Parte Tl: La arquitectura de lo feo y lo ordinario, © el tinglado decoradoAlgunas definiciones segiin ef método comparativo: Ko te premeitacion Innovadora sino ta reverenca por ef wrquaipon Hore Menste Los musvor comienzor tncesontes Mevon a ta este vided wausace Stren se guston ta cosas aburridas> "asoy Wanton Tniclaremos la defensa de una orientacién nueva, aunque antigua, en arguitecura utiizando algunas comparscioncs quizds Indiserets pars tustrar aquello por fo que abogamos y aquello fotro aque nos opanemos ¥, en Ultima término, para justifies fhucstra propia arquitectura. Cuando los arguitcctos hablan © ‘seriben ilosotan on el fin cat exclusivo de justificar su ob: Festa spologin no va a ser muy diferente. Nuestra argument «Gn se basa en comparaciones, porque es simple hasta la bans idad. Necesitamos el contraste para apostillara. Uellzaremes, ‘con poca diplomacia, algunas obras de arguitectos muy conoct fos hoy. como contraste'y contexto. ‘Cargaremos ef acento en la imagen —ta imagen por en- ‘cima del proceso ode la forma al afrmar que la arquitectars ‘depende, para su percepcién y creacin, dela experionta pasada Ya asociacion emotiva, y que estos elementos simbolicos y Te presentativos suelen entrar en contradicccn con la forma, la ‘structura y el programa a los que van asociados en el mismo Clifcio. Estudiaremos las dos manifestaciones. principales de festa contradiccion: 1. Cuando los sistemas arguitectinicos de espacio, fsiructura y programa quedan ahogados y. distor Sionados por una forma simblica global, Lsmare- ‘mos paro a esta clase de edificio-que se -convierte- ‘en-eccultura, en honor de ~The Long Island. Duc linge (EU Paiito de Long Island), drive-in en formna Ge pato que ilustra Peter Blake en su libro God's ‘Own Tunibyard (fig. 73)" a 2. Cuando fos sistemas de espacio y estructura estin Sirectamente al servicio del programa, y el ora ‘mento se apliea con independencia de ellos. Llama. Temos a este tipo el tnglado decorado (decorated shed) (ig. 79) EE pato es exe edifcio especial que ¢s un simbolo: el ‘inglado decorado es el refugio convencional que aplica siaibo- for (figs. 78 y 76). Afemamos que ambas clases de arquitectura fon villdas: Charires ex un pato (aunque tambien es un tinglado ecorado) y el Palazzo Farnese os un tinglado decorado, pero sierios us el pto fara yr sy relevant nai > [pregna foda la arquitectura moderna. ‘Deseribiremos cémo legamos a la conclusion de que hoy fa arquitectura comercial orientada al automovi,tipica de 1a amificscion turban, es una fuente de arguitectura civiea y r= Sidencial con sigifcado tan Viable como lo fue hace euarenta ‘afos el vocabulario industrial de comienzos de siglo en cuanto foente para una arquitectura modorna del espacio y Ia tecnolo- ‘gia Industrials. Demostraremos que la jconografla constitu, nds que el espacio las plazas de Ia arquitectura historia, el marco adecvade para ol estudio de la asotiacldn y el simbolisino fen el are comercial y en fa arquitectura del Strip. Por iti abogaremos por el simbolismo de lo feo y 1o frdinario en arguitectura ¥" por la signficacién particular del inglado dscorado con un frente retarico y una trasera conven- ‘onal: por la arquitectirn como Fefugi con simbulos encima, 1 palo el inglade decorado ‘Refleonemos sobre el tinglado decorado comparando Crawford Manor de Patil Rudolph con nuestra Guild House (en folaboracion con Cope y Lippincot; figs. 77 y 78). Estos dos ea ficlos von comparables por st uso, st tamafioy la fecha de cons froccién, Ambos son bloques altos de apartainentos para peiso- fas de edad avanvada 9 constan de unas % unidades, construi fdas a mediados de los alos sesenta, Sus emplaramientos varfan: In Guild House, aunque exeata, es una imitacién de un palazzo de seis plantas, con estucturas y materiales andlogos a os ed ficjos circundantes'y continia, por su posicidn y su forma, la flineacion del plano retieulado Je Filadelfia en que sc inserts, {En cambio, Crawford Manor es inequivocamente una 10rre de ussam altura nica por su expiitu modema y slo Ville Radicus ‘a todo lo largo de ese limitado acceso a “Haven que es Oat {et og dee initad ‘New Haven que es Oa act i nosotros evremos sf e contac entre las imigens te evn edition y ns sistemas consructivos EH sistema constructivo y cl programa de In Guld House bo cortientes y comvencionales, sat lo parece: cl sistema con: Ituctive ye programa de Craford Manor son cocrients con ‘encima pero no To peccen. Tafemos antes de seguir que no hemos eleido Craw. ford Manor par esta comparscin porque sintamos aa antrind- ‘version especial hacia eve edilicio. Em realidad se trata do tn tien edifelo hecho porn buen arguitecto, nov Habra sd my fell leg una version macho ms clara deo que estamos {iilando: Pero lo escogos porque puede representa melor ‘argultctora actual del establishment (es dec, reprecenia, I an maori def que vmon fying reve arguitectura))y en conereto porque se coresponde en aspectos bisicos con in Guld House. En cambio, muestra eleceign de la Guild Hose para esta comparacin implica ina desventaj, Por aque ese edicio tiene va cinco aos ¥ algunas obras nuctras Posterlores podrian transmiir con ilyor vvexs ¥ tas erp tamente nuesteas teas actuales. Por ttimo, pedimos que no $0 ert por analzar una image: Ip haces a senile ‘mente por ha magen enaja fa perecion en mutsto dis 30, ¥ no porque descemos negar interes 0 importa a Droceid el programa y la estructura o la cuestiones sctles de Is arguictda que pean acorn eos do dices mo muchos otros arguitectos, nosoiros empleamow probable tmeste e190 de nucstio tempo de dicho en coe cos tomas {mrinortates mens det UO reste ae cosas Cstamos tratando ahora; pero tales temas no consliyen set tio dee eco, tinuemos con estr comparacion, La Guild House s¢construyé en hormiga vertdo s pie de obra con muros-cor- ting perforados por ventana de gulotin, como cerramicnto det expacio interior El material nis empleado’ ex ladrilo eo ‘mn, algo mds oscuro que el normal pars armontrar con la Arlo ‘tio po los hutnes dela vecindad. Loy sistemas mec nics de ia Guild Howse no se manifestan en abate en at format ener, Lapa tp cotene dies unidnes de ayartamento,tipcas de los ae velo, para atender necelde dts, panordrmcas y exposiciones paticlares, eto. distrsiona tama de columnas (i. 60), La estructura de Crawford Manor, bra heche on hormigin verlido insu y Glogues de cements 118 {dos con un dibujo en estas, os similar a una estructura eaclonl con mus de marmpostera (8g. 79) Peto no 10 Dela impresion de ser tecnologicamente mts avenrada rereclelmentc mas, proprsiva. Parece como st ss 0907S Em fuses spaces, que quiz alborvan instalaciones me- sy hechow de um material plistico continuo que recver San sduom brut com las marcas estrindas de 5a herlco y vio tan Sroneno de constracton impress en su forma. Artesian Aerie expacos interiores ¥ su puteza estructural No uss GLPEP ningun punto Ta madcuin de’ agujeros para ventanas 0 {in fa cstorsionada por excepeones em planta, Los Vanoe entre festractura) los balcones sfotantess yen voladizo «modslan> fn uz interior (8g. 81) "os elamentos arghitecténicos suministradares de tux ‘exterior Son claramente vestanas en la Guild House, Recurrimos GT'cduvcacional metodo de abrir ventanas en un ediicio Bajo spin concepto pensamos desde el principio en el problems Bes modular Ge a ur exterior, sino que comensamos donde Giron inbfan dejado a cuestion antes que nesotros, Las vemtanas tuetn'en aire fomiar;pureceny son ventana, en est vento Hereta te expliciamente simboiicn, Pero come todas las is solic cfectivas, estéo pensadas para que, paTezad EMiziemo tempo familiares y no familiares, Son el elemento searat que ae tll de un modo lgeramenteanticonven- Sonat, Como al tema del Pop Art, son elementos vuleares que Gijun de serio mediante la ditorsign (igera) de informa, el seria de excaln oon mucho mas grandes que as vetanas nor hates de‘pllotina) y cl cambio de content (ventana de gull tina en un edibelo quia de gran calidad, fig 82) Decoraciin del tinglado La Guild House Heva puesto e} ornamento: Crawford Manor, no (ig 83), El omamento de la Gulld House es explicit Refuctan y contradice Ia forma del edificio que adorna. Es sim Dalieo en certo grado, La banda continua de ladcillo vidriado fn blanco que recorre en alfura toda de Ta fachada en combina fon con el plano del mismo material de Ia parte inferior, divide Ehedtfcio en tres plantas desiguales: basamento, planta princi aly atico, Esto contradice Ia escala de las seis plantas reales ‘Pfpcales.a la que se superpone y susiere las proporciones de us palocio del Renacimiento. El panel central blanco también realza Eifoco y la escala de la entrada. Extiende In planta baja hasta 19¢! final del balcén de la segunda planta del mismo modo ¥ por las mismas razones que la mayor exalay saboraion gue 2 Jen dar en tormo la poeta de un palaco rencenta 6 a, Poi gotco. La exceptional eal das de sus ediicios de spartamentor. Al anism tempo, is 'pe sicidn de la columna en et centro de Ia entrada disiiguye Importancia = ‘La ventana arqueada de la Qulld House no es estrus zal Al contraio que Tos elementos puremente ornamestay de te eco, refleja una funcidn interior Ge tingid, lade as actividades comunes de Ia ultima planta. Pero la gran sala eo ‘in es en si misma una excepein dentro del sistema interior En la fachada, un arco remata Ia banda central vertical de tos anos de las frrazas,cuya base es Ia entrada oroamertal Arco, ferraras y base unifcan juntos la fochada y. como un orden co. losal (0 tn frente clisio de tocadicox tragaperras); tina las fis plantas para aumentr la eseala y Ia momumentalidad dea fachada, Ash ver. cl orden pigantesco esta rematado por tna antena de tleisin, florida, simetrica ¢ inconcxa, en Sumi ‘nodizado en oro, qc es aia ver laimitacion de ma esclturs abstracta de Lippold y un simbolo para los ancianos. Una ma donna yes polit 9 bros ahierios, ealacada ca tlsma posicion, habria sido mds Imaginativa’ pero inadecuade Para una institucign cudquera que rechara todos ts simiblos ‘sterires, al igual que Craiford Manor 9 Ios tmanfestaciones ins ortodonas de la arguitetura moderna, que rechazan elo ‘namento y la asociaciin en la peteepcon de ls formas, Asosasiones explicitas © implicias En Crawford Manor son Inconcebibles 10s adornos » base de esculluras representativas encima de la cublerta, © la ventana de contorno esti 0 el ingonio.0 a retorica de cual ‘ui clase. Tampoco encajarian alll apliaciones de materistes caros sobre nna culumna 0 bandas Blancas. y revestimien.os inspirados en composiclones renacentistas, For ejemplo, los Dalcones volados de Crawford ‘Manor estén sestructuralimente radoss;levan parapetos del mismo material que la estruc- tra general y careten de todo ornamento, Los balcones de la 120 1g House no son ejorccios estructurales y sus barandlllas Mddornos que recogen 1 una excsla mayor los dibujos Upcos Amoi estampado (ig. 84), El simbolismo de la Guild House exige el omamento y ims 0 menos de asociaciones explfctas; parece lo que Re solo a causa de lo que es, sino también por lo que nos fea, Pero los clementon arquitectonicos de’ Crawford Ms: fSbundan en asociaciones de ctro tipo menos explicit, Tn: fen Ins puras formas arguitectinieas de Crawford Manor fun simbolismo diferente al Gel orsamento appligu’ de Ia House, con sus asoclaciones expliclias, casi heraldicay. Lee fl simbollame implicito de Crawford Manor en la fsono- Aecoracisn del edificio,y lo hacemos a través de asocs 'y de nuestra experienla pasada; nos proporciona estra- “de significado que van més alls de los mensajes «abstractos vexpresionstas» que se deriva. de las caracteristica fisionomi Inhereates a Tar formas, de su tamafo, textura, color, etc. iow signifiados nacen de nuestro eonocimiento de Ia tecnolo- “de Ia obra y fos escrtos de los hacedores modemos de for del vocabulario de la arquitectura industrial y de otras Tuentes. Por ejemplo, los fasts verticales de Crawford Manor onnotan pilaies estructurales (y no son estructurales), hechos fon shormigon armados rusicado Cy esté hecho con juntas de Tmortero), que albergan espacios ausllares y sisiemas mecini- ‘os (en ealidad son cocinas), que terminan en lay siluctas de SSpicinas exhaustos (adeeuados para laboratoros Industrials), fe erticulan vanos moduladores de luz (en lugar de ventanas Enmarcadas), que articulan espacio thuidos (limitados a aparta- fmentos pero sumentados por ubicuos balcones que sugieren por i mismos viviendas}, y-que articulan Funciones del programa Que sobresalen sensariaimente (0 de modo expresionsta) res ecto alos limites de la planta eroico y original, 0 Io feo yo ordinario FF contenido del simboimo implicio Crawford Manor esto que deominamo rherao orate Aunque Ia Sistacls e, Swmveoconl y ordnarn, ts tmogen es helen $n! E contenido det mbolmo explode ta Gull Jes an tmamos wfc edn Bhai en rents tetera, as ventana de glia y a ioe Ue mmermies tonite aededor des entrada) laf tema qu no as molest eh encoders dtr dl parapet a a, pice Ip | ! * ] | - r ® rl i oplelbs mp aee comanera acepads, son todos rman netnmente conven v Su imagen y por su sustancia o, mejor, feos y ordinaric, {Las invitales ores de’ platce Ine went’ Se sates Sonn cambio, borifasy ordinarias. yma hacen Gee co Argutetra parzca rdcula como en mussthepiion Seorag ‘stor co ls vemtanas herotcas) eriginals de Crawl aro erica yoriinales de Cr Pero en In Guild House ol simboismo de 4 ondinacin ‘0 queda ag Las pretesiones de conden colosals de ou tae dala composicin simériea, com palace, con ror tres nin {g.menmen re plantar ral) rn pr scultora “oun east escultura~ sugeren ago defo hess ¥ original. Es cierto queen este caso le facade voica 9 Pag ‘al resulta algo ines, pero es precisamente est yustaposie gs 2 simbolos conrastanies ia apicacién de un orden de smb Jos sobre otro logue da Taga, pata ‘osoios al aud ae coral. A es se debe que Ia Guid Howe sn un tnglnie ce Fado ce rie ¥ no un ager sit saute tino més puro devinglado decorado se bien co locando sobte un refupio hecho con un astm contin onvencional que se corresponds estrchamente con Ine feerimlenios cspaciaes, estrutuaicsy propramacay de ta argultcctura, una decrecincontastane J segin las cca {ancias, hasta oniradctoria. En l Guild House, fv elotcnoc bili: omaments te apa de un mode tise mens ‘eral: os panos ¥ bandas de tadrilo blanco som aprign, Tachada ate calle nos habia de sepracion det cuetge oe io a través de esas ranuras que hay ena parte mpcror Se tas caguinae este rasgo imple tambien sceuidad pet {ant,unidad con a alineaion de Ios fchadas de tos ts Cok fcios dela ‘calle, mis antiguos ¥ o exentosy. Y osure gus a simbolimo dela decoracon e (ey ordiato, com uns pleeee a de Irnicacardterherico ¥ orignal ¥ que dl Wages oo francamente feo yordinaro, alngue tambien es simbalicg sus lado vvestanas, 8 bcm eisfenatpligs precedentes ie torieos del tnglado decorado, la actual srgutectura comercial de carretera “Cl stand de 10600 $ con un smncio de 10000 § {ue el prottipo inmedlato de sir tng decorago, 165 {ulo de la Guikd House e a manifestacon mas pura del tings decorad y ol rasgo que contasta mis agudamonte sas Bene ford Manor, re oe a Signos y simbolos, denotacion y conmotacin, hercn significado y expresion a rétlo en un eicio comporta un signieado deno vo en cl mensaje explicit de nm leas palabras: Con. Bere In capessin constatvn da Ion'donas comers, rauitesiics, del caf. Uo roto grande, como st gue letras ee Ould House fo Uastants grande parm fo wean desde los coches ave pasan por Spring Carden ‘Sect, es pacticlarmente fo yordiaro €sur acaciones Brsercniet expicias (Gg. 80) Ex muy tigate uc ot fale de Crawford Manor sca modesto, de buen gusto yo comer ial, Es demasiado pequeto para ese ven desde los ches fue patans gran velocidad por Oak Sircet Connector. Pero lot tals emo sinbooe expos especiaimente ls ritulon gran fssy de snpccto comer son aatcma para la arautestare al po de Crawford Manor, Su identieactan no Hege través eum comurcacin exlccay denoatina, de i tral expe fim estoy mh Cal's sno madame fy eontosn Ss ctedsiensta doen pee bares urqenotecenr ee etl penoada para expresar eh certo todo us venta 20a cance Hemos tomado estas sencilas dstinciones Hleratias en- ‘te significado «denotativor y sconnotativos para aplicarlas al lemento heraldico y fsionomico en arguitecturs. El rotulo que ice GUILD HOUSE devora un significado con sus palabras como tal, es el elemento herdldico por excelencia. Sin embaryo, Slearicter de su grafsmo connota dignidad institucional, rien’ tras que el famano de las letras. connote contradictoriamente lun cardeter comercial, La posicin del rétulo qulzi connote tambien una entrada. El Iadrillo vidriado en Blanco denote ecoracion como aplicacion especifica y rica sobre un ladrillo rojo normal. Mediante Ia situacion de las areas y bandas blan- fas de la fachada hemos intentado sugerie connotativamente hveles de plantas asociadas a palacios y, con ello, una escala y luna monumentalidad palaciega. Las ventanas de gulllotina de notan st funcién, pero si agrupamiento connota domestickdad Y significados ordinarios ‘La donotacién indica un significado especfic; la con- ‘notacion sugiere signficados generales. E] mismo elemento pu de tener signiicados denotativos y_connotativos, que ademss pueden ser mutuamente contradictorioz En general, el ado {En que ua elemento tiene significado denotativo depende de ss Caracteristicas heraldic: y-el grado en que es connotativo de- pende de sus cualidades fsionomicas, La arquitectura moderna we=y buen ejemplo de ella ex Crawford Manor a procurade ev. tat lo herildico y lo denotativo en Ia arquitectura y exagerse lp fisiondmieo y ‘eonnotativo. La arguitectira moderna tlic: l ornamento expresivo y clude ef otmamento simballco expt, En resumen, hemos analizado la Guild House y Craw ford Manor desde el punto de vista del contenid de Ia imagen ¥ del método empleado para lograr esa imagen. De acuerds ‘on esto, en la tabla Tse establece un eatdloge comparative de ‘ambos eificios GES interesante la arqutectars sburrda? ese a toda su vulgaridad, ces aburrida la Guild House? ese a sus espectaculares balcones, ces interesante Crawford Manor? cNo ser quizis al contrario® Nuestra critica a Crave ford Manor y-2 Jos edificios en linea son éste no es normal, to tiene nada que ver con esa pretendida honestidad en Ta. ‘uitectura ni con una posible falta de correspondencia entre Sstancia e imagen per Se; Crawford Manor es fea y ordinara, aunque parezea heroica ¥ original. Citicamos Crawford Manor ‘Ro por st se hizo mis estrideate para mar enerse ala altura de la escala mas vasta y el contexto mis dis- {activo de Ia nueva década y poder competir con sus vecinos. Tos anuncios autoestables del Strip, como lag torres de San Gimignano, tambien aumentaron de’ tamano, Se desarrollaron bien como’ sustituclones secuenciales (Famingo, Desert Tan y Tropicana), bien mediante ampliaciones en el mismo IMgar como en el Caesars Palace, donde una fachada de templo, autoestable Yeon front, se ampli lateralmente com una columna remar {ada por una estatus, hazafa nunca intentada ¥ problema munca resuelto en toda la evolucisn de la arguitectura clisiea (Hy. 91). 1H Renacimiento y el tnglado decorado La iconografia de la arquitectura renacentista tiene un arseter propagandistico menos claro que 1a arguitectura me Gieval ofa del Sup, aunque su ormamento, basado literalmente fen el vocabularia romano y clisico, seria tn instromento Par fl resurgir de la cvilzacion eldsica, Sin embargo, como lam Yor parte de este ornaipento representa a la estructura, es un Simbolo de esn estructra, reaufta menos independiente. del tinglado al que se splica que el ormamento de ta arquitectura Imesieval y del Stcip (lig, 92) La fmagen de Ia estructura y el espacio, mas que contradecit Ia sustancia de la estructura ¥ et fspacio, a reluerza Las piastras representan sostenes modular res sobre lr superficie del muro; lo sillares de esquina repre fentan el refverza de los extromos del muro: las molduras ver Hicales, una proteeclén en los bordes det muro; el almohadillado, tun soporte en la base del muro; las cormsas de fos aleros, una proteccin de a Huvia para el muro; las molduras horizons, Ins sucesivas elapse en el retranquco del muro y lx combing: ssTeyana NUGGET GAMBLING HALLwT Piette: Yevceual 88 y 9K, Fochadas de palacios DOR 00 cog od co ike FARNESE OpESCAccH!‘ion de varios ormamentos de este tipo en el cero de tuna puerta ‘simboliza la Importancia de la puerta en la cara del mura. Aun ‘que algunos de'estos elementor son también funcionales ~ por ‘ejemplo, los aleros lo Son, pero no las pilastras— revultan todos explicitamente simbolicos ¥ asocian Tas glorias de Roma con los Fefinamientos del edifcio, ‘Pero no toda la iconografia renacentsta es estructural, El stemma encima de la pucrea es un rotulo, Las fochadas ba. rrocas de Francesco Bocrominl, por ejemplo, teen tun ries ‘simbolismo en sus bajorrelicves ‘eligionos,dindstices, ele. Es ‘muy significativo que Giedion, en su brllante analiss de la fe chada de San Carlo alle Quattro Fontaoe, caliique las estat ficaciones contrapuntuates, Jos vitmos onudantes y Ine sutles fescalas de las formas y las superfiios como elementos abstr ac tos de una composicién relacionada con el espacio exterior de calle, pero sin referencia alguna can la compleja estates ‘tan de'los signiicades simbolleas que contiene. EI palacio italiano es el tinglado decorado por excel ia, Durante dos sigs, de Florencia a Roma, la planta de hab {aciones en suite en torno a un corte rectangular y eon arco. das, con una entrada en el centro de una fachada ¥ un alzado fn tres plantas con entrosuelos oeasionales, fue una base cons. {ante para tas diversas varlantes estilisticas y compositivas, El andamiaje arqutectdnico era el mismo en el palaco Stroca, con Sus tres plantas de almohadllado en dieminucion, que cn el Palacio Rucellai con su cuast entramado de tres drdenes de pi Jasiras,o el Farnese con sus esquinas en slleria que comple: ‘mentan ef foco de la erujia central ornamental y su erarquia horizontal resultante, 6 el Odescalehi, con su monumental orden «olosal que impone ia imagen de una planta. que domina a las demas (igs. 93, 94, La base de una evaluacién significativa del desarrollo de la arquitectura civil italiana desde mediados det siglo xy a mediados del 011 est en Ia docoracién del ting ‘Ornamentos similares adornan los sucesivos palass y seta cor: ‘i comerciales. Los grandes almacenes Carson Pie Scott tues. tran en Ia planta baja un revestimiento en hierro colado con dlibujos bioligicos en bajocreieve ¥ una compleja escals my propiads para alimentar el interés del cliente al nivel de st ‘cada, 9 19 que se opone abruptamente, en et vocabularie for ‘mal de tos niveles mas altos, el simbolisino feo y ordinario de ‘un convencional destin (ig. 95). El tnglado convenclonal de un ‘motel Howard Johnson es mis bloque Ville Radicuse que. po: fazzo, pero el simbolismo explicito de sit acceso virtoalment provlato de frontén —un marco rigido cn herildico esmalte na Fanje— combina el frontén elisico con el penacho feudal sobre 1. Ja entrada de un paleszo patrcio si salvamos el eambio de ex fala y cl salto contestwal/que separa bs piscea urbana del Sur ‘burbio Pop (ig. 9). Eecicsmo del siglo XIX Fl eclectcismo estlistico del siglo xix era esenclalnen. fe un simbolismo de la funcicn, aunque'a veces fue tambien un simbolisme del nacionalismo, por ejemplo, con el renacimlento de Enrique 1V en Francia o et Tudor en Inglaterra, Pero los c= filos se corresponden hastante cahcrentemente con tios de ed. ficls. Lot bancos eran baslicas cldicas para evocar la respon: Sabilidad civca y Ia tradicion; los edificios comerciales pareetan asas de burgueses medievales; as universidades coplaban en Osford y Cambridge mas lo gético que lo clisico para simboli zat, como decia George Howe, «el saber almenado que tiende In antorcha del humanism a través de los siglos oscios del determinismo econémicon, ya eleccién entre to perpendicular ¥y lo decorado en Ins iglesia inglesss de mediadon de siglo re- flejaba las diferencias tcologicas entre los movimientos de Ox ford v Cambridge. EI puesto de hamburguesas con forma de ham hhurguesa de nuestros dias es un intento més literal de expresar Ja funcién mediante In asoeiacién pero no con uns finalidad sutilmente teologies sino persiguiende sina cats persuasion co- mercial (figs. 9759) Donald Drew Egbert! en un andlisis de los trabajos pre- sentados a mitad de siglo al Premio de Roma en la Ecole des Beaux-Arts —casa de mala gente Tlamaba funcionalismo via la asociaclén a esa manifestacion simbdlica del funcionalismo que precedio a ese otro funcionalisma sustantivo, base del mo- ‘imiento moderno: la imagen precedia a ls susiancia. Egbert fstudiaba tambign ef equilibrio entre Ia expresion de la funcion ‘ia la fsionomia y la expresion de [a Funcion via ‘el estilo en los fuoyos tipos de edifcos del siglo xix. Por ejemplo, la estacon de ferrocarril era Klentifcable por su tinglado de hierso y 3 fran reloj. Estos simbolos fisionomicos contrastaban con 1a xplicita rorulacion herdldica de los espacios ecléetico- renacet tistas destinados a espera y parada. Para Sigitied Giedion este Antifcioso contraste dentro del mismo edifiio ern tna grosera. Contradiecién —un «split in feeling» decimondnico— porque él veia [a arquiteciura come teenologta y espacio, con exclusion de Cualquier elemento de signifcacion simbdlica, 1Ornamento: moderna Los argutects moderns emperaron a hacer dl ana taser aibolcindols. con gars) tg J earn wrabulatl expatica ars fare neenndo en in tora toque acim ei pant pe Pee Cote y havin tr Lo mos puede abe ae oe Seid on falas primar ctlmas seins ae MS der Rote) Por. shmpio tn complicit een foo Ia pistagapindns bre Ct pay nme fete iene par pic {ac hecha ees sa as inside o naa rtamenta moderee tart a es 4 algo no srauieonco desde ics Bachacs aes DroVias anes decorstvan ¥ mad conseamene Sree eea x cherentemente spacial y tempo Comer ne ba Tenants de ls Srdenes cient soarerpcenet Mis, aungue emeotiesmente Contador ee sin» irl cme arate dt eaten Conjunto Son dene casos implant a isd Boca de Reman lar oderns tes fee sla Ronesta exprenon def ecole nears ee O sige parechn Sin embaras nee sue ee Se Sc fhe smote dots Rous hae cool site nono fonts et sang fai turn mare de oy tol cal como nea Omamento.y espacio interior Las aplicacions deta saccién en I de Mi “una construccic cotta y haces au ’ in de une armadura de cero desma y hacen gs los marcos nocesariamenteabullados, cerradon 9 nesters fuego paescan mis dcigados gracias 9 sus complejs srigule clones: Mies uta el marmel eramenat pan etna oy co en sis primers lnerore. El marmol) los panece he 4o imitaban dl Paellon de" Barcelona, de tx Case com Toe Povioty ots edifiios de esos ao son menos simbéles fe as posteriores pastas externas, auntc las Tufurianes rele del miro! y's reputacon de ater rae so gees Gg, 10} Aunque estos pancles sflotanteo” pucsen cantante oy con euairos expresionstasabstroctos de tos ahus ements 5 finaldad era articular el espacio fhuyene ditigelol dees de un mateo lineal de-acero, El exnamento es else sen Servidor del me La escltura de Kolbe que habia en este pabelln quiza jera cicrins asoiacione alsbdlice, pero estaba alll basic para puntunr» oventar cl espacoy el conrapunto ee fice por el contaste con ls forms extéiaentemecanicas in fodeaban Una genecacion posterior de arquitectos ™mo fous he convective eax configuraciones do pancles direcco- en y escultoras puntualss en a téenica aceplada para expo 5 5 museos, dotando a for clementon de exposicion con fol informative aeons de-erientador del espacio. Los ele os de Mics cran mae simbolicos que iforiativos; contra: mr fo natural con To artical, montrando lo que era la ar ura moderna» base de controponeria 10 gue no ef i'Mics ni sus seguidores utzon simbolcamentc las formas para transmaticsigniicados gue. no fuesen arqultectonios. El Fealisno social en un pabelion de Mics seria tan inconeebible tomo un mural WEA en el Pete Tetanon (salvo que la propia ‘tublera plana fucse un asmbolo de socalsmo cn loses eintel En el interior renacentista el ormamento s utiliza tam Did. junto con Ta Tur prs dig y pontuar el espacio. Pero en ontraste con los interiors Je Mies, aqut son orpamenales low lomentes eonstrucivos los marcon, Tax molduras, Ins pias frat) arguitrbes que subrayan las formas ¢ identiacan ee cio delmitado™ mientras que las superficie consttayen el Enntesto noulo, Dentro del manieriata Casino de Po V, sin em fargo, la pllastras, nichos, arquirabes y commisas, oscursen Tp nnturaieas del espacio oy melor dicho, bacon ambigua Ta di Aincin entre muro buveda, porquc esos cements, traicl- Dalimes Hlentificados con ls'muos, e exienden sobre Ta st ici abovedada (fg. 01). Pee ey Ta capil Je la Martoruma bisantina de Sicilia mo abe plantearc ln clarificaion arguitetonica o la ambighedad Sanirsta tig. 12). En Iogar de ello, a representacion ahoga Lespacio y sis dibujo camullan Tas formas que adornan. Los Saunt arnamentales son cast independiente de Tos murs ares, sobtos, bovedas ¥ eau 5 a veces incluso contradic: evs con elo, Bats formas we redondean eos bores ara Scoser supers continns de mosalos,y el fonde dorado del fmonico asia ain mas la peometta,aneatra el espacio se {Exinegra en un resplandor amorfo, en esa ue oseura aue Oc Sonalmente ralza simbolos sgnficativos. La roalla dora del Devellon Amolienburg de Nomphenbung lgra sl mismo efecto Bin bafortlices (ia: 108) Low bajorcieves,rocados como spinacas por cncima’ de musbles y muitos, de vajills y cand inbros,relsjadoe por espefos y erates, ralzades por una Iie ussenerosa y oscurecides por curvas inconeretss en planta y sec ‘lon, desintegran el espacio en un chieporrotee sinorto. Signi Ticativamente, el ornamento rococé. apenas es simbolico yen absoluto propazandistic. Oscurecs el espacio, pera el ornaincn. to sigue Siendo arquitectonico; en In iglesia biranting, el sun olism propagandist abruma a la arguitectura. HY Strip de Las Vegas Por la noche, el Strip de Las Vegas, igual que el interior fel Martorama, es un espacio amorfo y un conjunto de iim snenes simbelicas que destacan sobre la oseuridad: pero, a ‘manera de Amalienburg, chisporvotea mas que. resplandece (ig 101 La seasacign de timitacion o direccion procede de los rotulos luminosos més que de las formas reflejdas en la Iuz (ig. 105), La fuente: de luz es directa en el Strip; los rétolos imismos son esa fuente. No relejan la luz procedente de fentes exteriores, a veces ocultas, como ocurre eon la mavoria de las wallas publiciarias y con’ In arquitecturs moderna. El movi iienio mecénico de las luces de neén es mas rapido que et brillo. de los mosaicos, que depende del movimiento del sol y del paso del observador: y'la intensidad de luz en el Strip, asf como el tempo de su movimiento, es mayor para ajustarse a los expacios, ‘elocidades e impactos mayores que permite nuestra tecnalogla Ya los que nuestra sensibilidad responde. Ademss, el tempo de ‘nuestra economia estimula esa decoraclin ambiental de. quita ¥pon que conocemos como arte publietari, Los mensajer son diferentes ahora pero, pose 8 esas difereneiss, los métodos son los mismos, y la arguitectura ya no es simplemente el «habil, preciso y magnifico juego de masas vistas a Is haz. he 10 eae Sti es un laa dierent, 0 es ean ig. 106). Son visibles las formas de los ediicios que sguen resullando secundarias ante el impacto visual y el ‘contenido simbslico de los anuncios, El espacio de Ia ramificaclén urbana ‘no est cerrado ni dirigido como en las ciudades tradicionales. Al conirario, es abierto e indeterminado, identifeado por puntos fen el espacio y un patter en planta; estos son simbols bid. ‘mensionales escultoricos en el espacio mas que edifiion en el ‘espacio, confguraclones complejas do cardcter grafico © repre Sentativo. Al actuar como simbolos, low anncios ¥ los edficlos Identifcan ef espacio mediante st localizacion y direcciin ademis el espacio se define v dirige gracias alos polos de uti fad las configuraciones e calles y aparcamienlos, En la Ta 6 smiicacinresdencial la orienacin de las casas hacia Ia call, fa tratamiento estlsico tomo tinglados decoradon y x ajar Gnsmiento y adorno —rucdas de carta, buzones sobre cade fat atc Golonaies ytrozos de verjaechos con races ss. Titeyen lov roluios de la romicacon comercial en e50 papel de defnidores de espacio (igs, 107 108) AL ign que las complejar seurolaciones arguitcton- 2s del foro romano, et Strip Feil de da un caos st solo per limos ss formas y hacemos abstracign de su conten sie fplico. El Foro, como el Strip, era un pasaje de simbolos con spas de significado evidente eh et emplazamiento de eamninor $elicos, con edifcios que representaban a 00s edifices am Tesiore, y con escullurss amantonndse, por doquler. Formal mente hblando, cl Foro era una mescolata espantona smb Hiesmente era una mena re. ‘La serie de aeos de triunfo de Roma es el prottipo de 4a valla publiciara (mutatis mutondi ta eseal, Ia velocidad ¥ contenido). El oraamento arquieetnico,incuidesplastas, frontones y artesones, es un tipo de bajortlieve que se limita A hacer th guifto a la fovma argiteclnica. Es tan simbolco foo fo baja rates Tas. serious, ue cmpiten por la superfcte (Sg 109) Junto a su funcion de vallas publictarly uansmisoras de mensajes, os acos tiunales del Foro romano eran mareadores espacial que canalzaban Tos fenderos profesionales dentro de un complejo pasaje urbana En'ls Carretera 6, las sallas sounciadoras, colocadas on sere com un angulo constant respeto al trdio que se aeetea, con dina stanca Aja entre elas ¥Tespecto a Ta carada, cumplen tina funcién silar desde el punto de vist formal- espacial. I'menudo fos clementos mas Bilantes, yplos ¥ mejor rane fenidos de Ta ramifeacion industrial, las vallas anunciadoras, Cbren y embciccen ese paisaje. Al igual que as configuracio- Des de monumcntos funerarios 81 largo dela Via Apia y tam- ‘Sen mats tari xan), marco cio aes fos vastos espacios que hay mds allée a Falicacion urbana. Pera eotas cractristicarexpaciales de forme, posicion ¥ one focién son secundaria respecto au funci’simbelic, A 10 largo de Ia autopista, el antnio de Tanya es mds importante, Vine grafico y lz anaiomia, que Ia Hentiicacon det espacio, Como Gcutria com los anuncioa de las historias de Constantino dlante las inseriplones los bajrceliees (Hg. 110). reEVEN MAILBOXES E , CAN BE CHARMING[La ramiicacin urbana y ta megaesructora [Las manifestciones usbanas de fa arguitectura de to feo y lo ordinario ¥ del tinglado decorado exlan mas cerca de 1a ramifcacin urbana que de la mepaestructura (figs 111,112) ‘Ya hemos explicado que para nosotros Ia arguitectura Comer: cial verndcula era una fuente viva y primigenia del simbolismg, fn arquitectura. En ef estudio de Las Vesas deseribimos a his: twria de fos simbotos-en el espacio sobre lav formas=en~ et espacio en ef brutal palsaje automovilistico de las grandes dis: tancias ¥ las allas velocidades, donde las sutilezas del espacio sarquitecténieo puro ya no se pucden sahorear. Peco el simbo. lismo de la ramificacién urbana esta tambien en su arqultectur resldencal,y no solo on las esteidenten eomunicaciones al Borde de Tos caminos del Strip comercial (del tinglado decorad 0 «1 ptto), Si bien el rancho se ajusia en su configuracion expecta 8 varios esquemas, se Te aplican omamentos variados ange Pertinentes que evocan combinaciones de estlos colonial, Nueva Orleans, Regencia, Oeste, Francés Provincial, Moderno ¥ otros. ‘Los apartamentos ajardinados —especialmente los del sudosste— son tambien tinglades decorados eavos patios peatonsles, como Tos de los moteles, estén aislados del mulomvil pero cores de <1 En ta tabla 2 se compara la Famiienign urbana con la me gaestructura ‘La imagen de la Sprawl City (fig. 113) es el resultado de este proceso. En este aspecto obedces los canones de Ia at Guitectura moderna segin lor cvales In forma ee una conse fuencia de la funcion, de a estructura y de los métados cons: Iuctvos, es decir, de fos procesos de su ereacion. Pero en nce ‘ro tiempo la megnestroctura (fig. 114) ex una distorsion del proceso normal de eonstruccion de la cludad, en favor, entre ‘tras cosas, de bs los arquitectos modernos se contra. ‘dicen cuando defienden 1 fncionalisma y la megacstructura No reconocen la imagen de la eludad cuando la ven en el Strip, porque es a la ver demasiado afin y demasiado diferente a 10 ‘Que ellos estan dispuesios a aceptar. por su propia farmacka, 156 yt Megaesiructura racion Urbana iss y ontario Depende del aimbolismo expt ‘ie Simbolos en et espacio Imogen Medios mites Grandes snuncios dischades por iinan publicitanos ‘Toma en serie parcambento hace postches pare el Dem ten Disneylandia Promovida por elecutivos de Factble y oe hace Eatlo de vida popular atts histericos ‘Usa modelos tpolipeos Cad como proceso Proadacre Clty Parece fea [No le punta los aruitetos Tegpoloie ge a comunicaion Reatiamo social —Comparaeion de te Ramificacton Urbana Mopaesructara eroico ¥ orginal Rechasa ol simbotimo explicit Forms en el espacio Forma ‘Arquicetura pura Pequei anuncios (y silo cum ‘do‘son sbrolutarseate neces. fos) csenados por saris wuear Entorno post y_presutomovili Transportes publicos Asquitectura ecorrectas con ob- euvossrios pero egocatr ppomablcmente el apa Cnenta convertion ana Pieces Promovide por expertos Ouiad tecnoldgicamente. fctble pero social econcmicamente Inviabie Estilo de vida scorrectox Fate moderne Us ereaciones originales Cludad instannca Vile Radicose Buen aspocto Le gusta los arquiectos Vision industtal del siglo 0 ‘Cenc tec 17Ramificaién Urbana utitaria Pragmitica {Imogen urbane ambigua Mescolane vital CConstruceién para el mereado Problemas de cada dia “Imagenes heteroeeness 1a imagen ite todo ditt 188 Motaestructure Capricho tecnico Visionaria Tmagen urbana tradicional Disco totals (¥ de Comiiés de ‘iseto) CConstrccién para el hombre Vieja revolucon arauitecténin Imagen de a inelectlidad de "ase media a Imagen ei El todo faci de Io feo y lo ordinario, Teorias afines ‘contrarias ‘Origenesy ulterior definicin de lo fe y lo ordinario Describitemos muestra experiencia como arqultectos para explicar cém legamos ala arquitectura de lo feo y lo or: Sinario Tras fn publieacion de Complefidad 9 contradiction wn “Arquitectura? empezames a comprender que muy paces edit. ‘ior salidos de nuesico despacha eran complejos ¥ contradict. Flos: al menos no lo eran cn sus cualidades purameate argu. {ectonicas de espacio y estructura, consideradas en oposicion Srcontenide simbolico, No habiamos sabido introduelr en macy. {ros edificos elementos de doble funeionaimiento 0 atroiados, Aistorsiones circunstanciales, arificion pragméticos, excepclo. ‘pes memorables,diagonales exeepcionales, cosas en cosas, Com. Plleaciones amontonadas o contenidas, revestimieatos 0 enh. Eidos, espactos residuales, espacios redundantes, ambighedades, Inflexiones.dualidades,conjuntos dfilles o fend:enos de tanta ‘como, En nuestra obra escaseaba 1a inclusion, la incoherenei, fl compromiso, Ia acomodacién, la adaptacion, Ia. supercont- fda, Ia equivaleneia, el foco multiple la yuxtaposcion © el buon ¥ mal espacio. 'No habiamos empleado Ia mayoria de las complejida. des y contradiceiones que saboredbaznos en el pensamiento por. (Que no Hablamos tenido oportunidad de hacerlo. Ventur Rouch no recibian grandes. encarges cuyos programas em plazamientos jwsiicaran formas complejas y contradietoras,y ‘Como artistas no podiames imponer a nuestro trabajo las idea “naplicables que nos gustaban como eriticos. Un eiliiio no dba ser vehiculo para las ideas de un arquitecto, ce. Ademis, fmuestroe presupestos eran bajos ¥ no queriames proyectar dos 19ces un eifclo, una para plasmar alguna idea herien de Iinporanca para ts soceda! yeh mundo del arte y, despues orm pata refjat lalmitada in que el ehente y Wi stclee ‘enon del valor de mucstra arlletura, No esabamos en ces ficiones de dacutir In sociedad tenis razon v no. En cone fcueneia, nuestro proyecto de vivenéas en Brighton Beachy ever una megocsinctara shale ti nuestra Fite Station ae clumbus. Indians, un ensayo personalrado de montimenal lad civica cm una plaza peatondl al bord de la carter, fe Sultaron ser «feos y ordinariss como lus ealificaron don cricos tan divergeaies camo Philips Johnon y Gorton unsall L> ‘co yo sbllos ex seguramente ua cussion semantic en exc ontetto, ovo en lere modo esos dos argtecton Sublet ee tar el espiritu de nuestro trabajo. = . ° Ta arquitectura puede ser ordinarla —o mejor, comen sional de'dos maneras” por cl modo de construitia por cl tmodo de vetla, es deci. por ai prosezo 0 por su simbclism, CConsiruir convencionslmente ex emplear materiales ytnlcas ‘tints: acopiar ln actualy acostmbradaorganiearon de Ta industria dela constracln y a estructura clea con la es eran de conseguir una ediicacion rapida Buena) econ Ex: Estos fecomendable 8 corto paro'y cl corto paso elo ‘tue nos hi conserva en gran medida ausstros eiemes como rqultectos Las teorias arqitcconicay del corto plo tenden 2h ealacion ta genealeaclon de to stato. ta ara Tecturaa largo plazp requlere cresclon, mis que adaplacion, ¥ Fespuosia 4 na tecnlopi svansata y una orgaaacon so licada, Depend dela inestigncion gus pusde se niiaga ene] despacho del arquitecto. pero tabed. de ser fnanciada code {ucra. pus fa taf. quc pags cliente no basta ni con mucho Para ese propésto nif pesigue.Aungue los arguitectos no han fuerdo recanocerio, la mayor parte de les probit de pr. fesion son de tipo titaro,y esto es tanto mas Cecio cuanto mayor sea el dmero de arquitecos que se wean Involurados fn problemas socinien En general, el mundo no puede esperar deargltesto que le const st wlopta, y ls precupacones Principals del arguleto han de relerte, hoa lo que debe so, fino alo que e, ys lo meion para contribu morale hoy. Desde luego, el movimento moderna no estaba dispueto a asp tar tan hud papel sn embargo, es un papel arvsticamente ‘Mucho mas prometedor fo y lo ordinaio como simbolo y esto Avtistcamente, el uso de elementos convencionales en arquitectura ordinaria sean estipldos plcapores 0 format Ffaittales dc istomes consractivon exatntes evoca,asoela Ges con la experiencia pacada, Tales eemenos pueden el ffise culdadocsmente 0 alaptarse telleivamente = partir de Afcabelaviosprevios eatlogosestondarizados, en lugar de er [ieados_doun modo nico mediante datos originales © ntwicio fhe artistcas Por efemplo, al dschar una ventana tno n0 parts olemente de Io funcon anstrocia de modular fos rayou de Tua ies brisas pars servir al espacio Interior sino tambien de la Tmazen ve ln ventann, de todas la ventanas que uno eonece fis otras que puode descubrir Esta aproximacton es sibalca $tuncionatmente cowvencional, pero promveve una argultectura Uelsiznlicedo, ax ampliny ren, ningve menos espectacular, que Ia arquitectura de ln expresion. "Ya hemos visto como la arauitectara heroics y original (GL& 0) siticne su expresion dramaien de ls sgnicados con fotativos de sus clomentor corginaese: mite. signiieadon mip efor. expresiones-~ sbstracion,cnticales onc carte fer fsiondmico de low clementos argulteténicos. La argulte- {ura fee y ordinaia (F & 0), en cambio, incluye tambien sgn ficodos denotatvon, dernados de sis elementos familiares es deci, suger signiicados mas, menos concetos Ula Ta soci Sion y la experiencia pasada. El cbrutaliamor de un cuartel de fombcroe HO nace de su texte rogose: su monumental ad civic se debe amu gran esas Ia expresion dela estructura $'cl progam la idelidod 2 low wnteralese procede 4 Tas rtculaciones particlares de sus formas. Su imagen total de- fiva do coos cualldades potamente argitectinicay,tansmity Uns por ineio de format abstractas,texturas y colores culda Gioamente compucstos (ig 1S). La imagen total de nbestro Cua de Somberos F 4.6 a agen oe impli caracer Gio y wo expectico sl mismo tiempo nace de las conven SGoncs ea anpitectura de carretera do a fasa fachada deco fda, de la banalldad gue ac desprende de ess familaridad de ios spacon conmencionales de altminio ¥ ts elrres de persix fn, del mdstil de delante, por no menclonar el conspiewo Tb @ue la Identifies con palabras, emis denottivo de todos los Sioibolos: FIRE STATION No (Og. 16) Estos elementos Tian coma slmbolos ¥ como abstracclones arguitetonicas ex preshase No son meramente ordinarion sino. que Tepresentan Efnbulice y ctisticamente te erdinaies: tambien son eatique adores, pues afaden un enrato de sgniicado lteraro. 1611a riquera puede proceder de tx anjuitectura conven. ional. Durante trescientos ails, la argultectura europea ce ‘movié enire simples variantes de sna norma lisica; Re aqui tn rico coaformismo, Pero tambien pede llegar através dei Feajuste-de In esenlao el contexto de los elementos convenci rales y habituales para obtener signiicades inslitos: Lov ar tistas Pop empleaban yuxtaposieiones inelitas de objetos ec tidianos en un jucgo tenso y vivo entre asociaciones Vilas ‘nuevas para mofarse do la interdependencia ‘catidiana entre contexte y significado, con lo que nos daban una interpretacion nueva de fos artefactos culturales del siglo xx. Lo familia uc esta tun poco off tiene un poder extraio ¥ revelador. Te ventana de guillotina de Is Guild House tiene una forma familiar pero un taiafio y unas proporeiones horizontales Insolitamente grandes, como la enorme’ dletorsionada Campbell Soup de la pintura de Andy Warhol. Esta ventans tipica se yextapone ademas a una ventana menor de Ia misma forme > Proporciones. La localizaciin exacta de Ia ventana mayor en Ut plano paralelo, detras de In ventana menor tend a perturba la habitual percepcicn de distancias en perspectiva. ASrmamos ‘que Ins tensiones Opticas y simbdlicas resultantes constituyen lun medio de hacer interesante la arquitectara sutra, un me- ‘io mis vido que las irelevantes articulaciones de esas este Gentes pero aburridas minimegaestructaras de hey (Bi. 117) Contra os pais, © lo feo lo ordinario por encima de fo heroio yl original, 0 piense poco [No debemos enfatizar Ia irdnica rigqueza de ls banda ‘en el contexto atistico actual a expensas de discuir el eardcter ‘propiado e inevitable de In arquitectura F'& O sobre una base ‘mas amp. ¢Por qué defendemos el simbolisma de to ordina. Fo, via el tiglado decorad, por encima del simbolismo de To hetoieo, via el pato excullorico? Porque no es este tempo ni ef ‘nuestro es enidmo para una eomunacién heroica a través de Ja arquitectura pura. Cada medio tene su época, y las format Jaciones retorico-ambientales de miestro tiempo —sean civicas, ‘comerciales o residenciales— legaran de los medios més pure ‘mente simbolics, tal_ver_porgue son menos estaticos yma ‘adaptables a la scala do nuestro entorno, La iconografia y los ‘medios mistos de la arquitectura comercial de carretera fa: Jarn el camino, si es que quetemos vero. Tas visiendas para anclanos de Oak Street Connector, 12 fen el caso de gue hublesen tenido que ser un monument, hae [rian Feullado més ccondmicas,socialmente mas respamstles y mis cémodas'como edificio convencional de apartamentos, id al lado de In autopista con un gran rotulo luminoso en Brreubicrta que dljera SOY UN MONUMENTO. La decoracion fs ms barat (8g. 133) ‘Teoria del simbolismo y la asocaciOn en arquitetura Fundamental pars Is defensa del tinglado decorado es 1a suposiciin de que el simbolismo resulta esencial en arguitee- fra 5 que el modelo de ua época anterior o de Ia cludad exis tente forma parte de las fuentes que nos nutren, como la Te Drodiceiin de elementos cs parte del mérodo de defo de esta ‘rquitecura’ En suma, la arquitectura que depende de Ia as0- ‘Ghciém pars su pereepeiin, depende de Ta asocialén para su reacion. ‘Hemos abordado pragmiticamente la justiicacién del simbolismo cn arquitectura, utiizando. ejemplos concrete, en Iugar de argumentos abstractos sacados de Ia cencia de la se- iiGtica 0 de teorizaciones a priors? Sin embargo, ctras metodo- Togias han dado resultados simllres. Alan Colguboun ha dicho {que ia arquitsclara ex parte de un ssistema de comunicaciones ‘dentro de In sociedads ¥ expone las bases antropoldnieas y Ds ‘ologleas para el uso de ua Upologia de formas en el dsefo, ‘thrmanda que no sélo no estamos eres de tas formas del pa. Sado y de in disponibllidad de esas formas como modelos tipe- Togleos, si no que, si creemos ser libres, perdemos el control Sobre un scctor muy sctivo de nuestra Imaginacion ¥ de nue fra eapacidad para comuticartos con Tos demdss! ‘Colguhoun nos habla de Ia cualidad esencialmente «re presentacionals de los aFtefactos de la cultura primitiva y sus folacones, y analiza la continua base antropaligica de los cesx Tores icénicoss de los productos de la teenolozia. Los sistemas cosmoldgicor de lot pueblos primitives no estaban «préximos {la natursiers>, sino que eran intelectoales y artificial. Col Guhoun ilustra este punto citando la descripcién que ace {Claude Lést- Strauss de os sistemas de parentesco:* Cicriamente ta familis biokipica esth presente ¥_persisie ‘en la socedad mana Pero To que da al parentesen su cardeter de {cho socal no et lo quo ha de\conscrear de la naturales, sino € 163paso esenclal por el cual se separa de Ia naturaleza Un sistema de Barentesco no‘consste en lazos objetivos de sangre: existe 0 e fe'conclenla de los hombres: oun stoma afitrario de represen taciones no el desarolo espontanca deena situacion Se echo, Colquhoun ssegura que existe un porsleismo entre tals sistemas y ls procedimlentos por los cuss {eT hombre moderna sie abordando cl mundo. Vo que eta cero para el hombre primiivo en todas Ia ramificaconen de sa vido Practica y emorional a saber, la necesdad de representa el undo Fenomenico de tal manera qué de higar s un sistema Iopco ¥ coke Fente~ persiste en nucsras proplas otganlzacopes, ¥ muy conere {amente"en mucstraacitud hsci los ohjetosartifeales de meso BI libco de Ernst H. Gombrich, Meditaciones sobre ws ‘caballo de juguete, constituve la bose de la argumentacién de Colquhoun sobre la novesidad perceptive psicolbuca de repre sentacién en cl arte y Ia. arquitectura. Gombrich rechara freonela, nacida de la’ teoria expresionsta moderna, sogin Is ‘ual elas formas tienen un contenido fsionémic 0’ expresiva ‘que se nos communica ditectamentes." Gombrich demtcstra, dice Colquhoun, que i tp rt ti per et ee See ee ener ae ae Sie sempenel sce ieee some ect sete ‘Sarchnln oe chessucs slag roe clara Site on or orem Rosin to antiga nae fo eects wl Sian br atm ?cte ode Dann beepsatae er Seamer Gombrich ilustra esto refirgndose a las supuestas cus: lidades afectivas inherentes a los colores, coneretamente en él caso de is sefiates de trafieo: y Colquhoun cita la reiente adop- ‘iin del rojo por los chinow para indicar marcha, scciGn yma vimiento, del verde para la parada, Ia inactividad y Ia cau: tela. Esta fil inversion explicn por xf misma el etunfo. de la ‘omvencion sabre In fsionomia en nuestra comprension del sig nifcado de fa form. Colquhoun arguye contra Ia proposicién de la argu teetura moderna de_que la forma debe ser el resultado de 1a aplicacidn de leses islas 0 matematieas, y no de una asociaeion previa una ideologiaesteiea. No slo esas leyes son en st mise ‘mas construcelones humanas, sino que en el munde real, incluso fen el mundo de la tectologia avanzada, no son totalmente de- 164 — terminantes; hay siempre areas de bre eloccién. Ys «em un ‘mundo de teenolopia pura exas dress xe abordan invariable: {mente adaptando soluciones proviass,con mayor razén Ocureird 10 mismo en Ia arquitectura, donde iat lyes y low hechos son fedavia menos capaces de desembocar directamente en Ia for ‘ma. Admite que los sistemas de represenacion no son Yotal mente independientes de los hechos del mundo objetivo, y que en fealidad sel movimento moderna en arquitectura fue us intent ‘de modificar los sistemas representacionales que se habian he- ‘edado del pasado preindustrial y que ya no parecian opera: ‘vos en e} Eontexto de una tecnologia que caibiaba répidas mente." a visién de tas Heyes fisieas y Jos hechos empiricos {como fuente fundamental dele forma en la teorta anqutecténica ‘modema merece para Colquhoun el caifeativo de «determinis- Ino blotéenico» 1a creenciavigenteen la uprema importancia de tos mé Aedos cienlficos de andiis yclasfcacion procede de esta coin. I eecocia dein doctrina fontionslinta del movimiento modern mo frm que la belle, ol orden o et significido fuesen innecesaos no ‘gue $a no we podian encontrar meaiante una busqueca dellborada See forma final Yel camino por el ual cl artefact acta este ‘eamente al obeervador we elt como un tortociatar eh proces ‘Se formalizaciém, La forma era timplemente el renllado de pro. ‘so Teco por el cual Ine necessades operstivasy ls écnicas ope: Factonles conan. En ultimo termine, unas ¥ otras ve fundirian ‘Suna especie de prlongacion bien dein via, Ranson ¥ toe Dologi iegrian a sor tokalmente trmparenten™ Las limitacionesinherentes a esta aproximactén, incluso para los problemas técnicos de la ingenierla, eran reconocidas Tndirectamente por ta teoria moderna. Pero ne pensabs que po ‘ian superarse medionte la mangle integradora de Ta intuleion ‘sin referencia alguna a modelos histoticos. En los escritos de Le Corbusier, Lasso Moholy Nagy y ottos dirigentes del movi ‘mento. moderno, eM los que abundan las deseripeiones de I ‘intuieiGne, In simaginaciom, In sinventivar ¥ los ceventos Diss ticos libres ¢ innumerables» que regulan el disefo arquitecté- nico, se presentaba la forma como el resultado tanto de Ia ine tencisn como de tn proceso determinista. Se legaba, dice Cok fquhoun a una stenslon entre dos ideas apsrentemente conta Gietoriae: por un lado, cl determinismo Boldgico; por otro Ta Ihre expresions, y todo ello dentro de la doctrina del movi ‘mento moderno. Al exeluir todo un cuerpo de pricticas trade Cdonales en bien de In sciencio, x dejaba un vaelo que parado- 165sicamente se Ilenaba con una forma de expresionlsmo permish. tor sLo que aparece en la superficie como tna discipline rigid, 5 racional de diseno resulta ser, paraddjicamente, una fe mistica {nel proceso intultivon!™ Firmera + Comodidad = Placer: La arquitectara moderna y to ‘verméeulo industrial Sir Henry Wootton recoge la afirmacién de Vitruvio segdn la cual Ia arquitectura ex firmezs, comodidad y place. Gropius (o quis solo sis discipulos) dedujeron, via el deter ‘miniemo biotéenico que acabamos de describir, que firmeza y ‘omodidad) igual » placer; que estructura més programa da Iugar 8 la forma; que Ia bella es un subprodueto: ¥ que ra. nipulando ks ecuaclon de otra manera, el proceso de hacer arquie fectura se convierte en la Imagen de la arquitectura. En los anes cincuenta, Luls Kahn decta que el arquitecto debla sor- Drenderse ante el aspecto de su diseio (ig 118) Tin cans ceuciones se da por supuesto que proceso ¢ {imagen minea ron contradictorios 4 que el placer es" un reste tad de In clacidad y In armonta de esos Felaciones sencilas ¥ fn absoluto contaminadas por la bellezs del simbolismo y el ‘omamento o por lar soctaciones con formas precancebidas: 1a Aarquitectura es proceso congelado. Para los historladores del movimiento modern los pro- fotipos de esa arquitecturn fueron las extructuras mecsnicas Fnovadoras dol siglo Ix y comienzos del x, pero es slgniicw- tivo que los puentes de Mailart no team arguitecturs y apenas ppucdan considerarse tal los angares de Freysinnet. Como so- iciones de ingeniera, sus programas son simples y sin las con- {radiciones inherentes lox programas arquitecténicos. Lo Un ‘co que se exige de eas estricturns es atravesar un arroyo de un ‘modo directo, seguro y barato 0 proteger un gran espacio de Is Iluvia sin soportes intermedios. El inevitable contenido simbo- ico de construcciones tan simples y utlitarias como éstas y el inevitable uso de lo que Colquhoun Tama tipologias fueron ig norados por los teicos del movimiento moderno. La omamen ‘tacidn no infrecuents do esas formas se excusaba como un a¢- ‘xsorlo argulteetonico desviado, muy tipieo de esa época. Pero To cierto ex que la omamentacion de ssperestructuras wtlitaras 6 tipica de" todas Tas épocas. Las muralias defensivas de Ta ‘ludad medieval se tematsban con almenss complicadamente ‘veraae ys dotaban de pucrias retoricamente ormamentadas. 166 as decoraciones apicadas de las estrcturasclisicas de ta Re olucién Industrial (que pars nosotros sou inde casas ee Inovadoras) son otra masifetacin Gel tinglado decor: jemplo, ns eameradas cartear de lov puctes metalcore ‘odliados capitis corinton de las ‘columnay estindss erro colado en ediicior aor, oar entradas eclecicas yep parapetos capichosoe de ais fachadas os argultectosy tericas el movimiento moderna i noraban » memo ln decorscion del tngado en Ia arguitects Indanral et siglo nix. apicando tna vison secede on edifcios o recolectando fotogralas manipuladas. Incliso hr. flnndo Tos arqutcctonlnsiien en la complied de esse Cd Scie (por cjomplo, la compicaca aruesiacion de volimencs y Ins lines de cbiera con ventanas de Int fabress‘e lor Mid lands industrials de Inglaterra) mis que'en au senciler, sigue slendo treeuente que se pase por alto el gmamento Mien van der Robe suraba slo at rseras de las (i tease Albert Kahin en et Medio Oeste-y desavroliaba s vr Cabularto mimo de perfiles de aero en 1 as fachadas de Woe finglados de Kabn albergaban casi siempre las ofcinns 9 al star dlochadas' comicnzs de siglo. eran den csi graio: faimente Art Deco mis que sclctico Historie gs, 11% 120), El carter plastica y masivo de estas fachadss, tpi de xtc y contradecia charamente [a armadura de ards Teonogratin industrial Mis importante que ese olvide de Ia decoracién por parte de Mics era el hecho de que eopiase el tinglado, es decir, fas asociationes. que se derivaban del cuerpo del ediiio, ¥'n0 de la fachada, La arquitectura del movimiento moderna dex rroll6, en las primeras décadas y a través de buen numero de fis maestros, un vocabulario formal basado en una varledad de modelos industriales cuyas convenciones y proporciones Bo fran menos expliitas gue las de Ios érdenes clasicos del Rena. imiento. Los que Mies hizo con los edifeios industrials I reales de tos aos euarenta lo habia hecho ya Le Corbusier ‘on los plistios silos en los alos veinte y Gropius con ta Baw haus en los aos teeinta,imitacion de su propia fabriea anterior, lan Faguswerk, de 191). Sus edifcios tipo fabrica estaban mas ‘que sinfluenciados> por las estnucturas verndculas Industiales de un pasado entonces reciente, em el sentido en que los histo- ‘adores hablan’ de ffluenelas entre artistas y movimiento. Sus 167cificion eran adaptaciones explicitas de esas fuentes, y 62 re {nian mucho a su contenido simblico, pues Ins extructurss Industrales representaban, para los arqultcctos eUropeos, un rmuevo mundo de elencia ) tecnolouia. Los arguitectos deco. Iienzos del movimiento modceno, al descartar el simbolismo ‘eeididamente obsoleto del ecieticismo historic, Yo susituye ron por el dela industria vernicula.O dicho de otro edo, come Foménticas que eran todavia, Jograron una nueva sensbiidad fracando lo remoto eh el espacio —es decir, el bartio indus {rial contemporanen Que se alzaba al otro lado de la ciudad y {que transfireron a las zonas publicas de lo misma— en) lugar {de evoear, como hicleran los primeros roménticos, lo remote tn el tiempo imitando cl ormamento estiisten del pasado. O sa, fos modernos emplearon un meétodo de diseno Dasado en mo. {los tipologicos y desarrollaron tuna iconograia arquiteetonica bbesada ‘cn st interpretacion de la tecnologia progresiva de la Revolucidn Indusicial (ig. 121). Calgshoun habla del xpoder icénico» atribuido ea las crenciones de Is tecnologia, que ellos adoraban hasta un grado Inconcebible en un cleniic, por aquellon que extaban, y est, ppredicando en cl campo del diseno una tecnologia pura y un retendide métado objetivo de disefio,.«§ También se refiere "lg scapacidad de todos ton artelacion para convertitse en ‘conos.. hayan sido o no creadot especiicamente con ese fins, ¥ cls ios vapares y las locomotor del siglo 02x como ejemplo {AS Ghjetos shechos ostensiblemente con un fin ubilitario® que ‘rupidamente se convierte en entldades gestalt... imbuidas de lina unidad estetiea» y de un earicter simbolice, Estos objeto, junto con las fabrieas y 1s silos mecdnicos, pasaron a ser rho: dcloe tipoloqicus explictes que, a pesar de que lo nicguen los Brquitectos, ifluyeron signiheativamente en ef método de dise fio de la arguitectura moderna y actwaron como fuentes de sus gnifeades simbelicos. La esis industrial y el modelo cubiste Los crticos posteriores se han referid a Ia westétiea de 1a maquina», termino aceptado por otros. pero el dnico maestro moderna que ba descrito de modo detaltado tos prototipos in Gutriales de su arquitectura fue Le Corbusier en facia una farguitectura ig. 122) Sin embargo, incluso é1 recurs al barco Ge'vapor yal silo mecinico mis por sus formas que por sus ‘sociaciones, més por st goometria simple que por su imagen 168 Industrial. Por otro lado, es significative que los ediicios de Le Corbusier ilistrados en sw libro xe parezean tisicamente 8 fos bareos de vapor y los silos mocdnicos pero no al Partenon fi sl mobillato Je Santa Maria in Conmedin oa los detalles ide Migncl-Angei Para San Pero, que tamblin se iustran cn irtud' de sus formas geomdtsieas simples. Los prototipos in Ghattales se convirticvon en-modelos Iiterales de Io arquitec tura modorma, mientras que los prototipos.hstorico-arquitec {nicor eran simples andlogos que se scleccionaban por alguns de sus caracteristicas. Dicho de otto modo, 10s edificios indus {tials eran simbolieamente cortestos [os edifclos historieos, no I cubiamo fae el modelo del abstracto formalism geométrico de la arguitectura que hacia Le Corbusier en esa poea, Era el segundo modelo, que en parte se oponin a Las ise {genes mutica industrales, y explicaba Ios planos salientes y festucados. que cnvolvian el esquema industral y las escaleras {de caracol de la villa Sabova. Aunque los historiadores dicen ‘gue la relacién entre la pintura y In arquitecture era en aque! erfodo una armoniosa difusion dl Zeligets, se Uataba mas Bien de adaptar el lenguaje de la pintura sl de Ia arquitectra, {os sistemas de formas puras, simples ¥ a veces transparentes ‘que penetran en el expacto Muvente se asocizban explicitamente fon el cubismo y encajaban en la famosa defniion que enton- ‘ees dab Le Corbusier de la arqutectura: «um juego hibil, pres cso y magnifico de masas vistas a la luz 1 Simbotismo inadmitido La contradiceién entre lo que se decay 1o que se hela era tipica de la primera arquitectura moderaar Walter Gropius ‘ctaprobala el fermino estilo internacionel= pero ered UN os Ilo arquitectinico ¥ propagé un Vocabulario de forttas Indus trials que estaban bastante alcjados de los procesos de la in ‘astra. Adoll Laos ‘condenaba el ofmamento pero aplicaba bellosdibujos a sts propios disefos,y st hublese ganado el con- curso del Chicago Tribune, habris construido el simbolo mas {Erandioco, y también cl més IrOnieo, de toda ta historia de los Fiscacielos, En su obra posterior, Le Corbusier inicio una cone tinacin de la tadicion del simbolismo no recanoeido, cuyas formas indigenas y verndculas ain estan con nosotros en 0s diversas manifestaciones ‘Pero es ante todo Ia contradiceién ~o al menos ta falta de correspondencia— entre imagen ¥ sustancla lo que confirma 169cl papel jugado por et simbolismo y Ia asocicién en la argu fourcte » NeimaMarcus tectura moderna oriodexa, Como ya hemos dicho el simbolismo all de la arguitectura moderna anc ser tecnologico y funciona, La evolucion esitstica que va de La Tourette a Neiman - ero cuando es05 elementos funcionales actUan simbslicament Marcus eel tipico proceso seguldo por el simbolismo hacedor fo stelen actuar funcionalmente; por ejemplo, el entramads {5 formar de la arquitectura moderna tardia. La tensa manifes 4e acero de Mics. simbolicamente expsesto pero sastantivamen facién del genio de Le Corbusier en su tltima etapa, el monaste- te embutido,y el béton brut de Rudolph con sus Bloques de hor. Ho en un exmpo de Borgods (Bg. 133), constituye en si misma ‘ign sus fusies smecénicoss utlirados en un edificio de tana trillane adaptacion de la blanca y plistica argultectura Viviendas y no en un laboratorio de investigacion. Otras contra popular del Mediterraneo oriental. Sex formas se convirticron liceiones dea arquitectura moderna posterior son el uso de Cnvun Art and Architetire Building en una esguina de New bspacios Fayentes para funciones privadas. ce meos acristale Haven (fig. 34), en un laboratorio de laurillo en el campus de os para exposiciones occidentales, de vans industriales para Cornell (fg. 135), en un palasto publico en una plaza de Bos: Institutos suburbanos, de tuberias vistas que se cargan de ton (fig. 13). Una version posterior de este clausiro Dorgofes Polvo y transmiten os ruidos, de sistemas de producciin en ton unos grandes almacenes en el Strip de Westheimer, en un ones de mar Suburbio de. Houston, puro simbolo de gentileza progresiva Plantado en un mar de aparcamientos (figs. 187, 138). Y una ver Inds, no criticames estas replicas de ua obra maestra casio, ‘Si cafalogamos aqui tos falls de estos elementos fun- fempiozadas en lugares diferentes destinadas a usos diferem onales para funcionar como estructura, programs, <@uipa- fey aunque si peneamos que estas imitaciones hubleran sido Iiento mecinieo,Hhuminacion 0 proceso industria, no to hace: icjores de haber sido aceptades Wlosoficamente y utlizadss con ‘mos para erticarlo (aunque podrian eriticarse por razones fun- fngenio, como en cl caso Je sos almacenes Beau Arts dicena Conales, sino para demestrar su slmbolismo. Tampoco nos In. or a imitacion de un pelaezo italiano. Esta serie de edificlos teresa eriticar el contenido funcional teenalgico del simbor “sr de Borgata s Toes ihmaren a tnniencis el areutbot® Jismo de Ia primera arqutectura moderna. Lo que critcames Srcierao ¢ goers a ocignaided coptindca, ex el contenido simbdlica de la actual arquitectura moderna ¥ Is ‘pegativa del arquitecto 8 recomocer ese simbolismo, ‘os arduitectos nodernos har susttuido un confunto de simbolos (eclecticism, histrica romantica) por otro (proceso TTesuuliane avy espeusociome ercsinde Industrial -cublsmo). pero sin ser consclentes de ello, A esto se deben esas contradiciones paraddjcas y confusas que ain La susttueiia de formas preconcebidas por imitaiones Sufrimes La diversidad de extiln (por no menetonar la correc de un proceso determinista que adems no funciona no alo ha chon sintéctica y ta cortés precsién) de a arquitectura de os {dado iogar'a ta confusiGn ya paradoja sino tambien un for aos 1340 podria vali con Ta veratilidad del eclecticiamo ‘allsmo tanto mas serv cuanto que no es reconocklo. Los sr etorlano de los aftos 1860, Los siguentes modelos son fuente uilectos y urbanibtas que desaprucban el formalismo en ar de la representacon sitmbdlien. de mucstros- mejores cifictos Guitectura siclen mostrarse rigidos y arbitrarios cuando legs de hoy tas plataformas de lanzamiento de Cabo Kennedy (i l'momento de comprometer sus proyectos con la forma. Ls ura 12) a industiavermicula de los Midlands ingeres (83. Aisenadores urbanos que han aprendido fas virtudes aniforms- 72124); los invernaderos victorianos (ig. 125), las extravagan- lstas de In profesion arqultectonica y la ert del «prejuico ‘as futurstas (fig. 126) la protomegacstructuras constructs: {elo de la profenion de urbanista‘se snclen ver atrapedos en tas (ig. 127; los cntramados espaciales (Na. 128), tas career? de Sate deta Gos vor trazado el eproceso de planiis Piranesi (he. 129) las formas pldticns de la arguitectura po- fdas las sineas maestras de desarrollon, los planes se pular mediterranea (fg. 150): Ia excala peatonaly los espactos ‘con edifiios hpotéicos para mostrar Impacto estetico no debe originarse en la uz, sino en criterios ids simbolicos y menos espatiales. Las megaestracturas y el control de diseio La arqutectura moderna reciente a logrado cierto for smalismo rechazando la forma, ha promovido el expresionismo Jgnorando el ornamento y ha deificado el espacio rechazando los Simbolos. Confusiones y"paradojas son el resultado de esta si tuacién desogradablemente complela y contradictotia. Irénics ‘mente glorifcamos le originalided tmitando las formas de los ‘maestros del movimiento moderno. Este individualismo simbo Tico produce poco dafio salvo en sts efectos sabre cl presipucs to, pero es danino en cuanto impone a tada el paisaje represen. taclones heroieas de las creaclones Unicas de los maestros, Tal hherotammo simbolico esti Gctras de Ia proclivided moderoa a mogacstructura ¥ el ciseho total, Los arquitectos que exigen 1h exidenela del proceso en las formas de los edificos Indiv. duties ta rechazam en It forma de Ia eiad, donde seria mas Aefendible, El disef total es lo opuesto de la eudad incremen lal que crece gracias a las decisiones de machos: el seo total Impica atribair al sequitesto un pape! mesisnica como correc tor del revoltiio de la ciudad tentacular; propicia una. eludad ominada por Ia srquitetura pura y mantenida mediante uns pecclones de disehor, y defiende Ia arquitectura de Ia renova ign urbana y las comislones de bells artes. EL Ayuntamiento {de Boston y au complejo urbano son el arquetipo de esta ts trada renovaeidn de la ciudad. La profusion de formas simbé- Ticas, que recuerdan las extravapancias de la época del general Grant, y el revival de la plazea medieval y sit palast0 publico ‘esultan al final un fastidio, Son demasiado arguitectonicas, Unatorre comiencional albergaria mejor a Ia burocracia, quirk. re. ‘matada por un rotulo chispeante que dijera SO UN MONC. MENTO ig. 139), ‘Sin embargo, la no arquitectura munen ser8 respweste adecuada para el exceso de argultectura. La teaecion de los ar uitectos de Archutecrural Design es. sepuromente tan nxt ‘ome los ineesantes halagos a las irrelevantes sutlezas que se ddan, en el otro extremo, en ciertas revisias, aungue posiblemen, fe resulte menos danino siquiera sea porque rara vez consigue construlrse, enchufarse o flare. La metafsiea del futuriemo ‘mundial ia mistiea megaestructuralistay los atilagios ambien {ales son una ropeticgn de los mismos errores de ls generacion anterior. Su hiperdependencia de la tecnologia espacial, fut fista 0 de cienciaficcion constituye un paralelo cxacto del ete Uicisme de la maquina propio de los anos veintey so scores en Siltimo término a su manierismo. Sin embargo, al contrario que la arquitectura de los afios veinte, son artsticamente un Punto imuerto y soclalmente ina evasin, [La megaestructura ha sido promovida por el esmerado ppublicismo de grupos como Archigram que reehazan la ara fectura pero cuvas visiones urbanas .grafismos murales an ‘mucho mas lejos que ls jadeos megalomnaniacos de los dios Gisefadores Beaux-Arts. Al contra que la argutectura de la amificaciOn urbena, las megnestructuras se presan a tn diseho total y a maquetae extraordinariamente hellas, que signfieat ‘amente quedan muy bien en las talas de consej0 de las gram es fundaciones culturales o-en las paginas de la revista Time, pero que nada tienen que ver con lo\gue puede alcanzarse 0 de earse en nuestro presente contesto tecnico ¥ social. Los eer Cielos oeasionalmente ingeniosos de Ios visionaris de in megnes ‘ructurs en imagineria Pop estin bien como fin en sf mismo, ‘como intento més lteraris que arquilectonico, Pero como tec. "a arquitecténlea son una lata y, en titimo termino,¢ Inchiso de modo mnmediato, muestran una gran irresponsabilidad pars los problemas reales ¢ interesantes de hoy. ‘Mientras tanto, todo municipio y todo estado ponen A punto sus consejos de dsefo para promover Ia revoluciom af {uitecténica de la generacién pasada y corrompen a sus micm: bros con procedimientos arbitrarics 'y no resides por Teves. = Disef total» Hega a sgnificar «contra total en manos de los ‘miembros de Tas comisiones de bellas artes, quicnes han apret- ido que est bien promover uns medioeridad mortecina 8 base {de rechazar lo «bunor, lo emalo» y lo nvewo que ellos no acep- fan ye poo a poco se Ya hacnd Ia ia ase Ane ae ‘Calo tecnotigico mal aplicado En muestra opinién, tan indeseables son social y artis: tieamente lo vielos Fevolucionatios de las comisiones de Bellas [Arter como los nuevos Fevolucionarios de las mepaestructuras, Does comparten la misma tradicidn de tecnologia arqultecto. fica yssumen Ia misma posturs progresiva, revolucionaria y fxtctico-maquinista de los primeras arquiteeios modernos; eet Sheroico originals» consiste en buena medida en mostrarse {eenoldgicamente avanzada, Las. ciscrepancias entre sustancia fe imagen que so dan en el machismo teenoldgico de la arquitec fura moderna y la carestia de sus gests Treeuentemente Vacios fe pusieron de manfiesto mucho antes de To que hubiesen ad- mnitdo los arguitecto. Los metodos de la produccién industrial Fesultaron en gran medida inaplicables ala construceion de ed Foo. Muchos sistemas estracturales clogantes (por ejemplo, fos entramades espacales), aunque resultaban muy eficientes {desde el punto de vista de In resistencia de los materiales ¥ eco- ‘nomicos para cubrit prandes estructuras industrials, fallaron Claramente al aplicaclos & los programas, a los expacios ¥ los piesupuecston de'encargos arquitectonicos mas prosaeos y sus Tes, Como decia Philip Johnson, no se puede poner una puerta ‘on una eupula geodésica. ‘Ademds, muchos rqulecos que se centraroa en las formas de la ingealeria iznoraron otros aspectos de la industria ae le construcetn, como Ia Snanlacion, la distribucién, Jos foficios existontes §\ los materiales y-metodos convencionales. Estas importantes facctas x0, como muy bien saben los pO- Intoves, muy suseeptibes de mejorarse mediante la teenologls, ‘nciuida la tecnologia de la gost, y afectan a la forma y el coste finales de Ia arguitectura mucho mis que las innovaciones {ccnologico -constructivss. Los arqutecios han contribuido may poco a catiatacerIae verdaderas necesidades de la construccion Gneste pais especialmente en el capitulo de la ivienda— en parte por eulpa de su predileccin por una tecnologia avanzada Ge una clase simbolicay visionaria que les ha impedido actuar ‘ficazmente con sistemas constructivos al uso. Mientras se dedicaban # su forma favorita de vuduismo twenolégico durante los cltimos cuarenta aos (es decit, a in ‘estigar métodos industralizados de prefabricacon), los atau teetos han ignorado hasta hace muy poco la industria el Hogar Invi, Evta industri, sin ayuda de erquitectos y aplicande una {cenologia tradicional —esencialmente Ia carpinteria, que esta ‘elaclonada con los méiodos innovadores de distribucion— est Droductendo aciualmente tun quinta del total anual de viviendas us.en Norteamérica. Los arquitectos deberian renuncar & ser gran, des innovadores téenicos en Ia construccion de viviendas y cen: trarve en adaptar esta tcenologin nica ysl a necesidade’ Inde amplis que fas que atiende hoy ¥ a desarrollr un simbolism ‘del hogar movil mas vivo para Tos grandes mercador (ig. 140), Qué revolucin tecnoligea? Es muy significative que la «tecnologia avanzadae, pro- Piciada por la arquitectura woderna progresia, eontinde inchs $0 hoy dentro dal estilo decimondnico de la indstrializacon I prostuceion en sere. Tncluso las visiones estructurales de. Ar- sus eauivaleres, Ulich Franzen, em Progressive Architecture, Carta al Director abril 1970p. {nif 9 de Abit de 197, p. 34. No se nos autorind la cit 21, Thomas Maldonado, Lg sperance prozetule: ambiente « society «Nun Poitcenicn, 38, Enon Tai. 97, ap. ‘etson castelana: Ambiente humano « idelopla, Ediciones Nueva Vision, SAC, Buenos ives, 197Apéndice: Sobre los consejos de diseio y las comisiones de Bellas Artes Extracto de una entrevista con el profesor Jesse Duke- sinier, dela Facultad de Derecho de la Universidad de Califor ‘is, Los Angeles, en mayo de 1971 ‘Los consejos de diseio plantean ciertos problemas constitucionales. Lor abogados hablan de ellos empleando las texpresiones "proceso legal establecido” "igual protecion ante [n'ley". EI proceso legal significa un Juicio justo y Ia protecion ‘gual, amsencia de dicriminacion arbitra. Hay dos maneras de conseguir esto: 1, Estableciendo normas dentro del sistema legal 12) Cuando el problema no se preste-® cuantiisr Ia ‘porma, ogrando la justicia en los procedimientos Y exitiendo. Tesponsabilidades en el ejercico. de ‘e poder discretional. ‘Hay cicrtas normas que vienen controlando desde hace tiempo el diseho de eliicios. Por ejemplo, en la zonificacion, tenemos slineacioncs, contrles de volimenes ¥ Imitaciones de altura, Son normas dentro de las cuales puede trabajar un at fultecto porque en realidad no implica gran discrecionalidad, ualguler persoaa tone capacidad suiciente para someterse lise Si el rmunicipio etablece esas normas de amlemaro, él frquitecto no puede decir que se le diserimine en particular, funque no esié de acuerdo can a norma en st misma "Cuando no podemos establecernormas porque 18 pro- Dlemas no se presish a ello, se nombra un consejo al que, s2 levdan poderes disereccnales, El conscjo debe ser responsable el ejerccio de su diterecionalidad. Emel sistma americamo de 205gobierno comamos com varios procedimientos para hacer res Ponsables de sus actos a las personas con poder: Por ejemplo, Fos'jucces disfrutan de una gran diserecinalidad pero han de escribir sus opiniones. No pucden tomar partido sin deci por ‘Qué, Pusden ser erticados cuando somcten sus opiniones @ la Critica eseribiendolas o dndolas. Esto ex una. gram proteccién. ‘Desde un punto de vista logal, el cleo del problema, {que plantean os consejos de disei es: ‘Que no tienen normas establecidas para gularse 52 Oue gozan de una amplisdiserecionalidad y no se ha ereado dentro del sistema alngtin procedimiento para responsabilzaros de sus acciones. Los tribunales han estabecido que la belleza es un bien lurbano 2 buscar mediante los poderes politicos, Is conscjos de Inspeceion y otras. medidas reglamentarias, pero han omitido Aja ins normas por las cuales se puede defini Ia bellera 6 los procesos mediante los cuales puedo. juzgarse oquitativamente Sr presencia. Las autoridades locales han reaecionado nombrate do sexpertos» (usualmente arquitects de la locaidad) que re- furvea a su propia dlscrecionlldad para juasar la belleza 0 Ta falta de bellera en ta obra de los demés. En tal sistema los Ie mites al capricbo, al autortarismo o a la venalidad son los que puedan marcarse cada uno de los miembros individuals de esos Consejos de disefo, Es el gobierno por el hombre y no et go bierna por la ley "En rocedimientos que se basan exclusivamente en el gusto, el arguitecto solicitante queda perplejo y a menudo se Picrden miles de dolores en intentos frustrados, por tencr qe hacer anteproyectos mais que proyectos, para antiiparse o a/us- tarse a los diciados de los 364, abril de 1972 pp. 18418. ‘ohigas, Ono, «Un diseny per el consumismes, en Serra for, Montserrat (Berociona) febrero ae 173. p. 1b (Reset de ‘Aprende. Cortiaan, Peter, «Reflection on a New American Avcitee tue:_Tae Venturi, en Aveticture ix Ausialia, febrero de 1972, prs aes. 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