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FRIEDLANDER - De David a Delacroix

INTRODUCCIN

El clasicismo reaparece c 1 nova forma de adorar y emular lo antiguo, c una


cuestin moral. No era splem q se imitaran las soluciones formales del arte
griego, y + especficam del romano; lo imp era el valor ETICO q poda extraerse
del arte antiguo. Lo Heroico se asociaba ahora a lo Virtuoso.
Nobles cuerpos q envolvan un alma resplandeciente de virtud y cuyas hazaas
servan de modelo y c ideal. Magnanimidad, nobleza, autodominio, rectitud,
dignidad humana, abnegacin, todas las virtudes humanas imaginables. El nuevo
ideal era la dignidad estoica del h.
El clasicismo tico asumi un carcter eminentemente poltico y junto con la
filosofa prepar la Revolucin.
El Juramento de los Horacios (1785), el cuadro clasicista x excelencia, alcanz la
cima 4 aos antes de la toma de la Bastilla y David se convirti en el gran pintor
de la Revolucin. Tb imp influencia ideas de Winckelmann (conceptos de
quietud y tranquilidad c condicin propia de la belleza).
Nvas exigencias de sencillez. Colocaban el menor n posible de figuras humanas
en la escena pictrica. Esfuerzo de utilizar planos paralelos, evitar a toda costa
escorzos, accesorios y qq cosa q pudiese distraer la vista de la esencia del cuadro,
o sea, de la accin. Slo con David todas estas reglas llegaron a una realizacin
neta, clara, directa.
Antonio Rafael Mengs fue el amigo ms ntimo y el ideal de Winckelmann.
Germano-romano, su arte era una versin mezclada de movimientos clasicista y
antibarroco, con un toque de antiguo y de rococ.
Muchos cuadros histricos pseudoclsicos se divulgaron en forma de grabados y
se hicieron my populares.
Infl inglesa inconfundible en s.XVIII => ola de sensiblera se desparrama x toda
Europa. Hoy nos parecera un tanto falsa y lacrimgena la expresin sentimental
de Greuze en Muchacha del canario muerto.
Vien, el maestro de David, es autor de la Vendedora de Amores (amorcillos),
tema tomado de un mural de Herculano.

CAPTULO 1 CLASICISMO Y TENDENCIAS SECUNDARIAS EN EL ARTE DE


DAVID

Vien, (el patriarca fue llamado lg) era un dibujante excelente. Ense a David
el aspecto externo de la composicin clasicista.
David tb aprendi bastante de Boucher (pero consideraba a su arte anticuado y
muerto, de otra poca), c lo revelan sus 1 obras, y nunca lleg a ser declarado
anti-colorista. Sus 1 cuadros an pegados al estilo anterior, s.XVIII, pictricos,
algo blandos, en tonos azules y rosas.
Antes de partir p Roma becado por la Academia se declaraba ctrario a la
antigedad romana. All fue influido x el clasicismo o pseudo de Mengs, contacto
c escultores y estudio de la escultura clsica, toma aprecio de la forma
tridimensional.

El Juramento de los Horacios: asisti a obra teatral Horace de Corneille (clsico


prerrevolucionario) en 1782. El lt acto lo impresion sobremanera: discurso
del anciano Horacio al pueblo en defensa de su hijo acusado. Hizo boceto, le
pidieron q haga la obra, pero no le satisfaca la idea, prefiri pintar escena +
precisa, no tomada del drama sino de una historia clsica de la poca, y parti p
Roma p terminar all su cuadro (creencia: en el lugar de la virtud y patriotismo
romanos).
Caus sensacin, todos fascinados c el cuadro, artistas, pbl y crt, logr
concentracin formal sentim patritico.
Empuaduras espadas en eje central. Colorido serio y sobrio se puede
interpretar c espartano y varonil. Todo es preciso e inequvoco: unidad de lugar,
de t y de tratamiento o tema. Los Horacios son indiferentes al lamento de sus
mujeres q lloran muerte de hnos y esposos. Lo masculino se alza x sobre lo
femenino, dbil y personal. Heroismo espartano, elevada virtud cvica, smbolo
eminentem polt.
Se convirti en el pintor de Fcia de la poca, ms an, en el dictador del mbito
artstico. Lg Scrates bebiendo la cicuta acrecent an + su fama.
Sus retratos apuntaban >m hacia el realismo. Al mismo t hacan aparicin sus
rasgos romnticos.

Consigui fundir lo moralizador y lo arqueolgico en una creacin poltica, algo


vivo q perteneca a su momento. Nadie lo igual en su sagacidad para descubrir
la necesidad de su mom histrico.
David fue el artista moderno c quien se inicia la pintura del s.XIX.
Tom parte activa en Revol, encarcelado 2 veces, lo dejaron pintar. Sirvi a
Napolen y al imperio, glorific al tirano igual q lo haba hecho c la Revol, xq era
en su mom la personificac + perfecta del anhelo popular, a David lo fascin el
herosmo de su personalidad.
Huy a Bruselas al final de su vida. No se permiti q su cadver regresara a Fcia.
2 pocas estrecham unidas: la Revol y el imperio (antes, sple preparac, lg eco
fatigado). Spre su capacidad de pintor estuvo al servicio de la causa. Destacado
papel pblico, impuso reglas ctra restauradores q destruan obras de arte y para
los educadores, dirigi gdes festivales, hizo acuar MEDALLAS p conmemorar
acontecim imp, mand erigir obeliscos decorados c bronce.
Cto + inmediato el probl, + significativa y plena de sentido era la creacin de
David.
1790, encargo de El Juramento de Juego de Pelota, representacin realista con
ropas contemporneas q hacen recordar reunin representantes del tercer
estado. Congregac de un centenar de h exitados, estilo de gran amplitud,
cualidad + sorprendente de la obra es la representacin del espacio.

Sens de profundidad sala es grande y triste, muros grises se alzan amplios y


vacos. El cuadro no lleg a hacerse, slo existe un estudio my acabado.
Marat asesinado, lo repr tal c lo haba visto el da anterior cdo haba ido a visitar
al enfermo seg/ pedido de los jacobinos. En sus lienzos de mrtires de la revol
retrata la tragedia del patriota. El de Bara es el menos fuerte, desnudo c formas
casi hermafroditas, ausencia total de patetismo.
1799 El Rapto de las Sabinas, lg q el directorio lo liberara de la crcel. Quiso en
ella crear una obra de estilo griego, de refinam y abstraccin sumos. Innovac
sorprendente los desnudos. Admirada x todos, se restablece posicin y fama de
David. Influencia de Poussin, de su obra homnima en su 1 poca.
Conserv dur per Napolen la destacada posicin social y artstica q dur el
Directorio gracias a las Sabinas. Su taller se hizo famoso en toda Europa.
Napolen lo apreciaba, pero nunca pos dur una larga sesin p un retrato.
S/emb se hizo famoso un cuadro idealizado de l: Napolen en el San Bernardo
(calmo sobre un caballo fogoso).
Nombrado Primer Pintor del Imperio volvi a recibir los encargos + imp. Recibi
4 gdes, llev a cabo slo 2: Coronacin emperatriz Josefina y Distribucin de las
guilas imperiales. Sus composiciones conmemorativas de ceremonias de
acontecim contemporneos marcan la pauta de todo un gnero. Actores ppales
representados con sus rasgos y gestos habituales. Estudio p los detalles de
vestuario y de las acciones a representar. Sus composiciones tuvieron q ser
aprobadas previam en bocetos x el emperador, la corte y los censores.

Lenidas en las
Termpilas,
mucha menos
vitalidad q
Sabinas,
muestra claram
la debilidad del
exceso de
meditacin.
Esfuerzo
arcaizante.

Otros cuadros presentan


blandura c de porcelana,
c Safo y Fan pintado en
1809. Manierismo
exagerado en la postura
supera a Paris y Helena,
q es anterior.

En su obra en el destierro, tono


vtreo generalizado y colores
duros desagradables.
Marte desarmado x Venus y otras
semejantes.

No desarroll estilo de ancianidad,


se ve apagando poco a poco a
medida q se alejaba su posibilidad
de influenciar, y ad+ falta de
contacto c sucesos
contemporneos.

Ingres fue su discpulo, sus retratos mucho + populares y atractivos.

El + famoso de los retratos de David es el de Mme. Rcamier, recostada en una


chaise longue c un sencillo vestido blanco y descalza (1800, no totalmente
acabado).
VISIN HEROICA y TENSIN DE SU IMPULSO MORAL le confieren impcia
histrica.
Es el pintor HEROICO y ETICO de una poca HEROICA y ETICA.

CAPTULO 2 LOS SEGUIDORES DE DAVID: CLASICISTAS Y ULTRACLASICISTAS

Gran cant de imitadores s/talento. De sus discpulos, el q puede compararse e


incluso llegar a superarlo es INGRES.
David personalidad my compleja, ofreca posibilidades tanto lineales c
pictricas p ser estudiado y seguido.
Clasicistas y ultraclasicistas fueron los nombres q recibieron los artistas q se
unieron a David o a su escuela, q intentaban continuar sus tendencias lineales.
Pero en cto suavizaban o intensificaban o exageraban su estilo, se apartaban de
lo clsico, de lo normativo.
Grard (1770-1837), alumno bien apreciado x l, estilo amanerado, puramente
decorativo, con gracia a veces, gralm inspido y trivial. Fue el ms famoso q
continu y vulgariz su estilo. Carcter amable, grato y elegante de su arte,
rasgos blandos y sentimentales, no guardaba R c lo polt ni con lo heroico. Clara
sensibilidad para el paisaje.
Su obra + famosa es Cupido y Psique, criticada
x ser demasiado afectada y metafsica, figuras
afeminadas y preciosistas. Cupido besa en la
frente c suma ternura a una Psique de mirada
fija, voluptuosidad decente q viene de Vien.
Recuerda mrmol o cera, pero s/ llegar al
biscuit q tuvo tanta aceptac en una poca.

Su mayor prestigio se basaba en los retratos. Mme Recamier qued + conforme


con el suyo q con el q le hizo David, estaba + fem y sentimental q en el segundo q
se vea demasiado seria.
Por su estilo y sensibilidad es mucho mejor retratista de mujeres q de h.
Girodet:
Hipcrates rechazando regalos del Rey de Persia, Endimin (bien romntico,
rayos de luna no personificada c en repr anteriores, llegan al durmiente, luz
onrica, mstica, mgica, iluminac irracional p crear una atmsfera q se aparta
de lo clasicista, posturas y lneas alargadas de los cuerpos, tendencia manierista).

David aborreca a la Academia, Girodet lo superaba. Era muy inseguro, Lba


lentamente y con dificultad. Sus inclinaciones literarias le ocupaban mucho t.

Gurin no era discpulo de David, escuchaba a la puerta del taller. Era el ms


joven e/ Girodet (el >), Gerard y Gros. Se parece ms al > en su empleo d la lnea
elegante. Se diferencia de l en q es mucho ms manierista y menos romntico o
nada. Tp era tan superficial c Gerard.
xito en el Regreso de Mario Sexto x su tema sensacionalista. Fedra e Hiplito,
copia escena de la obra de Racine representada en el teatro.

Escena de horror en Clitemnestra matando a


Agamenon. Aurora y Cfalo, exquisita sensibilidad.
Colores muy suaves, lila empalagoso.

Gurin alcanz slido renombre c profesor, saba descubrir las fac de sus
discpulos s/imponerles su propio estilo. Fue maestro de Gricault y Delacroix.

Peq grupo tipo secta, los Primitivos o Pensadores Barbus, a la q se unieron


escritores y poetas, luchaban x 1 retorno autntico y sin restricciones a lo
primitivo, ingenuidad prx a la Nat. Impotencia pictrica, producc artstica casi
no se hizo pbl y hoy est perdida en su totalidad. Estruscismo, estudio de los
vasos griegos, llamdos etruscos x ellos, constituan su ideal artstico.Dibujo lineal
estilizado reducido a elem simples, profunda contraposicin a lo clsico.
Constituy su contrasea
Influencia sobre la evolucin temprana de Ingres.
Dibujos de Flaxman p Homero y p Dante c sus lneas abstractas eran manifestac
de este espritu, as como tb, las visiones msticas del arte de Blake.
Influencia directa de Flaxman sobre el joven Ingres.

CAPTULO 3 - TENDENCIAS PROTOBARROCAS EN LA POCA DEL CLASICISMO


David se considera comienzo evoluc pintura del s.XIX o su obra, el final d lo q lo
precedi. S/emb David dio plena expresin a anhelos claram enraizados en el
s.XVIII, de los q el espritu rococ quera desembarazarse.

La obra de Prudhon, 10 aos + joven q David, fue clasificada dur mucho t c del
s.XVIII. No pudo ni quiso liberarse del encanto de ese siglo, no era revolucionario,
si bien se puso al servicio de la Revol y del imperio, movim ctrarios a su propio
ser. Su carcter era blando, variable y lrico, sus dotes poticas e imaginacin
lrica no podan enfrentarse a esas corrientes. Se las ingeni p conservar vivo su
espritu c una corr subterrnea suave pero persistente.
Naci en Cluny, educado con ideas religiosas y librepensadoras. En su arte, total
entusiasmo por la naturaleza, la sencillez y las escenas idlicas. David lo llamaba
el Watteau o el Boucher de su t, y lo acept c alg reservas. Deca q se equivocaba
p los ideales de la poca, pero no a todos se les daba equivocarse como a
Prudhon. Fue my criticado x su manera, el parecido d los gestos de sus figuras
fem, y por la incorreccin del dibujo y los tonos esmaltados.
Le atraa sobre todo la penumbra subjetiva de Leonardo y Correggio.
Tendencia al manierismo suavizado, no lineal sino pictrico, expresado en el
alargamiento de las figuras. Soltura barroca de luz y sombras, de forma y
contorno.

Gros (1771-1835) fue uno de los discpulos preferidos de David. Sigui la


tendencia colorista, verdadera innovacin p su poca. Elevado a Barn por Luis
Felipe. Elemento rubeniano en su arte le dio la fama y la impcia p la posteridad.
De ma mucho + ntima q David, se convirti en el pintor de Napolen y de sus
hazaas. Viaj mucho x Italia, participacin real en acontecimientos militares,
pudo observar la realidad directa, alejado de lo esttico. Frescura y viveza del
color. Cuadros de batallas dramticos, colorismo, movimiento violento, ardor y
espritu de las figuras aisladas y los grupos, le vienen de Rubens.

En sus representaciones todo se concentra en el ser humano, c una impresin


directa. Destreza p pintar luces distintas, formas en movimiento, en su poca
sus habilidades representaban una innovacin en el color (el 1 de Napolen).

Los Apestados de Jaffa le dio mucha fama, ponindolo en su cumbre a sus 33


aos.

Su 1er gran cuadro de batallas fue el de la Batalla de Abukir (mucho de Rubens y


mucho de Giulio Romano).
La Batalla de Eylau,
carcter psicolgico nuevo,
claram ajeno al clasicismo:
el emperador no se
presenta c 1 conquistador
sino c un gesto humanitario,
c dirigente entristecido x
los horrores de la guerra.
Concepto heroico distinto,
ad+ del mrito artstico, le
dio al cuadro un xito
extraordinario.
Es curioso q considerara todo lo nvo q traa el romanticismo como impertinencia
y vagabundeo, a pesar de su inclinacin al color. Desarroll abierta oposicin h/
todo lo moderno, al t q su maestro David estaba desterrado en Bruselas.
Desacreditado x los artistas neoclsicos y x los verdaderos romnticos (a pesar
de las buenas opiniones q tena Delacroix sobre l).
Sens de inseguridad interior y fuerte melancola lo llevaron al suicidio.
El Barn Gros fue un maestro de la transicin y debe ser valorado ppalm dd pto
de vista en la evolucin histrica, la condujo de ma mucho + enrgica q Prudhon,
y xq Gricault y Delacroix se inspiraron en su estilo.
FRIEDLAENDER

CAPITULO 4

LA TRANSFORMACION DEL CLASICISMO EN EL ARTE DE INGRES


De las dos tendencias principales del arte francs, la racional o poussiana y la
irracional o ruberiana, la primera, denominada corriente clasicista, era sin duda
preponderante a los comienzos del siglo XIX. Sin embargo, a pesar del
predominio celosamente protegido de la escuela acadmica, las tendencias
contrarias barrocas y coloristas no estaban muertas en absoluto. Vemos
elementos suyos en David y Gros.
Adems existan todava elementos irracionales de naturaleza muy distintos que
proceda de Rousseau y del siglo XVIII, pero que debemos llamar romnticos por
sus ideas y fantasas de los escritores romnticos. los mas importes de estos
elementos eran los siguientes, una acentuacin del sentimiento y de la emocin,
un inters nuevo por la naturaleza y el paisaje, una tendencia historicista,
especialmente evidente por el renovado inters por el gtico, que hasta entonces
se haba considerado brbaro, un gusto por lo horrible, incluso por lo cruel, una
nueva oleada de inters por el catolicismo y peor ultimo, la inclinacin hacia a lo
primitivo y lo arcaico que condujo a la abstraccin y reduccin de las formas
artsticas.
Con la penetracin de estos elementos extraos en el tejido de sus ideales, el
clasismo racional, en el viejo sentido, recibi una fuerte sacudida.
Al mismo tiempo estas dos viejas corrientes se enfrentaron mas radicalmente
entre si que nunca debido a la acentuacin en cada una de ellas de su carcter
formal especifico.
Fue luego de la tercera dcada del siglo que ambas corrientes estuvieron
plenamente desarrollada.
Ingres 1780 a 1867 proceda de la ciudad de Monteaulban, su padre era
empresario de arte y artesano. Ingreso en la academia de Toulouse con 12 anos.
Recibi una solida formacin, que se centraba en el ideal latino de las formas.
Desde temprano admiraba a Rafael al que consideraba su ideal declaro. A los 17
anos ingresa en el taller de David en Paris, entrando en la corriente artstica ms
importante en su poca. Con todo, las enseanzas de David no representaban
ninguna ruptura para ingres, por que su tendencia principal se mova dentro de
su tradicin latina en la que haba sido educado. David reconoci prontamente
el extraordinario talento formal de su joven discpulo. Pero ingres era
demasiado independiente para convertirse en un davidiano. Luego se produce
un distanciamiento entre el y su maestreo.

Ingres haba mostrado simpata a los primitifs que haban daado el taln de
Aquiles da David con su despiadada critica a las Sabinas.
La estrecha relacin del ingres con este movimiento arcaizante se trasluce
claricimamente en una obra mi temprana, Venus herida por Diomedes, tema
homrico, que a su vez era de preferencia de los primitfs y hacia referencia
formal a los vasos etruscos. Adems de la influencia del escultor ingles Flaxman,
menos conocido en el continente por su escultura que por su ilustraciones de
Homero, Hesodo y Dante. En Flaxman ingres encontr y verifico aquello por lo
que luchaban los Barbus, la abstraccin lineal sobre una base primitiva,
inspirada en la pintura de vasos y en la pintura del cuatrocento. Debemos
reconocer que haba un movimiento internacional que acentuaba la abstraccin
lineal y liberacin de lo clsico. Sin embargo el cuadro de ingres es a la vez mas
rico y ms sutil de cuanto hiciera Flaxman.
Debido a los ms finos matices del movimiento, para las sinuosidades ms
delicadas y vivaces del contorno corporal produciendo una forma viva.
Casi todas sus mujeres conservan el carcter de arcasmo y gracias sensual al
mismo tiempo con esta estilizacin anti realista y anti clsica.
El ritmo delicado y tierno, el tono suave del fondo color rosa, la abstraccin
dotada de vida, son las expresiones mas caractersticas de Ingres, mas
claramente visibles en sus primeras obras. Por eso sus contemporneos que no
compartan sus ideas encontraban sus obras raras y repugnantes, demasiado
gticas. La consideraban demasiado gticas y gtico significaba todo lo
primitivo y anti clsico, ya se inspiraba en la edad medio o en el cuatrocento, en
Giotto y Fran anglico o en lo griego arcaico.

Su revolucin juvenil hacia la abstraccin lineal y lo primitivo le libro de


convertir de un mero seguidor de la tradicin Rafaelita. Adems lo arcaico, lo
primitivo y lo abstracto lineal son atributos de una tendencia romntica.
Su obra prevalece en una poca en que el sentimiento romntico y el arte
romntico eran preponderantes y bsicos.
Por ello el clasismo de ingres esta necesariamente influido de manera esencial
por la postura romntica de su tiempo. Como clasicista lineal, ingres era
enemigo acrrimo del romanticismo colorista y barroco de Delacroix. Como
romntico arcaizante se opona al clasismo de David y sus partidarios.
Las pinturas oficiales y ceremoniales no eran el fuerte de ingres.

Mientras que David situaba sus figuras en un espacio imaginario, desnudo,


artificialmente vaco. Ingres destruye el espacio, y coloca cuerpos, cabezas,
ropajes, y colgaduras, todo en un plano casi uniforme, en lo que de nuevo hay
una aproximacin del estilo arcaico.
David sustituyo la pompa del tpico retrato del siglo XVIII por una lacnica
sencillez, ingres vuelve a complicar los retratos, reafirmando el ideal de
elegancia. Casi se deleita en las telas lujosas y bordadas.
Para ingres el dibujo la base de una buena pintura. Pero tena adems un claro
sentido de las gradaciones sensibles de los valores cromticos.
Pero nunca fue un ruberiano, un colorista que pinta el color como fusin y
disolucin del tono en la luz. En 1806 gano el premio de roma, con 26 anos. Ah
estaba en su ambiente, era un meridional tal como lo era Poussin. Y considera
que el ideal clsico expresado por Rafael y tambin por Masaccio parece distinto
al transmitido en la escuela de David.
Sus muchos anos en Italia fueron relegando cada vez ms el aspecto gtico,
norteo y romntico de su arte. Apartndole del arcasmo extremo de los
Barbus y de la influencia de Flaxman.
Ese elemento estilizan te lo que lo destaca.
Cuando se le acabo el sueldo del premio de roma luego de 5 anos, gano la vida
con pequeos y delicados dibujos de retratos que le encargaban viajeros
ingleses principalmente, dibujos que el despreciaba y que hoy en da son muy
apreciados.
1820 se traslado a Florencia hasta 1824 cuando con el Voto de Luis XIII, para la
catedral de Mountalban, el cuadro de gran tamao que le proporciono fama y
cambio su posicin en el mundo artstico y social, es una mezcla de temas
histricos y religiosos, en el que el Rafael ismo de ingres raya en la imitacin, le
trajo el anhelado reconocimiento patrio, y hasta entonces tras 14anos de trabajo
incasable no volvi a pars. el xito de este cuadro tal vez se debi a que en este
mismo saln de 1824 Delacroix expuso su Masacre de Quiso y, necesitando un
defensor de la tradicin que enfrentar a este innovador revolucionario, el
publico se alegr de encontrar a un artista que aportaba a la postura
conservadora tanta destreza tcnica y un intachablemente digno.
los anos de roma trajeron un gran nmero de obras originales. como Edipo y la
esfinge. un tema tpicamente romntico, con un pretensioso tamao y grandes
espacios vacos. rehaca continuamente ciertos temas, y algunos le duraron ms
que una dcada.
realizaba infinidad de dibujos preparatorios.

muy rara vez pinto un paisaje puro.


en los retratos vemos tambin la influencia de Bronzino.
en los retratos l se hallaba libre de su contencin histrica y clsica, as como
de toda pretensin exagerada.
El interior de la capilla Sixtina es excepcional en la obra de ingres, domino un
interior pero sin la agitacin y el conflicto de masas que David persegua.
desecho todos los elementos anecdticos de sus cuadros histricos y creo algo
esencial y duradero, no volvi emplear el color y la amplitud de la composicin
espacial de este cuadro en otras obras.
con el triunfo del saln de 1824 del Voto de Luis XIII, ingres piso por primera
vez terreno firme, su arte ya no se calificaba a la ligera, con los eptetos ofensivos
de gtico o chino. ya no se le consideraba como en su juventud un revolucionario
enemigo de David, papel que el mismo se haba credo. ahora se convirti en el
lder reconocido de la tendencia conservadora. la personificacin de todo mal
era Delacroix pero tuvo que admitir el gran talento artstico de Delacroix.
Nunca sinti mayor afliccin que cuando en la exposicin universal de 1855 en
la que hubo una muestra retrospectiva de su obra tuve que finalmente compartir
sus honores con Delacroix, que recibi un espacio semejante.
fue director de la academia francesa en roma, 1834 regresando 6 anos mas tarde
a Paris con su fama acrecentada.
de este periodo las nicas obras valiosas son las que presentan vestigios de su
juventud donde este elemento arcaizante y de abstraccin no haba
desaparecido del todo.
pero luego pasados 30 anos se enfureca si sus discpulos copiaban a Fran
anglico o Giotto, pero segua respetando al ideal griego entendido a la luz del
alto renacimiento romano. se convirti en un clasismo rebuscado. como en La
apoteosis de Homero, que estuvo en saln 1827. Solo dos obras se rescatan de la
decadencia final una es la edad de oro de chateau danpierre. este tema otorgaba
la posibilidad de representar un gran grupo de desnudos al aire libre en un
ambiente de dolce far niente sosegado y respetuoso de la ley. vemos influencia
del cuadro de la edad de oro de Poussin, como la atmosfera y el sentimiento.
ya el bao turco fue ms original, su forma final es circular, vemos un reflejo
griego e incluso rafaelesco ingres del gusto romntico y extico de lo oriental.
ya advertido en gros. se revela su fascinacin de este tipo de mujer sensual,
soolienta y animal.

en estratonise de 1840 se ve el proceso de endurecimiento, exagera hasta tal


punto el color local que no queda otra cosa que el frio y falso esplendor de una
restauracin arqueolgica. el efecto del tema impresionante aunque
sentimental queda eclipsado por el escenario. pero fue el efecto marmreo y sus
figuras marmreas las que suscitaron un entusiasmo en pblico de ingres.
reconciliadas fama por su virtuosismo que responda al ideal artstico de la
burguesa. sentando un precedente al clasicismo de mrmol de imitacin.
el papel histrico de ingres es haber purificado el arte de su tiempo liberando lo
de las manidas formulas y gestos de un clasicismo viejo y caduco.
CAPITULO 5 BARROCO TEMPRANO Y REALISTA EN EL ARTE DE GERICAULT
1791 a 1824
11 menos que ingres y 7 ms que Delacroix, su obra no guarda relacin con la
tendencia dadviana, tal como estaba establecido en la escuela ni con el vstago
ms importante el clasismo arcaico de ingres. las races de Gericault en ningn
ideal moral o artstico preconcebido, sino en las realsimas impresiones de su
primera juventud, sobre todo la delos caballos normandos que pudo ver en su
ciudad natal de ruan.
en su vida los caballos y el arte estuvieron indisolublemente unidos. con carcter
de gran excitacin emocional, evoluciono de forma natural como un pintor
dinmico y barroco.
con la misma naturalidad se inclino a gros, buscaba el movimiento colorista y
barroca.
naci en el tercer ao de la revolucin conservo una elevada dosis de lo sentido
heroico como Delacroix ambos eran aun hijos de una etapa heroica de la historia.
pero su impulso hacia los hechos heroicos ya no poda traslucirse directamente
en descripciones de acciones reales. bajo la reaccin borbnica las condiciones
no eran en absoluto favorables para tales temperamentos. el herosmo pas a
ser un recuerdo de la infancia, un signo tpico de la sensibilidad romntica.
Admiraba a Rubens.

representaba un tipo mundano de romntico inspirado. tuvo una fugaz actividad


poltica en los famosos 100 das, custodiando a los borbones.
pero despus se convertido en anti borbn y formo parte de un grupo de
extremistas, que seguan inspirndose en la libertad y la justicia.

aprende con Vernet, pintor de batallas y escenas de gnero. luego con Guerin,
quien no impona un corset del mtodo acadmico. es all donde aplica su
tendencia rubeniana del color empastado. de esta poca en el saln 1812 El
oficial de la guardia imperial, esta todava muy influida por gros. ms personal y
maduro fue el coracero herido en el saln de 1814, con un color ms sombro. se
ve un herosmo con una nota de melancola que lo transforma en romanticismo.
vemos tambiena aqui su inters por los animales salvajes.
del viaje a italiano influenciaron las formas meridionales, el conocimiento ms
prximo de lo antiguo y de los artistas del cinquecento y de miguel ngel en
particular, supuso una acentuacin y robustecimiento, de su naturaleza
impulsiva, romnticamente exaltada. que vemos en sus caballos que hizo en
roma. se influencia la estilizacin de los caballos del friso del Partenn. la
instantaneidad, sus torsiones, desaparece para representar el carcter
escultrico y el momento en si. fue uno de los primero que volvi a estudiar la
anatoma como factor esencial para aprender la estructura del cuerpo.
tambin vemos influencia de Fragonard y la capilla Sixtina de miguel ngel. esta
ltima influencia se hace patente en la balsa de la medusa. adems se intereso
por Caravaggio y su movimiento, el naturalista. vemos en los cadver de la balsa
de la medusa vemos esta influencia.
luego vuelve impaciente a pars. pero los temas militares ya no significaban nada
para el y los temas mitolgicos eran solo un pasatiempo. necesitaba de algo
contemporneo y monumental, de ah la eleccin temtica de la balsa de la
medusa. para esta obra hizo varios estudios anatmicos en morgues y analizo
los vaciados de bronce. estudio a los enfermos moribundos. viajo a la costa para
estudiar a luz, nubes e hizo construir una balsa para el estudio de los
movimientos. una obra de grandes dimensiones, don de las figuras forman una
pirmide imponente para seguir y acentuar ese movimiento. a ultimo momento
aadi el desnudo que cuelga de la balsa. rompi con el sistema clsico de
composicin David.
la medusa de Gericault abre una profunda brecha no solo en la forma del
classismo sino en su contenido y sensibilidad. pero en fin cuando la gran obra se
expuso en el saln de 1819 o hallo el reconocimiento que mereca, aunque
entusiasmo a Delacroix y otros jvenes. enojado con eso acepto una oferta
inglesa y se fue a Inglaterra en 1820 para un breve instancia volcndose e a la
observacin aguda de la realidad inmediata. creo litografas de escenas
callejeras y caballos. la escuela inglesa le causo gran impresin, no solo Contable,
cuya divisin del color arrebatara a Delacroix en el saln de 1824, sino tambin
a los pintores de gneros y animales como Ward, Morland y Wilkie.

en La carrera de caballo de Epson 1821 capto por 1 vez la totalidad de una


escena en funcin de una impresin instantnea. creando un genero nuevo que
no seria continuado hasta los impresionistas y por Degas.
los escasos anos tras sus vuelta a Inglaterra fueron desgraciados, debilidades
fsico y psquicas. pocos anos despus sufre un final trgico.
sus proyectos combinaban nuevamente lo vivo y lo oportuno, lo tico y lo
poltico, el comienzo de la inquisicin y la manumisin de los esclavos escenas
de la guerra de la independencia griega, tal como Delacroix. todava poda
realizar obras de menos tamao e hozo una serie entera de litografas.
la representaciones de locos que hizo a la manera de series era algo totalmente
nuevo en la pintura francesa.

CAPITULO 6

ALTO BARROCO ROMANTICO EN EL ARTE DE DELACROIX


DELACROIX 1798 a 1863, tenemos una oleada de estilo alto barroco centelleante
de luz y color que arraso la pintura francesa. a ingres y a Delacroix lo separa
algo mas que la diferencia de generacin, cuando expusieron sus cuadros en el
saln 1824, se abri un gran abismo entre dos posturas artsticas absolutamente
opuesta. ingres con un acadmico y rafaelesco Voto de Luis XIII, mientras que
Delacroix expuso el Masacre de Chos, que incluso el Barn Gros lo considero
como el masacre de la pintura. vemos aqu a Delacroix como lder de una nueva
tendencia pictrica barroca y romntica, que estaba asociada a Rubens.
Delacroix presentaba todos los sntomas inconfundibles del romanticismo como
el subjetivismo, exotismo, byronismo.
Le era ajeno al acercamiento realista tenebrista de Caravaggio. su arte estaba
enteramente dedicado al movimiento colorista, dinmico, y desde el punto de
vista estilstico su obra ha de considerarse, por tanto, de un estilo puramente
alto barroco, que se ha desembarazado por completo de las persistentes
exigencias esttica y estatuarias del neoclasicismo, as como de toda tendencia
al naturalismo.
naci cerca de Paris en el cambio de siglo. creci en posesin de una educacin
distinguida y una rica cultura. su naturaleza espiritual era orgullosa y
melanclica.

todas sus obras, con independencia de su brillante colorido y de su apariencia


audaz y esplendida, esta impregnada de esa profunda sinceridad y melancola de
su ser.
el pesimismo del romanticismo byroniano jugo un importante papel en la
formacin de su carcter. pero disimulaba su clera y no era soberbio actitud
que difiere esencialmente de la pose de genio adoptada por Gericault y los
romntico.
Era un pariente espiritual de poussin dado que ambos confiaban en la teora y en
el gusto por la narracin, aunque era un autentico rubeniano.
Delacroix tuvo un alcance bastante considerable como escritor sobre arte
(journal).
conoci a Gericault en el taller de Guerin, quien advirti su gran talento y le
cedi el encargo de la virgen del sagrado corazn. la balsa de la medusa causo
una profunda impresin en el joven Delacroix. donde observaba el detalle
individual, el estudio anatmico, la coordinacin de grupos escultricos, la unin
de lo monumental con lo realista, en el perciba tambin lo sublime, pero no vea
all ni su camino ni su meta.
buscaba una unidad todava mayor, la conexin de todas las fuerzas en una nica
armona, una idea rectora a la que haba de subordinarse todos y cada uno de los
puntos y lneas de forma y color.
vemos en el un proceso en bsqueda de una mas clara y simple contenido, forma
y color, por medio de un tenso control cada vez mayor sobre todos esos
elementos a la vez.
lo que le fascinaba de a dante era que consegua esa sublimidad con los medios
de expresin mas coloristas as como la habilitada de emplear las fuerzas de las
imgenes para llegar directamente al fondo de las cosas imaginadas y moldearla
en una forma nica.
su primer gran cuadro fue el Dante y Virgilio en el infierno, 1822, cargado de
melancola dantesca, vemos una vinculacin con la balsa de Gericault. por las
grandes figuras adelantadas hacia el espectador, quiz recuerden a Gericault por
la forma que llenan la superficie del lienzo y por su aislada monumentalidad.
pero la tragedia pica contenida que recorre toda la grandiosa composicin de la
figuras y las ensalza es totalmente nueva y personal. tambin el color contribuye
a esta unidad y representa un alejamiento del claro oscuro plstico y
caravagiesco de Gericault.

el barn de Gros dice que era un Rubens purificado liberado de lo fsico y


elevado hacia un ideal. pero en 1824 ni el publico ni los crticos reaccionario
con la masacre de Chos.
aqu encontramos una formulacin caracterstica de la versin particular del
barroco de Delacroix. las figuras avanzas hacia el espectador pero ya no desde
un plano monumentalizado sino que de un profundo espacio tridimensional en
el que el paisaje de escenas dispersas del fondo juega tambin su papel en la
determinacin del carcter del conjunto. la sensacin de movimiento esta
aumentada hasta la conmocin. donde vemos distintos episodios de efectos
anecdticos. aun no dominaba esta forma de composicin. el tema fue uno de
los preferidos en Francia e Italia en los siglos XVI y XVII pero nunca haba sido
pintado de manera tan bella ni expresiva como aqu. el orientalismo extico y la
crueldad salvaje del cuadro manifiesta su relacin con el movimiento romntico
contemporneo. Gros en los apestados de jaffa haba mostrado el camino.
el Sardanpalo, 1827, es otro gran paso adelante hacia el alto barroco, orgistico
tanto en contenido como en forma. es un tema romntico tpico inspirado Byron.
pero mientras ingres se hubiera preocupado por el color local arqueolgico de la
escena, Delacroix represento un pandemnium de pasiones. el conjunto es una
inmensa construccin teatral compuesta por un plano diagonal, enormemente
colorista y completamente barroca.
a diferencia de ingres de pudo permanecer alejado de la vida contempornea,
tomo partido por los oprimidos sublevados.
La misma figura de la libertad no es una alegora sino una mujer del pueblo, una
fuerte mujer, que presagia a la ms hermosa de sus mujeres la Medea.
tiene una construccin mucho ms unificada y exenta que las matanzas, con
mayor movimiento y disposicin asimtrica y una brillantez del color y claro
oscuro. ningn otro cuadro revolucionario combina este turbulento e
irresistible impulso vital con tan grande contencin trgica.
las obras de Constable expuestas en el saln de 1824 impresionaron a Delacroix,
por su fuerza de color y su mtodo de aplicacin. tanto que intento rehacer las
matanzas con esta tcnica. por la yuxtaposicin de diversos tonos del mismo
color conservando el color local pero mas suelto. tambin admiro a Turner.
1832, 7 despus de su viaje a Inglaterra viaja a marruecos, con una consecuente
mayor influencia, debido a que se le permiti la entrada a la residencia del sultn,
inaccesible para los europeos. pero nunca abandono el recuerdo de lo antiguo.
estudios de topografa y trajes le permiti anos ms tarde pintar escenas como
la boda juda. trajo a casa estudios sobre la intensa luz y brillante colorido de
marruecos.

Observo que los nativos de piel amarilla presentaban tonos violetas en las
sombras y los de color rojizo verdoso. En marruecos, donde los contrastes de luz
y sombra son mas agudos y de mayor colorido, donde elaboro por primera vez
su sistema de colores. Cuando los colores complementarios se colocan muy
cerca unos de otros con finas pinceladas, se funden en el ojo y conforme a las
leyes de la ptica producen un gris mucho mas efectivo que el obtenido por
mezcla mecnica en la paleta. Delacroix senta gran admiracin por el tono
general gris plateado de Velazquez y zurbaran. Para eso hizo un viaje desde
Espaa a Marruecos para estudiarlo. Su deseo principal era crear una cierta
atmosfera de color que reuniera tolos los colores del cuadro y los pusiera en
relacin unos con otros. Empleaba colores que expresaban un contenido
particular.
Pero buena parte de su tcnica estaba vinculada con un estilo mas antiguo (uso
de betn) y ni siquiera por su paleta fue un autentico revolucionario. Podemos
considerarlo como el ultimo exponente de una evolucin en el tratamiento del
color correspondiente a la tendencia artstica llamada barroco.
El movimiento extraordinario del color en la pintura de Delacroix esta
intimametne relacionado con la exitacion y el movimiento de las formas y szu
contenido romntico: cacerias de leones, luchas fantsticas de animales,
cruzados, enanos y derviches orientales, atrocidades histricas, griegas u
orientales. Pero Delacroix nunca fue un orientalista a la manera de Decamps.
Nunca se contento con la mera descripcin.
El famoso mujeres de argel atrae la atencin por el vigor de su nueva armona de
valores cromticos, el ritmo totalemente barroco y asimtrico pero equilibrado.
Evito lo anecdoctico y lo folklrico.
A medida que la experiencia real del viaje se alejaba en el tiempo, mas
claramente pareca cristalizarse la visin artstica. Tanto Bouffnons rabes
como sus numerosos cuadros de animales se basan de experiencias directas.
Pero la indxiferencia que muestra el publico cultivado hacia algunas de sus
obras se debe a una reaccin a los propios temas.
Por influencia inglesa y de Bonnington realizo cuadros con temas tales como El
regreso de Colon y Milton y sus hijas, demasiado anectodictos.
Desde su juventud hasta su vejez trato temas del nuevo testamento como crsito
en el monte de los olivos. Donde utiliza el material religioso como pretexto
pictrico romntico.
A medida que su arte progresaba, aumentaba su preferencia por el barroco
contructivo clsico. En varias obras vemos el sistema constructivo de diagonales.

Pero este rigido sistema se ira relajando y la atmosfera se mucho mas unificada.
En Delacroix vemos un afn por la estructura.
Alcanzo su mxima culminacin artstica en una sola figura monumental, la
medea, donde combina la claridad formal, penetracin psicolgica y sentimiento
trgico. La medea de Delacroix es la expresin mas pura e intensa de su poder
conceptual.
Es evidente que un artista de inventiva tan abundante tendra inevitablemente
que desarrollar un estilo de ancianidad. Caracterizado por una profundizacin,
creciente armonizacin del concepto artstico subyacente a costa de estas
cualidades de estabilidad de la forma y construccin concienste que son
producto de la fuerza de la madurez.
En distintas etapas de su vida gusto de rehacer materiales antiguos y los
perfeccionaba desde un punto de vista mas maduro.
Para Baudelaire era el nico pintor que domino un drame natural et vivant,
terrible et melancolique.
Si a gericault solo se le considera el precursor de romanticismo a Delacroix a
partir de los aos veinte y treinta fue su nico verdadero exponente.
El colorismo opticamnte suelto de Delacroix se corresponde con el discurso
pictrico de los versos de Victor Hugo. Pero la soltura del color de Delacroix va
mucho mas alla que la apertura de la estructura del verso de victor hugo.
La consecucin de una unin corporal y al mismo tiempo espiritual con el
espacio es lo que proporciona al estilo de ancianidad de Delacroix un cierto
parecido con Rembrandt.
Es cierto que libro una batalla con la escuela racionalista clsica que se tena por
conservadora de la tradicin del arte verdaderamente noble. La tendencia
racional clsica en la versin particular de ingres no estaba muerta ni mucho
menos.
El propsito de Delacroix era evocar una atmosfera del drama humano unificada
y visionaria a travs del movimiento y de las formas de color.
Delacroix nunca gozo realmente de popularidad general en Francia. El estilo
lineal y racional de ingres era ms inherente al carcter francs. Pero su color
fue siempre admirado. Con Delacroix el movimiento barroco de los rubenianos
alcanzo en Francia su cima espiritual.