Inteligencia/Intuicin?

Pablo Mateluna
Al igual que Pigmalin, quien viva solo y sin esposa en algn lugar del Mediterrneo,
Madarian, el protagonista del cuento Intuicin femenina de Isaac Asimov, vive en su
trabajo siendo el segundo al mando en United States Robots, subordinado bajo el
poder de la octogenaria Susan Calvin, una respetable robosicloga prxima a la
jubilacin.
La disposicin del relato, es similar al de las historias de la literatura policial Whodunit
o de cuarto cerrado, ya que comienza con un hecho final, con la muerte del
robosiclogo Madarian y su prototipo Jane-5, tras el impacto de un meteorito contra la
nave en la cual estos personajes iban a despegar y la posterior investigacin de los
acontecimientos. En el final de la historia, Susan ya jubilada, es contactada por Bogert,
para que descubra cules fueron las ltimas palabras de la robot, informacin que
despus de muchas pesquisas no pudieron obtener. La historia, entonces, comienza
con las obsesiones de Madarian luego de la suplencia del lugar de Susan, como jefe de
la seccin de robosiclogos, obsesin manifestada al segundo da en su nuevo puesto,
expuesta en la creacin de un robot con capacidades distintas a los existentes: un
robot intuitivo que pensara diferente a los dems, para descubrir un nuevo planeta
habitable. As, de manera parecida al mito de Pigmalin y Galatea, se dedica un ao a
perfeccionar la creacin un robot con las caractersticas perfectas que nunca haba
podido desarrollar antes, un modelo prototpico que solo tuviera que respetar las tres
leyes de la robtica, pero que bajo eso, no tuviese ningn lmite.
No sin reparos de sus superiores, Madarian crea ese primer prototipo a la que
denomina Jane-1, al presentarla a su jefe Bogert, este se da cuenta de lo que su
robosiclogo haba creado:
No me gusta. No tardars en abultarlo en la parte superior para dar forma a unos
pechos y sera una idea fatal. Si las mujeres empiezan a pensar que los robots pueden
parecerse a ellas, puedo decirte exactamente qu ideas perversas se les ocurrirn, y te
encontrars con una verdadera hostilidad de su parte. (Asimov, 2003)

Luego de este dilogo, Madaran se aboca a su tarea durante cinco aos, no pudiendo
llegar a esa meta autoimpuesta. Durante esos aos en los cuales cre prototipos de
Jane 2, 3 y 4, perdi la confianza que tanto lo caracterizaba. El resultado no era el que
estaba buscando y su tarea haca aguas debido a esa falta de consistencia, manifestada
en la prdida de cientos de millones de dlares. En este punto, hace eco una de las
opiniones de Laura Mulvey acerca de la produccin de la imagen de la mujer en
manifestaciones estticas, que se da no solo en manifestaciones flmicas, sino tambin
en este cuento:
La mujer, pues, habita la cultura patriarcal en tanto que, significante para el otro
masculino, aprisionada por un orden simblico en el que el hombre puede dar rienda
suelta a sus fantasas y obsesiones a travs de rdenes lingsticas que impone sobre la
silenciosa imagen de la mujer; que permanece encadenada a su lugar como portadora
de sentido, no como productora del mismo. (Mulvey, 2001)
Madarian quiere crear ese objeto que l supone significa la perfeccin, para ello,
invierte cinco aos y el dinero de la empresa llevando a cabo su tarea, y por qu no
decirlo, la obsesin que de alguna manera lo consume desde que tiene el puesto de
mximo poder dentro de la compaa. La imagen que quiso crear refleja que la mujerrobot solo existe como significante, ya que todo lo creado, y lo pensado viene desde el
creador, otorgndole este todos sus significados. El sentido que adquiere cuando
finaliza esta tarea es la de una mujer portadora de sentido, pero de un sentido vlido
para la empresa compuesta por hombres y cuyo creador tambin es hombre, es decir,
no tiene voz propia, sino solo una representacin patriarcal resumida en una figura de
robot- mujer o Jane-5 como se llam. Esta imagen de la mujer perfecta (hecha robot,
similar a la Galatea de Pigmalin) queda patente en la descripcin realizada por el
narrador:
Jane-5 era ms baja que el robot medio, y ms delgada. Sin ser una caricatura femenina
como haba sido Jane-1, lograba tener un aire de feminidad a pesar de la carencia de un
solo rasgo claramente femenino. (Asimov, 2003)

Es as, como 5 aos despus de comenzar esta tarea, Madaran logr crear la
perfeccin en robot, esta representacin de imagen femenina desarrollada en la
descripcin nos da un punto de vista claro en la construccin de esta, que se refleja en
aspectos externos del robot- mujer, que lo hacen ser femenino:
Es la postura- dijo Bogert.
Sus brazos colgaban con gracia y en cierta forma se haba logrado que el torso diese la
impresin de curvarse ligeramente cuando se volva (Asimov, 2003)
Es clara la intencin que tiene Madarian, la imagen de la mujer no solo es
representada por la presencia de intuicin, o de hacer operaciones matemticas a
partir de experiencias vivenciales, sino tambin, haciendo un molde acorde a esta
figura femenina, atenuando los duros rasgos de los robots medios, incluso restndole
algunos centmetros de altura y de grosor, creando sensuales curvaturas en su perfil.
Un aspecto a considerar, es que en este punto, Madarian ya no considera a Jane-5 una
mujer robot, sino que la considera una mujer real, al punto de llamarla Jane a secas,
sin nmero de prototipo de por medio. Esta creacin adquiere vida cuando es
presentada a Bogert y el robosiclogo pide autorizacin para viajar a La Tierra a hacer
un estudio de campo que ayude con las experiencias de Jane y las operaciones
mentales necesarias para descubrir aquel planeta habitable que tanto buscaba. Uno de
los aspectos que nos menciona Mulvey y que se representan en la historia de una
manera explcita en cuanto a diferencias entre personajes femeninos y masculinos, es
la escopofilia, o la consideracin de los dems como objetos, sometindolos a una
mirada escrutadora. (Mulvey, 2001) Cuando Jane-5 llega a la tierra, causa este
sentimiento de extraeza en los observadores, manifestada en las miradas de los
dems trabajadores de Flagstaff, quienes saludan a la robot. Las consecuencias de esta
figura femenina en el planeta Tierra asombran al protagonista, quien da a conocer las
reacciones a su jefe de la siguiente manera:
Entonces ella los salud de forma rutinaria. Dijo Buenas tardes, seores. Encantada de
conocerlos. Frase que sala de su hermoso contralto y eso bast. Un hombre se ajust

la corbata y otro se pas la mano por el cabello, lo que realmente me choc fue que el
hombre ms viejo del lugar comprob que su bragueta estuviese abrochada- ahora estn
todos locos con ella. Les ha bastado su voz, ya no es un robot; es una chica (Asimov,
2003)
La presencia de una imagen femenina no solo bastaba a Madarian para construir este
robot perfecto que demor cinco aos en crear, adems la dot de voz, y eso es un
accesorio importante para l, pues, acaso miran en los momentos ms ntimos? Es la
voz la que est en el odo. (Asimov, 2003) Con todo esto, la robot, ahora transformada
en chica como objeto pblico, se lleva todas las miradas de los hombres de la central
espacial en la tierra. En palabras de Mulvey La curiosidad y el deseo de mirar se
mezclan con la fascinacin entre la semejanza y el reconocimiento: el rostro humano, el
cuerpo humano, la relacin entre la forma humana y su entorno, la presencia visible de
la persona en el mundo. (Mulvey, 2001) Esta validacin social, tan importante para el
protagonista, fue el punto clave para confirmar que su creacin era perfecta, la dot
de una figura humana y una voz sensual que destac en un sistema de trabajo donde
predominaban los hombres (recordemos que la nica mujer sealada en la historia
adems de Jane-5 es la de Susan Calvin). As, este prototipo robtico, ana las
caractersticas de una mujer sensual, intuitiva y tambin real, al tener sobre ella ese
reconocimiento del que habla Mulvey, la relacin que se da entre su forma robtica y
sus capacidades, la hacen visible en el mundo como lo haba pensado Madarian, ya con
una forma de chica real y no como un robot cualquiera.
Pero esta chica perfectamente creada, a semejanza de Pigmalin, y porqu no decirlo,
insuflada de vida a partir de la partida de la diosa del lugar (Susan-Venus), ya que su
construccin se dio desde el da siguiente del nombramiento de Madarian como jefe
de los robosiclogos, y este hecho no habra sido posible con la presencia de Susan en
la compaa. No es solo una chica Galatea, sino tambin es una chica Pandora,
representando a la Femme Fatale del cuento, que en palabras de Teresa Lpez Son
estas mujeres ficticias las portadoras de la desgracia y la insatisfaccin. Expulsando a la
Mujer Real del espacio simblico y sustituyendo esta ausencia por un doble tecnolgico
(Lpez, 2012).

Sin duda, Jane representa a esa mujer Pandora, ya que , en primer lugar, causa la
perdicin de Madarian en su trabajo, trastornndolo en esta obsesin de crear a la
robot perfecta. De esta manera las acciones tomadas por el protagonista, van en
direccin a un fracaso que desde los primeros dilogos se puede distinguir y que en
las primeras lneas del relato se deja al descubierto:
Por primera vez en la historia de United States robots & mechanical men corporation,
haba destruido accidentalmente un robot en la propia tierra. Nadie era el culpable.
(Asimov, 2003)
En segundo lugar, esta mujer robot dotaba de intuicin y una voz llamativa,
representa a un doble tecnolgico de la mujer, no apareciendo en la narracin en el
momento en el que aparece Susan, ya que primero esta ltima aparece jubilando,
luego Jane es creada y, posterior a la muerte de Madarian y la robot a causa de un
meteorito, esta mujer octogenaria vuelve a aparecer en el relato. Esta presencia, de la
mujer real a la que alude Teresa Lpez, es la mujer a la cual el grupo de hombres que
trabaja en la compaa de robots, acuaba el trmino de intuicin, organizando as el
binomio de intuicin- inteligencia (Femenina-masculina). Susan es la encargada de
devolver ese carcter de inteligencia al relato, al llegar a las respuestas que buscaba
Bogert y que este no pudo encontrar (Jane haba pronunciado unas palabras antes de
Morir? Pero no saban qu haba dicho). De esta manera se ve la inseguridad de los
hombres del relato frente a la demostracin de inteligencia por parte de la mujer:
Pero cmo puedes estar segura?
Susan tuvo la tentacin de decir: "Porque he llamado a Flagstaff, estpido, porque he
hablado con el conductor, y porque me ha contado lo que oy, porque he consultado la
computadora de Flagstaff y he sacado las tres nicas estrellas que encajan con la
informacin, y porque tengo sus nombres en el bolsillo".
Pero no lo hizo. Que lo descubrese por s mismo. Con sumo cuidado, se puso de pie y dijo
sardnicamente:

 Cmo puedo estar segura...? Llamalo intuicin femenina (Asimov, 2003; Mulvey,
2001)
En el texto, se deja en claro lo que para Mulvey, las mujeres Son contempladas y
mostradas simultneamente con una apariencia codificada para producir un impacto
visual y ertico tan fuerte que puede decirse de ellas que connotan Para-ser-mirabilidad
[to-be-looked-at-ness] (Mulvey, 2001)
Y es que esta mujer creada por el protagonista es un prototipo admirable, lleno de
estos cdigos de mujer real pero a la vez representa a la mujer fatal, quien lleva al
hombre a su fin (en este caso a su perdicin y muerte luego de cumplir con su tarea).
Jane, la primera robot creada con intuicin es la representacin robtica de los miedos
del hombre, ya que su funcin era encontrar una nueva estrella, es la representacin
de un objetivo que tiene el hombre para s, pero que con sus facultades no puede
realizar por s solo, es por esto que, una vez que crea a Jane, es Susan quien vuelve a
salvar a los desesperados hombres de la compaa, demostrando as que la intuicin
que ella tiene no es la que aparentemente crean. Susan fue la mujer con inteligencia a
la que todos teman, cuando dej el puesto Madarian cre a una mujer con lo que l
llamaba intuicin, pero que dio las respuestas que este esperaba. Cuando todos estn
desesperados en la compaa acuden a esta mujer anciana para que nuevamente les
demuestre de lo que est dotada, aquella intuicin con la cual se re al verlos sin poder
llegar a las conclusiones que a ella le bastaron solo 45 minutos.

Bibliografa
Asimov, I. (2003). Cuentos completos, volumen dos. (C. Gandini, Trad.) Ediciones B.
Lpez, T. (2012). El sndrome de Pandora: Mquinas de amar de Pilar Pedraza. En F.
Vilches-De frutos, & P. Nieva-de la paz (Edits.), Imgenes femeninas en la literatura
espaola y las artes escnicas (siglos XX-XXI) (pgs. 315-335). USA.
Mulvey, L. (2001). Placer visual y cine narrativo. En B. Wallis, & B. Wallis (Ed.), El arte
despus de la modernidad (pgs. 365-377). Madrid, Espaa: Akal.