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Ensayo

Ronny Vega Gutirrez


Historia del Arte 4
Respecto a los espacios visuales y los artistas regionales.
Abocarse a un anlisis respecto al espacio del Arte Visual en la regin
de la Araucana es tarea dolorosa, ya que, es sentirse ajeno a un tema del cual
somos parte. Mltiples disonantes nos vuelven extranjeros cuando hablamos
de nuestro espacio; el cual, se ha vuelto propiedad ajena del artista visual y ha
pasado a manos de instituciones que; a juicio personal, transforman al artista
en mero ejecutor para saln.
Tajante es la premisa que se vuelve el punto de partida para el
tratamiento del campo de las Artes en la Araucana; pero, tras la
sistematizacin y anlisis de diferentes textos, parece concordante esta
aseveracin. En la base de la discusin est la nocin de campo de Bourdieu,
el trabajo de Richard sobre la Escena de Avanzada; y adems, las
aportaciones de los acadmicos Vaccaro y Quiroga respecto a su visin sobre
el panorama de las Artes Visuales en Temuco.
Para comenzar con el anlisis debemos abocarnos a un marco
conceptual que nos permita definir y problematizar; as, se nos presenta la
mirada de Bourdieu; el cual, conceptualiza y nos remite a la nocin histrica y
sociolgica respecto al campo intelectual y las artes en general-; ste nos
dice:
[] la historia de la vida intelectual, dominado por un tipo particular de
legitimidad, se defina por oposicin al poder econmico, al poder
poltico y al poder religioso, es decir, a todas las instancias que podan
pretender legislar en materia de cultura en nombre del poder o de una
autoridad
que
no
fuera
propiamente
la
intelectual.1
En ello; adems, Bourdieu2 expone la intelectualidad, y al campo de sta
como un espacio donde los creadores se organizan a medida que se logran
liberar de las ataduras que conllevan las esferas econmicas y sociales a cargo
de los grupos de poder y sus valores ticos y estticos. En relaciona esto,
genera ruido el hecho de que en la novena regin los principales espacios de
circulacin y difusin artstica sean lugares donde existe influencia decisiva de
parte de la mano gubernamental y religiosa; en ello, nos referimos a los
mencionados por Quiroga3 como por ejemplo: Galera de Arte de la plaza
Anbal Pinto, del Museo Nacional Ferroviario Pablo Neruda y de las
Universidades Catlica de Temuco, Universidad Mayor y Universidad de la
Frontera.

Ante esta disyuntiva: Cmo los integrantes de la escena artstica


regional responden a estos espacios de exhibicin? Quiroga nos responde a
esta interrogante concluyendo:
[] los productores se manejan separadamente sin vincularse como un
gremio capaz de levantar espacios de exhibicin, discusin y puesta en
valor de sus producciones por sobre las naturales diferencias y
oposiciones presentes en ellos.4
En relacin conceptual, podemos marcar este fenmeno como el habitus
que seala Bourdieu5; el cual se define como el resultado de una impregnacin
de los cimientos de una cultura dominante, a base de la visin de realidad que
sta tiene y la reproduccin de otros que no son parte de esa cultura. Por tanto,
podemos decir que la produccin artstica regional, se encuentra relegada a un
plano menor manejada por las estructuras de dominacin, que no exhibe; o si
lo hace, es bajo el alero de instituciones que claramente coartan el desarrollo
de la discusin y problematizacin de muchos tpicos que podran llegar a ser
de inters para el desarrollo de la crtica, tanto, social, cultural o artstica.
En contraposicin al panorama actual que se expone, est el trabajo
realizado por la Escena De Avanzada trmino dado por Nelly Richard a una
serie de productos del mbito artstico desarrollados en poca dictatorial en
Chile- donde con un fin comn, y con el deseo de contestar al proceso social,
poltico y cultural, los intelectuales buscan medios dentro de la oficialidad y la
marginalidad para hacer resonar su voz disidente.
La Escena de Avanzada; segn Richard,
[] se distingue por sus transgresiones conceptuales, sus quiebre de
lenguaje y sus exploraciones de nuevos formatos y gneros (la
performance, las intervenciones urbanas, la fotografa, el cine, el video,
etc.) que batallaban contra el academicismo de las Bellas Artes y la
institucionalidad cultural, a la vez que pretendan renovar el lxico
artstico
y
cultural
del
frente
de
izquierda.6
En ella vemos claramente un deseo de quebrar el habitus; el cual, como
dir Bourdieu7 al hacernos consientes de sistemas de esquemas generadores
nos permitir posibilitar estrategias para entrar al/los campos concibiendo ideas
conformes a los intereses de los artistas y/o realizadores.
Para finalizar, podemos agregar que en la regin de la Araucana; a
diferencia, de los precedentes que establece la Escena de Avanzada se
mantienen las disciplinas tradicionales con temticas que difcilmente cambian
en el tiempo; prevalece la pintura de caballete, y a juicio personal, las nuevas
tecnologas que debiesen aportar al desarrollo del campo visual, han sido poco
o nada explotadas; donde, solo destaca Elsurco.cl, por hoy en abandono;

debido, a su dependencia a fondos gubernamentales. La mirada de Vaccaro y


Quiroga nos dice:
El escaso inters en aportar con lo nuevo en el campo de la
productividad del arte al menos local- genera en algunos casos la
repeticin del patrn: pintura costumbrista de paisaje. Generalmente en
el mbito del arte amateur. Aqul que no ha recibido formacin
acadmica, paradojalmente, se ha mantenido mucho ms apegado a la
continuacin a-crtica de las tradiciones estticas. Los actuales
preceptos de la formacin acadmica de arte en Temuco indican un
estudio de los referentes clsicos del acervo local y/o nacional. Mas se
hace necesaria una revisin crtica a modo de comprender sus
implicancias en la cultura visual y poltica local.8
El conclusin; y tomando las palabras de Bourdieu9, en la novena regin
nuestros productores visuales se han dejado llevar por el actuar del habitus,
obedecen , replican y satisfacen patrones ingenuamente, no sacan provecho y
se presentan como actores desinteresados.

Bourdieu, Pierre. Campo intelectual y proyecto creador. Campo de poder y campo


intelectual. Tucumn, Mxico. Montressor, 2002. Impreso. pp. 9
2

Ibid.

Quiroga, Samuel. Productores del discurso visual de La Frontera/La Araucana. pp. 95 99.

Ibid.

Bourdieu, Pierre. Algunas propiedades de los campos. Sociologa y cultura. pp. 135- 141

Richard, Nelly. La Escena de Avanzada y su contexto histrico- social. pp. 103- 111

Bourdieu, Pierre. Algunas propiedades de los campos. Sociologa y cultura. pp. 135- 141

Vaccaro, Renzo y Samuel Quiroga. Actores relevantes en el campo de las artes visuales de
La Araucana. pp. 101- 105.
9

Bourdieu, Pierre. Algunas propiedades de los campos. Sociologa y cultura. pp. 135- 141