregorio Romero Larraaga,
Gertrudis Gmez de Avellaneda, Carolina Coronado
II.2.4. Poetas romnticos tardos
II.2.4.1. Gustavo Adolfo Bcquer
II.2.4.2. Ramn de Campoamor
III. La prosa: revistas literarias, novela, periodismo, costumbrismo
III.1. Las revistas literarias
III.2. El auge de la prensa
III.2.1. Mariano Jos de Larra. Artculos.
III.2.1.1. Obra periodstica
III.2.1.1.1. Tipos de artculos
III.2.1.1.2. Estilo
III.3. El costumbrismo: Mesonero Romanos y Estbanez Caldern
III.4. Novela
III.4.1. Novela histrica
III.4.2. Novela Social
IV. El teatro Romntico
IV.1. Caracteres generales del teatro del Romanticismo
IV.2. Autores y obras fundamentales: Garca Gutirrez, Martnez de la Rosa, Larra, Dq. De Rivas,
Hartzenbusch y Zorilla.
IV.3. La comedia: Bretn de los Herreros, la Alta Comedia, la evolucin al drama de tesis. Echegaray.
V. Conclusiones y currculo
Bibliografa y webgrafa.
I. El Romanticismo como concepto y periodo literario.
I.1. Precisiones terminolgicas y cronolgicas acerca del Romanticismo
Romanticismo es un vocablo que se presenta en la historia de las ideas estticas y de la literatura
como netamente impreciso.
Van Tieglem, en 1924, reconoce ya en el siglo XVIII unas manifestaciones literarias
evidentemente apartadas del Neoclasicismo imperante en la poca. Acepta, pues, la existencia de un
preorromanticismo literario que, aunque no tiene la homogeneidad de una escuela literaria, muestra
caracteres peculiares, como la valorizacin del sentimiento. Dentro de esta tendencia entraran autores
como Young (Night thoughts, 1742), Richardson, Gray, los alemanes del Sturm und Drag y los franceses
Diderot o Rousseau.
Asimismo, Aguiar e Silva aceptando la existencia de un movimiento prerromntico, destaca el
fuerte declive las influencias grecolatinas, acentuando por el distanciamiento de los cnones y reglas del
clasicismo [TL: 349]
En la lnea apuntada por Van Tieglem, Sebold defiende la existencia de un primer romanticismo
espaol ya en los aos 70 del s. XVIII [MP, III: 201]
I.2 Caracteres generales del Romanticismo literario
En cualquier caso, como adverta Julio Cejador, el Romanticismo es una revolucin artstica tan
grave y trascendental que sobrepuja el mismo renacimiento. As es, en efecto, pero no slo es una
revolucin artstica, sino tambin poltica, social, ideolgica tan duradera que todava hoy se viven
muchos de sus principios: la libertad, el individualismo, la democracia, el idealismo social, el

Tema 58. El movimiento Romntico


nacionalismo, la sensibilidad particular de las emociones pueden apuntarse entre sus caracteres
particulares. (Navas Ruiz: 13)
Pasado: La vuelta al pasado caracterstica de este movimiento adquiere sentidos enteramente
distintos segn se enfoque desde una u otra perspectiva. Unos, muestran nostalgia por la edad
heroica, en que dominaban los valores cristianos y caballerescos, una sociedad estamental y
autoritaria que obedeca un plan providencial. Otros, la Edad Media es el amplio escenario en
que sus protagonistas luchan por un destino libre y feliz.
La libertad es uno de sus ideales. Se protesta contra las trabas que sujetan al espritu.
El individualismo del Romanticismo tiene precedentes en la Ilustracin: ya vemos en Feijoo,
Cadalso y Jovellanos actitudes que se enfrentan al principio de autoridad. Se abandona la idea de
que los modelos previos y consagrados son lo bueno. No se busca para nada imitar a los
clsicos. El objeto de la creatividad se desplaza al yo individual del creador.

El idealismo tambin es caracterstico de esta poca. Se habla de aspiraciones sublimes e


inalcanzables tambin vagas e inconcretas-. Se conciben mundos de ensueo... lugares exticos
y lejanos... tambin veremos ideales filantrpicos y humanitarios.
I.3. El Romanticismo en Europa
Partiendo de la base de que el Romanticismo supone, ante todo, un grito de rebelda al
clasicismo, este movimiento nace en Inglaterra, casi sin establecer batallas contra movimientos
anteriores.
Los primeros poetas romnticos ingleses Wordsworth y Coleridge- no tienen aspecto de
rebeldes. Su obra conjunta, Lyrical ballads (1798) es el exponente de la novedad, del Romanticismo
ingls primitivo, que se limita a reflejar una interiorizacin sincera y una nueva toma de contacto con la
vida en el lenguaje literario. Se trata de un nuevo criterio de poesa como medio de acceso al
conocimiento - y belleza, que se manifestar, no slo en Inglaterra y Espaa, sino tambin en Italia
conLeopardi-, en Alemania con Hderlin- etc.
I.4 La polmica acerca del Romanticismo espaol.
El Romanticismo espaol tuvo una duracin corta, pero intensa. Desde principios de siglo, algunos
intelectuales y peridicos manifestaban una oposicin clara a los principios del Neoclasicismo, pero fue
en 1833 con el regreso de los exiliados cuando las ideas estticas del Romanticismo se imponen.
El fervor romntico se disip pronto y a finales de los cuarenta se empieza a divisar una nueva
esttica. El Romanticismo espaol tiene como punto de partida el rechazo del movimiento anterior, el
Neoclasicismo y la proclamacin de la libertad e independencia del artista.
En Espaa, el Romanticismo dominar desde 1835 hasta 1845 aproximadamente, aunque el
debate sobre las ideas romnticas se inici en 1814 con la polmica sobre el teatro que tiene lugar en El
Mercurio Gaditano entre Jos Joaqun de Mora y Nicols Bohl de Faber, en la que se cuestionaba la
superioridad de arte clsico (Mora) y la importancia del teatro del s. XVII, especialmente Caldern
(Bhl).
Teniendo en cuenta estos factores, se pueden distinguir tres etapas en el Romanticismo espaol::
Prerromanticismo (1814-1835). Escritores formados en el racionalismo del siglo XVIII adoptan
las nuevas ideas: Nicasio lvarez Cienfuegos, Manuel Jos Quintana, Alberto Lista.
Romanticismo (1835-1845). Triunfa el movimiento con la obra de Duque de Rivas, Martnez de
la Rosa, Jos de Espronceda, Mariano Jos de Larra y Jos Zorrilla.
Postromanticismo. A ste pertenecen G.A. Bcquer y Rosala de Castro. Estos crearon su obra
cuando ya reinaba la esttica realista.
En 1854, el joven Valera constata el fin del movimiento romntico, despus de haber aportado obras que
sern representativas en nuestra historia literaria, en todos los gneros. En 1849, ya despunta la esttica
realista con la publicacin de La gaviota de Fernn Caballero.
II. La poesa en el Romanticismo
Segn Peers, la poesa del Romanticismo espaol evoluciona y madura lentamente. La
efervescencia que vivieron el teatro y la novela poco despus de 1833 no alcanz de inmediato al gnero
potico [Pedraza:208]. Incluso podra decirse que la poesa romntica espaola es un fenmeno que no
aparece antes del ao 30 ni se extiende ms all de la dcada de los 50.

Tema 58. El movimiento Romntico


II.1. Temas y formas recurrentes
En la poesa del Romanticismo espaol, pueden destacarse algunos temas fundamentales y
recurrentes, que aparecern continuamente durante todo su periodo de vigencia:
El yo, tan importante para los romnticos, hall en el versos el cauce apropiado por donde fluir
sin trabas, llegando en algunos casos casi al exhibicionismo
La expresin de los sentimientos y la nueva temtica, en general, requiri la adopcin de un
lenguaje simblico capaz de reflejar el misterio, la melancola, el amor imposible. Este lenguaje
estar lleno de imgenes y personajes recurrentes (hojas cadas, Venus, Filis ).
Polimetra: aunque las innovaciones mtricas pueden considerarse anteriores al Romanticismo,
sern estos poetas quienes las consoliden definitivamente.
Modalidades: la modalidad ms importante en la poesa del Romanticismo fue la poesa
narrativa, desarrollada incluso con ms vigor y xito que la lrica. Podemos distinguir atendiendo
a la extensin dos tipos poemas narrativos: el extenso y el breve (romance, leyenda o cuento).
Junto a una poesa altisonante y exaltada, surge otra veta intimista, que tiene a cantar temas
intemporales, como la muerte, el amor, la naturaleza
II.2. Poetas Romnticos mayores
Espaa debe a este periodo varios de los autores ms laureados de sus letras, como Espronceda,
Zorrila o Gustavo A. Bcquer, cuya obra se repasa, de forma sinptica, a continuacin.
II.2.1. Jos de Espronceda (1808-1842)
Fue un romntico de temperamento vehemente, por su actividad revolucionaria, sus agitados
amores y su temprana muerte.
Considerado como caudillo de los escritores ms jvenes, su amplio conocimiento de otras
literaturas le sirvi para depurar su propio estilo.
En la evolucin potica de Espronceda podemos distinguir
Unas primeras poesas a la manera neoclsica. Como el poema histrico Pelayo (1824, 1828) o
Oscar y Malvina. Todava despus de 1827, cuando la poesa romntica comienza a influir en
Espronceda, subsiste algn rezago esttico en La entrada del invierno en Londres.

Las Canciones (aprx. 1881) de Espronceda evidencian un inequvoco aire romntico con
influencias de V. Hugo o Byron.

El estudiante de Salamanca, publicada por primera vez en 1840, su protagonista representa el


afn de rebelin imposible, el hroe romntico, rebelde, pendenciero, cnico, descredo y
pecador; atrapado finalmente por fuerzas sobrenaturales y en un contexto, el salmantino, que se
tie de rasgos romnticos: la nocturnidad, ambiente de misterio y de terror, la macabra danza en
la cripta, los rumores y las sombras, para propiciar un desenlace trgico y fatal.
El diablo mundo: Se public por entregas entre 1840 y 1842 poco antes de la muerte del poeta.
Obra muy original de carcter alegrico. La temtica se orienta hacia problemas existenciales,
gira en torno a los interrogantes metafsicos: Dios, el hombre, el sentido de la vida y de la
muerte, la existencia el mal.
En cuanto estilo de Espronceda, puede destacarse su gusto por el contraste, con un dominante
sentido plstico y pintoresco junto lo visual y auditivo. La caracterstica abundancia de adjetivos busca la
eufona, a travs de endecaslabos bimembres.
II.2.2. Zorrilla
Es famoso sobre todo por su produccin teatral, pero hay abundante obra potica por la que
merece ser citado. Vallisoletano (n. 1817) se da a conocer al leer unos versos en el entierro de Larra. Fue
muy prolfico y reconocido. Ingresar en la Real Academia.
Sobresale de su produccin potica el gnero narrativo. Su poesa legendaria se inspira en la
historia de Espaa y en la abundante tradicin. Su xito estriba en su poderosa imaginacin para
construir argumentos y en su facilidad para versificar. No tiene como referente sucesos picos o
histricos, sino acontecimientos extraordinarios, asombrosos y maravillosos.
Hay que destacar la musicalidad, sonoridad y ritmos versales.

Tema 58. El movimiento Romntico


II.2.3. Poetas Romnticos Menores:
Aunque menos originales y reseables, otros autores del periodo que nos ocupa se dedicaron a la
composicin de versos, como el Duque de Rivas, Nicomedes Pastor Daz, Salvador Bermdez de Castro,
Juan Arolas, Enrique Gil y Carrasco, Gregorio Romero Larraaga, Gertrudis Gmez de Avellaneda,
Carolina Coronado
II.2.4. Poetas romnticos tardos: G. A. Bcquer y Campoamor.
No obstante, adems de Espronceda y Zorilla, an tendran que publicar sus obras dos autores de
marcada tendencia romntica: Bcquer y Campoamor, que dotan al movimiento en Espaa de ese
genuino carcter tardo.
II.2.4.1. Gustavo Adolfo Bcquer
Como poeta epigonal del Romanticismo, cabra situar a G. A. Bcquer. La poesa del poeta
sevillano evidencia influencias de poetas coetneos europeos (Heine, Schiller, Grm, Auesberg, Musset).
Sus composiciones sencillas y de leve expresin con resonancias de la poesa popular confluyen con la
germnica de Heine.
Estas composiciones, fueron compiladas en las Rimas (1859 1871). Para el contenido de estos
poemas se han ensayado diversas clasificaciones, entre las que destaca la de Gerardo Diego y J. P. Dez:
- I-XI (Didcticas)
- XII- XXIX (Asunto amoroso)
XXX-LI (Desengao)
LII LXXXVI (contenido negativo)
En cuanto al estilo, la poesa de Bcquer rezuma sentimiento y sugestin con gran libertad y
desnudez formales. Predomina la asonancia, en composiciones que buscan la adecuacin de
fondo y forma, mediante correlaciones y paralelismos (reaccin al desorden romntico).
II.2.4.2. Ramn de Campoamor
Campoamor inici su creacin literaria en revistas romnticas como No me olvides, Siglo XIX,
El Panorama o El alba, con composiciones del gusto de la poca que acusaban el influjo de los poetas
del primer Romanticismo.
Se ha documentado la existencia de un poemario, Las Musas, que al parecer circul entre sus
amistades sin llegar a publicarse. En 1840 aparece su primer libro, Flores y Ternezas, en el que explora
una esfera ntima y dolorosa, pulsando un tono melanclico que habra de resistir las posteriores
evoluciones realistas de su poesa. Dentro de esta primera etapa, aunque ya en transicin, se sita
tambin el libro Ayes del alma (1842). Se han documentado composiciones posteriores, pero ninguna de
mayor mrito y representacin que estas primeras obras.
Adems de estos poetas, Rosala de Castro reivindica la cultura y lengua regionales, que nacen unidas al
nacionalismo romntico. Cabe destacar tres de sus obras, dos en gallego: Cantares gallegos y Follas
novas y uno en castellano: En las orillas del Sar. En su poesa se resaltan el dolor y la soledad, enfocados
desde una visin pesimista de la vida y que se solucionan con la muerte, y su tierra natal Galicia, su
cultura y las injusticias sociales.
III. La prosa: revistas literarias, novela, periodismo, costumbrismo
III.1. Las revistas literarias
En Espaa, sociedades y tertulias como El Parnasillo, el Ateneo de Madrid y el Liceo artstico
y literario fueron los principales medios para la difusin del Romanticismo.
Entre
las
muchas
revistas que se publicaron en Madrid, destaca El Artista que llevaban E. Madrazo y F. de Ochoa. Esta
revista, nacida con el propsito de despertar en nuestra patria el gusto por las bellas artes y abierta a
todas las opiniones, tuvo una vida breve.
A esta publicacin le sucedi No me olvides (1837-1838), que se pareca mucho en cuanto a
talante y contenido a El Artista. Desde se esta ltima se inici una violenta reaccin contra el
movimiento, contra sus presupuestos estticos y su supuesta falta de fundamentos ticos. No obstante,
este ataque al Romanticismo difera del que dcadas antes haba acometido Bhl de Faber: ya no se
basaba en meras teoras, sino que tomaba hechos y textos concretos.

Tema 58. El movimiento Romntico


III.2. El auge de la prensa
La caresta del libro trat de solucionarse por las empresas editoriales con la nueva difusin del
libro: las entregas y folletines. La entrega era un cuadernillo impreso en papel de baja calidad. As de esa
manera el libro llegaba al lector fraccionado cada semana. El procedimiento tuvo sus ventajas, fomentar
la lectura y hacerla asequible.
La prensa tambin sirvi de difusin de obras literarias. Muchos relatos, poemas y novelas se
publicaron en la prensa en folletines o colecciones. Pero la prensa tambin fue un arma para la lucha
poltica. En este sentido, hemos de destacar la prensa poltico-satrica del Trienio Liberal (El Zurriago,
La Manopla), donde no slo aparecen temas sociales, sino tambin esbozos costumbristas que son claros
precedentes de la produccin de Larra.
No obstante, la censura estuvo presente durante el reinado de Fernando VII. En el trienio liberal
y el reinado de Isabel II la censura fue ms permisiva. A la vuelta del Deseado se suspenden todos los
diarios y revistas no controlados por el gobierno. Con la muerte de Fernando VII se restauraron las
libertades.
Todas estas dificultades hicieron que el escritor buscase la manera de subsistir. El periodismo fue
la opcin ms elegida. Aunque el peridico, en general pequeo y de modesta tirada, que viva a base de
suscriptores, no era algo que pudiese pagar sueldos aceptables. El nico que lleg a vivir de su labor
periodstica fue Larra.
III.2.1. MARIANO JOS DE LARRA. Artculos.
III.2.1.1. Obra periodstica
El artculo de costumbres no es para Larra un fin, sino slo un medio; un molde idneo y
popular, de moda entonces, que permita encerrar un examen crtico del panorama social, poltico y
cultural de su tiempo [Alborg, IV: 246]
III.2.1.1.1. Tipos de artculos
DE COSTUMBRES. Mucho ms analtico y reflexivo que Mesonero Romanos y Estbanez
Caldern del que se hablar ms adelante-, menos folclrico y, desde luego, mucho menos
indulgente, Fgaro utiliza los costumbrista como medio para la crtica nacional. As fustiga los
defectos tpicamente hispnicos (la pereza, la rutina) y caricaturiza certeramente la burocracia
(Vuelva usted maana), la enseanza (La educacin de entonces), las lacras de la justicia (Un
reo de muerte) o la falta de instruccin y de modales (en una de sus mejores piezas, El castellano
viejo, en la que don Braulio simboliza la torpe cerrazn patria)
POLTICOS. Estos artculos, de tendencia liberal, censuran la ambicin y la falta de transparencia
poltica. La conflictiva situacin nacional predispona a ello y la torpeza de alguno de nuestros
dirigentes tambin (Larra se ceb con Martnez de la Rosa y con el desamortizador, Mendizbal).
LITERARIOS. Era habitual en el XIX, que la literatura tuviera una importante difusin en prensa,
en secciones fijas dedicadas a las novedades editoriales as como a las de las tablas. Fgaro fue
un crtico teatral esforzado y constante y quiso traducir sus ideales moratinianos (el teatro como
escuela de valores) a lo que se estaba presentando en Madrid en aquellos aos. Moratn le
gustaba, no as sus epgonos.
Debe hacerse mencin especial de dos de los ltimos artculos de Larra:
El da de difuntos (Fgaro en el cementerio) (El espaol, 2/11/1836) Desolada visin de Espaa
como una necrpolis que lleva al autor, poco antes del suicidio, a reflexionar sobre su propia alma
desolada (Mi corazn no es ms que otro sepulcro. Qu dice? Leamos Quin ha muerto en l?
Espantoso letrero! Aqu yace la esperanza)
La Nochebuena de 1836 (El Redactor General, 26/12/1836) Tambin publicado poco antes del
morir su autor, es otra confesin desesperada de la propia impotencia. Larra no haba triunfado en lo
poltico (su acta de Diputado por vila fue anulada tras el motn de La Granja) ni en lo amoroso, y
en lo literario se le acusaba de vendido por su contrato con El Redactor General y El Mundo.
III.2.1.1.2. Estilo
Destaca en Larra su preocupacin esttica, que se traduce en su vivacidad satrica y su precisin
reflexiva (que trat de imitar del francs Jouy y el ingls Addisson).

Tema 58. El movimiento Romntico


Se la ha criticado cierta pedantera y la introduccin frecuente de imgenes vulgares en las
comparaciones, aunque no resultan excesivos. Su gusto por las enumeraciones negativas y las
reiteraciones, as como sus deformaciones hiperblicas enlazan con la esttica quevedesca.
Su perspectivismo (en Las Cartas a Andrs Niporesas, en Vuelva usted maana o en muchos
otros) da consistencia a sus crticas. La amenidad es otro de sus fuertes, por lo que el humor (a veces
muy cido) se potencia con ocurrencias, pequeas ancdotas o interjecciones del lenguaje comn.
Adems de la prensa, dos direcciones o modalidades la novela histrica y la literatura costumbristarepresentan la prosa escrita durante el periodo romntico: la lejana temporal en la mayor parte de las
novelas, cuya accin se sita en la Edad Media o en los siglos XVI y XVII, con personajes, escenarios y
costumbres que llegan a resultar exticos, contrasta con la detallada aproximacin a la realidad inmediata
que ofrecen los costumbristas, si bien algunos cultivadores de la novela histrica atenda en sus relatos
las circunstancias menores de la indumentaria y el mobiliario. Larra escribi novela y teatro de asunto
histrico y, de manera muy singular, hizo literatura costumbrista. [MP, III: 227].
III.3. El costumbrismo
Genricamente, es costumbrista toda aquella literatura dedicada a describir ambientes, tipos y,
claro est, costumbres. En Espaa, lo costumbrista nos viene de antiguo y ya lo son, por ejemplo, el
Libro de Buen Amor, La Celestina o El Lazarillo.
No obstante, en el siglo XIX, esta tendencia adquiri particular importancia y empez a ganar
peso en las novelas, el teatro y hasta en algunos poemas. Ya en el XVIII, la stira social de autores como
Torres Villarroel, Cadalso o el Padre Isla, preludiaba el nuevo gnero que, con su gusto por lo propio y
distintivo, traera el Romanticismo. As, ser en el Romanticismo cuando el CUADRO DE
COSTUMBRES adquiera su estructura caracterstica.
-

Generalmente estos cuadros son narraciones de una ancdota, que pueden incluir dilogos.
En cuanto a la forma o pretexto, son frecuentes el recurso de narrar un viaje o paseo y la forma
epistolar.
- Sobre sus personajes, son TIPOS, representativos de una clase o gremio que el autor caricaturiza,
agrandando sus rasgos peculiares y limando lo individual
- Su tcnica habitual es la del PERSPECTIVISMO, o contraste de puntos de vista. As el narrador
suele asumir una perspectiva que contrasta con la de un interlocutor o la de varios personajes.
Otras veces son los ngulos de opinin de varios personajes los que se oponen (v.gr en Larra)
- Las caricaturizaciones, reiteraciones de motivos, y acumulaciones son habituales.
- Y, por lo que se refiere a su funcin, sta oscila entre la descripcin indulgente y/o folclrica y la
crtica ms cida.
- En cualquier caso, los cuadros siempre son irnicos, amenos y ligeros
- Fue el periodismo, en auge desde mediados del XIX, el que contribuy a la gran difusin de los
cuadros o artculos de costumbres.
Entre los principales autores costumbristas cabe destacar a Ramn de Mesonero Romanos (1803-1882),
autor de Escenas matritenses (1832-1842), Tipos y caracteres y Bocetos de costumbres; Serafn
Estbanez Caldern (1799-1867), cuyas Escenas andaluzas (editadas en 1846 como libro) reflejaron
detalladamente los tipos y costumbres de su tierra: La feria de Mairena, Un baile en Triana o Don
Opando .
No obstante, y a pesar de sus slo 28 aos de vida, el autor ms importante del periodismo y
costumbrismo romnticos fue Mariano Jos de Larra .
Su obra desengaada entronca con el expresionismo satrico y censor de Quevedo, con el que
comparte la repugnancia hacia los hipcritas. Pero Larra es, adems, heredero de los Ilustrados y uno de
los ms grandes autores romnticos.
Aunque el propio Larra fue reacio a ordenarlos temticamente ((escribimos) sin otra sujecin que
la de ponernos siempre de parte de lo que nos parezca verdad y razn, en El casarse pronto y mal), se
han distinguido tres grandes grupos en los artculos de Larra: de costumbres, polticos y literarios, que ya
han sido tratados en el punto III.2.1.1. de este tema

Tema 58. El movimiento Romntico

III.4. Novela
III.4.1. Novela histrica
El romanticismo puso de moda la novela histrica y la novela social o de costumbres, en la lnea de
Scott, Hugo y Dumas. Como Sancho Saldaa de Espronceda y El doncel de Don Enrique el doliente de
Larra en 1834. El Seor de Bembibre de Gil y Carrasco en 1844, y muchas ms: Navarro Villoslada,
Garca de Villalta, Escosura, Estbanez, etc.
Son novelas ambientadas en la Edad Media, melodramticas, como las de Scott, novelista muy
admirado en Espaa. Las hay superficialmente histricas y comprometidas, que buscan iluminar el
presente
a
travs
de
ejemplos
pasados.
Se cultiv el regionalismo novelesco, buscando una identidad perdida y una exaltacin de la historia
local, como en los casos de Cortada, Lpez Soler, Gil y Carrasco y Navarro Villoslada.
III.4.2. Novela Social
La novela social y de costumbres se inicia en la dcada de 1840, sobre la base de traducciones de
Balzac, Dumas, Sand o Sue. El gran novelista social espaol fue Ayguals de Izco, introductor de Sue,
preocupado por los problemas de la clase obrera. Populariz la novela folletn o por entregas, hoy
llamada folletinesca, melodramtica, cuyos temas eran histricos, obreristas y sexuales. Su novela ms
conocida fue Mara o la hija de un jornalero (1845), cuya protagonista es acosada por un clrigo y un
noble.
IV. El teatro Romntico
IV.1. Caracteres generales del teatro del Romanticismo
Como rasgos ms acusados del teatro romntico espaol, Menndez Pelez y Arellano sealan
los siguientes (III: 252-254)
Ruptura con los moldes formales neoclsicos que prescriban las unidades de lugar, accin y
tiempo.
Ruptura, asimismo, con algunas convenciones sobre la vida religiosa o el matrimonio.
Sumisin y anulacin de la voluntad de la herona romntica.
Personajes dotados de un halo misterioso que atae a su origen.
Tpicos que suponen unas circunstancias desfavorables a las que han de enfrentarse los
protagonistas.
Importancia de la escenografa decoracin, envolvente.
Influencias tanto extranjeras como del teatro espaol anterior.
IV.2. Autores y obras fundamentales: Garca Gutirrez, Martnez de la Rosa, Larra, Dq. De Rivas,
Hartzenbusch y Zorilla.
La obra inicial de MARTNEZ DE LA ROSA , as en la poesa como en el teatro, se define por una
fidelidad tcnica y temtica al Neoclasicismo. De este modo, sus primeras obras se reparten entre la
comedia de corte moratiniano y la tragedia (Moraima y La viuda de Padilla). El destierro poltico,
durante el reinado de Fernando VII y su estancia en Pars hasta 1831, vinieron acompaados de un
cambio ideolgico. Conversin al Romanticismo, siempre desde una postura mesurada. A este periodo de
su produccin pertenecen: Aben Humeya y La conjuracin de Venecia. El estreno de La conjuracin de
Venecia (1834) abre la implantacin del Romanticismo en nuestro teatro y supone el primer gran xito de
su autor. An Romanticismo poco detonante.
MARIANO J. DE LARRA escribi sobre un mismo tema (el amor trgico) un drama y una de las
pocas novelas romnticas espaolas: Macas y El doncel de don Enrique el Doliente. Macas cuenta la
trgica historia del trovador gallego Macas que sufri crcel a causa de los celos del esposo de su
amada. El doncel de don Enrique el Doliente ofrece las mismas alternativas que seguramente pens
Larra el da de su suicidio: o la mujer o la muerte, no hay otra salida. La obra tuvo mucho xito, tanto
como las grandes representaciones del teatro romntico.
Por su trayectoria dramtica particular cabe destacar el teatro de ngel Saavedra DUQUE DE
RIVAS. Tras unos comienzos marcados por el Neoclasicismo, vino su conversin al Romanticismo. Con
el estreno de Don lvaro o la fuerza del sino (1835) el movimiento romntico llega a su mxima
exaltacin, tanto en el autor como en Espaa, para dar paso a un equilibrio entre ambas estticas. De

Tema 58. El movimiento Romntico


hecho, segn Arellano, faltaba disposicin para aceptar personajes situaciones y estilo tan innovadores.
Estilsticamente, cabe destacar la gran riqueza escnica en sus obras. Acotaciones complicadas y
poticas. La obra dramtica de Rivas se cierra en 1842 con el estreno de El desengao de un sueo, obra
de intencin filosfica y moral con la apariencia de comedia de magia.
GARCA GUTIRREZ, por su parte publica en 1836 su primera obra, El trovador que cosech un
gran xito de pblico. Algunas de sus particularidades estilsticas son el equilibrio entre las dos acciones
del argumento; presentacin del conflicto matrimonio no querido/ profesin religiosa y el fatalismo que
pesa sobre la pareja protagonista. Pese al inters de la trama y personajes, presenta an deficiencias
propias de un autor primerizo. Adems, deben mencionarse otras obras, de tema histrico, como
Venganza catalana (1864) y Juan Lorenzo (1865).
De E. HARTZENBUSCH destaca su obra Los amantes de Teruel (1837), inspirada en la tradicin
popular turolense. Adems tradujo, imit y refundi obras extranjeras y de nuestro teatro clsico. Su
produccin original tambin integra comedias de corte moratiniano, de magia y de asunto histrico,
como Doa Menca o una boda en la inquisicin (1838) y Alfonso el casto (1841).
Finalmente, JOS ZORRILLA adems de algunas obras en colaboracin, compuso una treintena
de obras dramticas desde 1837 a 1877. Entre sus principales creaciones sobresalen El zapatero y el rey
(1841), Don Juan Tenorio (1844) y Traidor, inconfeso y mrtir (1849). Estrenada cinco aos despus del
Tenorio, esta ltima es una obra de buena factura y esmerada construccin de los personajes; tiene una
brillante expresividad del lenguaje, y el mismo Zorrilla la distingua como su mejor obra.
IV.3. La comedia: Bretn de los Herreros, la Alta Comedia, la evolucin al drama de tesis. Echegaray.
A pesar de hallarse en pleno Romanticismo Manuel Bretn prefiri cultivar la comedia al estilo
moratiniano y satirizar las costumbres de su poca. Su teatro se caracteriza por la sencillez de la intriga,
la tendencia a los conflictos triangulares y el papel importantsimo de la expresin y del lenguaje.
Dej ciento tres obras originales entre 360 ttulos, ventirs de ellas en prosa, principalmente
comedias neoclsicas, de las que fue el maestro consumado entre Moratn y la alta comedia, pero
tambin algunos dramas romnticos, como Helena (1834), un tpico melodrama ambientado entre los
bandoleros de Sierra Morena, y los dramas histricos Fernando el Emplazado (1837) y Vellido Dolfos
(1839), inspirado en el Romancero y que presenta a un Vellido enamorado de la reina Urraca.
V. Conclusiones y currculo
Segn Peers y otros autores extranjeros, la literatura en Espaa posee casi desde sus orgenes un
carcter romntico muy claro, que se halla indisolublemente unido a ella, con un pequeo parntesis en
el Neoclasicismo del S. XVIII. Sin embargo, a mediados de ese siglo, existira un movimiento de
reaccin hacia el Romanticismo -a ese movimiento l lo denomina renacimiento-. Existira al mismo
tiempo un movimiento de rebelin contra el Racionalismo neoclsico.
Para este autor, el Romanticismo tiene una vida muy corta y evoluciona hacia un eclecticismo,
a caballo entre el Neoclasicismo y el Romanticismo. El Romanticismo no desaparecera, y permanecera
hasta nuestros das siguiendo esa supuesta constante nacional que impregna nuestra literatura.
El Romancero estaba teido de romanticismo y autores importantsimos del Siglo de Oro espaol
como Lope o Caldern, cuyas obras protagonizan personajes llevados a veces por violentas pasiones,
tambin formaban parte de esos elementos casi eternos. Sin embargo, conviene aclarar que Lope y
Caldern, aunque sus obras poseen tintes romnticos, se ven en realidad encorsetados por unos dogmas
-honor, religin, rey- que impiden el libre albedro tan importante para el Romanticismo.
Frente a las tesis de Peers, que hacen girar prcticamente toda la literatura espaola alrededor de
los temas romnticos, encontramos el extremo opuesto, algunos crticos, fundamentalmente ngel de Ro
y Donald L. Shaw, opinan que Espaa no puede alardear en absoluto de una literatura romntica
autctona, vienen a afirmar que nuestras letras fueron ajenas a este movimiento.
Crticos como Ricardo Navas-Ruiz rechazan la idea de una herencia literaria, recibida por los
romnticos, procedente de nuestro Siglo de Oro y creen que hay otras vas ms importantes para estudiar,
como la de poner en evidencia las diferencias entre conservadores y liberales en la poca romntica. El
mismo Navas-Ruiz deja claras las diferencias entre el supuesto romanticismo consustancial a nuestra
literatura defendido por muchos autores extranjeros frente a los espaoles.
Por otro lado, ngel del Ro y Amrico Castro, se sirven del tardo advenimiento del
Romanticismo espaol y su pretendido origen extranjero para negar ese romanticismo consustancial a
nuestra literatura desde sus orgenes. En esta lnea Amrico Castro considera que se equivocan aquellos
autores extranjeros que slo ven romanticismo en nuestra literatura. Para Castro, el autntico

Tema 58. El movimiento Romntico


Romanticismo es algo mucho ms explcito y presenta en Espaa sus propias manifestaciones literarias y
particularidades.

Bibliografa
Aguiar e Siva, V. M.: Teora de la literatura, Gredos, Madrid, 2005 (1972). Pgs. 344-368
Alborg, J.L.: Historia de la literatura espaola IV: El romanticismo. 2000 (1972), Madrid, ed. Gredos
Huerta Calvo (Dir.): Historia del teatro espaol. Vol. II ed. Gredos. Pgs. 1895 -1976.
Martnez Cachero, J. M.: Siglo XIX en Menndez Pelez J. & Arellano I. (Coords): Historia de la
literatura. Vol. III: Siglos XVIII, XIX y XX. 2003, Len ed. Everest. Pgs.199 304.
Navas Ruiz, R.: El Romanticismo espaol, 1999, Madrid, ed. Ctedra
Pedraza Jimnez, F. B. & Rodrguez Cceres, M.: Las pocas de la literatura espaola, 2007 (1997),
Barcelona, Ariel. Pgs. 193 222.
Id. & Id. : Historia esencial de la literatura espaola e hispanoamericana, 2008, Madrid, Edad.
Riquer, M. de & Valverde, J. M: Historia de la literatura universal, 2. 2007, Madrid, ed. Gredos.
Ruiz Ramn, F. Historia del teatro espaol (Desde sus orgenes hasta 1900) , Madrid, Ctedra,
1992. Pgs.311- 331.
VV.AA.: Historia de la literatura II, 1993 (1989). T. I: Pgs: 119-215. Temas VII al XX Madrid,
UNED
http://enciclopedia.us.es/index.php/Literatura_espa
%C3%B1ola_del_Romanticismo#El_periodismo:_Mariano_Jos.C3.A9_de_Larra