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Introduccin
La primera vez que le Poeta en Nueva York de Federico Garca Lorca, hace algunos
aos y sin tener nocin del contexto histrico en el que se escribi, lo asum sin
problemas como parte de una etapa ltima de su poesa. En ese momento me pareci
estaba fuertemente emparentado con el surrealismo y poda al mismo tiempo encontrar
una serie de tensiones polares a las que encontr sumamente interesantes. Las dos
polaridades centrales son civilizacinnaturaleza (como trasposicin de la idea ilustrada
de civilizacinbarbarie) e individuosociedad (como expresin de la necesidad del
hombre de satisfacer su desarrollo personal y al mismo tiempo la sociedad de avanzar
gracias al hombre).
Creo que mi primera lectura no estuvo tan provista de ingenuidad como para no
permitirme acercarme bastante al sentido del texto lorquiano. Poeta en Nueva York
parece ser una de las obras ms universales de Garca Lorca. Segn Jaroslaw Flys se
trata efectivamente de la obra cumbre de la poesa lorquiana, la que, al tratar problemas
de ndole universal, lo catapulta por sobre sus rasgos distintivos: la lucha entre la razn
y el instinto. Agrega Flys que no se trata de una poesa surrealista, pues est cargada de
smbolos con un significado claro y directo.
Mi percepcin no difiere demasiado de esta premisa. Poeta en Nueva York es el grito
del instinto oprimido por la tcnica, del individuo mecanizado en las grandes masas, de
la misma naturaleza bajo el pavimento, y de los discriminados y explotados en esa selva
que no les es propia. El Harlem que conoci Lorca era el de los afroamericanos, que se
mantiene junto a los latinos, la segunda nacin viva en Estados Unidos, como una
muestra de actualidad de los problemas tratados.
Es mi intencin en el presente trabajo exponer aquellos problemas tratados por Garca
Lorca a fin de constatar su presencia. Es mi intencin igualmente dar cuenta de la
tensin entre naturaleza y civilizacin en la obra, pero por sobre todo apuntando al
problema de la marginacin que aquellos conceptos encierran. Aprovecho en este punto
la idea de metrpolissatlite para conectar, aunque sea slo semnticamente, con la
propuesta de lectura de Andrs Morales , quien percibe la influencia de la pelcula de
Fritz Lang en la obra lorquiana. Segn el mismo asegura no es posible decir que hubiese
visto la pelcula en el mismo momento de su estreno en su ciudad natal, pero si resulta
evidente que debido a las repercusiones de la pelcula y de la aficin del poeta al cine
sera imposible considerar que no la conoci o no le influenci en lo ms mnimo. La
pelcula muestra la misma alienacin y deshumanizacin que produce el trabajo y el
La propuesta de lenguaje de Garca Lorca podra permitir una lectura errnea que lo
emparentara directamente con el surrealismo. A pesar de ello y del uso de imgenes ms
bien crpticas debemos aceptar que estas son usadas en su nivel simblico conciente, es
decir, no apuntan a develar el sentido del fluido inconsciente del hombre sino a develar
el sentido simblico de las cosas, del mundo y de la propia existencia humana. Y es
desde el sentido de las cosas que emparentamos con aquella unidad que permite
distinguir los temas de la muerte, el fracaso y la agona en toda la obra de Garca Lorca.
Al mismo tiempo la premisa propuesta por Flys en torno a la cual el antecedente de
Poeta en Nueva York seran las Odas nos lleva a pensar que toda la obra del poeta
presenta un desarrollo evolutivo con rasgos de perfeccionamiento y evidente unidad. Es
efectivamente Poeta en Nueva York, y tambin a mi juicio, la obra cumbre de su lrica,
as como su viaje a Nueva York un nuevo hito en la bsqueda de uno de sus problemas
poticos esenciales: muerte, fracaso y agona pueden sintetizarse como la inseguridad
ontolgica del hombre, el ser lanzado solitario y desprovisto al mundo de las cosas para
que encuentre en ellas y en si mismo algn sentido para su existencia.
La luna!!
Los insectos sobrevivirn al hombre. Devastarn las tiendas y las calles y nada podr
salvar a la civilizacin y al hombre del holocausto de su exterminio. Muerte y
exterminio se sintetizan en la imagen soberana de la luna, hombre y civilizacin
enfrentados a su derrota final. Es el momento ms alto del captulo con un final
desgarrador que nos enfrenta a nuestra propia finitud y a nuestras propias preguntas
eternas. Es el hombre lanzado a un mundo agresivo, que debe sobreponerse e intentar
encontrar aunque sea un sentido provisorio a su existencia. En este caso, el progreso, la
civilizacin, tuvieron una provisoriedad esencialmente destructora de otras alternativas
como el amor, que termina incomunicado por la propia esencia del progreso. Al final, el
camino se muestra como el ms falso de todos, quizs para Lorca an a tiempo de dar
un vuelco.
hacen odas a objetos de existencia superior, significa una revalorizacin del negro o
marginal del Harlem. Para nadie es un misterio que las condiciones de miseria en que
viven hacinados los negros y latinos de esa zona de Nueva York. Dignificar desde un
espacio de libertad esa marginalidad es legitimarla en funcin de sus propios valores y
en contradiccin a los valores de la oficialidad blanca. El discurso potico legitima esa
realidad desde su propia interpretacin inmigrante, se define y redefine el centro.
Espacializado el discurso espacio fsico de la marginalidad neoyorquina ingresamos a
la actualizacin de la naturaleza en el sentido ya descrito:
Con una cuchara
arrancaba los ojos a los cocodrilos
y golpeaba el trasero de los monos.
Con una cuchara
Esta primera estrofa nos describe la bestialidad de este rey. Una bestialidad entre
bestias, bestias que se agreden entre si.
Las rosas huan por los filos
de las ltimas curvas del aire,
y en los montones de azafrn
los nios machacaban pequeas ardillas
con un rubor de frenes manchado
Es una naturaleza autodestructiva donde las bestias son los hombres y los vegetales una
metonimia del mundo. Por eso los nios machacaban pequeas ardillas porque esos
nios estn desnaturalizados. Las rosas huyen como los negros tienen que huir. Negros
y naturaleza estn proscritos y eliminados. La nica salvacin parece encontrarse en el
autoreconocimiento o en el reconocimiento del matrimonio sustantivo entre una raza y
la naturaleza:
Es preciso cruzar los puentes
y llegar al rubor negro
para que el perfume de pulmn
nos golpee las sienes con su vestido
de caliente pia.
Pero ese reconocimiento pasa por la resolucin del conflicto con el poder:
Es preciso matar al rubio vendedor de aguardiente,
a todos los amigos de la manzana y de la arena,
y es necesario dar con los puos cerrados
a las pequeas judas que tiemblan llenas de burbujas,
para que el rey de Harlem cante con su muchedumbre,
para que los cocodrilos duerman en largas filas
bajo el amianto de la luna,
y para que nadie dude de la infinita belleza
de los plomeros, los ralladores, los cobres y las cacerolas de las cocinas.
Interesante parece esta estrofa puesto que explicita el conflicto, su solucin y la
identificacin con la naturaleza.
para que el rey de Harlem cante con su muchedumbre,
para que los cocodrilos duerman en largas filas
bajo el amianto de la luna,
Los cocodrilos entran en una homologacin semntica con los negros del Harlem. Y
otros gritos de dolor en la naturaleza que empatiza tambin desde su llanto de
aniquilada:
Ay Harlem! Ay Harlem! Ay Harlem!
No hay angustia comparable a tus ojos oprimidos,
(3) Garca Lorca, Federico. Muerte. En Obras Completas. Volumen VII. Losada.
Buenos Aires. 1944
(4) Flys, Jaroslaw. Op. Cit.
(5) Menarini, Piero y del Ro, Angel. Sobre Poeta en Nueva York. En Rico, Francisco.
Historia y Crtica de la Literatura Espaola. Ed. Crtica. Barcelona. 1984
(6) Correa, Gustavo. La Poesa Mtica de Federico Garca Lorca. Ed. Gredos. Madrid.
1975.
(7) Gil Ildefonso, Manuel. Federico Garca Lorca (El Escritor y la Crtica) Ed. Taurus.
Madrid. 1975
Bibliografa
Correa, Gustavo. La Poesa Mtica de Federico Garca Lorca. Gredos. Madrid. 1975.
Flys Jaroslaw. El Lenguaje Potico de Garca Lorca. Gredos. Madrid. 1955
Garca Lorca, Federico. Obras Completas. Volumen VII. Losada. Buenos Aires. 1944
Gil Ildefonso, Manuel. Federico Garca Lorca (El Escritor y la Crtica). Taurus. Madrid.
1975
Menarini, Piero y del Ro, Angel. Sobre Poeta en Nueva York. En Rico, Francisco.
Historia y Crtica de la Literatura Espaola. Volumen VII. Crtica. Barcelona. 1984
Morales, Andrs. Metrpolis de Fritz Lang y Poeta en Nueva York de Federico Garca
Lorca. En Revista Chilena de Literatura N53, noviembre de 1998