Comment

parler dart
contemporain
en milieu
scolaire

LAssociation des groupes en arts visuels (AGAVF)

tient remercier le ministre du Patrimoine canadien
pour sa participation financire ce projet.

Recherche et rdaction : Marie-France Beaudoin

Graphisme : Martine Maksud

Comment
parler dart
contemporain
en milieu
scolaire
Quest-ce que lart contemporain? / 3
Ressources / 7
Mouvements artistiques en art contemporain / 8
Lexique / 9
Atelier / 13

Quest-ce que
lart contemporain?
Parler dart contemporain peut tre la fois un plaisir et un dfi pour lenseignant du niveau primaire et du niveau
secondaire. Un plaisir parce que ce sujet permet un rapprochement avec llve qui vit dans un monde mdiatique
dont les rfrences lart contemporain sont constantes. En tmoigne la fameuse robe de chair porte par Lady
Gaga lors dun concert et dont la rfrence renvoie luvre de lartiste canadienne, Jana Sterbak, Vanitas

Robe de chair pour albinos anorexique, (1987). Cest aussi un dfi car le sujet est clectique et peu douvrages de
vulgarisation offrent des outils pour sy retrouver. Nous souhaitons contribuer combler cette lacune.
Il nest pas surprenant que le public se sente largu, voire non

mouvements des annes 60 nos jours, notamment le Pop

connaissant devant une uvre dart contemporain. Ainsi, pour le

art, aux tats-Unis, et Fluxus, en France. La question demeure

spectateur luvre se mtamorphose souvent en cube de Rubick,

aujourdhui encore nigmatique.

simpliste au premier coup dil, complexe quant on tente de le

Pour une premire fois, lart au travers duquel une poque

manipuler. Et pourtant, avec quelques outils et de la curiosit, il

sidentifie et ne se caractrise pas par un style ou une combi-

est possible dapprcier lart contemporain et dy voir un sens. Un

naison de styles dfinis, mais par un clectisme total qui fait du

des prrequis est de se fier son intelligence ainsi qu ses exp-

monde des formes un domaine plus morcel que la maison de

riences de vie. Le spectateur doit prendre le temps de dcouvrir

Picassiette (Catherine Millet). Et cest probablement devant cet

ce qui soffre au regard et sengager dans un face--face qui rend

clectisme que le spectateur se sent dsempar.

le dialogue possible. Cest alors que linattendu se rvle, que lart

Pour affronter lart contemporain, il faut se dbarrasser du

advient, que lexprience esthtique merge.

cadre, ce dispositif issu de lhistoire de lart qui fait figure de

Depuis la Renaissance, les artistes ne cessent dinnover dans la

limite impose. Il faut donc accepter de vivre avec un certain

manire de faire image, de penser la pratique artistique, de revoir

vertige devant laventure.

leur rle de crateur, de solliciter le spectateur. Cette tradition se

porain dont les fondements sont issus des exprimentations de

comment sen sortir dans cet univers

clectique?

lart moderne qui le prcde. Cest la capacit du spectateur

Lart contemporain est accessible, mais, comme pour toute chose,

imaginer qui est sollicite, une invitation la communion davan-

pour mieux le comprendre, il faut disposer dune base de connais-

tage qu la communication.

sances. Ceci implique une connaissance, au moins rudimentaire,

poursuit avec rigueur, intelligence et sensibilit dans lart contem-

de lhistoire de lart occidental depuis lAntiquit et plus particuli-

quest-ce que contemporain?

rement depuis la Renaissance. Aussi, il est impratif de connatre

Abordons, dans un premier temps, la notion de contemporain.

les grands courants de lhistoire de lart : La Renaissance

Si lon sen tient au sens strict, contemporain veut dire qui est

(XVe-XVIe sicle), le Manirisme (XVIe sicle), le Baroque (XVIIe

du temps prsent (Larousse). Lart contemporain serait donc lart

sicle), le Rococo (Rocaille) (XVIIIe sicle), le No-classicisme

qui se fait aujourdhui. Toutefois, les productions contemporaines

(seconde moiti du XVIIIe sicle), le Romantisme (XIXe sicle) et

nappartiennent pas toutes lart contemporain.

le Modernisme (fin XIXe et XXe sicle) qui comprend lImpression-

Lart contemporain sinscrit la suite de lart moderne et tend

nisme, lArt nouveau, le Fauvisme, le Cubisme, le Dadasme, le

moins y mettre fin qu repousser les limites de la pratique dj

Surralisme, lExpressionnisme abstrait et le Pop Art.

explores par celui-ci, soit notamment le dsir de sortir lart des

Les artistes de ces grands courants ont tabli des faons de faire,

lieux conventionnels de prsentation. O finit lart moderne et

de crer, et ont port, la fois, un regard critique sur les pratiques

o commence lart contemporain? Difficile de trancher et deux

qui les ont prcds et ont offert une nouvelle faon de voir.

propositions sont retenues, la premire affirme que cest avec

Au XVIIe sicle, soit deux cents ans aprs la reconnaissance de

le postmodernisme que lart contemporain simpose dans les

la pratique artistique comme tant une profession librale,

annes80. Lautre considre que lart contemporain nat avec

sinstaure lAcadmie, lcole des Beaux-arts.

Marcel Duchamp et lart conceptuel, et comprend tous les

| 3

Les canons de lacadmisme qui rglemente la pratique artis-

de la place centrale quil occupe dans luvre. Cest par son

tique sont labors. Deux catgories sont tablies, les arts

intervention active, soit dans la mobilit de son corps ou dans

majeurs et les arts mineurs. Cette dernire regroupe les artisans

la rflexion, que lart advient et non pas dans la contemplation

qui ont une bonne matrise technique et les arts majeurs ras-

passive de luvre. Cest la ralisation de la vision de Duchamp

semblent les artistes qui matrisent la technique et possdent

qui a dit, au sujet de luvre: Je donne celui qui la regarde

une aptitude pour la conception, la cration dun langage visuel

autant dimportance qu celui qui la faite. Artistes: Normand

qui leur est propre. Ces canons seront exploits jusqu leurs

Fortin, Mariana Lafrance, Collectif Taupe, Sripop - Chloe Lum et

limites par le Modernisme. En art contemporain, cest lclate-

Yannick Desranleau

ment des canons; tout est permis, on fait place lhybride.

Les sujets darts majeurs sont religieux, historiques, mythologi-

3 / Multiplication des matriaux

ques et le portrait lorsque celui-ci est dun personnage illustre.

Suite aux mdiums classiques (peinture lhuile, sanguine, bronze,

Les sujets mineurs sont la nature morte, le paysage, le portrait

marbre, etc.), lart contemporain est particulirement friand de

de gens simples, les scnes de genre, soit de la vie quotidienne.

matriaux nouveaux, voire de non-matriaux. Les matriaux sont

Les arts majeurs sont la peinture et la sculpture, faits de mat-

htroclites, parfois objets de manufactures ou encore matires

riaux nobles sont soit lhuile ou la tempera pour la peinture et la

naturelles et prissables. Notamment, la vocation phmre ou in

marbre et le bronze pour la sculpture. En art mineur laquarelle,

progress (en cours) de nombreuses uvres questionne la notion

la gravure et le dessin sont retenus.

mme de matriau. Tous les procds sont permis afin de rendre

Ces rfrences sont impratives dans la comprhension de lart,

la forme efficace. Lart contemporain comprend aussi les nouvel-

pour lart traditionnel et pour lart contemporain. Lartiste en art

les technologies, la fine pointe des recherches scientifiques, qui

contemporain est trs au fait de lhistoire de lart et parcourt les

demandent un savoir faire et des connaissances hautement sp-

sicles et les thmes avec allgresse dans sa rflexion sur le

cialises. De ces recherches naissent des collaborations interdis-

monde et la condition humaine.

ciplinaires, propres notre re. Artistes: Jocelyne Belcourt Salem,

Il y a des critres qui permettent didentifier ce qui est art

Luc Charette, Anyse Ducharme, Annie Martin, Samuel Roy-Bois

contemporain et qui aident mieux saisir les enjeux des pratiques actuelles. Je vous propose dix clefs pour ouvrir cette bote

4 / Un art ludique qui revendique

de Pandore aux mille merveilles. Ces outils vous permettront de

Lart contemporain a aussi un ton militant, souvent revendicateur,

dvelopper votre propre sens critique.

et tmoigne dune problmatique plus large, plus complexe, enga-

( titre indicatif, des suggestions dartistes en art contemporain

geant le politique et lconomique. La cration contemporaine

francophones du Canada compltent chacune des clefs.

demeure un miroir dune ralit en constante effervescence. Lart

Veuillez noter que le travail de ces artistes peut sinscrire sous

reflte les crises de la socit et demeure le lieu dexpression

plusieurs clefs, nous avons choisi celle qui est plus significative

des valeurs de celle-ci. Paradoxalement, cette critique sincarne

au moment de la mise sous presse de la publication.)

aussi dans un discours engag mais passe par le ludique. Luvre

sollicite limaginaire du spectateur, son enfance et son innocence

1 / La notion du beau revisite

perdue. Cest lloge du sens par le jeu. Artistes: Shahla Bahrami,

La rupture avec la notion de beaux-arts, amorce depuis le

Hermngilde Chiasson, Jason St-Laurent

Romantisme, se confirme dans lart contemporain. Lartiste affirme

son indpendance face lacadmisme traditionnel, aux beauxarts, la notion du Beau. Lart contemporain nest pas obligatoirement beau au sens classique du terme, mais il porte
sens, produit de leffet, sollicite nos motions et notre intellect.
La beaut sinscrit alors dans les liens tablis entre luvre et
le spectateur, dans lexprience esthtique mme et non plus
dans lobjet. Artistes: Mlanie Authier, Jennifer Blanger, Francois
Gaudet, Mlanie Rocan

5 / Lart ne montre plus,

lart ne raconte plus, lart agit!
Cest dans lici/maintenant quest propuls le spectateur dart
contemporain. Pour ce faire, lartiste privilgie le dispositif (la
composition au sens classique) qui conduit le spectateur la
prise de conscience de son tat de regardeur. On assiste alors
lmergence des arts de la performance et de linstallation qui
deviennent des incontournables. Luvre ne sinscrit plus ncessairement dans la prennit, mais peut tre phmre. La mta-

2 / Le rle du spectateur sintensifie

phore potique prend la place du rcit. Les vritables enjeux de

Luvre contemporaine offre une place de choix au spectateur

qui prend le temps de la regarder. En effet, elle fait appel lintervention du spectateur tant physiquement quintellectuellement.

lart contemporain sont de donner voir, ressentir, exprimenter par tous les moyens. Artistes: Maria Legault, Mathieu Lger,
Cara Tierney

Ceci intensifie le rle du spectateur qui doit prendre conscience

| 4

6 / Le dtournement de lobjet au profit de lide

quil est absorb par elles et offre ainsi une diversit de lectures

Lobjet est dtourn afin damener le spectateur dans sa ralit de

et dinterprtations. Artistes: Mario Doucette, Joe Fafard, Michle

sa condition humaine et de son activit de regardeur. Lart contem-

Provost, Anne-Marie Sirois, Stefan St-Laurent

porain est donc essentiellement conceptuel, cest--dire que cest

lide qui est prne aux dpens de lobjet. Linfluence ducham-

9 / Des beaux-arts aux arts visuels

pienne est ici incontournable. Luvre est donc le point de dpart

La cration des coles darts visuels et mdiatiques en milieu

dans lexprience esthtique et non lachvement. Cette exp-

universitaire sinscrit comme une contestation de lenseignement

rience dtourne notre regard de luvre elle-mme pour inviter

acadmique des beaux-arts. Ce passage confirme la volont de

porter un regard diffrent sur le monde et la condition humaine.

recherche des arts visuels et leur participation au dveloppement

Artistes: Jean-Denis Boudreau, Marcel Gosselin, Andr Lapointe,

du savoir. Des matires, autrefois trangres au champ de len-

Laurent Vaillancourt

seignement des arts plastiques, notamment la science, linformatique, la sociologie, lethnologie ou lesthtique, orientent et

7 / Lesthtique du quotidien

nourrissent maintenant la recherche et la rflexion artistiques et

Pierre Restany, critique dart, avance que lart est devenu contem-

les mettent au diapason des volutions rcentes. Artistes: Marc

porain en nous parlant de notre vie de tous les jours. Lart sort

Audette, Francis Coutellier, Lorraine Gilbert

du cadre des institutions et saventure dans la vie quotidienne.

Il sagit en fait de son esthtisation, ce qui veut dire que lart

10 / Lartiste et le march de lart

rend visible et laisse agir la beaut des simples gestes et faits

Lartiste a aussi subi une mutation et son rle dans la socit a

du quotidien. Cest une invitation voir, penser sa possibilit

chang. Lartiste ne se considre plus comme gnial, inspir des

de transcendance, prendre conscience de la force de la vie, de

dieux ou pote maudit, mais davantage comme un cher-

notre vie. Artistes: Lise Beaudry, Yvon Gallant, Colette Balcaen,

cheur, un penseur. Indpendant des mcnes et des commandes,

Michle Mackasey, Dominique Rey

il prend en charge sa carrire et doit tre un fin administrateur. Il

travaille conjointement avec la galerie qui diffuse son uvre. Le

8 / Place la culture populaire

lien entre le collectionneur et lartiste se transforme. Le collec-

Plusieurs uvres contemporaines intgrent des lments

tionneur nest plus seulement mcne au sens classique, il est

emprunts la culture populaire, tels des logos ou des dessins

aussi un intervenant majeur dans la reconnaissance de lartiste

de bandes dessines, parfois avec un ton subversif. La culture

et dans la diffusion de son uvre. Le march de lart occupe une

populaire est utilise comme matriau significatif pour joindre le

place dterminante dans le monde de lart depuis les annes 80.

public dans sa culture la plus accessible, la plus commune, inscrite

Un cart se creuse entre celui du march et celui de la thorie

dans la socit de consommation. Lart contemporain fait fi des

de lart, la valeur marchande ayant prsance sur la valeur esth

frontires internationales, il absorbe les autres cultures autant

tique. Artistes: Marc Sguin, Alexandre Castonguay

en guise de conclusion
Les grands thmes de lart contemporain sont dordre philosophique, social, politique et conomique. Luvre est lexprience dune
pense, dune ambiance, du sensible. Les uvres sinscrivent au cur dun questionnement sur la condition humaine et traitent des
enjeux fondamentaux de notre socit actuelle. Cest lloge du vide, du silence, de la folie et de lexcs. Lartiste traite de la vie, de la
mort, de la sexualit, de la religion, du spirituel. Il nous aide rflchir et rsoudre des questions essentielles que ltre rencontre
au cours de sa vie.
Pour saisir les enjeux de lart contemporain, il faut avoir la curiosit daller plus loin, de percer la pense de lartiste, de rflchir
la condition humaine et de pntrer le monde complexe et riche des arts visuels. Reflet de notre poque, lart contemporain nous
propose des regards sur la vie et lart dans tous les paradoxes et les excs. Le comprendre, en faire lexprience, cest tre de notre
temps, cest rpondre linvitation de dcouvrir des sensations nouvelles, cest participer un tat dalerte qui nous transforme et
nous veille la ralit qui nous entoure.
Par la nature de ses matriaux, ses procds et ses thmes, lart contemporain contraint le spectateur profondment modifier son
rle et son mode de perception devant luvre, devant lexistence. Pour ces raisons, il est essentiel que lenseignant se sensibilise
lart contemporain pour initier llve ces pratiques artistiques et surtout pour laider dvelopper une position de spectateur actif
et rflexif. Ainsi, chacun devient un ambassadeur passionn du travail des artistes canadiens dont la dmarche contemporaine se
dmarque admirablement sur la scne nationale et internationale.

| 5

| 6

Ressources
histoire de lart contemporain
Rose-Marie Arbour, LArt qui nous est contemporain, dtions Artextes, Montral, 1999
Michel Archer, LArt depuis 1960, d. Thames & Hudson SARL, Paris, 1997
Jean-Luc Chalumeau, Histoire de lart contemporain, Klinckiek, Paris, 2005
lisabeth Couturier, LArt contemporain, mode demploi, Flammarion, 2009
Catherine Francblin, Damien Sausset, Richard Leydier, LABDdaire de lArt contemporain,
Flammarion, 2003
Denis Laoureux, Histoire de lart, 20e sicle. Cls pour comprendre, d. De Boueck, Bruxelles, 2009
Isabelle de Maison Rouge, 10 Clefs pour souvrir lart contemporain, Archibooks, Sautereau diteur, Paris, 2006
Catherine Millet, LArt contemporain. Histoire et gographie, Champs Flammarion, Paris, 2006
Terry Smith, What is Contemporary Art? The University of Chicago Press, Chicago et Londres, 2009
Groupes, mouvements, tendances de lart contemporain depuis 1945, sous la direction de Mathilde Ferrer avec
Marie-Hlne Colas-Adler, cole nationale suprieure des Beaux-arts, Paris, 1990

lArt contemporain au Canada

Rfractions. Trajets de lart contemporain au Canada, sous la direction de Jessica Bradley et
Lesley Johnstone, ditions Artextes, Montral, 1998

Langage visuel de lart contemporain

Lise Boisseau, Initiation au langage des arts visuels, PUL, 2008
||||||||||||||||||||||||||

revues
Canada
Ciel variable - Espace - Esse - ETC Montral - Inter - Le Liaison - Vie des arts Border Crossings - Canadian Art

International
Art Forum (USA) - Art Presse (FR) - Artist Profile (AU) - Beaux Arts Magazine (FR)
Flash Art International (IT et international) - Freize (GB) - LOeil (FR)
||||||||||||||||||||||||||

film
Cest quoi a ? Comprendre lart contemporain, Chris Mullington, ONF/NFB, 1996, 27 min. 48 sec.
||||||||||||||||||||||||||

Site Internet
www.ccca.ca (Centre for Contemporary Canadian Art) - www.parachute.ca - wwwlibrairieformats.org

| 7

Mouvements
artistiques
en art
contemporain
Annes 1960

Annes 1980

Art conceptuel

Art audiovisuel

Fluxus

Art interactif

Minimalisme

Art vido

Op Art

Figuration libre

Art de la performance

Trans-avant-garde

Pop Art

Bad Painting

Nouveau ralisme
BMPT
Installation

Annes 1990-2000
Art relationnel

Annes 1970

Art numrique
Bio-art

Art fministe

No pop

Art corporel
Art sociologique

Arte Povera
Hyperralisme
Land Art
Support/Surface

| 8

Lexique
Voici quelques dfinitions qui vont vous permettre de saisir la diversit de lart contemporain,
des diffrents mouvements et courants qui le traversent. Classe en ordre alphabtique et non
chronologique, chaque dfinition est complte par le nom dun ou des artistes dont le travail
est significatif.

Anti form - Le terme est d au sculpteur amricain Robert

transformes (terre, charbon, pierres, vgtaux) ou rudimentaires

Morris qui en fit le titre dun article publi en 1968. Les uvres

(tissus, peluche). Artistes: Paolo Calzolari, Jannis Kounellis, Mario

nont pas de formes fixes puisque tantt laisses au hasard ou

Merz, Giulio Paolini, Guiseppe Penone.

bien dtermines par le comportement des matriaux ou par une

BMPT - Le groupe B.M.P.T. marque le refus de communiquer

adaptation la configuration des lieux dexposition.

le moindre message et sabstient de toute motion. Il prne un

Art conceptuel - Les qualits esthtiques sont dlais

art sans affect, en rupture complte avec les rgles classiques.

ses au profit de lide, car les uvres conceptuelles tendent

Artistes: Daniel Buren, Olivier Mosset, Michel Parmentier, Niele

substituer lide ou le projet leur ralisation. Une part importante

Toroni.

de lart conceptuel est thorique et lexpression en est venue

dsigner une rflexion de lart sur lui-mme, une analyse du

Body art - Cet art est la mise en scne par lartiste de son pro-

concept art. Artistes: Hans Haacke, On Kawara, Jospeh Kosuth.

pre corps loccasion dactions ou de performances ou encore

par lutilisation de son corps comme support, tel que dj prati-

Art fministe - la fin des annes 60, la pratique artisti-

qu par les artistes du groupe actionniste dans les annes 50.

que de femmes engages est une vive critique politique, sociale,

Artistes: Vito Acconci, Bruce Nauman et Dennis Oppenheim.

et philosophique de la socit et du milieu des arts. Ce mouvement reflte et analyse ce que signifie dtre femme et artiste

Colorfield painting - Le critique Clement Greenberg a

dans une socit patriarcale. Artistes: Guerrilla Girls, Barbara Kru-

associ en 1955 cette peinture aux grands champs de couleurs

ger, Annette Messager, Women With Kitchen Appliances.

relativement unis. Les aplats de couleurs vives abolissent la profondeur et toute figuration est exclue. Les effets de transparence

Art sociologique - Le Collectif dart sociologique fut fond

et de flou confirment une distance avec la touche et les effets de

en 1974, et ses principaux animateurs taient Hervey Fischer, Fred

la matire. Artistes: Barnett Newman, Marc Rothko, Clyfford Still

Forest et Jean-Paul Thnot. Lobjectif est lanalyse critique des rap-

et Kenneth Noland.

ports entre lart et la socit par les moyens qui vont de lenqute
Combine painting - Terme invent par lartiste pop am-

vido des actions dans les grands mdias.

ricain Robert Rauschenberg pour dfinir des uvres quil ralise,

Arte Povera - Cest le critique dart Germano Celant qui

partir de 1955, dans lesquelles il combine divers objets: chaise,

utilise la premire fois cette expression dans un article paru en

pneu, porte, animal empaill, etc. Les objets sont parfois assembls

1967. Cette expression tmoigne de la volont dappauvrir les

en sculptures, parfois fixs des tableaux o ils sintgrent une

signes en les rduisant leurs archtypes. En raction lart

composition peinte.

riche de la socit de consommation, dont lart pop, les artistes de ce mouvement utilisent principalement des matires non

| 9

Esthtique relationnelle - Esthtique relationnelle

Hard Edge - Tendance de labstraction amricaine des annes

est le titre dun ouvrage de Nicolas Bourriaud paru en 1998.

60, le hard edge (arte dure) se dfinit par lapplication de

Lesthtique relationnelle privilgie les relations entre les diffrents

couleurs en aplats qui dlimitent des zones contrastes aux

acteurs de lart, principalement lartiste et son public, plutt que

contours nets. Cette peinture annonce le minimal art. Quand

la ralisation dobjets spcifiques. Nicolas Bourriaud dfinit lu-

le bord du champ de couleur se confond avec celui du tableau, on

vre dart comme un interstice social. Artistes: Pierre Joseph,

pense ici certaines uvres de Frank Stella, on parle de shaped

Philippe Parreno, Dominique Gonzalez-Foerster, Rirkirt Tiravanija.

canvas. Artistes: Robert Indiana, Ellsworth Kelly.

Fluxus - Mouvement international dont le nom est choisi

Land art - Ce terme dsigne des travaux effectus dans la

par George Maciunas, qui travaille dans une galerie New York,

nature ainsi que lutilisation de facteurs climatiques ou saison-

cause du grand nombre de significations que le dictionnaire

niers. La terre sert de support et non seulement de matriau.

lui attribue. Reprend en grande partie les pratiques subversives

Artistes: Michael Heizer, Robert Smithson, Walter de Maria, Den-

de Dada. Musique (John Cage, La Monte Young), posie (Emmet

nis Oppenheim, Richard Long.

Williams), cinma (Jonas Mekas), danse (Merce Cunningham), di-

tion (Dick Higgins), happenings (Robert Filiou, Claes Oldenburg),

Minimal art - Employ pour la premire fois par le critique

et toutes sortes de nouvelles formes dart: mail art, eat art

Richard Wollheim, en 1965, pour dsigner les tableaux noirs dAd

Premier festival Fluxus tenu Wiesbaden, en Allemagne, en 1962,

Reinhardt. Les artistes minimalistes privilgient les formes qui ne

et depuis la ralit du non art se rpand dans le monde.

sont pas strictement gomtriques, mais qui sont toujours simples. La facture est dpersonnalise et la composition souvent

Formalisme - On parle duvres formalistes pro-

srielle, envahissant souvent lespace de faon inciter le spec-

pos dun art de recherche dans la composition et qui exclut

tateur faire un parcours. Artistes: Agnes Martin, Carl Andr.

tout contenu e xpressif ou narratif. Ce courant prend naissance en Russie et sest dvelopp en parallle aux recher

No pop - Le No pop est un mouvement artistique issu du

ches de la linguistique. Ici, la forme dtermine le contenu

pop art. Les artistes du no pop privilgient lapproche ludique,

et pour cette raison on privilgie lanalyse des structures

font rfrence la culture populaire et nhsitent pas repr-

narratives et stylistiques. Cest aux tats-Unis que le formalisme

senter des objets facilement reconnaissables et souvent banals,

a eu beaucoup dinfluence dans le domaine des arts visuels.

tel chien ou balayeuse. Sa caractristique est de nier lide dun

Le critique Clement Greenberg est reconnu comme tant forma-

art suprieur et litiste. Artistes: Katherina Fritsch, Damien Hirst,

liste cause de lobjectivit de son approche.

Jeff Koons.

Happening - Veut dire littralement ce qui est en train darriver. Le happening est plus quun spectacle puisque le spectateur peut se mler laction, qui peut tre improvise. Cest
depuis 1958, New York, que les happenings se multiplient avant
datteindre lensemble de la plante, particulirement lEurope. Au
Canada, le terme le plus frquemment utilis est performance.
Artistes: Allan Kaprow, Claes Oldenburg, Jim Dine, Yoko Ono.

| 10

Nouveau Ralisme - On est contre la peinture de chevalet

Ready-made - Invent par Marcel Duchamp en 1915, ce mot

qui a fait son temps et on prne une esthtique dappropriation

lui a servi pour dsigner les objets manufacturs quil expose

directe du rel. Le thoricien du groupe, Pierre Restany, publie,

en tant quobjets dart. Pour Duchamp, le ready-made met

en 1960, le premier Manifeste du nouveau Ralisme qui sera

lpreuve le got et les critres de jugement devant luvre dart.

suivi dune dclaration constitutive signe, le 27 octobre 1960,

Lobjet devient prtexte une rflexion sur lesthtique.

par Arman, Franois Dufrne, Raymond Hains, Yves Klein, Martial Raysse, Pierre Restany, Daniel Spoerri et Jacques de La Vil-

Support-Surface - Le groupe se constitue loccasion

legl. Rejoignent le groupe par la suite, Niki de Saint-Phalle, Jean

dune exposition au Muse dart moderne de la ville de Paris,

Tinguely, Christo et Grard Deschamps.

en 1970, appele Support-Surface. Ce groupe rhabilite la peinture abstraite. Le pote et critique Marcelyn Pleynet y est actif

Op art - Abrviation de Optical art, lexpression a t employe

et le groupe entretient des liens avec la revue Tel Quel, pour les

pour la premire fois lors de lexposition The Responsive Eye,

apports thoriques. Artistes: Louis Cane, Marc Devade, Daniel

au MOMA de New York, en 1965. En op art on na recours qu

Dezeuze, Patrick Saytour, Andr Valensi et Claude Viallat.

des effets de contrastes colors pour crer lillusion du mouvement. Cette esthtique impersonnelle sest manifeste par des

Trans-avant-garde - Le critique italien Achille Bonito-Olivia

recherches collectives. Artistes: Victor Vasarely et Bridget Riley.

dfinit la trans-avant-garde dans un article paru en 1979 dans

la revue Flash Art. Son approche dnonce la conception volu-

Pop art - Cest le critique anglais Lawrence Alloway qui a choisi

tionniste de lhistoire de lart et dfend les artistes qui choisissent

ce terme au sujet des uvres prsentes dans lexposition This is

de suivre une voie nomade, cest--dire qui glanent dun style

Tomorow, en 1956. Ce mouvement, dj trs actif en Angleterre,

lautre. Ce mouvement sinscrit dans la remise en cause des

prit de lampleur aux tats-Unis. De nouvelles formes de culture

principes de la modernit et marque le passage vers une nouvelle

populaire sont intgres dans lart, cest lesthtisation du quo-

re. Artistes: Sandro Chia, Francesco Clemente, Enzo Cucchi.

tidien. Artistes: Richard Hamilton, David Hockney, Jasper Johns,

Robert Rauschenberg, Jim Dine, Roy Lichenstein, Claes Oldenberg,

Work in progress - Lorsque lartiste rend son uvre acces-

James Rosenquist, George Segal, Andy Warhol, Tom Wesselman.

sible au public pendant le temps de sa ralisation, on parle de work

in progress, soit dun travail, dune uvre en cours de ralisation.

Postmodernisme - Lexpression revient Charles Jenks qui,

Il peut sagir de rendre lexposition accessible pendant son instal-

en 1975, la reprend alors quelle est utilise depuis les annes 50

lation, de la modifier rgulirement ou de solliciter le public par

pour dsigner lclectisme de plus en plus prsent en architecture.

un dispositif interactif. La finalisation de luvre doit demeurer

Puis lexpression se gnralise, notamment dans le domaine des

ouverte et une part dalatoire doit entrer en jeu. On peut aussi

arts visuels, pour marquer la rupture avec le modernisme.

parler de Process art ou Art in process.

| 11

| 12

Atelier
Pour les enseignants au primaire et au secondaire
Objectifs
Sensibiliser lenseignant limportance dinitier llve lart contemporain
Permettre lenseignant de questionner son rapport lart contemporain
Amener lenseignant faire des liens entre le langage visuel des beaux-arts et celui de lart contemporain
Situer lart contemporain dans lhistoire de lart occidental

Aperu du contenu
Latelier, dune dure de trois heures, se droule en deux temps:
1/ Mise niveau: les prambules
lappui dune prsentation PowerPoint truffe dimages duvres dart contemporaines marquantes, lhistorienne dart
Marie-France Beaudoin
trace les grands courants de lhistoire de lart occidental,
prsente dix clefs pour mieux saisir les enjeux esthtiques de lart contemporain.
Ce volet permettra de dvelopper un vocabulaire et une comprhension commune de lart contemporain avec les participants de
latelier. (90 minutes)

2/ Mise en pratique: manipulation des concepts

Ce deuxime volet permettra lenseignant de manipuler les concepts vus lors de la confrence dans un exercice pratique afin
de lintgrer en milieu scolaire. (90 minutes)
Introduction (15 minutes)
Prsentation du droulement du laboratoire
Rvision de la diversit des pratiques artistiques en art contemporain

peinture, sculpture, vido dart, performance, installation, photographie

Rsum du phnomne de la perception

Forme, espace, lumire, mouvement, couleur

Initiation aux enjeux esthtiques de lart contemporain

la question du beau

Laboratoire en groupe de 3 5 personnes (45 minutes)

la lumire des connaissances acquises au cours de la confrence et de lintroduction, observer les trois images des uvres
des artistes David Altmejd, Mathieu Lger et Mlanie Rocan.
a Identifier vos observations (couleur, composition, sujet, dimensions)
b Identifier des liens avec lhistoire de lart (grands courants, sujet, matriaux)
c Identifier des liens avec certains enjeux du monde actuel (sociologiques, politiques, scientifiques)
d Identifier les principales tensions et oppositions dans luvre, lieu de lexpression de lartiste
(espace, couleur, composition, sujet, matriaux)
e Concevoir lapplication dun concept dans le cadre dun cours partir dune des uvres
Plnire (20 minutes)
Partager les observations de chaque groupe
Prsenter les mises en application dun concept dans le cadre dun cours, transmises par un reprsentant de chaque groupe
Priode de questions sur latelier
Conclusion (10 minutes)
Retour sur latelier

| 13

DAVID ALTMEJD

Le Berger, 2008
bois, miroir, cristal, crin de cheval, peinture
373.4 x 152.4 x 143.5 cm
ARG# AD2008-001
David Altmejd
Permission de Andrea Rosen Gallery, New York

| 14

Mathieu Lger

Photosynthesis Group: Radiolarian Set # 15, 2011

Graphite, crayons de bois et acrylique sur papier
Fabriano
56cm x 76cm
Collection de lartiste

| 15

Mlanie Rocan

The Tallest Woman on Earth, 2011

Huile sur toile
152.4 X 182.9 cm
Collection de lartiste

| 16

www.agavf.ca
B.P. 7131, succursale Vanier, Ottawa, Ontario K1L 8E2

| 4