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"La esttica del documento. Revisiones del arte y la teora, en Lpiz. Revista internacional de arte,
ao XIX, 2000, n. 166, pp.: 55-63. ISSN: 0212-1700.
se
aventura
proponer
lo
que
denomina
un
sentido
obtuso,
BARTHES, R.: Lo obvio y lo obtuso. Imgenes, gestos, voces, Paids, Barcelona, 1992, pp. 49-59.
en
las
ltimas
dcadas
podra
interpretarse
en
trminos
de
un
BARTHES, R.: Lo obvio y lo obtuso. Imgenes, gestos, voces, op. cit. p. 15.
Uno de los protagonistas de aquellos debates, Philippe Dubois, perteneciente al Grupo , ya en los ochenta,
traza una breve historia del problema retomando la cuestin de la ambigedad del documento como punto
de partida para un intento de superacin. Todo su discurso se elabora en dilogo con Barthes, y si la
distancia histrica no llega a disolver los dilemas y espejismos de entonces, s permite al menos un buen
resumen del estado de la cuestin. DUBOIS, P.: El acto fotogrfico. De la Representacin a la Recepcin,
Piados, Barcelona, 1996.
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Richter viene elaborando un archivo de fotografas y elementos de muy variada procedencia que rene bajo
lo que denomina el Atlas. Esta idea recupera la pitca cartogrfica e inventarial del artista notario o
archivista, como acumulador de documentos. Las presentaciones que ha tenido hasta el momento esta parte
de su trabajo han sido de dos tipos: el catlogo y la instalacin. En 1972 contestaba as a la pregunta sobre
la importancia de la fotografa en su obra: Because I was surprised by a photography, wich we all use so
massively every day. Suddenly, I saw in a new way, as a picture that offered me a new view, free of all the
conventional criteria I had always associated with art. It had no style, no composition, no judgment. It freed
me from personal experience. For the first time, there was nothing to it, it was pure picture. Thats why I
wanted to have it, to show it -not use it as a means to painting but use painting as a means of
photography. RICHTER, G., The Daily Practice of Painting. Writings and Interviews 1962-1993, Anthony
dOffay Gallery, London, 1995, pp. 72-73.
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En mi obra la pintura es fotografa y la fotografa pintura. VILLALBA, D., La Pintura como Presencia de
la Realidad. 1992, en Daro Villalba. Paintings 1992. Autobiography of Images, Michael Hasenclever Galerie
/ Galera Gamarra y Garrigues, Munich / Madrid, 1992, p. 87. En este mismo texto el artista apunta como
rasgo sustancial de su obra la bsqueda de imgenes lmite.
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Jean Franois Chevrier ha aportado una completa panormica de la evolucin de Richter en dilogo con los
movimientos artsticos contemporneos. Una de las claves de su diferencia con el fotorrealismo de los aos
setenta, al que hubiera podido asimilarse su Atlas, residira precisamente en un desbordamiento que
permite superar lo fotogrfico a partir un substrato ntimo de banalidad que nada tiene que ver con el
acabado artstico. No parece casual la proximidad temporal de estas cuestiones con los debates tericos en
torno a la fotografa. CHEVRIER, J. F.: Entre las bellas artes y los media (el ejemplo alemn: Gerhard
Richter), en AAVV: Fotografa y pintura en la obra de Gerhard Richter. Cuatro ensayos a propsito del Atlas,
MACBA, Barcelona, 1999, p. 173.
fotogrfico para aludir a algo ms, algo ausente de la mera reproduccin mecnica de
una escena. La foto fallida, al igual que el acto fallido para Freud, remite a algo no
manifiesto que retorna, a un brote espontneo de informacin inprevista. La mirada
intenta ir ms all de lo que pueda contener la instantnea, un anlisis minucioso de
las consecuencias deformadoras de una detencin del tiempo como la que lleva a cabo
la cmara. Hay en las fotos ms triviales, escondidas, otras figuras no menos
inquietantes. La mirada de reojo al fondo o al segundo plano detecta el sentido obtuso
de la fotografa, justamente aquello que la excede, que la convierte en imagen ms
all de lo fotogrfico.
La teora y el arte presentan una reaccin coherente (aun en sus respuestas
contradictorias) ante el fenmeno de la fotografa. Coherente en un sentido literal,
puesto que estos problemas son una herencia conjunta o una vivencia colectiva. Y la
persistencia de una alusin al mismo problema de fondo consolida la certeza de que se
trata de una clave que va mucho ms all de las consideraciones sobre el medio
fotogrfico en s. La perplejidad y el origen de esta nueva fenomenologa de la imagen
podra situarse en el mito de la imparcialidad que se impone en la recepcin de lo
fotogrfico. La idea del documento como huella de lo verdadero arraiga precisamente
en la creencia de que el acto fotogrfico recupera intacta una imagen de lo real, de lo
que est fuera de nosotros. Se actualiza una escena en la que no hemos podido
intervenir sino asistiendo como testigos, como observadores directos. Nos hace creer
que la imagen resultante no est en nuestras manos, sino en el ojo de un artefacto
mecnico7.
Segn el significado convencional, un documento puede ser cualquier cosa que sirve
para ilustrar o comprobar algo. Esta definicin apunta al hecho de que el documento
(en especial el fotogrfico) es una sntesis perfecta entre ilustracin y prueba, o la
mutacin de lo ilustrativo en prueba. Se nos actualiza un momento pasado. En l se
renen distancia y constancia de lo real. El documento tiene en su ms ntima
definicin el rango de una autoridad probatoria. En la fotografa la evidencia es
suplantada por su ilustracin. Desde los papeles que llevamos encima bajo la
amenaza de ser requerida nuestra identidad en cualquier momento, hasta la fotografa
El arte-facto de la fotografa sera la generalizacin del espritu del ready made sobre el que se ha
construido gran parte del arte contemporneo. Susan Sontag sugiere esta idea en vinculndola con una
consumacin generalizada de algunos captulos de la vanguardia en la cultura norteamericana. SONTAG, S.:
Sobre la fotografa, Edhasa, Barcelona, 1996, p. 79.
que se convierte en prueba determinante en los juicios, slo desestimada cuando las
tcnicas digitales hicieron impecable la falsificacin. El peso moral de lo que no pareca
falsificable era el peso dectico y acusador de la tautologa, de lo que nos convierte
mticamente
en
testigos
de
unos
hechos
acontecidos8.
Nuestra
experiencia
Allan Sekula describe esta utilizacin de la fotografa como marca de vigilancia y su transformacin de
lujo burgus a instrumento catalogador en su uso por la polica de Londres a partir 1860En Indiferencia y
singularidad. La fotografa en el pensamiento artstico contemporneo, MACBA, Barcelona, 1997, pp.140141. Tambin la obra clsica de Susan Sontag recoge esta idea. En SONTAG, S., op. cit., p. 15.
Para un collage de reflexiones sobre la fotografa en el papel del artificio con que se aborda lo natural
puede recurrirse a FONTCUBERTA, J.: Ciencia y friccin. Fotografa, naturaleza, artificio, Mestizo, Murcia,
1998. Ms concretamente, en esta obra, el texto de Dereck Bennett hablar de La coincidencia de Darwin,
los zoos y la fotografa.
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un
proceso
de
apropiacin
estetizacin
del
documento
en
el
arte
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Rosalind Krauss describe el proceso histrico de estetizacin de la fotografa documental al que aludimos.
En KRAUSS, R., Los espacios discursivos de la fotografa, La originalidad de las vanguardias y otros mitos
modernos, Alianza, Madrid, 1996, p. 148.
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En este aspecto reside parte de la crtica que Dubois lanza sobre la idea de analogon en Barthes, que
parecera absolutizar el referente. Frente a ello propondr el concepto de index. DUBOIS, P.: El acto
fotogrfico, op. cit., p. 51.
DERRIDA, J. : Mal de archivo. Una impresin freudiana, Trotta, Madrid, 1997, p. 24.
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cultura as emana de un continuo extravo del hilo de Ariadna que conduce a los
contenidos. El archivista sufre el desmoronamiento y reconstruccin de la empresa
para la que trabaja. El mapa del archivo como imagen superpuesta y preliminar a todo
acceso acaba convirtindose en condicin de posibilidad de todo aquello que est ms
all del archivo en el espacio y en el tiempo. Y a pesar de toda resistencia ideolgica,
la escritura, la imagen, el entorno grfico o la ergonoma mental de un diseo
afortunado se convierten en protocolos de acceso a lo real. Moverse por los cmulos de
informacin requiere as un dispositivo esttico, un interface, que sustituye la
taxonoma como orden finalista por la disponibilidad instrumental de la informacin.
El concepto de documento no puede reducirse al mbito de la fotografa, pero su
comprensin como fenmeno esttico pasa por la historia de este medio y por los
avatares de su aplicacin en el arte y en la poltica. En sentido inverso, tampoco toda
la problemtica de la fotografa se reduce a su ambigedad como documento. El caso
histrico de la fotografa puede parecer insuficiente para explicar algunos fenmenos
actuales. En parte, la saturacin de ciertos usos de la imagen y la explotacin terica
que ha tenido esta materia pueden ocultar su verdadero inters. Y, sin embargo, de
una forma u otra, el paradigma de lo fotogrfico aparece puntual y preciso bajo los
grandes temas contemporneos. Su mecnica recoge las esencias y las dificultades de
los sistemas de transmisin informativa; su desarrollo tecnolgico configura una nueva
topologa; su historia es el cumplimiento de programas estticos contradictorios: de la
fe positivista en la posibilidad de una transferencia objetiva de lo real a la consumacin
del surrealismo20... El signo de lo documental hoy es ms amplio y atae a los soportes
de lo que consideramos verdadero o fiable. Su problemtica es esttica por principio y
quiz la actualidad del tema no resida tanto en las paradojas que generan los nuevos
medios de informacin (entidades estas, los medios, en eterno estado de novedad),
como en la pervivencia efectiva de perplejidades que parten justamente de una crisis
de lo documental fraguada (aunque originada mucho antes) en los aos sesenta y
vinculada a la naturaleza de algunos formatos de la imagen como, sin duda, sera el
fotogrfico. El problema reside por igual en el plano metodolgico y ha generado su
propia tradicin crtica. Aun cuando hoy el documento parece integrarse con total
naturalidad en mbito familiar de lo imaginario, no deja de ser una clave que puede
estar en la base de algunos de los nuevos discursos de y sobre el arte. En la misma
medida en que podemos percibir la completud de una etapa y de una serie de temas
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