GENERACION DEL 98

En el ltimo lustro del siglo XIX y a favor de causas muy diversas entre s produjose en Espaa una
considerable mudanza histrica, la cual afect, sobre todo, a la esttica literaria y a la estimacin
de la vida espaola. A esa innegable mudanza y al grupo de sus sealados protagonistas se refiere
el epgrafe "generacin de 1898" o "del 98" sucesivamente acuado por Gabriel Maura y por
Azorn, en 1913 pero pese a la oposicin de Maeztre y Baroja prefieren hablar de "generacin de
1870" el nombre se ha impuesto definitivamente. UNAMUNO, GANIVET, BAROJA, AZORIN,
MAEZTU, VALLE INCLAN Y LOS MACHADO, GABRIEL ALOMAR,MANUEL BUENO, BARGUELA
Y SILVEIRO LANZA. Realizan descripciones precisas y poticas sobre el paisaje de Espaa son
ceidamente fieles a la realidad y expresan brillantemente la emocin ternura, ntimo entusiasmo,
esperanza que esa realidad despierta en el alma del contemplador. Castilla es el centro que da
unidad a la diversidad de los paisajes escritos por los literarios del 98. La creacin literaria
constituye la ms valiosa aportacin de la "generacin del 98" a la historia de Espaa. Literatos
fueron todos los miembros integrantes de su ncleo central. No es fcil definir literariamente la
"generacin del 98" sus temas, su estilo y sus gustos son bastante disimiles entre s. Algunos
rasgos literarios comunes: el idioma, es o pretende ser sencillo, preciso, expresivo, rectamente
castizo. Su afn de expresividad verbal les hace buscar palabras cultas en el lenguaje popular y
campesino o arcasmos, representados con singular vigor en la trama de un lenguaje moderno, y a
ese mismo propsito se deben el desgano de la sintaxis de Baroja y Unamuno, y el preciosismo de
la adjetivacin valleinclanesca. Los escritores del 98 son, en gran parte, los iniciadores del idioma
literario actual.
Visin de la realidad:
Ese carcter del idioma atestigua una intencin literaria ms honda: llegar en la medida de lo
posible al fondo mismo de la realidad. El realismo naturalista de los escritores de 1890 era
precisamente "aparencial, hasta cuando pretenda ser psicolgico. El realismo del 98 ser mucho
ms existencial, ms atenido a lo que en si es la existencia real de los hombres y cosas. As hasta
cuando el escritor quiere reducir su prosa a la pura descripcin o cuando se propone deformar
caricaturescamente la realidad. Hombres y cosas son ms reales en la literatura del 98 que en la
inmediatamente anterior a ella y por otra parte, ms poticos, porque solo a favor de "poesa"
puede el espritu humano acercarse al fondo de la realidad.
Vitalismo y sentimentalismo:
A fines del siglo XIX corre por Europa una idea nueva y victoriosa: la idea de la vida. Todos los
escritores del 98 la afirman tambin, a su modo, en su respectiva obra literaria, para todos ellos, la
vida es superior e ineludible a la razn, el sentimiento ms alto que la lgica, la sinceridad ms
valiosa que la consecuencia. Cuantas palabras expresan la actividad y la condicin no racionales
de la vida humana pasin, voluntad, sentimiento, emocin, sensibilidad, inefable misterio se
halla estampada con rara frecuencia en las paginas de todos los escritores del grupo.

Actitud social de su literatura: de un modo u otro, los literarios del 98 son resueltamente
antiburgueses. La actitud de aniburguesia procede de la comn aspiracin a una existencia social
sincera,

exenta de convenciones, vigorosa y afanosa de originalidad. Otra generacin ms

intelectual y europea Ortega y Gasset, Eugenio drs, Maraon, Prez de Ayala sigue en Espaa
a la del 98. Juntas las dos, llenan de esplndida literatura el primer cuarto del siglo XX y
constituyen el suelo o trmino polmico de la creacin literaria ulterior.

(diccionario literario de obras y

personajes de todos los tiempos y de todos los paisajes, tomo I, montaner y simon s.a. Barcelona, Pedro lain entralgo
Gonzales porto Bompini)

LA VANGUARDIA
Los movimientos que se funden y confunden en la vanguardia espaola son el ultrasmo y el
creacionismo. Sus manifiestos y su obra se concentran entre 1918 1925. El surrealismo de gran
influencia en el 27, ser posterior, sin embargo la vanguardia nace antes de la Primera Guerra
Mundial. Tema centrales: desprecio de la burguesa, y la mediocridad de la cultura imperante, este
es un reclamo tradicional que se remonta a la lucha de los poetas de mediados del siglo XIX por la
sociedad comercial y democrtica, que vean como enemiga y opresora de la cultura. Tema de la
juventud, son ataques generacionales a los mayores que les preceden, la juventud como valor
autosuficiente asociada a la modernidad, 2 rev industrial. Podemos dividir tres movimientos en la
vanguardia espaola: ultrasmo y creacionismo que se desarrollan de manera sucesiva y rpida lo
que dificulta su distincin

EL ULTRAISMO: Ultrasmo es un vocablo que califica, un neologismo, nuestra literatura debe

renovarse, debe lograr su ultra, como lo hace el pensamiento cientfico y poltico, nuestro lema
ser ultra. Es la versin espaola de las vanguardias, su objetivo era sincronizar la literatura
espaola con las dems europeas. Se pretende superar el simbolismo o modernismo. Tiene
vigencia entre 1918 y 1923. Tienen importante influencia en la formacin de los autores del 27.
Cananos Assens publica en 1918 el primer manifiesto ultrasta. Ultra en el sentido de ms juvenil,
ms nuevo. Otro poeta es Guillermo de Torre; se publicaron revistas, realizan veladas que no
fueron tan escandalosas como las de pars. Estn conectados con el futurismo italiano. Vicente
Huidobro (chileno), creacionismo
En Amrica Jorge Luis Borges en su primer etapa es ultrasta. Propone dejar de lado lo sentimental
y lo anecdtico, toman temas de la vida moderna y buscan el flujo lrico en su pureza, la poesa
para ellos es fundamentalmente metfora, buscan una sntesis potica, dejar de lado los signos de
puntuacin, los nexos sintcticos y apelar a la disposicin tipogrfica. Se exagera a la ambigedad
y el misterio. Gerardo Diego, Lorca, Guillen, Alberti, colaboran pero no se puede clasificarlos como
ultrastas. Reintegracin lrica e introduccin a una nueva temtica, para ello utiliz, sobrevalor la
imagen, y la metfora suprimiendo la ancdota, lo narrativo, la efusin retrica, se dej de lado lo
sentimental. Se rompa con la continuidad del discurso lgico, percepciones fragmentarias.
Reduccin de la lrica a su elemento primordial: la metfora, tachar los nexos y los adjetivos

intiles, dejar de lado la ornamentacin, sntesis de dos o ms imgenes en una; la unidad del
poema la da el tema comn sobre el cual versan las imagenes Rehabilitar la autonoma del arte
Lucha de contradicciones, elementos dispares,
GENERACION 27
Una de las claves de esta nueva poesa, pasados ya los ismos por cuya influencia nacen, es el
eclecticismo, una voluntad de equilibrar lo nuevo con lo recibido de la mejor tradicin popular
espaola, y por otra parte la continuacin de la tradicin culta progresista que vena afirmndose
en Espaa desde mediados del XIX. No rechazan nada de lo que consideran valioso Quevedo,
Gngora, Juan Ramn Gimnez. Otra caracterstica es la amista entre todos, esta unin cultural se
relaciona con la aclamacin popular progresista que lleva a la Segunda Repblica en la que estn
unidos, escritores, intelectuales, pequea burguesa, trabajadores, etc. Fuera del mbito potico
existe en la narrativa de los aos treinta una corriente del realismo social, y un teatro de izquierda.
Los ms representativos de los autores pretenden ligar su obra con la problemtica social
inmediata (Alberti, Cernuda, Gracia Lorca) pero no es caracterstica de Guilln, Salinas, o Gerardo
Diego. La vanguardia cultural espaola se caracteriz por su humanismo, su voluntad democrtica,
su amplia idea de la cultura, pagarn con la muerte o el exilio este progresismo.
Buscan la primaca de la metfora, la evasin de la vida cotidiana, la importancia del cine,
reivindicacin potico de lo pequeo, predominio del poema breve. El cambio del rumbo potico
coincide con la creciente conmocin poltica, econmica

y social de la vida espaola. La

autonoma esttica y el compromiso son las dos trayectorias fundamentales de la generacin 27