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http://www.rockandrollparamunones.com
Si despus de todo ello llegas a la conclusin de que Rock & Roll para
Muones te ha servido de ayuda, tienes la oportunidad de devolverme el favor
por medio de la botelluca que encontrars en la parte derecha de la web ;-)
A Sara
Batallitas de Mun
Se suele decir que todo el mundo debe tener un hijo, plantar un rbol y escribir
un libro.
Escribir un libro Vaya tela. Las nicas rimas que he hecho en mi vida han
sido siempre despus de que algn amigo dijera algo acabado en cinco. Y si
tengo que describir algo, slo soy capaz de enumerar las cosas que veo y sus
propiedades, con bastante precisin creo, pero con nulo valor narrativo.
Ni verso, ni prosa. La literatura no es lo mo. As que supongo que esto es lo
ms parecido a un libro que escribir en mi vida
Ahora mismo no recuerdo de dnde soplaba el viento para que me diese por
empezar a recopilar todas estas cosillas en el ordenador. Lo cierto es que si
hubiese cobrado a precio de fontanero todas las horas que me ha llevado,
ahora tendra probablemente el equipo de Angus Young, con escenario y todo.
No soy msico profesional. De hecho nunca he trabajado en nada relacionado
con otro arte que no fuese el de comerme marrones Toco la guitarra como
hobby, desde que era un nio. Eso no quiere decir que toque bien, ni tampoco
que ahora sea una nia. Slo que llevo mucho tiempo subiendo con la guitarra
en el ascensor y oyendo gracietas del tipo Con la msica a otra parte? (qu
plasta es la pea)
Soy autodidacta, si es que realmente existe tal cosa, y por ello, a lo largo de
todo este tiempo he llegado a acumular y seguir bastantes mtodos de
aprendizaje de guitarra. Aunque muy a mi pesar, creo que no he terminado
nunca ninguno. Siempre acabo dejndolos por aburrimiento o falta de
constancia. Pero todos esos mtodos han ido dejando su pequeo poso, y ese
poso, explicado a mi manera junto con elucubraciones de carcter personal,
es lo que trato de plasmar en estas pginas.
Como digo, no tengo una formacin musical slida, ms all de mis discos de
AC/DC, Hendrix o Clapton, as que aunque es posible que las cosas que
explico no sean todo lo rigurosas que debieran, confo en que todo sea
comprensible y en que no haya ningn error de bulto.
Espero que este turbo-manual pase a ser parte del montn de mtodos de
aprendizaje iniciados y abandonados por muchos muones, y que a todos ellos
les deje al menos un pequeo poso.
Volviendo al tema de las tres cosas que comentaba al principio, acabo de
tener un hijo y ha llegado la hora de empezar a devolver lo mucho que he
recibido. Este manual es una pequea (muy pequea) parte de esa devolucin.
Lo del rbol, aunque planto un pino todos los das, todava no lo veo claro
Luis ngel Rico Ociosu.
ndice
POR DNDE EMPIEZO? .............................................................................. 11
LA TEORA IMPRESCINDIBLE ...................................................................... 13
Un poco (muy poco) de teora... ............................................................ 13
Las notas en la guitarra ......................................................................... 15
Cmo se afina la guitarra?................................................................... 16
Procedimiento de afinacin detallado .................................................... 17
Cmo aprenderse las notas en los primeros 7 trastes ........................... 18
La escala mayor .................................................................................... 21
La escala menor. ................................................................................... 23
LOS ACORDES BSICOS. ............................................................................. 26
Colocacin de los muones. .................................................................. 28
Acordes mayores ................................................................................... 31
Acordes menores ................................................................................... 34
Los acordes de sptima ......................................................................... 38
Acordes menores sptima ..................................................................... 42
Acordes con cejilla en forma de Mi ........................................................ 44
Acordes con cejilla en forma de La ........................................................ 53
Otra forma de poner los acordes con cejilla........................................... 60
Ejercicios de digitacin .......................................................................... 62
Cambiar de tono una cancin. ............................................................... 65
Armonizando la escala mayor................................................................ 68
Averiguar el tono de una cancin .......................................................... 71
Armonizando la escala menor. .............................................................. 73
La progresin I-IV-V ............................................................................... 75
Localizacin de los grados IV y V en el mstil. ...................................... 76
La progresin I-IV-V usando "quintas" o "power chords" ....................... 77
La progresin I-IV-V menor.................................................................... 80
La progresin I-IV-V y el Blues .............................................................. 81
LA ESCALA PENTATNICA .......................................................................... 82
Las escalas y los solos de guitarra: un poco de filosofa. ...................... 82
Introduccin. .......................................................................................... 84
La Posicin 1 ......................................................................................... 85
"Estirando" la posicin 1 ........................................................................ 91
La Posicin 2 ......................................................................................... 93
La Posicin 3 ......................................................................................... 96
Tocando en La ....................................................................................... 98
Tocando en Mi ....................................................................................... 98
"Estirando" la posicin 3 ........................................................................ 99
Las posiciones 4 y 5 ............................................................................ 100
La Escala de Blues .............................................................................. 101
Entendiendo la Pentatnica Menor ...................................................... 102
La Pentatnica Mayor .......................................................................... 105
Elegir la tnica de la pentatnica. ...................................................... 107
Sobre una progresin I-IV-V (mayor) ........................................ 107
Sobre una progresin i-iv-v (menor) .......................................... 107
Sobre una progresin I-vi-ii-V (Crculo Armnico) ..................... 108
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Mira los videos de iniciacin de la web. Son los que llevan una "i" delante de
la numeracin. Te ayudarn a dar los primeros pasos con los acordes. De
todas formas ten en cuenta que puedes ir mirando en paralelo el resto de
videos. En ellos irs viendo tcnicas de guitarra elctrica, aunque la mayora de
estas tcnicas son aplicables tambin a guitarras acsticas o espaolas.
Finalmente, te recomiendo que de vez en cuando eches un vistazo al apartado
de dudas frecuentes que encontrars al final del manual. Es un recopilatorio de
las preguntas que suele hacer la gente que empieza a tocar la guitarra.
Probablemente te aclare bastantes dudas. Y recuerda que para aquellas
cuestiones que no termines de entender siempre puedes acudir al foro de la
web. All encontrars una legin de muones dispuestos a ayudarte.
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1 TONO
DO
RE
1 TONO
1 TONO
MI FA
1/2 TONO
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1 TONO
SOL
1 TONO
LA
SI
DO
1/2 TONO
13
DO DO#
REb RE RE#
Para el resto de notas ocurre lo mismo:
DO
DO#
RE#
FA#
SOL#
LA#
RE
MI FA
SOL
LA
SI DO
REb
MIb
SOLb
LAb
SIb
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Clavijero
Traste 1
Traste 3
Traste 4
MI
SI
SOL
RE
LA
MI
En este dibujo puedes ver las notas que deben sonar al pulsar al aire las
cuerdas de una guitarra afinada. Debes saberlas de memoria. La lnea
superior representa la primera cuerda, que es la cuerda ms fina, y la lnea
inferior representa la sexta cuerda, que es la cuerda ms gruesa. La que queda
ms arriba cuando tocas.
Como ya explicamos, cada traste de la guitarra representa una variacin de
medio tono en la nota. As que si tomamos por ejemplo la sexta cuerda (Mi) y
pulsamos en el primer traste, estaremos subiendo medio tono la nota, y
obtendremos un Fa. (Recuerda el truquillo de las i)
Si subimos de nuevo traste a traste tendremos un Fa#, Sol, Sol#, La...
Fjate que al pulsar en el quinto traste de la sexta cuerda tendremos un La. Y
La es precisamente la nota que obtenemos al pulsar la quinta cuerda al aire.
Utilizaremos eso para afinar la guitarra.
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Clavijero
MI
SI
SOL
RE
LA
MI
Traste 1
FA
Traste 2
Traste 3
SOL
Traste 4
Traste 5
LA
Traste 6
Traste 7
SI
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Traste 2
Traste 3
SI
DO
Traste 4
Traste 5
Traste 6
Traste 7
Clavijero
MI
SI
SOL
RE
LA
MI
RE
MI
Al igual que antes, slo representamos las notas naturales, pero evidentemente
en los huecos tendremos los sostenidos y bemoles: en el traste 1 el La# o Sib,
en el traste 4 el Do# o Reb, y en el traste 6 el Re# o Mib.
Vale, de momento con este par de esquemas memorizados, ya tenemos
localizadas las notas naturales.
Si empezamos en la quinta cuerda tercer traste: DO, RE MI
Y seguimos en la sexta: FA, SOL, LA, SI.
Ahora vamos a usar un truquillo para saber las notas en el resto de cuerdas.
Si te aprendes las notas en la quinta cuerda, visualmente podrs localizar de
forma bastante rpida las notas en la tercera cuerda. Dos trastes ms agudo,
tendrs la misma nota:
Traste 2
Traste 3
Traste 4
Clavijer
o
Traste 1
DO
Traste 5
Traste 6
Traste 7
DO
RE
RE
MI
Traste 8
MI
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Clavijer
o
Traste 1
Traste 2
DO
Traste 3
Traste 4
Traste 5
Traste 6
RE
MI
FA
DO
RE
Traste 7
MI
Traste 8
FA
De igual forma, para las notas en la cuarta cuerda toma como referencia las de
la sexta.
Traste 2
Traste 3
Traste 4
Traste 5
Traste 6
Traste 7
Traste 8
Clavijero
Traste 1
SOL
FA
SOL
FA
SI
LA
SI
LA
Y para terminar, las notas en la primera cuerda son las mismas notas que las
de la sexta. Date cuenta que al aire, la sexta y la primera cuerda daban un Mi,
as que pulsadas en el mismo traste, darn la misma nota
Traste 2
Traste
SOL 3
Traste 4
Traste 5
LA
Traste 6
Traste 7
SI
Traste 8
Clavijero
Traste 1
FA
FA
SOL
LA
SI
PIM PAM. Ya te sabes todas las notas en los primeros 7 trastes del mstil.
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2
RE
3
MI
4
FA
5
SOL
6
LA
7
SI
8
DO
DO
RE
1 TONO
1 TONO
MI FA
1 TONO
SOL
1/2 TONO
LA
SI
DO
1/2 TONO
1 TONO
1
RE
RE#
2
MI
3
4
FA FA# SOL SOL#
5
LA
LA#
6
SI
7
DO DO#
8
RE
Las notas de la escala mayor son las que caen en casillas en blanco. Las notas
en naranja son las notas que NO pertenecen a la escala de Re.
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2
MI
3
FA#
4
SOL
5
LA
6
SI
7
DO#
8
RE
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La escala menor.
Como veremos ms adelante, existen varias escalas menores. Pero cuando
hablamos de la escala menor a secas, nos referimos a la escala menor natural.
Esa es la que vamos a ver ahora.
Lo primero que tienes que saber es que para todas las escalas mayores, existe
una escala menor que tiene sus mismas notas, y que se construye a partir de
su sexto grado.
Despus de leer esta frase tan pedante y antes de que te des a la bebida,
vamos a verlo con un ejemplo.
Vers que es muy fcil de entender. Vamos a tomar otra vez nuestra escala de
do:
1
DO
2
RE
3
MI
4
FA
5
SOL
6
LA
7
SI
8
DO
7
SI
1
DO
2
RE
3
MI
4
FA
5
SOL
6
LA
2
SI
3
DO
4
RE
5
MI
6
FA
7
SOL
8
LA
Vale, pues esto que acabamos de parir es la escala menor natural de La.
Y pensars, coo, pero si son las mismas notas, por qu decimos que son
dos escalas distintas?
La respuesta es que la separacin de tono que antes tenamos entre los
grados 3-4 , y los grados 7-8, ya no est all
Si la resaca no te lo impide, podrs comprobar que en esta nueva escala, la
separacin de tono est entre los grados 2-3 y los grados 5-6
Esa es la caracterstica de la escala menor natural.
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23
5
Fa#
6
Sol
Do
2
Do#
3
Re
Re#
4
Mi
Fa
Sol#
7
La
La#
8
Si
2
Do#
3
Re
4
Mi
5
Fa#
6
Sol
7
La
8
Si
Do#
2
Re
3
Re#
Mi
4
Fa
Fa#
5
Sol
6
Sol#
La
7
La#
Si
8
Do
2
Re
3
Re#
4
Fa
5
Sol
6
Sol#
7
La#
8
Do
Todas las escalas tienen que tener una nota de cada tipo. Es decir, un Do, un
Re, un Mi, etc Aunque sea sostenido/bemol.
En el ejemplo anterior, vemos que tenemos dos Re (Re, y Re#), y que
tenemos tambin dos Sol (Sol, y Sol#), pero que en cambio no tenemos
ningn Mi, ni ningn Si. Esto no es correcto.
En este caso lo que haremos ser rellenar con bemoles, en lugar de con
sostenidos. Sabemos que Do# es lo mismo que Reb. Pues seguimos el mismo
procedimiento:
1
Do
Reb
2
Re
3
Mib
Mi
4
Fa
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Solb
5
Sol
6
Lab
La
7
Sib
Si
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8
Do
2
Re
3
Mib
4
Fa
5
Sol
6
Lab
7
Sib
8
Do
Resumiendo:
-
RECUERDA:
En las escalas menores la distancia entre las notas es siempre de un tono,
excepto entre los grados 2 y 3, que la distancia es de un semitono, y entre
los grados 5 y 6, que la distancia es tambin de un semitono.
Es habitual representar las escalas comparndolas con la escala mayor grado
a grado. Si comparamos la escala mayor y la menor, puedes comprobar que la
diferencia est en los grados 3, 6 y 7:
Escala mayor:
1
2
Do
Re
Escala menor:
1
2
Do
Re
3
Mi
3
Mib
4
Fa
5
Sol
4
Fa
5
Sol
6
La
6
Lab
7
Si
7
Sib
8
Do
8
Do
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Traste 2
Traste 3
Cejilla
Clavijero
4
5
6
Nota Tnica
Mstil
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Cuerdas
Traste 1
Do
C
Re
D
Mi
E
Fa
F
Sol
G
La
A
Si
B
A lo largo del manual, los acordes estn ordenados de menor a mayor dificultad
y tambin teniendo en cuenta con qu otros acordes suelen aparecer.
Te recomiendo que los vayas aprendiendo siguiendo el orden de aparicin en
estas pginas, y que no sigas ninguna innovadora estrategia del tipo, primero
me aprendo todos los "do", luego todos los "re"...
En los vdeos que encontrars en la pgina web vers ejercicios para practicar
los cambios de acordes, ritmos bsicos etc
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Nuestro objetivo es que puedas dar el coazo al vecindario en el menor tiempo
posible...
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Traste 2
3
2
1
1
2
3
4
5
6
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NO
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NO
Presta atencin a la
posicin del pulgar.
Debe apuntar hacia el
techo.
NO
MUY IMPORTANTE.
Cuando practiques los acordes NO DEBES SENTIR DOLOR en la mano. Si
es as, es que ests haciendo algo mal, o que llevas demasiado tiempo
practicando y forzando la mano o las articulaciones.
Aunque te apetezca seguir tocando, deja de tocar cuando tengas alguna
molestia, por pequea que sea, y sigue al da siguiente. Tienes todo el
tiempo del mundo para aprender. Si continas tocando cuando sientes
molestias, puedes provocarte una lesin que te obligue a estar sin tocar una
temporada.
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3
2
1
Traste 2
Traste 3
Clavijero
3
1
NOTA TNICA
http://www.rockandrollparamunones.com
: NO TOCAR
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1
3
2
La
Re
Mi
(Si en las fotos ves algn pellejo en mis dedos, es porque las hice antes de desayunar)
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1
2
DO MAYOR (Do) (C)
Traste 1
Traste 2
Traste 3
Clavijero
2
4
3
Sol
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Do
33
1
3
2
3
2
1
Puedes comprobar tambin que los dedos que van a cada cuerda no son los
mismos. Esto se hace simplemente por comodidad, pero la nica diferencia
entre los dos acordes es que la nota pulsada en la segunda cuerda, pasa de
estar en el traste 2 a estar en el traste 1.
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Clavijero
Traste 3
3
2
Clavijero
Traste 1
Traste 2
Traste 3
3
2
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35
Traste 2
Traste 3
Clavijero
3
2
Traste 2
Traste 3
2
Clavijero
3
1
NOTA TNICA
Mi m
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: NO TOCAR
La m
Re m
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37
Traste 2
Traste 3
Clavijero
3
2
1
Traste 3
Clavijero
Traste 1
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38
Traste 2
Traste 3
Clavijero
4
1
3
2
Clavijero
Traste 1
Traste 2
Traste 3
La 7
Mi 7
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La 7 (2 Forma)
Mi 7 (2 Forma)
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Traste 2
Traste 3
Clavijero
1
2
Clavijero
Traste 2
Traste 3
3
1
2
Re 7
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Si 7
40
Traste 2
Traste 3
Clavijero
Traste 1
2
3
Clavijero
Traste 1
Traste 2
Traste 3
4
2
3
Sol 7
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Do 7
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Traste 2
Traste 3
Clavijero
Clavijero
Traste 1
Traste 2
Traste 3
La m7
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La m7 (2 forma)
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Traste 2
Clavijero
Traste 3
4
3
2
Mi m7
Mi m7 (2 forma)
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Re m7
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El primer acorde con cejilla que se aprende es el Fa mayor, y por ello es con el
que ms se sufre. Tardars un poco ms en conseguir que te suene bien que
con los acordes vistos hasta ahora, pero en poco tiempo no tendrs problema.
No te desanimes. Te llevar algunas semanas conseguir que suene bien.
Lo habitual es que alguna cuerda te de problemas. Sobre todo suelen dar
problemas la primera o la segunda cuerda. Cuando aprietes por arriba,
trastears por abajo, o viceversa. Es normal. Tienes que ir jugando con
distintas posiciones de la mano, moviendo la cejilla hacia arriba, hacia abajo,
poniendo el dedo un poco ms de lado o un poco menos hasta que
encuentres la posicin que para tu mano hace que todas las cuerdas suenen
bien.
Ten en cuenta que al colocar la cejilla debes evitar que las cuerdas caigan en
las articulaciones del dedo 1, porque en esa zona es ms fcil que se
amortige la vibracin de la cuerda, y suene mal. Las articulaciones del dedo
suelen caer hacia la primera o segunda cuerda, dependiendo de cmo
coloques la mano y del ancho del mstil... Por eso esas cuerdas suelen ser la
que ms problemas dan.
Al practicar por primera vez este acorde se tiende a hacer mucha fuerza y
forzar la mano. Pero como se suele decir, ms vale maa que fuerza.
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Clavijero
Traste 1
Traste 2
Traste 3
4
3
Ahora que ya conoces al inFAme Fa, vamos a fijarnos en algunas cosillas, para
poder empezar a movernos fuera de los tres primeros trastes, que a estas
alturas, si realmente tienes intencin de aprender, ya deberan estar bastante
sudados...
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MI MAYOR (E)
Clavijero
Traste 1
Traste 2
Traste 3
3
2
FA MAYOR (F)
Clavijero
Traste 1
Traste 2
Traste 3
2
4
3
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Clavijero
Traste 1
Traste 2
Traste 3
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Clavijero
Traste 1
Traste 2
Traste 3
4
3
Clavijero
Traste 1
Traste 2
Traste 3
Fa 7
Fa m
Fa m7
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Traste 3
Traste 4
Clavijero
Traste 1
Traste 5
4
3
Clavijero
Traste 1
Traste 3
Traste 4
Traste 5
4
3
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Traste 3
Clavijero
Traste 2
Traste 4
Traste 5
2
3
Clavijero
Traste 1
Traste 3
Traste 4
Traste 5
1
3
Sol
Sol m
Sol 7
Sol m7
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Clavijero
Traste 1
Traste 3
Traste 4
4
3
Clavijero
Traste 1
Traste 3
Traste 4
4
3
Clavijero
Traste 1
Traste 3
Traste 4
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51
Clavijero
Traste 1
Traste 3
Traste 4
Fa#
Fa# m
Fa# 7
Fa# m7
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LA
Traste 1
Traste 2
Traste 3
Clavijero
3
2
1
SI
Traste 2
Clavijero
Traste 1
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Traste 3
Traste 4
4
1
3
2
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Traste 2
Traste 3
Traste 4
Clavijero
Traste 2
Traste 3
Traste 4
1
Clavijero
4
3
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Traste 2
Traste 3
Traste 4
Clavijero
Si m
Si 7
Si m7
Clavijero
Traste 1
Traste 2
Traste 3
Traste 4
4
3
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Traste 2
Traste 3
Traste 4
Clavijero
Traste 2
Traste 3
Traste 4
Clavijero
Traste 2
Clavijero
Traste 3
Traste 4
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Sib
Sib m
Sib m7
Sib 7
Clavijero
Traste 1
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Traste 3
Traste 4
Traste 5
3
2
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Traste 2
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Traste 4
Traste 5
Clavijero
2
4
Traste 2
Traste 3
Traste 4
Traste 5
1
Clavijero
Traste 2
Traste 3
Traste 4
Clavijero
Traste 5
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Do
Do m
Do 7
Do m7
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Clavijero
Traste 1
Traste 2
Traste 3
1
2
4
3
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Clavijero
Traste 1
Traste 3
Traste 4
3
1
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Ejercicio 3
En este ejercicio se usa lo que se conoce como economy picking. Ahora
pulsamos tres notas por cuerda, en lugar de cuatro. Fjate que el movimiento
de la pa es distinto. Al pasar de una cuerda a la siguiente, el movimiento de
pa es en la misma direccin. Economizamos movimientos, de ah el nombre
de la tcnica. En la web tienes un vdeo en el que puedes comparar el
alternative picking y el economy picking.
Ejercicio 4
Bsicamente igual que el ejercicio 3. nicamente cambia la nota central.
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64
Do#
2
Re
Re#
3
Mi
4
Fa
Fa#
5
Sol
Sol#
6
La
La#
7
Si
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65
2
RE
3
MI
4
FA
5
SOL
6
LA
7
SI
8
DO
Para cambiar de tono escribimos la escala mayor del nuevo tono. En este caso
la escala mayor de Mi.
1
Mi
2
Fa#
3
Sol#
4
La
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5
Si
6
Do#
7
Re#
66
8
Mi
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67
2
RE
3
MI
4
FA
5
SOL
6
LA
7
SI
8
DO
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68
Grados usados
para formar el
acorde
135
246
357
461
572
613
724
Tnica
del acorde
Tipo de
Acorde
Do
Re
Mi
Fa
Sol
La
Si
Mayor
menor
menor
Mayor
Mayor
menor
disminuido
Estos seran entonces los acordes del tono de Do: Do mayor, Re menor, Mi
menor, Fa mayor, Sol mayor, La menor y Si disminuido.
Podemos hacer lo mismo con cualquier escala mayor. Por ejemplo, si tomamos
la escala mayor de La:
1
La
2
Si
3
Do#
4
Re
5
Mi
6
Fa#
7
Sol#
8
La
Tomando una nota s, una nota no, los acordes que obtendramos para el
tono de La seran:
1
2
3
4
5
6
7
Nota
La
Si
Do#
Re
Mi
Fa#
Sol#
ACORDE
Mayor
menor
menor
Mayor
Mayor
menor
disminuido
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69
Grados usados
para formar el
acorde
1357
2461
3572
4613
5724
6135
724-6
Tnica
del acorde
Tipo de
Acorde
Do
Re
Mi
Fa
Sol
La
Si
Sptima Mayor
menor sptima
menor sptima
Sptima Mayor
Sptima Dominante
menor sptima
semidisminuido
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70
2
La
3
Si
4
Do
5
Re
6
Mi
7
Fa#
8
Sol
1
2
3
4
5
6
7
Nota
Sol
La
Si
Do
Re
Mi
Fa#
ACORDE
Mayor
menor
menor
Mayor
Mayor
menor
disminuido
Ahora nos fijamos si esta tabla incluye los acordes de nuestra progresin.
Puedes ver que adems del Sol, tenemos el Do mayor, y el La menor. Pero el
Re, que en nuestra progresin es menor, en esta tabla aparece como Re
mayor. Es decir, el Re menor es un acorde que no pertenece a la tonalidad de
Sol
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71
2
RE
3
MI
1
2
3
4
5
6
7
4
FA
Nota
Do
Re
Mi
Fa
Sol
La
Si
5
SOL
6
LA
7
SI
8
DO
ACORDE
Mayor
menor
menor
Mayor
Mayor
menor
disminuido
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72
1
LA
2
SI
3
DO
4
RE
5
MI
6
FA
7
SOL
8
LA
1
2
3
4
5
6
7
Nota
La
Si
Do
Re
Mi
Fa
Sol
ACORDE
menor
disminuido
Mayor
menor
menor
Mayor
Mayor
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1
2
3
4
5
6
7
ESCALA MAYOR DO
Nota
ACORDE
Do
Mayor
Re
menor
Mi
menor
Fa
Mayor
Sol
Mayor
La
menor
Si
disminuido
73
ESCALA MENOR LA
Nota
ACORDE
La
1
menor
Si
2
disminuido
Do
3
Mayor
Re
4
menor
Mi
5
menor
Fa
6
Mayor
Sol
7
Mayor
6
7
1
2
3
4
5
ESCALA MAYOR DO
Nota
ACORDE
La
menor
Si
disminuido
Do
Mayor
Re
menor
Mi
menor
Fa
Mayor
Sol
Mayor
Como ves, realmente slo tienes que aprender la tabla que relaciona cada
grado de la escala mayor con el tipo de acorde.
Para obtener los de la escala menor basta con tomar los de la escala mayor,
empezando en el sexto acorde. La nica tabla a memorizar es esta:
GRADO
ACORDE
(ESCALA MAYOR)
1
Mayor
2
menor
3
menor
4
Mayor
5
Mayor
6
menor
7
disminuido
Finalmente, fjate como para la escala mayor los grados I, IV y V son mayores,
y para la escala menor esos mismos grados son menores.
2
RE
3
MI
4
FA
5
SOL
6
LA
7
SI
8
DO
Vemos que las notas que estamos tocando (Do, Fa y Sol) se corresponden con
los grados 1, 4 y 5 de la escala mayor de Do. Por eso se dice que estamos
tocando una progresin I-IV-V en el tono de Do. Los nmeros romanos hacen
referencia a los grados dentro de la escala.
Al grado I se le llama tnica. Como hemos visto, la primera nota es la que
marca el tono de la progresin. Los grados IV y V tambin reciben un nombre
especial: al grado V se le conoce como dominante y al grado como IV como
subdominante. Este conjunto de grados I, IV y V, suenan bien cualquiera que
sea el orden en el que los toquemos, pero es muy habitual que tras el grado V
encontremos el grado I nuevamente.
Para tocar una progresin I-IV-V en otro tono, lo nico que hay que hacer es
elegir la nota tnica, y aadir los acordes correspondientes a los grados IV y V
de su escala. Por ejemplo, si queremos tocar una progresin I-IV-V en el tono
de Re, partiremos de la escala mayor de Re:
1
RE
2
MI
3
FA#
4
SOL
5
LA
6
SI
7
DO#
8
RE
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75
Traste 2
Traste 3
Traste 4
Traste 5
Traste 6
Traste 7
Traste 8
Clavijero
Traste 1
IV
As que si sabemos las notas sobre el mstil, para una nota cualquiera,
sabremos automticamente cules son sus grados IV y V.
En el ejemplo anterior el grado I est sobre un Sol (sexta cuerda tercer traste).
El grado IV sabemos que est justo debajo, en la quinta cuerda tercer traste, es
decir sobre un Do. Finalmente el grado V lo encontraremos dos trastes ms
agudo que el grado IV, en el traste 5 de la quinta cuerda, es decir en un Re...
El razonamiento es el mismo cualquiera que sea la nota. Otro ejemplo. Si
partimos de un Do#, sabremos dnde estarn colocados los grados IV y V
simplemente leyendo sobre el mstil... El grado IV ser un Fa# y el grado V
un Sol#. Lgicamente, para poder usar este mtodo es necesario conocer las
notas en el diapasn.
Traste 2
Traste 3
Traste 4
Traste 5
Traste 6
Traste 7
Traste 8
Clavijero
Traste 1
IV
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76
Traste 3
Traste 4
Traste 5
Traste 6
Traste 7
Traste 8
Clavijero
Traste 1
IV
I
Los acordes del ejemplo anterior seran Sol (I), Do (IV) y Re (V).
Vamos a ver cmo tocar esa progresin usando "quintas" o "power chords", en
lugar de los acordes abiertos tpicos...
Primer acorde: grado I (tnica)
La nota correspondiente a ese acorde sera:
Traste 2
Traste 3
Traste 4
Traste 5
Traste 6
Traste 7
Traste 8
Clavijero
Traste 1
I
En lugar de tocar el acorde de Sol completo tal y como lo conocemos, vamos a
tocar slo dos notas. La tnica y una nota ms, la marcada en rojo.
Traste 3
Traste 4
Traste 5
Traste 6
Traste 7
Traste 8
Clavijero
Traste 2
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77
Traste 2
Traste 3
Traste 4
Traste 5
Traste 6
Traste 7
Traste 8
Traste 5
Traste 6
Traste 7
Traste 8
Clavijero
Traste 1
IV
Traste 1
Traste 2
Traste 3
Traste 4
Clavijero
Traste 1
IV
Estamos formando el "power chord" del grado IV (do). Fjate que la "nota roja"
que aadimos vuelve a estar una cuerda ms abajo, y dos trastes ms agudo...
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78
Traste 2
Traste 3
Traste 4
Traste 5
Traste 6
Traste 7
Traste 6
Traste 7
Traste 8
Clavijero
Traste 1
Traste 1
Traste 2
Traste 3
Traste 4
Traste 5
Clavijero
Traste 1
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79
1
LA
2
SI
3
DO
4
RE
5
MI
6
FA
7
SOL
8
LA
1
2
3
4
5
6
7
Nota
La
Si
Do
Re
Mi
Fa
Sol
ACORDE
menor
disminuido
Mayor
menor
menor
Mayor
Mayor
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80
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81
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83
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84
4
4
El nmero dentro de cada crculo nos indica con qu dedo debemos tocar cada
nota. El 1 corresponde al dedo ndice, el 3 al anular y el 4 al meique.
Como ves hay un dedo asignado a cada traste. El dedo 1 al primer traste de la
posicin, el dedo 3 al tercer traste y el dedo 4 al cuarto traste.
La nota marcada en negro es la nota tnica. Es la que nos dice en que tono
vamos a tocar la escala. Es muy importante que te fijes en ella.
Ten en cuenta que estoy representando la tnica slo en la sexta, para que lo
visualices mejor, pero podramos dibujar en negro tambin la nota pulsada con
el dedo 1 en la primera cuerda, y la nota pulsada con el dedo 3 en la cuarta
cuerda. Todas ellas son la misma nota, y por tanto todas ellas pueden ser
consideradas como nota tnica.
Puedes empezar practicando la escala pentatnica menor sobre un blues.
Vamos a poner como ejemplo, que el blues est en el tono de La. De fondo
sonarn los acordes La, Re y Mi
Como estamos en el tono de La, deberemos colocar la posicin de la escala
pentatnica para tocar en ese tono. Para ello lo que haremos ser colocar la
nota tnica, la marcada en negro, sobre un La. As que la llevaremos hasta
traste 5 de la sexta cuerda:
Traste 2
Traste 3
Traste 4
Clavijero
Traste 1
Traste 5
Traste 7
Traste 8
4
4
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Traste 6
85
Clavijero
Traste 1
Traste 2
Traste 3
Traste 4
Traste 5
Traste 6
Traste 7
Traste 8
3
2
2
2
3
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86
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87
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88
Traste 2
Traste 3
Traste 4
Traste 5
Traste 6
Traste 7
Traste 8
Clavijero
Traste 1
IV
I
Las notas tnicas en la progresin I-IV-V siempre estn colocadas as. La IV
justo debajo de la I, y la V dos trastes ms aguda que la IV. Fjate que la nota I
es la nota que nos permite colocar la posicin, es la que marca la tonalidad
del blues, y es la nota tnica del acorde I.
Teniendo esto en cuenta, ahora que haremos lo siguiente: cuando de fondo
est sonando el acorde I, en nuestro caso el La, marcaremos sobre todo la
nota tnica del acorde I. Esa nota no est colocada slo en la posicin que
habamos visto, sino que tambin la tenemos en otras dos posiciones:
Traste 2
Traste 3
Traste 4
Clavijer
o
Traste 1
Traste 5
Traste 7
Traste 8
4
4
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Traste 6
89
Traste 2
Traste 3
Traste 4
Traste 5
Traste 6
Traste 7
Clavijero
Traste 8
4
4
Traste 3
Traste 4
Clavijero
Traste 1
Traste 5
Traste 6
Traste 7
4
4
Traste 8
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90
Como puedes ver, despus de 12 trastes, las notas se repiten, as que vamos a
centrarnos en ver lo que ocurre en los 12 primeros trastes.
Vamos a empezar por "estirar" un poco la posicin I, aadiendo unas pocas
notas por arriba y por abajo. Las notas que vamos a aadir a la posicin I son
las marcadas en naranja.
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91
Ejemplo 2:
Puedes ver tambin un ejemplo del uso de estas notas en el vdeo 37.
Las notas que aparecen en blanco en el esquema tambin pertenecen a la
pentatnica, y las iremos viendo a medida que veamos otras posiciones.
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92
4
4
3
4
2
Como puedes comprobar, las notas de la posicin II que estn sobre las
cuerdas 1 y 2 son las que usbamos para estirar la posicin I.
As que en realidad lo que estbamos haciendo al estirar la posicin I era
simplemente enlazar las posiciones I y II
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93
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94
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95
1
1
4
2
Sobre el esquema que abarca 12 trastes podemos ver que la posicin 3 queda
colocada a la izquierda de la posicin I, o a la derecha de la posicin II.
He puesto en negro las notas de la posicin III y en gris las de la posicin I.
A la derecha del todo nos queda un grupo de notas en blanco. Si te fijas, la
mitad izquierda de esas notas pertenece a la posicin II, y la mitad derecha a la
posicin III.
Con las tres posiciones que hemos visto hasta ahora cubrimos 12 trastes, y
recuerda que despus de 12 trastes todo se repite.
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96
Dominar esta nueva posicin junto con la ya conocida posicin 1, nos permitir
tocar en zonas separadas del mstil. Esto nos va a dar mucho juego a la hora
de hacer solos...
Si recuerdas las notas graves que tombamos para estirar la posicin I,
puedes comprobar que pertenecan a la posicin III. Es decir, que lo que
hacamos por la parte grave era enlazar estas dos posiciones.
Vamos a ver ahora como utilizar todas estas posiciones en los dos tonos ms
usados en la guitarra de rock: La y Mi.
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97
Al aire
Traste
12
Traste 5
Tocando en Mi
Si tocamos en el tono de Mi, tendremos colocada la escala, de forma que la
posicin 1 caer al aire y en el traste 12, y la posicin 3 sobre el traste 7.
Al aire
Traste 7
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Traste 12
98
Al aire
Traste 7
Traste 12
Traste 7
Cuando toques debers tener en mente dnde est la tnica para la posicin 1
y para la posicin 3. Con eso en el coco, y sabiendo las notas de paso entre las
posiciones, (entrenando lo que hemos llamado "estirar" las posiciones), podrs
pasar de una posicin a otra con facilidad, y tocar la escala a lo largo de todo el
mstil.
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99
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100
La nota que aadimos no es una nota que por lo general se deje sonando
durante mucho tiempo, sino que se suele usar como una nota de paso hacia la
anterior o la siguiente.
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2
SI
3
DO#
4
RE
5
MI
6
FA#
7
SOL#
8
LA
(Si tienes dudas de dnde salen esas notas, repasa el apartado dedicado a la
escala mayor)
Vamos a formar la escala pentatnica menor de La, que como hemos dicho
est compuesta por las notas 1, 3b, 4, 5 y 7b. Vamos a ver cules son esas
notas:
-
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102
sol
la
do
re
re
mi
sol
la
sol
la
do
re
re
mi
sol
la
mi
la
do
re
mi
sol
la
do
re
sol
la
do
re
mi
sol
la
do
re
mi
sol
mi
do
sol
mi
5
3b
7b
3b
7b
7b
3b
7b
1
5
3b
7b
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3b
7b
3b
7b
3b
7b
3b
7b
103
Para cambiar de tono la escala, lo nico que haremos ser llevar la primera
nota de la escala, la tnica, hasta la nota del tono en el que queremos tocar. Es
decir, si queremos tocar en "la", llevaremos la tnica hasta un "la", o si
queremos tocar en "do", llevaremos la tnica hasta un "do", etc.
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104
La que hemos llamado primera posicin son las notas marcadas en negro, la
segunda posicin lo marcado en azul, y la tercera posicin lo marcado en
amarillo. Con esas tres posiciones cubrimos el mstil completamente, ya que
despus de 12 trastes, todo se repite. Por eso en la zona derecha vuelves a
tener al posicin 1.
Si te fijas dnde est colocada la tnica sobre la primera posicin (marcada en
rojo) ves que est en la sexta cuerda, en el traste ms a la izquierda, en el que
tocaras con el dedo 1 (ndice). Y sobre la posicin 3 est, igualmente, en el
traste sobre el que tocaras con el dedo 1.
Pues la escala pentatnica mayor, es exactamente igual. La nica diferencia
est en cul es la nota tnica. Fjate cmo ahora la nota tnica, marcada en
rojo, est en el traste que tocaras con el dedo 4 (meique), tanto en la posicin
1 cmo en la posicin 3.
Esto quiere decir que para pasar de una pentatnica a otra, simplemente
tenemos que movernos tres trastes.
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105
TRASTE 5
TRASTE 5
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106
Una escala suena bien sobre un acorde si las notas del acorde estn
contenidas en la escala.
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107
Una escala suena bien sobre un acorde si las notas del acorde estn
contenidas en la escala.
2
LA
3
SI
4
DO
5
RE
6
MI
7
FA#
8
SOL
En ambos casos, las notas que tocaremos sern exactamente las mismas.
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108
Resumiendo:
-
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109
2
RE
3
MI
4
FA
5
SOL
6
LA
7
SI
8
DO
Las escalas mayores tienen 7 notas. A cada una de las 7 posiciones dentro de
la escala la llamaremos, como siempre, grado.
Por qu es interesante fijarse en los grados? Porque eso nos ayudar a
construir cualquier acorde.
Un ejemplo: de los 7 grados posibles, los acordes mayores estn formados
tomando slo los grados 1, 3 y 5, de la escala.
Cada acorde mayor est formado por notas distintas. Pero todos los acordes
mayores estn formados por esos mismos grados: 1 3 5
As que si sabemos localizar esos grados de forma general, sabremos construir
todos los acordes mayores. Lo mismo ocurre para el resto de tipos de acordes.
El primer paso para localizar los grados que componen un acorde cualquiera es
memorizar los grados de las notas pulsadas en un acorde mayor con cejilla
en forma de Mi. Repito, no nos vamos a fijar en las notas en s, que cambiaran
si desplazsemos el acorde. Vamos a fijarnos slo en los grados. Lo que nos
interesa es, una vez fijado el grado 1 en cualquier parte del mstil, ser capaces
de localizar la posicin del resto de grados.
1
5
3
1
5
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111
5
6
Fjate ahora en la nota que est justo bajo la 5. Vuelve a ser la 1, es decir nos
encontramos la nota tnica otra vez:
1
5
6
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112
Esas dos notas estn separadas por una octava de distancia. Son dos notas
con el mismo nombre, pero la colocada ms abajo est una octava ms
aguda.
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113
Estas dos notas estn separadas por dos octavas. (Recuerda que por el
medio tenemos otra tnica)
Normalmente sobre las notas 1, tendremos colocadas siempre notas 5.
(Esta regla no se cumple si la primera nota est colocada en la segunda
cuerda)
1
5
1
5
6
1
5
3
1
5
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114
2
RE
3
MI
4
FA
5
SOL
6
LA
7
SI
1
DO
Teniendo esto en cuenta, vamos a ver cmo se reparten las notas por el mstil.
Si tomamos una nota como primer grado, del apartado anterior sabemos dnde
estara el grado 5.
En el esquema de la escala mayor de do, vemos que la separacin entre dos
notas es siempre de un tono excepto entre 3-4 y 7-1. (Esto es as para todas
las escalas mayores). Llevando esto a la guitarra tenemos localizados
rpidamente los grados 4 (un tono por debajo del 5) y 6 (un tono por encima del
5). Recuerda, entre dos grados cualesquiera habr siempre dos trastes.
4
6
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115
6
Y entre los grados 7-1, donde tambin habr slo 1 traste
En los trastes intermedios estarn las notas con sostenidos (#) y bemoles (b).
Si por ejemplo bajamos un traste el grado 2, tendremos:
2 Tono = 2b
Cuando bajamos medio tono a una nota, le estamos aadiendo un bemol (b)
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116
5b
6b
6
Recuerda que entre los grados 3 y 4 no tenemos nada ms que un traste. Si
aadimos un bemol a la 4, llegaremos a la tercera.
3b
5b
6
Y lo mismo ocurre con los grados 7 y 1. Si bajamos medio tono a la 1
llegaremos a la 7.
7b
2b
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117
2b
1#
3b
2#
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118
Acordes Mayores
Los acordes mayores estn formados por los grados 1 3 5
Ya lo vimos con el acorde con cejilla en forma de Mi:
1
1
5
3
1
5
6
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ACORDE MAYOR
NOTAS 1 3 5
ACORDE MENOR
NOTAS 1 3b 5
5
3
3b
1
5
1
ACORDE MAYOR
NOTAS 1 3 5
1
ACORDE SPTIMA
NOTAS 1 3 5 7b
5
3
3
1
7b
5
5
6
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120
ACORDE MAYOR
NOTAS 1 3 5
1
ACORDE MENOR
SPTIMA
NOTAS 1 3b 5
7b
5
3
3b
1
7b
5
5
6
ACORDE MAYOR
NOTAS 1 3 5
1
ACORDE SPTIMA
MAYOR
NOTAS 1 3 5 7
5
3
3
7
5
6
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121
ACORDE MAYOR
NOTAS 1 3 5
1
ACORDE CUARTA
SUSPENDIDA
NOTAS 1 3 5 7
5
3
4
1
5
1
Acordes de Novena
Cuando subimos una octava al grado dos, obtenemos la novena
(novena = segunda + 7)
Estos acordes estn formados por las notas 1 3 5 7b 9
ACORDE MAYOR
NOTAS 1 3 5
1
ACORDE NOVENA
NOTAS 1 - 3 - 5 - 7b - 9
2
1
5
3
1
7b
5
6
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5
1
122
MENOR (m)
3b
SPTIMA (7)
7b
3b
7b
SEXTA (6)
3b
NOVENA (9)
7b
3b
7b
7b
9#
7b
9b
AUMENTADO (+)
5#
5#
DISMINUIDO
3b
5b
QUINTA DISMINUIDA
5b
5b
7b
5b
7b
ONCEAVA
7b
11
TRECEAVA
7b
13
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7b
123
5
3
1
5
1
6
Fjate cmo la posicin del grado 5 con respecto al 1 se mantiene. Es igual que
en el patrn en forma de Mi.
Nuevamente, sexta y primera cuerda dan la misma nota.
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5
3
1
5
1
5
3
7b
5
1
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125
5
2
7b
5
1
5
2
7b
3
1
5
2
7b
3
1
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126
Algunas consideraciones
En el acorde anterior, vemos que es necesario pulsar cinco notas usando
cuatro dedos. Podemos colocar una mini cejilla para pulsar las tres primeras
cuerdas. Pero lo habitual al poner este acorde es omitir la nota 5 situada en la
primera cuerda.
Cuando nos encontramos con un acorde que requiere ms de cuatro notas
distintas, como no tenemos dedos suficientes para ponerlo, tenemos dos
opciones. Conseguir ms dedos en el mercado negro, o cepillarnos aquellas
notas que no aportan gran cosa.
En el acorde que estamos viendo:
- La nota tnica nos marca el tono del acorde.
- La nota tercera nos marca la distincin entre acorde mayor y acorde
menor.
- La sptima, nos determina si es un acorde de sptima mayor o sptima
dominante...
As que no tocaremos la quinta.
Esta es la nota que se suele omitir, salvo que aporte algo "peculiar" al acorde.
Y eso ocurre cuando est aumentada (5#) o disminuida (5b).
Dependiendo del contexto, se puede eliminar la nota tnica. Si tocamos por
ejemplo con un bajista, el bajo marcar la nota tnica, por lo que podremos
eliminarla en nuestro acorde.
1
2
7b
3
1
6
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127
Cuando nos salimos de estos tres tipos de acorde y empezamos a aadir notas
extra, entramos en el terreno de los acordes extendidos.
Ya hemos visto algunos de ellos. Los acordes de sptima dominante, y los
acordes menores sptima.
Las notas extra que podemos aadir son la 6, 7, 9, 11 y 13. Ten en cuenta
que la 9 es simplemente la 2, pero una octava ms aguda que la nota tnica
(suma 7 a la 2 y obtienes la 9), y de la misma manera, la 11 es la 4 una
octava ms aguda (4+7=11), y la 13 es la 6 una octava ms aguda
(6+7=13) que la tnica.
Por otro lado cuando subimos o bajamos medio algunas notas, como la 5 del
acorde, pasamos a tener acordes alterados.
Vamos a ir viendo algunos de los acordes ms habituales, y posteriormente
veremos cmo utilizarlos en la prctica, intentando hacer el ridculo lo menos
posible.
Los nmeros indicados en los crculos de los diagramas, hacen referencia a los
grados de cada una de las notas.
De cara a entender rpidamente los acordes, debes tener presente unas
sencillas reglas:
-
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128
Tnica en sexta
Tnica en quinta
5
3b
5
3b
7b
3
7b
3
1
5
3
1
5
3
1
5
En rojo aparecer marcado tambin el dedo que debes utilizar para pulsar cada
cuerda, el dedo ndice est representado con el "1" y el dedo meique con el
nmero "4". En algunos esquemas aparece tambin una T que hace
referencia al pulgar (Thumb).
Entre parntesis indico tambin alguna de las formas en las que se suele
representar el nombre de cada acorde.
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129
Tnica en sexta
2
4
3
1
5
3
7
Tnica en quinta
1
4
2
3
1
5
3
7
5
1
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Tnica en sexta
1
4
3
2
5b
3
7b
b
Tnica en quinta
1
4
3
2
5b
3
7b
Tnica en sexta
Tnica en quinta
4
5#
7b
3
1
2
5#
7b
3
1
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Tnica en quinta
4
2
3
1
5b
3b
7b
3b
7b
5b
1
X 9 (Novena)
El acorde con tnica en la quinta cuerda es bastante habitual, y vimos su uso
en alguno de los vdeos de la web. Pero fjate ahora como en el acorde con
tnica en la sexta cuerda, estamos omitiendo la nota tnica, no la tocamos (por
eso est marcada a trazos).
Y fjate tambin como este acorde es exactamente igual que el acorde X m7 b5
con tnica en la quinta cuerda que vimos en el apartado anterior.
De aqu puedes extraer una conclusin importante: el mismo acorde
puede recibir distintos nombres, dependiendo de qu nota consideres la
tnica. (Echa un vistazo al apartado dedicado a las "inversiones")
Cundo recibe un nombre y cuando recibe el otro? Depende del contexto. Por
ejemplo depende de la nota que est tocando el bajista. O en el caso de que
ests utilizando este acorde para sustituir a otro ms sencillo (mayor, menor),
la tonalidad te la marcar el acorde original al que ests sustituyendo.
Tnica en sexta
4
2
3
7b
Tnica en quinta
4
3
1
2
2
7b
3
1
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Tnica en sexta
4
2
3
1
Tnica en quinta
2
4
3
1
2
2
7b
3b
7b
3b
1
5
2
7
3
Tnica en quinta
3
3
4
1
2
5
2
7
3
1
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Tnica en sexta
3
1
4
3b
6
5b
Tnica en quinta
4
1
3
2
3b
6
5b
1
X aug (Aumentado) ( X +)
Se obtiene al subir medio tono a la 5 de un acorde mayor.
Tnica en sexta
1
3
2
4
T
Tnica en quinta
1
5#
3
1
1
1
2
3
1
5#
3
1
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1
5
9
6
3
Tnica en quinta
4
3
1
1
2
5
9
6
3
1
X 13 (Treceava)
Este acorde est formado por los grados 1, 3, 5, 7b, 9 y 13. La forma de acorde
con tnica en la sexta cuerda es muy habitual. Como puedes ver falta la nota 5.
En ocasiones, cuando no es posible colocar todas las notas (porque no
tenemos cuerdas suficientes, o porque el acorde sera demasiado complicado
de poner), se suele prescindir de alguna de las notas.
Por lo general la nota que se suele omitir es la 5, excepto si est alterada. Si la
5 no est alterada, no aporta ningn sonido especial al acorde. En cambio, en
un acorde con la quinta aumentada o disminuida, no se debe omitir la quinta,
ya que es una nota importante que da carcter al acorde.
Otra nota que suele omitirse es la tnica, ya que en muchas ocasiones el bajo,
o simplemente el contexto de lo que est sonando, ya marca la tonalidad,
haciendo que tocar la tnica no sea imprescindible.
Tnica en sexta
4
4
3
2
1
Tnica en quinta
13
3
3
1
2
3
7b
13
9
7b
3
1
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135
I
Do
ii
Re m
iii
Mi m
IV
Fa
V
Sol 7
vi
La m
vii
Si dim
I
Do maj7
ii
Re m7
iii
Mi m7
IV
Fa maj7
V
Sol 7
vi
La m7
vii
Si m7b5
V
Sol
COMPS 1
V
V
Sol
Sol
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V
Sol
136
I
Do
COMPS 1
I
I
Do
Do
I
Do
V
Sol
COMPS 3
V
V
Sol
Sol
V
Sol
IV
Fa
COMPS 2
IV
IV
Fa
Fa
IV
Fa
Y ahora compara esa progresin con esta otra, igual que la anterior, que tiene
un comps ms de duracin, en el que volvemos al acorde I:
I
Do
COMPS 1
I
I
Do
Do
V
Sol
COMPS 3
V
V
Sol
Sol
I
Do
V
Sol
IV
Fa
COMPS 2
IV
IV
Fa
Fa
IV
Fa
I
Do
COMPS 4
I
I
Do
Do
I
Do
Puedes comprobar como la primera de las progresiones, parece que est sin
terminar, que se queda a medias. A medida que vas tocando la progresin se
introduce tensin, y cuando tocamos el acorde V, en el comps 3, parece
que la cancin que estamos tocando no debera terminar en ese momento,
porque quedara incompleta
En el caso de la segunda progresin, al volver sobre el acorde I, parece que se
respira paz y tranquilidad. verdad? No tanta como cuando apagas el ampli,
pero casi.
http://www.rockandrollparamunones.com
137
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138
ii
V
I
Re m Sol Do
Fjate que el acorde ii es menor. Y si armonizamos la escala considerando
acordes de 4 notas, entonces tendremos:
ii
V
I
Re m7 Sol 7 Do maj7
La progresin ii-V-I se usa muchas veces para acercarse a otro acorde.
Por ejemplo, supongamos que vas a cambiar desde un Fa a un Sol.
En lugar de cambiar directamente, lo que puedes hacer es una aproximacin al
Sol, usando una progresin ii-V-I.
El acorde objetivo ser el I. Es el acorde al que queremos llegar, que en este
caso es un Sol.
COMPS 1
Fa
Fa
Fa
COMPS 2
Fa
Sol
Sol
Sol
Sol
2
LA
3
SI
4
DO
5
RE
6
MI
7
FA#
8
SOL
2
Lam
3
Sim
4
Do
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5
Re7
6
Mim
7
Fa#dim
139
Fa
COMPS 1
ii de Sol
Fa
Lam
COMPS 2
V de Sol
Re7
I
Sol
Sol
Sol
Sol
COMPS 2
IV
IV
Fa
Fa
IV
Fa
I
Do
COMPS 1
I
I
Do
Do
I
Do
V
Sol
COMPS 3
V
V
Sol
Sol
V
Sol
IV
Fa
Vamos a cambiar el Do que aparece en la segunda mitad del comps I, por una
progresin ii-V para acercarnos al Fa: construimos la escala mayor de nuestro
acorde objetivo: Fa
1
FA
2
SOL
3
LA
4
SIb
5
DO
6
RE
7
MI
8
FA
2
Solm
3
Lam
4
Sib
5
Do7
6
Rem
7
Midim
Do
COMPS 1
ii de Fa
Do
Solm
V de Fa
Do7
I de Fa
Fa
COMPS 2
ii de Sol
Fa
Lam
V de Sol
Re7
COMPS 3
I de Sol
Sol
Sol
Sol
Sol
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140
2
SI
3
DO
4
RE
5
MI
6
FA
7
SOL
8
LA
2
SIdim
3
DO
4
REm
5
MIm
6
FA
7
SOL
ii
Si m7b5
COMPS 1
ii
ii
Si m7b5 Si m7b5
i
Lam7
COMPS 3
i
i
Lam7
Lam7
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ii
Si m7b5
V
Mi7
COMPS 2
V
V
Mi7
Mi7
I
Lam7
141
V
Mi7
ii
Re m
iii
Mi m
IV
Fa
V
Sol 7
vi
La m
vii
Si dim
V
Sol 7
vi
La m7
vii
Si m7b5
ii
Re m7
iii
Mi m7
IV
Fa maj7
I
Do
COMPS 1
I
I
Do
Do
I
Do
ii
Re m
COMPS 3
ii
ii
Re m
Re m
ii
Re m
vi
La m
COMPS 2
vi
vi
La m
La m
vi
La m
V
Sol
COMPS 4
V
V
Sol
Sol
V
Sol
I
Do maj7
ii
Re m7
COMPS 1
I
I
I
Do maj7 Do maj7 Do maj7
COMPS 3
ii
ii
Re m7 Re m7
ii
Re m7
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vi
La m7
V
Sol 7
COMPS 2
vi
vi
La m7 La m7
COMPS 4
V
V
Sol 7
Sol 7
vi
La m7
V
Sol 7
142
2
RE
3
MI
4
FA
5
SOL
6
LA
7
SI
1
DO
2
RE
3
MI
4
FA
5
SOL
6
LA
7
SI
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143
I
Do
COMPS 1
I
I
Do
Do
IV
Fa
COMPS 3
IV
IV
Fa
Fa
I
Do
IV
Fa
I
Do
COMPS 2
I
I
Do
Do
I
Do
V
Sol
COMPS 4
V
V
Sol
Sol
V
Sol
vi
La m
COMPS 2
vi
vi
La m
La m
vi
La m
V
Sol
COMPS 4
V
V
Sol
Sol
V
Sol
I
Do
COMPS 1
I
I
Do
Do
ii
Re m
COMPS 3
ii
ii
Re m
Re m
I
Do
ii
Re m
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144
iii
Mi m7
COMPS 1
iii
iii
Mi m7
Mi m7
ii
Re m7
COMPS 3
ii
ii
Re m7 Re m7
iii
Mi m7
ii
Re m7
vi
La m7
COMPS 2
vi
vi
La m7
La m7
vi
La m7
V
Sol 7
COMPS 4
V
V
Sol 7
Sol 7
V
Sol 7
iii
Mi m7
COMPS 1
iii
iii
Mi m7
Mi m7
iii
Mi m7
VI
La 7
COMPS 2
VI
VI
La 7
La 7
VI
La 7
ii
Re m7
COMPS 3
ii
ii
Re m7 Re m7
ii
Re m7
V
Sol 7
COMPS 4
V
V
Sol 7
Sol 7
V
Sol 7
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145
iii
Mi m7
COMPS 1
iii
iii
Mi m7
Mi m7
ii
Re m7
COMPS 3
ii
ii
Re m7 Re m7
iii
Mi m7
ii
Re m7
http://www.rockandrollparamunones.com
iiib
Mib 7
COMPS 2
iiib
iiib
Mib 7
Mib 7
iiib
Mib 7
V
Sol 7
COMPS 4
V
V
Sol 7
Sol 7
V
Sol 7
146
Original
C7
1
I7
F7
IV7
C7
I7
C7
I7
F7
IV7
F7
IV7
C7
I7
C7
I7
G7
V7
F7
IV7
C7
I7
G7
V7
2
3
4
5
6
7
8
9
10
11
12
http://www.rockandrollparamunones.com
Variacin 1
C7
1
2
3
4
5
6
7
8
9
10
11
12
I7
F7
IV7
C7
I7
C7
I7
F7
IV7
F#dim
IV#dim
C7
I7
C7
I7
G7
V7
F7
IV7
C7
I7
G7
V7
147
Variacin 2
C7
1
2
3
4
5
6
7
8
9
10
11
12
I7
F7
IV7
C7
I7
C7
I7
F7
IV7
F7
IV7
C7
I7
A7#9
VI7
Dm7
iim7
G7
V7
C7
I7
G7
V7
http://www.rockandrollparamunones.com
Variacin 3
C7
1
2
3
4
5
6
7
8
9
10
11
12
I7
F7
IV7
C7
I7
C7
I7
F7
IV7
F7
IV7
C7
I7
C7
I7
G7
V7
F7
IV7
C7
A7#9
Dm7
G7
I7
VI7
ii7
V7
148
Variacin 4
C7
1
2
3
4
5
6
7
8
9
10
11
12
I7
F7
IV7
C7
I7
C7
I7
F7
IV7
F#dim IV#dim
C7
I7
A7#9
VI7
Dm7
iim7
G7
V7
C7
A7#9
Dm7
G7
I7
VI7
ii7
V7
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Variacin 5
C7
1
2
3
4
5
6
7
8
9
10
11
12
I7
F7
IV7
C7
I7
Gm7
C7
F7
IIm7 de F7
V7 de F7
IV7
F#dim IV#dim
C7
I7
A7#9
VI7
Dm7
iim7
G7
V7
C7
A7#9
Dm7
G7
I7
VI7
ii7
V7
149
Variacin 6
C7
1
2
3
4
5
6
7
8
9
10
11
12
Variacin 7
C7
1
I7
F9
IV7
C9
I7
Gm9
C7#5
F9
IIm7 de F7
V7 de F7
IV7
F#dim
IV#dim
C7
I7
Em7b5 iii
A7#5
VI7
Dm7
iim7
G7b9
V7
C7
A7#5
Dm9
G7#5
I7
VI7
ii7
V7
2
3
4
5
6
7
II-V del acorde iim7
8
9
10
11
12
I7
F9
IV7
C9
I7
Gm9
C7#5
F9
IIm7 de F7
V7 de F7
IV7
F#dim IV#dim
C7
I7
Em7
Eb9
Dm9
iii
iiib
iim9
G7b9
V7
C7
A7#5
Dm9
G7#5
I7
VI7
ii7
V7
Tritono
Si en lugar de mirar estos dos nuevos acordes desde la tonalidad de Dm, los
miramos desde la tonalidad de nuestro blues (C) vemos que ocupan los grados
iii y VI.
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150
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151
Imaj7
Bm7b5
E7b9
Am7
D7b9
Gm7
C9
Fmaj7
Fm9
Bb13
Em7
A7#5
Ebm9
Ab13
Dm7
ii-V
G13
V7
Cmaj7
Am7
Dm7
G13
Imaj7
VI7
ii7
V7
ii-V
ii-V
iim7
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152
ii
Re m7
COMPS 1
ii
ii
Re m7 Re m7
ii
Re m7
V
Sol7
COMPS 2
V
V
Sol7
Sol7
V
Sol7
COMPS 3
COMPS 4
I
I
I
I
I
I
I
I
Domaj7 Domaj7 Domaj7 Domaj7 Domaj7 Domaj7 Domaj7 Domaj7
Colocaremos el turnaround al acorde ii durante los dos compases del acorde I,
es decir durante los compases 3 y 4.
Para practicar tocaremos un rasgueo en cada una de las 4 divisiones del
comps.
Turnaround 1
Est formado por la progresin I-ii-iii-VI, en la que el acorde VI funciona como
dominante (es un acorde de sptima)
COMPS 1
ii
ii
Re m7 Re m7
ii
Re m7
COMPS 3
I
I
ii
Domaj7 Domaj7 Rem7
ii
Rem7
ii
Re m7
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V
Sol7
COMPS 2
V
V
Sol7
Sol7
V
Sol7
iii
Mim7
COMPS 4
iii
VI
Mim7
A7
VI
A7
153
ii
Re m7
COMPS 1
ii
ii
Re m7 Re m7
ii
Re m7
I
Domaj7
COMPS 3
I
IV
Domaj7
Fa9
IV
Fa9
V
Sol7
COMPS 2
V
V
Sol7
Sol7
V
Sol7
iii
Mim7
COMPS 4
iii
VI
Mim7
A7
VI
A7
Turnaround 3
En el ltimo de los turnaround que veremos, se hace un descenso cromtico
con acordes dominantes, partiendo del acorde I.
Para conseguir que ese descenso cromtico sea ms efectivo, el Domaj7 se
toca en el traste 8, Si7 en el traste 7, Sib7 en traste 6, y A7 en traste 5.
ii
Re m7
COMPS 1
ii
ii
Re m7 Re m7
COMPS 3
I
I
VII
Domaj7 Domaj7
Si7
ii
Re m7
V
Sol7
COMPS 2
V
V
Sol7
Sol7
VII
Si7
VIIb
Sib7
COMPS 4
VIIb
VI
Sib7
A7
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V
Sol7
VI
A7
154
2
RE
3
MI
4
FA
5
SOL
6
LA
7
SI
8
DO
Distancia
De Grado I a Grado II
De Grado I a Grado III
De Grado I a Grado IV
De Grado I a Grado V
De Grado I a Grado VI
De Grado I a Grado VII
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Semitonos de distancia
2
4
5
7
9
11
155
As que resumiendo:
Distancia
De Grado I a Grado II b
De Grado I a Grado III b
De Grado I a Grado IV#,
o Grado V b
De Grado I a Grado VI b
De Grado I a Grado VII b
Nombre del
intervalo
Segunda menor
Tercera menor
Cuarta aumentada o
Quinta disminuida o
Tritono
Sexta menor
Sptima menor
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Semitonos de distancia
1
3
6
8
10
156
Traste 3
Traste 4
Traste 5
Traste 6
Traste 7
Traste 8
Clavijero
Traste 1
IV
I
El tema cambia un poco si alguna de las notas est sobre la segunda cuerda,
pero eso vamos a dejarlo de momento
Vamos a ver dnde se colocara la nota del primer grado, una octava ms
aguda. Del apartado de construccin de acordes sabemos que las octavas
tienen esta pinta:
Traste 2
Traste 3
Traste 4
Traste 5
Traste 6
Traste 7
Traste 8
Clavijero
Traste 1
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157
Traste 2
Traste 3
Traste 4
Traste 5
Traste 6
Traste 7
Traste 8
Clavijero
Traste 1
IV
En el caso del grado V vemos que est colocado una cuerda ms abajo y dos
trastes ms agudo... Dijimos que la distancia entre esas notas, ese intervalo,
se conoce como "quinta justa".
Ya sabemos qu pinta tienen una cuarta justa y una quinta justa en la guitarra.
Hasta aqu todo claro no?
Traste 2
Traste 3
Traste 4
Traste 5
Traste 6
Traste 7
Traste 8
Clavijero
Traste 1
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158
Traste 2
Traste 3
Traste 4
Traste 5
Traste 6
Traste 7
Traste 8
Clavijero
Traste 1
I
IV
Y ahora vamos a olvidarnos del grado I ms grave... Vemos que las notas que
seguimos teniendo son la I y la IV. Deberan ser una "cuarta justa"...
Traste 2
Traste 3
Traste 4
Traste 5
Traste 6
Traste 7
Traste 8
Clavijero
Traste 1
I
IV
Pero t, que eres un lince, ves que aqu hay tomate. La posicin de esas dos
notas tiene una pinta que te recuerda a otra cosa que ya hemos visto... Tiene la
pinta de una "quinta justa"...
Traste 2
Traste 3
Traste 4
Traste 5
Traste 6
Traste 7
Traste 8
Clavijero
Traste 1
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159
Ahora vamos a partir de una quinta, y ver que al revs ocurre algo similar...
Tomamos una quinta, y colocamos el grado I una octava ms agudo...
Traste 2
Traste 3
Traste 4
Traste 5
Traste 6
Traste 7
Traste 8
Clavijero
Traste 1
I
V
Traste 2
Traste 3
Traste 4
Traste 5
Traste 6
Traste 7
Traste 8
Traste 6
Traste 7
Traste 8
Clavijero
Traste 1
I
V
Traste 2
Traste 3
Traste 4
Traste 5
Clavijero
Traste 1
IV
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160
Otras inversiones
Podemos invertir todos los tipos de intervalo.
Saber cul es el nuevo intervalo que obtenemos es bastante fcil... Slo hay
que tener en cuenta estas cuatro cosillas:
Al hacer una inversin:
- Un intervalo mayor, se convierte en menor y al revs... Un intervalo
menor, se convierte en mayor
- Un intervalo justo se mantiene
- Un intervalo aumentado se convierte en un disminuido, y al revs, un
intervalo disminuido se convierte en aumentado
- Los nombres "suman nueve". Es decir al invertir una cuarta, tienes una
quinta (cuatro+cinco=nueve). Al invertir una tercera tienes una sexta
(tres+seis=nueve) etc.
INTERVALO ORIGINAL
Segunda menor
Segunda mayor
Tercera menor
Tercera mayor
Cuarta justa
Cuarta aumentada
Quinta justa
Sexta menor
Sexta mayor
Sptima menor
Sptima mayor
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161
http://www.rockandrollparamunones.com
162
http://www.rockandrollparamunones.com
163
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164
7
4
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165
7
4
Traste 8
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166
7
4
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167
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168
33
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169
4
2
6
4
Como cada 12 trastes se repite todo, ten en cuenta que a la izquierda de la
posicin 4 volvers a tener la posicin 2, y de igual modo, a la derecha de la
posicin 2, se repetir la posicin 4.
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170
4
1
df
1
3
3
1
1
6
1
3
2
4
4
2
1
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171
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172
Estas notas se identifican fcilmente a simple vista, as que las vamos a usar
de referencia, y vamos a empezar a memorizar los grados por ellas.
Voy a representar esos conjuntos de notas dentro de un cuadro rojo.
El primer paso ser memorizar los grados dentro del cuadro:
3
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173
6
7
3
7
2
1
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174
Truquillo 2:
Si te fijas, en cada posicin siempre hay 3 notas por cuerda, excepto en una de
las cuerdas, en la que hay slo hay dos notas
Pues bien esas dos notas son siempre los grados 5 y 6:
5
6
5
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175
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176
3
7
4
2
4
1
5
1
Resumiendo:
En el cuadrado: 7-1 en la cuerda ms grave, y 3-4 en la cuerda aguda.
En la cuerda con dos notas: 5-6
En las cuerdas con 3 notas, si el cuadro est a la derecha, el grado ser
el inmediatamente anterior, y si est a la izquierda, el posterior.
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177
5
3
7
4
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178
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179
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180
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181
http://www.rockandrollparamunones.com
182
1
7
1
1
Ahora, como siempre, debes practicar lo mismo para cada una de las cinco
posiciones de la escala mayor.
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183
Grado
inicial
1
2
3
4
5
6
7
Tipo de
Acorde
Mayor
menor
menor
Mayor
Mayor
menor
disminuido
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184
re
mi
fa#
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185
5
3
7
4
Una escala suena bien sobre un acorde si las notas del acorde estn
contenidas en la escala.
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186
re
sol
la
7
4
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187
Tipo de
Acorde
Mayor
menor
menor
Mayor
Mayor
menor
disminuido
Ejemplo 4:
Si encontrsemos un acorde mayor seguido de un acorde menor a un tono de
distancia, se presentaran dos posibles situaciones, ya que el acorde mayor
podra ser el grado 1, pero podra ser tambin el grado 5.
Si por ejemplo nuestros acordes son Mi mayor y Fa# menor, podramos tener
estas dos situaciones.
Caso 1: Mi mayor es el quinto grado.
1
2
3
4
5
6
7
Nota
La
Si
Do#
Re
Mi
Fa#
Sol#
ACORDE
Mayor
menor
menor
Mayor
Mayor
menor
disminuido
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188
1
2
3
4
5
6
7
Nota
Mi
Fa#
Sol#
La
Si
Do#
Re#
ACORDE
Mayor
menor
menor
Mayor
Mayor
menor
disminuido
Al final de lo que se trata es de hacer que todos los tipos de acorde coincidan
con lo marcado por la tabla, y sern el resto de acordes los que nos
determinen si estamos en un caso o en el otro.
Por ejemplo si en la progresin aparece un Si menor estaremos en el caso 1, y
la progresin estar en el tono de La.
Y si por el contrario aparece un Si mayor, estaremos en el caso 2 y la
progresin estar en Mi.
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189
2
RE
3
MI
4
FA
5
SOL
6
LA
7
SI
8
DO
Grado
inicial
1
2
3
4
5
6
7
Grados usados
para formar el
acorde
1357
246-1
3572
4613
5724
6135
7246
Tnica
del acorde
Tipo de
Acorde
Do
Re
Mi
Fa
Sol
La
Si
Mayor Sptima
menor sptima
menor sptima
Mayor Sptima
Sptima Dominante
menor sptima
Semidisminuido
Para tocar los arpegios no es necesario que memorices los grados que lo
forman. Slo tienes que fijarte en el grado de partida. Y si tienes clara la tabla
resultante de la armonizacin de la escala mayor, ya lo tienes todo controlado.
Es importante que memorices el tipo de acorde que obtienes dependiendo del
grado de partida:
-
Para tocar un arpegio, lo que haremos ser tocar 4 notas alternas, hasta
encontrarnos nuevamente con la nota de partida. En ese momento
comenzamos a repetir el arpegio, pero una octava ms aguda.
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190
5
4
7
4
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191
5
4
7
4
5
4
7
4
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192
5
4
7
4
Lgicamente, las figuras dibujadas por los arpegios que comienzan por los
grados 1 y 4 son iguales, ya que dan lugar al mismo tipo de acorde (maj7).
La nica diferencia es que estn desplazados en el esquema. Lo mismo ocurre
con los grados 2, 3 y 6.
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193
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194
5
3
7
4
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195
5
4
7
4
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196
5
4
7
4
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197
5
4
7
4
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198
5
3
7
4
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199
5
3
7
4
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200
Cada una de esas siete formas diferentes de usar la escala mayor, cada uno
de esos siete modos, tiene una sonoridad distinta y recibe tambin un nombre
diferente.
La escala mayor tiene siete notas. Bien, pues dependiendo de cul de esas
siete notas sea la nota principal mientras tocamos, tendremos un modo u
otro.
Nota principal
Modo
1
Jnico
2
Drico
3
Frigio
4
Lidio
5
Mixolidio
6
Elico
7
Locrio
2
RE
3
MI
4
FA
5
SOL
6
LA
7
SI
1
DO
Eso est muy bien, pero cmo sabemos cul es la nota principal?
La respuesta es:
POR EL ACORDE QUE SUENA DE FONDO
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201
Grado
inicial
1
2
3
4
5
6
7
Tnica
del acorde
Do
Re
Mi
Fa
Sol
La
Si
Tipo de
Acorde
Mayor Sptima
menor sptima
menor sptima
Mayor Sptima
Sptima Dominante
menor sptima
Semidisminuido
Grado
1
2
3
4
5
6
7
Tnica
del acorde
Do
Re
Mi
Fa
Sol
La
Si
Tipo de
Acorde
Mayor Sptima
menor sptima
menor sptima
Mayor Sptima
Sptima Dominante
menor sptima
Semidisminuido
Modo
Do Jnico
Re Drico
Mi Frigio
Fa Lidio
Sol Mixolidio
La Elico
Si Locrio
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202
En cada caso la sonoridad ser completamente diferente, aunque las notas que
toques sean las mismas.
La relacin acorde-escala es distinta en cada ejemplo. En el primer caso
estars tocando Do jnico, y en el segundo caso La elico, o lo que es lo
mismo, la escala menor de La.
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203
5
3
7
4
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204
Si quieres tocar el modo jnico (1), coloca sobre la tnica del acorde que
suena de fondo, el 1 que ves en la sexta cuerda de las posiciones 1 o
6. Es decir si quieres tocar Sol jnico, debers tener un acorde de Sol
mayor (o Sol maj7) sonando de fondo y debers colocar el 1 del
esquema sobre la nota Sol (sexta cuerda, tercer traste). A partir de ah
todas las notas que toques si te mantienes dentro del esquema sern
Sol jnico.
Una vez colocada una posicin, tendremos colocadas todas las dems, ya que
las posiciones guardan siempre la misma posicin relativa entre ellas.
Recuerda que los modos jnico, lidio y mixolidio los aplicaremos sobre
acordes mayores, y los modos drico, frigio y elico sobre acordes
menores, de acuerdo con la tabla de acordes resultante de la armonizacin de
la escala mayor.
Grado
1
2
3
4
5
6
7
Tipo de
Acorde
Mayor Sptima
menor sptima
menor sptima
Mayor Sptima
Sptima Dominante
menor sptima
Semidisminuido
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Modo
Jnico
Drico
Frigio
Lidio
Mixolidio
Elico
Locrio
205
2
re
3
mi
4
fa
5
sol
6
la
7
si
1
do
2
mi
3
fa
4
sol
5
la
6
si
7
do
1
re
Recuerda que las escalas mayores tienen una distancia de un semitono entre
las notas 3-4 y 7-8. En este segundo caso, puedes comprobar que la distancia
de un semitono la tenemos entre los grados 2 y 3, y entre los grados 6 y 7. Es
decir, esta escala no es una escala mayor.
La escala que hemos construido partiendo de Re, tiene las mismas notas que
la escala de Do, pero distintas notas a la escala mayor de Re.
Para Mi tendramos:
fa
sol
la
si
do
re
mi
fa
sol
la
si
do
re
mi
fa
sol
la
si
do
re
mi
fa
sol
la
si
do
re
mi
fa
sol
la
si
do
re
mi
fa
sol
la
si
mi
Y as sucesivamente...
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206
Grado
1
2
3
4
5
6
7
Modo
Jnico
Drico
Frigio
Lidio
Mixolidio
Elico
Locrio
1
do
re
mi
fa
sol
la
si
2
re
mi
fa
sol
la
si
do
3
mi
fa
sol
la
si
do
re
4
fa
sol
la
si
do
re
mi
5
sol
la
si
do
re
mi
fa
6
la
si
do
re
mi
fa
sol
7
si
do
re
mi
fa
sol
la
1
do
re
mi
fa
sol
la
si
1
Jnico
2
Drico
3
Frigio
4
Lidio
5
Mixolidio
6
Elico
7
Locrio
Recuerda que el modo Jnico (1), es la escala mayor y el modo Elico (6) se
conoce como escala menor.
Hemos visto en los apartados anteriores que cuando queramos tocar la escala
mayor, colocbamos el 1 sobre la nota que queramos que fuese la primera
nota de la escala.
Para tocar el resto de modos haremos lo mismo. Colocaremos el nmero
correspondiente a ese modo sobre la nota que queremos que sea la primera
de la escala.
A estas alturas, despus de ver que damos nombres de escala distintos a las
mismas notas, supongo que pensars que te estoy tomando el pelo...
Pero aunque las notas son las mismas, las escalas formadas son distintas...
(Para volverse tarumba, lo s...)
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207
2
RE
3
MI
4
FA
5
SOL
6
LA
7
SI
1
DO
Puedes ver que el modo jnico tiene una separacin de 1 tono entre todas las
notas (entre cada dos notas hay una casilla vaca), excepto entre los grados
3-4 y los grados 7-1, que como ves, estn en casillas adyacentes. Es decir, la
"distancia musical" entre esas notas es slo de 1/2 tono.
Y ahora vamos a coger las mismas notas, empezando por un Re, y ver
nuevamente las "distancias musicales" entre los grados. La escala que
estamos representando es la escala Re drica:
1
RE
2
MI
3
FA
4
SOL
5
LA
6
SI
7
DO
1
RE
Las notas son las mismas que en la escala Do jnica, pero como ves, las
casillas que ahora estn juntas no son las mismas... El modo drico tiene una
separacin de 1 tono entre todas las notas, excepto entre los grados 2-3 y
los grados 6-7. No sudes. No tienes que memorizar nada de esto...
Simplemente fjate en que las dos escalas que hemos representado tienen las
mismas notas, pero la distancia entre los grados de las dos escalas no es la
misma. Es decir, la estructura de cada escala, como ves, es distinta.
1
DO
2
RE
1
RE
2
MI
3
MI
3
FA
4
FA
5
SOL
6
LA
4
SOL
5
LA
6
SI
7
SI
1
DO
1
RE
7
DO
2
MI
3
FA#
4
SOL
5
LA
6
SI
7
DO#
1
RE
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208
5
SOL
6
LA
Modo Drico: 1 2 3b 4 5 6 7b
1
2
3b
4
RE
MI
FA
SOL
5
LA
6
SI
Modo Frigio: 1 2b 3b 4 5 6b 7b
1
2b
3b
4
MI
FA
SOL
LA
5
SI
Modo Lidio: 1 2 3 4# - 5 6 7
1
2
3
FA
SOL
LA
5
DO
6
RE
Modo Mixolidio: 1 2 3 4 5 6 7b
1
2
3
4
SOL
LA
SI
DO
5
RE
6
MI
Modo Elico: 1 2 3b 4 5 6b 7b
1
2
3b
4
LA
SI
DO
RE
5
MI
4#
SI
Modo Locrio: 1 2b 3b 4 5b 6b 7b
1
2b
3b
4
5b
SI
DO
RE
MI
FA
6b
DO
7
SI
7b
DO
7b
RE
7
MI
7b
FA
6b
FA
7b
SOL
6b
SOL
7b
LA
Fjate como todos los modos mayores (jnico, lidio y mixolidio) contienen la
nota 3, y como los modos menores (el resto) incluyen la nota 3b.
Al igual que ocurra en los acordes, la tercera es la nota que marca la diferencia
entre mayor y menor.
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209
5
3
7
4
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210
5
3
7
4
7b
Por otro lado, en el apartado dedicado a la digitacin de los modos, dijimos que
para tocar el modo mixolidio, slo tenamos que colocar el nmero 5 del
esquema sobre la nota correspondiente al tono en el que queremos tocar.
Vamos a resaltar en el siguiente esquema, en color naranja, las 7 primeras
notas que obtenemos partiendo desde el nmero 5 .
5
3
7
4
7b
Como puedes comprobar los dibujos formados por las notas marcadas en color
amarillo y en color naranja son idnticos.
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211
5
3
7
4
5
2
7b
2b
6b
3b
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212
Modo
Jnico
Drico
Frigio
Lidio
Mixolidio
Elico
Locrio
1
do
re
mi
fa
sol
la
si
2
re
mi
fa
sol
la
si
do
3
mi
fa
sol
la
si
do
re
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4
fa
sol
la
si
do
re
mi
5
sol
la
si
do
re
mi
fa
6
la
si
do
re
mi
fa
sol
7
si
do
re
mi
fa
sol
la
ACORDE
DO
RE m
MI m
FA
SOL
LA m
SI dim
213
Una escala suena bien sobre un acorde si las notas del acorde estn
contenidas en la escala.
I
II
III
IV
V
VI
VII
Modo
ACORDE
Jnico
Mayor
Drico
menor
Frigio
menor
Lidio
Mayor
Mixolidio
Mayor
Elico
menor
Locrio disminuido
Vemos que:
- Los acordes mayores se pueden formar con los modos I, IV y V
- Los acordes menores se pueden formar con los modos II,III y VI
- Los acordes disminuidos se forman con el modo VII
Un acorde mayor se puede formar con tres modos distintos: jnico, lidio y
mixolidio. As que sobre un acorde mayor podremos aplicar cualquiera de esos
tres modos, porque sonar bien.
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214
1
do
re
mi
fa
sol
la
si
2
re
mi
fa
sol
la
si
do
3
mi
fa
sol
la
si
do
re
4
fa
sol
la
si
do
re
mi
5
sol
la
si
do
re
mi
fa
6
la
si
do
re
mi
fa
sol
7
si
do
re
mi
fa
sol
la
ACORDE
DO maj7
RE m7
MI m7
FA maj7
SOL 7
LA m7
SI m7b5
Con esa nota adicional, los acordes que obtenemos son los siguientes:
I
II
III
IV
V
VI
VII
Modo
Jnico
Drico
Frigio
Lidio
Mixolidio
Elico
Locrio
ACORDE
Maj7
m7
m7
Maj7
7 (dominante)
m7
m7b5
Es decir,
- Sobre acordes de sptima mayor podemos tocar los modos I y IV
- Sobre acordes menores sptima podemos tocar los modos II,III y VI
- Sobre los acordes de sptima dominante tocaremos el modo V.
- Sobre acordes sptima de quinta disminuida tocaremos el modo VII.
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215
I
II
III
IV
V
VI
VII
Modo
Jnico
Drico
Frigio
Lidio
Mixolidio
Elico
Locrio
ACORDE
Maj7
m7
m7
Maj7
7 (dominante)
m7
m7b5
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216
6
3
7
7
4
1
5
http://www.rockandrollparamunones.com
217
4
Y cuando la progresin pase a Fa#m7, vamos a tocar Fa# elico. Para ello
desplazamos el 6 correspondiente al modo elico dos trastes, para situarlo
sobre el Fa# (quinta cuerda, traste 9).
4
En este caso hemos cambiado de escala. Mi elico tiene las mismas notas
que la escala mayor de Sol, mientras que Fa# elico tiene las mismas notas
que la escala mayor de La.
Hemos decidido tocar el mismo modo sobre los dos acordes. Es decir, sobre
ambos acordes tendremos la misma sonoridad. Pero esto nos obliga a
desplazar el esquema con cada cambio de acorde, y por lo tanto a cambiar de
escala.
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218
2
LA
3
SI
LA#
4
DO DO#
5
RE
RE#
6
MI
7
8
FA FA# SOL
Traste 2
Traste 3
Traste 4
Traste 5
Traste 6
Traste 7
Traste 8
Clavijero
Traste 1
IV
I
Cuando usbamos la escala pentatnica (o la escala de blues), simplemente
mirbamos en que tono queramos tocar, es decir cul era el acorde "I" y slo
tocbamos la escala pentatnica en ese tono.
Sabemos que la pentatnica menor del acorde I sonar bien sobre los tres
acordes de la progresin I-IV-V. Adems nos da lo mismo si los acordes son
mayores o menores. Siempre suena bien.
Con los modos es distinto. Debemos tener presente siempre sobre qu tipo de
acorde estamos tocando.
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219
I
II
III
IV
V
VI
VII
Modo
Jnico
Drico
Frigio
Lidio
Mixolidio
Elico
Locrio
ACORDE
Maj7
m7
m7
Maj7
7 (dominante)
m7
m7b5
I
IV
V
Acorde
Sol7
Do7
Re7
Escala
Sol Mixolidio
Do Mixolidio
Re Mixolidio
Cuando estemos sobre el acorde I, que es Sol7, lo que haremos ser buscar
un Sol en el mstil, y desplazar hasta all el esquema que hemos aprendido.
Por ejemplo, localizamos el Sol en el tercer traste de la sexta cuerda.
Traste 2
Traste 3
Traste 4
Traste 5
Traste 6
Traste 7
Traste 8
Clavijero
Traste 1
FA
SOL
LA
SI
DO
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220
Pensaremos:
cuerda?
5
5
7
4
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Traste 3
Traste 4
Traste 5
Traste 6
Traste 7
Traste 8
Clavijer
o
Traste 1
RE
DO
FA
MI
7
4
Traste 3
Traste 4
Traste 5
Traste 6
Traste 7
Traste 8
Clavijero
Traste 1
DO
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RE
MI
FA
222
1
7
3
7
7
4
1
5
2
Resumiendo:
Traste 2
Traste 3
Traste 4
Traste 5
Traste 6
Traste 7
Traste 8
Clavijero
Traste 1
IV
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I
II
III
IV
V
VI
VII
Modo
Jnico
Drico
Frigio
Lidio
Mixolidio
Elico
Locrio
ACORDE
Maj7
m7
m7
Maj7
7 (dominante)
m7
m7b5
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I
II
III
IV
V
VI
VII
ACORDE
Sol Maj7
La m7
Mixolidio
Elico
Re7
Mim7
Vamos a ver ahora dnde se colocan las notas tnicas de estos acordes sobre
el mstil.
La nota Sol est marcada en rojo, por ser la que marca la tonalidad.
Traste 2
Traste 3
Traste 4
Traste 5
Traste 6
Traste 7
Traste 8
Clavijero
Traste 1
vi
ii
1
7
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Sol Maj7
II
La m7
Re7
VI
Mim7
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Escalas
posibles
Sol Jnico
Sol Lidio
La Drico
La Frigio
La Elico
Re Mixolidio
Mi Drico
Mi Frigio
Mi Elico
226
Sol
II
La m
Re
VI
Mim
Escalas
posibles
Sol Jnico
Sol Lidio
Sol Mixolidio
La Drico
La Frigio
La Elico
La Jnico
La Lidio
La Mixolidio
Mi Drico
Mi Frigio
Mi Elico
Cuando suena el acorde Sol, podemos elegir cualquiera de las escalas que se
indican. Todas ellas sonarn bien sobre el acorde Sol, porque todas ellas
contienen las notas del acorde Sol.
Dependiendo del modo que elijamos, tendremos que colocar las posiciones de
la escala mayor de una manera u otra, como ya explicamos.
Si queremos tocar Sol jnico, colocaremos el 1 sobre la nota Sol. Si
queremos tocar Sol lidio, colocaremos el 4 sobre la nota Sol. Si queremos
tocar Sol mixolidio, colocaremos el 5 sobre la nota Sol.
Cuando la progresin cambie al La m: Si queremos tocar La drico,
colocaremos el 2 sobre la nota La. Si queremos tocar La frigio, colocaremos
el 3 sobre la nota La. Si queremos tocar La elico, colocaremos el 6 sobre la
nota La.
Cualquiera de esas opciones es vlida en principio, porque todas esas escalas
contienen las notas que forman el acorde Lam.
Y lo mismo para el resto de acordes.
Elegir un modo u otro es algo que depende de tu criterio. Tienes que
experimentar y ser t mismo el que decida qu suena mejor o peor. Qu te
gusta ms y que te gusta menos.
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7
4
Ahora eliminamos los grados 7 y 4. Pasaremos a tener 5 notas (ser por tanto
una escala pentatnica). Como partimos del modo elico, es decir de la escala
menor, la escala ser una escala pentatnica menor... La escala que todos
conocemos...
5
5
1
Cuando se habla de la escala pentatnica, se dice que est formada por los
grados
13b457b. Estos grados obviamente no coinciden con los del esquema
anterior, ya que en l estbamos considerando la nota de partida como el
grado 6.
Pero si consideramos la nota tnica, como el grado 1, puedes comprobar que
las notas que obtenemos son precisamente esas: 13b457b.
7b
3b
7b
3b
7b
3b
7b
7b
4
3b
7b
3b
7b
3b
7b
3b
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7
4
6
6
7
4
6
6
6
6
3
1
6
6
7
4
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7
5
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Traste 3
Ahora vamos a superponer las notas correspondientes al modo mixolidio
cuando estamos sobre el acorde I de la progresin I-IV-V.
Es decir, vamos a llevar al tercer traste de la sexta cuerda el (5) de nuestro
esquema, que corresponde al modo mixolidio.
Puedes ver como hay notas comunes a pentatnica y modo mixolidio.
Las nuevas notas, correspondientes al mixolidio son las notas negras. Las
notas tachadas son notas de la pentatnica que no pertenecen al modo
mixolidio. Esas notas en principio no deberan tocarse junto con el modo
mixolidio, pero la realidad es que dependiendo de como se usen pueden sonar
muy bien (o muy mal). Ah entra la experimentacin. Probar, tocar, y ver qu
cosas "funcionan" y qu cosas no...
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Traste 3
Traste 3
Traste 3
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2
Re
3
Re#
4
Mi
5
Fa
6
Fa#
7
Sol
2
La
3
La#
4
Si
5
Do
6
Do#
7
Re
Repitiendo el proceso para todas las notas obtenemos una secuencia que se
representa habitualmente en un crculo, conocido como el "crculo de quintas"
DO
FA
SOL
LA#
SIb
RE
RE#
MIb
LA
SOL#
LAb
MI
DO#
REb
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SI
FA#
SOLb
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DO
FA
SOL
LA#
SIb
RE
RE#
MIb
LA
SOL#
LAb
MI
DO#
REb
SI
FA#
SOLb
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FA
LA#
SIb
RE
RE#
MIb
LA
SOL#
LAb
MI
DO#
REb
SI
FA#
SOLb
Como puedes comprobar, en la tonalidad de Sol aparece por primera vez una
nota con alteracin. El Fa deja de ser una nota de la tonalidad, de Sol, y en su
lugar aparece el Fa#.
Es decir las notas de la tonalidad de Sol seran: Do Sol (tnica) Re La
Mi Si Fa#
Es importante tener en cuenta que en una tonalidad debe haber una nota de
cada tipo. Un Do, un Re, un Mi...
Por esa razn, de los dos posibles nombres que tiene la nota alterada (Fa# y
Solb), elegiremos el nombre con sostenido. Si en lugar del Fa# eligisemos el
Solb tendramos "dos Sol" y ningn "Fa".
Sol La Si Do Re Mi Solb
Esto es incorrecto, aunque desde un punto de vista prctico en la guitarra no
suponga ninguna diferencia a la hora de tocar.
Por otro lado y si hoy no es lunes, t solito te habrs dado cuenta que con cada
movimiento en el sentido de las agujas del reloj, aadimos una alteracin.
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DO
FA
SOL
LA#
SIb
RE
RE#
MIb
LA
SOL#
LAb
MI
DO#
REb
SI
FA#
SOLb
Fjate otra vez que si hubisemos elegido los nombres con "bemol"
volveramos a tener notas repetidas (Sol y Solb) y nos faltaran otras (Re y
Reb), y como hemos dicho esto es incorrecto.
Re Mi Solb Sol La Do Reb
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FA MI#
DO
SOL
LA#
SIb
RE
RE#
MIb
LA
SOL#
LAb
MI
DO#
REb
FA#
SOLb
SI
DOb
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DO
FA
SOL
LA#
SIb
RE
RE#
MIb
LA
SOL#
LAb
MI
DO#
REb
FA#
SOLb
SI
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241
ii-V-I (mayor) en Do
Re m7
Sol 7
Do maj7
Enlace
Fa maj7
ii-v-i (menor) en La
Sim7b5
Mi m7
La m7
Recordaremos ahora algo que ya hemos visto, y es que en las progresiones ii-v
menores es muy habitual que se haga una variacin al acorde v (menor) y se
cambie por el mismo acorde, pero mayor.
As la progresin de acordes nos quedar de esta manera:
ii-V-I (mayor) en Do
Re m7
Sol 7
Do maj7
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Enlace
Fa maj7
ii-v-i (menor) en La
Sim7b5
Mi 7
La m7
242
Sol es la quinta de Do
Re es la quinta de Sol
La es la quinta de Re....
etc
DO
FA
SOL
LA#
SIb
RE
RE#
MIb
LA
SOL#
LAb
MI
DO#
REb
SI
FA#
SOLb
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243
FA (1)
Quinta ascendente
SOL
LA (3) SI (4)
(2)
Quinta descendente
DO
(5)
Cuarta ascendente
RE (6)
MI (7)
FA (8)
Cuarta
descendente
JA, JE, JI, JO, JU. No has entendido nada...? Tranki, cierra la ventana, no es
necesario que te tires por ella.
Esto as contado puede dar lugar a un poco de confusin, sobre todo al
principio. Por eso te recomiendo que de momento te centres simplemente en
aprender el crculo de quintas, en sentido ascendente (giro en sentido horario).
Una vez que lo tengas incorporado y perfectamente claro el resto de
razonamientos sern mucho ms sencillos. nimo!
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244
Tradas Mayores
Son las formadas por los grados 1, 3 y 5 de una escala. Por ejemplo, si
queremos tocar una trada mayor en el tono de Re, deberemos tomar las notas
1, 3 y 5 de la escala mayor de Re. El 1 corresponder al Re, el 3 al Fa# y el 5
al La
Si colocamos el 1 sobre la tercera cuerda en el traste 7, estaremos tocando un
Re. En el traste 7 de la segunda cuerda estaremos tocando el Fa#, y en el
quinto traste de la primera cuerda estaremos tocando el La. Ya tenemos una
trada mayor de Re.
Razonar de esta manera las tradas es bastante "espeso", as que para hacerlo
ms fcil, vamos a verlo sobre el mstil usando el esquema que usamos para
aprender los modos.
7
4
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245
7
4
Pero es que si nos fijamos en el resto de notas 1,3 y 5 del esquema, vemos
que tambin las tendremos colocadas, a lo largo y ancho de todo el mstil:
3
7
4
7
4
Vemos que tenemos 3 "dibujos". Son tres formas distintas de poner la trada
mayor, de Re en el ejemplo que estamos viendo.
De ellas, la central tiene como nota ms grave la tnica. En cambio, en el
dibujo de la derecha la tercera pasa a ser la nota ms grave. Es lo que se
conoce como "primera inversin". (Echa un vistazo al apartado de inversin de
intervalos). Finalmente, en el dibujo de la izquierda la nota ms grave es la 5.
La trada pasa a estar ahora en "segunda inversin".
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246
5
1
1
3
Debes memorizar estas tres posiciones, pasar con soltura de una a otra, y
saber qu posicin ocupa cada nota (1, 3 o 5) en cada una de ellas. Si dominas
las 5 posiciones de la escala mayor, con sus correspondientes grados, no
debera costarte mucho esfuerzo.
Para recordarlo, puedes asociar las tradas a acordes que ya conoces. Si te
fijas, el dibujo de la izquierda es el acorde de Re, tal y como lo aprendemos al
estudiar los acordes bsicos. El dibujo central se corresponde con las tres
notas ms agudas del acorde de Re puesto como cejilla en forma de La, con
tnica en el traste 5 de la quinta cuerda. Y el dibujo de la derecha se
corresponde con las tres notas ms agudas del acorde de Re puesto con cejilla
en forma de Mi, con tnica en el traste 10 de la sexta cuerda.
3
5
1
1
3
1
5
1
1
1
3
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5
3
1
247
1
3
1
3
5
1
5
1
3
5
1
Fjate que las formas son iguales a las de las cuerdas 4, 5 y 6, pero una cuerda
ms arriba, pero ojo, fjate tambin en que cambia el traste y la posicin de
cada nota dentro del esquema.
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248
1
3b
1
5
5
1
3b
Un fiera como t, ya se habr coscado Pero por si acaso tienes un mal da,
fjate cmo nuevamente puedes asimilar las formas de las tradas a las formas
de acordes bsicos. En este caso a los acordes menores, lgicamente.
3b
1
3b
1
5
5
1
3b
1
5
1
1
1
5
3b
5
1
3b
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3b
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1
3b
3b
1
3b
3b
5
1
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1
3b
5
1
3b
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5#
5#
6
3
2
5#
5#
5#
5#
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4#
4#
4
5
7
4
5#
5#
5#
4#
4#
5#
5#
4#
5#
4#
4#
5#
5
5
2
6
6
3b
7
4
3b
4
3b
3b
3b
2
6
3b
4
7
1
5
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253
El arpegio disminuido
Ya hemos visto los arpegios que se obtienen usando las notas de la escala
mayor. Y sabemos que si comenzbamos a tocar notas alternas partiendo de
una nota marcada con un 7 arpegiaremos un acorde m7b5 (semidisminuido).
Es decir, tocaramos las notas marcadas en el esquema de la escala mayor
con los nmeros 7-2-4-6
Si comparamos las frmulas del acorde semidisminuido (1-3b-5b-7b) y del
acorde disminuido (1-3b-5b-7bb) vemos que se diferencian nicamente en su
sptima.
Para obtener el acorde disminuido slo tenemos que bajar medio tono a la
sptima del acorde semidisminuido. (En la frmula del acorde disminuido suele
indicarse 7bb. En la prctica esta nota es la misma que la 6)
Vamos a ver eso sobre el esquema de las posiciones de la escala mayor.
Debes tener bien claro la diferencia entre los nmeros de las frmulas de las
escalas y acordes (en las que se comparan las distancias entre notas con las
distancias entre notas de la escala mayor), y los nmeros que representamos
en las posiciones de la escala mayor.
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5
5
6b
2
6
3
7
6b
6b
6
4
1
6b
1
5
6b
6b
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255
2
6b
7
6b
4
7
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256
Eso quiere decir que usando esta forma de acorde, si desplazamos los dedos 3
trastes volvemos a tocar las mismas notas, y por lo tanto el mismo acorde. La
diferencia est en que habremos hecho una inversin, y la tnica pasar a
estar en la cuarta cuerda, en lugar de en la sexta que estaba inicialmente.
Cada vez que desplazamos la digitacin 3 trastes, volvemos a tener
nuevamente el mismo acorde, con una nueva inversin.
Pero tambin podramos considerar que en cada nueva posicin, la nota tnica
est en la sexta cuerda, al igual que antes de desplazar el acorde. A fin de
cuentas la forma de acorde es la misma.
Esta locura se resume en estos puntos:
-
Esto que hemos visto para una forma de acorde concreta, se aplica igualmente
las otras dos formas de acorde disminuido habituales:
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257
Una vez que tienes controlados los arpegios disminuidos, la forma ms fcil de
conseguir esta escala es la siguiente:
Para cada nota del arpegio disminuido (marcadas en azul), aadir la nota
inmediatamente anterior (marcadas en amarillo)
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258
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259
Puedes ver que las notas tnicas de la escala coinciden sobre la 7b y la 3 del
acorde.
Si tocamos sobre un acorde con tnica en la quinta cuerda, tambin podemos
situar su escala siguiendo el mismo criterio: las tnicas de la disminuida deben
estar sobre la 7b y la 3 del acorde:
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260
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263
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264
nimo.
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265
pastillas
de
tres
Este tipo de unin hace que la vibracin de las cuerdas se transmita mejor,
haciendo que la Les Paul tenga mucho sustain. Es decir, que las cuerdas
aguanten sonando mucho tiempo.
La combinacin de esta construccin, con las pastillas humbucker hace que el
sonido de la Les Paul sea cremoso, rico en medios, hacindola ideal para
tocar caa.
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267
Tipos de pastillas
Existen muchos tipos de pastillas,
cada uno con sus peculiaridades,
pero de forma general, las pastillas
se clasifican en dos grandes
grupos: pastillas de bobinado
simple o single coils, y pastillas de
doble bobinado o humbuckers.
Los sonidos de estos dos tipos de
pastillas son muy diferentes, cada
uno con sus propias caractersticas.
Si hay algo que va a definir el
sonido de tu guitarra ms que otra
Distintas formas de pastillas Humbucker
cosa, es el tipo de pastilla que lleve
montado.
Las single coils (ver foto superior) fueron las primeras pastillas. Tienen un
sonido brillante, muy definido, muy claro... Pero tienen un inconveniente: un
zumbido de fondo. Para solucionar ese zumbido se inventaron las humbuckers (canceladoras de zumbido). Una humbucker es una pastilla formada
por dos bobinas sencillas, como las de una single coil, conectadas entre si de
una forma particular, que hace que el zumbido desaparezca.
Pero adems de desaparecer el zumbido, el sonido tambin cambia...
Hacindolo menos brillante, ms "pastoso". Son las pastillas "caeras" por
excelencia y tambin las ms utilizadas en jazz. Las pastillas humbuckers
normalmente tienen ms salida, suenan ms alto enchufadas al mismo ampli
con el mismo volumen.
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270
Qu guitarra me compro?
Para empezar a tocar, puedes usar cualquier guitarra que tengas a mano,
aunque lo ideal es que si quieres tocar la guitarra elctrica, empieces ya desde
el principio usando una guitarra elctrica, y si quieres tocar la guitarra espaola,
comiences con la espaola. Aunque la base para tocar es comn, cada tipo de
guitarra requiere su propia tcnica. Por supuesto, no es necesario saber tocar
primero la espaola, para empezar a tocar la elctrica.
Tengo una guitarra por casa, pero no es elctrica. Me servir para
aprender? S.
Si tienes por casa una guitarra espaola o acstica, puedes empezar con ella
perfectamente. Todo el tema de acordes, arpegios, ligados, etc. es comn para
todas las guitarras.
Con una espaola las diferencias empiezan a la hora de hacer forzados de
cuerdas (bendings). Para practicar esta tcnica necesitars una guitarra con
cuerdas de acero, ya que las de nylon no se comportan igual. Con una guitarra
acstica no tendrs ese problema.
Si tu guitarra acstica tiene cuerdas "muy duras", puedes cambirselas y poner
un juego de cuerdas de guitarra elctrica, ms blandas, sin ningn problema.
Pero NUNCA PONGAS CUERDAS DE GUITARRA ELCTRICA A UNA
GUITARRA ESPAOLA. El mstil no soportar la tensin y se curvar.
Elegir una guitarra elctrica.
Aprender a tocar la guitarra, igual que todo en esta vida, requiere tiempo y
esfuerzo. Es decir, HAY QUE TENER TIEMPO, Y HAY QUE ESFORZARSE.
Parece obvio, pero no lo es.
Muchas personas compran la guitarra, y cuando se dan cuenta de que a tocar
no se aprende por tener una guitarra cerca, acaban por abandonarla en una
esquina de la casa. Por eso, en el caso de las personas que empiezan
desde cero, yo recomiendo no hacer un esfuerzo econmico importante
en la primera guitarra. Por qu?
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Mstil retorcido
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282
Qu es quintar la guitarra?
Si te fijas, en el puente de la guitarra hay unas partes mviles sobre las que se
apoyan las cuerdas.
Esas piezas (silletas) se desplazan hacia adelante y hacia atrs en la direccin
de la cuerda.
Las cuerdas se apoyan en dos puntos: la cejilla, en la zona del clavijero, y en
las silletas en la zona del puente.
Al mover las silletas del puente, lo que hacemos es variar la distancia entre los
dos puntos en los que se apoya la cuerda.
Bien, los trastes de la guitarra, las barritas metlicas, tienen que estar
colocados en sitios muy concretos de la longitud de la cuerda, para que al
pulsar la guitarra suene afinada.
Por ejemplo, el traste 12 est justo en la mitad de la longitud de la cuerda.
Ahora bien, imagnate que mueves la silleta de una cuerda mucho hacia la
zona de las pastillas. El traste 12, lgicamente no se ha movido de su sitio,
pero t has cambiado dos cosas: la longitud de la cuerda (has disminuido la
distancia entre los dos puntos de apoyo), y la posicin de uno de los puntos de
apoyo, es decir el punto donde "empieza" la cuerda.
Al hacer eso, el traste 12 ya no estar donde debera, justo en la mitad de los
dos puntos de apoyo. La guitarra estar "mal quintada". Todos los trastes de
esa cuerda, no slo el 12, estarn colocados en una posicin distinta a la que
deberan. La guitarra no sonar bien al pulsar en los trastes. Sonar
desafinada.
Podrs afinarla de forma que al pulsar en el traste 5 suene igual que la cuerda
colocada justo debajo, pero el resto de trastes no estarn bien colocados y la
cuerda sonar desafinada. Cuanto peor colocada est la silleta, tanto peor te
sonar esa cuerda.
Si una cuerda est bien quintada, la nota que se oye al tocar el armnico
natural en el traste 12, debe ser la misma que si se pulsa la cuerda en el traste
12. En caso contrario, debe ajustarse la posicin de la silleta.
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Cambio de cuerdas
Las cuerdas primera segunda y tercera comienzan a perder brillantez en el
sonido en cuanto desaparece la capa de nquel.
Lo mismo ocurre en las cuerdas entorchadas (cuarta, quinta y sexta), aunque
estas no tienen esa capa. El sonido empieza a apagarse poco a poco.
Al cabo de un mes (depende tambin de las horas que toques al da) el sonido
ya es notablemente distinto al de un juego nuevo.
Conviene cambiar las cuerdas frecuentemente, cada uno o dos meses si tocas
una hora al da. Aunque si no te lo puedes permitir, tampoco pasa nada porque
esperes ms tiempo... Simplemente ten en cuenta que el sonido va
cambiando...
Cuando cambies las cuerdas, cmbialas todas a la vez.
Una cuerda nueva tiene un sonido mucho ms brillante que una cuerda usada.
Si por ejemplo se te rompe una cuerda y pones una cuerda nueva,
manteniendo el resto de cuerdas viejas, el sonido ser desequilibrado. La
cuerda nueva brillar ms.
Nuevamente, si no te puedes permitir cambiar todas las cuerdas, tampoco pasa
nada...
IMPORTANTE: Despus de cambiar una cuerda, ESTRALA
Las cuerdas nuevas se deforman. Cuando coloques una cuerda nueva en la
guitarra, afnala y a continuacin tira de ella hacia ti. En direccin perpendicular
al mstil. Si compruebas su afinacin vers que despus de estirarla est
desafinada. Se ha deformado. Afnala, y repite el proceso. Vuelve a tirar de ella
hacia ti varias veces, y comprueba nuevamente la afinacin.
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sonido
multiefectos
output
multiefectos
RETURN
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Enhorabuena, tienes toda la capacidad tcnica y el conocimiento musical necesario para ser un
Mun de las seis cuerdas.
El material de Rock & Roll para Muones no pretende sentar ctedra sobre ningn tema. Debe verse
como un recopilatorio de truquillos y riffs de un guitarrista mediocre, (rockero del coo, como dice mi
santa esposa) recopilados con el nico nimo de ayudar a dar el coazo a todo aquel que tenga una
lata con 6 cuerdas por casa.
Cualquier crtica del estilo "No es con ese dedo, es con el otro..." o "No es as, Maroto el de la moto lo
hace as...." ser procesada automticamente por el gooch (suave piel entre ano y escroto) del que
aqu escribe.
Centrmonos chavalada. Tenemos una misin: acabar con el bakalao y la pachanga.
Ociosu.