Palos y Estilos Del Flamenco

Sonidosimaginarios
Bubok
Primera edicin: 22 de abril de 2009, Madrid.
SonidosImaginarios
C/ Juan Mir, 3 Torrejn de Velasco (Madrid)
sim@sonidosimaginarios.es
www.sonidosimaginarios.es
Felipe Grtrudix Lara, 2009
Felipe Grtrudix Barrio, 2009
Manuel Grtrudix Barrio, 2009
Editorial: BUBOK PUBLISHING, S.L.
Diseo cubierta: Manuel Grtrudix
Maquetacin: Felipe Grtrudix y Manuel Grtrudix
Ilustraciones: Hugo Barroso
Partituras y esquemas: Felipe Grtrudix
Impreso por Bubok Publishing, S.L.
ISBN: 978-84-613-1604-5
Depsito Legal: M-18379-2009
Impreso en Espaa Printed in Spain
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el tratamiento informtico, y la distribucin de ejemplares de la misma mediante alquiler o prstamo pblicos.
Agradecimientos
A Felipe Grtrudix Rodado, cantaor y Luisa Lara Miranda, poetisa, por
habernos transmitido los genes de una insobornable aficin potico-musical
tan rica como la flamenca.
Tambin a M Luisa Barrio, Gema Valiente y Yolanda Moreno por soportar
con paciencia los desvelos que la realizacin de estos trabajos artsticoculturales, dentro y fuera de casa, nos impone con frecuencia.
NDICES
ndice
ndice ........................................................................................................ 11
Proemio .................................................................................................... 17
Introduccin al Flamenco ........................................................................... 17

Orgenes del Flamenco .................................................................................. 17
El cante flamenco ..................................................................................................... 18
Tipos de voces .................................................................................................... 18
El Baile ...................................................................................................................... 20
Los instrumentos ...................................................................................................... 21
Geografa del Flamenco ............................................................................................ 23
Cantes camperos ............................................................................................... 23
Cantes artesanales ............................................................................................. 23
Cantes de comps .............................................................................................. 23
Fandangos .......................................................................................................... 24
Modismos .......................................................................................................... 24
Adaptaciones flamencas .................................................................................... 24
PALOS Y ESTILOS DEL FLAMENCO
Caractersticas musicales y poticas de la msica flamenca..25

Armona .................................................................................................................... 25
Ritmo ........................................................................................................................ 27
Meloda .................................................................................................................... 29
Potica ...................................................................................................................... 30
Los Palos y Estilos flamencos ...................................................................... 33

Cantes camperos ...................................................................................................... 33
Cante de siembra ............................................................................................... 34
Cante de siega .................................................................................................... 36
Cante de trilla..................................................................................................... 37
Nana Flamenca .................................................................................................. 39
Pregn de la uva ................................................................................................ 41
Cantes artesanales .................................................................................................... 43
Tons.................................................................................................................. 43
1.Ton chica ......................................................................................................... 43
2.Ton grande ................................................................................................................. 45
3.Ton corta de cierre ..................................................................................................... 46
Variantes de las tons ........................................................................................ 46

1.Martinete ..................................................................................................................... 47
2.Carcelera ...................................................................................................................... 48
3.Debla ............................................................................................................................ 50
4.Saeta extremea .......................................................................................................... 52
Cantes de comps ..................................................................................................... 53

Siguiriyas ............................................................................................................ 54
1.Siguiriya del Planeta ................................................................................................. 56
2.Siguiriya del Marrurro .................................................................................................. 57
3.Siguiriya del Loco Mateo .............................................................................................. 57
4.Siguiriya del Nitri .......................................................................................................... 57
5.Siguiriya de Manuel Molina ......................................................................................... 58
6.Siguiriya de Silverio ...................................................................................................... 59
7.Siguiriya de Manuel Torre ........................................................................................ 60
8.Cabal ............................................................................................................................ 61
NDICES
9.Ton por siguiriya ........................................................................................................ 61

10.Liviana ........................................................................................................................ 62
11.Serrana ....................................................................................................................... 63
12.Nana por siguiriya ...................................................................................................... 64
Peteneras ........................................................................................................... 64
1.La petenera chica ......................................................................................................... 65
2.La petenera grande ...................................................................................................... 66
3.Sole-petenera............................................................................................................. 66
Soleres.............................................................................................................. 66
1.La caa ......................................................................................................................... 69
2.El polo .......................................................................................................................... 70
3.Romance ...................................................................................................................... 70
4.Albore ........................................................................................................................ 72
5.Sole apol................................................................................................................... 73
6.Soleariya de Triana....................................................................................................... 73
7.Sole grande de Triana ................................................................................................ 74
8.Sole de alfareros ........................................................................................................ 75
9.Sole de Alcal ............................................................................................................. 75
10Sole de La Serneta ................................................................................................. 76
11.Sole de Crdoba ....................................................................................................... 77
12.Sole extremea ........................................................................................................ 78
13.Bambera..................................................................................................................... 78
Bulera ................................................................................................................ 79
1.Bulera por sole .......................................................................................................... 80
2.Villancico por bulera ................................................................................................... 81
3.Jaleo extremeo .......................................................................................................... 82
4.Bulera extremea ....................................................................................................... 83
5.Lorquea por bulera ................................................................................................... 83
6.Zorongo por bulera ..................................................................................................... 84
7.Fandango por bulera ................................................................................................... 85
8.Habanera por bulera ................................................................................................... 85
9.Colombiana por bulera ............................................................................................... 86
Alegras .............................................................................................................. 86
10
1.Alegras de Cdiz y Cantias......................................................................................... 86

2.Rosa por alegras .......................................................................................................... 89
3.Romera ........................................................................................................................ 90
4.Mirabrs....................................................................................................................... 91
5.Caracoles...................................................................................................................... 92
6.Alegras de Crdoba ..................................................................................................... 93
Tangos ................................................................................................................ 94
1.Tangos de Cdiz ........................................................................................................... 94
2.Tanguillo de Cdiz ........................................................................................................ 96
3.Tientos ......................................................................................................................... 98
4.Tangos de Frijones (Jerez) ............................................................................................ 99
5.Tangos de Triana .......................................................................................................... 99
6.Tangos de Pastora ...................................................................................................... 100
7.Tangos de Rosala de Triana ....................................................................................... 101
8.Tangos de Granada .................................................................................................... 102
9.Tangos de Mlaga ...................................................................................................... 103
10Tangos del Piyayo ..................................................................................................... 103
11Tangos de la Repompa .............................................................................................. 104
12.Tanguillo extremeo ................................................................................................ 105
13.Tangos extremeos.................................................................................................. 105
14.Tientos extremeos ................................................................................................. 106
15.Jaleo por tangos extremeos ................................................................................... 107
16.Tango-rumba extremea ......................................................................................... 108
17.Tangos del alba de F. Lara ........................................................................................ 108
Fandango ................................................................................................................ 109

Fandangos ........................................................................................................ 110
Variantes de Fandangos ................................................................................... 112
1.Fandango extremeo ................................................................................................. 112
2.Fandango de Almonaster ........................................................................................... 113
3.Fandango del Cerro .................................................................................................... 114
4.Fandango de Valverde ............................................................................................... 115
5.Fandango de Huelva .................................................................................................. 116
6.Fandango de la Puebla ............................................................................................... 117
NDICES
11
7.Fandango de Calaas ................................................................................................. 118

8.Fandango de San Juan del Puerto .............................................................................. 118
9.Fandango popular de Alosno ..................................................................................... 119
10Fandango valiente de Alosno .................................................................................... 120
11.Fandango de Almera ............................................................................................... 121
12.Fandango de Paco Isidro .......................................................................................... 122
13.Fandango de Rebollo ............................................................................................... 123
14.Fandango de Rengel................................................................................................. 123
15.Fandango de Prez de Guzmn ............................................................................... 124
16.Fandango del Nio de Fregenal ........................................................................... 125
17.Fandango del Gloria ................................................................................................. 126
18.Fandango de Manuel Torre...................................................................................... 126
19.Fandango de Marchena ........................................................................................... 127
Verdiales .......................................................................................................... 128

1.Verdial Cartameo ..................................................................................................... 128
2.Zngano de lora ....................................................................................................... 129
3.Verdial de Mlaga ...................................................................................................... 130
4.Rondea ..................................................................................................................... 130
5.Jabera......................................................................................................................... 131
6.Cante de jabegotes .................................................................................................... 133
7.Fandango de Granada ................................................................................................ 134
8.Zngano de Puente Genil ........................................................................................... 135
9.Verdial de Crdoba .................................................................................................... 136
10.Fandango de Lucena ................................................................................................ 137
11.Fandango abandolao de Juan Breva ........................................................................ 138
Malagueas...................................................................................................... 139
1.Malaguea de Juan Breva .......................................................................................... 141
2.Malaguea de La Trini ............................................................................................ 142
3.Malaguea de El Canario ........................................................................................ 143
4.Malaguea de El Mellizo......................................................................................... 144
5.Malaguea de Chacn ............................................................................................... 144
6.Malaguea grande de Chacn ................................................................................... 145
Grananas ......................................................................................................... 146
12
1.Granana grande ........................................................................................................ 148

2.Media granana .......................................................................................................... 148
Tarantas ........................................................................................................... 149

1.Taranta de Almera .................................................................................................... 152
2.Levantica .................................................................................................................... 153
3.Murciana .................................................................................................................... 154
4.Cartagenera ............................................................................................................... 155
5.Cartagenera grande o Totanera ................................................................................. 156
6.Cartagenera de la Trini............................................................................................... 157
7.Taranta de La Unin ................................................................................................... 157
8.Minera de La Unin ................................................................................................... 158
9.Minera grande ........................................................................................................... 159
10.Taranta de Jan ........................................................................................................ 160
11.Taranta de Felipe Lara ............................................................................................. 161
12.Piconera extremea ................................................................................................. 161
13.Taranta asturiana ..................................................................................................... 162
14.Taranta berciana ...................................................................................................... 163
Modismos ............................................................................................................... 163

Guajira .......................................................................................................................... 164
Son antillano ................................................................................................................. 166
Tango-guajira ................................................................................................................ 167
Habanera flamenca ....................................................................................................... 168
Vidalita .......................................................................................................................... 170
Milonga ......................................................................................................................... 171
Tango-balada ................................................................................................................ 173
Colombiana ................................................................................................................... 174
Bolero por colombiana ................................................................................................. 176
Rumba cubana.................................................................................................... 177
Tanguillo-rumba ............................................................................................... 177

Adaptaciones flamencas ......................................................................................... 178
Farruca .............................................................................................................. 179
Garrotn ............................................................................................................. 181
Mariana ............................................................................................................. 183
NDICES
13
Pregn del Chatarrero de Felipe Lara .................................................................... 184

Zambra .............................................................................................................. 185
Zambra con fandango ......................................................................................... 186
Zorongo ............................................................................................................. 187
Campanilleros .................................................................................................... 188
Sevillana corralera .............................................................................................. 190
Sevillana rociera ................................................................................................. 191
Cachucha de Granada.......................................................................................... 192
Siguiriya-vals a Jan ............................................................................................ 193
Los cantaores y su tipo de voz...195
Referencias documentales.....197
ndices.........199
ndice terminolgico y onomstico ......................................................................... 199
ndice de figuras...................................................................................................... 206
ndice de tablas ....................................................................................................... 206
PROEMIO
15
A Mario, Luna y Noelia, con toda la ternura y el cario que merecen

de su abuelo y de sus padres, con la esperanza de que cuando
crezcan tomen en sus manos la antorcha de esta aficin flamenca,
familiarmente heredada desde muy lejano en el tiempo.
Proemio
Cualquier publicacin debe ser deudora de la larga tradicin sobre la
que se asienta; y esta lo hace. Somos conscientes de cunto han hecho ya
otros autores, pero tambin de lo mucho que queda por hacer an en el
futuro por un arte tan vivo como es el Flamenco, al que constantemente se
acercan otras tendencias para adaptarse, fusionarse o incardinarse con l.
Este texto se presenta como un compendio del amplio espectro
estilstico rtmico y meldico de la msica flamenca, pues ofrece
informacin concisa sobre los contenidos histrico-culturales, los
escenarios naturales de los cantes con una recreacin de sus paisajes
sonoros, anlisis de las comarcas o localidades cantaoras donde
reconocidos maestros configuraron los palos y estilos que en gran nmero
conocemos hoy, etc.
Asimismo, se han realizado acercamientos a la transcripcin de
muchos de los estilos con el fin de que se puedan conocer mejor las
diferentes melodas del flamenco. Siendo la composicin literaria de los
cantes de los autores del libro, sta se ajusta y respeta el canon rtmico y
meldico de cada estilo, en sus diferentes mtricas de quintilla, cuarteta o
terceto, con la expresin potica ms adecuada o representativa de las
originales fuentes de nuestro arte.
En suma, se ofrece un texto gil, de lectura entretenida, no exento de
rigor, que trata de contribuir a un conocimiento ms amplio y preciso del
16
arte flamenco, facilitando el aprendizaje bsico sobre cules son sus Palos
y Estilos.
Es nuestro deseo que la publicacin de este texto contribuya a
ofrecer una nueva aproximacin al mundo del flamenco; que permita
disfrutar de tan rico folclore transitando algunos de los bellos senderos
que el devenir del tiempo, y la creatividad de sus intrpretes y estudiosos,
han trazado; que pueda seducir la lectura de los aficionados y
conocedores, pero que sirva, al tiempo, de puerta de entrada al fascinante
mundo del Flamenco a los ms jvenes.
Los Autores.
INTRODUCCIN AL FLAMENCO
17
Introduccin al Flamenco
Al igual que toda la msica de transmisin oral, el flamenco tiene
unos orgenes inciertos y lejanos en el tiempo. El paso de las distintas
culturas que han habitado el sur de la Pennsula Ibrica, como tartesos,
fenicios, griegos, romanos, rabes, judos y cristianos, ha configurado, en
gran medida, los cimientos de la msica flamenca.
A partir de finales del siglo XVIII, el flamenco pasa de ser una msica
de carcter annimo y popular a convertirse en una expresin artstica de
autor, manteniendo la esencia popular por su aprendizaje oral.
De forma muy resumida, se puede afirmar que el flamenco es una
msica conformada histricamente mediante la suma del poso popular y la
incorporacin de creaciones individuales (las estructuras y ritmos
populares y las melodas de creacin personal, etc.)
Orgenes del Flamenco

Los orgenes del flamenco tienen como referencia las influencias
recibidas de mltiples culturas: fenicios, cartagineses, griegos, romanos,
rabes, judos, etc. Todos estos pueblos, que fueron concurriendo en
Andaluca a lo largo de la historia, sembraron la semilla que lentamente
habra de dar como fruto el folclore andaluz, que ha sido el fundamento
musical y potico de los cantes flamencos, gracias a la interpretacin
individual de sus mejores artistas.
Aunque la evolucin del flamenco se vena gestando -desde muy
atrs en el tiempo- en los trabajos agrcolas y artesanales as como en
18
reuniones familiares, no existen datos documentados de su existencia y

prctica de formas o estilos definidos, ni de intrpretes especializados,
hasta mediados del siglo XVIII, en que la mezcla gitano-andaluza
conseguida da como resultado la popularizacin del flamenco.
Entre 1870 y 1920 los cafs cantantes contribuyeron a la
estructuracin de estilos y el florecimiento de buenos maestros creadores.
Se conoce esta larga etapa como Edad de Oro del Flamenco.
El Concurso de Cante Jondo del ao 1922 en Granada, promovido
por Manuel de Falla, Federico Garca Lorca y otros msicos y poetas de la
poca, abri una inmensa puerta a numerosos eventos pblicos y otras
actividades artstico-culturales: cine, grabaciones discogrficas, ediciones
de revistas, peridicos, libros y programas de radio y televisin.
El inters que el arte flamenco ha despertado en todos los rincones
del mundo, lleva aos motivando la celebracin de jornadas de estudio,
cursos y congresos internacionales, que no hacen sino reflejar la vigencia e
inters de esta expresin cultural.
Todo ello ha contribuido a que el flamenco est considerado en
nuestros das como lo que es, la historia cantada del pueblo enriquecida
artsticamente.
El cante flamenco
La voz es el elemento principal del cante flamenco. Tanto en el
hombre como en la mujer pueden existir distintos tipos de voces flamencas
dependiendo del timbre, altura o la manera de interpretar una cancin.
As, podemos distinguir las voces afill, redonda, cantaora, lana, natural y
de falsete. Tcnicamente la interpretacin del cante flamenco requiere,
especialmente en los cantes ms exigentes, una buena preparacin que
permita realizar al cantaor los giros, melismas o cambios de registro de
forma natural y esttica. Junto con la copla y la msica, constituyen los
factores intrnsecos de este arte.
Tipos de voces
Son muchas las denominaciones que se aplican a los distintos
timbres que producen las voces en el flamenco. As podemos encontrar, la
voz natural, cantaora, flamenca, gitana, afill, raj, lana, redonda, fcil,
de falsete, flexible, impostada, grave, aguda, vibrante, estridente,
armoniosa, viril, con donosura, ronca, rota, ruda, baja, alta, de pecho,
ligera
19
Afill
La voz afill, con matices graves y opacos, es ronca, rozada y recia,
resultando muy apropiada para imprimir mayor dramatismo a los cantes
primitivos, sobre todo a tons y siguiriyas. La voz de Manolo Caracol es
prototpica de esta categora.
Redonda
La voz redonda es dulce, pastosa y viril. Se llama tambin flamenca
porque, haciendo honor a su redondez, permite un mayor virtuosismo
interpretativo. La voz de Toms Pavn es caracterstica de esta categora.
Cantaora
La voz cantaora es rtmica, con gracia, frescura y flexibilidad para la
ejecucin de los cantes festeros (buleras, alegras, jaleos y tangos). Los
cantaores que tienen este tipo de voz juegan con el comps con aparente
facilidad, entrando y saliendo, sin atropellos, en cada ciclo armnico de los
cantes que interpretan. La voz de Perla de Cdiz es prototpica de esta
categora.
Lana
La voz lana, aguda, vibrante y muy adecuada para realizar todo tipo
de arabescos, floreos y ornamentaciones vocales, es ideal para la
interpretacin de los verdiales, fandangos abandolaos, malagueas,
grananas, murcianas, tarantas y otros cantes de Levante. La voz de
Manuel Centeno representa esta categora.
FIG. 1. CLASIFICACIN DE LA VOZ FLAMENCA
20
Natural
La voz natural, de pecho o gitana, tiene algn rasgo de la afill por lo
que se refiere al desgarro que le infringe el cantaor, en determinados
tercios, al poner mayor nfasis a su interpretacin. Por otro lado, est muy
prxima a la voz redonda, pero algo ausente de su pastosidad y dulzura,
aunque resulta ms impactante. La voz de Antonio Mairena es prototpica
de esta categora.
Falsete
La voz de falsete permite a los cantaores que tienen esa facultad
abordar registros de mujer o nio que con la voz natural es imposible
alcanzar. Este tipo de voz da mucho juego en los cantes de ida y vuelta
(milongas, vidalitas, guajiras) y en algunas adaptaciones flamencas.
Tambin se han utilizado para conseguir tesituras ms agudas y
llamativas en la interpretacin de los cantes levantinos. Sirva de prototipo
la voz de Antonio Chacn.
El Baile
Dependiendo de la interpretacin del bailaor o bailaora, el baile
flamenco puede ser de mayor riqueza artstica o ms sencillo y, por lo
tanto, popular.
La ejecucin del baile flamenco exige el control de dos habilidades
fundamentales, por un lado, el ritmo del comps llevado por los pies, que
se controla gracias a tres tcnicas distintas: zapateado, punteado y pateo;
por otro, la expresin corporal, en especial el movimiento de manos y
dedos, que completan el entramado barroco presente en este tipo de baile.
Baile flamenco
El temperamento y las facultades fsicas del intrprete (bailaor o
bailaora) son esenciales para la riqueza y espectacularidad del baile.
Bailaor
Nombre con el que se conoce a la persona encargada de la ejecucin
del baile flamenco.
Zapateado
Movimiento
musicalidad
de
pies
que
genera
sonidos
rtmicos
llenos
de
Punteado
Movimiento
suave
de
los
pies,
de
carcter
ligero
con
21
desplazamientos y floreos habilidosos.

Pateo
Movimiento enrgico de los pies, que realizan golpes fuertes contra el
suelo de forma insistente y sin ningn refinamiento ni matiz. Expresa una
descarga temperamental primitiva
Expresin corporal
Los giros constantes de las manos y los dedos proporcionan al baile
flamenco contraste, serenidad y elegancia frente a los movimientos
violentos de los pies.
FIG. 2. ESQUEMA DE HABILIDADES TCNICAS DE BAILE FLAMENCO
Los instrumentos
Aunque el instrumento principal para acompaar los cantes
flamencos es la guitarra, no hay que olvidar que, en sus orgenes
folclricos, se utilizaban instrumentos de pequea percusin o de cuerda
frotada. Como ejemplo de esto encontramos las pandas de verdiales que
son acompaadas por violines, panderetas y castauelas, y antiguamente
vihuelas y bandurrias, a veces sustituidos por instrumentos rsticos o
caseros como almireces, canutos de caa, cacharros y cucharas.
Asimismo, y fruto de ese hermanamiento con diferentes tipos de
msica, tambin han hecho su aparicin en algunos temas flamencos
otros instrumentos, los clsicos y electrnicos.
22
Guitarra
Es el instrumento principal para acompaar los cantes flamencos
Orgenes folclricos
En los orgenes folclricos del flamenco se utilizaban instrumentos
de pequea percusin o de cuerda frotada.
En la actualidad se emplean tambin:
Pequea percusin
Panderetas, castauelas o instrumentos rsticos y caseros, como
almireces, canutos de caa, cacharros y cucharas.
Cuerda frotada (violines)
Antiguamente tambin se utilizaban otros instrumentos de cuerdas
como vihuelas y bandurrias.
FIG. 3. CLASIFICACIN DE LOS INSTRUMENTOS FLAMENCOS
Cajn
Desde hace dos dcadas el cajn acompaa a la msica flamenca,
especialmente para fusionarse con otros gneros musicales como el jazz, el
rock o msicas tnicas africanas y asiticas.
Otros instrumentos
Acsticos, electrfonos y electrnicos.
23
Geografa del Flamenco

Aunque es difcil concretar una ubicacin concreta del desarrollo de
los distintos estilos flamencos, se pueden dar ciertas presunciones de
lugares o situaciones que pudieran haber propiciado el nacimiento de
muchos estilos flamencos. El folclore, las labores artesanales y del campo,
los ambientes festeros, la fusin de los pueblos, as como la propia
impronta individual de muchos artistas que imprimieron su sello propio a
melodas y ritmos popularizados.
Cantes camperos
Los cantes camperos son, por lo general, de origen payo y nacen de
un escenario natural concreto: la siembra, la siega, la trilla, la nana y el
pregn de la uva. Son cantes de evasin del alma que expresan muy
diversos temas: el amor, la admiracin por la naturaleza, el aprecio por los
animales domsticos, el cario y ternura hacia los nios y la sana
picarda. Su aparicin histrica es tan lejana en el tiempo como los propios
motivos que ocasionan su origen.
Cantes artesanales
Los cantes de ton, martinete, carcelera, debla y saeta son de
creacin gitana, aunque eso no impide que, como cualquiera de las
modalidades flamencas, puedan ser interpretados por la poblacin paya.
La denuncia resignada de la injusticia, la rudeza del trabajo, la penosa
huida de la persecucin, el dolor del encarcelamiento y la angustiada
impotencia por el prendimiento y muerte del inocente Jesucristo
crucificado, son los principales motivos expresados en sus letras. Sus
composiciones potico-literarias sirvieron de base para la creacin de
numerosos estilos.
Cantes de comps
Siguiriyas, soleares, tangos, buleras y alegras, tienen su origen en
la fusin de culturas que el pueblo andaluz logra a travs de su larga
historia, si bien son los gitanos afincados en Andaluca sus principales
artfices y difusores. Tomando la base rtmica o comps de estos estilos,
los grandes maestros del flamenco, a partir de mediados del siglo XIX,
fueron creando y agrandando las familias de cantes, enriqueciendo as su
acervo cultural.
24
Fandangos
Fandango natural, jabera, malaguea, granana y taranta son estilos
que nacen del tronco comn de los fandangos de baile, que al ser
interpretados por artistas poseedores de facultades especiales, alcanzan
mayor fuerza lrica, surgiendo como consecuencia de la recreacin
personal y representatividad de escenarios naturales muy diversos: en la
reja fandanguera del amor, en la voz de la habera pregonando la venta de
habas, en el Caf de Chinitas de Mlaga, en los jardines de la Alhambra y
en las minas de Levante. Todos ellos, con una imponente carga de
emotividad, excelente musicalidad e indiscutible garra flamenca.
Modismos
Habanera flamenca, guajira, colombiana, vidalita y milonga son
cantes considerados de extensin del amplio abanico con el que hoy
cuenta el rico universo artstico-musical flamenco. Si bien es necesario
aclarar que existen otras variantes de matices meldicos y rtmicos muy
interesantes, stos nacen como consecuencia de la fusin de estilos
autctonos de los pueblos de Amrica Central y del Sur, el aporte de
nativos africanos llevados por los espaoles a aquel continente y los de
origen ibrico que aportaron nuestros emigrantes.
Adaptaciones flamencas
Garrotn, farruca, campanilleros, mariana y zorongo son una mnima
representacin de cuantas formas flamencas por adaptacin existen.
Motivos originales muy diversos, algunos llevados a la geografa flamenca
desde latitudes distantes, como Asturias y Galicia, sirven de inspiracin a
los cantaores ms importantes para la creacin de nuevos estilos.
CARACTERSTICAS MUSICALES Y POTICAS
25
Caractersticas musicales y poticas de la

Msica Flamenca
La msica flamenca posee ciertas caractersticas especiales que la

diferencian de otras msicas tanto en su expresin musical como en su
potica.
Entre los elementos musicales, son el ritmo y la meloda los que han
tenido ms perfeccionamiento, si bien en las ltimas dcadas, merced a la
fusin con otras msicas como el Jazz o el Pop han evolucionado de forma
notoria otros aspectos como la armona o la instrumentacin.
Debido a su tradicin popular el tipo de estrofas ms utilizadas son
las habituales en la msica popular espaola, es decir; tercetos, cuartetas
octosilbicas y quintillas.
Armona
Al ser una msica fundamentalmente meldica, el tipo de textura
que se impone es mondica en los cantes libres camperos y artesanos, y de
meloda acompaada en el resto de los grupos. Es en estos ltimos donde
las relaciones armnicas aparecen como pedestal del acompaamiento
meldico.
Aunque existen melodas tonales en el flamenco, como las alegras,
que son acompaadas por armonas tonales, mayores o menores, la gran
26
mayora de los cantes flamencos estn creados sobre escalas modales, que
se acompaan por armonas modales.
La cadencia armnica ms usada es la llamada cadencia andaluza.
Se trata de un tipo de progresin armnica construida a partir del segundo
tetracordo de la escala descendente del modo frigio gregoriano o drico
griego.
Sobre esta escala se forman los acordes, dando como resultado un
acorde menor y tres mayores: Am, G, F, E.
FIG. 4. MODO FRIGIO Y CADENCIA ANDALUZA
FIG. 5. ACORDES TONALES (MAYORES Y MENORES)
En algunos pasajes o estilos flamencos es habitual el uso de

armonas tonales, tanto en modalidad mayor como en menor.
Aunque la tonalidad puede variar dependiendo de la tesitura del
cantante, los acordes que se emplean son de Tnica, Subdominante y
Dominante: I, IV, V, tanto en tonalidades mayores como en menores.
27
FIG. 6. ACORDES FORMADOS A PARTIR DE LA ESCALA FRIGIA
La combinacin de tonalidades mayores, menores y la cadencia

andaluza suele ser lo ms habitual en muchos palos flamencos, como el
fandango, la sole o algunos de los cantes camperos.
Sobre la escala frigia gregoriana o drica griega dan como resultado
los siguientes acordes:
a. Acordes mayores: I, II, III y VI
b. Acordes menores: IV y VII
c. Acorde disminuido: V
Ritmo
El ritmo puede considerarse la quintaesencia en el mundo flamenco.
Es fcil reconocer la msica flamenca por su ritmo caracterstico. Un ritmo
que, por otra parte, es prototpico espaol, denominado petenera y que, ya
en el siglo XVI, se podra diferenciar del resto de Europa por su carcter
alegre y expresivo.
FIG. 7. RITMO DE PETENERA
Aunque existen estilos flamencos que se interpretan en ritmos

binarios y ternarios, una de las cuestiones que quizs definan ms
claramente que una cancin es flamenca o que tiene sabor flamenco es
cuando la rtmica no es ni binaria ni ternaria, sino una combinacin de las
dos.
El ritmo binario en dos tiempos o la ampliacin de ste en cuatro
tiempos se utilizan en algunos palos rtmicos flamencos como el tango, la
farruca, el garrotn o la rumba.
El esquema rtmico ms tpico es el siguiente:
28
FIG. 8. ESQUEMA DE RITMO DE TANGO
El ritmo ternario en tres tiempos es utilizado en algunos palos

rtmicos flamencos, como los fandangos, y en ritmos de carcter ms
folclrico, como las sevillanas o los verdiales malagueos. El esquema
rtmico ms tpico es el siguiente:
FIG. 9. ESQUEMA DE RITMO TERNARIO
La gran mayora de los palos flamencos, con ciertas diferencias, se

ejecutan combinando un comps binario, 6/8 (a dos tiempos), con otro
ternario, 3/4 (a tres tiempos). Este ritmo, tpicamente espaol y conocido
ya desde el renacimiento, es el que define un tipo de msica popular
distinta a la que se hace en el resto de Europa, y que de alguna manera se
ve salpicada mucha de la msica culta espaola de todos los tiempos.
Aunque el esquema ms tpico es combinar los ritmos por separado,
tambin es usual la interpretacin de los dos compases al mismo tiempo.
FIG. 10. ESQUEMA DE RITMO COMBINADO (BINARIO Y TERNARIO)
29
Meloda
La meloda es uno de los elementos que confieren mayor
expresividad a la msica flamenca. Existen, por una parte, estilos ms
meldicos, como los cantes libres sin acompaamiento instrumental
(artesanales, camperos) o los cantes sin ritmo, donde las ornamentaciones
meldicas son esenciales para su personalidad y carcter; y por otra,
estilos poco meldicos donde el ritmo es la base imperativa sobre unos
giros meldicos cortos y de tesitura frugal.
Analizando cmo estn construidas las melodas flamencas se puede
afirmar que todas ellas estn fundadas sobre un esquema-esqueleto (como
ocurre en el canto gregoriano) y que, dependiendo del cantante y de la
propia evolucin del cante, la ornamentacin en las semicadencias o
cadencias finales quasi improvisadas ha sufrido diferentes mudanzas.
Por otra parte, dichas melodas estn compuestas usando las escalas
tonales (mayores y menores) y la escala modal frigia (modo de Mi).
Aunque existen algunos ejemplos de melodas antiguas flamencas
estructuradas sobre un modo drico gregoriano (Sol, Fa, Mi, Re), la escala
ms al uso es la que resulta del segundo tetracordo del modo drico griego
o frigio gregoriano (La, Sol, Fa, Mi).
El sistema musical griego est basado en las melodas que puede
ejecutar la voz humana, de tal manera que se ordenan los cnticos a partir
de una serie de clichs (modos) o escalas escritos en sentido descendente,
contrariamente a nuestro sistema musical moderno. En el flamenco se
utiliza este tipo de escalas descendentes griegas, especialmente en los
cantes ms puros.
Las melodas tonales en el flamenco son tpicas de los estilos ms
recientes. Aquellos que estn influidos por la msica culta del Clasicismo y
el Romanticismo -donde ya estaba desarrollada la armona funcional tonal,
se incorporan al mundo del flamenco a comienzos del siglo XIX.
En este sentido podemos clasificar algunos de los palos que se
caracterizan por giros ms o menos tonales, entre otros estaran: las
alegras, los cantes de ida y vuelta, como la milonga o la guajira, y los
cantes aflamencados, como la farruca o el garrotn.
Cuando se habla de combinar melodas, nos referimos a aquellas
que estn a medio camino entre la msica modal y la tonal, melodas en la
que existen partes que se desarrollan en un ambiente tonal y otras donde
el espritu que impera es puramente modal.
Esta circunstancia se debe a que en una misma pieza se han unido
dos melodas de pocas distintas. Lo normal es que la parte modal sea la
30
ms antigua, mientras que la tonal sea de ms reciente incorporacin,

bien como remate de un cante jondo, bien aportando un carcter ms
festivo o simplemente como una seccin que, en s misma, nacer como
palo distintivo.
Ejemplos de este tipo de melodas las encontramos en cantes, como
el pregn de la uva, la sole o los campanilleros, entre otros.
Potica
El flamenco es msica y es poesa. El ritmo y la meloda son
importantes porque definen su carcter expresivo, pero la filosofa que se
encierra en l no se puede expresar de mejor suerte que por medio de sus
textos. Cada una de las letras -estrofas de tres, cuatro o cinco versos, en la
mayora de los casos- que dan forma a un cante, sintetizan toda una
historia de amor, tragedia o alegra. Son poemas cantados que expresan el
sentir de un pueblo.
Las formas mtricas ms utilizadas son el terceto, la cuarteta y la
quintilla con todas sus acepciones. La forma clsica se compone de tres
versos endecaslabos (de nueve slabas).
El terceto es usado en la literatura popular con versos de arte
menor, de tres versos (octoslabos), rimando el primero con el tercero y
quedando el segundo suelto (Aba). Si se compone una poesa
encadenando varios tercetos, el segundo de los versos rimar con el
primero del terceto siguiente. El terceto surge de forma espontnea en casi
toda la msica popular espaola, siendo predilecto en muchos de los
estilos flamencos.
La forma clsica de un cuarteto es el formado por cuatro versos
endecaslabos que riman ABAB o ABBA, pero cuando los versos tienen
otras medidas reciben otro nombre este tipo de estrofas. Si los versos son
octoslabos y la rima es abab, el cuarteto suele llamarse cuarteta.
Con lo que yo te quera
y te tengo que dejar,
por esas lenguas perdas
que tanto vienen y van.
La cuarteta se llama redondilla cuando la rima es abba.
Napolen Bonaparte
Cdiz quiso conquistar,
pero no pudo llegar
porque Ci derrama arte
31
Y se llama copla cuando slo riman los versos pares, quedando libres
los impares: abcb.
En vela pas la noche,
con la luna lleg el sol;
pero tu cuerpo gitana
a m no me dio calor.
En el folclore y en el flamenco, adems, se da un tipo de estrofa

especial compuesta por cuatro versos: la seguidilla. Se trata de una
mtrica literaria que va asociada al baile popular que lleva su mismo
nombre y al cante flamenco de la siguiriya. La estructura de la seguidilla
es como sigue: estrofa de cuatro versos, heptaslabos los impares y
pentaslabos los pares. La rima suele ser asonante y slo en los versos
pares, quedando libres los impares.
Ay, qu tormentos pas
en la soledad,
me abandonaste gitana sin causa
sin decirme na.
Por ltimo, otras de las formas mtricas ms al uso en el flamenco es

la estrofa compuesta por cinco versos denominada quintilla. Se trata de
una estrofa de cinco versos, normalmente octosilbicos.
32
No existe una rima fija. Cada estrofa de quintilla tiene una rima
particular.
En la calle Larios, mare,
vende habas mi morena,
a perra chica docena
de la huerta de Comares.
Ay, qu jabera ms buena!
CANTES CAMPEROS
33
Los Palos y Estilos Flamencos

El flamenco tiene una gran riqueza de cantes o palos. stos, a su
vez, poseen diferentes estilos dependiendo del lugar en el que se canten o
la versin meldica que haya compuesto un intrprete o un pueblo
concreto.
Independientemente del tipo de cante o estilo, se pueden agrupar en
una serie de grupos que atienden a una temtica, a una manera de
interpretarse o a unas caractersticas musicales que los definen.
Estos grupos son los siguientes:
a. Cantes camperos
b. Cantes artesanales
c. Cantes de comps
d. El fandango y sus derivados
e. Modismos hispanoamericanos
f.
Cantes camperos
En un mundo rural donde la mano del hombre era esencial para el
desarrollo de las labores en el campo, fuente del sustento de las familias,
surgen de forma espontnea una serie de melodas a medio camino entre
la improvisacin y lo inventado. Estas coplas forman parte y tienen su
funcin social dentro de cada una de las distintas labores en el campo.
34
As, podemos encontrarnos con cantes de siembra, de siega, de trilla, de

uva y un largo etctera de melodas que acompaan a los agricultores en
sus largas horas de trabajo.
Desde el punto de vista musical, las canciones camperas estn
basadas en escalas modales y se interpretan sin acompaamiento
instrumental. Detalles que las sitan en un folklore muy antiguo, ms
popular.
Las estructuras meldicas tienen mucha semejanza con las melodas
gregorianas.
Los cantes camperos son, por lo general, de origen payo. Son cantes
de evasin del alma que expresan muy diversos motivos: el amor, la
admiracin por la naturaleza, el aprecio por los animales domsticos, el
cario y ternura a los nios y la sana picarda. Su aparicin histrica es
tan lejana en el tiempo como los propios motivos que la originaron .
Cante de siembra
Un perro ladra a los pjaros que hostigan la senda del sembrador

comindose los granos de trigo con no poco revuelo. Se escucha el pisar de
los animales y el arrastre del arado abriendo surcos en la tierra. La
imaginacin de los labradores dibuja letras de amor en el fro aire de la
tarde que se va. Suea el labriego con el amor de la mujer y la primavera.
El trmino deriva de sembrar. El cante de siembra fue creado por los
trabajadores del campo para amenizar la primitiva y rudimentaria forma
de labrar la tierra, con la ayuda de sus animales domsticos y la fuerte
presin que sus brazos ejercen empujando hacia el suelo el arado y
clavando profunda la reja para abrir los surcos en los que echar la
simiente.
Este cante se hace libre y sin acompaamiento instrumental. Es
propio del escenario natural donde se desarrolla y sigue el ritmo propio del
trabajo.
Las situaciones y elementos originarios de la composicin musical
del cante de siembra nacen en las duras y largas faenas de la labranza. Al
ser un cante primitivo sin acompaamiento instrumental, sus melodas
son modales y muy melismticas.
El mbito es de 6 (Mi2-Do3).
El tempo es ad libitum y libero. No hay ningn ritmo definido.
CANTES CAMPEROS
35
Aunque es la cadencia andaluza la que se impone, en algunos giros

meldicos se intuyen acordes tonales.
La estructura queda definida tanto por la parte textual como por la
parte meldica.
Su composicin literaria es de Seguidilla.
Texto
a
b
b
c
b
Meloda
A
B
A
A
B
TABLA 1. ANLISIS ESTRUCTURAL DEL CANTE DE SIEMBRA
FIG. 11. TRANSCRIPCIN DE UN CANTE DE SIEMBRA
Los hombres de labranza

cante de siembra
Los hombres de labranza

aran la tierra,
y en los surcos el grano
despus entierran.
36
Cante de siega
El trmino cante de siega procede de segar.

Familias enteras se desplazan de unas regiones a otras buscando el
sustento. En el tiempo de convivencia al comps del duro trabajo as como
en los escasos momentos de esparcimiento surge el cante de la siega.
Cante libre sin acompaamiento instrumental. El segador sigue el
comps de la hoz al segar.
Estrib.
Copla
Cuadrillas de hombres, mujeres y nios llenan y animan los campos

espaoles en poca de la recoleccin de los cereales con cantes de siega,
compuestos por melodas espontneas de libre comps.
Texto
a
b
a
a
b
a
a
b
a
b
Meloda
A
A
A
B
A
B
TABLA 2. ANLISIS ESTRUCTURAL DEL CANTE DE SIEGA
CANTES CAMPEROS
37
Las melodas son modales y muy melismticas. El mbito es de 7

(La2-Sol3).
La seccin rtmica, en 4/4, se asemeja al comps de los tangos, con

cadencia andaluza en la parte libre y armona tonal en la seccin rtmica.
Se definen claramente dos secciones, que corresponden a los dos
textos que se cantan. El primero, dentro de un ambiente modal y libre de
tempo, y el segundo rtmico y tonal, subdividido a su vez en dos frases
musicales: a y b.
FIG. 12. TRASCRIPCIN DE UN CANTE DE SIEGA
La cuarteta octosilbica es su composicin literaria.

Camino de la siega
cante de siega
Si este ao la siega
sale como yo he soao,
se terminaban mis penas,
porque bastante he sembrao.
Si este ao le gano
bastante dinero al trigo
yo te juro por mi mare
que me casar contigo.
Cuando por las maanas

yo me levanto,
camino de la siega;
yo voy cantando.
Yo me siento contento
porque en el campo,
con lo que da la tierra,
vamos tirando.
Cante de trilla
38
La palabra trilla deriva de trillo, y, a su vez, de la voz latina

tribulum, madera de poco ms de un metro cuadrado con piedrecillas de
perfiles cortantes incrustadas en su parte inferior que se coloca sobre la
era.
La era es un crculo hecho en la tierra, generalmente empedrado,
donde se extienden los haces de mies desatados. El trillo, arrastrado por
los animales, desgrana las espigas del trigo al girar en la era.
Los jarreos a las bestias y el arrastre montono del trillo son los
nicos sonidos que acompaan al cante de trilla.
Al ser un cante primitivo sin acompaamiento instrumental, sus
melodas son modales y muy melismticas, siendo el mbito de 7 (La2Sol3). El tempo es ad libitum y libero y no existe ningn ritmo definido.
Por sus similitudes con la siguiriya, en ocasiones se canta a comps,
siendo este ritmo el elegido para su interpretacin . (ver FIG. 21)
Su armona en la Cadencia andaluza se desarrolla slo en los dos
acordes finales: Fa y Mi.
El cante de trilla es por su naturaleza una de las melodas ms
antiguas del ambiente folclrico flamenco. La simple entonacin de tres o
cuatro notas hace pensar en melodas de tipo gregoriano.
Atendiendo al texto resultan definidas dos frases musicales: la
primera coincide con los dos primeros versos, realizando la entonacin
meldica sobre la nota La, que funciona como apoyatura de la nota de
semicadencia, Sol#; y la segunda, con los dos ltimos versos, cadenciando
sobre Mi como nota final, tnica, de la meloda.
Texto
a
b
c
b
Meloda
A
B
TABLA 3. ANLISIS ESTRUCTURAL DEL CANTE DE TRILLA
Su composicin literaria sigue la mtrica de las Seguidillas.

La temtica de sus letras est bastante definida en el cotidiano
CANTES CAMPEROS
39
acontecer de su propio ambiente. Junto a los jarreos de animacin, las

letras del cante de trilla se convierten en un reconocimiento al trabajo y
compaerismo hacia los animales de tiro.
No quiere trilla
cante de trilla
Esta yegua que llevo,
de hacer toa la faena
no quiere trilla,
y a descansar.
lo que quiere es comerse
Mi yegua tiene un potro,
toa la semilla.
que es muy bonito,
Cuando llegue la tarde
y mi yegua est loca
terminar
con su potrito.
FIG.13. TRASCRIPCIN DE UN CANTE DE TRILLA
Nana Flamenca
Del latn nanna y del mbito infantil
repetitivo na-na, crean las
40
madres el cante del mismo nombre que entonan para dormir a sus hijos.
El piar de los pajarillos y el ruido de la silla de la madre al mecer al nio
para que se duerma son el natural acompaamiento del cante de la nana.
Las largas siestas del verano originaron nanas, muchas veces en la
voz del padre, que cambiando la dedicatoria de un cante de trilla, con su
misma mtrica y hasta con su misma meloda, expresaba poticamente
con ternura todo el cario que por su hijo senta.
El mbito es de 5 (Mi2-Si2). El tempo es ad libitum y libero. No hay
ningn ritmo definido.
Por sus similitudes con la siguiriya, en ocasiones se canta a comps,
siendo este ritmo el elegido para su interpretacin:
Al igual que el cante de trilla, el cante de nana es, por su naturaleza,
una de las melodas ms antiguas del ambiente folclrico flamenco. La
simple entonacin de cinco o seis notas hace pensar en melodas de tipo
gregoriano.
Atendiendo al texto resultan definidas dos frases musicales: la
primera coincide con los dos primeros versos, siendo la meloda una
ornamentacin de la nota Mi (dominante); y la segunda, con los dos
ltimos versos, cadenciando sobre el La como nota final, tnica, de la
meloda.
Texto
a
b
a
b
Meloda
A
B
TABLA 4. ANLISIS ESTRUCTURAL DE UNA NANA FLAMENCA
La nana usa la estrofa de cuatro versos, heptaslabos los impares y

pentaslabos los pares de las Seguidillas castellano-manchegas. Tiene una
mtrica literaria muy variada y adaptada al movimiento ms extendido o
restringido del cuneo. En su versin flamenca, las coplas de trilla le
sirvieron muy bien, tal vez por la coincidencia de la estacin climatolgica,
en que ambos motivos solan ser ms representados.
El Kikirik
nana flamenca de F. Lara
Mi nio est llorando,
Ay, nana, nanita, nana,
est malito
ay, nana, nanita, nana,
y yo le estoy curando
durmete, cariito,
con un besito.
que es de maana.
CANTES CAMPEROS
Mi nio es un lucero
41
Mi nio tiene sueo,
de la maana;
se va a dormir;
ms que a nadie lo quiero,
hasta que canten los gallos
nanita, nana.
el kikirik.
Ay, nana, nanita nana.
Ay nana, nanita, nana,
ay, nana, nanita le,
te quiero por la noche
mi nio tiene el pelo
y de maana.
de caracoles.
Ol, ol, ol
FIG. 14. TRASCRIPCIN DE UNA NANA
Pregn de la uva
De origen impreciso, el pregn de la uva toma su nombre del fruto de

la vid, cuyo origen etimolgico es la voz latina vitis vinfera, que define a
dicha planta y su fruto, y cuyo cultivo se remonta a la prehistoria.
El ambiente que da origen a este cante es muy diverso: en los
viedos, donde con sana picarda se lanzan mensajes cantados entre
vendimiadores, muy especialmente entre hombres y mujeres; en la tarea
del uvero, que crea sus propias coplas pregonando por las calles la venta
42
de uva, o en el hacer de los trabajadores de las bodegas donde junto a sus

propias coplas hacen suyas tambin las ajenas. Tijeras y navajas cortando
los racimos de la uva y algn ol de los compaeros animando al que se
arranca con un pregn de la uva.
El pregn de la uva es un estilo con personalidad muy definida. Sin
duda, el rico y variado ambiente que tienen la recogida de la cosecha y la
elaboracin del dulce producto de la vid son la causa de su ms amplia
espontaneidad y acento flamenco, fundamentado en lneas meldicas
modales.
El mbito es de 5 (La2-Mi2). El tempo es ad libitum y libero.
Cadencia andaluza transportada a La. La estructura, en funcin del texto,
se desarrolla sobre una ornamentacin del giro meldico descendente: ReDo-Si b-La.
FIG. 15. TRASCRIPCIN DE UN PREGN DE LA UVA
El pregn de la uva permite coplas con letras de mtrica literaria,

cuadratura musical y expresin potica diferentes, fruto inequvoco de que
su origen no tuvo un nico escenario natural. No obstante, se repiten con
frecuencia coplas de tres versos, primero y segundo de diez slabas, y
tercero de siete.
El uvero
pregn de la uva
Voy a tu via
por ver tu cara,
por la maana,
ay!, tu pelo,
chiquilla ma,
serrana.
CANTES ARTESANALES
Entre los surcos
43
de Los Palacios.
que hay en tu via,
Soy el uvero
yo escribo con cario
Llevo mi carga de uva,
tu nombre, nia.
y pregono por las esquinas
Te quiero, chiquilla.
uvita buena como ninguna;
Cuando yo pregono
que me la compran las vecinas.
cantando:
Soy el uvero,
Uvitas negras
que llega
Cantes artesanales
Si en el campo son interpretadas canciones para soportar las largas
horas de trabajo, en los pueblos surgen de igual manera cantes que
acompaan la labor de un artesano, un herrero
Los cantes artesanales como la ton, el martinete, la carcelera, la
debla o la saeta, son de creacin gitana, aunque ello no impide que, como
cualquier otra modalidad flamenca, puedan y sean interpretados por
payos.
La denuncia resignada de la injusticia, la rudeza del trabajo, la
penosa huida de la persecucin, el dolor del encarcelamiento y la
angustiada impotencia por el prendimiento y muerte de Jesucristo
crucificado, son los principales motivos expresados en sus letras. Sus
composiciones potico-literarias han sido la base para la creacin de
numerosos estilos.
Tons
1. Ton chica
El origen etimolgico de ton viene de la palabra castellana tonada y

de la latina tonus que significa acento.
44
Literal y musicalmente es el patrn flamenco ms rico de cuantos

existen, origen de uno de los grupos ms numerosos del cante.
En l estn presentes los sonidos propios del trabajo que realizan los
cesteros andarros.
Tan rico es el mundo musical de la ton que ms de una treintena de
ellas han sido selladas con el nombre de su autor antes y despus de dar
origen a otros estilos.
Al ser un cante primitivo sin acompaamiento instrumental, sus
melodas son modales y muy melismticas. El mbito es de 5 (Sol2-Re2).
El tempo es ad libitum y libero. Cadencia andaluza transportada a La.
Acordes tonales y bitonalidad (La y Si).
En el caso del fragmento elegido, se definen claramente tres
semifrases: la primera descansa sobre Do, la segunda sobre Sol y la
tercera sobre la tnica La. Mientras que las dos primeras son tonales, la
tercera se desarrolla en un ambiente modal.
La ton, muy lejana en el tiempo, se form en cuartetas octosilbicas
de restos de canciones diseminadas por la geografa del folclore espaol,
con muy marcadas huellas de las diferentes culturas asentadas a travs de
los siglos.
Fueron dos payos por m
ton chica
Ay, qu tormentos serrana,
A las dos de la maana
a m me hicieron pas;
fueron dos payos por m;
sudaba gotas de sangre;
slo p darme tormentos,
yo no me quiero acord.
slo pa hacerme sufr.
FIG. 16. TRASCRIPCIN DE UNA TON CHICA
CANTES ARTESANALES
45
2. Ton grande
Casi est en el olvido la ton grande. Desde su ltimo mantenedor

y excelente maestro, Toms Pavn, pocos intrpretes cultivaron este cante,
que se hace notar por sus largos y profundos tercios. Puesto de moda el
martinete por su atrayente forma de acompaamiento con el martillo sobre
el yunque, acapar el amplio grupo de tons hacindose llamar ton
grande o martinete. Realmente la diferencia entre ton grande y martinete,
tal como se nos presenta hoy, es mnima, pero los tratamos por separado
ya que uno est hecho en la fragua, al comps de los duros trabajos de la
forja, y la otra al aire libre, andando por los caminos. Entre sus mejores
cultivadores estn El Planeta, El Fillo, Toms El Nitri, Antonio
Chacn, Enrique El Mellizo, Manuel Torre y Toms Pavn.
Ton grande: del latn tonus, que significa acento, y del castellano
tonada, copla popular que se canta tradicionalmente en las regiones de
Andaluca y Extremadura desde tiempo inmemorial. El adjetivo grande
obedece al dramatismo y profundidad de los tercios de su cante.
Ritmo libre. Se canta sin acompaamiento musical. Su mtrica
literaria est encuadrada en la cuarteta octosilbica. Al formarse en el
inicio de su existencia de otras composiciones poticas: romances,
canciones palaciegas y folklore popular del pueblo, tiene muy marcadas
huellas de las diferentes culturas asentadas a travs de los siglos en
Espaa. Es por tanto muy variada su temtica aunque, por haber sido los
gitanos sus ms fieles mantenedores, las letras expresan sobre todo sus
mltiples avatares y desdichas.
Me quitaron la Tartana
ton grande
Camino de los molinos

iba yo con mi gitana,
y a la mitad del camino
me quitaron la tartana.
46
3. Ton corta de cierre
La ton corta, de cierre o remate que se llama tambin as por ser

con la que normalmente se concluye todo un recital de tons de cuatro
versos (debla, martinete, carcelera, ton chica, ton grande, etc.), est
compuesta slo de tres versos, como si por su brevedad potica el cantaor
estuviese anunciando el final de su actuacin.
Sin embargo, como ocurre con la siguiriya y la sole cortas -ambas
de tres versos-, la fuerza expresiva y musicalidad de la ton corta no son
nada desdeables, y tiene bien merecido el ttulo de cante independiente.
Es ms, por lo general suele ocurrir que en las tres modalidades citadas
los cantaores -como en la pera los buenos tenores- echen el resto de sus
facultades alcanzando tonalidades cercanas al Do de pecho.
Ton corta. Tiene el mismo origen que todo el amplio grupo de tons
al que pertenece. El calificativo de corta se refiere a su brevedad
literaria, pues es una copla de tres versos, lo que no le resta importancia a
su valor dramtico-musical y expresivo lirismo.
Ritmo libre, se canta sin acompaamiento musical.
Su mtrica literaria est encuadrada en el terceto. Sigue la temtica
comn de su grupo, pero es algo ms retadora en su expresin por la
necesidad de sntesis a que le obligan sus slo tres versos.
Y si no digo la verdad
ton corta de cierre
Y si no digo la verdad,
de to los males del mundo
nadie me pueda salvar.
Variantes de las tons

Parece bastante evidente que la vieja ton sirvi de paradigma a
prcticamente todos los estilos de cantes posteriores a su nacimiento cuya
mtrica es de cuatro versos octoslabos. Incluso la llamada corta o de
cierre conduce a pensar que fuera el germen de la solearya y de las
soleares de tres versos.
De manera ms directa y cercana en el tiempo de su aparicin
histrica, s se puede afirmar que adems de las numerosas tons que con
CANTES ARTESANALES
47
tal denominacin existen, y que en muchos casos llevan aparejado el

nombre de su creador, las que aqu tratamos se encuentran entre las de
mayor representatividad.
1. Martinete
El origen etimolgico de martinete se encuentra en el macho

piln, pieza de la fragua que golpea los lingotes metlicos en el yunque
para darles forma y que tiene el sobrenombre de martinete.
El marcado ritmo del martillo sobre el yunque acompaa el cante del
martinete.
Las melodas del martinete se desarrollan marcadas por el ritmo de
los golpes de martillo sobre el yunque, inicindose el recitado de varias
coplas con la salida o preparacin, traan, traaan, traaran, que da
impulso al cantaor para acometer con decisin y fuerza su cante.
El mbito es de 6 (La2-Fa2).
El tempo est marcado por el repicar del martillo sobre el yunque.
Aunque no tiene un ritmo definido, en ocasiones se interpreta sobre la
base del comps de la siguiriya (ver Fig.12).
En el caso del fragmento elegido, se definen claramente dos
semifrases:
La primera, modal, dibuja la lnea meldica entre las notas
Mi (dominante) y La (tnica).
La segunda, claramente tonal, se desarrolla entre las notas
Re y La.
La mtrica literaria del martinete es la misma de la ton: cuarteta
48
octosilbica, si bien los versos pueden tener ocasionalmente nueve slabas.

Sobre yunque daba golpes
martinete
Sobre el yunque daba golpes

cuando a la fragua llegaron
dos payos con dos fusiles,
y a mi hermano se llevaron.
FIG. 17. TRASCRIPCIN DE UN MARTINETE
2. Carcelera
CANTES ARTESANALES
49
El origen etimolgico de carcelera se encuentra en la palabra latina

carcerarius (de carcer,- eris): crcel, prisin, carcelero, carcelario. La
carcelera es un grito de libertad, por ello no tiene la crcel como nico
escenario para su creacin e interpretacin.
Lo que motiva la composicin de la desgarrada meloda de la
carcelera es la denuncia de falta de libertad, tanto por el internamiento de
los gitanos nmadas en centros penitenciarios, como por la restringida
accin de movimientos que muchas veces se les impone. Slo el cante
expresado con profundo dolor y rabia les libera en parte de la impotencia e
injusticia sufrida. El restallido de los ltigos y la agotadora marcha hacia
la crcel acompaan el cante de la carcelera.
Meldicamente la carcelera se caracteriza
desgarradora. El mbito es de 9 (Mi2-Fa3).
por
su
expresin
El tempo es ad libitum y libero. Cadencia andaluza transportada a

La. Acordes tonales (La Mayor).
La forma musical viene conformada por los distintos versos. Hay
tantas frases musicales como versos son entonados.
El fragmento elegido corresponde a los dos ltimos versos de la
cuarteta. En ambos, si bien las melodas estn conformadas sobre una
armona tonal, el ambiente de las mismas est ms enraizado con un
ambiente modal:
Primera frase: Ornamentacin de Mi.
Segunda frase: Cadencia meldica entre las notas Re y La
(tnica). Esta frase, adems, guarda muchsima similitud
con el final del cante del martinete.
La mtrica de su composicin literaria es la cuarteta octosilbica.
Tanto en la carcelera como en la ton, predomina el espritu comn de
ansia de libertad, que, pese a su vida errante, nunca disfrut el pueblo
gitano.
Preso entre rejas
carcelera
No hay pena ms grande, mare!,
Y el ladrn anda suelto,
que verse preso entre rejas
porque tiene dinero
esperando a que el verdugo
y pag mi arresto.
venga a dar fin con su presa.
50
FIG. 18. TRASCRIPCIN DE UNA CARCELERA
3. Debla
No falta quien cree que su origen etimolgico le puede venir del cal
debla, diosa. Otros, que pudo formarse de la palabra de-bl o de Blas,
en honor de un cantaor gitano al que se le atribuye la creacin de una
desgarradora copla que provoc especial inters en la aficin flamenca.
Cante libre sin acompaamiento instrumental.
CANTES DE COMPS
Los ricos ornamentos melismticos del cante de la debla

este estilo flamenco como uno de los ms expresivos de creacin
de cuantos, tomando la cuadratura musical y espritu de la
interpretan sin acompaamiento instrumental. El mbito es de 9
51
sitan a
personal
ton, se
(mi2-fa3).
FIG. 19. TRASCRIPCIN DE UNA DEBLA
El tempo es ad libitum y libero. Cadencia andaluza transportada a

La. Acordes tonales (La Mayor).
La forma musical viene conformada por los distintos versos, por lo
que hay tantas frases musicales como versos son entonados. El fragmento
elegido corresponde a los dos ltimos versos de la cuarteta. En ambos, si
bien las melodas estn estructuradas sobre una armona tonal, el
ambiente de las mismas est ms enraizado con un ambiente modal:
Primera frase: Ornamentacin de Mi.
Segunda frase: Cadencia meldica entre las notas Re y La (tnica).
Esta frase, adems, guarda muchsima similitud con el final del cante del
martinete.
La mtrica literaria es la cuarteta octosilbica. La temtica, bien
definida en sus letras, es un claro exponente de la tragedia humana y,
52
muy especialmente, la de la poblacin gitana.

Las rejas de la ventana
debla
Yo veo al amanecer
las rejas de la ventana,
que grande es mi padecer
cuando doblan las campanas.
4. Saeta extremea
El origen etimolgico de saeta viene del latn saggita, rezo o plegaria

dedicado a Dios y a la Virgen. En lo que al cante de la saeta se refiere, se
extiende por toda la geografa espaola con muy diversos matices, pero es
en las regiones del sur donde alcanza su mximo esplendor y variedades
estilsticas, tomando el patrn de la ton flamenca.
La Semana Santa en toda Espaa, y de manera especial en
Andaluca, mantiene viva su tradicin por las numerosas cofradas
existentes, que dedican gran parte de su tiempo libre durante todo el ao
al ensayo de los respectivos pasos religiosos. Los cofrades ms viejos van
transmitiendo a los jvenes que se incorporan todo el conocimiento
adquirido de rezos, poemas y cantares, que se dedican a la exaltacin de
los valores cristianos desde tiempo inmemorial.
Aunque se trata de un cante libre sin acompaamiento instrumental,
las pisadas sincronizadas marcan el comps al paso de la procesin, que
sigue la voz cantaora con su saeta.
Existe una importante variedad de melodas fruto de la creacin
tanto de payos como gitanos. Son estos ltimos, sin embargo, los que la
han interpretado con un sobrecogedor desgarro imprimindole ms fuerte
sabor flamenco. El mbito es de 5 (Sol2-Re3).
Aunque no tiene un ritmo definido, en ocasiones se interpreta sobre
la base del comps de siguiriya.
CANTES DE COMPS
53
Cadencia andaluza transportada a La. Slo dos acordes: Si b y La.

El cante de la saeta es, por su naturaleza, una de las melodas ms
antiguas del ambiente folclrico-flamenco. La simple entonacin de cinco o
seis notas hace pensar en melodas de tipo gregoriano.
La estructura viene conformada por el desarrollo ornamentado de la
cadencia meldica: Re, Do, Si b, La.
La mtrica literaria va en cuartetas octosilbicas.
A Jess crucificaron
saeta extremea
A Jess crucificaron
por ser un gran humanista,
Pilatos lav sus manos,
como todo imperialista.
FIG. 20. TRASCRIPCIN DE UNA SAETA
Cantes de comps
Si hay que definir lo que es msica flamenca, no hay mejor forma de
hacerlo que escuchando sus cantes bsicos. Junto con la carga meldica
de los cantes libres, es el ritmo la esencia misma de este arte.
Siguiriyas, soleares, tangos, buleras y alegras tienen su origen en la
fusin de culturas que el pueblo andaluz logra a travs de su larga
historia, si bien son los gitanos afincados en Andaluca sus principales
artfices y difusores. Tomando la base rtmica o comps de estos estilos,
los grandes maestros del flamenco a partir de mediados del siglo XIX
fueron creando y agrandando las familias de cantes, enriqueciendo as el
acervo cultural del flamenco.
54
Siguiriyas
El origen etimolgico de la palabra siguiriya se halla en la

deformacin fontica de seguidilla (de seguida), cante que hace su
aparicin histrica en los ltimos aos del siglo XVIII. Las principales
comarcas cantaoras son Cdiz y los Puertos, Jerez de la Frontera y el
barrio de Triana, en Sevilla. Las ms conocidas son las gaditanas y las
jerezanas, pues las trianeras, ms arcaicas, han sido menos interpretadas
y divulgadas.
El acompaamiento instrumental ms adecuado al trgico escenario
natural de la siguiriya es el de la guitarra. Lo hace de forma solemne y
difcil comps, recordando en muchos pasajes musicales el doblar de
campanas. Posiblemente, derivado de sus reminiscencias originarias de las
antiguas tons que las plaideras cantaban en los entierros.
En la ejecucin del Baile por siguiriyas se combinan pasos de
punteado con desplantes de fuertes redobles incluyendo la escobilla en la
parte media del baile. El paso fundamental consiste en un andar rtmico,
con golpes secos, sonoros y cortados, avanzando y retrocediendo el bailaor
sobre el mismo sitio. Pueden bailarla indistintamente hombres y mujeres.
FIG. 21. RITMO DE UNA SIGUIRIYA
Meldicamente la siguiriya comienza con un quejido muy profundo y

lastimero para entrar en los primeros tercios, algunos de ellos redoblados,
culminar en el tercero, largo de mtrica y msica, y caer verticalmente en
el cuarto, otra vez ms corto. El mbito es de 7 (Sol2-Fa3).
El ritmo es producto de una combinacin de compases binarios y
CANTES DE COMPS
55
ternarios, que origina un tiempo de cinco pulsos, dos largos y tres cortos.
(ver Fig. 13)
Cadencia andaluza transportada a La.
La estructura depende del texto. Habr tantas secciones como versos
se canten, y stas se distinguen por el tipo de cadencia: semicadencia o
conclusiva.
Todas las melodas estn basadas en la ornamentacin con melismas
de dos notas: una que hace la funcin de tnica (final, en color naranja) y
otra que tiene el puesto de dominante (sobre la que se canta prcticamente
el texto, en color verde).
FIG. 22. NOTAS FUNDAMENTALES EN LA SIGUIRIYA
FIG. 23. TRANSCRIPCIN DE UNA SIGUIRIYA
56
La composicin literaria est estructurada sobre la mtrica de la

Seguidilla y el Terceto. Ambos son especialmente dramticos, desgarrados,
sombros y desoladores, con letras tristes que reflejan la tragedia humana.
Considerado uno de los ritmos bsicos del flamenco, la siguiriya
toma su comps en la guitarra del cante del martinete (con el que
amenizaban sus duros trabajos en las antiguas fraguas de forja de las
regiones del sur de Espaa) y de los golpes que los herreros daban con sus
martillos sobre el hierro y el yunque. Como fueron numerosos los maestros
del cante, intrpretes y creadores del amplio abanico de siguiriyas y de los
diferentes estilos que posteriormente surgieron siguiendo el mismo
comps, slo a modo de ejemplo de tal diversidad tratamos aqu algunos
de los estilos ms destacados.
1. Siguiriya del Planeta

Nacido en Cdiz, donde vivi entre los siglos XVIII y XIX, El Planeta
est considerado como el cantaor ms antiguo de cuantos reconocidos
maestros del cante por siguiriyas figuran en la historia del flamenco.
Comparte junto con El Fillo, el honor de ser principal referente
para los buscadores de las esencias flamencas que encaminan sus pasos
por los ms firmes caminos de nuestra cultura.
Su siguiriya denota un primitivismo que la sita ms cercana a la
ton, lo que nos hace creer en la todava escasa evolucin de su cante,
respecto de la que alcanzara posteriormente en voz de maestros creadores
de estilo propio de las diversas siguiriyas que los aficionados del flamenco
conocemos.
Cuentan los estudiosos del flamenco, que el seudnimo Planeta
debi venirle por su aficin potica, con frecuencia inspirada en los astros
y fuerzas naturales. En este sentido, es bastante orientativa la letra de su
siguiriya que dice: A la luna le pio, / la que est en el alto cielo, / que me
saque a mi pare, de mi alma, /de donde est meto
A s est en el otro mundo
siguiriya del Planeta
Y la tengo que buscar

a si est en el otro mundo;
que yo a esta gitana la quiero, mare
con un quer muy profundo.
CANTES DE COMPS
57
2. Siguiriya del Marrurro

Diego El Marrurro, cuyo nombre de pila era el de Diego Lpez, naci
y vivi en Jerez de la Frontera en el siglo XIX. Fue uno de los ms
importantes cantaores de su tiempo, creador de varios estilos como: Tons,
tangos, tientos, etc, pero se signific con sello muy especial por
suiguiriyas.
No te pueo querer
siguiriya del Marrurro
Ay!, me pies que te quiera;

no te pueo quer,
porque t eres una gitana mu mala,
vlgame un Div.
3. Siguiriya del Loco Mateo

El Loco Mateo a su vez conocido como Mateo El Jerezano, naci y
vivi en Jerez de la Frontera en siglo XIX. Se cuenta que el sobrenombre
o apelativo de loco le vendra por su inestable temperamento. De ilimitada
aficin fue un cantaor sobresaliente que ocup un destacado puesto entre
las grandes figuras de su tiempo.
Maestro de un amplio nmero de estilos, El Loco Mateo cant muy
bien por sole, y de la aceleracin final de todo un amplio recital de dicho
palo, cre la bulera. Pero fue la semilla de sus profundas y desgarradoras
siguiriyas, la que con ms fuerza prendi
entre sus numerosos
seguidores.
Qu tormentos pas
siguiriya del Loco Mateo
Ay!, qu tormentos pas

en la soledad;
me abandonaste gitana sin causa,
sin decirme n.
4. Siguiriya del Nitri
58
Toms de Vargas Surez, El Nitri, naci en el Puerto de Santa

Mara (Cdiz) en 1850. Poseedor de la primera llave de oro concedida a un
intrprete de flamenco en el siglo XIX, fue uno de los ms destacados
maestros del cante por siguiriya. Su azarosa vida transcurri por varias
poblaciones de Cdiz, Sevilla y Mlaga. Toma la escuela de cante de su to
El Fillo, canta slo en reuniones de amigos, y siempre en ausencia de
cantaores que puedan copiarle los diferentes estilos de su amplio
repertorio, a los que incorpora aquellos que l mismo crea, entre otros, la
siguiriya de Toms El Nitri, que tal vez como compendio de lo que
aprendiera de su to dej sellada con su propio nombre.
Existen controversias respecto de lo justo o no de que le otorgaran la
primera Llave de Oro del Cante un grupo de seoritos andaluces amigos
suyos, sin haber establecido previamente un concurso dando oportunidad
de participacin a otros excelentes maestros de la poca.
Llevan preso
siguiriya del Nitri
A mi hermano de mi alma llevan preso

que pa la trena va;
porque estaba cantando en la calle
seores: no hizo na.
5. Siguiriya de Manuel Molina
Manuel Molina, conocido en los medios flamencos de Jerez, su tierra

natal, como Curro Molina, fue otro gran siguiriyero del siglo XIX,
contemporneo de Enrique El Mellizo, con quien convivi artsticamente.
En algunos cantes de este maestro se aprecia la influencia ejercida
en l por El Mellizo y en otros se recibe el aire de los cantes de Triana.
Al Seor Manuel Molina, que as le llamaban todos los cantaores de
su poca, a los que frecuentemente contrataba para sus particulares
reuniones flamencas en su propia casa de Jerez de la Frontera, en la
segunda mitad del siglo XIX, le gustaba, como eje central de estas veladas,
CANTES DE COMPS
59
sorprender a los artistas invitados con variados cantes de su propio sello.

l los interpretaba con tesitura de tenor, provocando especial
admiracin con la copla corta de tres versos que se conoce como siguiriya
de Manuel Molina, desde que por primera vez la cantara y quedara
grabada en la memoria de sus primeros oyentes, que se impusieron el reto
de imitarle en sus actuaciones y fueron transmitiendo de forma oral a
nuevas generaciones de cantaores el cante que hasta nuestros das lleg
de tan singular maestro.
Por ti pierdo la razn
siguiriya de M. Molina
Por ti pierdo la razn,

yo a ti te llevo siempre meta
en lo ms hondo de mi corazn.
6. Siguiriya de Silverio
La siguiriya era un cante libre que se separ de la ton, madre de

numerosos cantes, para tomar el ritmo musical de la seguidilla castellana
hacindolo ms lento, propio de los arrebatos lricos del gitano. Apareci
con nombre propio en el siglo XVIII y acogi gran nmero de cantes, hasta
entonces libres de ritmo, bajo el ttulo genrico de siguiriyas,
proclamndose como uno de los ritmos bsicos del flamenco.
Sus letras expresan desengaos amorosos, muertes, desesperacin
de vivir o mala suerte. Todo bajo la ms pura confesin gitana.
El arte flamenco goza de excelentes maestros del cante a lo largo del
siglo XIX, pero fue Silverio Franconetti quien marc la pauta a seguir en el
ltimo tercio del siglo por su diversidad creativa de nuevos estilos y su
excelente forma de interpretarlos. Tanto es as que dio un nuevo y largo
impulso a la siguiriya.
Cantaba Silverio
siguiriya del Silverio
Cantaba Silverio,
en aquel colmao;
y cruja, hasta el yunque de tablas
que me lo ha contao.
60
7. Siguiriya de Manuel Torre
Manuel Soto Loreto (Manuel Torre), naci en Jerez de la Frontera, el

da 5 de diciembre de 1878 y muri en Sevilla, el 22 de julio de 1933. Hijo
de Juan Soto Montero (de Algeciras), cantaor tambin, en un principio se
llam artsticamente Nio de Jerez.
Fue en los ltimos aos de su vida cuando se hizo popular el
seudnimo Torre, que hered de su padre. Actu por primera vez en el
Caf Vera Cruz de Jerez cuando era prcticamente un nio, muy joven se
marcha a Sevilla, donde pasa la mayor parte de su vida.
Dejaron dicho de l los que le conocieron personalmente, que su
inestable carcter tena mucha similitud con el de los grandes toreros, a
los que haba que seguir muchas jornadas para conseguir de ellos la mejor
tarde de toros; pero que todo esfuerzo y paciencia daban por bien
empleados con la recompensa que el derroche de arte en una buena faena
les aportaba.
Con estas credenciales Manuel Torre se erigi en figura mtica del
cante, creador de varios estilos y muy especialmente de la siguiriya de
Manuel Torre, que como sntesis de cuantas existieron hasta finales del
siglo XIX, l interpret y recre a lo largo del primer tercio del siglo XX.
Grab en discos algo ms de una veintena de cantes. Actu en muchas
poblaciones de Andaluca, en Madrid y Barcelona, pero su escaso inters
por el dinero y su desmesurada aficin por la cra de galgos hicieron que,
al sorprenderle la muerte a los 55 aos, no tuviera ni para pagar su
entierro.
Creador de otros estilos, como los campanilleros, la farruca y el
taranto de Levante, nos canta su siguiriya con arte y voz flamenca:
Malita en la cama
siguiriya de Manuel Torre
Ay!, que penita ms grande

tiene mi gitana;
se est muriendo la mare de su alma
malita en la cama.
CANTES DE COMPS
61
8. Cabal
El cante por cabales sirvi de cambio en unos casos a la siguiriya y

en otros de cierre a la serrana. Se citan dos o tres tipos que, como cante
independiente, cultivaron en el siglo XIX los ms destacados maestros
siguiriyeros. Su expresin literaria va muy en consonancia con su
denominacin, cabal, cosa propia de las gentes de aquellos tiempos en
que bastaba una sola palabra como sentencia o promesa.
Responde al comps alterno de la siguiriya, que es producto de una
combinacin de compases binarios y ternarios. Da como resultado un
ritmo de cinco pulsos, dos largos y tres cortos: 6/8, comps binario de
subdivisin ternaria y 3/4, comps ternario de subdivisin binaria.
La mtrica literaria en cuartetas y tercetos.
Sus letras aseveran la voluntad inequvoca de cumplir la palabra
dada, tanto en el amor, algo tan serio y profundo, como en los tratos
comerciales.
Vente conmigo
cabal
Vas a ser mi perdicin, serrana,

yo te lo digo,
y me dan las dobles fatigas, gitana;
vente conmigo.
9. Ton por siguiriya

De agradable meloda, la ton-siguiriya es un cante muy apropiado
para acompaar el baile, ya que goza de la misma combinacin de
compases binarios y ternarios de las siguiriyas.
62
Yo ser tu compaero
ton por siguiriya
Cuando tu lo digas
yo ser tu compaero
no te querr nadie
como yo te quiero.
10. Liviana
La liviana aparece con nombre propio avanzado el siglo XIX. Su

origen hay que buscarlo en las seguidillas castellanas, de cuyas letras se
ha servido. Sus letras expresan cosas del campo en general. Est en la
lnea meldica de la serrana y emparentada con los cantes de trilla y
temporeras. Su ritmo es una derivacin de la siguiriya, a la que sirvi se
cierre en otros tiempos, antes de hacer de introductora de la serrana.
Desde Juanelo, su ms fiel cultivador, hasta Pepe el de la Matrona y los
grandes maestros, Silverio, El Nitri, El Portugus y Antonio Silva,
cantaron por livianas.
El trmino procede de liviano, y hace referencia a que, ausente de
dramatismo, es el ms suave de los estilos que forman el grupo al que
pertenece.
Base rtmica de siguiriya y mtrica de Seguidilla. Sus letras son
desenfadadas e intrascendentes en la mayora de los casos, porque se
refieren a la cotidianeidad del pastoreo y otras labores campesinas, con
frecuentes alusiones a los escarceos amorosos entre pastores y
madroeras.
Van los pastores
Liviana
Alegres a la sierra
A su paso en el monte
van los pastores,
las madroeras,
en el camino cantan
como rosas tempranas,
los ruiseores.
todas esperan.
CANTES DE COMPS
63
11. Serrana
Posiblemente partiendo de antiguas serranillas, entre los siglos XVIII

y XIX, en las serranas castellanas, extremeas y andaluzas apareci un
cante popular conocido por serrana. Tiene aire desconsolado, y la
repeticin de la copla en sus seis fragmentos va acompaada por un
estribillo.
Sus letras hablan de madroos, ovejas, pastores, lobos y
contrabandistas. Este cante alcanza garra flamenca al ser interpretado por
maestros de la talla de Silverio Franconetti, Fernando El Herrero,
Antonio Silva El Portugus y Antonio Renjel, que lo ajustaron al comps
de la siguiriya para ser acompaado por la guitarra. Las localidades ms
destacadas en el cultivo de este cante fueron Ronda, Crdoba y Huelva. Tal
y como se canta hoy la serrana, no hay duda de que es un cante grande.
El trmino de Serrana procede de serrano, perteneciente a las
sierras o serranas, o a sus moradores. En los siglos XIV y XV estuvieron
de moda en Espaa las serranillas, composicin lrica de tema rstico en
versos cortos que expresaban casi siempre motivos villanescos y amorosos.
Tiene la base rtmica de la siguiriya, que es el producto de una
combinacin de compases binarios y ternarios, que origina un ritmo de
cinco pulsos, dos largos y tres cortos: 6/8, comps binario de subdivisin
ternaria y 3/4, comps ternario de subdivisin binaria.
Mtrica en cuartetas y tercetos. La temtica de sus letras es de muy
clara inclinacin serrea, con alusiones a los pastores, el ganado, los
temidos lobos, los contrabandistas y con especial admiracin a los
bandoleros que repartan sus botines entre las gentes ms humildes de su
mbito de actuacin.
Jos Mara
serrana
Al ser de da
Jos Mara.
cuando cantan los gallos,
Anda buscando
mare, viene a caballo
unos ojitos negros
64
de contrabando.
prendieron al tempranillo,
Oscuro amanecer,
su nombre se hizo inmortal
tuvo Jos Mara;
hasta en voz de los chiquillos;
lo prendi la pesta
luchaba por la igualdad
al alborear el da.
de los pueblos ms sencillos.
Al llegar la madrug,
12. Nana por siguiriya

Fusin de dos estilos, la nana, cancin de cuna, de la voz latina
nanna o de la repeticin de la onomatopeya na-na en el mbito infantil, y
la siguiriya, seguidilla o copla seguida.
Desde muy antiguo la fusin del cante payo con el gitano dio
excelentes frutos. La siguiriya, uno de los principales ritmos del flamenco,
se fragu (nunca mejor dicho) cuando la guitarra acomod sin perder el
espritu del martinete- el comps de los golpes de martillo que marcaban
los antiguos herreros sobre el hierro y el yunque a la mtrica de la
seguidilla castellana, que por su bien estructurada composicin potica, se
ajusta mejor al ritmo. La nana por siguiriya es una adaptacin flamenca
reciente, creacin personal de Felipe Lara, y tiene un doble sentido
reivindicativo: por un lado, como nuevo aporte musical, ampliando as el
abanico de estilos; por otro, con el mensaje social que aporta su letra, al
denunciar el abandono que se hace de los menores en el mundo.
De hambre llorando
nana por siguiriya de F. Lara
Hay nios en la calle,
nunca se duermen,
de hambre llorando;
porque saben que en este mundo,
los frutos de la tierra,

otros tirando.
las cosas vuelven.

El da de maana
Al comps de lamentos,
ellos sabrn,
siempre sus nanas;
algo ms que otros hombres,
como gotas de sangre,
de la verdad.
que se derraman.
Ay, nio, no duermas,
Estos nios alerta
que el hambre despierta.
Peteneras
CANTES DE COMPS
65
Petenera es la evolucin del apodo gentilicio de una cantaora nacida

en Paterna de la Rivera (Cdiz). Aplicado al cante, el gentilicio paternera se
convirti en petenera. La temtica principal est orientada a sealar la
siniestra vida de la clebre cantaora, pero existe tambin un sin fin de
letras que nos relatan hechos histricos, motivos religiosos y romnticos.
La petenera procede de la combinacin de compases binarios y
ternarios. Eso da lugar a un ritmo de cinco pulsos, dos largos y tres
breves: 6/8, comps binario de subdivisin ternaria y 3/4, comps
ternario de subdivisin binaria. Su armona es en Modo menor.
Habitualmente, la Petenera se canta acompaada exclusivamente por la
Guitarra.
El baile de la petenera est en desuso en nuestros das; sin embargo,
tiene una coreografa muy conmovedora por el patetismo que transmiten
las siniestras estampas que representan el enlutado mundo de tan trgica
figura.
Existen dos tipos de peteneras, la chica y la grande. La primera
adopta la mtrica de la sole de cuatro versos, con desarrollo musical de
plegaria.
En cambio, la petenera grande tiene mayor personalidad y se atiene
a su propia estructura potica, con ms profunda expresin flamenca. Los
dos principales maestros del cante por peteneras fueron la Nia de los
Peines y el Nio Medina.
1. La petenera chica
Es ms sencilla meldicamente, y su mtrica literaria es una

cuarteta octosilbica que por la repeticin de sus dos versos iniciales se
convierten en seis frases musicales.
Investigadores del flamenco coinciden en que una cantaora llamada
Dolores y nacida en Paterna de la Rivera (Cdiz), opt por llamarse
Dolores la Paternera, seudnimo que por corrupcin del lenguaje andaluz
fue derivando a petenera.
Esta cantaora, mujer de extraordinaria belleza, daba motivos para
que los hombres se enfrentaran a muerte por conseguir su amor, que slo
66
tena para ella el fin de satisfacer su vanidad. De esta circunstancia se

supone que procede la siguiente letra: Quien te puso Petenera, no supo
ponerte nombre, te deba de haber puesto la perdicin de los hombres.
Andaluca silencio
petenera chica
La Petenera se ha muerto,
ya la llevan a enterrar.
Andaluca silencio,
de luto el flamenco est.
2. La petenera grande
En su mtrica literaria se engarzan dos cuartetas en un mismo
cante, en el que se alternan versos octoslabos con heptaslabos y
sucesivos ayes, que le imprimen un carcter ms profundo y flamenco.
Presa del remordimiento
petenera grande
Presa del remordimiento,
entre rejas de tormento,
viva la Petenera,
de los hombres perdicin,
entre rejas de tormento,
y sus ojos dos puales;
mare de mi corazn!
que ella misma se clav.
3. Sole-petenera
Se llama as al cante que siguiendo el comps de sole, muestra
claros rasgos de petenera en su meloda. Tambin se suele asociar a lo
que como sole-apol chica se conoce.
Ahora dices que me quieres
sole-petenera
Ahora dices que me quieres,

yo no lo puedo creer;
despus de tantos tormentos,
que t me diste mujer.
Soleres
CANTES DE COMPS
67
La sole es uno de los ritmos bsicos de nuestro cante, que admite

infinidad de temas: hechos polticos, sentimientos amorosos, episodios de
tipo cmico, etc. La sole abre su propia escuela flamenca a finales del
siglo XVIII, de manera reducida, a los centros sevillanos de Alcal, Utrera y
Triana. Los maestros de este cante fueron numerosos, desde La Andonda
hasta Chacn, pasando por El Fillo, Silverio, Joaqun El de la Paula,
Paquirri, La Serneta, etc.
El origen etimolgico de Sole hay que buscarlo en el trmino
soledad, y ste del latn solitas, -atis. Al referirnos al cante debemos
hacerlo en los trminos: por sole o por soleares.
Como en los dems estilos bsicos del flamenco, la guitarra es el
instrumento idneo para acompaar tanto al cante como al baile por sole.
Se trata de uno de los bailes ms significativos de los estilos
flamencos. Aunque puede ser interpretado por el hombre y por la mujer
indistintamente, resulta ms apropiado al cuerpo de mujer. sta lo ejecuta
con movimientos graciosos de brazos, ondulaciones de caderas y quiebros
de cintura.
Originalmente la sole fue un cante nacido para acompaar el baile
por jaleos. Con su prctica, fue adquiriendo identidad hasta llegar a ser
considerado uno de los estilos bsicos del cante flamenco, cargado de una
gran variedad de matices. La meloda est muy ceida al ritmo del comps
de la sole, dando como resultado una serie de giros meldicos cortos. El
mbito es de 8 (Re2-Re3).
El ritmo es producto de una combinacin de compases binarios y
ternarios, que da lugar a un ciclo de 12 pulsos, acentuados de la siguiente
manera.
FIG. 24. RITMO DE UNA SOLE
La armona es una combinacin de modalidad y tonalidad:

Cadencia andaluza en las partes instrumentales para
marcar el comps.
68
Tonalidad mayor o menor en algunas secciones de las

coplas cantadas o en las falsetas.
FIG. 25. TRANSCRIPCIN DE UNA SOLE
La estructura depende del texto, habr tantas secciones como versos

se canten, y stas se distinguen por el tipo de cadencia: semicadencia o
conclusiva.
de dos notas: una que hace la funcin de tnica (final, en color naranja) y
otra que tiene el puesto de dominante (sobre la que se canta prcticamente
el texto, en color verde).
En la estructura mtrica de las soleares se utilizan los tercetos y
cuartetas y es destacable su capacidad de sntesis, lo que las acerca, en
este sentido, a los refranes. Hay una clara inclinacin para expresar el
amor y desamor de los humanos.
CANTES DE COMPS
69

sole

y te tengo que dejar,
por esas lenguas perdas
que tanto vienen y van.
1. La caa
La caa aparece con cuerpo flamenco por toda la baja Andaluca en

el siglo XVIII, y fue Ronda en un principio uno de los centros cantaores
ms dedicados a su interpretacin. El vocablo Caa procede del latn
canna, caa, junco. Quiz provenga de la repeticin de este trmino
usado en el estribillo de una de sus letras ms primitivas.
Su comps y mtrica corresponden al esquema rtmico de la sole de
cuatro versos, aunque este cante requiere su propia forma por los
continuos cortes o ayes que su interpretacin exige. Poticamente es un
cante que expresa sentimientos amorosos.
Destacaron como maestros de la caa Silverio, Jos el Granano,
La Parrala, Antonio Chacn, Miguel Cruz y Antonio Silva. Y dicen que la
caa subi a la serrana, tal vez porque en ella se escondiera su ms
celoso mantenedor.
El ritmo es de sole y la copla de la caa est compuesta por
cuartetas octosilbicas. Se le aade como remate o cierre un macho de
diferente mtrica.
Sus letras expresan cualquier circunstancia o motivo. Sin embargo,
el amor es su ms claro exponente.
A la sierra de Ronda
la caa
A la sierra de Ronda,
mare, yo me quiero ir,
para ver a mi serrana,
que esperando est por m.
70
2. El polo
El polo, cante grande que exige de sus intrpretes buenas

facultades.
Antonio y Manuel Machado, conocedores, como buenos sevillanos,
del ambiente andaluz, nombraron como creador del polo a Tobalo de
Ronda en su obra La Lola se va a los Puertos. Fueron sus ms destacados
intrpretes El Fillo, Silverio, Chacn, Dolores La Parrala y Paco El
Sevillano. En la fuente de catorce o quince caos de Carmona (Sevilla)
cuelga un letrero diciendo: Viva el polo de Tobalo!. La inscripcin se
refiere a este cantaor de Ronda (Mlaga), muy popular en Carmona, como
en toda Andaluca, y que, entre otros cantes, sell el polo.
A nadie resulte extrao,
que en Carmona haya una fuente
con catorce o quince caos.
Se cree que el Polo puede tener origen en la repeticin que de este

vocablo se hace en una cancin bailable muy popular a principios del siglo
XVIII.
Al igual que la Caa tiene ritmo de sole y su composicin mtrica es
de cuatro versos octoslabos, de los que riman el segundo y cuarto. Su
inspiracin potica discurre por senderos similares a los de su ms
cercana pariente, la caa.
Por el habla de la gente
el polo
Por el habla de la gente,

serrana t me has dejao.
Yo no dejo de quererte
t has de volver a mi lao.
3. Romance
CANTES DE COMPS
71
El romance era una composicin potica de lnea musical montona.

Con la llegada de los gitanos a la Pennsula Ibrica a finales del siglo XV
este cante fue adquiriendo nuevos matices por la aportacin artstica y
fuerza expresiva gitana. La corrida o romance, que as se llam en otros
tiempos, se cant de muy diversas formas, con bandurrias, mandolinas y
en muchos casos, libre y sin acompaamiento musical, por gitanos
camineros, alfareros, y tratantes de ganado de Andaluca y Extremadura.
Posteriormente fue adaptado al ritmo bsico de la sole por los
maestros del cante de principios del siglo XX, pasando a ser la guitarra el
instrumento principal, y la mayora de las veces exclusivo, para su
acompaamiento.
La palabra Romance primeramente aplicado a la manera de hablar
romano y ms tarde a las lenguas neolatinas y a los escritos de stas,
compuestos en verso o prosa. El origen del romance hay que buscarlo en el
siglo XV, en Castilla, aunque despus se interpretar por toda Europa.
En comps de Sole y con una mtrica en cuartetas octosilbicas.
Otras tienen un recitado libre sobre la parte ms llana de la meloda.
La variedad potica de sus letras no tiene lmite, pues no en vano el
romance est considerado como el ms antiguo filn del que se extrajo la
primera y ms abundante sabia flamenca.
Por caminos polvorientos
romance
A la sierra caminaba,
pistola en mano y cuchillo.
por caminos polvorientos,
En frente de mi te tengo,
cuchillo en mano llevaba,
si presumes de valiente,
iba de sangre sediento.
desde muy lejos yo vengo
Vengar la muerte quera,
p matarte frente a frente.
de su hermano de su entraa,
A mi hermano lo mataste,
sin descanso noche y da,
sin compasin, ni motivos
en busca de su venganza.
a la sierra te escapaste.
Al cabo de muchas lunas
No te vale tu cuchillo!
se encontr con su enemigo,
No me importa haber matao,
gritando a los cuatro vientos,
ni las rejas del presidio.
72
4. Albore
La albore es un rito y slo recientemente ha salido de sus

mbitos privados y se ha hecho asequible al gran pblico. nicamente los
gitanos ms viejos, casi centenarios, autnticos sabios o sumos
sacerdotes, eran capaces de interpretar esta cantilena cargada de
solemnidad e incluso religiosidad gitana. Y es que la albore, que se
interpreta en comps ligero de sole, se reservaba para un momento
cargado de emociones en la existencia de la comunidad gitana: la
determinacin de la virginidad de la esposa en vsperas de su boda. Como
consecuencia de su misma naturaleza no existen ni han existido grandes
intrpretes profesionales de la albore. Los gitanos siguen siendo sus
nicos artfices.
Etimolgicamente Albore proviene de albor, luz del alba, y ste del
latn albor, -oris.
Tiene ritmo de sole y su mtrica literaria se construye sobre estrofas
de cuatro versos y un estribillo de medida desigual: el primero de siete,
segundo de seis, el tercero de nueve y el cuarto de cuatro.
Es cante de boda y como tal su temtica gira en torno a este
acontecimiento tan deseado y feliz en otros tiempos, y que an en nuestros
das por tradicin se mantiene entre las familias de mayor convencimiento
religioso. Sus letras nos advierten con frecuencia de la importancia de la
virginidad de la desposada, atribuyendo este rito con exclusividad a la
cultura gitana. Sin embargo, se conoce el hecho de la desfloracin sufrida
por la reina Isabel la Catlica, como prueba de su pureza, antes de
contraer matrimonio con Fernando, y como ella muchas mujeres de la
poca.
CANTES DE COMPS
73
Que se divierta la gente

albore
Los padres a la novia
da gracias al cielo.
alegres le decan:
La gitanita azucena,
qu guapa ests, Azucena,
enamorada,
chiquilla ma.
espera inquieta a su esposo
La gitana vieja
en su morada.
ya sac el pauelo;
Que se divierta la gente,
despus que lo tiende,
que hay alegra en la familia!
5. Sole apol
Si bien su origen est en el hecho de ser una sole de Triana que
como cierre o remate del polo es costumbre cantar, siendo incluso algunos
de sus tercios afines con los del polo, hay que reconocer que paralelamente
ha ido afianzndose como cante independiente, gracias al inters de
numerosos cantaores por interpretarlo como tal.
Por poco me vuelvo loco
sole apol
Por poco me vuelvo loco

cuando se muri mi mare,
pero te vine a encontrar
pa m fue un alivio grande.
6. Soleariya de Triana
Es, como su nombre indica, de la misma familia de la sole, y tiene

los mismos motivos rtmicos y meldicos. En realidad, lo que llamamos
hoy soleariya fue conocido antao como sole de baile. Sus coplas de tres
versos permiten que su ritmo sea ms ligero y vivaz. Cante propio del
barrio al que representa. El diminutivo no le resta valor ni grandeza a sus
coplas, slo obedece al hecho de ser ms comunes las composiciones de
tres versos.
74
Ritmo de Sole y mtrica literaria en cuartetas y tercetos

octosilbicos con escasas alteraciones, circunscritas casi siempre a alguna
exclamacin o signo de admiracin que puede recortar algn verso
convirtindolo en pentaslabo o hexaslabo.
Existen muy diversos ejemplos cantados, que nos demuestran la
gran versatilidad de la soleariya. Los temas son muy variados, hechos
histricos de especial relieve o escalofriantes temas de amor, situndose
con justicia entre las coplas con mayor capacidad de sntesis la siguiente:
Puente de Triana!, se jundi la barandilla y el coche que la llevaba.
Por eso te quiero
soleariya
Por eso te quiero!,

porque si no doy contigo
de seguro que me muero!
7. Sole grande de Triana
Ritmo de Sole y mtrica literaria en tercetos y cuartetas. En la

estructura mtrica de las soleares es destacable su capacidad de sntesis,
lo que las acerca, en este sentido, a los refranes. Hay una clara inclinacin
para expresar el amor y desamor de los humanos.
Y te dar la razn
sole grande de Triana
Cuntame t a m el motivo
y te dar la razn,
si la culpita yo tengo
yo a ti te po perdn.
CANTES DE COMPS
75
8. Sole de alfareros
Es aquella que crearon los alfareros de Triana, trabajadores
artesanos y a su vez arrieros que transportaban en borricos sus cacharros
de barro, loza para vender en mercados de la regin andaluza. Ellos
mismos fueron los principales difusores de su cante.
Sueo de noche contigo
sole de alfareros
Sueo de noche contigo,

gitana de mis amores;
siento placeres muy grandes
y al despertar mil sudores.
9. Sole de Alcal
Cante propio del pueblo al que representa, Alcal de Guadaira. Junto

con las de Triana, las ms antiguas soleares que se gestaron en la
intimidad de los hogares gitanos son las de Alcal de Guadaira, que sella
para honor de su pueblo Joaqun el de la Paula. A partir de mediados del
siglo XIX, las soleares fueron ganando adictos, llegando a popularizarse
por toda nuestra Pennsula, y desde las ms sencillas gentes del pueblo
hasta los ms grandes poetas, cantaron por soles.
Tiene ritmo de sole y su mtrica literaria en tercetos y cuartetas
octosilbicas. Su temtica, bien amplia, va desde el humor a la tragedia,
expresando un especial inters por el amor, la vida y la muerte.
Bailando por Sole
sole grande de Alcal
Qu guapa est mi gitana

bailando por sole;
un arte tiene su cuerpo
que no se puede aguant.
76
10. Sole de La Serneta
Cante propio de la cantaora a la que representan, la Serneta

Merced Fernndez Vargas (Mercedes La Serneta para el mundo del
flamenco), se cree que naci en Jerez de la Frontera hacia 1837. En su
juventud se marcha a Utrera, donde pasa el resto de su vida. Reconocida
maestra de nuestro cante, fue sta una mujer cuya personalidad qued
bien marcada en sus diferentes estilos de soleares, que dieron fama a
Utrera, gran centro flamenco de Andaluca.
Pese a su sentir femenino, puso La Serneta a sus cantes toda la
pasin y dramatismo necesarios para expresar el hechizo flamenco.
Cantaora y guitarrista, La Serneta alcanza una excelente formacin
artstica en su Jerez natal durante los primeros veintitrs aos de su
infancia y juventud, donde tiene la suerte de aprender de los ms grandes
maestros de la poca, con quienes una vez puesta a su nivel, llega a
compartir elenco en las ms selectas reuniones de cabales del cante.
Ritmo de Sole y mtrica literaria en cuartetas octosilbicas y un
terceto.
Como en general todas las soleares, stas recogen un sin fin de
temas, si bien las coplas que vemos a continuacin tienen en sus letras la
dedicatoria expresa como homenaje a la Serneta, maestra de tan gran
estilo.
CANTES DE COMPS
77
Cuando muri la Serneta

sole grande de la Serneta
Cuando muri La Serneta,

Utrera entera lloraba;
porque se perdi p siempre
la que all mejor cantaba.
Yo la tengo que admirar
ella cant como nadie
los cantes por sole.
11. Sole de Crdoba
A Crdoba llega el cante por sole en las voces de Mercedes La

Serneta y Enrique El Mellizo, a finales del segundo tercio del siglo XIX. Y
en Crdoba, ya dentro del XX, toman carta de naturaleza los cantes de
Ramn El Ollero, La Cuende y La Gmez. Con el aire sentencioso
cordobs, la sole se hace ms lenta de ritmo y de tercios ms largos,
nueva forma interpretativa aclimatada al carcter, motivos y ancdotas de
las gentes de esa tierra. Las soleares tienen un nuevo brote creativo en
Crdoba, tambin a principios del siglo XX, en la voz y talento de Jos
Moreno Rodrguez, ms conocido por Jos Onofre.
Sole de Crdoba: cante propio de la ciudad y provincia a la que
representa. Ritmo de Sole y mtrica literaria en cuarteta generalmente
octosilbica con breves alteraciones por la acentuacin de pa y alguna y
de apoyo. Como remate tiene un terceto corto compuesto por tres versos
pentaslabos.
Sin rechazar otros temas, el amor y el desamor estn claramente
definidos en su temtica como el principal motivo de inspiracin.
Siento delirio por verte
sole de Crdoba
Siento delirio por verte;

t por m no sientes n,
la ma es muy mala suerte
y la tuya, cul ser?
78
12. Sole extremea
Las soleares extremeas compuestas en tercetos, tomaron la mtrica

de los jaleos, a los que sirvieron de cante para bailar, antes de darse a
conocer como estilo propio. En general, las composiciones de tres versos
estn consideradas como las ms representativas del cante por soles, por
el mensaje directo a que obliga su capacidad de sntesis. Cante propio de
la regin a la que representan: Extremadura
Ritmo de Sole y mtrica literaria en tercetos cuya composicin va
estructurada con un primer verso hexaslabo, seguido de dos octoslabos.
La temtica es comn a la de sus cantes hermanos pero predominan los
temas de amor.
Desgranara la espiga
sole corta extremea
Ay!, si yo pudiera,
desgranara la espiga
aunque despus me muriera.
13. Bambera
Acogida en el seno del flamenco como otros estilos del folklore de
Espaa, la bambera fue adaptada al comps de sole con ritmo ms
ligero por Pastora Pavn Nia de los Peines, quien en su maestra le
aport el rajo y hondura que originalmente no posea. Pas as, de ser un
cante de entretenimiento para acompaar el bamboleo del columpio, a
formar parte del gran abanico de cantes flamencos.
La composicin literaria de la bambera est basada en cuartetas
octosilbicas generalmente, con repeticin de algunos de sus versos,
siendo libres los impares y rimando en asonante el segundo y cuarto.
CANTES DE COMPS
79
Con un cntaro de barro

bambera
Con un cntaro de barro

va a la fuente t los das,
all pelamos la pava
bebiendo el agita fra.
Bulera
El escenario natural de la bulera son esas reuniones gitanas en las
que se comparte lo alegre y bello de la vida a travs del cante, el baile y la
guitarra. No se pone lmite a la participacin de cuantos estn reunidos,
que con palmas o voces de jaleos a comps, disfrutan de la gran obra
musical que es la bulera.
La guitarra es seguida en su comps por palmas y voces de jaleos, lo
que no impide que otros instrumentos puedan incorporarse a su ritmo y
fiesta.
La bulera asimila cualquier forma meldica e improvisa con ella
rpidamente un nuevo estilo.
Surgi del cierre acelerado que, de todo un largo recital por soleares,
haca el clebre cantaor Loco Mateo en Jerez a finales del siglo XIX.
El mbito meldico es de 7 (La2-Sol3).
FIG. 26. COMPS DE LA BULERA
El ritmo es como el de la sole: un ciclo de 12 pulsos, acentuados de

la siguiente manera.
La estructura depende del texto.
Habr tantas secciones como versos se
canten, y stas se distinguen por el tipo
de cadencia: semicadencia o conclusiva.
80

de dos notas: una que hace la funcin de tnica
(final, en color verde) y otra que tiene el puesto de
dominante (sobre la que se canta prcticamente el
texto, en color naranja).
FIG. 28. TRANSCRIPCIN DE UNA BULERA
La composicin literaria de las buleras se basa en Tercetos y

Cuartetas. La temtica de las letras suele ser unas veces de clara
provocacin amorosa, otras intencionadas y con sana picarda. Las hay
humorsticas, burlonas y, en general, cualquier expresin potica puede
ser cantada en este comodn flamenco.
A la feria de Jerez
bulera de Jerez
Eres t la reina ma,

y pa que tu te des cuenta
te canto por bulera.
1. Bulera por sole
CANTES DE COMPS
81
La Bulera por sole es una variante conocida tambin por bulera al

golpe.
Desde que el Loco Mateo empez a darle a la sole un cierre ms
ligero del que era costumbre, creando as la bulera, uno de los ritmos
bsicos del flamenco, numerosos maestros de este difcil arte hicieron sus
propias creaciones, de las que destacan las buleras por sole del Nio
Gloria y de Mojama, dos maestros jerezanos que supieron unificar estos
dos cantes en uno solo, incorporando as un nuevo estilo al extenso
repertorio flamenco. Rafael Ramos Antnez Nio Gloria, y Juanito
Mojama figuran en la historia flamenca de Jerez como los principales
creadores de buleras y muy especialmente por esta feliz adaptacin de
bulera por sole que lleva sus respectivos nombres. Comodn flamenco
que recoge los ms variados temas con el objetivo de ofrecer amenidad y
diversin.
Mtrica literaria en cuartetas octosilbicas y tercetos de medida
desigual.
Compaera ma
bulera por sole
Que yo no soy malo t lo sabes;

soy de tan buena ralea,
compaera ma,
porque soy de buena mare.
2. Villancico por bulera
De la fusin de dos estilos, villancico, del latn villanus, habitante

de zona rural, es decir, las coplas cantadas por labriegos, y bulera, de
burlera, burla, gritero y jaleo que animan al cante que as se denomina.
En su moderna acepcin, el villancico es un cante de tipo pastoril
que la gente del pueblo canta con acompaamiento de zambombas,
panderetas y guitarras. Es, sin duda, la ms rica y expresiva
manifestacin de alegra para celebrar con msica y poesa la Navidad. El
82
villancico andaluz, distinto al de otras regiones por su forma expresiva, se

canta y se baila a ritmo de bulera, desde Jerez y Sevilla hasta Andjar y
Linares, porque las voces flamencas de La Pompi, El Gloria de Jerez,
Pastora Pavn, Manuel Torre, Juanito Mojama, Manuel Vallejo, Toms
Pavn y Bernardo el de los Lobitos, les dieron su arte.
Su composicin literaria se estructura sobre la cuarteta octosilbica
generalmente, con potica navidea que exalta los valores tradicionales de
la familia y la amistad.
Las aves cantan su trino
villancico por bulera
Nieve blanca en el camino,

en seal de tu pureza
las aves cantan su trino;
habla la naturaleza.
3. Jaleo extremeo
El jaleo extremeo, lleno de gracia festera y con aire de bulera, es

el ms rico medio de ambientacin de los barrios gitanos de Extremadura,
y en especial del barrio La Picuria, de Badajoz. Con las palmas y los pitos
como instrumentos imprescindibles, y como animacin, el ol
espontneo, surgiendo las coplas llenas de sabor flamenco de la garganta
de los gitanos. Por descuido tal vez de investigadores e historiadores del
flamenco no se han registrado nombres de intrpretes de este cante ni de
muchos otros del rico repertorio extremeo. Entre sus ms fieles
intrpretes se encuentran Porrina de Badajoz, Juan Cantero, La Marelu,
Domingo Rodrguez y Felipe Lara.
Jaleo extremeo: de jalear, accin y efecto de animar con expresiones
admirativas y gritos espontneos. Cante propio de la regin a la que
representa.
Escrito en comps de bulera y estrofas en tercetos
octosilbicos normalmente con pocas variantes. Su temtica est muy
definida por la exigencia del ambiente en el que nace, festero por
excelencia.
CANTES DE COMPS
83
Cuando te veo por la calle

jaleo extremeo
Me dan ganas de llorar

cuando te veo por la calle
y vuelves la cara atrs.
4. Bulera extremea
Extremadura, regin cantaora de flamenco, crea su propio estilo de
bulera con la personalidad caracterstica que le aporta su peculiar
acento, al que dan especial gracia y arte las gitaneras afincadas a lo largo
y ancho de su territorio.
Jacha, jigo y jiguera
bulera extremea de F. Lara
Quien no diga:
son ejemplo de hermandad.
Jacha, jigo y jigera,
Extremadura, Extremadura,
no es de mi tierra.
tu eres despensa de Europa,
Extremadura, Extremadura,
por tu rica agricultura.
tienes la piel muy grande,
Por eso tus emigrantes,
tu eres todo hermosura.
cuando estn lejos de ti:
Desde la sierra jurdana,
promocionan con sus cantes,
hasta Huelva y Portugal:
en un estilo elegante,
tus dos provincias hermanas,
cunto de bueno hay en ti.
con su Tajo y Guadiana,
5. Lorquea por bulera

Si el mundo espiritual y anecdtico gitano sirvi de musa a
Federico Garca Lorca, enriqueciendo su poesa, que se expresa desnuda y
sin rodeos; bien es cierto que en l se mira esta raza, tratando de hallarse
a s misma, porque es su obra espejo claro donde se refleja un ayer que
conmueve a los hombres de hoy por su mundo social.
As, Pastora Pavn Nia de los Peines (sevillana y gitana)
reconocida maestra del cante flamenco, que sell varios estilos con arte
inconfundible, sintindose atrada por el genio creador de Federico Garca
Lorca y tomando por mtrica literaria sus poemas, crea un nuevo estilo,
bautizndolo con el nombre de Lorquea.
84
El amor es un juguete
lorquea por bulera
Reunin de pastores,
que yo anoche he visto a otro
ovejas muertas,
calle abajo, calle arriba.
tu anoche te has dejao
El amor es un juguete
la puerta abierta.
que nos tiene entretenos,
Pobrecita tu mare,
hasta que llega otro nuevo
que anda diciendo,
que nos da mejor sono.
que son las malas lenguas,
Anda serrana, serrana,
que estn mintiendo.
se est acabando la noche
Y t sabes que no es mentira,
y ya llega la maana.
6. Zorongo por bulera

Baile, msica y cante popular de Andaluca emparentado con la
zambra, es el zorongo, que principalmente han cultivado los gitanos y
donde la bailaora luce su hermosa silueta con verdadera finura y
majestuoso estilo.
Garca Lorca contribuy de manera decisiva con su ingenio creador a
que esta nueva especie flamenca de principios del siglo XX se popularizara
en su doble faceta o forma interpretativa. Por una parte, la versin clsica
de la extraordinaria cantante Lina Richarte, que tuvo resonancia fuera y
dentro de nuestras fronteras, y por otra, la flamenca, que es en este caso
la que nos atae. Ambas obtuvieron siempre el xito y admiracin de los
pblicos.
Las letras del zorongo flamenco expresan, por lo general, temas de
amor. En lo que a intrpretes se refiere, no ha tenido especialistas
determinados, casi siempre se cant para bailar; por lo tanto, han sido
numerosos.
Con tu traje de lunares
zorongo por bulera
Copla
Cuando pasas por Triana
Estribillo
derrochando tu hermosura,
Con tu traje de lunares,
se paran toas las gitanas,
el mantoncillo y la peina
te echan la buenaventura.
y esa gracia en los andares

de Sevilla eres la reina.
CANTES DE COMPS
Cmo quieres que te quiera
Estoy sufriendo por verte,
Si no te puedo querer;
dolores del alma ma,
eso es lo que yo quisiera,
y no dejo de quererte
pero ya no puede ser.
toas las horas del da.
Estribillo
Estribillo
85
7. Fandango por Bulera

La extensa y rica familia del fandango que tanta diversidad meldica,
potica y rtmica ha aportado al mundo flamenco, desde la hermosa
variedad de los estilos locales, pasando por las creaciones personales de
significados maestros, en sus formas ms conocidas de malagueas,
grananas y tarantas, no poda escaparse de la atraccin seductora de la
bulera, y sin tomar carta de naturaleza en ninguna poblacin o intrprete
destacado se convierte en fandango por bulera.
Vagando por los caminos
fandango por bulera
Vagando por los caminos

en mi alma tu recuerdo,
en mi andar de peregrino
el viento me trae un mensaje,
es la cruz de mi destino.
8. Habanera por bulera

La habanera flamenca es un ritmo de origen cubano que tom carta
de naturaleza en Espaa. Su sede geogrfica dista del territorio flamenco,
ya que se encuentra en la ciudad levantina de Torrevieja, poblacin en la
que anualmente se celebra un festival de exaltacin de la habanera.
Y no es la meloda de que nos ocupamos meramente cubana de
origen y espaola por aclimatacin, sino que sus vuelos- a travs de la
inspiracin de compositores como Ravel, Bizzet y Chabrier la han
remontado al mbito internacional.
Corriendo el primer tercio del siglo XX, los flamencos adaptaron a su
estilo el ritmo cadencioso, en comps de dos por cuatro, de la habanera,
surgiendo as la llamada habanera flamenca que hoy tiene dos formas de
interpretacin bien diferenciadas: por un lado, se canta en aire lento cuasi
libre, similar a la milonga, y por otro, ms vibrante y bien acompasada
como habanera por bulera.
86
Es verdad que soaba

habanera por bulera de F. Lara
La cubana que a m me bailaba
Yo me morir
no me baila ms;
y en mi tumba un letrero pondr:
se me fue p no volver jams,
t fuiste la culpable.
tanto y tanto como la adoraba.
Si me quieres ir a visitar
Cada noche en mis sueos me llama,
algn da.
vivo siempre con mis ilusiones;
no vayas a pisar
mi cubana se fue para siempre
ni vayas a llorar
es verdad que soaba.
a quien tanto te quera.
9. Colombiana por bulera

Se dice con acierto que en ritmo de bulera se pueden cantar casi
todos los estilos. De hecho, es arto frecuente que la inmensa mayora de
los cantes bailables se rematen por bulera, para con su ritmo enervante
provocar un cierre ms atractivo y brillante.
En el caso de la colombiana por bulera, no se trata de cantar
colombianas y terminar el recital por bulera. La cuestin es, que la propia
meloda tradicional de la colombiana en vez de ser interpretada en el
comps binario de tangos, se adapta a la combinacin rtmica binarioternaria de la bulera, manteniendo su estructura y composicin literaria
bsica.
Para que no me olviaras
colombiana por bulera
Para que no me olviaras
tus cartas no me traa.
te escrib da tras da,
Por qu no me contestabas?
mi paloma mensajera
Colombiana de mi va.
Alegras
1. Alegras de Cdiz y Cantias
CANTES DE COMPS
87
De alegre, y ste del latn alacer, -cris, -cre.

La guitarra flamenca es el acompaante por excelencia del baile y el
cante por alegras. Con sus rasgueos e improvisadas variaciones musicales
lleva el comps, al que se unen sonidos de palmas y jaleos de animacin.
Aunque es ms propio de mujer, ambos sexos la bailan. Es un cante
con antecedentes rtmicos y meldicos que derivan, por una parte, de las
soleares gaditanas (de aire ms ligero), y, por otra, de la jota aragonesa
llegada a Cdiz como consecuencia de las guerras napolenicas.
Con el mismo comps de las alegras existe toda una amplia familia
de cantes. Unos con el nombre de su creador, otros alusivos a la localidad
cantaora, pero todos ellos de extraordinaria musicalidad y belleza flamenca
y que entraan gran dificultad para su interpretacin.
Es cante eminentemente festero cargado de dinamismo, gracia y
desenvoltura, en el que se intercalan variaciones meldicas o juegos de
msicas muy diversas dentro siempre del mismo comps.
La estructura depende del texto. Veamos un ejemplo en el cuadro
siguiente:
a
B
a
b
c
b
c
TABLA 5. ESTRUCTURA DE
LAS
ALEGRAS (FRAGMENTO)
El ritmo es como el de la sole: un ciclo de 12 pulsos. Armona tonal

mayor o menor.
En el caso de las alegras de Cdiz y cantias, la tonalidad es
siempre mayor, mientras que las alegras de Crdoba son interpretadas en
tonalidades menores.
Siguiendo la mtrica literaria de las cuartetas octosilbicas, su
temtica es muy variada, predominando el desenfado con letras alusivas a
hechos histricos, descripcin geogrfica, o relativas a las faenas
pesqueras y al amor.
88
Por la baha
alegras de Cdiz
Con el nombre de Mara,
recorre, pinturera,
tengo una barca velera
por la baha.
que la tengo en la baha
Y los barcos del muelle
y toas las noches me espera.
toos la jalean
Cuando me subo en ella,
cuando baila mi barca
ay!, qu alegra,
con la marea.
FIG. 29. TRASCRIPCIN DE UNAS ALEGRAS
A Napolen venci
cantias de Cdiz
Napolen Bonaparte
porque una bomba son
Cdiz quiso conquistar,
y una cantia de amores.
pero no pudo llegar
Si est el puente Carranza
porque Ci derrama arte.
en esos das
A Napolen venci,
Napolen siquiera
Cdiz, con sus fanfarrones,
se acercara.
CANTES DE COMPS
89
2. Rosa por alegras

El adjetivo de rosa, pudiera venirle tal vez por esta antigua letra:
Ayudarme, caballeros / a dibujar esta rosa / que tengo luto y no puedo /
que dibujarla tan hermosa.
El concertismo guitarristico le gana la partida al cante. Paco de
Lucena y Javier Molina fueron los ms destacados guitarristas flamencos,
ejecutantes del toque por rosa en modalidad de sol mayor, ms
engrandecido y completo que las propias alegras de donde proceden.
Siguiendo las pautas marcadas por tan insignes maestros, Carlos Montoya
ha sido el ms fiel mantenedor de este estilo, dejndolo grabado en discos
para evitar as la prdida de tan interesante obra musical.
En cuanto al cante de rosa por alegras, con el tiempo ha ido
perdiendo inters entre los aficionados, pues no le dedican el espacio que
parece ser goz antao junto a otros estilos del grupo o palo al que
pertenece.
Tal vez perdi su propia vitalidad, absorbido por el cante de la
romera, que en determinados pasajes de su meloda nos lo recuerda.
Para fortuna de su perdurabilidad existe una grabacin del cante de
rosa por alegras interpretado por Ramn Medrano, acompaado a la
guitarra por Flix de Utrera, cuya letra dice:
Camino de Santiago con ganas / mi peregrina se me
perdi./ Quin ha visto a mi peregrina, / con media fina y
zapatos / blancos de charol? / Dile, que yo la perdono, / pero no
la quiero ver.
Pintor de loza, amante cartujano; /que pinta palancanas
color de rosa. / As lo quiero que palancanas /pinte pero en el
cielo.
De mi jardn, la mejor rosa
rosa por alegras
Alegre para ti yo cortar,
que espero por tu querer.
de mi jardn la mejor rosa;
Solo en sueos te tengo,
para que adornes serrana ma,
las claras del da
tu negro pelo y tu cara hermosa.
son mi tormento;
Deja que en tus labios grana
qu triste tengo sin ti
mi boca sacie su sed;
el pensamiento.
es mucho el tiempo
90
3. Romera
La romera, aunque con inspiracin campera, es una cantia

gaditana cuya letra es una estrofa de cuatro versos octoslabos con rima
asonante en los pares. Posee algunas variaciones propias, pero por lo
general sus melodas son de lnea similar a la de las cantias. Se utiliza
como cierre el del mirabrs o de las alegras de Cdiz, cuyo comps o
contrarritmo es el mismo.
Se cuenta que una joven impregn de hermosura con su graciosa voz
y talento tan peculiar estilo, que sin perder el ritmo original se convirti en
una nueva cantia gaditana con el nombre de romera. Ms tarde, un
excelente bailaor con el don natural del ritmo, que llevaba por nombre
artstico el de Romero El Tito, cre el baile por romeras, con el que se
hizo muy popular y que dio fama a un tiempo a cante, baile y toque del
mismo nombre.
Romera: proviene de la constante mencin hecha a la Romera,
personaje muy citado en las ms antiguas letras de esta cantia gaditana.
En comps de alegras, siendo su composicin mtrica muy variada,
normalmente cuartetas octosilbicas, seguidas de un rematillo de copla en
terceto En su temtica predomina el desenfado, con letras alusivas a la
naturaleza o relativas al amor.
Bilame por romeras
romera
Sentraas, sentraas mas,
Cada vez que t te pones
no me quites que te quiera;
esa bata de lunares;
que quiero p to la va
que salen a saludarte
ay!, que te vengas a mi vera:
ay!, las estrellas a millares:
Me vuelves loco,
Cunto te quiero,
chiquilla ma,
flamenca ma,
poquito a poco.
por ti me muero.
CANTES DE COMPS
Ay!, bilame por romeras,
que tienen tanto salero,
que a m me quitan
que a m me quitan la va:
totas las penas.
Lo digo yo,
Ay! los barrios gaditanos,
del mundo entero
la via y Santa Mara.
no hay n mejor.
91
4. Mirabrs
El mirabrs toma el nombre de su propia letra y est considerado

como uno de los ms ricos y difciles estilos de Cdiz. Era cante de
hortelanos en sus orgenes, pero tras el hecho acaecido en la Plaza de las
Cortes de Cdiz, la liberacin de un reo que expone ante el pueblo su
inocencia en resignada copla, es interpretado en numerosas fiestas por los
ms destacados cantaores, Chacn, Paco el Gandul, El Negro de Rota,
El Tiznao, etc
Expresan sus letras toda la pasin y valenta del cante grande y
musicalmente sigue el comps o ritmo de las alegras, los caracoles y
cantias en general.
Etimolgicamente proviene de la ms antigua y popular de sus
letras, en cuyo estribillo se hace repetida mencin de este vocablo.
En comps de alegras y con una mtrica literaria en cuartetas
octosilbicas En la temtica de sus letras prima la alusin al hecho
histrico que motiv su origen y la descripcin geogrfica.
Se pronuncia una sentencia
mirabrs
En un rincn de mi Espaa,
Con el mirabrs,
sobre la mar te pusieron;
cante bravio;
Ci tacita de Plata,
justicia para mi pueblo
la tierra que yo venero, y ol!
a un rey le pio.
92
De cal y sal,
se pronuncia una sentencia
Ci chiquito
y un juez dicta que yo muera.
sobre la mar.
Ay, quebranto,
Alta la cabeza,
voces del pueblo se agitan
que la justicia,
llenas de espanto;
me tiene preso
son del Ci salinero
por ideales;
que se convierten en canto.
no siento lache mi alma,
La libertad,
que son cabales.
si el pueblo quiere
En la Plaza de las Cortes,
me la darn.
la gente intranquila espera;
5. Caracoles
De las cantias de Cdiz y emparentados con las alegras y el

mirabrs, con ritmo ms lento, distintos de como se cantan hoy, nacieron
los caracoles a mediados del siglo XIX en la voz de To Jos, gran maestro
de Sanlcar. Se destac cantando por caracoles Paco El Sevillano, que
los adapt a su estilo personal dndoles un aire ms vivo y alegre. Con
Antonio Chacn alcanzaron la mxima popularidad e importancia al crear
la conocida letra dedicada a la gran calle de Alcal del Madrid de principios
del siglo XX y agregarle adornos propios de sus excelentes facultades, con
las que logr impactar al gran pblico.
El origen viene del propio estribillo, en el que se menciona repetidas
veces la palabra caracoles.
Los caracoles tienen su origen en las alegras de Cdiz, sin embargo,
su composicin mtrica es la de la seguidilla castellana. Esto nos lleva al
hecho de que, al tratarse de un cante remodelado en la ciudad de Madrid,
adoptara para su versificacin sta tradicional medida. Tambin, por lo
general, su temtica suele ser urbana, relacionada con la descripcin de
sus calles, plazas y monumentos ms emblemticos.
CANTES DE COMPS
93
Voy a Madrid
caracoles
De Sanlucar a Ci,
cuando suben y bajan
por la baha,
los andaluces.
fue el To Jos cantando
Voy a Madrid,
por alegras.
a conocer la Cibeles
Vamos ya, vamos ya,
yo quiero ir.
hacia la Capital,
Caracoles, caracoles,
que en Santa Cruz de Mudela
dijo Chacn al contemplar:
un rato yo quiero estar.
Puerta del Sol con faroles
Ay, como reluce,
y gran calle de Alcal.
6. Alegras de Crdoba
Paradjicamente Crdoba, conocida por el carcter firme y solemne

de sus gentes, ha creado una modalidad flamenca: las alegras de
Crdoba. Como la liviana y la serrana, de cuyo acervo extrajo sus letras,
su mtrica procede de la seguidilla castellano-manchega. Es cante
relativamente joven dentro de la historia del flamenco, ya que slo se
tienen noticias de l a partir de las postrimeras del siglo XIX. Su
interpretacin fue durante lustros privativa de los cordobeses, destacando
como exponentes mximos los hermanos Ricardo y Jos Moreno
Rodrguez, hijos de Onofre, o Mediaoreja, antiguo picador de toros a
quien se le atribuye la creacin de este cante.
Cante propio de la ciudad y provincia a las que representan. He aqu
otro estilo de cante con el ritmo comn de las alegras de Cdiz, pero de
aire ms lento, cuya composicin mtrica se adapta a la de la seguidilla
castellana. sta le es ms afn o cmoda a la divisin y subdivisin
cantada de sus versos.
En su temtica estn muy presentes los valores culturales arbigos,
los taurinos tan de su tierra y la exaltacin de la belleza de la mujer
cordobesa.
94
Aclamando a sus toreros

alegras de Crdoba
Crdoba, la sultana,
tierra moruna,
mujeres de ojos grandes,
verde aceituna.
Qu tierra de ms clase
p dar toreros,
de all son los mejores,
del mundo entero.
En pie se pone la Plaza,

aclamando a sus toreros,
que dando pases con arte
estn mandando en el ruedo.
Gritan como chiquillos
al ver torear:
con un arte tan grande,
que no tiene igual.
Tangos
1. Tangos de Cdiz
El escenario natural de los tangos flamencos (comn para la variada

gama de estilos nacidos de este animado, alegre y contagioso ritmo) se
dibuja a partir de un nutrido grupo de personas sentadas que jalean a una
bailaora. Esta, en el centro del corro, contornea sus caderas con la danza
sensual de los tangos.
La palabra tango nace del verbo tangir y del latn tangere, cuyo
primitivo sentido es el de danza para bailar o hacer sonar algn
instrumento musical.
Es un cante gitano y est considerado uno de los cuatro pilares
bsicos del flamenco de comps. Son muy diversas las variantes locales o
provinciales de los tangos flamencos, y tambin los estilos surgidos por
creacin artstico-personal partiendo de su comps bsico. El barrio de
Triana (Sevilla), Cdiz y los Puertos, Jerez, Mlaga, Granada y Badajoz,
son sus principales centros cultivadores.
Aunque la guitarra sea el instrumento que ms se utilice para su
acompaamiento, el ritmo de los tangos permite cualquier tipo de
instrumentacin: guitarras, palmas y jaleos.
En el baile por tangos la vestimenta pintoresca y airosa que lucen los
bailaores bailando goza de gran atractivo por su gracia y sensualidad.
El ritmo es binario. Uno de los esquemas tpicos para acompaar con
las palmas es el siguiente:
CANTES DE COMPS
95
FIG. 30. COMPS POR TANGOS
La diversidad de variantes locales y provinciales da como resultado

muchas y diversas melodas para este tipo de cante. Armnicamente se
utiliza la Cadencia andaluza. En el fragmento elegido el mbito es de 6
(Mi2-Do3).
Estructuralmente, es normal que existan dos partes bien

diferenciadas, una que corresponde a las coplas, y un estribillo o cierre que
suele cantar todo el mundo.
En cuanto a la mtrica literaria son las estrofas de tercetos y
cuartetas las que se usan para sus composiciones. Una caracterstica
destacable de los tangos es la gracia del lenguaje por sus letras festeras, de
picaresca desenfadada y de amor.
FIG. 31. TRANSCRIPCIN DE UNOS TANGOS
96
Eres t Dolores
tangos de Cdiz
Te voy a llevar, gitana,
las flores de tu maceta.
a la feria de Sevilla;
Chiquilla, chiquilla,
mont conmigo a la grupa
que t eres lo ms bonito
de mi jaquita alazana.
de la Feria de Sevilla.
Ponte el traje de lunares;
Eres t, Dolores,
tambin ponte la peineta,
la que me robas el sueo,
que yo le pondr a mi jaca
la reina de mis amores.
Es habitual y propio de la agilidad rtmica de los tangos que sus

letras sean como especie de canciones que requieren de un nmero mayor
de cuartetas octosilbicas para completar un tiempo prudente de su
duracin, al tiempo que, por su simplicidad potica, precisen de esa
misma extensin para desarrollar una historia generalmente romntica o
de alegre pasatiempo.
Son muchas las modalidades de tangos flamencos y como ejemplo de
su versatilidad hemos elegido las siguientes.
2. Tanguillo de Cdiz
Se llamaba tanguillo a una especie de peonza que se haca bailar

con un ltigo. Puede que este juego fuese el origen del cante, ya que tienen
mucho en comn, pues el tanguillo es juguetn e intrascendente. Lo
mismo en baile que en cante, es animado y alegre, inspirado en ambientes
festeros, y expresa en sus letras chuflas, pasatiempos y toda clase de
diversiones. Su patria chica es Cdiz, y se extendi por toda la baja
Andaluca en el siglo XIX. Ms tarde, a lo largo del siglo XX acaba siendo
uno de los cantes ms populares y divulgados por toda nuestra pennsula.
No se reconocen maestros de este cante porque ha sido tan popular que
todo el mundo lo cant.
Es el cante propio de la ciudad y provincia a las que representa. En
comps acelerado de tango.
CANTES DE COMPS
97
Aunque en su composicin mtrica estn muy presentes las

cuartetas octosilbicas, goza de cierta libertad y usa versos de distinta
medida, siempre que se adapten a su comps.
La base primordial de su temtica son letras desenfadadas, irnicas
y festeras de diversin intrascendente.
Eran los tiempos del Csar
Tanguillo de Cdiz
Eran los tiempos del Cesar

y los romanos a Cdiz fueron.
Con su Imperio de Grandeza
las playas se convirtieron:
en una gran fortaleza
donde sobraba el dinero.
Con sus pechos de lata
los centuriones,
paseaban por calles,
luciendo espadas
los brabucones.
En las playas dejaron
una jart,
de monedas antiguas
que llev el mar.
Cuando ellos se fueron,
las playas desiertas,
por gente del pueblo
se vieron cubiertas.
Hasta all llegaron,
buscando los duros:
algunos con palas
y otros con cubos.
Adis los duros antiguos,
del Gran Imperio Romano,
los busco, no los encuentro
ni con palas, ni con manos.
si alguien los llega a encontrar;
que me avise muy deprisa,
que generoso le he de ayudar.
En las playas gaditanas

aquellos duros dieron que hablar:
ay!, de las nias bonitas,
que con su gracia y su sal
y de su arte sencillo
que tienen p enamor.
A los mozos algunas,
les propusieron:
una va de rosas
si se casaban con sus dinero.
Y los pobres temblando,
sin pod ni habl;
en sus garras cayeron
sin decir n.
Sin darse ni cuenta
de su amor impuro,
como por encanto
le sacan los duros.
Las nias bonitas,
perdieron su encanto
y al pasar el tiempo
su amor marchitando.
que por Cdiz iban dando:
desde la Playa de Gdes
A la Isla San Fernando.
que tanto dieron que hablar;
por los siglos de los siglos
en el recuerdo ya quedarn.
98
3. Tientos
Son los tientos uno de los temas del flamenco ms popularizados por
toda la geografa espaola por ser una de las melodas ms pegadizas del
cante. Desde su ms antiguo creador, Diego El Marrurro, hasta la genial
cultivadora Nia de los Peines, que los sell con su arte inconfundible,
los nombres de Enrique El Mellizo, Manuel Torre y Toms Pavn, se
significaron en el bien cantar por tientos. Los tientos, con ritmo ms lento
que los tangos, pierden su aire alegre porque a stos siempre los envuelve
la tristeza en el cantar. No en vano los tientos son la media naranja
amarga de los tangos, que cambian del amor al desamor.
Del latn temptare.
En baile, los tientos se ejecutan segn el comps del que canta, con
un aire ms lento que los tangos flamencos, de los que se originan y que
en la mayora de los casos les sirven de cierre.
Las letras de los tientos constan de tres versos de ocho slabas.
Expresan temas patticos y sentimentales un tanto conmovedores.
Actuamos como nios
tientos
Jugamos a ser mayores
Remedio para tus males
y actuamos como nios,
y negativa experiencia,
las penas del mal de amores,
tal vez un da yo diera,
solo las cura el cario.
porque me sobra conciencia.
los tormentos que t ests pasando],
Anda y pinsalo,
gitana desde aqul da;
que mi corazn es bueno
es el precio que t ests pagando,
y no te guarda rencor.
por una mala parta.
CANTES DE COMPS
99
4. Tangos de Frijones (Jerez)

Curro frijones, nombre artstico de Francisco Antonio Vargas. Jerez
de la Frontera (Cdiz), siglo XIX-Sevilla, siglo XX. Creador de soleares,
siguiriyas y tangos.
Con reposo rtmico los tangos de Frijones gozan de su acento
personal y peculiar meloda. Esencia que recibieron los padres de la Nia
de los Peines cuando le acogieron en su casa donde vivi hasta el da de su
muerte.
Contaba Antonio Mairena: Curro Frijones fue un bohemio, pero su
cante tena una belleza musical llena de sabor flamenco que calaba
hondamente en el buen aficionado. Era una gotita de perfume sin parecido
con nadie, de un matiz tan especial y gustoso, que propici la creacin de
otras esencias del cante.
Pastora Pavn o Aurelio Sells, coinciden en que la versatilidad fue
la caracterstica de este gran maestro jerezano.
Y lo sigo manteniendo
Tangos de Frijones (Jerez)
Y lo sigo manteniendo:
No sufras, ni tengas penas,
yo te hice un juramento,
que el sufrir quita la va,
que solo se rompera
el ser feliz la hace ms buena.
si se hunde el firmamento.
Yo estoy aqu p alegrarte,
As de firme soy yo,
con estos tangos flamencos
ms fijas son mis palabras
de Jerez, con mucho arte.
que la hora en el reloj.
5. Tangos de Triana
Se tiene a los tangos por ser uno de los estilos ms antiguos del
cante. Cdiz y Sevilla se disputaron siempre la originalidad y nacimiento
de los tangos flamencos. Por muy lejos que busquemos en la historia en el
barrio de Triana se cantaron y bailaron tangos. La tradicin oral gitana as
lo confirma.
EL ritmo de los tangos es muy marcado y pegadizo, y est lleno de
improvisaciones personales, admitiendo infinidad de posturas, sin
embargo para quien tenga una cierta facultad le ser fcil bailarlo.
100
Lenguas viperinas
tangos de Triana
Cuando me dijiste
Ay!, ler, ay!, ler le l,
que t me queras,
Que mi amor es grande,
yo me volv loco
vive sin recelo;
de inmensa alegra.
no escuches mentiras,
Porque dime:
t no sufras celos.
Qu tienen tus ojos verdes?
Que nos quieren separar,
Que me miran de reojo y me pierden],
esas lenguas viperinas:
en un mar de pasin y amor.
que sufren el mal de amores,
Mira t, si te quiero yo,
largando por las esquinas.
ay!, amor, con loca pasin.
6. Tangos de Pastora
Los Tangos de Pastora son una rica variante de este ritmo bsico del
flamenco que tanta diversidad permite en su comps binario.
Para entender la musicalidad de los tangos de Pastora hay que
conocer la personalidad de la maestra del cante que los cre: Pastora
Pavn Nia de los Peines.
Pastora Pavn nace en Sevilla, una de las cunas ms serias e
importantes del flamenco, con el germen y sello inconfundible de una de
las ms reconocidas familias gitanas en este dificil arte.
Su hermano Toms Pavn es uno de los referentes ms fidedignos
en el que los nuevos cantaores buscan con frecuencia las verdaderas
esencias y races flamencas.- Pastora recibe esa herencia de ancestrales
sentimientos y vivencias y la trasmite con tal genialidad que le otorgan el
rango de autora en numerosos estilos de su dominio-.
Su unin matrimonial y artstica con el cantaor-poeta Pepe Pinto, no
solo le proporcionan estabilidad emocional hasta el final de sus das, sino
que le ofrecen el complemento ideal donde muchas veces apoyarse e
inspirarse, para cantar bellas letras que calaron hondamente en los
aficionados de su poca y siguieron atrayendo hasta hoy a varias
generaciones.
CANTES DE COMPS
101
Qu tiene esta gitana?

Tangos de Pastora
Cuando baila mi gitana:

Por tangos y buleras,
por sole y siguiriya,
se emociona de alegra.
Ol la gracia,
ol la gracia
y la armona.
Viajando por el mundo,
ha roto muchas fronteras;
los buenos bailes flamencos,
ella tiene por bandera.
Y se merece,
y se merece
ay, que la quieran.
Mare no s que tiene sta gitana,
tiene un arte bailando,
que va alegrando los corazones.
Djala que desahogue

toa su fuerza expresiva,
el donaire y la gracia
que a m me alegra la va.
La quiero yo, la quiero yo,
como a la mare que me pari.
Si quieres verla contenta,
bata de cola, ponle tacones,
vers que pronto es la reina
de toas las reuniones.
Qu guapa est mi serrana:
con mantoncillo y la peina
y su traje de gitana.
A m me hace sentir;
una emocin muy profunda,
que yo no s describir.
7. Tangos de Rosala de Triana

Rosala Ortiz Agudo, conocida artsticamente como Rosala de
Triana, naci en Sevilla en los primeros aos del siglo XX, donde muri en
1973. Dio sus primeros pasos como cantaora profesional en los cafs
cantantes sevillanos Novedades y Kursal. Ms tarde fuera de su tierra
logr gran xito en los colmaos Villa Rosa de Barcelona y Madrid.
Rosala de Triana destac por tons, tangos, soleares y buleras.
Excelente profesional que supo poner sello propio a este peculiar estilo que
como tangos de Rosala de Triana conocemos.
Eres muy fra
Tangos de Rosala de Triana
Tu vas diciendo que soy,

el gran amor de tu va;
pero t a mi no me engaas,
que conmigo eres muy fra.
Me tienes que jur,
que tu nunca me has mento,
que tu amor es de verd.
A la mar van a parar,

las aguas que dan los ros,
con esa fuerza quiero que sea una:
tu cario con el mo.
Yo te quiero a ti,
ms que al aire que respiro,
sin ti no pueo viv.
102
8. Tangos de Granada
En el Sacromonte granadino felizmente conviven, los tangos
flamencos de Granada, junto a los numerosos cantes y bailes folklricos
que all crearon los gitanos.
El baile de la novia, que se hace para representar el casamiento de
una gitana con participacin de muchas mujeres, acompaadas por
msicos.
El fandango, que bailan cuatro mujeres con acompaamiento de
coro. La cachucha, representativa del perdn que el gitano pide por haber
robado a su novia. El baile de la azucena, que con castauelas y coro
danzan dos gitanillas. El bolero gitano, bailado por una sola mujer a quien
acompaa el coro con castauelas y abundante gritero. Los merengazos,
que baila una mujer en solitario. Las sevillanas, bailadas por dos mujeres
y dos hombres. La jota gitana, que acompaada por un pandero bailan
cuatro mujeres y un hombre. Las granadinas, que acompaadas por
guitarra cantan coplas tristes.
La sangre gitana, que se acompaa con guitarras, bandurrias y
castauelas. Y la zambra, que especialmente en el cante tiene mayores
valores flamencos, como se puede constatar por los estilos sellados por
Manolo Caracol, Juan Varea, La Paquera, etc.
Los tangos de Granada llenos del sabor flamenco que los gitanos
del Sacromonte le imprimieran, si bien no tienen en su nmina a
significados maestros, con la excepcin de La Repompa han ido
alcanzando gran popularidad con el tiempo, por ser uno de los estilos ms
cantados para bailar en los ballet y cuadros flamencos.
Ptalos de flores
tangos de Granada
Vivo sin estar en m,
Cuando tu digas que s,
da y noche cavilando,
van a sonar los cohetes;
que el da de nuestra unin,
porque yo soy muy feliz,
gitana se est acercando.
gitana solo con verte.
De la Alambra de Gran,
La puerta de nuestra cueva,
traigo ptalos de flores;
el da que nos casemos;
para tu cuerpo adornar,
a cal y canto cerr,
gitana de mis amores.
los dos juntos dejaremos.
CANTES DE COMPS
103
9. Tangos de Mlaga
Los tangos de Mlaga tienen su propia fisonoma. Tal vez algo deba
influir el hecho de ser del Mediterrneo, pues no en vano los cantes
malagueos son diferentes y en general gozan de una especial dulzura
meldica.
Las letras de los tangos admiten toda suerte de expresiones
poticas desde el humor hasta los sentimientos ms emotivos. En cuanto a
su interpretacin, son muy acusadas las diferencias, siendo este un palo
del flamenco en constante evolucin que sigue originando nuevos estilos o
melodas dentro de su comn comps, aunque con notables diferencias en
su acelerado o pausado ritmo, y tambin, en sus ornamentos, acentuacin
y giros meldicos.
Los tangos de Mlaga son generalmente descriptivos de de hechos
cotidianos y geogrficos.
Vendiendo ramos de rosa
tangos de Mlaga
All arribita, arribita,
vendiendo ramos de rosas,
arriba en el palomar,
p poderme alimentar.
anida mi palomita,
Yo tengo dos gatos pardos
con su palomo torcal.
y una gata color,
Y la va,
que no duermen por la noche,
que yo me busco la va,
porque se van a rondar.
10. Tangos del Piyayo

Manuel Reyes Flores El Piyayo tuvo amplia trayectoria personal y
flamenca: viajero incesante, desde su Mlaga natal cruz varias veces el
charco hacia Melilla. Camin por toda la baja Andaluca animando con su
cante y guitarra las ferias, fiestas y reuniones en todos sus pueblos. Y por
si fuera poco para su poca, como si la geografa andaluza se le quedara
pequea, viaj a Cuba donde llev su msica y cante malagueo.
No debe extraar que sus tangos flamencos estn tan llenos de
reminiscencias de estilos tales como la guajira y otros sones antillanos,
mezclados con la primitiva ton y la cabal.
Es de justicia decir que los Tangos del Piyayo gozan de giros
meldicos inusuales en otros estilos de su grupo. Lo que en su da supuso
una importante innovacin para el mundo del flamenco.
A la interpretacin publica y discogrfica de cantaores de prestigio
debemos el que tan peculiar forma de cantar por tangos est latente en
nuestros das. Quedando as, registrados y reconocidos los Tangos del
104
Piyayo como un apreciado estilo de nuestro cante.

Eternos amores
Tangos del Piyayo
Ay!, cuando yo fui p Melilla,
mis lgrimas derramaba;
mi novia qued llorando,
porque tras de mi dejaba,
mi madre qued rezando;
cuanto yo quiero y adoro.
yo en cubierta saludando
Cuando me mandes carta,
y el barco pita que pita.
nia no llores,
Ay!, llegando ya casi al moro,
acurdate que juramos:
de Mlaga me acordaba,
eternos amores
11. Tangos de la Repompa

Enriqueta Reyes Porras, conocida artsticamente como La
Repompa, naci en Mlaga en 1937, donde muri en edad muy temprana
a causa de una peritonitis en 1959.
Era todava una nia cuando empez a ganarse la vida cantando en
las tabernas de los barrios malagueos El perchel y la Trinidad.
Seguidamente pas a formar parte del cuadro flamenco Los Vargas. Sus
brillantes actuaciones en el tablao flamenco El Refugio de Mlaga le
valieron una bien ganada fama para ser contratada por el Casino de la
Exposicin de Sevilla, y desde all seguir una carrera corta pero meterica
por distintas ciudades de Espaa.
Tuvo La Repompa el honor de cantarle a la genial maestra del baile
Pastora Imperio en los tablaos flamencos El Duende de Madrid y de San
Sebastin, y de formar parte una temporada del elenco artstico del tablao
madrileo El Corral de la Morera.
La Repompa grab en discos tientos, buleras y tangos entre
otros estilos, dejando para los buenos aficionados una recreacin de los
tangos de la Pirula de Mlaga, que le otorgan el reconocimiento de
maestra del cante. Pues su estilo ha creado escuela con el nombre de
tangos de La Repompa.
Mi novia mariquilla
tangos de la Repompa
Mi novia Mariquilla
Cuando pasa junto al Faro,
tiene un velero,
el reluce como el sol.
que navegando tiene
Pescaores faenando,
mucho salero.
jalendole por tangos

todos le dicen adis.
CANTES DE COMPS
Con admiracin!
Con su gracia y su salero,
tiene conquistao el mundo
y parte del extranjero.
En mi Mlaga la bella,
no hay un barco ms bonito,
105
que el barco de Mariquilla,

aunque sea pequeito.
Si ser verd,
que de otros pases vienen
para verlo navegar!
12. Tanguillo extremeo

Goza Extremadura de ser una de las regiones de Espaa con mayor
nmero de estilos folkricos y flamencos. Mientras que la provincia de
Cceres se caracteriza por su apasionada entrega al cultivo del folklore, la
de Badajoz, desde siempre tuvo una clara vocacin por el flamenco. Ello no
impide que en ambas gusten y se practiquen indistintamente estas
manifestaciones artsticas y culturales.
Distinto de la jota-redoble cacerea o de la pacense jota del
candil, el tanguillo extremeo con aire flamenco pero de fcil
interpretacin, se canta con cierto desenfado y jocosidad. Su animado
ritmo invita a la participacin colectiva en cualquier reunin festiva.
Anda y toma
Tanguillo Extremeo
Cuando yo tena dinero,

me rondaban los chavales;
ahora que ya no lo tengo,
nadie da por m dos reales.
Son las cosas de la va,
vale ms el que ms tiene,
al pobre lo dan de lao,
porque a nadie le conviene.
Anda, anda, anda,
toma, toma y toma,
lo que yo te dije
era solo broma.
Cuando joven me queras,
ahora tu ya no me quieres,
porque solo te interesan:
los jurds y los jayeres.
Me dijiste que queras,
venirte conmigo al puente;
las cosas que yo te dije,
se la llev la corriente
13. Tangos extremeos
106
Si al hablar de tangos flamencos, que son uno de los cuatro pilares

fundamentales de nuestro cante, queremos hallar variedades meldicas,
hay que resaltar las que nos ofrecen los tangos extremeos. En la tierra
extremea, y muy especialmente en las riberas del ro Guadiana, en la
provincia de Badajoz, donde el ambiente gitano le era propicio, se
aclimataron ciertos cantes (entre ellos, los tangos), que habran de tomar
con el tiempo su propio carcter con especial atractivo. As, el sentir gitano
de Porrina de Badajoz, Juan Cantero, La Marelu, El Moro y el de los
cantaores payos Felipe Lara, Domingo Rodrguez, El Nio de la Ribera, y
otros cantaores de la tierra, encontraron un nuevo vehculo para
expresarse.
Tangos extremeos: del latn tangere y tangir. Se refiere al ruido
resonante del taido de tambor o a los sonidos que producen otros
instrumentos al ser percutidos. El gentilicio hace referencia a la regin a la
que representan.
Ro Guadiana
Tangos extremeos
P que te vuelva a mir,
le baan su rostro quemao;
es menest que se seque
a la ms guapa de las gitanas,
toita el agua del mar.
que pintor haya pintao.
Gitanita caracolera,
Ay, ya se fue,
t tienes el rostro quemao,
mi gitana ya se fue,
del sol de la carretera.

Ay, le, eh l, eh l
su padre se la llev,
yo no s que voy hacer.
Las aguas del ro Guadiana,
Es un estilo de tangos con el particular deje del lenguaje y cadencia

musical del pueblo extremeo, que les otorga un especial atractivo. Sus
composiciones literarias siguen la caracterstica comn de todas las
variantes existentes de tangos, lo ms destacable son las letras
desenfadadas, festeras y de amor.
14. Tientos extremeos

Andar con cautela poniendo pies sobre seguro. Tambin, colocar una
cosa en sitio o lugar firme. Algo as ocurre cuando la bailaora ejecuta la
danza de los tientos flamencos, su temple, su solemnidad y su marcado
comps, dan a entender con qu sentido de la firmeza y seguridad mueve
su cuerpo y pies, poniendo sus cinco sentidos en la consumacin artstica
de su baile.
La guitarra, sostn del tiempo con bella y penetrante msica va
marcando las pautas, para que nada se desplace o mueva de los ocho
CANTES DE COMPS
107
tiempos de cada comps binario que como los tangos tienen los tientos.
El cante, como brasa interna, volcn de lava; en sordo quejo a la
bailaora llama, provocando ardores en el corazn que ama.
Como tantos otros cantes de los que muy bien se hacen en
Extremadura, los tientos extremeos se distinguen por los giros
meldicos y peculiar acento de los cantaores de esta flamenca regin.
A m me tiemblan las carnes
tientos extremeos
A m me tiemblan las carnes,
la luz del entendimiento.
y siento una cosa rara,
Cuanto te quiero,
cuando gitana tu pelo,
gitana ma;
a ti te cubre la cara.
en ti yo pienso,
Que grandes son mis tormentos,
de noche y da.
por ti tengo apagaita,
15. Jaleo por tangos extremeos

Nace el tango-jaleo extremeo, de la fusin de dos estilos que por si
mismo cada uno tiene muy reconocido sello en la regin extremea. Sin
embargo, con la unin de estos se ha logrado un nuevo cante muy
atractivo con buen ritmo bailable, sin por ello perder su arte y flamencura.
Una bien notoria peculiaridad del tango-jaleo extremeo es la de
que por separado el jaleo se ejecuta sobre la base musical de la
combinacin rtmica binario-ternaria de la bulera (comps de 12 tiempos),
mientras que como tango-jaleo se atiene al comps binario de 8 tiempos
de los tangos.
Gitana de mis dolores
Jaleo por tangos extremeos
Me dan ganas de llor,
No la hagas, no la temas,
cuando te veo por la calle
gitana tu me dejaste
y vuelves la cara atrs.
y ahora te mueres de pena.
Con lo que yo te quera,
Con lo que yo te quera,
gitana de mis dolores;
gitana de mis dolores;
pero me dejaste un da,
pero me dejaste un da,
por culpa de otros amores.
por culpa de otros amores.
Ay, ler, eh l, eh l, eh l,
108
16. Tango-rumba extremea

Largo es el recorrido de los tangos en su dilatada historia.
Considerados como uno de los cuatro ritmos bsicos del flamenco, han
engendrado numerosos estilos que llevan ligado a su nombre el marchamo
de la localidad o persona creadora.
Por otro lado, en el comps binario de los tangos han surgido y
surgen otras modalidades o adaptaciones flamencas, que o bien
procedentes del folklore de otras regiones de Espaa a su base rtmica
ajustaron reconocidos maestros de nuestro cante: el garrotn asturiano, la
farruca gallega, etc., o dentro de la propia geografa flamenca, otras
expresiones folklricas fueron conquistadas por su alegre comps.
Cuando llegue el verano
tango-ruma extremea de F. Lara
Ay!, cuando llegue el verano,
Juntos hemos de cantar,
juntos tenemos que hablar,
llenos de felicidad
de las muchas cosas bellas
y vivir un bello sueo,
que nos han de conquistar.
que se hizo realidad.
En la playa tu y yo,
En la playa con pasin,
con la brisa y el amor,
yo te entregar mi amor;
sentiremos la esperanza
pues yo siento ya que arde,
del fruto de nuestro amor.
de emocin mi corazn.
El tango-rumba extremea es una creacin personal de Felipe

Lara. El aire de rumba lejos de quitarle sabor flamenco al tango, le aporta
la frescura de lo nuevo, de lo distinto. En suma, contribuye a agrandar el
abanico multicolor de estilos de nuestro cante.
17. Tangos del alba de Felipe Lara

Con los tangos pasa lo mismo que con las buleras, son de fcil
adaptacin a cualquier meloda o expresin potica. Los tangos del alba
de Felipe Lara a modo de romance cuentan una romntica historia de
amor, que en todo momento discurre por los alegres cauces de la felicidad
compartida.
Como estilo literario-musical goza de todos los positivos ingredientes
para ser candidato al reconocimiento por parte de los aficionados del
flamenco, como un bello cante de extensin. Lo de tangos del alba tiene
doble lectura. Por un lado porque literalmente el romance que cuenta su
potica tiene al alba su feliz culminacin. Por otro, porque todo nacimiento
FANDANGO
109
es un nuevo amanecer.
Nos lleg el alba
Tangos del Alba de F. Lara
Esta es mi historia de amor,

que cuento con alegra,
que me llena de ilusin,
que da sentido a mi vida.
La cuento porque yo quiero,
que lo sepa todo el mundo,
que yo amo a mi gitana,
con un querer muy profundo.
(estribillo)
De madrugada:
luna y estrellas,
debajo el puente
dorm con ella.
Susurra el agua
que lleva el ro;
su brisa daba
escalofros.
De pronto,
nos lleg el alba
y despertamos
con un suspiro.
Ya nadie puede romper,

ese lazo que trenzamos,
ante la naturaleza:
Madre de t los humanos!
De lo que pas esa noche,
testigo fue el firmamento:
Que bendijo nuestro amor
y nos guard el juramento.
(estribillo)
De madrugada:
luna y estrellas,
debajo el puente
dorm con ella.
Susurra el agua
que lleva el ro;
su brisa daba
escalofros.
De pronto,
nos lleg el alba
y despertamos
con un suspiro.
Fandango
El fandango es una de las formas musicales folclricas ms
extendidas por todo el territorio espaol.
Si bien se mantiene la estructura mtrica (quintillas y cuartetas
octosilbicas), la armona y los giros meldicos cambian de unas zonas a
otras.
En el caso del fandango flamenco, es uno de los gneros ms ricos en
cuanto a su variedad temtica, armnica y meldica.
La estructura de los fandangos es similar en todas sus variantes.
Consiste en seis lneas meldicas coincidentes en los versos mtricos a
excepcin de uno (quintilla) o dos (cuarteta) que se repiten. El escenario
natural del fandango cambia segn el espacio vital o localidad donde se
crea, aunque es posible encontrar un denominador comn para su
interpretacin.
Fandango natural, jabera, malaguea, granana y taranta son estilos
110
que nacen del tronco comn de los fandangos de baile, que al ser
interpretados por artistas con facultades especiales, alcanzan mayor
fuerza lrica. De este modo surgen estos estilos deudores tanto de la
recreacin personal como del carcter representativo de escenarios
naturales muy diversos: la reja fandanguera del amor, la voz de la habera
pregonando la venta de habas, el Caf de Chinitas de Mlaga, los jardines
de la Alhambra o las minas de Levante. Todos ellos poseen una imponente
carga de emotividad, excelente musicalidad e indiscutible garra flamenca.
Fandangos
Etimolgicamente el nombre de fandango tiene una procedencia

variada: del latn fatus del portugus fado, y, ms lejanamente, del rabe
zambra o el mozrabe jarcha.
Su meloda se caracteriza por su diatonismo, con un mbito de 12
(Mi2-Do4), cuyo ritmo ternario comprende un espacio o ciclo de 12 tiempos,
que se empiezan a contar a partir de la segunda parte del primer comps.
FIG. 32. SECUENCIA RTMICA DE UN FANDANGO
Su combinacin armnica es la cadencia andaluza en las partes

instrumentales para marcar el comps. Tonalidad mayor o menor en las
secciones de las coplas cantadas o de falsetas.
Es la guitarra su habitual acompaamiento instrumental y la
estructura bsica de los principales fandangos, tanto a comps como
libres, es la siguiente:
Seis frases musicales que corresponden con los seis versos que se
cantan. Cada una de estas frases consta de cuatro compases de 3/4. Se
van intercalando dos lneas meldicas distintas: A (en naranja) y B (en
verde), aunque se presentan siempre con pequeas variaciones en los
momentos cadenciales.
FANDANGO
111
FIG. 33. SECUENCIA ARMNICA DE UN FANDANGO
La composicin literaria del fandango es una Quintilla octosilbica.

Se repite el primero de los versos en el tercer tercio del cante:
FIG. 34. ESTRUCTURA DE UN FANDANGO
Serrana por tu querer

Fandango
Serrana por tu querer,

la va yo la dara,
eres mi noche y mi da,
presente yo te tendr,
pa los restos de mi va.
112
FIG. 35. TRANSCRIPCIN DE UN FANDANGO
Variantes de Fandangos
Sin que con los estilos tratados quede agotado este amplio grupo de
cantes, s podemos afirmar que aqu se encuentra un buen nmero de los
ms representativos: desde el Fandango natural, matriz con la que
numerosos maestros hicieron sus estilos personales, pasando por cuantos
representan muchas localidades, comarcas o provincias de Andaluca.
1. Fandango extremeo
FANDANGO
113
Han sido numerosos los intrpretes que cantaron fandanguillos e

incluso con ellos hicieron su creacin personal. Este palo, lo mismo en
Andaluca y Extremadura que en Castilla o Levante, fue siempre el medio
de expresin de uso diario: los obreros del campo amenizaban las duras y
largas jornadas de trabajo con sus coplas desenfadadas y llenas de gracia
natural. En la ciudad, el fandanguillo se haca imprescindible en fiestas y
reuniones, tanto para animar el baile, con acompaamiento de taidos,
bulla y jolgorio, como pausando el ritmo para expresar la letra llena de
intencin, sana picarda y, en la mayora de los casos, para echar fuera el
gusanillo del amor.
Fandanguillo largo: el nombre viene de sostener los tercios del cante
con florituras y ornamentos vocales.
El fandanguillo largo o valiente, que as se denomina por lo atrevido
que es en el sostenimiento de sus largos tercios, se acompaa con el
soporte musical de la guitarra y los ols de los espectadores. Se escribe
en comps de tres por ocho.
Quintilla octosilbica. Aunque la temtica del fandanguillo es
variada, la popular romera que en honor a la patrona se hace el da 12 de
octubre en el pueblo de Don Benito, es en este caso el motivo de
inspiracin de la presente letra.
A la Sierra de las Cruces
fandango extremeo
Es la virgen del Pilar,

la patrona de mi pueblo;
el da 12 de octubre,
la vamos a venerar
a la Sierra de las Cruces.
2. Fandango de Almonaster
Huelva, inquieta y bulliciosa, con gracia y sal milenaria, combina su
114
dulce y suave brisa de mar con la reciedumbre de su sierra de Aracena

para ofrecernos su ms rica y extensa gama de cantes flamencos.
El de Almonaster es una variante ms del extraordinario repertorio
de fandangos de que dispone esta provincia. Recoge del mbito popular su
aire ligero y bailable, lo que le convierte en uno de los ms festivos de esta
inmensa familia de los cantes onubenses.
Cante propio del pueblo al que representa. Por su raz folclrica, con
frecuencia se le incorporan los instrumentos tpicos de la rondalla, tanto
de cuerda percutida como frotada o de percusin casera.
La mtrica literaria es una quintilla octosilbica. Se repite el primero
de los versos.
Con frecuencia sus letras mezclan lugares geogrficos con los ms
nobles sentimientos de amor.
Tengo mi novia Mara
fandango de Almonaster
Y me cri en Punta Umbra;

en Almonaster nac,
tengo mi novia Mara,
que es la ms guapa de all;
que viva la tierra ma.
3. Fandango del Cerro
Son unos fandangos que toman su inspiracin del quehacer diario de

los mineros.
El territorio donde surgen lleva el nombre genrico de Andvalo una
comarca de la provincia de Huelva-, aunque estos cantes se hayan
empadronado en forma ms concreta sobre el cerro del mismo nombre,
al sur de Aracena, lugar pintoresco en el que durante mucho tiempo han
buscado su inspiracin potica las gentes de aquellas tierras. Los buenos
aficionados reconocen en los fandangos del cerro una excelente veta
musical, dndose la circunstancia curiosa de que, a pesar de nacer
relacionados con la mina, son, en cierto modo, cantes de evasin, ya que
FANDANGO
115
las letras hablan de cosas del campo y del amor.

La comarca de El Cerro de Andvalo, rica en minera en otros
tiempos, atrajo a muchas familias necesitadas de abrirse camino. El auge
experimentado durante dcadas propici un atractivo ambiente, que se vio
artsticamente favorecido por las numerosas actuaciones de los ms
destacados cantaores de la poca. El fandango del cerro, una de las
muchas variantes de los que la provincia tiene, sin perder la esencia de su
vieja y profunda raz popular, se impregn de ecos mineros, que le otorgan
su acusada personalidad.
Fandango del cerro: cante propio del pueblo al que representa.
Con frecuencia las palmas marcan el comps a la guitarra, el cante y
el baile.
Puntos geogrficos de mbito local, y a veces el excesivo celo en el
amor son la principal inspiracin de sus letras.
Con ella yo me cas
fandango del Cerro
Con ella yo me cas;

madre, lo quiso el destino,
yo tuve donde escoger
y tir por mal camino,
yo no s que voy hacer.
4. Fandango de Valverde
Sin perder la mtrica del primitivo fandango y sus formas
interpretativas, lo mismo en baile que en cante, se desprende de los
fandangos onubenses una sana alegra que les otorga una reconocida
personalidad.
Entre su gran variedad se destacan los de Valverde del Camino, que
cultivaron y popularizaron por toda Espaa un gran nmero de
intrpretes. La industria artesanal del calzado, sobre todo con las botas de
media caa, as como las buenas sillas de monta para los mejores caballos
de Andaluca, y en general cuantos aparejos son precisos para los
animales domsticos, carros y coches de tiro, dieron justa fama a la villa
onubense de Valverde del Camino, que tambin supo crear estilo propio de
cante a travs del fandango de Valverde.
ste es el principal medio de expresin para amenizar sus labores y
festejos, y, como vehculo difusor, le sirve para propagar con sus letras el
arte y la belleza que enriquecen la vida cotidiana de tan singular poblacin
por toda la geografa andaluza y otras regiones de Espaa. Gran atractivo
116
para visitantes es su actividad artesanal, con los tpicos talleres de

guarnicioneros, alabarderos, carreteros y sus buenos caballos ensillados
con monturas repujadas.
Las coplas del fandango de Valverde se caracterizan por su aire
nostlgico y su expresin de dulce aoranza de la tierra, y son los
animales el principal tema en que se basan sus letras, pues no hay jaca
bien atalaj que no luzca atalajes de Valverde, donde el cuero se trabaja
entre fandangos:
Dnde est la jaca ma
fandango de Valverde
Donde est la jaca ma,

cuando entro por la cuadra,
llora y salta de alegra,
y parece que me dice:
llvame de Romera.
Como meta anual, su actividad desemboca en la romera del Roco,

donde desfilan los mejores caballos luciendo la artesana que se trabaja
con esmero en Valverde.
Fandango de Valverde: cante propio del pueblo al que representa.
el baile.
5. Fandango de Huelva
Tal vez el fandango de Huelva sea una de las manifestaciones
poticas cantadas ms antiguas de la Pennsula Ibrica, que en comps de
tres por ocho se interpreta con aire rtmico muy dinmico, claro ejemplo de
la viveza expresiva de los onubenses.
El matiz flamenco se ha ido acentuando con el transcurso del tiempo
por el cultivo que de l han hecho las voces ms privilegiadas del cante.
Huelva est considerada como una de las provincias ms ricas y
expresivas de Andaluca en lo que a cante se refiere. Puesto de honor
merecieron Antonio Renjel y Prez de Guzmn entre los innumerables
cultivadores de este cante.
Para interpretar el alegre fandango de Huelva hace falta mucha
gracia y soltura, y entrar con precisin en cada ciclo armnico de su ritmo
bailable. Sus letras hablan de amor, de la naturaleza, de animales y de las
faenas pesqueras de mar adentro, escenarios en que se inspiraron los
hombres y mujeres de la Onuba fenicia, y siguen siendo el principal motivo
de inspiracin de los habitantes de hoy.
FANDANGO
117
La bsqueda de los ricos frutos de la mar, as como abrir puertas a

la esperanza de un nuevo mundo, otorgaron un especial carcter a los
onubenses, que se manifiesta en su saber conectar con cualquier ser
humano del planeta de una manera sabia y alegre, tal es su expresiva y
rica musicalidad.
Surcando las aguas marinas, los barcos pesqueros que se adentran
en el ocano para faenar en los caladeros arrastran nostalgias que
invaden los corazones de los ms rudos pescadores, que, por necesidad
espiritual, cantan sus aoranzas con su fandango de Huelva: Sali del
Puerto de Palos. Cuando Cristbal Coln, sali del Puerto de Palos; le lloraba
el corazn y Huelva como un regalo, su fandango le cant.
Fandango de Huelva: cante propio del pueblo al que representa.
el baile.
Quintilla octosilbica. Se repite el primero de los versos.
Huelva no slo es marinera, que mira a travs del mar a otros
pueblos y continentes, a los que lleva siglos cantando; tambin tierra
adentro tiene mucho que ofrecer y en qu inspirarse para expresar su
ternura a la naturaleza y a sus ms dbiles criaturas.
Cuando van por alta mar
fandangos de Huelva
Los marineros de Huelva,

cuando van por alta mar,
serrana, dicen te quiero,
llenos de gracia y de sal
con su fandango campero.
6. Fandango de la Puebla
Son tantas las variantes de fandangos de Huelva, entre los que
solamente se cantan y los que son bailables, que bien podra decirse que
prcticamente la totalidad de los pueblos de la provincia tiene su fandango
propio.
El fandango de La Puebla a parte de sus cultivadores locales tuvo
entre otros mantenedores a Pepe La Nora, maestro del cante flamenco en
general y excelente especialista de los estilos de su tierra.
118
Forjando un bello futuro

fandango de la Puebla
Siempre un querer firme hubo,

entre t y yo venerable,
y seguir estoy seguro;
su caminar perdurable
forjando un bello futuro.
7. Fandango de Calaas
Calaas es una localidad onubense que tiene muy marcada
personalidad. Todo lo perteneciente o relativo a este pueblo goza de sello
propio.
Si decimos calas, inmediatamente tenemos localizada la
procedencia del individuo y tambin su peculiar indumentaria, a la que
otorga un porte muy especial su tpico sombrero de ala vuelta hacia arriba
y copa baja, ms estrecha por la parte superior que por la inferior.
Dicho sombrero junto con el tambin curioso abanico de fabricacin
casera con varillaje de caa se hicieron populares en otras provincias
espaolas.
Del mismo modo se reafirma el molde o patrn del fandango de
Calaas, cuya naturaleza le imprime sello de calidad, muestra del buen
hacer de los calaeses.
Que se cay de su no
fandango de Calaas
Que se cay de su nio,

una palomita blanca;
al recobrar el sento
y verse que estaba manca,
muri sin decir ni pio.
8. Fandango de San Juan del Puerto

En San Juan del Puerto sigue en pie la casa La Nora, donde
nacieron y vivieron los hermanos Francisco y Jos Valladolid Rebollo, dos
excelentes cantaores conocedores de todos los estilos del flamenco, que
pusieron sello propio al fandango sanjuanero.
Curro La Nora pese a su corta vida de 41 aos de edad, pues naci
en 1901 y muri en 1942, adems de actuar con los principales cantaores
FANDANGO
119
de su poca, tuvo oportunidad de grabar en discos un interesante abanico

de estilos: fandangos de Huelva, siguiriyas, soleares, malagueas,
etc., acompaado por la guitarra del Nio Ricardo.
Pepe La Nora dobl en tiempo de vida a su hermano, pues naci en
1903 y muri en 1983. Ello le permiti realizar mayor nmero de
actuaciones junto a artistas tan significados como Chacn, Cepero, Vallejo
o Manuel Torre, as como el dejar grabada su voz en un ms amplio
repertorio de cantes con las guitarras de Manuel Serrap y Vicente El
Granano. Y algo muy importante, tener suficiente tiempo para preparar
en la vida y en el cante a su hijo Jos Valladolid Briones.
Pepe Briones naci en 1937 en la casa familiar La Nora, lo que le
valiera el llamarse artsticamente en su ms temprana edad Nio de la
Nora. Su trayectoria profesional en el cante estuvo siempre muy unida a
la de su padre, con quien realiz numerosas actuaciones y grabaciones
discogrficas, con los guitarristas Pepe Castelln, Nio Ricardo, Antonio
Arenas y Vicente El Granano. Es destacable en la andadura artstica de
Pepe Briones un primer premio en el programa Lluvia de Estrellas de
Radio Nacional en 1961; sus actuaciones en Primer Aplauso de TVE, y su
participacin en el Concurso Nacional de Flamenco de Crdoba en 1965.
Con todas las buenas esencias del conocimiento y del sabor
flamenco, quede para el devenir de futuras generaciones este fandango
sanjuanero, que seguro provocar su aficin por el valiente desafo que
su amplio arco meldico impone, a la hora de su digna ejecucin.
Copla, folclore y flamenco
fandango sanjuanero
De la mano siempre van:

copla, folklore y flamenco,
para hacernos disfrutar,
del arte y del sentimiento
de una tierra sin igual.
9. Fandango popular de Alosno
120
Huelva no se conforma con una sola modalidad de fandangos, como

podran ser estrictamente los que llevan su nombre, sino que cada uno de
sus respectivos pueblos tiene fandango propio. Entre los ms
representativos se encuentran los de la villa onubense de Alosno.
stos merecen ser destacados por su hermosa variedad, que los hace
diferentes a los del resto de la provincia, predominando en ellos el estilo
valiente, una expresin natural y una soltura y arrojo que requieren
facultades poco comunes. Sus letras se inclinan a cantar especialmente
las cosas del campo, y se refieren con frecuencia a los problemas del
pueblo, con claras descripciones de sus habitantes y contornos. Aparte de
los hombres del pueblo, han sido numerosos los maestros que cantaron
estos ricos fandangos.
Fandango de preparacin de Alosno: cante propio del pueblo al que
representa. El calificativo de preparacin se refiere que es la copla con
que se inicia todo un recital de fandangos. As como los fandangos de
Almonaster representan la gama ms ligera y folclrica de los cantes de la
provincia de Huelva, los de Alosno son los ms recreados y lentos por su
rica elaboracin artstica.
Quintilla octosilbica. Se repite el primero de los versos. La firmeza
en el querer expresada en su letra recoge la entereza de los alosneros en
sus compromisos o promesas.
Yo te pagar con creces
fandango de preparacin de Alosno
Mira que te he dicho veces

lo mucho que yo te quiero;
yo te pagar con creces,
con este amor verdadero,
el mal hablar de la gente.
10. Fandango valiente de Alosno
FANDANGO
121
Si bien es cierto que todos los pueblos de la provincia de Huelva

pueden presumir de fandango propio, Alosno lo puede hacer con mayor
razn, ya que su variedad es bien notoria y estimada por los buenos
aficionados al cante.
Tambin ha de tenerse muy en cuenta la valiosa aportacin que
unida al rico talante creativo de los habitantes de la localidad en general,
hizo Paco Toronjo al engrandecimiento de sus estilos. Nadie duda de la
influencia que los cantos litrgicos han tenido sobre los ms viejos del
lugar, sus creadores, tan allegados a la fe cristiana, pues es un hecho muy
comn en aquellos estilos de raz folclrica la impregnacin de ecos
musicales de las obras tocadas o cantadas en las iglesias; sin embargo,
con el fandango de cambio de Alosno se expresan cantando sentimientos
ms profanos.
Fandango de cambio de Alonso: cante propio del pueblo al que
representa. El calificativo de cambio alude a que es una copla
meldicamente ms llana que da paso a otra de mayor expresin y ms
alta tesitura.
Quintilla octosilbica. Se repite el primero de los versos. La ruptura
de un amor profundo por los negros avatares de la vida, o el desvo
equivocado del recto sendero de la dignidad humana, provoca que la
firmeza en el querer se rompa y que la otra parte quede sumida en el dolor
y la desdicha para siempre.
No puedo vivir sin ella
fandango de cambio de Alosno
Consult con un amigo,

no puedo vivir sin ella;
consolndome me dijo,
que naci con mala estrella
y tir por mal camino.
11. Fandango de Almera
El fandango es, sin duda alguna, el ms popular de los cantes

andaluces. No es seguro, aunque suele afirmarse con frecuencia, que
exista un tronco comn rabe de donde procede toda esta descendencia
122
musical, pero s es totalmente cierto que cada regin de Andaluca, y casi

cada pueblo, posee su fandango propio. Los de Almera son esencialmente
bailables, y aunque conservan un cierto sabor flamenco, se aproximan
ms a las jotas y otros cantes similares de otras tierras espaolas. Su
apogeo coincidi con la poca de El Rojo el Alpargatero y Pepe El
Marmolista.
Fandango de Almera: cante propio de la ciudad y provincia a las que
representa. Por su raz folclrica, con frecuencia se le incorporan los
instrumentos tpicos de la rondalla, tanto de cuerda percutida como
frotada o de percusin casera.
Quintilla octosilbica. Se repite el primero de los versos. En
consonancia con su alegre ritmo bailable, las coplas del fandango
almeriense se expresan con desbordante alegra. Su variada temtica no
tiene lmites.
Me echastes una mir
fandango de Almera
Y me qued medio muerto;

me echastes una mir,
yo estoy pasando tormentos,
y a ti lo mismo te da
que mal fin tenga tu cuerpo
12. Fandango de Paco Isidro

Francisco Barrera Garca, conocido artsticamente como Paco Isidro,
naci en Huelva, en 1896, donde muri en 1960. Empez a cantar a los 13
aos y su vida profesional se desarroll en fiestas y reuniones de Sevilla,
Jerez y El Puerto de Santa Mara principalmente, aunque realiz
actuaciones por toda Andaluca. Tambin, en el Teatro Pavn de Madrid
actu en el espectculo La copla andaluza.
Paco Isidro por su aficin y asiduidad a la romera del Roco y a la
feria de Sevilla, cre varias melodas de rocieras y sevillanas. Su
excelente timbre de voz le permiti cantar muy bien por verdiales y
malagueas. Pero donde el depurado gusto y singulares quiebros de su voz
alcanzaron la mxima expresin flamenca fue en los fandangos onubenses
de muy variada gama: cortos, valientes, rocieros, alosneros y serranos,
dicindose de l que por su aficin a las letras de fandangos; poda cantar
ms de doscientas sin repetir ninguna.
Para suerte de los buenos aficionados al cante Paco Isidro dej
grabados en discos un buen nmero de cantes.
FANDANGO
123
Vivo yo deseperao
fandango de Isidro
Vivo yo desesperao
y con el alma perda,
pensando me vuelvo loco;
de saber que me queras
y te perd poco a poco.
13. Fandango de Rebollo

Jos Rebollo Piosa naci en Moguer (Huelva), en 1895, y muri en
Sevilla, en 1938. En su corta existencia de 43 aos hizo numerosas
actuaciones como muy completo cantaor, con temple, seguridad en el
comps y en el tono. En suma, con estilo propio muy estimado por sus
numerosos seguidores, que disfrutaban con su gracia modal y sus tercios
ligados y melodiosos.
Resulta difcil seguir la escuela creada por Jos Rebollo, pues l
supo hacer del fandango tradicional de Andaluca que a lo largo del siglo
XIX tanto prolifer, algo nuevo y diferente que solo a contadas gargantas
de similares facultades les est permitido.
Lleg a ser uno de los cantaores ms cotizados de su poca,
alternando sus actuaciones con Prez de Guzmn y Antonio Rengel, entre
otros maestros del cante, que en muchos casos trataban de imitarle. En
Sevilla reciben su cante con admiracin y le brindan una excelente
acogida.
Y lo pasao, pasao
fandango de Rebollo
Y lo pasao, pasao
Yo juro quererte siempre,
corre y vente tu a mi lao;
que hasta despus de la muerte
de ti estar enamorao.
14. Fandango de Rengel

Antonio Rengel Ramos naci en Huelva, en 1904 y muri en Sevilla,
en 1961. Desde muy temprana edad fue conocido por sus paisanos
onubenses como excelente cantaor, ya que no paraba de actuar en teatros,
fiestas particulares y pblicas.
Ya formado como hombre se hizo muy popular, tanto por su cante
124
como por su derroche de simpata y ocurrencias llenas de gracia. Grab en

discos serranas y fandangos de su personal cosecha que durante largo
tiempo fueron parte del repertorio histrico del flamenco como principal
asignatura.
La voz flamenca de Antonio Rengel era recia y sentida. Fue su
principal maestro Antonio Silva El Portugus figura del cante que no
lleg a impresionar su arte en discos, y de quien conocemos su escuela a
travs de su aventajado alumno. Siendo de su propio sello el polo-petenera
de cambio de la sole. Aunque cant muy bien otros estilos, donde puso su
marchamo o sello propio fue en el fandango de Huelva, al que dot de
extraordinaria grandeza con estilo seorial y jondo.
Tengo que contar las penas
fandango de Rengel
Tengo que contar las penas,
merece larga condena;
que estoy pasando contigo;
yo pongo a Dios por testigo.
lo que t has hecho conmigo,
15. Fandango de Prez de Guzmn

Jos Prez de Guzmn y Ursaiz, naci en Jerez de los Caballeros
(Badajoz), en 1895 y muri en Lucena del Puerto (Huelva), en 1930. Muy
joven march a Huelva, donde vivi intensamente su corta vida de 35 aos
que l mismo se quit al no poder soportar la irreversible enfermedad que
padeca.
Cantaor genial y estudioso de los diferentes estilos del cante, asimil
muy bien los verdiales y malagueas que le enseara su buen amigo El
Cojo de Mlaga, de cuyas melodas y tiempos largos de ejecucin sac su
mayor partido. Prez de Guzmn puso sello propio a un fandanguillo del
Alosno, que an en nuestros das sigue vigente como el de ms hondo
calado de cuantos estilos onubenses conocemos. Fandango grande,
gallardo y retador, que sin perder su aire choquero, por su fuerza y
brillantez figura entre los primeros.
Jerez de los Caballeros
fandango de Prez de Guzmn
Jerez de los caballeros

yo te quiero recordar
que sepas cuanto te quiero
y que te voy a cantar
por toito el mundo entero.
FANDANGO
125
16. Fandango del Nio de Fregenal

Manuel Infantes Martnez, conocido artsticamente como Nio de
Fregenal, naci en Fregenal de la Sierra (Badajoz), en 1911 y muri en
Sevilla, en 1986. En su ms temprana edad, viviendo an en su pueblo
natal, era conocido como El Nio de la Sierra.
Fue su descubridora Estrellita Castro, quien al escucharlo en un
concurso celebrado en su pueblo, dndole nimos le puso camino de
Sevilla con tan solo 12 aos de edad.
En la capital Hispalense gan otro concurso y ello le vali un
contrato para actuar en el Teatro Pavn de Madrid, cuyo debut fue el da
19 de Junio de 1926. El anuncio de su presentacin deca: Se presenta el
maravilloso cantaor sevillano ganador de la medalla de oro del concurso de
Sevilla.
Esa misma temporada con tan solo 15 aos de edad, actu en los
teatros madrileos: Fuencarral y Monumental Cinema. Y tras actuar en
Valencia con el maestro Antonio Chacn, regres a Sevilla donde vivi
hasta el final de sus das, desarrollando una rica actividad artstica, sin
por ello dejar de hacer actuaciones en otras provincias de Espaa.
En 1936 obtuvo el primer premio de media granana en un certamen
organizado en el Circo Price de Madrid. Siguieron sus actuaciones en
espectculos compartiendo elenco con renombradas figuras de su tiempo y
obteniendo trofeos en cuantos festivales particip.
Sus mltiples grabaciones discogrficas son ejemplo claro de su
buen hacer en todos los cantes, pero donde dej impreso el inconfundible
sello de su personalidad fue en los fandangos naturales. Sobre todo, en
este fandanguillo largo extremeo: Porque tengo sello propio / mi fandango
es el mejor / donde yo vaya a cantar / que no me tomen por otro / que soy
el de Fregenal.
Ser artista, es su ilusin
fandango de Fregenal
Hijo del pueblo naci,

al pueblo entero se debe,
ser artista es su ilusin
y slo del pueblo quiere
el cario y comprensin.
126
17. Fandango del Gloria

Rafael Ramos Antnez , conocido en el mundo del flamenco como El
Nio Gloria por cantar con frecuencia un villancico por bulera, cuya letra
repite la palabra gloria, naci en Jerez de la Frontera (Cdiz), en 1893 y
muri en Sevilla, en 1954. De una familia cantaora, sus hermanas La
Pompi y La Sorda y su to Cabeza tambin se dedicaron al cante.
Sus comienzos de cantaor en Jerez, los altern con trabajos
campesinos en cortijos, hasta que le lleg la oportunidad de actuar en los
cafs cantantes de Sevilla, junto a muy destacadas figuras. Desde Sevilla
viaja a Madrid para actuar en el Teatro Kursal Imperial en 1924, en el
Teatro Monumental Cinema en 1927. Durante los aos 1933-1934, form
parte del espectculo Las calles de Cdiz de La Argentinita, junto a Pilar
Lpez, La Macarrona y otros excelentes intrpretes.
El Gloria fue un cantaor completo de buen comps y de gran
personalidad artstica. Si bien hay que significar su especialidad saetera,
su gracia festera por bulera y su genialidad por fandangos, que
afortunadamente para los aficionados del cante se pueden disfrutar en las
grabaciones discogrficas de tan excelente maestro.
Serrana por tu querer
fandango del Gloria
La va yo la dara,
serrana por tu querer;
eres mi noche y mi da,
presente yo te tendr,
pa los restos de mi va.
18. Fandango de Manuel Torre

De familia cantaora Manuel Soto Loreto, conocido artsticamente
como Manuel Torre, naci en Jerez de la Frontera (Cdiz), en 1878 y muri
en Sevilla, en 1933. Tambin fue conocido en su juventud como El Nio
de Torres y Nio de Jerez.
Su trayectoria profesional en el cante fue larga y fructfera, no se
limit a la interpretacin, si no que cre varios estilos: siguiriyas, farruca,
campanilleros, taranto y fandango natural entre otros, que siguen vigentes
en nuestros das gracias al fiel seguimiento que de su arte hacen los
cantaores de hoy.
Fueron numerosas sus actuaciones pblicas en teatros compartidas
con los cantaores ms destacados de su poca, e igualmente en reuniones
de cabales..
FANDANGO
127
Con las guitarras de Miguel Borrull Jimnez y Habichuela grab en

discos veinticinco cantes que han quedado como prototipo de su escuela
cantaora. Un buen ejemplo es su fandango natural:
El amor que yo te d
fandango de Manuel Torre
Ay mujer, qu ests haciendo,

te tienes que arrepentir,
por dinero ests vendiendo
el amor que yo te di;
tu alma est padeciendo.
19. Fandango de Marchena

Jos Tejada Martn, de nombre artstico Pepe Marchena, naci en
Marchena (Sevilla), en 1903 y muri en Sevilla , en 1976. En sus
comienzos de cantaor se anunciaba como Nio de Marchena. Desde muy
pequeo altern diversos trabajos con el de cantar: zagal borriquero,
aprendiz de herrero y tabernero, actuando por las noches en bares y
ventas por el dinero que recoga pasando la bandeja.
La oportunidad de abrirse camino en el mundillo del arte le vino, al
ganar el primer premio en un concurso de aficionados que se celebr en
Fuentes de Andaluca. Ello le valdra el actuar en La Puebla de Cazalla,
Morn de la Frontera y Osuna, donde el xito fue tal, que seguidamente
fue contratado cobrando cinco duros diarios en el Caf Novedades de
Sevilla.
La trayectoria artstica de Pepe Marchena fue larga y muy llena de
actuaciones pblicas, junto a los ms importantes cantaores de su tiempo.
Cine, TV, numerosas grabaciones discogrficas, premios, reconocimiento y
homenajes. Conocedor de todos los cantes, rompi los moldes de la falsa
ortodoxia, porque quiso ser l mismo para expresar su propia potica y
meloda. De entre sus muchas creaciones el fandango con giros
envolventes y electrizantes, quit el sueo a muchos imitadores incapaces
de su perfecta ejecucin.
Cosas de amor
fandango de Marchena
Un sabio dijo a los vientos,

seores tengan firmeza,
que en las cosas del amor;
el que ms quiere lo deja
cuando no encuentra calor.
128
Verdiales
Del tronco comn del fandango, la amplia gama de verdiales que
desde la provincia de Mlaga irradia su influencia y expansin a las de
Granada y Crdoba tienen una musicalidad y carcter expresivo que les
otorga a cada uno por separado su bien definida personalidad. Adems de
la Jabera, de entre su inagotable abanico de estilos tratamos aqu los que
mejor definen las fuentes de su nacimiento popular.
1. Verdial Cartameo
Surgidos en la zona olivarera del mismo nombre, los verdiales

cartameos constituyen la frmula ms antigua y tradicional del
fandango malagueo. Los motivos o temas en los que se inspira este cante
son muy diversos: el amor, puntos geogrficos de tipo local y cosas del
campo.
Su acompaamiento apenas guarda relacin con el de los dems
cantes flamencos, ya que est integrado por un violn o violines que llevan
el peso de la meloda, as como por panderos, panderetas, almireces,
guitarras y palillos. Es una modalidad del flamenco esencialmente alegre,
pues surgi espontneamente en las celebraciones y festejos de las
serranas malagueas.
Por lo que respecta a sus intrpretes, apenas puede hablarse de
individualidades destacadas (si exceptuamos el ya legendario Junquito de
Comares, puesto que, por las razones apuntadas, los verdiales son
ejecutados habitualmente por las propias pandas o conjuntos
instrumentales.
Verdial procede de la palabra castellana verdal y la latina viridis-e,
que significa verde. Es un fandango tpico de pueblo campesino y
agrcola. Por su raz folclrica, con frecuencia se le incorporan los
Quintilla octosilbica. Festero y bailable, el verdial cartameo inspira
la creacin de letras animadoras, que aluden a su propio ambiente y en
especial a los anhelados momentos de descanso de los segadores.
FANDANGO
129
Son verdiales cartameos

verdial cartameo
Son verdiales cartameos;

que los baila mi serrana,
slo los das de fiesta,
en los montes malagueos.
Que los baila mi serrana.
2. Zngano de lora
lora arde en actividad festiva. Por sus engalanadas calles los
vecinos van llegando a la plaza donde se celebra el festival de znganos
aloreos. Los grupos en competicin realizan sus actuaciones con gran
variedad de colorido en su indumentaria, causando admiracin en los
espectadores y cierta envidia a los farolillos y guirnaldas que cuelgan de
los balcones. Varias parejas bailan al comps de guitarra, bandurria,
mandolina, lad, pandero, pandereta, almirez, castauelas y chinchillos,
mientras las voces femeninas y masculinas alternan sus coplas, por
separado y a coro, logrando enardecer de alegra y felicidad a cuantos
disfrutan de tan singular festejo.
Partiendo, como tantas otras especies flamencas, de la mtrica y
ritmo del primitivo fandango, los znganos de lora forman parte de la
gran familia de los cantes de Mlaga, y su gracioso aire bailable atrae e
invita a la participacin de cuantos lo contemplan. Se bailan con
frecuencia, aun en nuestros das, en fiestas y reuniones caseras de lora y
otras poblaciones de la provincia de Mlaga, donde, para dar animacin al
baile, se cantan indefinidamente letras de amor y otros temas, dentro
siempre de una lnea cordial, desbordante de alegra.
Zngano de lora: cante propio del pueblo al que representa.
Por su raz folclrica, con frecuencia se le incorporan los
Quintilla octosilbica. Una especial alegra acompaa a los znganos
aloreos, que se ve reflejada en las letras de sus coplas bailables, con un
claro predominio de la temtica romntica.
130
Dame un beso de verdad

zngano de lora
Y demustrame el cario;
dame un beso de verdad,
porque cuando ramos nios
me llegastes a jurar
de quererme con delirio.
3. Verdial de Mlaga
El verdial es la muestra musical mas antigua de Mlaga. Rico en
variedad y costumbres, con una fisonoma distinta al fandango morisco del
que se cree pudiera proceder, pero mostrando mayor fuerza en su
expresin.
Cante con copla de cinco versos octoslabos, que al cantarse se repite
el primero de ellos en el tercer tercio. La expresividad de sus sencillas
letras junto con sus alegres melodas y el gil dinamismo de su comps en
tres por ocho hacen de l un cante muy atractivo.
Eminentemente bailable y muy musical, goza de variado nmero de
msicos en su tradicional acompaamiento como pieza folkrico-flamenca
de Mlaga. Junto a la guitarra, violines, laudes, vihuelas, bandurrias,
panderetas, castauelas y todos los instrumentos de percusin caseros
como almireces, canutos de caa, cacharros y cucharas.
Soy un loco del querer
verdial de tono agudo
Soy un loco del querer;

yo de noche me desvelo,
vivo preso del ayer;
martirio me dan los celos,
muero por una mujer.
4. Rondea
FANDANGO
131
Un rond es una composicin musical cuyo tema se repite como un

estribillo. Pudo ser el origen de la rondea, uno de los fandangos ms
viejos de la provincia de Mlaga, con la que se cantan varias coplas, dentro
siempre de la misma meloda y el mismo aire musical. Por otra parte, tal y
como indica su nombre, la rondea representa la ciudad de Ronda, uno de
los centros cantaores de mxima importancia de la extensa geografa del
arte flamenco, y como tal se ha paseado con xito por toda Andaluca. Sus
letras expresan diversos motivos, pero especialmente se inclinan hacia el
amor, con creaciones poticas de extraordinaria belleza. Goz la rondea
de numerosos intrpretes a lo largo del siglo XIX, pero ninguno se signific
como maestro.
Rondea: procede de rond, composicin musical cuyo tema se
repite como un estribillo. A su vez, este trmino procede del nombre de la
ciudad de Ronda, o de ir a rondar cantado a una moza.
Ms bailable que un aire de serenata, admite un mayor nmero de
instrumentos de cuerda.
Quintilla octosilbica. Las noches estrelladas de Ronda son
rondadoras por naturaleza, inspirando en los enamorados poticas letras
de amor que ofrecen a sus amadas cantando bajo su balcn o junto a la
reja de su ventana.
Por las noches a rondar
rondea
Debajo de tu ventana
por las noches a rondar
as llevo dos semanas
y t no me dices n
por ti me muero, serrana.
5. Jabera
El escenario natural de la jabera nos lo ofrece la graciosa estampa
de una joven vendedora de habas que con su cesto colgado del brazo va
por la malaguea calle de Larios pregonando: A perra chica docena, / de la
huerta de Comares./Ay, que jabitas ms buenas! / Vecinas vecinos! ay que
jabitas ms buenas!
Crean el paisaje sonoro de la jabera los carruajes tirados por

caballos que hacen sonar las campanillas de sus colleras que se mezclan
con las voces de sus conductores y el ladrido de un perro que escapa a
132
toda velocidad haciendo sonar un calambuco de lata que le han atado al

rabo unos traviesos chiquillos. un ciego que pasa junto a la habera golpea
el suelo con la punta de su bastn y el pregn de la habera vuelve a sonar:
Ay, que jabitas ms buenas! Es fcil hallar el origen etimolgico de la
palabra jabera en la existencia misma de la joven malaguea vendedora
de habas.
En cuanto al acompaamiento instrumental de la jabera como ha
ocurrdo con numerosas modalidades de fandangos verdiales de carcter
folclrico, hasta hacerse la guitarra su compaera inseparable, fueron
diversos los instrumentos: violines, bandurrias, lades, guitarras, palillos,
panderos, panderetas, crtalos, almireces, tringulos, etc.
La principal caracterstica meldica en la composicin musical de la
jabera es su cante en aire rtmico ms lento que el de la mayora de los
fandangos de su grupo, permitiendo al cantaor la posibilidad de floreos,
arabescos y ornamentaciones vocales. Tiene cierta semejanza meldica con
la siguiriya.
El ritmo ternario de la jabera comprende un espacio o ciclo de 12
tiempos. Se empieza a contar a partir de la segunda parte del primer
comps.
Su combinacin armnica es la Cadencia andaluza en las partes
secciones de las coplas cantadas o de falsetas.
La estructura bsica de los verdiales, tanto a comps como libres, es
la siguiente: seis frases musicales que corresponden con los seis versos
que se cantan. Cada una de estas frases consta de cuatro compases de
3/4. Se van intercalando dos lneas meldicas distintas: A (en naranja) y B
(en verde), aunque se presentan siempre con pequeas variaciones en los
La jabera toma de los fandangos verdiales su mtrica literaria y,
como ellos, sus coplas tienen cuatro o cinco versos octoslabos.
A la mar van a parar
jabera
Las aguas que dan los ros,

a la mar van a parar
de tu cario y el mo;
no sabemos que ser,
la pasin los ha perdo.
FANDANGO
133
FIG. 36. TRANSCRIPCIN DE UNA JAVERA
6. Cante de jabegotes
Mlaga y Granada, fieles exponentes de sus ancdotas y deseos,

forman un bello contraste. De un lado, su blancura serrana, que conserva
en sus faldas el arte moruno; de otro, el remanso de las aguas clidas que
recogen sus playas para recibir el perfume meloso de la caa de azcar y
otros frutos tropicales, intrigando con verso y msica que, en su sueo, el
poeta compone.
134
Los cantes de jabegotes, o marengos, representan a los trabajadores

de las playas de Granada y Mlaga, cuyas faenas principalmente consisten
en la recogida de redes, tirando a un tiempo de los cabos de la jbega
(embarcacin que sirve para pescar). Marengo o jabegote es el nombre que
se les da a estos pescadores, y as se llamara con el tiempo a los cantes
que amenizaban sus duros trabajos.
Cante de jabegotes: cante propio de marengos que faenan en las
playas de pueblos de Mlaga y Granada, y de sus embarcaciones, llamadas
jbegas.
Las castauelas, en crotaleo imitador de las gaviotas, siguen el
ritmo de la guitarra para dar animacin al cante.
Quintilla octosilbica. Las letras de sus coplas orientan su temtica
al faenar pesquero de la zona en que se desarrolla el cante.
Pescaores de la mar
cante de jabegotes
Pescaores de la mar
jabegotes o marengos
que entre Mlaga y Gran
con sus barquitas se ganan
faenando su jornal.
7. Fandango de Granada
Son muy diversos los motivos a los que ofrecer las coplas del
fandango de Granada, que en ritmo de verdial, pero con meloda de estilo
propio, se canta vivo y alegre. Los cantaores granadinos, con su aire
moruno y su sentimental forma de cantar, ponen brillantes tercios a sus
fandangos, que funden el aroma de su sierra con la gracia de la zambra,
ofreciendo rico sabor flamenco.
Los fandangos de Granada se cantan en muchas localidades de la
provincia, pero por su aire valiente los que ms se cantaron fueron los de
frica la Peza, cantaora de la segunda mitad del siglo XIX nacida en
Peza, localidad del sur de la provincia granadina. Fueron maestros de este
cante Francisco Glvez, ms conocido por Frasquito Yerbagena,
FANDANGO
135
Paquillo el del Gas, El Calabacino y El Tejeringuero.

Estos destacados maestros del cante nacidos en Granada y su
provincia difundieron y engrandecieron este rico fandango, cuya mtrica
servira de base para posteriormente y libres de ritmo, crear preciosas y
filigranistas granadinas.
Fandango de Granada: cante propio de la ciudad y provincia a la que
representa.
Sin ser ajeno al baile, que con ritmo de verdial puede servirle
perfectamente; sin embargo, la inmensa mayora de las expresiones del
fandango de Granada encierran motivaciones cargadas de un especial
sentimiento individual, que slo necesita, para ser expresado, el soporte
musical de la guitarra.
Quintilla octosilbica. La vega granadina, tan rica en su diversidad
frutal, da para mucha inspiracin a sus gentes, que expresan su felicidad
con clara exaltacin de la singular geografa que les rodea y a las riquezas
naturales de las que disfrutan.
Es buena el agua que riega
fandango de Granada
A la vega granana,
es buena el agua que riega,
baja fresca y cristalina,
y en la zambra es bautiz
por la Pastora divina.
8. Zngano de Puente Genil
Puente Genil, bella ciudad andaluza de la provincia de Crdoba, que

el mundo entero conoce por su dulce carne y jalea de membrillo, por sus
olivares y sus ricas huertas de la ribera del Genil. Puede sentirse orgullosa
en lo que a cante se refiere, porque tiene, entre otros estilos, su propia
modalidad de saetas y sus fandangos de la ribera. Y con ritmo de verdial,
pero con su propia personalidad, los znganos de Puente Genil siempre
fueron el medio de expresin natural de las gentes de la tierra. Puesta a
destacar sus valores, entre los numerosos artistas de su cantera cuenta
136
con Antonio Fernndez Fosforito, que ostenta el ms significado

reconocimiento, la llave de oro del cante flamenco.
Zngano de Puente Genil: cante propio del pueblo al que representa.
No en vano se compara muchas veces al zngano de Puente Genil
con la rondea. Y es que, como ella, tambin es un cante rondador que
sigue el ritmo del verdial y necesita muy escaso acompaamiento
instrumental.
Quintilla octosilbica. Variada es la temtica de este cante: sus
canteras calinosas, el olivar, sus ricos huertos de membrillo y los smbolos
ciudadanos que tanto respetan sus gentes, pero tambin el amor es un
motivo que les conmueve muy especialmente.
Por tus calles pasear
zngano de Puente Genil
Puente Genil yo quisiera

por tus calles pasear.
Si por compaa tuviera
a mi Mara del Mar
una tarde en primavera.
9. Verdial de Crdoba
El verdial es un fandango tpico de pueblo campesino y agrcola. Los

motivos o temas en los que se inspira este cante son muy diversos, el
amor, puntos geogrficos de tipo local y cosas del campo. La comarca en la
que se desarrolla este cante es malaguea, concretamente, los Verdiales,
zona muy olivarera.
El fandango verdial se extiende desde la provincia de Mlaga a las de
Granada y Crdoba, transformndose en funcin de la manera de ser y de
expresarse de los granadinos y cordobeses.
El verdial de Crdoba en tonos graves es claramente representativo
de la sobriedad, y el carcter solemne y sentencioso cordobs. Su aire algo
ms pausado de ritmo que otros fandangos permite algunos giros
meldicos que engrandecen su cante en un bello juego tonal.
FANDANGO
137
Sus letras cubren un amplio recorrido, con descripciones de lugares

urbanos y rurales, sin descuidar los ms puros sentimientos de amor. Los
maestros de los verdiales han sido numerosos, desde el gran maestro Juan
Breva hasta Manuel Centeno, pasando por las voces de El Cojo de
Mlaga, Bernardo el de los Lobitos y Nio Escacena.
Verdial de Crdoba: cante propio de la ciudad y provincia a las que
representa.
Con ritmo lento, tal vez siguiendo los senderos meldicos del
fandango abandolao -que en la guitarra y voz de Juan Breva se hiciera
malaguea-, el verdial de Crdoba tiene su mismo acompaamiento
instrumental, la guitarra.
Quintilla octosilbica. No siempre la dedicatoria expresada en las
letras de los cantes tiene por objeto las personas, hechos o cosas ms
cercanas al medio o lugar donde se desarrollan. Afortunadamente la
inspiracin del ser humano vuela sin fronteras en cuantas direcciones le
apetece para llevar en su composicin potica, recitada o cantada, bellos
mensajes de amor a sus semejantes de otros lugares.
Son verdes tus olivares
verdial de Crdoba
Ay, pueblo de los Verdiales;

son verdes tus olivares,
son tus mujeres bonitas,
tus frutos ricos manjares
que a mi er sento me quitan.
10. Fandango de Lucena
Lucena es una de las localidades de la Andaluca cantaora por

excelencia. El fandango de Lucena tiene en su aire musical mucha
semejanza con los cantes mineros; sin embargo, pese a su parentesco, su
verdadero nacimiento parte del verdial malagueo y su acompaamiento
en la guitarra es el mismo. A pesar de esta mezcla del aire levantino y su
sabor a mina, con la nota vibrante y graciosa del ritmo malagueo, tiene
su propia personalidad, porque lleva muy dentro la solera cordobesa.
138
Como maestros de este cante podramos citar a Dolores la de la

huerta y a Rafael Rivas. Se destacaron como excelentes cultivadores
Pastora Pavn, Cayetano Muriel, Escacena y muchos otros.
Fandango de Lucena: cante propio del pueblo al que representa.
Rtmicamente el fandango de Lucena es ms acelerado o lento en
funcin de la motivacin de sus coplas. Las hay folclricas bailables, de
aire ms ligero, y otras, con ms lrica flamenca, que son de ritmo ms
pausado para facilitar el lucimiento artstico del cante. Las primeras
suelen estar ms arropadas instrumentalmente, las ms flamencas tienen
suficiente con la guitarra.
Quintilla octosilbica. La devocin religiosa es tan lejana en el tiempo
como la propia existencia del ser humano en la tierra. Con frecuencia
vemos reflejadas estas expresiones de sentimiento en las letras de cantes
folclricos y flamencos, como es el caso del fandango de Lucena.
Te vi pasar a caballo
fandango de Lucena
Te vi pasar a caballo;
ibas por la vereita
a la hora que canta el gallo,
tan compuesta y tan bonita.
Cunto te quiero, Rosario.
11. Fandango abandolao de Juan Breva
En Vlez-Mlaga, a mediados del siglo XIX, nace otro genio del cante,
Antonio Ortega, a quien la aficin conocera con el apodo de Juan Breva.
Tan pronto tuvo en su mano una guitarra la hizo inseparable compaera
de su voz para cantar como nadie los fandangos verdiales de su tierra, a
los que, pausando el ritmo, les imprimi sello propio con el nombre de
fandango abandolao de Juan Breva. No hubo en toda Andaluca tablao
flamenco, caf cantante o fiesta flamenca donde los pblicos ms diversos
no gozaran del placer de escuchar su bien timbrada voz lana, con
asombro de ver salir una voz tan cultivada y fina de su corpulenta figura.
Vivi la brillante poca de los cafs de cante, siendo su nombre tan
popular que era requerido por los principales cafs de Mlaga, Cdiz,
Jerez, Sevilla y Madrid. Con sus excelentes condiciones de voz cre el
FANDANGO
139
fandango abandolao, expresndose con una delicadeza poco comn y con

una voz nia como de l dijo Garca Lorca, aunque era un hombre de gran
corpulencia y fuerza varonil.
Juan Breva, nio de diez aos, recorre as las calles de su pueblo
vendiendo las frutas que va pregonando.
Fandango abandolao de Juan Breva: cante propio del cantaor al que
representa. El adjetivo abandolao tal vez procede con algn fundamento
de bandola, y este trmino del latn pandura, que era una guitarra
pequea con la que el maestro se acompaaba en el inicio de sus
actuaciones artsticas. Y de ah surgira el fandango al aire de su
bandola, que terminara por llamarse fandango abandolao.
Quintilla octosilbica. El carcter sentencioso, tan presente en las
letras de muchos cantes flamencos, no necesariamente va cargado siempre
de talante vengativo, pues muchas veces se expresa como mero avisador
con el noble intento de evitarle a la persona querida un traspis del que
pueda salir mal parado y con difcil vuelta atrs en el amor perdido.
Qu sola te vas a ver
fandango abandolao de Juan Breva
Por tu nombre pregunt

y nadie me contestaba;
ya lo ests viendo mujer;
quien mal anda, mal acaba;
qu sola te vas a ver.
Malagueas
El humo acaricia el umbral de la puerta que da acceso al Caf de
Chinitas, escapa lento acompaando el rasgueo agitado de las cuerdas que
preparan el comenzar del cante por malagueas. Al fondo se atisban las
tablas de la escena y, sobre ellas, desvanecidas las sombras del cantaor y
el guitarrista. A diestra y siniestra un rebullir de aplausos se confunde con
espontneos ols, y el cadencioso murmullo de los aficionados acompaa
el rtmico entrechocar de las botellas y vasos que posan sobre las mesas.
Su origen etimolgico deriva del nombre propio de la ciudad
andaluza de Mlaga.
Originaria de esta ciudad, diversos maestros del cante flamenco
sellaron su estilo artstico personal. La guitarra flamenca acompaa al
cante en cada tercio con un ritmo libre.
Las melodas de las malagueas tienen mezcla del profundo
sentimiento de las siguiriyas pasadas por el matiz de las soleares, con
140
recuerdos de la caa. Su origen meldico est en los fandangos

malagueos abandolaos.
El mbito es de 9 (Mi-Fa3).
El ritmo es ternario, comprendiendo un espacio o ciclo de 12
comps.
FIG. 37. TRANSCRIPCIN DE UNA MALAGUEA
Combinacin armnica. Cadencia andaluza en las partes

secciones de las coplas cantadas o de falsetas
La estructura bsica de la malaguea, tanto a comps como libre, es
la siguiente: seis frases musicales que corresponden con los seis versos
que se cantan. Cada una de estas frases consta de cuatro compases de
3/4. Se van intercalando dos lneas meldicas distintas: A (en naranja) y B
FANDANGO
141
(en verde), aunque se presentan siempre con pequeas variaciones en los

La malaguea toma de los fandangos verdiales su mtrica literaria y,
como ellos, sus coplas tienen cuatro o cinco versos octoslabos.
Cuartetas y quintetas octosilbicas
Claros como el cristal
malaguea chica de Chacn
Claros como el cristal

los metales de su voz,
no hubo en el mundo dos
pa cantar por malagueas,
como cantaba Chacn.
Con la medida del fandango, descendiente directa de la de los

verdiales, las malagueas son creaciones personales enriquecidas que las
grandes voces del cante hicieron para colmar el gusto de los ms exigentes
aficionados.
Con ritmo libre, cada uno de sus tercios busca el recreo musical de
su meloda y la transmisin ntida de su mensaje potico.
No se agota aqu el rico caudal de estos estilos, pero los que aparecen
a continuacin son una clara representacin de su diversidad de matices.
1. Malaguea de Juan Breva
Al haber alcanzado un gran xito popular, el maestro Juan Breva

lleg a obtener el reconocimiento del rey Alfonso XII, que lleg a invitarle a
una recepcin en el Palacio Real de Madrid junto con las personalidades
ms relevantes de la poca.
En la malaguea de Juan Breva se aprecia una gran dulzura y
musicalidad. Siguiendo su escuela se han creado por toda nuestra
geografa numerosas peas que llevan su nombre. Entre los muchos
cultivadores de su cante destac Manuel Centeno, fiel mantenedor de su
arte.
142
Quintilla octosilbica. El amor y el desamor son una constante en la

inmensa mayora de las coplas del folclore de Espaa, pero que en el cante
flamenco se acenta por la naturaleza de las gentes del sur, algo ms
caliente no slo en la temperatura corporal, sino tambin, y muy
especialmente, en la pasional del corazn y la mente.
Tu corazn est hero
malaguea de Juan breva
Pensaba que mi querer

sera correspondo,
pero yo me equivoqu;
tu corazn est hero,
marchito de padecer.
2. Malaguea de La Trini
La vida y profesin de Trinidad Navarro Carrillo, conocida en el
mundo del flamenco por La Trini, se desarrolla principalmente en su
ciudad natal, Mlaga, entre 1868 y 1917. Sin embargo, el reconocimiento
de su talento artstico-creativo para los cantes de Levante en general, y
muy especialmente por malagueas y cartageneras, motiva sus frecuentes
salidas a otras ciudades andaluzas, donde, solicitada por los empresarios
de los cafs cantantes de la poca, celebra con rotundo xito sus
actuaciones. Se tiene noticias de su muerte en 1917 en La Lnea de la
Concepcin (Cdiz).
Su cante nos ha llegado a travs de los grandes maestros: Pena Hijo,
Manuel Centeno y Pastora Pavn. La malaguea de la Trini est
considerada como uno de los cantes grandes de Mlaga y sin duda fue sta
una mujer con gran inspiracin y dotes creadoras.
Es verdad que el amor no correspondido puede llevar hasta el
extremo de perder la fe en cuanto rodea al ser humano que lo padece. De
esto nos hablan muchas letras de malagueas, que no en vano, como la de
La Trini, se han ganado el calificativo de tremendistas.
A fuerza de padecer
malaguea de la Trini
A fuerza de padecer,
se olvidan los sentimientos
de sufrir por tu querer;
hasta la fe estoy perdiendo,
no quiero volverte a ver.
FANDANGO
143
3. Malaguea de El Canario
Manuel Reyes El Canario fue un gran malagueero, que hizo

honor a su nombre y sobre todo a su apodo, ya que realmente la
malaguea de su creacin goza de tonos limpios y cristalinos, propios de
un canario. Desde lora (Mlaga), donde naci a mediados del siglo XIX,
viaj por toda la baja Andaluca y Levante, actuando en los principales
cafs de cante de la poca.
El padre de La Rubia, cantaora con la que el excelente malagueero
mantena rivalidad profesional, a la salida del tablao donde ambos cantan
noche tras noche, le asest una pualada tan certera que le arrebat la
vida. Ocurrido el fatal desenlace en una callejuela cercana al tablao donde
haban mantenido el ltimo desafo, el triste suceso corri como el viento
de boca en boca y la pstuma popularidad del cantaor y de su magistral
malaguea, crecieron entre el dolor por su prdida y la admiracin por
su genio creador.
Ay, de aquella callejuela oscura,
traidora para valientes,
que invencibles en la luz,
en ella hallaron su muerte!
Quintilla octosilbica. Los celos, componente esencial e inevitable

para imprimir mayor pasin al sentimiento amoroso siempre que no sean
extremos, hasta pueden resultar muchas veces rico caldo de cultivo para
mantener la llama encendida.
P conocer tus adentros
malaguea del Canario
De tu boca y de tu aliento,
me tengo que alimentar
pa conocer tus adentros
y si me quieres de verdad,
con mi mismo sentimiento.
144
4. Malaguea de El Mellizo
El siglo XIX habra de ser glorioso para nuestro cante, y en Cdiz,

tierra con don especial, nace en la primera mitad del siglo Enrique
Jimnez El Mellizo, cuyo enciclopedismo lo consagrara como maestro de
maestros, hasta el final de sus das, que transcurrieron en Cdiz, llegando
a conocer los primeros aos del XX.
La malaguea del Mellizo es trgica y profunda, percibindose en
ella cierta influencia del canto gregoriano. Con sus desolados gritos y
patticos ayes, se hace respetar por los buenos aficionados al cante, que
adems no ignoran la dificultad de su interpretacin.
Quintilla octosilbica. Tambin el desenfreno en el amor est
presente en la temtica del cante por malagueas. La siguiente letra nos
muestra el extremo de la pasin amorosa que raya en la locura.
Querindote cada da ms
malaguea del Mellizo
A dnde va a llegar
este querer tuyo y mo?,
que yo estoy loco perdo,
querindote cada da ms,
desde que te he conoco.
5. Malaguea de Chacn
Antonio Chacn, naci en Jerez de la Frontera en la dcada de 1860
y muri en Madrid en 1929. Se form en la escuela de los grandes
maestros Enrique El Mellizo y Manuel Molina, pero fue Silverio
Franconetti, quien ms influy en l y de quien hered su amplio
conocimiento del cante.
Chacn cultiv con especial gusto y dominio los cantes de Levante,
ponindoles el sello inconfundible de su personalidad, y con gran intuicin
musical e inspiracin poco comn cre nuevas especies flamencas, como
la murciana, la malaguea, los caracoles y otros estilos que por sus
floreadas y ricas melodas llegaron a situarlo en la cpula ms alta de
nuestro cante.
FANDANGO
145
Hemos de reconocer y admirar como hecho inslito en la historia del

flamenco su gran esfuerzo por sacarlo de los cafs de cante, para elevarlo a
la categora de pera flamenca, dndolo a conocer por los escenarios de
muchos teatros espaoles.
La musicalidad innata de Antonio Chacn, potenciada por su amplio
conocimiento del cante, al que accede sin esfuerzo aparente gracias a la
gran flexibilidad de su voz, le permite no slo acometer la ardua tarea de
remodelar aquellos estilos que aprende de sus maestros con sobresaliente
aplicacin, sino que, trabajando su excelente registro, consigue creaciones
propias de incalculable valor artstico-musical.
Como cantaba Chacn
malaguea de Chacn
Los metales de su voz,

claros como el cristal;
no hubo en el mundo dos,
p cantar por malagueas,
como cantaba Chacn.
6. Malaguea grande de Chacn

Malaguea grande de Chacn: cante propio del cantaor al que
representa. El calificativo de grande se debe a que algunos de los tercios
del cante son largos o dobles. Tal vez sea la menos interpretada por la
dificultad que entraa llevar a feliz trmino esa largura o doblez de sus
tercios, sobre todo para aquellas voces recias y opacas del flamenco.
Este cante necesita cantaores bien formados en la tcnica de la
respiracin. Su musicalidad es grande, profunda y al mismo tiempo de
una excepcional belleza artstica.
Sus temas son muy variados: por ejemplo, se puede llegar al
aborrecimiento del ser ms amado, cuando el cmulo de desprecios que de
l o ella recibimos supera a la pasin que por l o ella sentimos y nuestra
capacidad de aguante llega a su lmite ms extremo.
Si t me sigues negando
malaguea grande de Chacn
Las fatigas de la muerte;

serrana, por ti estoy pasando
y llegar a aborrecerte
si t me sigues negando
de qu me sirve el quererte.
146
Grananas
En los jardines de la Alhambra un jardinero cuida con esmero la

enorme diversidad de plantas y flores. Parece embrujado por la belleza del
lugar. El sitio es especialmente pensado para el amor y de pronto, se
arranca a cantar por grananas.
Perteneciente al grupo de los cantes de Levante, es un palo menos
rural y campero que los fandangos populares granadinos de los que toma
origen.
La guitarra flamenca acompaa al cante en cada tercio con un ritmo
libre.
FIG. 38. ESTRUCTURA DE LA GRANANA
Las melodas de las grananas estn llenas de melismas. Existen tres

tipos de cantes por granana:
a) Granana de preparacin, menos floreada y de tonos ms
suaves.
b) Granana grande, de naturaleza similar a las malagueas.
c) Media granana, la ms afiligranada y brillante.
FANDANGO
147
El mbito es de 7 (Si2-La3).
FIG. 39. SECUENCIA ARMNICA DE LA GRANANA
El ritmo es ternario, comprendiendo un espacio o ciclo de 12

comps.
FIG. 40. TRANSCRIPCIN DE UNA GRANANA
Su combinacin armnica es la Cadencia andaluza en las partes

instrumentales para marcar el comps, con tonalidad mayor o menor en
148
las secciones de las coplas cantadas o de falsetas. En este caso, la

cadencia est transportada a Si, descansando las distintas frases sobre los
siguientes acordes:
La estructura bsica de las grananas es como la del fandango: seis
frases musicales que corresponden con los seis versos que se cantan. Cada
una de estas frases consta de cuatro compases de 3/4. Se van
intercalando dos lneas meldicas distintas: A (en naranja) y B (en verde),
aunque se presentan siempre con pequeas variaciones en los momentos
cadenciales.
Las grananas siguen la mtrica literaria de los fandangos: quintetas
y cuartetas octosilbicas.
1. Granana grande
La quintilla, composicin mtrica comn a toda la amplia gama de
fandangos, es muy apropiada para expresar poticamente anhelos y
deseos con las grananas, cuyas melodas interpretadas con ritmo libre
gozan de un bello atractivo por sus ornamentos vocales y floreos.
Si bien es cierto que el verdial convertido en fandango de Granada y
la malaguea son sus progenitores espirituales, sus verdaderos artfices y
difusores fueron los geniales maestros del cante a lo largo del siglo XX.
Granana Grande, Granana de preparacin y Media granana son las tres
modalidades que aqu tratamos por encontrarlas con ms definida
identidad, eso no significa que no existan otras versiones de carcter local
o personal.
Cuidaba un jardinero
granana grande
Cuidaba un jardinero
las flores de su jardn,
yo las cort con esmero
y un ramo te traigo a ti,
serrana que tanto quiero.
2. Media granana
FANDANGO
149
Del fandango, tronco original de muchas especies flamencas y en

estrecha relacin con los cantes de Mlaga, nace la media granana con
sabor nuevo, porque la Alhambra, el Generalife, el Darro, el Genil y las
cuevas de la Zambra fueron los principales motivos de inspiracin de sus
creadores.
Es un cante que goza de gran expresividad, y sus tercios filigranistas
cargados de melismas arbigo-andaluces exigen de la voz un rico caudal
sonoro para ser dignamente interpretado. Sus ornamentos vocales
representan coros de alondras y ruiseores, pajarillos que anidan en las
riberas de los ros y jardines de Granada, siendo los verdaderos dueos y
celosos vigilantes de cuanto sucedi en tan bellos lugares desde hace
siglos.
Frasquito Yerbagena, Paquillo el del Gas y El Calabacino,
como hijos de Granada, fueron sus ms destacados intrpretes. Pero
realmente quien populariz la media granana en el primer tercio del
siglo XX fue Antonio Chacn, que la dot de extraordinaria grandeza.
Media granana: cante propio de la ciudad a la que representa. El
calificativo de media no tiene nada que ver con empobrecer o partir a la
granana, sino ms bien con el hecho de que su recreador y divulgador,
Antonio Chacn, decidi llamarla as para diferenciarla de sus cantes
hermanos.
Una faceta menos comn pero que tambin se da en la variada
temtica del cante flamenco es la resignacin ante el desengao amoroso,
por la esperanza puesta en la recuperacin del amor perdido, en la
creencia de que quien abandon reflexione y vuelva a reparar su dao.
Dejar la puerta abierta
media granana
Dejar la puerta abierta,

para que puedas entrar
en mi corazn hero;
por si lo quieres curar,
de lo mucho que ha sufro.
Tarantas
150
Siniestra y mgica es la entrada al Pozo de la mina!, como lastimera

es la la voz del minero que canta por tarantas para desahogar la pena
profunda de su angustiada situacin. Sus compaeros le dan nimos al
tiempo que se confortan con el deseo de ver pronto la luz del da en la
superficie de la tierra.
El origen etimolgico de la Taranta es dudoso. Por un lado, se cree
que viene de tarantela, un tipo de msica, o de taranto, adjetivo
empleado para designar a los almerienses que trabajan en las dehesas. Por
otro, puede provenir de Tarentum (Tarento- Italia).
La taranta es un cante que no se baila. Naci para ser escuchada
con el exclusivo acompaamiento de la guitarra flamenca.
Pertenece al grupo de los estilos de Levante. Los giros meldicos se
caracterizan por ser duros, muy cromticos y de ritmo libre. El mbito es
de 9 (Fa#2-Sol3).
FIG. 41. ESTRUCTURA DE UNA TARANTA
La estructura bsica de los cantes mineros es como la del fandango:

seis frases musicales que corresponden con los seis versos que se cantan.
Cada una de estas frases consta de cuatro compases de 3/4. Se van
FANDANGO
151
intercalando dos lneas meldicas distintas, A (en naranja) y B (en verde),

aunque se presentan siempre con pequeas variaciones en los momentos
cadenciales.
El ritmo es ternario y comprende un espacio o ciclo de 12 tiempos.
Se empieza a contar a partir de la segunda parte del primer comps.
La combinacin armnica de la taranta es la Cadencia andaluza
transportada a Fa# en las partes instrumentales para marcar el comps.
FIG. 40. CADENCIA ANDALUZA TRANSPORTADA A FA#
Tonalidad mayor o menor en las secciones de las coplas cantadas o

de falsetas.
Aunque la bimodalidad es una particular de muchos estilos
flamencos, en el caso de los cantes de Levante o mineros es ms acusada,
debido en parte a la particular afinacin de las cuerdas al aire de la
guitarra (acorde impresionista).
FIG. 42. SECUENCIA ARMNICA DE UNA TARANTA
Sus letras son descriptivas y se inspiran en aspectos diversos de la

existencia humana, pero con clara tendencia a contar las adversidades que
los mineros padecen en la mina, siguen la mtrica literaria de los
fandangos: quintetas y cuartetas octosilbicas.
T, minerico que empiezas
taranta
T, minerico que empiezas,

a picar en el carbn,
ser valiente es un error:
vales ms por la cabeza,
que por tu fuerza y valor.
152
He aqu otro grupo de cantes de ritmo libre, salvo la piconera, que

sigue el aire acompasado del taranto. Toman la mtrica del fandango y
sus expresiones poticas transitan espacios espirituales bien distintos,
porque sus escenarios naturales poco tienen en comn, pues no es lo
mismo cantar al aire libre en un ambiente festivo, delatar un sentimiento
amoroso, exaltar la bella naturaleza que nos rodea, etc., que definir las
tristes y oscuras oquedades de la mina, con todo el drama de su continua
tragedia. stas son las modalidades que tratamos.
FIG. 42. TRANSCRIPCIN DE UNA TARANTA
1. Taranta de Almera
FANDANGO
153
La taranta, como los dems aires levantinos, seala a Almera

como punto de partida o centro originario. Desde all, en la voz del pueblo
y con la aportacin artstica de los buenos maestros de nuestro cante, El
Cojo de Mlaga, la Nia de los Peines, Manuel Vallejo, Manolo Escacena,
Antonio Chacn, Manuel Centeno y otros, partieron a otras provincias o
regiones, donde tomaron carta de naturaleza.
Taranta de Almera: cante propio de la ciudad y provincia a las que
representa. Taranto es el gentilicio dado a los trabajadores que cuidan
del ganado en las dehesas almerienses.
Aunque la temtica ms comn de los cantes levantinos es la
orientada al relato de los trabajos y penalidades del minero, tambin el
amor est presente y se ve reflejado en la siguiente letra de la taranta de
Almera.
Serrana leo en tu cara
En la dehesa de Almera
taranta de Almera
taranto
Tienes buenos sentimientos;
Nace el cante del taranto
serrana leo en tu cara
en la dehesa de Almera,
son limpios tus pensamientos
y en el comps de los tangos
como la lunita clara
se cuadra esta meloda
que brilla en el firmamento.
que para ti estoy cantando.
2. Levantica
Desde tierras valencianas hasta Almera se canta la levantica en los

caminos para acompaarse las penas. Es ste un cante de aire y de sol.
Las huertas de Murcia le dieron el aroma a su meloda y el marinero
mercante la llev a otras tierras.
Cante propio de las provincias levantinas de Almera, Murcia y
Alicante, a las que representa. Procede del fandango, perteneciente a la
familia de los cantes mineros.
Se trata de un cante con la estructura del fandango libre, muy
154
cercano y directamente hermanado con la murciana y la taranta.

He aqu una letra que nos muestra la ausencia de alegra con la que
el minero canta en la oscura galera.
En la oscura galera
levantica de Almera
Tienen falta de alegra,

la minera y la taranta,
es triste su meloda;
porque el minero las canta
en la oscura galera.
3. Murciana
La murciana, con sabor minero pero creada al aire libre, expresa en

sus letras motivos ms alegres, como el amor, el paisaje de la tierra, sus
puertos, sus costas y cosas de las huertas de Murcia. Este fandango
levantino que nutre la amplia gama de cantes mineros de su regin, refleja
una sensibilidad, matices y colorido diferentes al de aquellos que
representan y expresan la dura y trgica realidad de la actividad minera.
Su paisaje es abierto a la luz del sol entre muy variados y ricos frutos
de la huerta, que le imprimen un sentir a la vida ms alegre. La expresin
del minero no es la misma cuando est en la profundidad de la mina que
cuando sale a flor de tierra y ve la luz del da, despus de permanecer
sepultado durante interminables horas de trabajo.
Por eso, aunque la murciana tiene sabor a mina, su funcin
flamenca es la de alegrar al minero en esa reincorporacin a la vida. Desde
Chacn a Manuel Torre, pasando por Concha la Pearanda y el
Alpargatero, fue ste un cante que goz de buenos cultivadores y
admiracin popular entre finales del siglo XIX y bien avanzado el XX.
Cante propio de la ciudad y provincia a las que representa. Fandango
levantino de la familia de los cantes mineros.
FANDANGO
155
Los cantes de ronda son muy frecuentes en todo el espectro del

folclore de Espaa, y, por tanto, tambin en el flamenco. Sus letras por lo
general son muy romnticas y bien recibidas por su destinataria cuando el
rondador es de su agrado, pero que tambin a veces encuentran respuesta
negativa.
Un beso por la ventana
murciana
Un beso por la ventana,

no me niegues si te po,
dmelo de buena gana,
que ser correspondo
con este cante murciana.
4. Cartagenera
Quiz sea ste el fandango ms vital de cuantos existen. Lleva en su

nombre el marchamo de la ciudad que lo vio nacer, aunque no es privativo
de la misma, sino de toda la zona llamada La Unin.
Su inspiracin discurre por los mismos cauces que la de otros cantes
levantinos, como la minera, la murciana y, sobre todo, la taranta. Su
apogeo se produjo en los ltimos aos del siglo XIX, coincidiendo con el
punto lgido de la explotacin minera en aquellas tierras.
Entre los nombres que han pasado a la historia del flamenco unidos
a la cartagenera destacaron El Rojo, el Alpargatero, Concha la
Pearanda y Joaqun Vargas El Cojo de Mlaga.
Cante propio de la ciudad y comarca a las que representa. Fandango
levantino de la talla de la minera y la taranta.
Aunque pudiera parecer, por el hecho de llamarse cartagenera, que
sta modalidad de cante fuera representativa de la vida social ciudadana,
lo cierto es que su temtica va por otros derroteros, como son los de la
mina y el penar, o ms bien, de lo que penan los mineros en la mina.
156
De la Unin a Cartagena
cartagenera
Cantando va to los das,

de La Unin a Cartagena:
una triste meloda,
que un minero le ense,
al presentir su agona.
5. Cartagenera grande o Totanera
Es cante murciano y, como la cartagenera, su nombre va unido

indisolublemente al del pueblo que lo vio nacer, Totana, uno de los de ms
pura estirpe flamenca de la regin. En realidad se trata de una mera
variante de la cartaganera y, como sta, es cante extravertido y popular,
que expresa una serie de retazos de la vida cotidiana en la provincia, de los
afanes y las ancdotas de los campesinos.
Constituye, por tanto, una especie de crnica, y sus protagonistas
ms frecuentes son los arrieros y los tartaneros. La totanera ms popular
dice aquello de un lunes por la maana, los pcaros tartaneros, les
robaron las manzanas, a los pobrecitos arrieros, que venan de Totana.
Este hecho delictivo que los afectados difunden en ambas
poblaciones, cantado en mtrica de fandango y con aire musical de
taranta-cartagenera, trasciende a toda la provincia y se populariza con el
nombre de totanera. Los intrpretes de la totanera no son otros que los
artistas especializados en los cantes de Levante.
Cante propio de la poblacin y comarca a las que representa. Se le
podra llamar media granana, por el grupo de cantes al que pertenece,
pues sus tercios, largos y sostenidos, recuerdan a sta.
Originalmente la letra de la totanera tuvo un definido ambiente que
sealar: la vida y avatares de los arrieros. Pero con el tiempo, como tal
fandango levantino, fue recogiendo otras motivaciones y con ello
ampliando su temtica.
FANDANGO
157
Desde Lorca hasta Totana

catagenera grande o totanera
Desde Lorca hasta Totana,

al amanecer el da,
van los arrieros contentos;
aunque se ganan la va,
por caminos polvorientos.
6. Cartagenera de la Trini
As dice el cantar de La Trini: sobre el escenario de un caf cantante
en plena actuacin con su guitarrista, vestida con chalecillo de la poca y
una rosa prendida de su moo alto, por encima de la frente: Ecos de su
malaguea / hacia el cielo lleva el viento / y en la gloria les esperan / los
tercios que con talento / puso en su cartagenera.
Un barreno traicionero
cartagenera de la Trini
En la mano le explot
un barreno traicionero;
la va le arrebat,
siendo el mejor barrenero
de las minas de La Unin.
7. Taranta de La Unin
De las minas de La Unin, o decir a un minero, de las minas de

La Unin, que triste entre el carbn, la vida del barrenero, sin esperanza ni
amor. Esa realidad palpable que expresa la copla de la taranta de La
Unin fue siempre tristemente constatable para cuantos vivieron la
arriesgada aventura de arrancarle cada da el mineral a las entraas de la
tierra.
158
Todo lo que se diga es poco de las penalidades de los mineros, sobre

todo de aquellos que no tienen cerca ni familiares que puedan ayudarles
en los momentos difciles de su angustia y dolor. Para hallar el origen de la
taranta hay que buscarlo en Andaluca y Levante. Aunque con bastante
anterioridad se cantaban tarantas, stas no se popularizaron hasta finales
del siglo XIX, y sus principales intrpretes fueron El Cojo de Mlaga,
Nio Escacena, Manuel Centeno, Chacn y Cayetano Muriel.
Cante propio de la poblacin y comarca a las que representa. La
siguiente letra refleja la negacin de todo lo positivo y bello de la vida, con
ella el minero expresa su ms profunda desesperanza.
De las minas de la Unin
taranta de La Unin
De las minas de La Unin

o decir a un minero,
qu triste entre el carbn
la vida del barrenero
sin esperanza, ni amor.
8. Minera de La Unin
Musicalmente la minera tiene como caracterstica destacable sus

medios tonos, que la hacen sonar distinta al resto de los cantes mineros
levantinos. Su mtrica es la del fandango comn, del que se nutre todo el
grupo de cantes mineros. Algunos de los versos se cortan en su primera
frase para enfatizar el siguiente tercio, logrando una mayor atencin de
quienes lo escuchan respecto de lo que se dice en el verso completo.
La minera, en un principio, se cantaba con una lnea musical
totalmente lisa y montona. Fue a finales de siglo XIX cuando Antonio
Grau, conocido por el apodo de El Rojo el Alpargatero, consigui
engrandecerla aadindole los medios tonos. Desde Paco el Herrero,
Manuel Escacena, Concha la Pearanda, Antonio Chacn, Cayetano
Muriel y otros de la poca, es ste un cante que miman los buenos
aficionados. Cante propio de la poblacin y comarca a las que representa.
FANDANGO
159
Esa araa venenosa llamada tarntula, que caus la muerte con su

mordedura a tantos mineros, ha estado presente en muchas letras de
mineras, no precisamente como homenaje a tan daino insecto, sino como
desprecio a su existencia.
Una araa le picaba
minera de La Unin
Compaeros, triste clamaba,

senta dolor un minero:
una araa le picaba,
dejando en l su veneno
y la muerte le llamaba.
9. Minera grande
Un tema triste, pero de gran importancia para la historia de nuestro

cante, es la minera grande. El minero pone todo su afn en su duro
trabajo en las entraas de la mina y canta con ritmo arrastrado y triste ese
cante que conocemos por minera grande, ventana por la que entrevemos el
interior en el que yacen los deseos e inquietudes de esos hombres
noblemente rudos. La minera grande es la salida al aire de todo el coraje y
la hombra que se precisa para trabajar en lo profundo de la tierra. Como
su propio nombre indica, parece que estuviera hecha para denunciar la
mayor tragedia en la mina
Minera grande de La Unin: cante propio de la poblacin y comarca a
las que representa. El calificativo de grande viene porque alarga o dobla
alguno de sus tercios con trabajados ornamentos vocales.
Siempre acompaados de la duda, los mineros cantaron coplas de
eterna despedida, sabedores de lo incierto que es el retorno a la luz del da
desde las profundas oscuridades de la madre tierra.
160
Los mineros a la mina

minera grande
Los mineros a la mina,

cuando van a trabajar,
su suerte se determina
en s de nuevo saldrn
porque hacia la muerte caminan.
10. Taranta de Jan
A la provincia de Jan adems de reconocrsele como propios los

cantes camperos de siembra, siega y trilla, los fandangos de la sierra de
Cazorla, la ton chica y otros estilos flamencos, como a Murcia y Almera,
se la considera una de las tres principales provincias mineras, cantaoras
de tarantas.
Sin lugar a dudas es sta la modalidad de taranta que mayores
facultades exige de los cantaores para su interpretacin. Su molde tal vez
se forj en la poca ms dura de la minera andaluza y por ello estn tan
presentes los lamentos mineros en todos los tercios de su cante.
Aunque de la misma familia, la taranta de Jan es de tercios
valientes y profundos, con giros meldicos distintos a los de otras regiones
y exige un quejido hacia dentro de dolor profundo antes de iniciar su
copla. Ahay, con el alma siempre en pena, que triste vive el minerico
mare!, con el alma siempre en pena. Sudando gotas de sangre, va tirando
su barrena, en las minas de Linares.
Cante propio de las comarcas mineras de la provincia andaluza a las
que representa. Tambin la metfora tiene su espacio potico en el cante
flamenco. Un claro ejemplo es la letra de la taranta de Jan, donde el
minero, desesperado y necesitado de expresar su dolor cantando a su
madre, asocia la negrura de su estado de nimo al color del carbn, que
precisamente en la mina de plomo donde trabaja es prcticamente
inexistente.
FANDANGO
161
Dice un minero a su mare

taranta de Jan
Dice un minero a su mare:

no le preguntes al sol,
que slo la luna sabe,
lo negro que es el carbn
de las minas de Linares.
11. Taranta de Felipe Lara

La familia de la taranta es muy rica tanto en su potica como en su
variedad meldica. Ya en los cantes que con el nombre de taranta
conocemos y que son representativos de una poblacin o determinada
provincia: Almera, Jan, La Unin (Murcia), etc., muestra bien
diferenciadas fisonomas entre si. Pero si abundamos en la gama de
estilos que con la misma mtrica literaria del fandango su tronco comn,
son acompaados con el mismo toque o tonalidad, descubriremos que
estamos ante uno de los ms valiosos e interesantes palos del flamenco.
La taranta de Felipe Lara viene a ser como ese pequeo grano, que si
bien deja mucho espacio libre en el granero para que otros lo sigan
llenando, aporta a esta gran familia flamenca la impronta personal de un
cultivador apasionado defensor del cante. (ver FIG. 42)
T, minerico que empiezas
taranta de F. Lara
T, minerico que empiezas,

A picar en el carbn;
ser valiente es un error,
vales ms por la cabeza
que por tu fuerza y valor.
12. Piconera extremea
En el encinar, con afiladas hachas y la fuerza de sus brazos, cortan

viejas encinas los piconeros de Extremadura. All donde cae el acero se
abren los troncos en canal y el ramaje se desprende como la manteca, con
162
el constante e inagotable batir en una larga y dura jornada de trabajo.

Cuando los montones de lea acumulada dan lo suficiente para
completar las cargas que han de transportar sus borricos, convertidos en
arrieros bajan cantando por fandangos los piconeros, mientras serpentean
el monte hasta llegar a los hornos donde la materia que llevan con sus
cuidados, esfuerzo y conocimiento, se convertir en carbn y picn de
encina. Nadie como los piconeros ama tanto y estima el valor de este
excelente rbol milenario que enriquece el subsuelo de Extremadura. Estos
castos extremeos, prisioneros del monte como las encinas, queman los
sueos y das de su existencia en la misma hoguera. Slo el cante de
piconeras extremeas mitiga en parte la cruda realidad de su negro
destino. Cante propio de los trabajadores extremeos que hacen carbn y
picn de encina.
No hay espacio para los sueos, dicen las letras de las piconeras
extremeas. El smil minero-piconero no slo tiene base en el color negro
que tizna los cuerpos y rostros de ambos grupos humanos de trabajadores.
Tambin su negro e incierto destino les acerca, porque mientras unos
ahogan sus pulmones con el incesante humo de las hogueras, a los otros
les quiebra el pecho el gris.
De mina sin galera
piconera extremea de Felipe Lara
De mina sin galera

es el minero extremeo,
que empieza desde pequeo;
a quemar da tras da,
en una hoguera sus sueos.
13. Taranta asturiana

En el siglo XX, la explotacin minera asturiana atrajo a muchos
trabajadores de las regiones del sur. Su largo y en muchos casos definitivo
asentamiento, favoreci de manera especial su integracin, propiciando el
que de estos emigrantes surgieran en posteriores generaciones, nuevos
valores del cante con acento asturiano.
La taranta asturiana de Felipe Lara quiere ser un sentido recuerdo
de esa cuenca minera del ro Naln, en la que tantas vicisitudes pasaron
los mineros y sus familias que all trabajaron y vivieron.
Ay!, Asturias la minera
taranta asturiana de F.Lara
De la cuenca del Naln
FANDANGO
163
ay!, Asturias la minera

es tu veta de carbn
que a pocos, riqueza diera
y a muchos, pena y dolor.
14. Taranta berciana

Con capital en Ponferrada la regin leonesa del Bierzo, tal vez sea
una de las ms ricas de Espaa. Conviven en esas frtiles tierras:
excelentes viedos, exquisitos frutales y las ms variadas y ricas
hortalizas, baadas por las ms finas aguas de los afluentes y del ro Sil.
A las riquezas enumeradas hay que aadir la mayor, cual es su rica
minera de carbn, considerada como la ms rica y de ms alta calidad de
Espaa y una de las primeras de Europa.
No extrae pues al viajero curioso, si al darse una vuelta por el
Bierzo, se encuentra con extremeos y andaluces, en cualquiera de las
poblaciones: Villablino, Bembibre, Ponferrada, etc., ya que el destino de
muchos trabajadores del sur estuvo en las regiones del norte, por falta de
oportunidades en su tierra.
Felipe Lara que con frecuencia realiz actuaciones artsticas en la
regin del Bierzo, pudo comprobar como los cantes flamencos eran bien
recibidos, tanto por los trabajadores emigrantes como por los propios
bercianos. En ms de una ocasin escuch cantes mineros y otros estilos
en voz de aficionados, con buen conocimiento de causa. Por todas esas
vivencias y recuerdos Felipe Lara le quiere dedicar al Bierzo esta taranta
berciana:
Minera de Len
taranta berciana
Lo que ms me maravilla
de las minas de Len;
es su gente tan sencilla
que sabe cantar tarantas
al extraer el carbn.
Modismos
Es en el siglo XIX cuando se forjan los cantes denominamos
modismos hispanoamericanos o cantes de ida y vuelta. Son el resultado
de la conjuncin de sustratos meldicos y rtmicos de las msicas tradas
de Amrica adaptadas a la idiosincrasia y al espritu flamenco, y son sobre
todo dos zonas geogrficas las que nutren este grupo musical.
164
Por un lado est el Caribe y su radio de influencia en pases como

Colombia y Cuba, de donde salen los cantes llamados colombiana,
habanera, guajira, rumba, etc. Por otra parte, encontramos la zona del Ro
de la Plata, y fundamentalmente Buenos Aires, como el centro neurlgico
del origen de cantes como la vidalita, la milonga o el tango-balada.
Los modismos hispanoamericanos nacen como consecuencia de la
fusin de estilos autctonos de los pueblos de Amrica Central y del Sur, el
aporte de las msicas de los nativos africanos llevados por los espaoles a
aquel continente y los de origen ibrico que nuestros emigrantes
aportaron.
Guajira
En campos cubanos cercanos al mar, sembrados de caa de azcar

y tabacales, los trabajadores blancos y de color hacen sus faenas. Para
desahogarse del rudo trabajo que realizan cantan coplas de guajiras. Al
fondo se divisa la travesa de un barco espaol que se aleja desde el puerto
de La Habana, rumbo a Espaa.
El nacimiento de este estilo tiene su origen en los espaoles que, al
regresar en los barcos a Espaa, impregnados de la sabia de los cantes
nativos antillanos y cargados de emocionados recuerdos, cantaban los
estilos de guajiras aprendidos en los campos o reuniones caseras en la isla
de Cuba, aplicndoles su particular acento, es decir, las reminiscencias
meldicas espaolas y la combinacin rtmica de petenera.
Su cante y baile estn muy extendidos en el mbito folclrico de la
isla de Cuba.
El apogeo que en la Pennsula Ibrica experimentaron los modismos
americanos en las primeras dcadas del siglo XX situ a la guajira en un
primer plano de interpretacin artstica de los cantaores de la poca.
El acompaamiento que hace la guitarra de la guajira de baile,
generalmente como nico instrumento acompaante, gana mucho a partir
de la incorporacin del cante, que motiva a los guitarristas para crear
bellas falsetas de introduccin e intermedio de sus coplas.
MODISMOS
165
Inicialmente el baile de la guajira flamenca slo es acompaado por

rasgueos de guitarra, siendo muy conciso, de comps marcado y expresivo
taconeo.
El cante se incorpora ms tarde para crear espacios con un clima de
mayor sensualidad, en los que la bailaora, con repiqueteo de castauelas,
hace llamadas y gestos insinuantes con movimientos de hombros y brazos,
dndole una nueva esttica que lo engrandece.
Los rasgos meldicos de la guajira son deudores de la unin de sones
antillanos y tangos flamencos (padres de otros muchos estilos). El mbito
es de 9 (Mi2-Fa#3). Acordes tonales: Mi Mayor y La Mayor.
El fragmento analizado en la pgina siguiente tiene una estructura
binaria, coincidiendo cada tema con cada una de las estrofas. El primer
tema descansa sobre la dominante, Mi, mientras que el segundo tema lo
hace sobre la tnica, La. El ritmo es producto de una combinacin de
compases binarios y ternarios.
FIG. 43. RITMO DE UNA GUAJIRA
La letra de la guajira flamenca se adapta muy bien a la mtrica

literaria de otros estilos, principalmente a la de los tangos, desarrollada en
dos cuartetas octosilbicas que se repiten en tandas de tres Cuartetas.
Sus expresiones poticas son nostlgicas y de amor, alusivas a La
Habana y a sus habitantes, a los ambientes campesinos de la recoleccin
de la caa de azcar, del tabaco, etc., fruto de la aoranza de los
emigrantes al volver en sus barcos de regreso a Espaa.
Cubana y espaola
guajira
Cuba sinti estremecer,

cuando a La Habana llegaron
los bellos tangos de Cdiz,
que con gracia conquistaron.
Engendraron la guajira,
que por su son se merece
ser cubana y espaola,
hija de dos bellas fuentes.
Yo soy de Espaa, seores,
y vivo con mi mulata;
la quiero porque es de Cuba,
mujer que me roba el alma.
En la Habana la encontrar
la rumba airosa bailando;
loco de amor contempl
de ron su cuerpo brillando.
Quisiera por siempre ser
el sentir de sus pasiones,
la esperanza del maana,
sosiego en sus emociones.
Y de su boca de grana
su aroma quiero sentir
y besar de mi mulata
esos dientes de marfil.
166
FIG. 44. TRANSCRIPCIN DE UNA GUAJIRA
Son antillano
Emparentado con la guajira, pero distinto a sta por su velocidad
rtmica poco flexible para la floritura y ornamentaciones vocales. El son
antillano representa a una variada gama de matices rtmico-meldicos
que se dan en cada una de las islas situadas al este de la Amrica central,
en la parte del Ocano Atlntico llamado Mar de las Antillas, de Coln o
MODISMOS
167
Caribe.
El origen de su nombre se localiza bien fcilmente en la pertenencia
del antillano denominacin para los nativos de estas islas. Claro que si
queremos hallar el origen etimolgico de la palabra son podemos decir
que nace de la aceptacin agradable al odo de un sonido o una sucesin
de sonidos. Siendo pues, proveniente la palabra son, del latn sonu, como
termino de la msica trovadoresca. Los flamencos llaman son al comps,
que puede hacerse con la mano, sobre la mesa, el mostrador o la pierna
propia. Tambin al golpeo que en el suelo se hace con una vara, silla, suela
de zapato o tacn.
Tengo una novia habanera
son antillano
Tengo una novia habanera

es de Cdiz, si seor;
cuando mueve las caderas
en la isla hay un cicln.
Tiene en su boca azuquita
y su cuerpo sabe a ron,
es la cosa ms bonita
del Caribe y con sabor.
La mulata que quiero
despus de hacerme:
cosquillitas y caricias
va y se me duerme.
Que como baila mi cubanita,

que como mueve sus caderas,
que a mi me pone, me pone loco
que a mi me pone como una fiera.
Con el alegre comps
de este son antillano
un canto de hermanos
yo quiero brindar
Ay, y gozar
ay con salsa caliente
que invita a la gente
a participar.
Tango-guajira
Distinto de la guajira clsica flamenca, ya que sta se ejecuta en
combinacin rtmica binario-ternaria en comps de 12 tiempos, y el
tango-guajira de Felipe Lara alterna coplas en comps de la tradicional
guajira con estribillos en el comps de 8 tiempos de los tangos.
Este nuevo estilo goza de letra y meloda propia lo que supone un
aporte significativo a la familia de los Cantes de Ida y Vuelta.
Mi guajira
tango-guajira
Yo conoc a mi guajira
en aqul caaveral:
era de bronce su cuerpo
y de almbar su mirar.
Prisionero de sus besos
como el azcar de caa,
dej en Cuba el corazn
al volver de nuevo a Espaa,
(estb) Canela y ron

cuando suspira,
destila el cuerpo
de mi guajira.
De mi guajira,
ron y canela;
es la mirada,
que me desvela.
168
Quiero volver a la isla,

para trenzar con mis manos;
el pelo ms bello y puro
de todo el campo cubano.
Liberar mi corazn,
de esta crcel del deseo;

en que vive prisionero
desde que yo no la veo.
(estribillo)
Habanera flamenca
La etimologa de la palabra habanera se relaciona con la ciudad

cubana de La Habana.
En sus diversas formas es un tipo de msica, cante y baile muy
extendido por Europa. Tomando su comps y mtrica literaria, numerosos
compositores clsicos hicieron muy valiosas composiciones. Si bien es
verdad que su origen hay que buscarlo en la isla de Cuba, es en Torrevieja
(Alicante), Espaa) donde se celebra, desde hace muchos aos, el ms
importante festival de exaltacin de la habanera. Tambin en su versin
clsica es cultivada por grandes masas corales en las regiones del norte,
muy especialmente en el Pas Vasco.
La habanera clsica goza de un acompaamiento instrumental ms
amplio que la flamenca. Las especiales caractersticas que el floreo y
ornamentaciones vocales proporcionan a la flamenca, hacen ms propio
que sea la guitarra su habitual compaera, sin que ello suponga que no
pueda ser acompaada por otros instrumentos.
Originalmente la habanera nace con ritmo lento y cadencioso en
comps de 3/8. Los cantaores de la baja Andaluca, que desde Cdiz
viajan a La Habana atrados por su cadencia sensual, le aportan el acento
y ornamentos flamencos que definitivamente la convierten en un nuevo
estilo. Este cante de ida y vuelta no slo se interpreta en su comps
originario, sino que tambin se han hecho versiones muy interesantes y
atractivas en aire de bulera.
El mbito es de 7 (Mi2-Re3). Ritmo binario. Similar al del tango.
Acordes tonales: La menor y La Mayor (secciones en tonalidades menores y
secciones en tonalidades mayores).
Cuartetas y alguna terceta
intercalada.
La mtrica literaria de la habanera es algo compleja por la
desigualdad de sus versos, compuestos de diez, ocho, seis, cinco y hasta
MODISMOS
169
de cuatro slabas. Esto no supone impedimento para su cuadratura

musical, gracias al ritmo lento de su comps, en el que los cantaores
hbilmente encajan los tercios de su cante.
Sin que le estn vetadas otras motivaciones, la temtica de las letras
de la habanera flamenca suele discurrir por el territorio del amor.
El fragmento elegido se compone de dos frases musicales: la primera
descansa sobre la dominante y la segunda sobre la tnica.
FIG. 45. TRANSCRIPCIN DE UNA HABANERA
Es verd que soaba

habanera
La cubana que a m me bailaba,

no me baila ms;
se me fue pa no volver jams,
tanto y tanto como la adoraba.
Cada noche en mis sueos me llama,
vivo siempre con mis ilusiones;
mi cubana se fue para siempre,
es verdad que soaba.
Pero yo no me enamoro ms,
porque no quiero a nadie
ni querr jams
para darle mi sangre.
Yo me morir
y en mi tumba un letrero pondr:
t fuiste la culpable.
Por si quieres ir a visitar
algn da,
no vayas a pisar,
ni vayas a llorar
a quien tanto te quera.
170
Vidalita
La fuente etimolgica de vidalita se halla en el sinnimo de vidala,

hbrido de vida y del sufijo quechua la, con el significado de oh vida,
vidalita!.
Al ser la vidalita un cante campero que tiene su escenario natural en
la Pampa argentina, est muy presente en el espritu del gaucho.
Los cantaores espaoles, cuidadosos de su ambiente original, crean
la vidalita flamenca con rasgos meldicos muy en lnea con la primitiva.
La vidalita flamenca tiene como nico instrumento acompaante a la
guitarra, que con un juego musical muy agradable y sutil, permite al
cantaor recrearse en su meloda. Las introducciones e intermedios, que
con extraordinaria belleza aporta el guitarrista, completan la obra
artstico-musical de este modismo hispanoamericano
La meloda de la vidalita se caracteriza por sus giros dulces y
pegadizos. Tomando el patrn de viejos villancicos criollos, los cantaores
espaoles crean la meloda de la vidalita flamenca, que si bien conserva los
caracteres fundamentales de la primitiva que le da origen, suena diferente
por los continuos floreos que stos aportan a su meloda.
El mbito es de 11 (Re#2-Sol3). Aunque el ritmo de la vidalita es
ms bien libero, se puede llevar en comps binario. Acordes tonales.
Tonalidad de Mi menor.
Todas las frases musicales de la vidalita se dividen en tres
semifrases.
La primera de desarrollo meldico ms o menos libre (introduccin).
La segunda de descenso
dominante, similar a la milonga, y
meldico,
semicadencial
La tercera, una desinencia cadencial sobre la tnica.
sobre
la
MODISMOS
Mi amor primero
vidalita
Ya sale la luna,
que eres t, vidalita,
se pierde el sol por el horizonte,
mi amor primero.
te llamo, mi amor,
Que eres t, vidalita,
y t no respondes
mi amor primero.
Sal a tu ventana,
ah, ah, ay,
rosa de azahar,
mi amor primero.
flor del romero,
FIG. 46. TRANSCRIPCIN DE UNA VIDALITA
Milonga
171
172
El origen etimolgico de la palabra milonga viene de la lengua

bunda, reunin y sitio donde se baila y es sinnimo de excusa, rodeo y
enredo, significados todos ellos procedentes de la regin argentina del
Plata, y tambin de uso en Brasil.
Como el resto de los modismos americanos, la milonga es un cante
de ida y vuelta que se propag por toda la Pennsula Ibrica en el primer
tercio de siglo XX.
Su xito dio origen a un abundante nmero de composiciones que
hicieron las delicias del gran pblico asistente a los espectculos de
variedades que recorran, por aquellos tiempos, todos los pueblos.
El cante se acompaa con la guitarra, que le aporta muy ricas
introducciones e intermedios musicales, adems de las precisas y sabias
contestaciones al cante que son ms cortas o largas en funcin a la laxitud
o floreo de sus tercios. En los arrabales de Buenos Aires es donde, junto
con el tango, se cultiva la milonga.
Sus pegadizas melodas atraen a los cantaores flamencos, que le
aportan nuevos giros y ornamentos musicales, imprimindole una fuerte
personalidad que la distingue de la puramente folclrica, que los
argentinos cantan en su tierra.
El mbito es de 11 (Mi-Fa#3). Partes libres y partes rtmicas. Estas
ltimas dentro de un comps binario. Cadencia andaluza transportada a
Si. Acordes tonales. Tonalidad de Mi menor.
En el ejemplo seleccionado se distinguen dos frases musicales:
La primera, coincidiendo con los dos primeros versos, est tratada de
forma modal,
La segunda (los dos ltimos versos) se resuelve de manera tonal
cadenciando sobre la tnica de Mi menor. Adems, esta ltima frase tiene
gran similitud con la cadencia de la vidalita.
La milonga, con el mismo espritu sentimental de su antecesora, la
vidalita, cuenta en sus letras historias ms urbanas. Su mtrica literaria
mantiene cierta uniformidad sobre la base de la composicin de varias
cuartetas octosilbicas enlazadas, formando un mismo poema cantado.
MODISMOS
173
FIG. 47. TRANSCRIPCIN DE UNA MILONGA
El eco de tus canciones

milonga
Vagando voy por el mundo,

con tu recuerdo en mi mente,
la promesa de tu amor
en mi corazn ardiente.
Yo sin querer recordarte,
busco nuevas sensaciones,
mientras en mi alma siento
el eco de tus canciones.
Tango-balada
Del nombre de cierto instrumento de percusin que usan los nativos
de algunos pueblos de Amrica, viene la palabra tango. Y ste se usa
tambin como sinnimo de juego, en pases de Hispanoamrica. Pero la
denominacin de fiesta, parece estar ms prxima a la concepcin de lo
que como estilo musical define al tango:
Baile de negros o de gentes del pueblo en Amrica. Baile de sociedad
importado de Amrica, en los primeros aos del siglo XX.
Balada es una composicin potica en la que por lo comn se
refieren sencilla y melanclicamente sucesos legendarios o tradicionales, y
se deja ver la profunda emocin del poeta.
174
Tango-balada significa en este caso, la unin musical y literaria,

para representar un hecho histrico real o potico, que Felipe Lara ha
compuesto en un intento de estrechar cuanto ms mejor, los lazos Ibricoamericanos.
Buscando amor
tango-balada
Hasta el Puerto de la Plata,

desde Espaa lleg un da,
un hombre en una fragata,
con la esperanza parta.
Buscando amor,
buscando amor,
buscando amor
para su vida.
Haba perdido;
su amor primero,
aqul amor
de la juventud.
Y roto el corazn,
por mares naveg;

buscando amor
buscando amor,
buscando amor,
para su vida.
Ha encontrado la felicidad,
hoy ya tiene mujer y un hogar,
Argentina le ayud a olvidar,
cuando lleg;
buscando amor,
buscando amor
buscando amor,
para su vida.
Colombiana
El escenario de la colombiana es ms quimrico que natural. La

imaginacin y el deseo de viajar a Amrica funden la mirada atlntica
desde la muralla gaditana con las plantaciones de caf colombianas, por
las que se mueven faenando trabajadores y algunos borriquillos que
transportan las cargas. Se mezcla en el horizonte, sobre las olas del mar y
entre nubes, la imagen del cantaor con los campos colombianos
La raz etimolgica de la colombiana se encuentra en el nombre del
pas, Colombia. El cante por colombianas nace en voz de los cantaores
espaoles por querencia a los habitantes de ese pas hermano, para
expresarle afecto y deseos de cercana convivencia.
El acompaamiento instrumental ms habitual es la guitarra. No
obstante, a veces se incorporan tambin algunos instrumentos de
percusin, especialmente en las variantes de bolero por colombiana,
colombiana-rumba y colombiana por bulera.
MODISMOS
175
El cante de la colombiana est construido musicalmente con

melodas de difcil interpretacin. Al ser un cante creado en suelo espaol,
nace con definida fisonoma flamenca y la innegable gracia y arte de las
regiones del sur. El mbito es de 8 (La2-La3). Ritmo binario, similar al del
tango. Existen versiones hechas en comps de bolero, rumba o bulera.
Acordes tonales. Tonalidad de La Mayor.
El fragmento seleccionado tiene una estructura binaria. Los dos
primeros versos funcionan como una introduccin, dividida a su vez en
dos semifrases: pregunta (tensin-dominante) y respuesta (relajacintnica).
Los siguientes cuatro versos forman una frase de desarrollo musical,
tanto meldico como armnico, a partir de la meloda expuesta
anteriormente. La colombiana se canta en coplas de seis versos octoslabos
con repeticin de los dos primeros. Sus letras generalmente cuentan cosas
relacionadas con el cafetal y otros bellos parajes colombianos, as como de
la convivencia con sus habitantes nativos, que tanto echan de menos los
emigrantes al regresar de aquellas tierras a Espaa.
FIG. 48. TRANSCRIPCIN DE UNA COLOMBIANA
176
Quisiera estar en Colombia

colombiana
Quisiera estar en Colombia,

colombiana de mi va.
y sentir aqu en mi pecho,
como una cosita ma;
el aroma de tus besos,
que a mi me dieron la va.
Tomando estaba caf,
te sentaste a mi vera.
Yo de ti me enamor,
al ver lo guapa que eras;
colombiana de mi alma,
Oye mi voz,
colombiana.
Ay, le le rele, le le ler,
Bolero por colombiana

El bolero por colombiana es el resultado de la fusin de dos estilos
de gran arraigo popular en Espaa y Colombia. El bolero, con su comps
ternario y movimiento majestuoso, consigue una agradable combinacin
con la floreada y rica meloda de la colombiana.
En cuanto al escenario natural donde por vez primera vio la luz esta
bella adaptacin flamenca de la familia de los cantes de ida y vuelta, slo
se puede decir que se piensa que la mayor parte de estos estilos nacieron
en los largos viajes de regreso de aquel continente a nuestra pennsula.
Sera, por tanto, fruto de los recuerdos y aoranzas del tiempo y
amores vividos por los navegantes espaoles en aquellos paradisacos
lugares. Se trata de un bello modismo hispanoamericano, con una especial
sensualidad y ritmo marcado, que por su atractivo lleg a popularizarse en
Amrica, en Espaa y otros pases europeos, ponindose de moda en la
dcada de 1930.
Aunque la Guitarra es el
habitual instrumento para su
acompaamiento, la vitalidad de su ritmo da pie a que se sumen a este
otros instrumentos de pequea percusin.
El bolero por colombiana se canta en coplas de seis versos
octosilbicos con repeticin de los dos primeros. Sus letras generalmente
nos cuentan amores, cosas de la vida cotidiana y de lugares colombianos.
En los campos de Colombia
Bolero por colombiana
En los campos de Colombia,
Colombiana de mi alma,
yo te vi por vez primera.
Yo de ti me enamor,
Quiero ser para ti mi va,
al ver lo guapa que eras:
quiero ser para ti mi amor,
MODISMOS
ay!, no s lo que yo dara,
177
de tus labios el color;
por sentirme dentro de tu corazn.
el hechizo de tus ojos,
Ni la luna con su embrujo,
colombiana de mi amor.
ni el sol con su resplandor.
Quiero ser
Tienen tu cara morena,
Rumba cubana
La rumba es un baile tropical de mucho ritmo oriundo de Cuba,
donde lo introdujeron los negros arrancados de frica por los primeros
pobladores europeos. Se extendi por Europa al igual que otros modismos
americanos, sobre los aos treinta del siglo XX. Hasta 1935 no se conocen
otras grabaciones de este cante, que las de La Nia de los Peines,
Bernardo el de los Lobitos y Manuel Vallejo.
Desde esa poca hasta nuestros das, la moda flamenco-americana
culmin en las rumbas, cante festero para bailar que guarda mucha
relacin con los tangos, en cuyo comps binario de ocho tiempos se
ejecuta, siendo sus letras de muy diversa extensin con versos de distinta
medida.
Mi cubana
Rumba cubana de F. Lara
Quisiera ser como el aire,
Ahya yai,
que tu ventanita abri,
cubana hermosa no digas no
quisiera ser yo la brisa,
Ahya yai,
que tu cuerpo acarici.
porque de pena me muero yo.
Quisiera yo ser el lecho,
El da que tu lo quieras,
donde reposa ese sol,
nos marcharemos los dos;
que de mi no s que ha hecho,
hasta el Puerto de la Habana,
ay, mamita que calor.
en un barco de vapor.
Ahya yai,
Y al comps de esta rumbita,
cubana linda dame tu amor
en cubierta bajo el sol,
Ahya yai,
sobre las olas chiquitas,
que a la campia me quiero ir.
yo te entregar mi amor.
Tanguillo-rumba
Las coplas del tanguillo-rumba admiten cualquier mtrica. Sus
letras eminentemente festeras son jocosas, divertidas y muchas veces
irnicas y satricas. Partiendo de su realidad folklrica, se han hecho muy
diversas composiciones del tanguillo-rumba que en su acercamiento a los
178
tangos se han baado de flamencura. Si bien, al tener un ritmo muy vivo

ello les sita en el nivel de lo puramente festivo.
En Cdiz, su patria chica
tanguillo-rumba de F. Lara
Su juguetn movimiento,
la grandeza de su son;
va y viene desde hace tiempo,
y hasta los tangos flamencos,
con mucho temperamento
ya comentan con los tientos
por esos mundos de Dios.
su atrevimiento y valor.
Recorre to los rincones,
Vaya un tanguillo lanzao,
el tanguillo es un cicln,
que en Amrica ha triunfao
animando reuniones
como gran descubridor;
y alegrando el corazn.
y ahora por l ya suspiran:
En Cdiz, su patria chica,
la colombiana y guajira,
la gente, alabando grita
est hecho un coquetn.
En la actualidad se habla mucho de la fusin de formas musicales de
distintos pueblos y continentes como el gran descubrimiento de estos
tiempos en lo que a nuevas y valiosas expresiones artsticas se refiere. Pero
sin restarle mrito, sta es una prctica realmente consolidada en el
campo de la creacin musical. El amplio abanico de estilos en el flamenco
es la mejor prueba de la interrelacin de pueblos, tanto fronterizos como
entre regiones de la Pennsula Ibrica. Especial mencin merecen los
modismos hispano-americanos, tambin llamados cantes de ida y vuelta.
Y mirando atrs, las coplas del folclore de Espaa han influido en muchos
estilos que, transformando su lrica y acento, se han convertido en cantes
flamencos, por ejemplo:
La adaptacin o recreacin es una de las formas que tiene el
flamenco para ampliar su espectro sonoro. Cualquier meloda de origen
folclrico puede ser recreada o adaptada a los ritmos y ornamentaciones
flamencas. Canciones gallegas, asturianas, andaluzas o de cualquier
latitud geogrfica han sido reelaboradas y ajustadas a la base rtmica del
comps flamenco (tango, bulera o alegra).
Entre las muchas adaptaciones, encontramos como ejemplos
importantes la farruca -cante aflamencado de origen gallego con claras
influencias del tango gaditano, siendo su primer cultivador importante El
Loli de Cdiz, seguido de Manuel Torre a principios del siglo XX-; el
garrotn -oriundo de Asturias, asimilado y recreado por los gitanos
ADAPTACIONES FLAMENCAS
179
catalanes-y Pastora Pavn Nia de los Peines; el zorongo -baile del siglo
XVIII, interpretado por los componentes de las zambras granadinas del
Sacromonte-; la mariana cancin popular andaluza asimilada por el
gitano trashumante y adaptada al ritmo de los tientos y muy oriental su
ornamentacin meldica-; y los campanilleros -cante aflamencado de
origen folclrico, originado por las canciones populares andaluzas
entonadas con motivo del llamado Rosario de la AuroraEl nombre de adaptaciones flamencas recoge un importante nmero
de cantes que, utilizando motivos originales muy diversos sobre la base de
temas flamencos, surgieron de la inspiracin de ilustres cantaores.
Farruca
El origen etimolgico de la palabra farruca est en la denominacin

de farruco (individuo valiente) que dan los andaluces y tambin los
cubanos, a gallegos y asturianos por su decisin y arrojo para la
emigracin.
Primero nace el baile de la farruca y ms tarde el cante para
acompaarlo. Ambos, con el espritu evocador de su tierra gallega y
nombre comn, son aflamencados al recibir la fuerte influencia de los
estilos gaditanos.
La farruca se canta con la cadencia melanclica que le aporta su
primer cultivador importante, el Loli de Cdiz, en los ltimos aos del
siglo XIX. En los primeros del XX, el excelente maestro Manuel Torre
dedica a la farruca una letra propia con tal xito que se populariza y se
canta con ritmo ms lento y sin baile, como un nuevo estilo de cante.
Teniendo la farruca un ritmo bailable, numerosos compositores
realizan versiones instrumentales o cantadas en estilo liviano, lo que
permite la incorporacin de variados instrumentos acompaantes.
Sin embargo, la farruca flamenca se acompaa exclusivamente de la
guitarra, que realiza agradables falsetas y variaciones.
180
La farruca de baile posee unos peculiares pasos cadenciosos y

graves, cargados de actitudes hierticas. Cercana al aire de la sole, son
destacables los redobles a contratiempo y los fuertes taconazos del bailaor.
La meloda de la farruca es de aire melanclico. Concebida como
cante independiente, est cargada de floreos y ornamentos vocales para el
lucimiento del cantaor.
El mbito es de 6 (La-Fa3). Ritmo binario. Tipo marcha. Acordes
tonales. Tonalidad de La menor.
FIG. 49. TRANSCRIPCIN DE UNA FARRUCA
181
La copla principal de la farruca flamenca est compuesta por cuatro

versos con rima en segundo y cuarto, siendo el primero y tercero
eneaslabos y el segundo y cuarto octoslabos. Va seguida por un estribillo
desarrollado tambin en cuarteta de seis slabas.
Los gallegos van
farruca
Desde el puerto de La Corua
los gallegos vienen,
en un barco se han marchao
los gallegos van.
tres farrucos que en su Galicia
A Sevilla, cuna del cante
el corazn han dejao.
los farrucos han llegao;
Tocando la gaita
y la gracia de las sevillanas
por el ancho mar
ya les tiene cautivaos.
Garrotn
El escenario natural del garrotn surge del contraste entre Asturias,

tierra de origen del garrotn, y Andaluca, lugar de su transformacin. El
recuerdo de una era a la entrada de una aldea asturiana, donde varias
personas desgranan el trigo a base de palos, se combina con la imagen de
una gitana bailando rodeada por su gente que la jalea con palmas,
guitarra y cante.
La palabra garrotn deriva del trmino asturiano garrotiada,
reunin de gente para garrotear, es decir, dar golpes al trigo en la era para
que desgrane, y ste de garrote, palo grueso y fuerte que se maneja a
manera de bastn.
Durante las dos primeras dcadas del siglo XX el garrotn alcanza el
mximo esplendor de su existencia con numerosas versiones hechas por
los ms destacados compositores de la poca. Pero, sin duda, es el garrotn
flamenco el que, por la belleza esttica de la coreografa de su baile, la
gracia y arte de su cante y la peculiar creatividad musical guitarrstica,
goza de ms adeptos o seguidores.
La antigedad del garrotn se refleja en el hecho de que ya en el siglo
XVIII haba salido de Asturias y, en su forma ms primitiva, lo bailaban los
gitanos por las regiones del sur. Sin embargo, su adaptacin flamenca no
se produce hasta que a principios del siglo XX, la guitarra y el cante le
templaron el comps. La gran maestra del cante, Pastora Pavn, La Nia
182
de los Peines, hizo del garrotn la versin flamenca engrandecida que

conocemos.
El acompaamiento instrumental del garrotn vara dependiendo de
sus diversas formas: en la primitiva de raz folclrica, con gaita, tambor,
palos y grandes crtalos. En las versiones clsicas, con la participacin de
un buen nmero de instrumentos. Y en la flamenca, con guitarras, palmas
y palillos.
Antes que cantado, el garrotn fue una pieza de baile. Con ritmo de
tango, artificioso y festero.
Su meloda es pegadiza, graciosa y movida. El mbito es de 10 (ReFa#3). Ritmo binario, similar al tango. Acordes tonales. Tonalidad de Do
Mayor.
La mtrica literaria del garrotn est desarrollada en coplas de cuatro
versos octosilbicos generalmente, seguidas de un estribillo de medida
desigual. Sus letras nos cuentan cosas sencillas y graciosas, muy simples
de contenido.
FIG. 50. TRANSCRIPCIN DE UN GARROTN
En Asturias nac
garrotn
Sevilla me bautiz,
Al garrotn,
en Asturias yo nac;
ay!, al garrotn,
Pastora Pavn, por tangos,
de Sevilla o asturiano,
gracia y arte puso en m.
que ms da.
183
Mariana
Con el nombre de mariana llamaban los gitanos a sus animales

domsticos, que adiestraban para realizar nmeros circenses: mona, oso,
cabra, perro y otros.
FIG. 51. TRANSCRIPCIN DE UNA MARIANA
Estas familias, ms conocidas como cngaros, hngaros y otras

denominaciones, recorran calles y plazas de todos los pueblos de Espaa
ganndose el pan con sus apreciadas actuaciones, que pequeos y
mayores de la sociedad paya aplaudan, asomados a sus puertas, ventanas
y balcones, desde donde les echaban unas monedas al pandero que
habitualmente sola llevar en sus manos una joven bailarina al terminar
su actuacin.
El atractivo espectculo que los cngaros ofrecen a pequeos y
184
mayores, haciendo subir y bajar por una escalera a sus bien adiestrados
animales al son de msica de trompeta y marcado ritmo de pandero,
motiva a grandes cantaores como
El Nio de las Marianas, El Cojo de Mlaga y Bernardo el de los
Lobitos, que le dedican sus letras y melodas en aire de tientos y tangos.
Aunque originariamente el motivo de la mariana est ambientado en
un contexto en el que se utilizan instrumentos como la trompeta, el
tambor o las castauelas, la adaptacin flamenca slo se acompaa con la
guitarra.
Con mi Mariana
mariana
Yo vendo peroles,
que ella es muy buena;
con mi Mariana;
ella con nadie se mete
ay!, lucen como soles.
y a m me da mucha pena,
Tron lo ron,
Pena, lele. Lele.
tron lo ron,
Como la quiero,
lo, lo, loro; lo, lo, leir;
la quiero yo.
tro, lo, lo, lor; lo, lo, lor, ler.
El da, que yo a mi Mariana,
Vamos Mariana vamos
la vea llorando,
que llegamos muy tarde a la casa
yo buscar al culpable
y no quiero que nos coja en la ventana
pa ajustarle las cuentas
la lunita clara.
de lo que est pasando.
No reirle ms a mi mariana,
Pregn del Chatarrero de Felipe Lara

Tras la nunca entendida y mucho menos aceptada devastacin del
36 al 39, a partir del ao cuarenta, la escasez de medios convierte por
necesidad a muchos espaoles en recicladores de metales.
El Tango-pregn del Chatarrero que nos ocupa, si bien puede ser
representativo de todas las personas que al oficio de la chatarra se
dedican, tiene como escenario natural las calles y plazas de Villanueva de
la Serena (Badajoz), en los aos cincuenta del siglo XX.
En habitual recorrido diario a cada poco, la voz del chatarrero
reclamaba la atencin de los vecinos, para que stos a su paso le
abordaran con metales viejos y hacer con ellos el acostumbrado trueque,
que consista en dar a cambio algo de loza nueva a los mayores y a los
menores alguna golosina de la poca: Palo dulce, algarrobas, garbanzos
tostaos y un poquito de regaliz.
Esta cotidiana estampa con el acompasado andar del carro tirado
185
por un borrico y la voz pregonera del Chatarrero diciendo: El metal viejo, el

cobre, el hierro fundido, quedaron en la memoria del entonces nio de 10
aos Felipe Lara, cantaor extremeo donbenitense, para unos aos ms
tarde inspirarse y dedicarle el texto y meloda de ste.
El chatarrero
Tango-pregn del Chatarrero
El metal viejo,el cobre viejo

y el hierro fundo.
Compro calamina vieja,
compro plomo, compro plata.
Que yo doy siempre a cambio
cacharros nuevos
la gente a mi me llama
el chatarrero.
Salen mujeres y nios
a sus balcones,
porque a toitos les llega,
el eco de mis pregones.
Zambra
Mucho se ha especulado sobre el origen etimolgico de la palabra

zambra, ya que existe un barquichuelo moro del mismo nombre y, por
otra parte, un trmino similar, zamra, significa flauta en rabe. En el
primer caso, la expresin vendra derivada de los movimientos del barco
sobre las olas del mar. En el segundo, derivara ms del espritu implcito
de la flauta que de cualquier posible relacin musical directa con el
instrumento. Sea como fuere, la zambra es sinnimo de fiesta. Fueron los
moros, sin duda, quienes la introdujeron en Espaa durante la
dominacin rabe. Las voces gitanas le han aadido luego los sellos
musicales propios de su cultura, llegando a convertirse en el baile ms
caracterstico del Sacromonte granadino.
La antigedad de su nacimiento la ha cargado de numerosos
significados: voces confusas, ruido de algunos instrumentos, orquesta,
baile y fiesta de moriscos, etc.
Musicalmente la zambra tiene giros meldicos y ornamentos vocales
que sealan su claro origen rabe, si bien los gitanos le aaden su sello
peculiar.
Cuartetas con medida desigual en las que se alternan versos
heptaslabos y octoslabos con algn hexaslabo. Su temtica est muy
definida en las ms expresivas manifestaciones de amor y desamor.
186
Moldeando tus enaguas

zambra
Yo he forjao tu cara
hasta el yunque se fundi.
con el hierro colao,
Gitana, gitana
al comps del martillo
gitana ma,
tu rostro he marcao.
este querer que te tengo;
Luego he roto el modelo
me est costando la va.
y en el fuego lo ech
Voy a perder la razn.
pa que nadie lo copie
de tanto como te quiero;
como yo lo copi.
a mi me ahoga el dolor.
En el yunque de la fragua
Gitana,
el martillo se rompi,
gitana ma,
moldeando tus enaguas
dame tu amor..
Zambra con fandango

Como corresponde a un arte vivo cual es caso del flamenco, la
creatividad de sus intrpretes es constante, no solo en cuanto a la
impronta a la hora de su ejecucin, pues cualquier cante, baile o toque
resulta diferente en cada interpretacin, si no que la necesidad de ofrecer
al mundo nuevos mensajes propicia la creatividad para que surjan otros
estilos o adaptaciones que engrandecen nuestro acervo cultural.
Con letra y meloda propia, Felipe Lara ha compuesto nuevas
adaptaciones flamencas en zambra con fandango:
Te llevo en el pensamiento
zambra con fandango de F. Lara
Desde el fondo de mi alma,
mi serranilla del alma
yo te canto mi serrana,
vivr sin ti yo puedo.
porque eres de mi Espaa:
Desde lejos de mi Espaa,
guapa, morena y galana.
yo soaba estar contigo;
Y si salgo de mi patria,
me fijaba en tu retrato
nunca pienses que te olvo,
y lloraba como un nio.
te recuerdo en mi guitarra,
Las notas de mi guitarra,
al cantarte un fandanguillo.
nunca las ech en olvido;
Nunca pienses que te olvo,
las conservo en mi garganta,
aunque yo est en tierra extraa,
p cantarte un fandanguillo.
es mucho lo que te quiero;
187
Zorongo
Etimolgicamente el trmino zorongo deriva del estribillo

caracterstico de una de sus primeras letras: ay, zorongo, zorongo,
zorongo!, que estuvo en boga en las ltimas dcadas del siglo XVIII y hasta
bien entrado el XIX. A su vez esta expresin debi tomar origen de las
voces zarango y merengue que significan zaranda, balanceo.
El acompaamiento instrumental de la guitarra se complementa con
el repiqueteo de castauelas y suaves palmas sordas.
La coreografa del zorongo posee una sensualidad extraordinaria. El
cantaor se aproxima a la cara de la bailaora y al tiempo que le canta
coplas de amor acaricia con especial ternura su pelo.
El dibujo meldico del zorongo es esencialmente diatnico. El mbito
es de 5 (Mi2-Si2). Ritmo ternario, de tempo pausado. Cadencia andaluza
El zorongo est compuesto por dos secciones:
a) Estribillo (como el ejemplo que aparece a continuacin),
grave, con ritmo sencillo y mbito pequeo.
b) Copla, agudo, brillante y rtmico.
En el zorongo se desarrollan temas poticos de amor que siguen la
mtrica literaria de muchos cantes flamencos, compuestos por una
sucesin de letras de cuatro versos octoslabos.
El cuerpo como los mimbres
zorongo
El cuerpo como los mimbres,
Yo jams he visto a otra
la carita de amapola;
con ese arte bailando,
labios grana que bendicen,
como baila mi gitana
ojos verdes que enamoran.
mientras yo le estoy cantando.
Cuando baila mi gitana,
El cuerpo como los mimbres,
con esa gracia y ternura,
la carita de amapola;
cubre de gloria la sala
labios grana que bendicen,
derrochando su hermosura.
ojos verdes que enamoran.
188
FIG. 51. TRANSCRIPCIN DE UN ZORONGO
Campanilleros
La raz etimolgica parte de campanillero. Se conoce como tal a

cualquiera de los miembros de las numerosas agrupaciones existentes en
Andaluca y Extremadura que adoptan este nombre y cantan canciones de
carcter religioso que acompaan con guitarras, campanillas y otros
instrumentos,
Este cante nace del anhelo de las gentes sencillas del pueblo por
obtener la suficiente cosecha que asegure su alimento. El pensamiento
religioso dirige la peticin milagrosa del Rosario de la Aurora. Para ello
no escatiman esfuerzos ni fe, levantndose al amanecer para rogar a los
astros y fuerzas naturales el agua bendita que sus campos sembrados
precisan para que granen los cereales y crezcan los prados.
Inspirado en este escenario, el maestro Manuel Torre hizo su propia
letra y meloda, interpretndola con tal hondura y dramatismo que cre un
nuevo estilo de verdadera identidad flamenca. Ms tarde, la Nia de la
Puebla hizo su propia versin, que goz de gran xito popular.
189
La guitarra es el acompaamiento natural de los campanilleros. No

obstante, es habitual el sonido de las campanillas. En su versin ms
popular, se trata de una meloda sin excesivas exigencias tcnicas.
FIG. 52. TRANSCRIPCIN UNOS CAMPANILLEROS
El mbito es de 8 (La-La3). Ritmo ternario. Tipo vals. Cadencia

andaluza. Acordes tonales. Tonalidad de La menor. Estructura binaria
(AB), con repeticin de B.
La mtrica literaria de los campanilleros est formada por coplas de
cuatro versos asonantados, primero y tercero decaslabos, segundo y
cuarto dodecaslabos, que enlaza a otra de tres versos. Es, sin duda, una
composicin potico-literaria poco frecuente en el comn de los estilos
190
flamencos.
En la fiesta de la Nochebuena
campanilleros
En la fiesta de la Nochebuena
los campanilleros vienen a cantar
a este nio que no tiene padre
porque est en los cielos pa la eternidad
Y es que quiso Dios,
de tenerlo sentado a la diestra,
porque le haca falta y se lo llev.
Sevillana corralera
Sevilla canta por los cuatros costados, desde la misteriosa y

profunda debla o sus soleares de Triana, pasando por el llanto de su saeta
hasta las alegres y bulliciosas sevillanas. As es Sevilla. Ocultando su
pena de siglos, rompe vibrante de alegra bailando y cantando sevillanas,
que con su gracia, viveza y gil dinamismo y flexibilidad, contagian a
cuantos la contemplan.
Es tradicional en los amplios patios o corrales sevillanos de viejas
casas de vecinos levantar las populares cruces de mayo, y a su alrededor
bailan las jvenes al comps de las sevillanas corraleras, que, aunque
surgieron hace siglos del ritmo ternario de las seguidillas castellanomanchegas, encontraron en Sevilla las ms ricas formas expresivas.
Sevillana: gentilicio, natural de Sevilla. Cante propio de la ciudad y
provincia a las que representa.
Como sera imposible recoger las infinitas variaciones que de este
cante se han sucedido a travs de los siglos, la sevillanas han sido
agrupadas, segn los temas y el ambiente donde se crearon, bajo los
nombres de rocieras, bblicas, boleras y corraleras. Su ritmo es ternario.
191
Su composicin mtrica literaria se estructura sobre la forma de la

Seguidilla.
Su temtica describe ambientes festivos vecinales donde se tratan
amoros poco serios y se alude a los barrios tpicos y cosas propias de
Sevilla.
Cuando t bailas
sevillanas corraleras
Yo voy a verte,
por la noche me esperas,
para quererte.
Paso yo el da
en tu querer pensando,
chiquilla ma.
Porque tu tienes
chiquilla de mi alma
gracia y salero.
Ay, por tu pelo
y por tus labios grana
yo me desvelo.
Y con ternura
yo besar esos labios
de mi locura.
Tus ojos verdes
como campos de mayo
a mi me pierden.
Por tus andares,
y el arte que te dio

viva tu mare.
Y ese salero
que no lo tiene nadie
del mundo entero.
Por donde pasas
la gente a ti te dice
ol la gracia.
Cuando t bailas
Sevilla se estremece
con su Giralda.
En mi ventana,
yo escucho tus tacones
por sevillanas.
Fiesta en Triana,
contento San Jacinto
la O y los Remedios
se Santana.
Sevillana rociera
Son muy frecuentes las romeras en toda Espaa, pero donde

alcanzan las ms brillantes notas de gracia y alegra es en las provincias
de Sevilla y Huelva, porque con verdadero arte y colmados de inspiracin
192
las gentes de aquellas tierras adornan sus carretas y animales con los ms
diversos estilos para acompaar su recorrido por las marismas. Entre la
animacin del gento y con fondo musical de olas, brota el cante por
rocieras (seguidillas que bailan las mocitas nuevas). Suenan guitarras,
panderos y el repicar de las palmas, con el ol! y el viva! una y otra
vez. As es el Roco.
Rocieras: mujeres devotas de la Virgen del Roco. Los rocieros
denominan as tambin a la modalidad de cante por sevillanas que anima
el recorrido de la romera del Roco.
De ritmo ternario, su temtica se centra especialmente en las yeguas
y caballos que llevan a los rocieros ante la Blanca Paloma, que les espera
en su ermita del Roco.
De romera
rocieras
Camino del Roco

van las carretas..
Van a la ermita
a llevar a la Virgen
que es tan bonita.
Van derrochando
la gracia y el salero
siempre cantando.
Alegre mi caballo
va galopando.
Porque le espera
la yegua de sus sueos
en la pradera.
Y tal vez muera
el da que su yegua
ya no le quiera.
El duende del amor

no es solo humano.
Porque de amor
el caballo que tuve
se me muri.
Sirva de ejemplo
que solo los que aman
sienten por dentro.
Nadie se ponga triste
de Romera.
Que es la Patrona
la Virgen del Roco
y el sol asoma.
Cantar rocieras
que alegran con su arte
a Espaa entera.
Cachucha de Granada
La mmica implcita en la danza pone de manifiesto su antigedad.

Las variedades granadinas que ms se conservan son las que simbolizan
los tres principales momentos de la boda gitana: la albore, la cachucha y
193
la mosca.
La cachucha elemento esencial entre los bailes de la zambra, goza
de gran vistosidad y majestad de ritmo, es la apoteosis de las danzas de las
cuevas del Sacromonte, en la que participa
todo el conjunto de
cantaores, bailaores y msicos.
La cachucha genuinamente gitana con esencias manifiestamente
primitivas, se ejecuta en comps ternario.
Su composicin literaria se estructura en base a cuartetas
octosilbicas con estribillo muy atractivo y pegadizo. Su potica es
generalmente alusiva a motivos granadinos.
La cachucha se bail
cachucha granadina
La cachucha se bail
arriba en el Sacromonte;
con guitarras y panderos,
por el camino del monte.
Cuando naci Faran:
se alumbraron los caminos
y hasta la luna brill
por el gitano divino.
Cuando naci Faran:
si Se, est muy bien cantao,
si Se, est muy bien tocao,
si Se, est muy bien bailao.
En la palma de la mano
la suerte me la lea;
una gitana me ech
la buenaventura un da.
Me dijo que tu persona
era de carnes morenas,
y reflejaba en la cara
la tristeza de una pena.
Me dijo que tu persona:
si Se, est muy bien cantao,
si Se, est muy bien tocao,
si Se, est muy bien bailao.
Siguiriya-vals a Jan
Por tierras jienenses suben y bajan muchos cantes en ese constante
flujo y reflujo que el trasiego mercantil entre La Mancha y Andaluca
provoca.
De un lado, los estilos folklricos castellano-manchegos: seguidillas,
aguiladeros, jotas, boleros, etc., que desde los viedos de la meseta
castellana cruzan despeaperros, amenizando el lento desplazamiento en
otros tiempos de los trabajadores transportistas del vino que en
abundancia servan a los bodegueros andaluces, y que a su paso en ventas
del camino y posadas, con ocasin del oportuno descanso interpretaban,
dejando en cada lugar el poso de su cultura musical y potica.
De otra parte, los andaluces artistas de la alfarera y de otras
manifestaciones culturales de su tierra, en su recorrido a la inversa, al
coincidir con sus vecinos manchegos en las paradas de descanso, tambin
194
les ofrecan sus cantes flamencos y folklricos. As pues, ambos pueblos

fueron enriquecindose mutuamente con el desinteresado intercambio.
No extrae a nadie que Jan atesore esta mezcla de culturas y lo
manifieste en sus ricos y sabios estilos de tons, tarantas, fandangos
del olivar, etc., poniendo en todos ellos su particular acento y jondura.
Felipe Lara ha querido rendir homenaje al pueblo jienense y a su
tierra, en un poema de mtrica adaptada a meloda propia en tiempo de
siguiriya-vals, con el claro propsito de que sus valores sobradamente
conocidos, no sean ignorados por oscuros intereses y prevalezca la fuerza
de la verdad.
Quiero cantar a Jan
siguiriya-vals a Jan de F. Lara
Quiero cantar a Jan

con entrega y amor,
a su pueblo noble
y trabajador;
al torero de arte
y con gran valor,
a los que en las minas arrastran
dolor.
Me emociono siempre
al or cantar,
su taranta triste
en la soledad;
fandangos camperos
en el olivar,
cantes de trilla y ton.

Sobre los campos de luz
de la alta Andaluca,
un bello manto de olivos
el universo pondra.
Al servicio de los hombres
que la tierra repartieran,
y con sudor de su frente
la cosecha recogieran.
Quiero cantar a Jan,
y si mis versos pudieran;
conseguira que el pueblo
dueo de su tierra fuera.
LOS CANTAORES Y SU TIPO DE VOZ
195
Los cantaores y su tipo de voz

Para conocer la tmbrica de los distintos tipos de voces flamencas,
proponemos la audicin de las siguientes referencias sonoras:
Tipo de Voz
Cantaor/cantaora
Afill
Manolo Caracol. Se pueden observar los rasgos

fundamentales de este tipo vocal en Siguiriyas de
Curro Durse, registrado en la Gran Antologa
Flamenca de RCA (1971).
Redonda
Toms Pavn. Ejemplo de este tipo de voz en las

soleares de Mercedes Vargas, la Serneta, su maestra
en el cante, en una grabacin de la discogrfica La
Voz de su Amo reeditada en 1966 por EMI.
Cantaora
La voz de Perla de Cdiz es prototpica de esta

categora. Se pueden observar las caractersticas de
este tipo de voz en las Buleras gaditanas incluidas
en la Antologa de RCA, editada en 1971
Lana
Manuel Centeno. ltima grabacin que realiz (a una

edad avanzada) en 1960 para la discogrfica
Columbia, de un fandango abandolao de Juan Breva.
196
Natural
Antonio Mairena. Un ejemplo de Romance grabado

en 1971 e incluido en la Gran Antologa Flamenca de
RCA
Falsete
Se pueden observar los rasgos fundamentales de este

tipo de voz en la Cartagenera grabada por Antonio
Chacn en la dcada de 1920, que la discogrfica Emi
Oden reedit en 1962.
REFERENCIAS DOCUMENTALES
197
Referencias documentales
Libros
BATISTA, A. (1985) Manual Flamenco. Madrid
BLAS VEGA, J y RIOS RUZ, M. (1982) Magna Antologa del Cante
Flamenco. Hispavox: Madrid.
1988) Diccionario encilopdico e ilustrado del Flamenco. Ed.
Cinterco: Madrid.
CRIVILL i BARGALL, J. (1997) El Folklore musical. Alianza
Msica: Madrid.
DONNIER, Ph. (1984) El duende tiene que ser matemtico
(Reflexiones sobre el estudio analtico de las Buleras). Virgilio Mrquez:
Crdoba.
-- (1993) Magia flamenca y derrotas de los franceses, en Actas del
XXI Congreso de Arte Flamenco. Pars.
FERNNDEZ, L. (2004) Teora musical del flamenco. Acordes Concert:
Madrid.
(2008) Flamenco al Piano 1. Sole. Acordes Concert: Madrid.
GRTRUDIX LARA, F. (1972) Cien Estilos del Flamenco. Marfer:
Madrid
MACHADO y LVAREZ, A. (1974) Coleccin de Cantes flamencos.
(Reed.) Ediciones Demfilo: Madrid.
198
PEA, P. (1993) La Guitarra flamenca, en La Guitarra. Una gua

para estudiantes y profesores. Ediciones Rialp: Madrid.
REY GARCA, E. (1994) Bibliografa de Folklore Musical Espaol.
Sociedad Espaola de Musicologa: Madrid.
Sitios Web
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www.guitarist.com/fg/fg.htm.
www.expofoto.com/flamenco/
www.academiadebailejerez.com
www.elflamencovive.es
www.apaloseco.com
www.deflamenco.com
http://caf.cica.es
www.bienal-flamenco.org
www.flamenco.org
www.flamencosur.com/inicio.htm
www.flamenkito.com
www.flamencos.com
www.turismojerez.com
www.ofssevilla.com
www.laguitarra.net
www.guiasamarillas.es
www.flamencopasion.com
www.flamencoexport.com
www.flamenco-seiten.de
www.tallerflamenco.com
www.elvientoflamenco.com
http://felipelara.wordpress.com
NDICES
199
ndices
ndice terminolgico y onomstico
Amrica, 24, 163, 164, 166, 173, 174, 176,
A
abandolao, 137, 138, 139
178
Andaluca, 17, 23, 45, 52, 53, 60, 66, 69, 70,
Acorde impresionista, 151
71, 76, 84, 92, 96, 103, 112, 113, 115, 116,
Acsticos, 22
122, 123, 127, 131, 137, 138, 143, 158,
afill, 18, 19, 20
168, 181, 188, 193, 194
Afill, 18
Andvalo, 114
frica la Peza, 134
Andjar, 82
Alcal, 67, 75, 92, 93
Antonio Arenas, 119
Alhambra, 24, 110, 146, 148, 149
Antonio Chacn, 45, 69, 92, 125, 144, 148,
Alicante, 153, 168
149, 153, 158
Almera, 121, 122, 152, 153, 154, 160, 161
Antonio Fernndez Fosforito, 136
Almireces, 21, 22, 128, 130, 132
Antonio Mairena, 20, 99
Almonaster, 113, 114, 120
Antonio Rengel, 123, 124
Almonte, 191
Antonio Renjel, 63, 116
lora, 129, 130, 143
Antonio Silva, 62, 63, 69, 124
Alosno, 119, 120, 121, 124
Antonio Silva El Portugus, 63, 124

rabes, 17, 69
200
Aracena, 114
Caribe, 164, 167
Armona tonal, 37, 87
Carlos Montoya, 89
Asturias, 24, 163, 178, 181, 182
Carmona, 70
Aurelio Sells, 99
Cartagena, 155, 156

Crtama, 128
B
Badajoz, 82, 94, 105, 106, 124, 125, 184
Castauelas, 21, 22, 102, 129, 130, 134, 165,

184, 187, 190
Bandola, 139
Castilla, 71, 113
Bandurrias, 21, 22, 71, 102, 130, 132
Cayetano Muriel, 138, 158
Barcelona, 60, 101
Cepero, 119
Bembibre, 163
Cesteros andarros., 44
Bernardo el de los Lobitos, 82, 137, 184
Ch
Bimodalidad, 151
Bizzet, 85
Chabrier, 85
Boleras, 190
Chacn, 67, 70, 91, 93, 119, 144, 145, 154,
Brasil, 172
158
Buenos Aires, 164, 172
Chatarrero, 184, 185

Chinchillos, 128, 129
C
C
Cadencia andaluza, 35, 37, 38, 42, 44, 49, 51,

53, 55, 110, 132, 147, 151, 172, 187, 189
Cdiz, 31, 54, 56, 58, 65, 87, 88, 90, 91, 92,
Cngaros, 183
Circo Price, 125
93, 94, 96, 97, 98, 99, 126, 138, 142, 144,
Concha la Pearanda, 154, 155, 158
165, 167, 168, 174, 178, 179
Crdoba, 63, 77, 87, 93, 94, 119, 135, 136,
Caf de Chinitas, 24, 110
137
Caf Vera Cruz, 60
Corraleras, 190, 191
Cafs cantantes, 18, 101, 126, 142, 155
Cristianos, 17, 52
Cajn, 22
Cristbal Coln, 117
Calle de Larios, 131
Crtalos, 128, 132, 182
Cantaora, 18, 19, 52, 65, 76, 78, 83, 87, 101,
Cuarteta octosilbica, 37, 48, 49, 51, 65, 82
126, 127, 130, 134, 137, 143
Cuba, 103, 164, 165, 167, 168, 177
Cantias, 87, 88, 90, 91, 92
Cuevas de la Zambra, 148, 149
Canutos de caa, 21, 22, 130
Curro Frijones, 99
NDICES
Curro La Nora, 118
201
Electrfonos, 22
Electrnicos, 21, 22
Enrique El Mellizo, 45, 58, 77, 98
Dolores la de la huerta, 138
Enrique Jimnez El Mellizo, 144
Domingo Rodrguez, 82, 106
Enriqueta Reyes Porras, 104
Don Benito, 112, 113
Escala frigia, 27
Estrellita Castro, 125
E
El baile de la azucena, 102
El bolero gitano, 102
Expresin corporal, 20
Extremadura, 45, 71, 78, 82, 83, 105, 107,
113, 161, 188
El Calabacino, 135, 149
El Cojo de Mlaga, 137, 184

El Corral de la Morera, 104
fado, 110
El Darro, 149
falsetas, 68, 110, 132, 148, 151, 164, 179
El de la Paula, 67
Falsete, 18, 20
El Fillo, 45, 56, 58, 67
farruco, 179
El Generalife, 149
fatus, 110
El Genil, 149
Federico Garca Lorca, 18, 83
El Gloria de Jerez, 82
Felipe Lara, 64, 82, 106, 108, 161, 162, 163,
El Marrurro, 57, 98
167, 174, 185, 186, 194
El Negro de Rota, 91
fenicios, 17
El Nio de la Ribera, 106
Fernando El Herrero, 63
El Nio de Torres, 126
Francisco Barrera Garca, 122
El Nio Gloria, 126
Frasquito Yerbagena, 134
El Nitri, 45, 58, 62
Fregenal de la Sierra, 125
El padre de La Rubia, 143
El perchel, 104
El Planeta, 45, 56
Galicia, 24, 181
El Roco, 192
Giralda, 74, 191
El Rojo el Alpargatero, 122, 158
Granada, 18, 102, 133, 134, 135, 136, 146,
El Rojo, el Alpargatero, 155
148, 149, 192
El Tejeringuero, 135
Gregoriano, 38, 40, 53, 144
El Tiznao, 91
griegos, 17
202
Guadalevn, 69
Jota-redoble, 105
Guadalquivir, 74
Juan Breva, 137, 138, 139, 141
Guadiana, 83, 106
Juan Cantero, 82, 106
guerras napolenicas, 87
Juan Mojama, 80
guitarras, 58, 81, 94, 102, 105, 113, 114, 119,
Juan Varea, 102
121, 127, 128, 132, 182, 188, 190, 192,
judos, 17
193
Junquito de Comares, 128
H
Hijos de Onofre, 93
K
Kursal, 101
Hispanoamrica, 173
Hrreo, 179
La Andonda, 67
La Argentinita, 126
Impostada, 18
La cachucha, 102, 192, 193
Isabel la Catlica, 72
La Cuende, 77
La Gmez., 77
La Habana, 164, 165, 168
Jabegote, 134
La jota gitana, 102
Jan, 160, 161, 193, 194
La Macarrona, 126
jarcha, 110
La Mancha, 193
Jarreos, 34, 38, 39
La Marelu, 82, 106
Javier Molina, 89
La mosca, 193
Jerez, 54, 57, 58, 60, 76, 79, 80, 81, 82, 94,
La Nia de la Puebla, 188
99, 122, 124, 126, 138, 144
La O, 73, 74
Jesucristo, 23, 43, 52
La Paquera, 102
Joaqun el de La Paula, 75
La Parrala, 69, 70
Jos el Granano, 69
La Picuria, 82
Jos Moreno Rodrguez, 77, 93
La Pompi, 82, 126
Jos Onofre, 77
La Trini, 142
Jos Rebollo Piosa, 123
La Trinidad, 104
Jos Valladolid Briones, 119
La Unin, 155, 156, 157, 158, 159, 161
Jos Valladolid Rebollo, 118
Lana, 18, 19, 138
NDICES
Lina Richarte, 84
203
Manuel Torre, 45, 60, 82, 98, 119, 126, 127,
Linares, 82, 160, 161
154, 178, 179, 188

Manuel Vallejo, 82
Ll
Mar de las Antillas, 166
Llave de Oro del Cante, 58
Marengo, 134
Lluvia de Estrellas, 119
Martinete, 23, 43, 45, 46, 47, 48, 49, 51, 56,
64
Mediaoreja, 93
Loco Mateo, 57, 79, 81
Melismticas, 34, 37, 38, 44
Lorca, 83, 84, 139, 156, 157
Merced Fernndez Vargas, 76
Los merengazos, 102
Mrida, 105
Los Remedios, 73, 74
Miguel Borrull Jimnez, 127
Los Vargas, 104
Miguel Cruz, 69
Lucena del Puerto, 124
Moguer, 123
Monumental Cinema, 125, 126
Murcia, 153, 154, 160, 161
Madrid, 60, 92, 93, 101, 104, 122, 125, 126,
138, 141, 144

Maestranza, 61, 74
Mlaga, 24, 58, 70, 94, 103, 104, 105, 110,
124, 128, 129, 130, 131, 133, 134, 136,
138, 142, 143, 149, 153, 155, 158
Manolo Caracol, 19, 102
Natural, 18, 20, 23, 24, 34, 42, 54, 70, 79, 90,
94, 109, 112, 113, 120, 126, 127, 131, 134,
135, 170, 174, 176, 181, 184, 189, 190
Nia de los Peines, 65, 78, 83, 98, 99, 100,
153, 177, 179, 182
Manolo Escacena, 153
Nio de Jerez, 60, 126
Manuel Centeno, 19, 137, 141, 142, 153, 158
Nio de las Marianas, 184
Manuel de Falla, 18
Nio de Marchena, 127
Manuel Infantes Martnez, 125
Nio Escacena, 137, 158
Manuel Machado, 70
Nio Gloria, 80, 81
Manuel Molina, 58, 59, 144
Nio Medina, 65
Manuel Reyes El Canario, 143
Nio Ricardo, 119
Manuel Reyes Flores El Piyayo, 103
Novedades, 101, 127
Manuel Soto Loreto, 60, 126
204
Pilar Lpez, 126

Ponferrada, 163
Orihuela, 153
Porrina de Badajoz, 82, 106
P
Paco de Lucena, 89
Paco el Gandul, 91
Paco el Herrero, 158
Paco El Sevillano, 70, 92
Poulebes, 96
Primer Aplauso, 119
Puerto de la Plata, 171, 174
Puerto de Palos, 117
Punteado, 20, 54
Paco Isidro, 122
Paco Toronjo, 121

Pas Vasco, 168
Palacio de Oriente, 141
Palillos, 128, 132, 182, 192
panderetas, 21, 81, 128, 130, 132
Panderetas, 22
Panderos, 128, 132, 188, 192, 193
pandura, 139
Paquillo el del Gas, 135
Paquirri, 67
Pastora Pavn, 78, 82, 83, 99, 100, 138, 142,
179, 181, 182
Pateo, 20
Paterna de la Rivera, 65
Payo, 23, 34, 64
Pennsula Ibrica, 17, 71, 105, 116, 164, 172,
178
Pepe Castelln, 119
Radio Nacional, 119

Rafael Ramos Antnez, 81, 126
Rafael Rivas, 138
Raj, 18
Ramn El Ollero, 77
Ramn Medrano, 89
Ravel, 85
Redonda, 18, 19, 20
Ro de la Plata, 164, 171
Ro Sil, 163
Ritmo de petenera, 27
Romance, 70, 71
romanos, 17, 96, 97
Romero El Tito, 90
Ronda, 63, 69, 70, 130, 131
Rosala de Triana, 101
Rosario de la Aurora, 179, 188
Pepe El Marmolista, 122
Pepe La Nora, 117, 119

Pepe Marchena, 127
Sacromonte, 102, 179, 185, 187, 193
Pepe Pinto, 100
San Jacinto, 73, 74, 191
Prez de Guzmn, 116, 123, 124
Sanlcar de Barrameda, 92
Perla de Cdiz, 19
Santa Ana, 73
NDICES
Santa Cruz de Mudela, 92, 93
Torre del Oro, 74
Seguirilla, 38, 40, 47, 52
Torrevieja, 85, 168
Sevilla, 46, 54, 58, 59, 60, 70, 73, 74, 82, 84,
Totana, 156, 157
94, 96, 99, 100, 101, 104, 122, 123, 125,

126, 127, 138, 181, 182, 190, 191
Triana, 54, 58, 67, 73, 74, 75, 84, 94, 99, 100,
101, 190, 191
Sierra de las Cruces, 112
Tringulos, 128, 132
Siglo XIX, 23, 53, 57, 58, 59, 60, 61, 62, 75,
Tribulum, 38
77, 79, 92, 93, 96, 99, 123, 131, 134, 138,
TVE, 119
143, 144, 154, 155, 158, 163, 179
siglo XV, 71
siglo XVIII, 17, 18, 54, 59, 67, 69, 70, 179,
181, 187
Ursaiz, 124
Utrera, 50, 67, 76, 77, 89
Siglo XX, 60, 71, 77, 84, 85, 92, 96, 99, 101,
148, 149, 162, 164, 172, 173, 177, 178,

181, 184
Vallejo, 119, 153, 177
Silverio, 59, 62, 63, 67, 69, 70, 144
Valverde del Camino, 115
Silverio Franconetti, 59, 63, 144
verdal, 128
Vicente El Granano, 119

Vihuelas, 21, 22, 130
Tangos de la Pirula, 104
Villa de Alosno, 120
Tarentum, 150
Villa Rosa, 101
tartesios, 17
Villablino, 163
Teatro Kursal Imperial, 126
Villanueva de la Serena, 184
Teatro Pavn, 122, 125
Virgen de Araceli, 137
Tetracordo, 26
Vitis vinfera, 41
To Jos El Granano, 92
Tobalo, 70
Toms El Nitri, 45
zambombas, 81
Toms Pavn, 19, 45, 82, 98, 100
zamra, 185
Ton, 23, 43, 44, 45, 46, 47, 49, 51, 52, 56,
Zapateado, 20
59, 61, 62, 103, 160, 194

Tonada, 43, 45
205
206
ndice de figuras
FIG. 1. CLASIFICACIN DE LA VOZ FLAMENCA .................................................................................. 19
FIG. 3. CLASIFICACIN DE LOS INSTRUMENTOS FLAMENCOS ............................................................... 22
FIG. 4. MODO FRIGIO Y CADENCIA ANDALUZA ................................................................................ 26
FIG. 5. ACORDES TONALES (MAYORES Y MENORES).......................................................................... 26
FIG. 7. RITMO DE PETENERA ....................................................................................................... 27
FIG. 9. ESQUEMA DE RITMO TERNARIO.......................................................................................... 28
FIG. 10. ESQUEMA DE RITMO COMBINADO (BINARIO Y TERNARIO) ..................................................... 28
FIG. 11. TRANSCRIPCIN DE UN CANTE DE SIEMBRA ........................................................................ 35
FIG. 12. TRASCRIPCIN DE UN CANTE DE SIEGA ............................................................................... 37
FIG.13. TRASCRIPCIN DE UN CANTE DE TRILLA .............................................................................. 39
FIG. 14. TRASCRIPCIN DE UNA NANA .......................................................................................... 41
FIG. 15. TRASCRIPCIN DE UN PREGN DE LA UVA .......................................................................... 42
FIG. 16. TRASCRIPCIN DE UNA TON CHICA ................................................................................. 44
FIG. 20. TRASCRIPCIN DE UNA SAETA ......................................................................................... 53
FIG. 22. NOTAS FUNDAMENTALES EN LA SIGUIRIYA.......................................................................... 55
FIG. 24. RITMO DE UNA SOLE ................................................................................................... 67
FIG. 25. TRANSCRIPCIN DE UNA SOLE ....................................................................................... 68
FIG. 29. TRASCRIPCIN DE UNAS ALEGRAS .................................................................................... 88
FIG. 31. TRANSCRIPCIN DE UNOS TANGOS ................................................................................... 95
FIG. 32. SECUENCIA RTMICA DE UN FANDANGO ........................................................................... 110
FIG. 36. TRANSCRIPCIN DE UNA JAVERA .................................................................................... 133
FIG. 40. TRANSCRIPCIN DE UNA GRANANA ............................................................................... 147
FIG. 41. ESTRUCTURA DE UNA TARANTA ..................................................................................... 150
FIG. 42. SECUENCIA ARMNICA DE UNA TARANTA ........................................................................ 151
FIG. 43. RITMO DE UNA GUAJIRA .............................................................................................. 165
FIG. 45. TRANSCRIPCIN DE UNA HABANERA ............................................................................... 169
ndice de tablas
TABLA 1. ANLISIS ESTRUCTURAL DEL CANTE DE SIEMBRA ................................................................. 35
TABLA 2. ANLISIS ESTRUCTURAL DEL CANTE DE SIEGA ..................................................................... 36
NDICES
207
TABLA 3. ANLISIS ESTRUCTURAL DEL CANTE DE TRILLA .................................................................... 38

TABLA 4. ANLISIS ESTRUCTURAL DE UNA NANA FLAMENCA .............................................................. 40
TABLA 5. ESTRUCTURA DE LAS ALEGRAS ........................................................................................ 87
AUTORES
209
Breve nota biogrfica de los autores

FELIPE LARA
Felipe Grtrudix Lara (Felipe Lara El Extremeo), nacido de padre
cantaor y madre poetisa, en Don Benito (Badajoz) en 1945.
Ha compaginado a lo largo de su larga trayectoria profesional, la
pasin por el Cante con la inquitud del investigador y Flamenclogo. Su
temprana aficin por el flamenco, sus naturales condiciones para el cante
(al que ha entregado su voz para la interpretacin de 150 estilos, algunos
con meloda propia) as como la inspiracin potica para vestirlos de
nuevas letras siempre en consonancia con su fuente original, ha permitido
afrontar con conocimiento de causa la ardua labor de poner en lectura el
resultado de las investigaciones.
Actualmente imparte asignaturas sobre el Origen y Evolucin del
Flamenco y Aprendizaje de los cantes, en los Conservatorios Superior de
Danza Mara de vila y Profesional de Msica Arturo Soria de Madrid.
FELIPE GRTRUDIX BARRIO
Doctor en Creatividad Aplicada (rama didctica musical) por la UCM.
Titulado Superior en Msica en las especialidades de Guitarra,
Musicologa y Direccin de Coro. Tiene, asimismo, los Ttulos de
Funcionario de Carrera de los Cuerpos de Profesores de Enseanza
Secundaria en la especialidad de Msica y de Enseanzas Artsticas en la
especialidad de Guitarra.
En su carrera acadmica ha recibido premios de interpretacin e
investigacin (Premios Fin de Carrera en las especialidades de Guitarra y
210
Musicologa, Premio J. Guerrero de Musicologa). Ha publicado diversos

artculos en revistas y libros colectivos, as como abundantes ediciones
musicales (trabajos radiofnicos, publicaciones fonogrficas). Es co-autor
del libro El Libro de msica de vihuela de Diego Pisador. Ha impartido
docencia en el rea de Msica de Secundaria durante 17 aos, donde ha
realizado, adems, distintas tareas de administracin educativa.
En la actualidad es profesor ayudante doctor en la Escuela de
Magisterio de la Universidad de Castilla-La Mancha. Adems, es
investigador principal en una investigacin para la documentacin y
difusin de las prcticas innovadoras basadas en el uso de las TIC, que se
promuevan en los centros educativos donde se imparten enseanzas de
Educacin Infantil, Primaria, ESO, Bachillerato y FP, as como del Grupo
de investigacin SOCMEDIA.
MANUEL GRTRUDIX BARRIO
Doctor en Ciencias de la Informacin (Rama de Imagen), Profesor de
Solfeo, Teora de la Msica, Transposicin y Acompaamiento, y
Funcionario de Carrera del Cuerpo de Profesores de Enseanza
Secundaria en la especialidad de Msica.
Es autor de varios textos, entre ellos Msica y narracin en los
medios audiovisuales as como de diversos artculos en revistas y libros
colectivos, y numerosas ediciones en los campos audiovisual y multimedia.
Ha sido Consejero Tcnico del Centro Nacional de Informacin y
Comunicacin Educativa del MEC, y docente en la Universidad
Complutense de Madrid y en la Universidad Carlos III de Madrid.
Actualmente es Profesor Titular Interino de la Universidad Rey Juan
Carlos en el rea Multimedia, Coordinador de las Titulaciones Online de la
Facultad de Ciencias de la Comunicacin de la URJC, y miembro del grupo
de investigacin SOCMEDIA.

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Sonidosimaginarios

Introduccin al Flamenco ........................................................................... 17

PALOS Y ESTILOS DEL FLAMENCO

Caractersticas musicales y poticas de la msica flamenca..25

Los Palos y Estilos flamencos ...................................................................... 33

Variantes de las tons ........................................................................................ 46

Cantes de comps ..................................................................................................... 53

9.Ton por siguiriya ........................................................................................................ 61

PALOS Y ESTILOS DEL FLAMENCO

1.Alegras de Cdiz y Cantias......................................................................................... 86

Fandango ................................................................................................................ 109

7.Fandango de Calaas ................................................................................................. 118

Verdiales .......................................................................................................... 128

Grananas ......................................................................................................... 146

PALOS Y ESTILOS DEL FLAMENCO

1.Granana grande ........................................................................................................ 148

Tarantas ........................................................................................................... 149

Modismos ............................................................................................................... 163

Tanguillo-rumba ............................................................................................... 177

Pregn del Chatarrero de Felipe Lara .................................................................... 184

Los cantaores y su tipo de voz...195

A Mario, Luna y Noelia, con toda la ternura y el cario que merecen

PALOS Y ESTILOS DEL FLAMENCO

Orgenes del Flamenco

PALOS Y ESTILOS DEL FLAMENCO

reuniones familiares, no existen datos documentados de su existencia y

FIG. 1. CLASIFICACIN DE LA VOZ FLAMENCA

PALOS Y ESTILOS DEL FLAMENCO

desplazamientos y floreos habilidosos.

FIG. 2. ESQUEMA DE HABILIDADES TCNICAS DE BAILE FLAMENCO

PALOS Y ESTILOS DEL FLAMENCO

FIG. 3. CLASIFICACIN DE LOS INSTRUMENTOS FLAMENCOS

Geografa del Flamenco

PALOS Y ESTILOS DEL FLAMENCO

CARACTERSTICAS MUSICALES Y POTICAS

Caractersticas musicales y poticas de la

La msica flamenca posee ciertas caractersticas especiales que la

PALOS Y ESTILOS DEL FLAMENCO

FIG. 4. MODO FRIGIO Y CADENCIA ANDALUZA

FIG. 5. ACORDES TONALES (MAYORES Y MENORES)

En algunos pasajes o estilos flamencos es habitual el uso de

CARACTERSTICAS MUSICALES Y POTICAS

FIG. 6. ACORDES FORMADOS A PARTIR DE LA ESCALA FRIGIA

La combinacin de tonalidades mayores, menores y la cadencia

Aunque existen estilos flamencos que se interpretan en ritmos

PALOS Y ESTILOS DEL FLAMENCO

FIG. 8. ESQUEMA DE RITMO DE TANGO

El ritmo ternario en tres tiempos es utilizado en algunos palos

FIG. 9. ESQUEMA DE RITMO TERNARIO

La gran mayora de los palos flamencos, con ciertas diferencias, se

FIG. 10. ESQUEMA DE RITMO COMBINADO (BINARIO Y TERNARIO)

CARACTERSTICAS MUSICALES Y POTICAS

PALOS Y ESTILOS DEL FLAMENCO

ms antigua, mientras que la tonal sea de ms reciente incorporacin,

y te tengo que dejar,

por esas lenguas perdas

que tanto vienen y van.

La cuarteta se llama redondilla cuando la rima es abba.

CARACTERSTICAS MUSICALES Y POTICAS

Cdiz quiso conquistar,

pero no pudo llegar

porque Ci derrama arte

con la luna lleg el sol;

pero tu cuerpo gitana