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LITERATURA

LATINOAMERICANA

ANLISIS DEL POEMA RESIDENCIA D E LA TIERRA

Integrantes:
Gamboa Venturo, Thala.
Goicochea Horna, Dicsy.
Honorio Torres, Rosario.
Huertas Masa, Katherine.

No hay olvido
(Sonata)
Si me preguntis en donde he estado
debo decir Sucede.
Debo de hablar del suelo que oscurecen las piedras,
del ro que durando se destruye:
no s sino las cosas que los pjaros pierden,
el mar dejado atrs, o mi hermana llorando.
Por qu tantas regiones, por qu un da
se junta con un da? Por qu una negra noche
se acumula en la boca? Por qu muertos?
Si me preguntis de dnde vengo tengo que conversar con
cosas rotas,
con utensilios demasiado amargos,
con grandes bestias a menudo podridas
y con mi acongojado corazn.
No son recuerdos los que se han cruzado
ni es la paloma amarillenta que duerme en el olvido,
sino caras con lgrimas,
dedos en la garganta,
y lo que se desploma de las hojas:
la oscuridad de un da transcurrido,
de un da alimentado con nuestra triste sangre.
He aqu violetas, golondrinas,
todo cuanto nos gusta y aparece
en las dulces tarjetas de larga cola
por donde se pasean el tiempo y la dulzura.
Pero no penetremos ms all de esos dientes,
no mordamos las cscaras que el silencio acumula,
porque no s qu contestar:
hay tantos muertos,
y tantos malecones que el sol rojo parta,
y tantas cabezas que golpean los buques,
y tantas manos que han encerrado besos,
y tantas cosas que quiero olvidar.

ANLISIS DEL POEMA RESIDENCIA DE LA TIERRA


I.

FASE : LECTURA ATENTA DEL TEXTO


1.1. PARTE LEXICAL
Acongojado: Afectado por una honda pesadumbre, angustia o
padecimiento
Malecn:
1. Muralln o terrapln que se hace para defenderse de las aguas.
2. rompeolas (dique avanzado en el mar).
3. Cuba y Ec. Paseo que corre paralelo a la orilla del mar o de un ro.
Golondrina:
1. Pjaro muy comn en Espaa desde principio de la primavera hasta
fines de verano, que emigra en busca de pases templados. Tiene
unos quince centmetros desde la cabeza a la extremidad de la cola,
pico negro, corto y alesnado, frente y barba rojizas, cuerpo negro
azulado por encima y blanco por debajo, alas puntiagudas y cola
larga y muy ahorquillada.
2. Pez telesteo marino, del suborden de los Acantopterigios, de
cuerpo fusiforme, que llega a ms de seis decmetros de largo, con
el lomo de color rojo oscuro y el vientre blanquecino. Tiene cabeza
cbica y hundida entre los ojos, boca sin dientes, cola muy
ahorquillada, dos aletas dorsales espinosas, pequeas las
abdominales y la anal, y las torcicas tan desarrolladas que sirven al
animal para los revuelos que hace fuera del agua.
4. Rica y Hond. Hierba americana lechosa silvestre de las Euforbiceas,
de 20cm de altura, hojas opuestas de mrgenes aserrados,
inflorescencia globosa de 1cm de dimetro, de color amarillento,
con flores diminutas, y fruto en cpsula trilobulada. Su ltex se usa
en medicina tradicional.
Buques:
1. Barco con cubierta que, por su tamao, solidez y fuerza, es
adecuado para navegaciones o empresas martimas de
importancia.
2. Cabida (espacio para contener).
3. Casco de la nave.
Penetrar:
1. Dicho de un cuerpo: Introducirse en otro.
2. Pasar a travs de un cuerpo.

3. Introducirse en un lugar.
4. poseer (tener una persona relacin carnal).
5. Dicho de lo agudo del dolor, del sentimiento o de otro afecto:
Llegar a lo interior del alma.
6. Comprender el interior de alguien, o algo dificultoso.
II. FASE : LOCALIZACIN
2.1. LA UBICACIN DEL TEXTO DENTRO DE LA OBRA
REYES BASOALTO, RICARDO ELICER NEFTAL. No hay olvido. En el
poemario Residencia en la tierra.
2.2. CORRIENTE LITERARIA
En cuanto a su actividad literaria, Pablo Neruda escribe este poemario
dentro de su etapa etapa vanguardista (de tendencia surrealista). El
vanguardismo latinoamericano fue un movimiento artstico y literario
surgido en Europa en la primera dcada del siglo XX. En Latinoamrica, se
desarroll desde 1920 hasta 1940.
2.3. GNERO: Lrico
2.4. ESPECIE: Sonata.
III.

FASE: DETERMINACIN DEL TEMA


3.1. ASUNTO: El yo potico plasma la existencia del hombre, el cual est
condicionado por las experiencias vividas, el pasado y los recuerdos; de tal
modo que conmovi el fondo mismo de su existencia.
3.2. TEMA: No existe olvido

IV.

FASE: DETERMINACIN DE LA ESTRUCTURA


4.1. MTRICA: el poema es versolibrista, porque no presente mtrica y rima.
4.2. RIMA: Teniendo en cuenta que la rima es una tcnica del verso basada en el
ritmo fontico producido por la igualdad o por la semejanza entre los
sonidos finales de dos versos a contar desde la ltima vocal acentuada,
podemos hallar que en nuestro poema no hay rima ya que la rima no es una
tcnica necesaria para el verso; se pueden escribir poesas enteras sin rima,
tal es el caso de la poesa contempornea.

4.3. APARTADO
Si me preguntis en donde he estado
debo decir Sucede.
Debo de hablar del suelo que oscurecen las piedras,
del ro que durando se destruye:
no s sino las cosas que los pjaros pierden,
el mar dejado atrs, o mi hermana llorando.
Por qu tantas regiones, por qu un da
se junta con un da? Por qu una negra noche
se acumula en la boca? Por qu muertos?

Aqu el YO potico nos


dice que la existencia
del hombre est
condicionado por el
pasado.

Si me preguntis de dnde vengo tengo que conversar con


cosas rotas,
con utensilios demasiado amargos,
con grandes bestias a menudo podridas
y con mi acongojado corazn.

No son recuerdos los que se han cruzado


ni es la paloma amarillenta que duerme en el olvido,
sino caras con lgrimas,
dedos en la garganta,
y lo que se desploma de las hojas:
la oscuridad de un da transcurrido,
de un da alimentado con nuestra triste sangre.

He aqu violetas, golondrinas,


todo cuanto nos gusta y aparece
en las dulces tarjetas de larga cola
por donde se pasean el tiempo y la dulzura.
Pero no penetremos ms all de esos dientes,
no mordamos las cscaras que el silencio acumula,
porque no s qu contestar:
hay tantos muertos,
y tantos malecones que el sol rojo parta,
y tantas cabezas que golpean los buques,
y tantas manos que han encerrado besos,
y tantas cosas que quiero olvidar.

Aqu plasma que l


viene de un pasado
lleno de sufrimiento,
los cuales lastimaron
su corazn.

Nos habla de los estragos


amargos que suelen dejar las
experiencias vividas

Aqu el poeta nos habla sobre las


cosas que nos agradan o
superficiales de la vida pero que no
son estas las que nos servirn
relevantes para formarnos para la
vida, pero no recordamos eso que
nos doler ms hacerlo.

V.

FASE: ANLISIS DE LA FORMA APARTIR DEL TEMA


5.1. APARTADO
a) Si me preguntis en donde he estado
debo decir Sucede.
Debo de hablar del suelo que oscurecen las piedras,
del ro que durando se destruye:
no s sino las cosas que los pjaros pierden,
el mar dejado atrs, o mi hermana llorando.
Por qu tantas regiones, por qu un da
se junta con un da? Por qu una negra noche
se acumula en la boca? Por qu muertos?

Apartado A): Este poema empieza con la figura literaria llamada hiprbaton
Si me preguntis en donde he estado/ debo decir Sucede., con la que
nos anuncia situacin o el comienzo de una conversacin donde l da como
respuesta la palabra Sucede que hace alusin al tiempo presente, a su
existencia.
Luego comienza a expresar con ejemplos reales su pesar, en la frase: el mar
dejado atrs, o mi hermana llorando. Clara comparacin de lo que l dejo
atrs, cun grande e importante fue para l como el propio mar y el recuerdo
de su hermana llorando, luego hace una interrogacin Por qu tantas
regiones, por qu un da como haciendo alusin a donde fue o todo lo que
recorri despus de ese da, un da amargo que no deja de recordar y que
le gustara hablar sobre eso pero ya son recuerdos que no volvern,
recuerdos muertos.
Es importante sealar que, en este primer apartado, tambin hallamos una
evidente aliteracin que se muestra con la repeticin de un mismo fonema
/s/ que produce un efecto de musicalidad y sonoridad.
a) Si me preguntis de dnde vengo tengo que conversar con
cosas rotas,
con utensilios demasiado amargos,
con grandes bestias a menudo podridas
y con mi acongojado corazn.
Apartado B): En el segundo apartado hallamos a la figura literaria anfora
con utensilios demasiado amargos, / con grandes bestias a menudo
podridas/ y con mi acongojado corazn., con la que nos contina relatando
sobre su sufrimiento a lo largo de su vida, cosas rotas, hace referencia al
lugar donde vivi, utensilios demasiado amargos, quiz a la escases de
alimento por la que tuvo que pasar y grandes bestias a menudo podridas, a

las personas con las que se reuni , personas no de muy buena voluntad que
lo dejaron as mal y con el corazn acongojado.

b) No son recuerdos los que se han cruzado


ni es la paloma amarillenta que duerme en el olvido,
sino caras con lgrimas,
dedos en la garganta,
y lo que se desploma de las hojas:
la oscuridad de un da transcurrido,
de un da alimentado con nuestra triste sangre.
Apartado C): En este apartado tambin encontramos presente la figura
literaria aliteracin, que se evidencia nuevamente por la repeticin del
fonema /s/. Con este efecto nos habla de los estragos amargos que suelen
dejar las experiencias vividas: no es la paloma amarillenta que duerme en
el olvido, no es la paloma con su color blanco que representa pureza,
inocencia, etc. ni siquiera llega a ser una paloma amarilla que ya no cuenta
con esas caractersticas, continua sino caras con lgrimas, dedos en la
garganta representando su dolor, su pena.
Finalmente describe su da triste y con mucha pesadumbre.

c) He aqu violetas, golondrinas,


todo cuanto nos gusta y aparece
en las dulces tarjetas de larga cola
por donde se pasean el tiempo y la dulzura.
Pero no penetremos ms all de esos dientes,
no mordamos las cscaras que el silencio acumula,
porque no s qu contestar:
hay tantos muertos,
y tantos malecones que el sol rojo parta,
y tantas cabezas que golpean los buques,
y tantas manos que han encerrado besos,
y tantas cosas que quiero olvidar.

Apartado D): Aqu el poeta nos habla sobre las cosas que nos agradan o
superficiales que vivimos en algn momento de nuestras vidas pero que no
son estas las que nos servirn para hacernos fuertes o no son estas
relevantes para formar nuestro carcter. Pero no penetremos ms all de
esos dientes, no queramos buscar ms de lo que podemos obtener, quiz

para algunos de los lectores esta frase puede representar el conformismo


producto de tanto sufrimiento.
Finaliza con la figura literaria llamada anfora, con la que nos demuestra su
resignacin y ganas de seguir adelante, olvidarlo todo para poder continuar.,
hay tantos muertos, / y tantos malecones que el sol rojo parta, / y tantas
cabezas que golpean los buques, / y tantas manos que han encerrado besos, /
y tantas cosas que quiero olvidar.
VI.

FASE: CONCLUSIN
6.1. COMO BALANCE.
Residencia en la Tierra, poemario al que pertenece el poema en anlisis,
es considerado como el resultado de la evolucin que experimenta la
poesa de Neruda tras la publicacin de Veinte poemas de amor y una
Cancin desesperada, en 1924. El erotismo trgico y las formas modernistas
dan paso, paulatinamente, a la angustia existencial, al subjetivismo y al
empleo de tcnicas vanguardistas de Tentativa del hombre infinito (1925) y
El Hondero entusiasta (1933), textos que sirven de nexo entre el comienzo
melanclico y la madurez de la obra nerudiana.
El poema No hay olvido" resulta ser un poema que se ofrece como uno de
los ms desesperanzados poemas residenciarios. El yo lrico se muestra
angustiado, desolado y atento ensimismadamente a su propio dolor.
6.2. COMO IMPRESIN PERSONAL.
En el poema No hay olvido el autor nos sumerge y nos recrea con su
estilo muy particular uno de los temas que se ha convertido en el tema
central en este poemario: el dolor; por ello nos habla del ro que durando
se destruye, de lo perdido, de lo abandonado, del llanto, de cosas rotas, de
bestias podridas, de lo que se desploma de las hojas; nos habla de todas
esas muertes, pero sobre todo, de su acongojado corazn.

VII.

BIBLIOGRAFIA

PABLO NERUDA, Residencia en la Tierra

HUAMN CABRERA, Flix: Metodologa de la Comunicacin Literaria.

LZARO CARRETER, Fernando y CORREA CALDERN, Evaristo: Como se


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