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Paisajes de abstraccin

El arte provoca otras visiones del ambiente cotidiano, ofrece realidades que
influencian la creacin de nuevos escenarios y entornos culturales. En este sentido,
algunos artistas son proclives a traspasar las fronteras de su disciplina y detonan
nuestro inters en enriquecer el pensamiento esttico.
Por qu un enfoque abstracto del arte podra ayudarnos a comprender el concepto
de paisaje si, en general, este se aborda desde imgenes naturalistas o
representaciones figurativas?
Diversos tericos han evidenciado una mgica relacin entre conceptos de Paisaje y el
acto de la contemplacin. Javier Maderuelo lo explica de esta manera:
Cuando de un territorio o de un paraje predicamos que es un paisaje,
es porque lo estamos contemplando con ojos estticosy agrega: el
paisaje no es algo que est en el territoriosino que se encuentra en la
mirada de quien contempla con nimo de disfrutar de la
contemplacin 1 .
Es decir, una percepcin no implica una intencionalidad, puede ser una invitacin a
conocer, en cambio una intencin esttica deviene un territorio en un paisaje a travs
de una mirada provocada. Esta actitud ha tenido profundas implicancias en el mundo
del arte, ya que un enfoque abstracto puede activar cierta vocacin hacia la
experiencia del paisaje. Martn Heidegger sealaba: Yo nunca contemplo el paisaje,
experimento sus cambios. 2 El entorno cambiante es un proceso complejo y algunos
artistas son capaces de poner en valor aspectos invisibles de esas dinmicas a travs
de enfatizar, jerarquizar e incluso aislar algunos de sus factores de percepcin. Por lo
tanto, abstraer no es despojar, sino por el contrario, puede activar una actitud esttica
y hacer tangible lo intangible.
Territorio y paisaje no son sinnimos, como vimos el paisaje implica una percepcin
inducida, una intuicin esttica del entorno; en cambio, el territorio es de una
complejidad inabarcable, ya sea por su escala como por sus categoras. Adems, el
concepto de territorio desafa a nuestra conciencia sobre sus lgicas geolgicas,
ambientales o incluso energticas. Si se quiere abordar su inmensidad es necesario
abstraer de l temas comprensibles. Algunos autores conciben esta inmensidad como
un potencial potico, Gastn Bachelard induce que las personas ante la inmensidad
inician una bsqueda que implica una actitud existencia: La inmensidad es, podra
decirse una categora filosfica del ensueo.el ensueo se nutre de espectculos.el
ensueo pone al soador fuera del mundo prximo, ante un mundo que lleva el signo
de un infinito. 3

Juan MADERUELO, Paisaje y Arte, Abada Editores Lectura de Paisajes, Madrid; 2007
Martin HEIDEGGER, Paisaje Creador,
3
Gastn BACHELARD, La Potica del Espacio, Fondo de Cultura Econmica, Mxico, 1965
2

Estos conceptos se pueden observar en proyectos de paisaje a mayor escala, sin


embargo tenemos la oportunidad de concebirlos desde otra fuente de inspiracin
como es el arte abstracto. Ciertas operatorias artsticas pueden ensearnos a actuar
con lgicas relativamente objetivas, algunas de las cuales se pueden aplicar en el
diseo de entornos sobre el territorio y de este modo relacionar profesionales de
reas complementarias.
Victor Vasarely, Jess Soto y Julio Le Parc, entre otros notables ejemplos, han influido
en apreciar el arte como una disciplina que puede afectar el espacio ms all de la
obra, involucrando al espectador y al espacio circundante en lgicas dinmicas
complejas. En el mbito artstico nacional desde los aos cincuenta se intentaba cruzar
fronteras entre el Arte, la Arquitectura y el Diseo 4. Se creaba una vanguardia que
intentaba alejarse de imgenes y referentes conocidos, vean en la abstraccin
geomtrica y los nuevos materiales un repertorio diferente para concebir sus obras.
Incluso en los aos setenta lugares inslitos se vuelven campos de experimentacin,
como el gran mural urbano ubicado en el paso vehicular Santa Luca en el centro de
Santiago 5, de los autores Carlos Ortzar, Eduardo Martnez e Ivn Vial, algunos de los
integrantes del taller D.I.

Ver imagen abajo a la izquierda 6, a la derecha la obra cintica Variante Melipilla de


Matilde Prez en 2004.
Por qu aplicar el arte en un espacio saturado de vehculos y afectado por el vrtigo
de la velocidad?
Una poderosa intencin conceptual puede poner a prueba las posibilidades del arte en
un entorno especialmente dinmico. Sin embargo, sus consecuencias tienen el valor
adicional de ayudar a fundar el subsuelo urbano como territorio esttico. Esta actitud
de intervencin experimental a menudo se traduce en un aporte insospechado hacia
otras reas del conocimiento. Matilde Prez, quin es parte de esta aventura creativa,
imagina en la carretera cercana a Melipilla obras escultricas, las cuales se activan con
el viento y producen efectos relacionados con el movimiento vehicular.

Carlos NAVARRETE, Carlos Ortzar Presencia y Geometra, Ediciones Metales Pesados, Stgo. 2010
Ibd., pg. 24
6
Imagen obtenida de la revista AUCA n 19 de 1970, publicidad de productos cermicos IRMIR
5

La vigencia de su aporte es mltiple. ste, como en otros casos, es capaz de derivar sus
obras hacia mquinas de estimulacin perceptual. Adems del trabajo geomtrico se
incorporan tcnicas propias para concebir y luego materializar sus ideas en un artificio
intelectual dinmico. El aspecto cintico de este tipo de obras sublima lo cambiante y
el observador participa del fenmeno, al interactuar es capaz de disfrutar de ciertos
estados de equilibrio perceptual dentro de la ilusin de movimiento: el equilibrio es
el estado de distribucin en que toda accin se ha detenido. 7
El terico Rudolph Arnheim seala la importancia de abstraer del movimiento sus
trazados dinmicos; es decir, las formas cambiantes permiten descubrir estructuras
orientadoras, las cuales permanecen en nuestra experiencia perceptual. El aporte de
esta actitud esttica es muy amplio, ya que influye positivamente en la construccin de
un lenguaje esttico. Desde la filosofa, Humberto Maturana, refirindose al sentido
del lenguaje en trminos ms amplios, seala: lo ms importante de lo cambiante
no es lo que cambia, sino es lo que permanecepercibimos el cambio porque
mantenemos una estructura de referencia.
Desde el mbito del cine como experiencia cintica algunos autores enfatizan la doble
condicin de variabilidad y referencia, Alejandro Jodorowsky lo declara en sus
trminos s tan libre como el viento, conservando una raz 8. Vibraciones,
oscilaciones y rotaciones son algunos de los procesos inducidos por los artistas
cinticos y, en este sentido, la intencin de verificar la eficacia de dichos efectos puede
sintonizar con otras disciplinas que investigan la relacin entre sus aportes y la
actividad artstica.
Segn Rosalind E. Krauss, algunas obras de estas obras de arte alcanzan la condicin
de dispositivos, donde el movimiento es en si una metfora de actividad voluntaria. 9
Matilde Prez promueve que la dinmica tome el rol de espectculo esttico y, a la
vez, constituya un proceso de investigacin. Ella manifiesta adems su intencin de
abstraerse de referencias circunstanciales y remanentes histricos:
Tuve conciencia de que el arte ha dejado de ser localista y plantea la
idea de alejarse de la visin figurativa del paisaje propio de cada
pas:Cmo voy a estar pintando la cordillera de los Andes?... e
insisteMe interesa un arte que refleje una poca como la nuestra, con
posibilidades de recreacin, de multiplicacin y de expansin, el
movimiento forma parte de nuestro diario vivir. 10
Su voluntad de abstraccin le permite concebir el mismo paisaje natural como un
nuevo territorio, un ambiente que va ms all de lo espacial y lo ambiental: Yo hara
cosas fantsticas si pudiese tener nuevos materiales, hara por ejemplo, un espectculo

Rudolph ARNHEIM, Arte y Percepcin Visual, Ed Alianza, Madrid, 1979


Alejandro JODOROWSKY, entrevista en televisin del senado por Carlos Cantero, 2012
9
Rosalind E KRAUSS, Paisajes de la Escultura Moderna, Ediciones Akal, Madrid, 2002
10
Matilde PREZ, El ojo mvil, p.80, Referencia a entrevista realizada por Revista Diseo en 1994,
N25, p.81
8

electrnico en la cordillera. 11 Poner en valor la condicin abstracta de su escala


permite concebirle como una infraestructura invisible donde explorar operatorias. Ella
crea un territorio como un soporte intelectual que presenta variables similares a un
territorio natural para proyectar.
Cabe destacar que inducir la relacin entre un territorio de experimentacin en el arte
y un territorio real de escala natural trae consigo innumerables desajustes, como los
factores provenientes de la biologa, la fsica y la energa entre muchos otros, sin
embargo de modo esquemtico podemos sealar algunos elementos recurrentes:
-La superposicin de realidades materiales y procesos a escalas variables
-La energa y la luz son concebidas como recurso vital de la intervencin
-La condicin elctrica y electrnica puede equivaler a las redes y
sistemas naturales
-El rol de la geometra como estructura variable puede entenderse
desde la tectnica y otros procesos generativos de la naturaleza, una
topologa intuitiva.
A continuacin intentar graficar cmo este tipo de arte opera sobre un soporte
intelectual, o territorio lgico diferente a la obra terminada, que provoca en el
espectador una experiencia similar a un paisaje inducido. Para los espectadores de sus
obras existe cierto azar hipntico en un paisaje abstrado. Sin embargo, las lgicas
geomtricas subyacentes constituyen un espacio diferente, un ambiente provocado.
Geometra de la provocacin
Matilde Prez crea varios tipos de estos soportes para estructurar y conducir su
trabajo 12, desde plantillas, diagramas y planimetras previas, hasta verdaderos
sistemas de registro donde domina cierto tipo de matemtica grfica, lo cual segn mi
opinin presentan un valor esttico y operativo en si mismo. El lenguaje de las formas
enfrenta mundos opuestos en nuestra conciencia y permite valorar figuras que
emergen hacia nuestra percepcin. La geometra se sita en esa doble condicin, entre
una herramienta de construccin como a la vez constituye un medio invisible para
sostener otros significados que subyacen a la operatoria formal.
Veamos, la imagen a continuacin es uno de los soportes creados por la autora donde
se manifiesta una voluntad que relaciona las condiciones expuestas anteriormente. Es
una composicin de figuras concntricas sometidas a los antiguos principios de la
simetra, pero interpretados en una actitud singular. El carcter experimental se
constituye en un lenguaje de apropiacin incluso para quienes la obra les parece
impenetrable.

11

Matilde PREZ, El ojo mvil, p.80, captulo Pulsin ptica, entrevista realizada por Leonor Castaeda
Simunovic
12
La artista utilizaba tcnicas y materiales que requeran del apoyo de otras manos y oficios; por lo tanto,
requera de crear informacin para delegar y coordinar la elaboracin y puesta en escena de partes y
totales de sus obras.

Ms que una composicin esttica y simple, parece un desarrollo lgico de


operaciones que celebran y expresan una ubicacin espacial absoluta, un origen, un
concepto que nos recuerda las acepciones descritas por Jacques Derridaesencia de
primera vez 13. Al parecer, es un origen tanto para un modo de espacialidad como
para un singular concepto del tiempo. El espacio aparece concebido como una
expansin progresiva de franjas verticales, lo cual sugiere profundidades y densidades
variables, pero centradas intencionadamente.

Por otro lado, el concepto del tiempo se manifiesta a travs de un artificio, el orden
geomtrico. Se alude al crculo y al cuadrado como piezas fundamentales de una
dinmica temporal centrada espacialmente, el origen como espacio-tiempo.
El primero ofrece su radio al segundo y ste ofrece su diagonal, alternando as
dimensiones y direcciones en un juego de figuras concadenadas a travs de etapas.

13

Jacques DERRIDA, Pg.38, Introduccin al origen de la Geometra de Huserl, Ed. Manantial, Buenos
Aires, 2000

A la vez, se observan procesos de particin, subdivisin y desfase, al parecer otro


artificio de la narracin temporal del proceso, creando una etapa de inicio pero no de
trmino, lo cual sugiere el concepto de infinito.

Por otro lado, el soporte milimetrado ofrece mltiples posibilidades perceptuales. Al


cambiar la escala acta como un universo inicial, donde se provoca una primera
regularidad en todas direcciones, y luego se interviene verticalmente con anchos
variables que crecen de un modo predecible, aunque no necesariamente exacto.

Lo exacto en esta obra confronta al concepto de lo preciso de un modo especial. Lo


preciso aparece como la intencin y voluntad de dar forma para provocar. En cambio
la exactitud se muestra en la destreza en el uso del milmetro y las combinatorias
geomtricas, un juego verdadero dentro de libertades autoimpuestas.
Por qu confrontar regularidad con variacin, o intentar desafiar sus propias
simetras?
Nada parece casual, el nmero y la geometra actan como herramientas para medir y
evocar desde la mxima abstraccin posible, creando cierta conciencia entre el orden y
la provocacin de una nueva realidad perceptual. Cada paso conduce al siguiente,
concadenando medidas numeradas en procesos modulados pares e impares, que
inducen a criterios de repeticin, como tambin a series crecientes de nmeros
naturales simples. Por un lado tenemos las series numricas y por otro las operaciones
geomtricas, las cuales actan definiendo lmites internos, donde cambian las series en
cuanto al nmero, medida y desfiguracin de cada interior de crculo o de cuadrado.

Se sugieren particiones a travs de figuras pregnantes, pero se combinan de modo


invisible con traviesas intersecciones, lo cual denota una actitud especial de trabajo.
A continuacin, sorprende que no es el gran crculo el que define un nuevo espacio,
sino una figura virtual semi circulo y semi cuadrado, un artificio de interseccin que
acta creando el primer interior contenido. En este interior Matilde juega con
variaciones de la serie inicial, reduce el mdulo central y fusiona otros, pero lo
sorprendente es que rompe levemente la simetra en un desfase de apenas 4
milmetros hacia la derecha, en el orden de lectura occidental.
8

8 8 8 8 8 8 8 8 8 8 8 8 8 8 8 8 8 8 8
18 17 16 15 14 13 12 11 10 9 6 6 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18

17 16 15 14 13 12 11 10 9 88 9 10 11 12 13 14 15 16 17
Si intuimos algunas reglas del juego podramos destacar:
Pulso regular en base a 11 mdulos iguales de 8 mm, uno central y luego otros 11
mdulos de igual medida. Entre stos aparecen intercalados mdulos crecientes en
serie aritmtica simple, lo cual permite la expansin espacial.
Parecen homogneos, pero sorprende la capacidad de optimizar el incremento del
milmetro en la zona media, donde se altera la serie, disminuyendo as los anchos un
poco ms para enfatizar la compresin, Matilde domina el orden, incluso para alterar
lo exacto y as lograr un efecto preciso.

Adems se observa una manipulacin conciente del nmero, un juego dentro de la


simetra especular que provoca un desfase perceptual, un tipo de distorsin ordenada
que duplica el mdulo de 8 milmetros esta vez en altura, y se crea el efecto de
desfase en 45 grados, como resultado de alternar las posiciones de dicha modulacin.

Esta operacin no es un detalle menor, ya que los desfases explicitan el juego esencial
en un sistema cartesiano, el dilogo entre el sentido vertical y el horizontal. En sntesis,
este tipo de obras, ms all de las interpretaciones, manifiesta un uso interesante de
conceptos abstractos y complejos, como son el espacio y el tiempo, origen e infinito,
regularidad y variacin, como tambin de direccin y dimensin.
Cabe destacar una actitud ldica con respecto a la manipulacin esttica del concepto
de la medida. Se logra hacer desaparecer el milmetro al ser utilizado como clula
activa de otros significados. Sorprende en este sentido su similitud al concepto de pixel
digital, clula del universo electrnico que hemos heredado y que seguimos
explorando hoy en da, reinterpretando la topologa y los conceptos del espacio. En tal
sentido, se puede valorar una actitud singular, la intencin de construir emociones
desde sutiles sorpresas, donde la obra ofrece al observador una experiencia personal
de interpretacin, lo cual vuelve concreta la ideacin artstica.
La artista crea territorios que luego habita con sus operaciones geomtricas y juegos
perceptuales, poco a poco avanza con ellos, propaga pequeos cambios que
entretejen lgicas dinmicas, las cuales nos involucran ms que meros espectadores,
nos hace vivir y disfrutar de un paisaje abstracto soado dentro de su propio territorio
de juego. Si nos imaginamos un paisaje concreto en un territorio intervenido a escala
real, este tipo de anlisis frente al rol del pensamiento abstracto nos puede permitir
aceptar la verdadera complejidad de los entornos en que habitamos.
Los paisajes naturales, los paisajes abstractos del arte, incluso los territorios digitales
actuales provenientes de la computacin, desafan nuestra actitud al momento de
proyectar y proponer ideas. La interrelacin entre mbitos se hace cada vez ms
necesaria para que nuestras propuestas creativas involucren mayores virtudes
compartidas. Conocer a autores como los sealados y comprender algunos de sus
modos de proceder tienen el potencial de integrar destrezas interdisciplinarias, no slo
como fuente de inspiracin esttica, sino como un evento de activacin cultural.
Branko Sua Mahuzier
Arquitecto Pontificia Universidad Catlica de Chile, Magster Pontificia Universidad Catlica de
Chile. Docente en la Facultad de Arquitectura, Arte y Diseo de la Universidad Diego Portales.