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El nuevo sendero

:

narrativa hondureña del siglo XXI

C

on la llegada del mes de diciembre, el Año Académico “Lucila Gamero de Medina” está llegando a
su fin. Para la Editorial Universitaria, 2014 fue un año de
múltiples actividades, encuentros y publicaciones
que próximamente estarán presentándose.
Página al viento ha sido, desde el inicio, una
voluntad por parte de la Editorial Universitaria para ceder espacios, homenajear y recordar nuestras costumbres y tradiciones, nuestra
cultura nacional y, particularmente, nuestra literatura. El número 22 de nuestro boletín estuvo
dedicado a las voces emergentes de la poesía hondureña. Para esta ocasión, nivelamos la báscula
para hablar un poco de la narrativa contemporánea; esto se hace en el marco de la convocatoria
que realizó la Universidad Nacional Autónoma
de Honduras y la Editorial Universitaria para el
Premio Centroamericano y del Caribe de Novela
“Roberto Castillo”, con el que se espera animar la
creación literaria narrativa y establecer un punto
de encuentro con el resto de países de la región

Presentamos una breve opinión del escritor Giovanni Rodríguez, quien analiza el estado actual
de la narrativa en Honduras; un pequeño recuento con las publicaciones más importantes
en este género que se han realizado en el país
a partir del año 2000 y, para finalizar, la
entrevista que la escritora Jessica Sánchez concedió en exclusiva para este
número.
No nos queda más que ofrecer los mejores deseos a nuestros lectores y lectoras
para estas fiestas de Navidad y año nuevo;
y que el próximo año venga colmado
de esperanza y, sobre todo, muchas
publicaciones.

Boletín informativo de la Editorial Universitaria
Año III, No. 25 • Noviembre-diciembre de 2014

Universidad Nacional Autónoma de Honduras
Ciudad Universitaria, Edificio Juan Ramón Molina
Tel. (504) 2232-4772 / 2232-2109 ext. 208
Correo: editorial.univ@unah.edu.hn
editorialUNAH
@editorialUNAH

En este número:
 Narrativa hondureña actual: una voluntad
posmoderna / Giovanni Rodríguez / 2
 Libros para leer: cosecha siglo XXI / 4
 “La narrativa es el patito feo de la literatura
hondureña” / Entrevista a Jessica Sánchez / 7

Director: Rubén Darío Paz
Edición: Suny del Carmen Arrazola

Néstor Ulloa
Diseño gráfico: Rony Amaya Hernández
Mercadeo y publicidad: Tania Arbizú
Apoyo logístico: Alejandra Vallejo, Maryori Chavarría

una colección de cuentos de un tiraje cortísimo que pocos alcanzamos a leer? Es curioso que a pesar de ser pocos los libros de narrativa hondureña que llegan a nuestras exiguas librerías. Y así. Otra antología de cuento centroamericano con el título Un espejo roto publicó Sergio Ramírez recientemente y en el caso de Honduras la selección es. siendo optimistas. Un escritor de ficciones de nuestro llamado “tercer mundo” estará menos preocupado por escribir que por conservar el trabajo que le permita llenar la nevera. en 2006 y 2008. Carátula de Puertos abiertos. más que escritores. y “Sensemayá-Chatelet”. nos dedicamos a labores que nada tienen que ver con la literatura.Narrativa hondureña actual: una voluntad posmoderna Giovanni Rodríguez* ¿Cuándo fue la última vez que se publicó un libro de narrativa en Honduras? ¿Fue. la obra de Mario Gallardo que probablemente represente para una generación próxima lo que para la nuestra significó El arca. los dos libros de cuentos de Dennis Arita aparecidos en 2008 y 2011. en sus respectivos escritorios. con el empuje inicial que ha supuesto la publicación de alguno de sus libros. cuyos libros aparecen. aunque “Las virtudes de Onán”. De los siete autores hondureños incluidos en el libro Puertos abiertos. Jorge Medina García. Mario Gallardo y Juan de Dios Pineda. se fraguan ahora los cuentos y las novelas que constituirán en el futuro las referencias de la narrativa de la generación actual. El equilibrista. resulte difícil recordarlos. Gallardo y Pineda cuentan solamente con uno y dos libros de narrativa publicados. nacido en Tegucigalpa pero considerado salvadoreño por casi todo el mundo. optimistas y expectantes. De todos ellos. una novela que Roberto Quesada ya había publicado. distribución y promoción de los libros. que algún movimiento existe en Honduras con sus narradores. al menos cada dos años. ¿Cuántos habrán leído Final de invierno y Música del desierto. sólo cuatro. Antología del cuento centroamericano (2012). pues. poco se puede hablar de una narrativa contemporánea hondureña sólidamente establecida. al que se le podría sumar la casi nula existencia de medios que permitan la difusión de la literatura. de Raúl López Lemus. escasa la calidad de esta narrativa. del segundo. compilada por Sergio Ramírez. respectivamente? ¿O Las virtudes de Onán (2007). y más allá. más allá de todas esas circunstancias adversas. Con ese panorama. del primero. una “recogida” improvisada. correctores de textos. que ahí en sus viviendas. y cuando hay menos suerte. cuando menos. 2 gía de cuento centroamericano. antolo- * Escritor y profesor de Letras de la UNAH-VS. publicaron al menos un libro de narrativa en los últimos 10 años. quienes de vez en cuando publicamos algún libro en estas Honduras somos profesores. y si Julio Escoto aún tiene vigencia será por sus cuentos de La balada del herido pájaro y la novela El árbol de los pañuelos y no porque aprovechó la coyuntura del golpe de Estado de 2009 para publicar una novelita de título absolutamente olvidable en donde coloca a unos comerciantes mayas a conspirar para derrocar a su gobernante. Entonces. en Tusquets. Pero digamos. del mismo modo que pobre es nuestra vida cultural y deficiente nuestra formación académica. con otro título. Hay que consignar tres casos de narradores hondureños publicando en el extranjero: Horacio Castellanos Moya. son dos de los mejores cuentos de la narrativa hondureña de todos los tiempos. ha publicado dos novelas también con Tusquets. sólo Jorge Medina García publica regularmente. otro escritor hondureño casi desconocido para nosotros y residente en Chicago. respectivamente. acaso en 2013. la incipiente industria editorial y el oneroso costo de la autoedición. de Óscar Acosta? Escasos son los lectores como escasa es nuestra narrativa. periodistas. Una cosa no deriva necesariamente de la otra pero es obvio que alguna relación guardan entre sí. quedémonos por un momento. León Leiva Gallardo. Julio Escoto. hace muchos años? ¿O acaso en 2012. de Sergio Ramírez. . el fuego.

La incorporación de elementos propios del género policial. nos habíamos formado en San Pedro Sula y sus alrededores y que teníamos. probablemente. con los discursos trillados de hace cuarenta o cincuenta años. pues no vivimos en una sociedad homogénea. Hasta la fecha de aparición de ese libro no ha habido otro acontecimiento realmente importante para la narrativa hondureña. son otros rasgos que permiten entender a la narrativa actual como inmersa en un proceso posmoderno. que llegó a confirmar lo que Hernán Antonio Bermúdez dijera dos años atrás: “El eje de la narrativa hondureña parece haberse desplazado a la Costa Norte”. Ahí se mueven personajes ya no preocupados por el abordaje totalizante de la historia. ciertas afinidades literarias. entre otros aspectos. sino en sus afinidades y gustos literarios. de la ironía y el uso del pastiche y la intertextualidad. aquí conviven. resultan escasos los libros dignos de estudio. como apuntó Antonio Skármeta. quien. habría que destacar a Marta Susana Prieto. 3 . del humor. De ese grupo de diez autores. entonces. una de las pocas integrantes de nuestras letras actuales que no se ha dejado llevar por el influjo de ese feminismo machacón que entiende la literatura como campo de batalla ideológico y no como arte. 2004) no ha dado a conocer a los lectores nada nuevo. se percibe en algunos narradores esa misma voluntad posmoderna que apela a la fragmentación. la revisión del panorama. la emigración. a estas alturas. sobre todo si lo comparamos con el de otros países centroamericanos. y la pugna entre todos estos elementos. por lo que no es extraño que algunos de nuestros narradores (o poetas) sigan. en una armonía delirante. Otra vez. ¿Qué características marcan a esta nueva generación? En lo relativo al “fondo”. que incluye en nuestra narrativa. Así. que va de la mano con la soledad del individuo. después de La novela del milenio pasado (Tropismos. pobre y triste. es necesario mencionar al grupo de narradores que “Entre el parnaso y la maison (2011) tiene por propósito mostrar la nueva narrativa escrita en la última década en San Pedro Sula. lo antiguo y lo moderno. La actual narrativa hondureña se debate entre el realismo mágico o costumbrista y la posmodernidad. hay que asumirla como parte de nuestro devenir histórico. la que cuenta con menos de los quince años oficiales para conformar una generación. un punto de partida prometedor. en la que Mario Gallardo y Dennis Arita sobresalen y a la zaga vamos otros. entre la autocensura y el desparpajo. la inestabilidad política. En cuanto a la “forma”. del apego a la tierra y a lo rural que caracterizó a generacio- nes anteriores. del lenguaje de la tecnología. sólo dos se mantienen sin publicar su propio libro. por ello habría que esperar una buena cantidad de años antes de aventurarse a hablar con propiedad de una narrativa hondureña de principios del siglo XXI que no pase de ser apenas un intento. Una nueva generación de narradores empezó a manifestarse durante los últimos años. con sus relaciones interpersonales. la crisis económica. En ese libro aparecíamos los autores que. y la identificación de los espacios urbanos no como simples estaciones de paso sino como escenarios centrales. los libros que pasen los rigores inherentes a una obra literaria de calidad. En cuanto a la narrativa escrita por mujeres. No se trata de grandes temas sino de temas muy específicos que implican el abandono de una visión abarcadora en favor de un acercamiento con la obligada “obsesión del miope”.y Roberto Quesada. entre lo políticamente correcto y la rebeldía. procurando no enfocarnos en la edad cronológica de los autores. una entelequia. Hemos obviado la camisa de fuerza de los esquemas generacionales. entre el puritanismo y la heterodoxia. Pero a pesar de que todas estas características pueden ya identificarse en nuestra narrativa contemporánea. así como nuestras convivencias como grupo de amigos. la guerra. más jóvenes. quizá insolentes y hasta fanfarrones. la explotación laboral y el asunto remasticado de la identidad. más o menos. pero enteramente comprometidos con la búsqueda que deberá conducirnos a la consolidación de una nueva narrativa hondureña. entre el afán reivindicativo de alguna causa y la búsqueda de lo meramente artístico.” Gustavo Campos integramos el libro Entre el parnaso y la maison (2011). el erotismo y el hedonismo. aunque a algún despistado seguramente cosmopolita le parezca provinciano. aunque en algunos casos habría que preguntarse si no se trata de cierta incapacidad para la construcción de relatos más homogéneos. su visión del arte y la literatura. pero desde una perspectiva particular. la casi ansiedad por desmarcarse del relato bananero. sino por los temas inherentes a la época más reciente: la criminalidad.

la soledad. y siempre a punto de tocar una puerta que nunca se sabe si se va abrir.. hacia aquellos elementos que la sociedad han puesto como una normativa de tradición y que han tenido sometidas a las mujeres. su lenguaje.Libros para leer: cosecha siglo XXI Guardarropa (2001) Rocío Tábora La novela del milenio pasado (2004) Roberto Quesada “Los cuentos o narraciones de Rocío Tabora. Puertas que se abren y puertas que se cierran. sino por la estructura. la noche. Los capítulos son cortos y los temas y los tiempos cambian rápidamente de una página a la otra. En capítulos narra los hechos de manera retrospectiva. Porque. situados en primeros años de la Colonia. la incomunicación. solo hay una regla universal y sin contemplaciones y misericordia: siempre sola. Porque hay que tener el carácter. pertenecen al posmodernismo. los sueños. Vivimos en un mundo de fracasados y eso lo tiene que reflejar la novela. (…) Hay un detonante clave en sus escritos y este tiene que ver con la palabra ‘recuperación’: las protagonistas de sus historias recuperan de una manera simbólica su cuerpo.” Julie Marchio . Es evidente que el autor tiene profundo conocimiento de la gente y de las condiciones de vida sobre las que escribe. no sólo por el título. los espejos.” Ronald Nibbe “Muchas novelas históricas pueden considerarse como novelas de la memoria y es el caso de Memoria de las sombras.” Julián Hernández La guerra mortal de los sentidos (2002) Roberto Castillo Memoria de las sombras (2005) Marta Susana Prieto Una cierta nostalgia (2000) María Eugenia Ramos “…elementos en común: lo fantástico. absolutamente sola ante el espejo. Los enredos de la novela fascinan. se ocupa de relatar los recuerdos de un pasado muy reciente y traumático. Membreño Cedillo 4 “Roberto Castillo en su novela evidencia un espíritu y una sensibilidad muy parecidos a los de Lope de Vega. en ellos podemos encontrar cuestionamientos fuertes. (…)Sin duda es una escritora emblemática en nuestro país.. Está llena de personajes que quieren ser antihéroes. en eso de la vocación artística. que es siempre una decisión personal. De esta forma el lector se siente invitado (o impulsado) a participar en la creación de la obra.” Diana Espinal “La obra de Roberto Quesada es una novela dentro de una novela sobre las calamidades y el azar de las relaciones. En otros. Le resta asomarse a la ventana y saber qué es lo que ve. su espacio. la disciplina y la vocación para más. El libro tiene una estructura muy abierta.” Mario A.

penetrante. la acción narrativa y el contexto que la rodea poseen una cierta condición onírica: las figuras se coagulan en torno a una lúcida y delirante obsesión de pesadilla.” Hernán Antonio Bermúdez Infinito cercano (2010) Jessica Sánchez POFF (2011) Darío Cálix “En Infinito cercano los relatos se sitúan en la esfera privada y desde ahí se aborda el poder masculino con una poética de la sencillez que ya es característica de la escritura de Jessica.’” Helen Umaña “El texto de Samuel Trigueros. de ninguna manera le resta eficacia al conjunto narrativo. al alcance de todos.” Víctor Manuel Ramos “Los inacabados posee una escritura elaborada. no un camino. Dicho de otra manera. del embarazo de una de las hijas. El carácter fragmentario de los capítulos. emparentados por su textura depresiva y su crispación febril. pero es nuestra propia decisión. iconoclasta y provocativo.” Hernán Antonio Bermúdez 5 . y eso es lo que produce un encanto avasallador. (…) Se está en presencia de una obra literaria desafiante. una lectura de lo no dicho. la simpatía del juego. el sueño. Cuatro condiciones que revelan su explosividad en Las virtudes de Onán. pulida. Un libro que demanda. de muy buen nivel. pues. el desenfado. al poeta que descubre. Se trata de una opacidad irremediable y de un misterio difuso que corroe el hábitat de estos cuentos. pero sin bordear el patetismo. Es más. Sin embargo. se está en presencia de una manera elusiva. estamos ante una escritora que convierte la palabra en una herramienta y un medio para hacer resplandecer la realidad de las mujeres que se descubren a sí mismas. Obra que reúne fuerza y estética narrativa. donde la soledad resulta un fenómeno del todo pesaroso (desastroso quizá). relato cuyo protagonista.” Anarella Vélez “Las herramientas que utiliza Darío están ahí. (…) Un escritor informado. en los relatos de Final de invierno. Es el relato de una historia de amor. percibe un ‘agujero océano’ exactamente del ‘lado izquierdo del pecho. la música. la ironía. sino miles de posibilidades de decisión en el que. pese al hilo conductor de los huidobrianos.” Jorge Martínez Mejía Final de invierno (2008) Dennis Arita “En el territorio literario de Dennis Arita refulge permanentemente la imagen de oscuridad. (…) En tal sentido. el humor. oblicua de narrar. a su ensayo y ejercicio como derecho de libertad en la literatura. de lo sobreentendido: del signo que ha quedado en los entrepliegues de la palabra. significativamente. de la traición amorosa y de la reconciliación.Las virtudes de Onán (2007) Mario Gallardo Me iré nunca (2009) Samuel Trigueros Los inacabados (2010) Gustavo Campos “El quiebre conceptual implícito en el cambio de paradigmas conforma la sustancia de la cosmovisión que yace en la estructura profunda de los mismos. desenfadada y cuyo desparpajo erótico hará ‘borrón y cuenta nueva’ en nuestra usualmente recatada literatura (litera pura). La estética que subyace en POFF es una que reclama el derecho a la expresión propia del autor. quizás nuestra misma lectura sea equívoca. con los matices del abandono. los garabatos. obra para leer y disfrutar. presenta con sencillez de lenguaje y utilizando una historia lineal sin engolamientos. estas herramientas en sus manos no se orientan a mostrarnos a un autor pretencioso. una de las fases de este problema sustancial de las migraciones. sino al jugador experimental de las letras. Me iré nunca.

(…) Los cuentos en el libro son el reflejo de una lucha que se libra entre una vida joven.Partiendo a la locura (2011) Martín Cálix Ficción hereje para lectores castos (2011) Giovanni Rodríguez “Partiendo a la locura es un libro sencillo. Un retrato completamente urbano y globalizado. (…) Este libro testimonial es. en la que el tono corresponde a la intención paródica. Que esta valoración no se tome como un síntoma de derrotismo sino como la fuerza motora de una literatura con retos complejos y en donde el mayor logro es el sobrevivir a la barbarie de las jaurías listas para clavar uno a uno sus colmillos sobre el autor y su obra. resultado de sucesivas reelaboraciones superpuestas en las que las subjetividades de autor y personajes se confunden como en ningún otro subgénero de la narrativa. el autor desarrolla terribles tensiones humanas (incluso perrunas) que desconciertan tanto por las inesperadas maravillas que relatan como por su cotidianidad.” Julio Escoto “El texto crea una narrativa que interioriza al lector de los pormenores de una intrahistoria en la que se interrelacionan ‘vidas mínimas’ en acciones que confluyen y se entrelazan hasta dar lugar a hechos significativos de trascendencia colectiva.” Martín Cálix . que busca construirse oportunidades en una patria donde están prohibidas hasta las utopías. Como en las grandes novelas de esa corriente. de grata recordación para el lector inveterado del género. de lo no tan pensado y de lo amorfo que es el ser humano cuando no está en su espacio. temerarias. como los paratextos empleados en el encabezamiento de los capítulos. a partir de lenguajes sencillos. que sueña con aventuras. pero pobres honduras. el texto pone. decididamente.” Omar Pinto “Mundos virtuales que conviven en espacios fantásticos y reales. por ser el reflejo de lo cotidiano.” Jessica Sánchez 6 Autobiografía de un hombre sin importancia (2012) Ludwing Varela “Ludwing Varela refleja a cabalidad su generación. narrando la desdicha de contar con el don de la palabra en estas amadas. una generación marcada fundamentalmente por la inconformidad y el ahogo social. consciente o no. pues. irreverencia y naturalidad expresiva campean en esta novela. Hay un parentesco. y otra también joven. el dedo en la llaga de una sociedad hipócrita. que fluye naturalmente y que te mete en él desde el principio. con un habilidoso aprovechamiento de recursos consagrados por la novela tradicional.” Héctor Efrén Flores Tanto en lo idiomático como en lo estructural. casi adolecente.” Sara Rolla Música del desierto (2011) Dennis Arita El mundo es un puñado de polvo (2011) Jorge Martínez Mejía Katastrophé (2012) Gustavo Campos “Hay que leer a Dennis Arita (Música del desierto) cuyos cuentos poseen una manufactura interesante en que. al borde de la rebeldía. con la feroz individualidad que concede la existencia en una ciudad considerada como una de las más violentas del mundo. (…) Katastrophé nos empuja más allá de la sobrevivencia cotidiana. (…) Humor fino y grueso. con la picaresca. el texto está concebido y balanceado con extrema prolijidad.

porque me permitió saber que la realidad que yo tenía no era la única. no somos así. Hace falta entender que. en un país que nos bombardea con un prototipo de creación literaria limitado a la poesía? JS: Es algo que viene desde mi infancia. cuan- JS: Sería muy osado hacer crítica de mi propio libro. eventos de ese tipo. de hecho el primer libro que mi mamá me regaló fue un comic con las aventuras de Mickey Mouse. sino que había otros mundos posibles. y el tema de la visión de las mujeres y la sexualidad alrededor de los temas era siempre demasiado masculino. siempre que nos premiaba a mí y mis hermanos era con algún pasquín de dibujos animados. Infinito cercano (2010) y aparece en diversas antologías. En Infinito cercano quise cambiar un poco esa percepción: abandonar la visión de la mujer romántica. quise ofrecer la imagen de lo que realmente somos. la loca del pueblo: más de diez hombres la toman y la llevan al río para violarla. llena de placer y momentos felices. mujeres comunes y corrientes. que no pasa por ser rebelde. Tenemos otras realidades.” * Escritora e investigadora. Y es que suele pasar que los temas de la violación y el abuso a la mujer se plantean de forma divertida en la literatura hondureña y centroamericana. (…) Hace falta reinventar ese valor de la escritura que no pasa únicamente por ser hippie. En nuestros casos está siempre tan amarrado el tema de la personalidad como autoras y el personaje literario. Esencialmente. En mi casa también había muchos libros. sexualizada. solía pasarse noches enteras contándome historias. particularmente el relato. Por otro lado. una mujer súper poderosa. ni jocosa. Escribirlos fue como verme en aquel pasado tan violento y construirme de nuevo. y la otra. 7 . en mi casa hubo mucha violencia doméstica. pero. Me di cuenta que eso no es lo que yo quería leer. realmente. Sobre Infinito cercano se ha dicho que “establece una nueva marca en la producción literaria de la Honduras del siglo XXI”. por diez años. ¿qué es realmente este libro para nuestra literatura? ¿De dónde nace su fascinación por la narrativa.“La narrativa es el patito feo de la literatura hondureña” Entrevista a Jessica Sánchez* do llegábamos de visita. Todo eso está narrado en un contexto de chiste. Yo me crie más con la cultura del comic. un autor que me encanta. como autora. Mi madre tuvo que separarse. hay dos estereotipos: la figura de la mujer como víctima. y mucho menos escribir. Ha publicado Antología de narradoras hondureñas (2005). Ha sido más que todo una especie de exorcismo. Se trata de una colección de relatos que fui trabajando y rehaciendo. A partir de ahí. Fue así como la narrativa se convirtió en esa cosa mágica. También tuve una tía que. y eso pesó mucho en mí. pero que en La guerra mortal de los sentidos presenta un personaje. como Mujeres poetas en el país de las nubes (2002) y Relámpago perpetuo (2010). de placer. Igualmente tuvo otra intencionalidad: como estudiante de Letras yo fui a muchas presentaciones de libros. o de la poderosa que con su sexualidad todo lo puede. Como ejemplo está el caso de Roberto Castillo. historias de su propia invención. Creo que la literatura me salvó la vida en un sentido literal. Mi madre solía contarme muchos cuentos. Licenciada en Letras con orientación en Literatura por la UNAH.

Gustavo Campos está haciendo una importante labor narrativa. pero se trata de narrativa de mala calidad. Clausura del encuentro de narradores “Centroamérica cuenta”. el tema del erotismo está planteado únicamente en “Punto G”. están sentando precedentes para la consolidación de la nueva narrativa hondureña? JS: Yo diría que están surgiendo algunos escritores jóvenes. 2014. y conociendo el panorama actual.Para muchos. actualmente. y eso hace que los trabajos no se visibilicen. una especie de continuación de la Antología del cuento centroamericano publicada en 1973. Esta publicación nos hizo redescubrir la gran eclosión de un movimiento narrativo contemporáneo y pos moderno en la región. ni jocosa. Se organizan festivales de poesía pero no tenemos una cultura de celebración para el género narrativo. por ejemplo. Entonces la idea que tenemos o que está presente en el imaginario colectivo. es completamente tergiversada. Ludwing Varela tiene mucho valor literario también. es un círculo de escritores egocéntricos que se soportan entre sí. En las generaciones actuales prima mucho la actitud de deslegitimar la labor del otro. también. si salió naturalmente. por así decirlo. lo descartan. esa especie de ángel monstruoso. ¿A qué se deberá esto? JS: La narrativa es el patito feo de la literatura hondureña. Infinito cercano gira en torno a “Punto G”. Pero siempre he enfatizado que una cosa es mi activismo político y otra. nos abraza más a una realidad cotidiana. En nuestros casos está siempre tan amarrado el tema de la personalidad como autoras y el personaje literario. Sin embargo. Se dan casos aislados. uno de los siete relatos que conforman el libro. La intencionalidad del libro era más bien mostrar la arpía que somos como mujeres. Yo no me puse a escribir pensando: “Voy a denunciar la violencia contra las mujeres”. Sí. Hace falta reinventar ese valor de la escritura que no pasa única- mente por ser hippie. y lo que vende es precisamente la visualización del sexo. y la narrativa es un poco más aterrizada. y lo que no les gusta o no entra en sus parámetros de creación. Lamentablemente. es inevitable que nos vayamos en la colada. hay pocos espacios en los que se puede proyectar. nuestros escritores consagrados o son muy egoicos o son muy poco dados a ceder espacios. Y hay otras voces nuevas que podrían potenciarse. En 2011. Sergio Ramírez compiló Puertos abiertos. la literatura. Sin embargo. Claro que está implícito el tema de la sexualidad. Sumado a todo ello. A su criterio ¿cuáles son las voces que. tenemos otras realidades. Honduras parece continuar a la zaga. es difícil pensar que esto pueda cambiar ya que lo que tenemos hoy día. De hecho. en algún momento. es otra cosa. en todos los sentidos. realmente. Pero como es más fácil encasillarnos en la temática erótica. No se puede dejar a un lado la teoría de que necesitamos vivir enamorados de la poesía para que la realidad tan horrible no nos consuma. ¿realmente es hacia el tema del erotismo que está orientado? JS: Por supuesto que no. muy distinta. No . que no pasa por ser rebelde. Pero son esfuerzos aislados. En los colegios generalmente es lo que más se lee. Pero. pero no podría hablar ya de una generación consolidada. ambas cosas se cruzan inevitablemente.

Sabemos que está coordinando el proyecto de una antología narrativa de voces emergentes. es necesario encontrar ese gancho de gusto con el lector. y asumirnos como mujeres escritoras.Lamentablemente. ¿Y cuáles podrían ser las claves para solucionar esto? ¿Cómo podría motivarse un despliegue en la producción narrativa del país? JS: Hace falta comenzar con una escuela de. somos nuestras críticas más duras. JS: Es un proyecto que todavía está en pañales. Paradójicamente. lectores —para escribir hay que aprender a leer— y luego una escuela de escritura narrativa. pero está demasiado atomizado. ¿Para qué gestiona publicaciones como Puertos abiertos? ¿Para qué organiza “Centroamérica cuenta”? No tiene ni necesidad financiera ni de darse a conocer internacionalmente. es necesario encontrar ese gancho de gusto con el lector. no podría invertir todo el día en sentarme a escribir. Igualmente. es difícil pensar que las cosas cambien. a la gente le gusta que le transmitan “el cuento”. sino que el libro posea calidad literaria. sino porque no podemos: Yo. pues la idea es que no se trate únicamente de una aglomeración de nombres. es muy difícil que esas cosas lleguen a la gente. Pero en narrativa el asunto es todavía más alarmante. las mujeres que escriben poesía representan un número ínfimo. ni tampoco de instituciones como la UNAH. ciertamente. nacidos a partir de 1970. ¿por qué nosotros que. para crear espacios. nos hace mucha falta el ejercicio de lo público. Esperamos que vea la luz el próximo año. para dejar un legado. pero no permitir que el valor literario de nuestro trabajo gire únicamente en torno a eso. con el patrocinio de la Fundación Hivos. quizá hay alguien escribiendo en Olanchito. Además de eso. No se puede escribir cualquier cosa. Si ya de por sí Centroamérica es la zona gris en temas de narrativa. en primer lugar. Pareciera que no hay nada y sí hay. para dejar un legado. la apertura de espacios. que contenga calidad literaria. la creación a la vista del público está muy centralizada en Tegucigalpa y San Pedro Sula. no somos nada en el universo literario —sin demeritarnos y sin ningún tipo de lástima— no podemos tirar nuestros egos e intentar algo parecido? El terreno definitivamente está arado: tenemos una cultura muy oral.” están dispuestos a formar escuela en términos prácticos. todo va a quedar en esfuerzos aislados. la apertura de espacios. es mucho peor cuando llegamos a Honduras. nuestros escritores consagrados o son muy egoicos o son muy poco dados a ceder espacios. Es una lástima que este tipo de proyectos no sean una prioridad de Estado. Háblenos de eso. que sólo de forma estructurada se puede realizar. nos hace mucha falta el ejercicio de lo público. Igualmente. Gioconda Belli y Ernesto Cardenal —quienes ya tienen un lugar importante individualmente— que se unen y buscan crear espacios. como es el caso de Sergio Ramírez. Se trata de antología de relato que va a reunir a escritoras y escritores emergentes. No nos tomamos en serio el oficio de escribir. El tiempo y las necesidades se mueven de forma distinta para nosotras. sí. y no porque no queramos. Lo hace para compartir. Si hay figuras como Sergio Ramírez. escribir narrativa es un oficio serio. hasta que entendamos que el objetivo de la literatura no es hacer un show de guerra de sexos expresando: “soy orgullosamente misógino” o “que vivan las mujeres”. Actualmente. A veces pareciera que el tema de la publicación no es tan importante en las mujeres. para crear espacios. sí. ¿Qué está pasando? ¿Por qué las mujeres no están publicando? JS: Es muy difícil para nosotras: estamos muy observadas. No se puede escribir cualquier cosa. por ejemplo. Lo hace para compartir. que contenga calidad literaria.” como la validación en el tema de la narrativa pasa mucho por lo impreso. ¿Para qué gestiona publicaciones como Puertos abiertos? ¿Para qué organiza “Centroamérica cuenta”? No tiene ni necesidad financiera ni de darse a conocer internacionalmente. hasta que no tengamos la conciencia de que sólo juntos y juntas vamos a ser una fuerza. pero no permitir que el valor literario de nuestro trabajo gire únicamente en torno a eso. 9 . Honduras es un país de poetas. nos encontramos en la fase de la selección de textos. en Choluteca. y asumirnos como mujeres escritoras. No están dispuestos a formar escuela en términos prácticos. Y así llegar a todas las jóvenes y los jóvenes que están escribiendo. Además de eso. pero hasta que no logremos ser conscientes de que somos escritores tercermundistas con una gran labor encima. como es el caso de Sergio Ramírez. y si se pasa la lupa. pero Escribir narrativa es un oficio serio.

manteniendo una distancia. es en loos intentos que realiza cuando sale en la búsqueda de su auto-comprensión en el mundo exterior. el tiempo en que se encuentre con sí mismo. por lo tanto no estimula su voluntad inquisidora. Es este pensar donde se da el quiebre. la voluntad filosófica.o l e u Al v Espacio de opinión libre para la comunidad universitaria Envíe sus colaboraciones a: editorial. preguntará para hacer sentir bien a sus compañeros de tiempo. Ambos se caracterizan por abrirse al mundo desde una conciencia del Yo. 10 El hombre que no es de su tiempo se mueve con rece* Profesor de Filosofía de la UNAH. El hombre de su tiempo vive en su tiempo sin preguntarse por el tiempo en que vive. es allí donde renunciará a sí mismo. como todo hombre. por lo tanto siempre está en búsqueda de otro tiempo. es la incomodidad de la época. que comparte con todos y que puede llegar a interpretarlas como muchos. Es esta la voluntad que categoriza al verdadero filósofo.edu. se deben mover las bases que sostienen lo que se considera incuestionable. Se siente cómodo y satisfecho con las circunstancias que vive. pero la pasión está en el medir. lo entre las multitudes. El hombre de su tiempo es aquel que se desenvuelve con ligereza y comodidad entre sus compañeros. habrá retrocedido ante la molestia que levantó. se debe llevar a la duda sobre lo previamente establecido. Está en la búsqueda por su auto-afirmación. Si decide retroceder su faena habrá acabado. en sus maneras inquisitoriales. Es esta voluntad la que sostiene al verdadero filosofo en pie ante los embates de lo exterior. el mundo que comparte con sus semejantes. en un momento. debe por lo tanto alejarse de la comodidad de los supuestos sociales y la comodidad de las opiniones del hombre común. tiene sus raíces en una época. es donde decide retroceder o proseguir. Es más. ante la honestidad del mismo. es esta la que incrementa la sed de sí mismo y logra ahogar la renuncia a saciarse. en la idea. Para hacer estremecer. En cambio si decide proseguir. Esto significa que es determinado por las circunstancias que le tocó vivir. esto es lo . El hombre que posee la voluntad filosófica no es solamente un hombre fuera de su época. No es por esto que el hombre esté fuera del tiempo sino que el tiempo que ocupa no es el suyo. Lo que define a este hombre es el intentar. es la búsqueda por ser él mismo un individuo por encima de lo cotidiano. Sin embargo el verdadero filósofo o el filósofo que hace estremecer las bases de aquello que se maneja como canon. en este mundo compartido comienza a hacer estremecer el mundo de todos. Es amigo de la empatía pero distante de los arrebatos colectivos. por su individuación. debe cuestionar al hombre común con la intención de incomodarlo. habrá renunciado a preguntar por saciar a su mismidad. Es en ese momento de in-comodación donde la personalidad del hombre fuera de su tiempo se define. posee la voluntad filosófica. Este hombre en su auto-mismidad no debe confundirse con el egoísta.hn ¿Un filósofo es necesariamente un hombre de su tiempo? Héctor Benjamín Uclés Flores* E l filósofo. es aquel que no es hombre de su tiempo.univ@unah. habrá hecho valer su voluntad y no sólo su voluntad por sí misma sino que se hará de una voluntad que se gana con dedicación. no el alcanzar. Si un hombre se propone y efectúa acciones para llevar a cabo el estremecimiento. Las opiniones las mide con pasión. pero difieren totalmente ante la secuencia del pensamiento. de ahora en adelante cuando pregunte será para saciar a otros.

cielo. es válido preguntarse por el valor de una vida así. Cuando el egoísta moldea sus acciones desde un hedonismo insincero que se caracteriza por el amoldamiento y la búsqueda de la carencia de los demás. cuando aquellas grises rutinas llevan del cuello a las almas esclavas de la realidad. Es el que se encuentra más cerca de sí mismo. El verdadero filósofo es. 11 . el egoísta se hubiese traicionado a sí mismo y hubiese huido dejando atrás el proyecto de hombre que pudo ser.que separa al verdadero filósofo de los egoístas. el hombre por el cual otros no viven. un proyecto de sí mismo por excelencia. Mágicamente. la lectura en presencia de tal fuente de inspiración se vuelve nuestra realidad. que lucha ferozmente contra el enemigo. al que muchos llaman “imaginación” y sufre de hambruna por la falta de atención en nuestro interior. armado con la tecnología y el consumismo. con simpleza se observa que los filósofos que son verdaderos están a destiempo. más placentera. es el que anda por el camino menos transitado. El líquido color de ébano lo vuelve un pálido callejón en el lugar perfecto. pero vale la pena decir que no hay que ser filósofo para no traicionarse. más cómoda? ¿Vale la pena vivir un proyecto inacabado? Es imposible afirmar que el filósofo es más feliz que el hombre del sentido común. es su propio proyecto aunque no lo acabe. pues la felicidad no es elitista. eleva a los sueños faltos de inspiración. Llega a nuestros receptores de sensibilidad. Así cuando Sócrates tomó de la cicuta mantuvo la fidelidad a sí mismo. sólo sincero. La batalla se detiene cuando nuestra taza está vacía. en realidad lo hace cada vez que su pensamiento lo traiciona al buscar extenderse. el verdadero filósofo busca expresar sus pininos ilustradores aún a costa de sacrificar placeres. adentrándonos hasta lo más profundo de cada párrafo que leemos. El egoísta es incapaz de formar un proyecto de sí mismo. pero la historia esperará su nuevo capítulo a la siguiente ocasión. sólo por el placer de andar. cortando la soga a la bestia que la tirana realidad tiene cautiva. Para El monstruo alimentado con café Fabiola Rivera** C uando los pies sin rumbo caminan. haciendo que sus párpados caigan sin fuerzas. persuadiendo a los placeres que le acompañan con su perfume. pero que no tiene lo que nuestro guerrero: la ayuda del monstruo ya satisfecho. ya sin voluntad propia. tal vez teniendo la esperanza de encontrarse con algo nuevo. aquel suave pero escandaloso aroma que turba hasta el alma más inquebrantable. vagando. ¿Es esta vida más feliz. no se puede llegar a estar cómodo en una época cuando se es la incomodidad de esa época. el filósofo no es necesariamente un hombre de su tiempo. intensifica aquellos momentos apasionados. Pero el valor de vivir como el verdadero filósofo. es el hombre que vive. traicionarse es un displacer. aquella gris realidad desaparece y se envuelve en una nube transportando al mismísimo ** Estudiante de Antropología de la UNAH. alejando todo tipo de preocupaciones aunque sea solamente por ese pequeño lapso de tiempo. es el valor de la vida auténtica. Este es el valor del verdadero filósofo. el filósofo. nos volvemos parte de la historia. llamando a tus sentidos. Puede ser que el camino del verdadero filósofo se escuche desconcertante para algunos. cada sorbo se convierte en un guerrero de armadura y espada. al contrario. alimenta al monstruo. cada sorbo es un nuevo capítulo de fantasía en nuestros pensamientos que se vuelven parte de nuestra existencia. ponen toda su atención en ese hipnótico líquido y obliga a los ojos a soñar por unos cuantos segundos. una característica más común de lo que se espera. entonces llega como una mujer seductora. No es una vida más cómoda. su búsqueda por una vida coherente con su pensamiento lo presenta ante situaciones en las que la vida vale menos que la incoherencia. La secuencia acertada del pensamiento es una piedra angular de la voluntad filosófica que no posee el egoísta ya que aunque en apariencia no se sacrifica a sí mismo. la del individuo por excelencia. Ahora.

lugar de residencia. con una novela inédita. y una declaración en la que expresa que la obra presentada es inédita. El jurado estará compuesto por cinco personas: tres escritores o académicos ligados a la creación literaria.00) que cubrirán los derechos de autor por la primera edición. un notario y un representante del comité organizador del premio. 8. nacionalidad. 208 . letra Times New Roman. escrita en idioma español y que no se encuentre participando en ningún otro certamen literario. ext. 2232-2109/2110. 5.com con el título “Premio Centroamericano y del Caribe de Novela `Roberto Castillo’”.5. 10. número telefónico. 6. una copia del documento de identificación oficial del autor con fotografía. correo electrónico.: 2232-4772. La extensión será de 200 páginas como mínimo y un máximo de 300 páginas. quien obtenga el premio se compromete a participar en jornadas de presentación de la obra. 11. seudónimo. tamaño 12.com Tel. Los trabajos se presentarán por correo electrónico. título de la novela. Asimismo. 3. identificada en la primera página con el título de la obra y con el seudónimo del autor o autora. a la dirección: premiodenovelarobertocastillo@gmail.000. 4. La convocatoria queda abierta a partir de la fecha de publicación oficial de estas bases y cierra el 30 de mayo de 2015.5 x 11 pulgadas). 2. El fallo se oficializará a finales del mes de agosto de 2015 en un evento oficial programado por el comité organizador del premio. sin importar su lugar de residencia. una pequeña semblanza biográfica del autor. El autor o autora premiada se compromete a recibir el premio personalmente. la Editorial Universitaria convocan al Premio Centroamericano y del Caribe de Novela “Roberto Castillo” con arreglo a las siguientes bases: 1. 9. mes de la autonomía universitaria de la Universidad Nacional Autónoma de Honduras. siendo responsabilidad de los organizadores facilitar sus gastos de viaje. que no se encuentra concursando en otro u otros certámenes literarios al mismo tiempo que el presente. no tendrán voz ni voto. ya sea en Ciudad Universitaria o en los centros regionales adscritos a la Universidad Nacional Autónoma de Honduras o en otros lugares que se estime conveniente. en esa misma fecha se efectuará la convocatoria para el año siguiente en un género distinto. La convocatoria está abierta a novelistas de la comunidad centroamericana y caribeña de naciones. un pergami- Invita y organiza: 12 @editorialUNAH editorialUNAH editorialuniversitaria. hospedaje y alimentación. que será publicada por la Editorial Universitaria. estos dos últimos actuarán sólo en calidad de testigos. La decisión del jurado será inapelable. y que es de su exclusiva autoría. 12. papel tamaño carta (8.unah@gmail. La participación en esta convocatoria implica la total aceptación de estas bases. El primer archivo llevará por nombre “LIBRO” y contendrá el texto de la obra. La dotación del premio constará de un reconocimiento en efectivo de diez mil dólares (USD 10.La Universidad Nacional Autónoma de Honduras. El segundo archivo llevará por nombre “DATOS” y contendrá la información que servirá para identificar la obra: nombre del autor o autora. en dos archivos adjuntos en formato compatible con Microsoft Word. 7. La temática es libre. Los trabajos que no resulten premiados serán borrados del correo electrónico bajo supervisión del notario. La premiación se llevará a cabo en octubre. El jurado podrá declarar desierto el premio si a su juicio los trabajos recibidos no reúnen condiciones de calidad literaria. no de honor y 50 ejemplares de la obra premiada. con espaciado de 1.