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GUA SOBRE EL GNERO DRAMTICO

I.

I GENERO DRAMATICO: es la categora esttica que comprende a todas aquellas creaciones


literarias (en prosa o en verso) que presentan un conflicto con virtualidad teatral, esto quiere decir
que la obra ha sido escrita para ser representada por un elenco de actores, en un escenario, ante un
pblico.
Resulta fundamental en este gnero establecer la diferencia entre obra dramtica y obra teatral.
La obra dramtica es la creacin de lenguaje concebida y escrita por un autor llamado dramaturgo,
quien inventa y desarrolla, a partir de un conflicto, una o ms acciones en un espacio y tiempo
determinados.
La obra teatral es la representacin de la obra dramtica mediante el montaje o puesta en escena a
travs de los actores ante un pblico o espectadores.
Para la realizacin de la obra teatral hay una serie de elementos extraliterarios que estn presentes:
direccin, interpretacin, diccin, maquillaje, vestuario, iluminacin, msica incidental, escenografa,
etc.
II. EL LENGUAJE DRAMTICO: El mundo dramtico compuesto por los personajes, las acciones,
el espacio y el tiempo se da a conocer directamente al lector o espectador a travs de las acciones y
formas discursivas de los personajes: dilogo, monlogo, soliloquio y aparte.
EL DILOGO: es el intercambio de mensajes entre dos o ms personajes, alternando los papeles del
emisor y receptor. (La funcin del lenguaje que predomina en la obra dramtica es la apelativa o
conativa).
EL MONLOGO: es la forma discursiva que permite al personaje, estando solo en el escenario,
plantear dudas acerca de las decisiones o compromisos que va a tomar, de lo que piensa, de sus
sentimientos, sin esperar respuesta. Rememora acontecimientos y descubre su mundo interior ante
el auditorio.
EL APARTE: es una forma discursiva en la que un personaje habla en voz alta, suponiendo que los
otros personajes presentes en la escena no lo escuchan, estableciendo, adems, una cierta
complicidad con el pblico.
I I I. EL HABLANTE DRAMTICO es el emisor ficticio de la obra que cumple un papel semejante a la
del narrador, entregando informacin y organizando el mundo dramtico, para esto se vale de
algunos recursos como:
1) EI lenguaje de las ACOTACIONES: es la palabra del autor fuera del mundo de los personajes, en
el texto se reconoce por estar escrita entre parntesis, a veces letra cursiva o negrita, dirigidas al
director o a los actores que reciben informacin o indicaciones como forma de moverse, tono de
voz, expresin de rostro, salidas de escenas, etc.
2) La informacin de LA ESTRUCTURA DE LA OBRA: Son datos que permiten saber sobre su
divisin externa, los personajes que participan, descripcin de cuadros o escenarios, etc.
IV LA ESTRUCTURA DE LA OBRA DRAMTICA
La Estructura Interna: EI mundo dramtico se construye a partir de dos elementos centrales de la
ordenacin del mundo dramtico llamados ACCIN y CONFLICTO:
La ACCIN DRAMTICA es un esquema dinmico que se presenta a partir de una situacin lineal
conflictiva. Se presenta como una .lnea que se desplaza desde un punto inicial a un trmino,
despus de experimentar diversas tensiones y distensiones. La accin corresponde a un proceso de
desarrollo del conflicto en trminos de planteamiento, pugnas en fuerza y resultado final desenlace.
EI CONFLICTO DRAMTICO: se define como la oposicin entre dos fuerzas: una (el protagonista)
que progresa en determinado sentido para alcanzar un objetivo y otra (el antagonista), que la
obstaculiza. Se divide en:
1. Presentacin del conflicto
2. Desarrollo
3. Desenlace
1. PRESENTACIN DEL CONFLICTO: Corresponde a la situacin inicial de la obra dramtica en la
que se presentan las fuerzas antagnicas y los objetivos de cada una.
2. DESARROLLO DEL CONFLICTO:
Es la etapa en que ambas fuerzas luchan para alcanzar sus
fines, estas fuerzas estn encarnadas en los personajes (protagonista y antagonista) que con sus
acciones van
a otorgar tensin y distensin al conflicto. Dichos actos se suceden hasta llegar al clmax (momento
de mxima tensin en el enfrentamiento), dando paso al desenlace.
3. DESENLACE DEL CONFLICTO:
En esta instancia dramtica se da a conocer la solucin del
conflicto, la desaparicin o la derrota de una de las fuerzas, dndose por finalizado el conflicto.
En algunas obras el desenlace es abrupto (Edipo Rey)y en otras se da paulatinamente con la
disminucin gradual de una de las fuerzas (Hamlet).

ESTRUCTURA EXTERNA DE LA OBRA DRAMTICA


Los elementos internos (accin y conflicto) se organizan formalmente
a travs de unidades
claramente diferenciadas que constituyen la estructura externa de la obra:
a.- Acto: cada una de las partes en que se divide la obra dramtica o la totalidad de sta. Es comn
la divisin en tres o cinco actos.
b.- Escena: Parte o periodo de la obra marcada por la entrada o salida de uno o ms personajes.
c.- Cuadro: es la ambientacin fsica de la accin dramtica, mediante la escenografa. Cada espacio
fsico corresponde a un cuadro diferente.
IV. CONCEPTOS RELACIONADOS CON LA OBRA DRAMTICA
1.- Dramaturgo: Escritor de obras dramticas.
2.- Escenario: Parte del teatro destinado a la representacin, decorado o escenografa.
3. Escenografa: Arte de adornar el teatro o de ambientar decorativamente el espacio escnico.
4.- Libreto: Texto escrito para la representacin, posee todos los elementos tcnicos e indicaciones
que permiten la representacin.
5.- Montaje: Sinnimo de puesta en escena. Conjunto de actividades previas que permiten la
eleccin del proyecto escnico, a partir de una obra, reparto de papeles. Ensayos, preparacin de
vestuario, utilera, decorado, iluminacin, maquillaje y detalles.
6. Utilera: Objetos y accesorios utilizados por los actores en el momento de la representacin
7. Intriga: Entramado de los incidentes, serie de conflictos u obstculos que se producen en el
desarrollo de la accin dramtica.
8. Acontecimiento: Unidad mnima de la intriga. Suele incluir ms de un incidente.
9. Incidente: Unidad mnima de los acontecimientos. Un hecho que se produce en el transcurso de la
obra y que influye en su desarrollo.
10. Mutis: la expresin hace mutis indica que un personaje se va de la escena.
11. Parlamento: cada una de las intervenciones de un personaje.
V. LAS FORMAS DRAMTICAS: Corresponden a los diferentes estilos o gneros en que una obra
dramtica es representada, esto depender de la historia del teatro, de su formacin e intencin.
Bsicamente hablamos de tres formas dramticas mayores:
A) Tragedia: Nace en la cultura griega a partir de los (ditirambos) poemas y cantos que se
presentaban en homenaje al dios Dionisio (dios de los viedos).
El nombre de tragedia deriva de tragos (chivo: animal domstico) y ode (cancin) significa
canto del macho cabro. Fue originalmente el canto ejecutado por un coro, mientras se
sacrificaba un cabrito en homenaje al dios; posteriormente se utiliz para designar la
representacin dramtica de una accin grave, solemne; protagonizada por personajes divinos, de
alta alcurnia o heroicos, puesto que ellos encarnaban las virtudes. El objetivo de la tragedia es la
de producir catarsis, es decir, despertar la compasin hacia los padecimientos del protagonista.
(El espectador despus de presenciar una representacin teatral sala mejorado, como elevado
espiritualmente, la obra cumpla una labor de purificacin).
La tragedia surgi - segn la visin cosmocntrica griega de la imposibilidad del hombre de vencer
al destino, fuerza inexorable, contra la que no tiene posibilidad de triunfar.
B) Comedia: el nombre comedia procede de la palabra griega comes (fiesta de aldea u orga
dionisaca) y de ode (canto). Los personajes son seres comunes y corrientes que encarnan
defectos humanos tambin comunes. El elemento central es el humor basado en una crtica social,
el contenido se exagera o ridiculiza, el final o desenlace presenta una solucin alegre al conflicto.
A diferencia de la tragedia que genera catarsis en el espectador, la comedia provoca evasin, es
decir, el espectador olvida los problemas y pesadumbres de la vida esforzada que lleva.
C) Drama: Presenta una sntesis equilibrada de la comedia y la tragedia, en el que se pueden
presentar problemas graves, con intervenciones, a veces de elementos cmicos, y su final puede ser
alegre o triste, intenta ser un retrato fidedigno de la vida.
LA TRAGEDIA GRIEGA.
El teatro naci en Grecia derivado del culto a los dioses, especficamente en las fiestas dionisiacas
celebradas en honor a Dionisos ( Baco para los romanos), deidad ligada a la naturaleza, dios de los
rboles y los frutos, de la uva, del vino y de la vendimia. Cuatro veces al ao, un cortejo de fieles
disfrazados, que cantaban y bailaban, se reuna ante el templo del dios. En dichas ceremonias, un
integrante del coro, el exjarcos, se adelantaba a los otros danzantes y recitaba el ditirambo, un
himno en homenaje a la divinidad. Este acto se reconoce como el precedente ms lejano y cierto del
teatro. El exjarcos, vestido con pieles de macho cabro, dio nombre, con su disfraz, a la primera y
ms alta forma del teatro en la antigedad: la tragedia. La palabra tragedia proviene de tragos que
significaba macho cabro y de ode, canto.

Hacia el ao 530 a. C., Tespis, un joven natural de Icaria, en el tica, transform al exjarcos o corifeo
en un dialogante, al introducir al primer actor, llamado hipocrites (respondedor en griego), quien
deba dar la respuesta al corifeo en un dilogo en el que se interpolaban las intervenciones cantadas
del coro. Con esto, el espectculo coral adquiri una incipiente naturaleza dramtica. Con
posterioridad, Esquilo agreg un segundo actor y Sfocles, un tercero. De acuerdo con la extensin y
complejidad de las partes que deban interpretar, los tres actores principales fueron denominados:
protagonista, deuteragonista y tritagonista.
En Atenas se erigi el primer templo a Dionisos y un teatro. Los espectculos teatrales se
efectuaban en la cuarta fiesta de los festivales dionisiacos, que se celebraba en el mes de los ciervos
(marzo-abril). stos eran para toda la nacin y su organizacin estaba a cargo del arconte epnimo,
mxima autoridad administrativa. El arconte era el encargado de seleccionar las obras dramticas
que haba de participar. Tambin escoga a los actores y coristas y designaba a los coregas o
ciudadanos pudientes que solventaran los gastos del espectculo. En
estas festividades
competan tres dramaturgos en la presentacin de una tetraloga, es decir, una triloga de tragedias y
un drama satrico (representacin festiva, de carcter jocoso en la que intervenan stiros). Las
tragedias se representaban en la maana y las comedias, al atardecer. Al trmino del festival se
premiaba al dramaturgo elegido por la aclamacin popular o por el voto del jurado. Al corega ganador
se le eriga un monumento como premio.
Partes de la tragedia: La tragedia se compona de cinco partes:
1.Prlogo que expona el asunto del drama, antes de la entrada del coro;
2. Prodos, o canto que acompaaba el ingreso del coro;
3. Episodios, o sucesos que componan la trama, separados entre s por las intervenciones del coro;
4. Estsimas o intervenciones del coro ya ubicado en la orquesta y
5. Exodo, o escena final despus de la ltima intervencin coral.
Caractersticas de la tragedia:
Sus personajes principales deban ser dioses, semidioses o personas notables y heroicas, pues sus
actitudes eran dignas de imitacin.
- Sobre el protagonista pesaba un destino fatal e inevitable.
- El final era funesto porque el hroe sucumba ante el destino ineludible.
- Su lenguaje era solemne para adecuarse a las acciones elevadas.
- Deba respetar las tres unidades aristotlicas, que son:
1.
unidad de accin, es decir, slo deba tratarse un asunto central;
2.
unidad de tiempo, que estableca que la accin dramtica no poda durar ms de un da para
que la obra fuera verosmil y
3.
unidad de espacio, segn la cual la obra deba ambientarse en un solo lugar o en espacios
muy cercanos para que el desplazamiento de los actores fuera creble.
Segn Aristteles, el objeto de la tragedia era suscitar una catarsis, es decir, una liberacin interna o
purificacin de las pasiones, alcanzada a travs de la piedad y el horror que producan los
sufrimientos expuestos en escena.
Para lograr el pleno efecto purificador, el personaje necesitaba alcanzar la anagnrisis o
reconocimiento, el que se efecta en la transicin de la ignorancia al saber.
El clima trgico deba poseer belleza y dignidad: la primera tena su origen en la intensidad potica
del lenguaje y la segunda emanaba de la nobleza del hroe, del thos, o decisin moral que le
corresponda asumir.
La tragedia griega adquiri un gran desarrollo en la poca de Pericles, que puede ser ubicada entre
la victoria sobre los persas en Maratn (490 a. C.) y el fin de la guerra del Peloponeso entre Atenas y
Esparta (404 a. C.). Durante este siglo de esplendor de la tragedia griega vivieron los tres
dramaturgos principales: Esquilo, Sfocles y Eurpides.
Esquilo: naci en Eleusis, un distrito de Atenas, en el ao 525/524 a. C. Adems de haber introducido
al segundo actor, Esquilo realiz valiosos aportes al teatro: perfeccion la tcnica teatral al realzarla
con el empleo de pinturas y tramoyas, tumbas y altares, trompetera y apariciones fantsticas de
furias y espectros; fij el atuendo de los actores: la syrma, amplia tnica con mangas y cola; el
coturno, calzado de gruesa suela destinado a aumentar y realzar la estatura y majestad de los
intrpretes; hizo un mejor uso de las mscaras, cuyo nmero ampli y caracteriz de acuerdo a la
grandeza del espectculo. Escribi ms de setenta tragedias, de las que sobreviven slo siete: Las
Suplicantes, Los Persas, Los siete contra Tebas, Prometeo, Agamenn, Los Queforos y
Las Eumnides. Muri en el ao 456 a. C
Sfocles: naci en Colono, muy cerca de Atenas, en el 479/496 a. C. Era hijo de una distinguida
familia que ocupaba un lugar relevante en la sociedad ateniense. En el ao 478 a. C. derrot a su

maestro en el certamen teatral. Sfocles cre al tercer actor, con lo cual se expandi el dilogo.
Redujo la importancia del coro y el nmero de sus integrantes. Adems invent la skenographia o
pintura escnica. Fue el primero en colocar un fondo definitivo a la skene o escena. Cre el
personaje de la doncella heroica. Produjo 123 dramas, de los que se conservan slo siete:
Antgona, Ayax, Electra, Edipo, rey, Filoctetes, Edipo en Colono y Las Traquinias. Su estilo
se caracteriza por la sobriedad dramtica. Sfocles, al decir de la crtica literaria, bas sus tragedias
y victorias en el hombre mismo, que obra por impulso de ideas y pasiones al mismo tiempo. Muri en
el ao 405 a. C.
Eurpides: naci en el ao 480, en Atenas. Eurpides alter por completo la estructura de la tragedia,
ya definitivamente conformada por Sfocles: el prlogo qued reducido a una breve alocucin
dirigida a un dios en la cual se relataban los sucesos que preceden a la accin; el xodo aparece
sustituido por la aparicin sobrenatural de un dios que acta cortando el nudo de la trama y
precipitando el desenlace.
Eurpides era un dramaturgo que pintaba las fuerzas yacentes en el fondo del alma de sus hroes
del subconsciente- rasgo ste que lo asemeja de algn modo con los ms actuales escritores..Segn
ciertos autores, escribi setenta y cinco tragedias, de las cuales se conservan diecinueve. Algunas de
ellas son: Alcestes, Medea, Helena, Orestes, Ifigenia en Aulis, Hiplito coronado,
Andrmeda, Antgona, Electra, Las Bacantes, etc. Muri en el ao 406 a. C. y se cuenta que su
gran rival, Sfocles, ya nonagenario, hizo desfilar a sus actores vestidos de luto y sin coronas
festivas, en seal de duelo, para anunciar a todo el pblico del teatro de Dionisos, que all lejos
haba muerto el gran poeta.
ACTIVIDAD: En tu cuaderno, seala cmo se cumplen cada una de las caractersticas de la tragedia
en la obra Edipo, Rey
GUA DE EJERCICIOS DEL GNERO DRAMTICO
I. TRMINOS PAREADOS: a partir de la gua de contenidos del gnero dramtico, anote el nmero
de los conceptos de la columna A frente a la definicin o descripcin que corresponda en la
columna B.
COLUMNA A
COLUMNA B
1. Conflicto

Personaje principal

2. Dramaturgo

Dios griego al cual se homenajeaba en la fiesta de la


vendimia.
Es el autor de obras dramticas
Todos los objetos y accesorios que utiliza un actor.
Canto de dolor por la muerte de la persona amada.
Oposicin entre dos fuerzas, lucha interior.
Representa conflictos del diario vivir y su final es alegre.
Obra que representa conflictos dolorosos en forma solemne.
Discurso de un personaje en el que habla solo.
Es el arte del decorado
Efecto de dolor en el espectador
Personaje que se opone a los deseos del protagonista
Es el discurso de cada uno de los personajes.
Indicacin dirigida al director o a los actores
Posibilidad de realizacin.
Discurso emitido por un personaje en el supuesto que los
dems no lo escuchan.

3. Comedia
4. Monlogo
5. Virtualidad
6.Tragedia
7. Antagonista
8. Escenografa
9. Protagonista
10. Acotacin
11. Parlamento
12. Utilera
13. Dionisio
14. Catarsis

I I. COMPLETACIN: complete las siguientes aseveraciones de acuerdo al contenido entregado:


1. Las principales formas dramticas son: _______________. _______________ y
________________
2. El sonido, la iluminacin, el vestuario son elementos constituyentes de la obra
________________________
3. La _______________________ es a la tragedia como la evasin lo es a la
_________________________

4. La ________________________________ es el texto y la obra teatral es la


__________________________
5. Las etapas del conflicto dramtico son: ___________________________ , __________________
y________________________________.
6. Externamente la obra dramtica consta de: _______________________,
______________________ y
________________________________________.
7. La funcin del lenguaje predominante en la obra dramtica es:
_______________________________.
8. El dramaturgo es a _____________________________ como el ___________________________
lo es a la obra teatral.
9. La escenografa est compuesta de varios: _____________________________________.
10. Las fuerzas en conflicto est representada por : _____________________ y
______________________.
I I I. APLICACIN: lea el siguiente fragmento y conteste las preguntas que estn a continuacin:
ESCENA V I I
INS, DON VICTORIANO, FAUSTINO
DON VICTORIANO: (en la puerta) Porque yo soy municipal Seor don Faustino, entre usted!
FAUSTINO
: Srvase usted pasar, seor don Victoriano.
DON VICTORIANO: No lo permitir de ningn modo! Pase usted! (Entra Faustino.) Porque, como
yo soy municipal Ins, ve a decir a Ruperta que una visita la espera aqu.
INS
: (Hace una reverencia a Faustino.)Voy a avisarle enseguida, to. ( ) Parece un
ttere el seor diputado del gobierno. (Vase.)
1. Con respecto al fragmento anterior, es posible afirmar que:
I. Todos los personajes tienen el mismo status social.
II. corresponde a la presentacin del
conflicto de una obra.
III. Se integra un nuevo personaje a la obra.
A) Slo I
B) Slo II
C) Slo III
D) I y II E) I, II y III
2. Con respecto al fragmento anterior, es posible sostener que:
I.- contiene intercambio de mensajes, o dilogo.
II.- posee un aparte.
de acotaciones.
A) Slo I
B) slo II
C) slo III D) I, II y III
E) I y III

III.- posee lenguaje

3. Podemos observar en el fragmento anterior que:


I. Se inicia con un cambio de escena.
II. Se inicia con una acotacin.
III. Se presenta una escena de la obra.
A) Slo I. B) I y II
C) I y III D) II y III
E) I, II y III
EDIPO REY
La obra Edipo rey escrita por el autor griego Sfocles se basa en la leyenda de la familia del rey
Lbdaco, sobre la cual pesaba una maldicin divina por haber dado muerte al dragn de Marte.
Lbdaco no sufri consecuencia alguna, rein tranquilamente en Tebas y, a su muerte el poder real
recay en su hijo Layo. El orculo de Delfos predijo a Layo y a su esposa Yocasta que si su hijo
alcanzaba la mayora de edad, su trono y su propia vida correran peligro. Para evitar que se
cumpliera la prediccin del orculo, Layo orden a un criado que lo abandonara a las fieras, pero el
criado, movido a compasin, perfor con un hierro un pie del nio para que pudiera ser reconocido
en el futuro, y se lo entreg a un pastor. El pastor a su vez llev el infante al palacio del rey Plibo de
Corinto, quien lo adopt como su hijo y le puso por nombre Edipo. (El de los pies hinchados)
Muchos aos despus, Edipo, al saber por otro orculo que su destino era matar a su padre, huy
del reino de Plibo, de quien crea ser su hijo, en un esfuerzo para evitar que se cumpliera la
prediccin. En el camino que recorra al huir, la carroza de Edipo se encontr, en un lugar estrecho
del camino, con otra que vena en direccin opuesta, en la cual viajaba Layo con dos criados. Al
negarse Edipo a dejar paso al carruaje del extrao, un criado de ste mat a uno de sus caballos.

Enfurecido, Edipo mat a Layo y al criado atacante. De este modo, inconscientemente, realiz parte
de lo predicho por el orculo.
Sucedi en esto que la ciudad de Tebas, en la cual se haba instalado Edipo, era vctima de un
monstruo que erraba por los caminos. Llamaban a este monstruo la esfinge que tena el cuerpo de
un len y la parte superior como la de una mujer. La Esfinge se situaba en lo alto de una roca y a
todos los que pasaban les propona la siguiente adivinanza: Cul es el animal que al amanecer
anda en cuatro pies, al medioda en dos y al atardecer en tres?, con la condicin de que si no
acertaban, ella los matara. Nadie haba podido salir victorioso de la prueba hasta que Edipo se
aventur y acert con la respuesta correcta.
La Esfinge se lanz de la roca donde estaba y se mat. Agradecidos, los tebanos proclamaron rey a
Edipo, quien se casa con Yocasta, viuda de Layo, con la que tuvo varios hijos. Se cumple as el
orculo y, pasado algn tiempo empieza una serie de males para Tebas. Ese es el momento en que
empieza la obra Edipo rey.
El pueblo pide socorro a Edipo y ste consulta a un adivino quien le responde que hasta que no
salga la peste que se ha instalado all, el asesino del rey Layo, no cesarn los males.
Edipo comenz a averiguar quin era el responsable de tal calamidad para castigarlo,
pronto
descubri que, a quien andaba buscando era l mismo, que involuntariamente haba matado a su
padre y se haba casado y tenido hijos con su madre. Atribulada por su vida incestuosa, Yocasta se
suicid y, cuando Edipo se dio cuenta de que ella se haba matado, se quit los ojos y abandon el
trono. Luego se someti a los castigos con que haba amenazado al asesino del rey, entre ellos el
destierro.
La accin dramtica en la tragedia Edipo Rey nos muestra al protagonista en su lucha contra el
destino que le es adverso y al cual no puede superar.
1. Cmo obr Edipo para evitar que se cumpliera el orculo?
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2. Qu significa incesto?
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3. Qu aspectos mueven a la compasin del espectador hacia el protagonista?
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4. Por qu Edipo se sometera a los castigos que l mismo anunci?
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5. Cul es la respuesta a la adivinanza planteada por la Esfinge?
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