CRONOGRAMA DE ACTIVIDADES: BOMBERITOS 2012

DEL:

B.A. Frank Rojas Rugel.

AL:

Tnte. Gian Carlo Marquez Montero

Segundo Jefe de la Compaa de Bomberos Ancn 163

ASUNTO:

Curso Bomberitos 2012

FECHA:

Febrero del 2012

FECHA
12/02/12

ACTIVIDADES
Mstica.
Comunicaciones.

RESPONSABLES
Sub Tnte Fanny Mendoza
S.
B.A. Jhon
B.A. Frank Rojas Rugel

19/02/12
26/02/12

Primeros Auxilios Bsicos.

Prctica de enrollar paos y pitoneo.

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231{{{{{{{{{{{{{{{{{{{{{{{{{{{{{{{{{{{{Paseo al Callo: visita a la
Clausura
Compaa N 05.

Sub Tnte Fanny Mendoza

S.
B.A. Frank Rojas Rugel
B.A. Melissa Quequesana
B.A. Frank Rojas Rugel
Post. Rosmery Hidalgo.
Sub Tnte Fanny Mendoza
S.
B.A. Frank Rojas Rugel

LENGUAJE AUDIOVISUAL (11/03/12) ESTOY EN B-163

Lenguaje audiovisual: es toda aquella comunicacin que transmitimos a travs de los sentidos de la vista y del odo. El tema
audiovisual es considerada un arte en la publicidad, el periodismo, la televisin, el cine y ahora incluso en la web. El lenguaje
audiovisual puede ser desde una imagen esttica a una dinmica e incluso un sonido. Con todo esto nos comunicamos con un
receptor (aquel que escucha u observa).
Con la integracin de la imagen y el sonido se monta el lenguaje audiovisual. Se entiende como los modos artificiales de
organizacin de la imagen y el sonido que utilizamos para trasmitir ideas o sensaciones ajustndolas a la capacidad del hombre para
percibirlas y comprenderlas. El lenguaje audiovisual tiene una serie de elementos morfolgicos, de gramtica y recursos estilsticos.
El lenguaje audiovisual lo componen la imagen y el sonido mediante los cuales transmitimos ideas o sensaciones, ajustndose a la
capacidad de comprensin de cada persona y no a a la tecnologa que los medios utilizan.
El lenguaje audiovisual tiene dos caractersticas fundamentales: El mixto: suma el lenguaje visual con el auditivo. El superior: el
lenguaje audiovisual es algo ms que la imagen y el sonido ya que da un soporte fsico como los videos, DVD, CD, etc. Es superior
porque nos sirve para consolidar informacin a travs de un proceso de audio visualizacin. Este lenguaje esta delimitado por una
serie de smbolos y normas que permiten comunicar entre personas. En este lenguaje se puede destacar una comunicacin
multisensorial (visual y auditivo), la comunicacin verbal pasa a un segundo plano. A su vez suministra estmulos afectivos que
condicionan los mensajes cognitivos. "Opera de la imagen a la emocin y de la emocin a la idea" (Eisenstein).
Los mensajes audiovisuales facilitan y dan peso la comunicacin (vale ms una imagen que 1.000 palabras). En el lenguaje
audiovisual, como en los lenguaje verbal, se pueden apreciar diversos aspectos tales como: Aspectos morfolgicos (elementos
visuales, elementos sonoros) Aspectos sintcticos (planos, ngulos, composicin y distribucin de objetos en la imagen, profundidad
de campo, distancia focal, continuidad, ritmo, iluminacin, color, movimientos de cmara) Aspectos semnticos (se trata de recursos
visuales tal que la elipsis o la metfora y recursos lingsticos como neologismos, ironas o frases hechas) Aspectos estticos
(adems de la funcin narrativa-descriptiva y semntica, todos los elementos formales de un producto audiovisual tienen una funcin
esttica) Aspectos didcticos (cuando el material audiovisual tenga una intencin pedaggica).
Estos recursos facilitan la comprensin y la asimilacin de los contenidos de los mensajes audiovisuales. Umberto Eco ya nos
advierte: "La civilizacin democrtica slo se salvar si se hace del lenguaje de la imagen una provocacin a la reflexin crtica y no
una invitacin a la hipnosis"
En el lenguaje audiovisual, el plano es la perspectiva de los personajes, objetos y elementos de las imgenes tal como los capta el
observador desde un lugar determinado. Mientras el punto de vista se mantenga fijo en un lugar y no vare la distancia desde la que
se contempla se habla de un mismo tamao de plano.
Nos hallamos ante una terminologa de origen cinematogrfico, usada posteriormente en fotografa, historieta e ilustracin

Plano (lenguaje audiovisual)

Tipologa
En trminos generales se reconocen los siguientes tipos de plano (todas las indicaciones son aproximadas y flexibles):

Segn el tamao del plano

Plano panormico o general extremo: muestra un gran escenario. El o los personajes no aparecen o quedan diluidos en el
entorno. Tiene un valor descriptivo y puede adquirir un valor dramtico cuando se pretende destacar la soledad o la pequeez
del hombre en comparacin con el entorno.

Plano general: muestra un escenario amplio en el cual se incorpora la persona, y ocupa entre una 1/3 y una 1/4 de la camara.
Tiene un valor descriptivo de personas o un ambiente determinado Tiene un valor descriptivo, narrativo o dramtico.

Plano entero: cuando los lmites superior e inferior del cuadro casi coinciden con la cabeza y los pies. Apareci porque se
requera un tipo de plano medio que capturase al sujeto con desperdicio del fondo pero que permitiese ver el desenfunde del
revolver. Tiene un valor narrativo y dramtico.

Plano medio: Presenta la figura humana cortada por la cintura. Tiene un valor expresivo y dramtico, pero tambin narrativo.

Plano medio corto: muestra la figura humana (busto) desde el pecho hasta la cabeza.

Primersimo primer plano (close up): muestra una parte de la figura humana desde muy cerca (una mano, un ojo, la boca etc)

Primer plano (big close up): va desde las clavculas hacia arriba.

Plano primerisimo: se centra en un objeto (un bolgrafo, un despertador etc)

Plano americano: El Plano americano, o tambin denominado 3/4, o plano medio largo, recorta la figura por la rodilla
aproximadamente. Es ptimo en el caso de encuadrar a dos o tres personas que estn interactuando. Recibe el nombre de
"americano" debido a que este plano apareci ante la necesidad de mostrar a los personajes junto con sus revlveres en los
westerns americanos.

Plano de Situacin: puede ser de lugar o temporal y se utiliza para localizar la accin tanto temporal como espacialmente.

ngulo visual

Normal o neutro: el ngulo de la cmara es paralelo al suelo y se encuentra a la altura de los ojos o, en caso de ser un objeto,
a su altura media.

Picado: es una angulacin oblicua superior, es decir, por encima de la altura de los ojos o la altura media del objeto y est
orientada ligeramente hacia el suelo. Normalmente, el picado representa un personaje psquicamente dbil, dominado o inferior.

Contrapicado: opuesto al picado. Suele representar un personaje psquicamente fuerte, dominante o superior.

Nadir: la cmara se sita completamente por debajo del personaje, en un ngulo perpendicular al suelo.

Cenital: la cmara se sita completamente por encima del personaje, en un ngulo tambin perpendicular.

Plano holands o aberrante : Cuando la cmara est ligeramente inclinada, por lo regular a un ngulo de 45 grados. Esto
demuestra inestabilidad.

Subjetiva. La cmara nos muestra lo que el personaje est viendo, es decir, toma por un momento la visin en primera persona
del personaje.

Semisubjetiva. La cmara nos muestra parte del personaje (Generalmente desde detrs de este) adems de lo que est
viendo.

Lateral. La cmara se encuentra a 90 grados mostrando una vista "de lado", muchas veces utilizado como plano subjetivo.

Altura

Normal: La cmara se sita a una distancia del suelo equivalente a la de la vista. Entre 1,50 y 1,80 metros.

Alta: se sita a una distancia mayor a 1,80 metros, si la distancia del suelo es muy alta, se habla de una cmara area.

Baja: se sita a una distancia menor a 1,00 metro.

TEORA DE LA COMUNICACIN
Una de las actividades en las que las personas invertimos ms tiempo es la comunicacin. La Teora de la Comunicacin (Shanon,
Weaver, 1948; Jacobson, 1972) explica los procesos y los elementos que intervienen en toda comunicacin interpersonal e identifica
los siguientes:
- EMISOR: la persona que quiere transmitir una informacin (hechos, ideas, sentimientos, deseos). Para poder transmitir esta
informacin tendr que codificarla en un lenguaje y convertirla en un mensaje.
- CDIGO: el lenguaje con el que se elabora el mensaje.
- MENSAJE: la informacin (ya codificada) que quiere transmitir el emisor.
- CANAL: soporte fsico en el que se transmite el mensaje
- CONTEXTO: circunstancias que rodean la comunicacin.
- RECEPTOR: destinatario del mensaje. Para interpretarlo ser necesario que lo decodifique. Por lo tanto el receptor tendr que
conocer el lenguaje que el emisor ha utilizado para elaborar el mensaje.

A veces cuando el receptor interpreta un mensaje no extrae la informacin que el emisor pretenda hacerle llegar: slo obtiene una
informacin parcial o incluso puede interpretar cosas diferentes a las que el emisor quera decir. A menudo detrs de estos
PROBLEMAS INTERPRETATIVOS se esconden las pobres expectativas del emisor o del receptor en la eficacia de la comunicacin
que mantienen. Tambin puede haber TRAS CAUSAS:
- Mala codificacin del mensaje por falta de conocimientos o hbitos comunicativos del emisor.
- Deficiente transmisin del mensaje por falta de habilidad comunicativa del emisor.
- Distorsin del mensaje en el canal (ruidos en la transmisin).
- Deficiente captacin del mensaje por problemas perceptivos del receptor o por tener bajas expectativas en la comunicacin.
- Mala decodificacin del mensaje por parte del emisor por falta de vocabulario, diferentes connotaciones culturales (barreras
lingsticas) o por falta de hbitos comunicativos.

PROCESO DE LA INFORMACIN
Las personas estamos continuamente recibiendo informacin del mundo que nos rodea. Estas informaciones, que captamos
mediante nuestros rganos perceptivos, se transmiten al cerebro a travs de los nervios y son procesadas para poder extraer su
significado y poder reaccionar de la manera ms adecuada. El cerebro puede procesar la informacin de dos formas:

- Proceso secuencial, mediante el cual el cerebro procesa las informaciones abstractas (palabras, esquemas, todo tipo de
informacin digital ).l proceso secuencial o lineal de la informacin es un proceso analtico-sinttico, abstracto, deductivo y lgico que
se realiza a partir de informaciones (de tipo digital generalmente), captadas de manera sucesiva, que se descodifican poco a poco
para llegar a extraer finalmente su significado.
Las informaciones a procesar suelen ser unisensoriales, proceden de una nica fuente, y casi siempre se refieren a contenidos
conceptuales (p.e.: cuando leemos un libro procesamos secuencialmente de la informacin que contiene.). El proceso secuencial de
la informacin se realiza sobretodo en el hemisferio izquierdo del cerebro.
- Proceso global, a travs del cual el cerebro procesa las informaciones ms concretas (dibujos de tipo analgico, fotografas...). El
proceso global o paralelo de la informacin es un proceso intuitivo, holstico y analgico que se realiza a partir de unas informaciones
(casi todas de tipo analgico ) captadas de manera simultnea que provocan unas reacciones emotivas portadoras de significados.
Estas informaciones son multisensoriales, suelen proceder de diversas fuentes, y en ellas predominan los contenidos formales, a
partir de los cuales se llega a la conceptualizacin. Por lo tanto facilitan la memorizacin mediante asociaciones imagen-concepto
(p.e.: cuando observamos una fotografa realizamos un proceso global de la informacin que nos aporta.). El procesamiento global
de la informacin se realiza sobretodo en el hemisferio derecho del cerebro.
Es conveniente que las personas nos acostumbremos a procesar las informaciones de las dos formas y contrastemos nuestras
impresiones en ambos casos.

EL LENGUAJE AUDIOVISUAL

El lenguaje audiovisual , como el lenguaje verbal que utilizamos ordinariamente al hablar o escribir, tiene unos elementos
morfolgicos, una gramtica y unos recursos estilsticos. Est integrado por lo tanto por un conjunto de smbolos y unas normas de
utilizacin que nos permiten comunicarnos con otras personas. Sus caractersticas principales son:

- Es un sistema de comunicacin multisensorial (visual y auditivo) donde los contenidos icnicos prevalecen sobre los verbales.
- Promueve un procesamiento global de la informacin que proporciona al receptor una experiencia unificada.
- Es un lenguaje sinttico que origina un encadenamiento de mosaico en el que sus elementos slo tienen sentido si se consideran
en conjunto.
Est claro que los mensajes audiovisuales facilitan la comunicacin (vale ms una imagen que 1.000 palabras), resultan motivadores
y aproximan la realidad a las personas. Por lo tanto, su utilizacin en los entornos educativos resulta muy recomendable. Ahora bien
hay que ser crtico frente a la alienacin que genera un consumo masivo, disperso e irreflexivo de imgenes. Umberto Eco ya nos
advierte: "La civilizacin democrtica slo se salvar si se hace del lenguaje de la imagen una provocacin a la reflexin crtica y no
una invitacin a la hipnosis".
En el lenguaje audiovisual, como en los lenguajes verbales, se pueden considerar diversos aspectos o dimensiones:
- Aspectos morfolgicos.
- Aspectos sintcticos.
- Aspectos semnticos.
- Aspectos estticos. Adems de la funcin narrativa-descriptiva y semntica, todos los elementos formales de un producto
audiovisual tienen una funcin esttica.
- Aspectos didcticos. Cuando el material audiovisual tenga una intencionalidad pedaggica, adems considerar la inclusin de
recursos didcticos que faciliten la comprensin y aprendizaje de sus contenidos. Entre los RECURSOS DIDCTICOS que facilitan la
comprensin y la asimilacin de los contenidos de los mensajes audiovisuales se pueden destacar: los organizadores previos, los
resmenes, la formulacin de preguntas, que aseguran ms los aprendizajes y mantienen la atencin...

A continuacin se analizan con ms detalle las tres primeras dimensiones.

ASPECTOS MORFOLGICOS
De la misma manera que cuando elaboramos mensajes con los lenguajes verbales utilizamos nombres, verbos, adjetivos y otros
elementos morfolgicos, los mensajes audiovisuales se construyen utilizando los siguientes elementos morfolgicos:
- Elementos visuales, LAS IMGENES. Sus elementos bsicos son: puntos, lneas, formas y colores. Con estos elementos las
imgenes pueden representar cosas que existen y tambin cosas que nunca han existido. Las principales caractersticas de las
imgenes son las siguientes:
- Iconicidad o abstraccin: segn que las imgenes sean o no un reflejo de la realidad:
- Figurativas (tratan de representar fielmente la realidad; p.e. una fotografa)
- Esquemticas o simblicas (tienen alguna similitud con la realidad; p.e. un icono que indica donde estn las escaleras de un
almacn)
- Abstractas (su significado viene dado por convenciones: p.e. las palabras de un rtulo)
No obstante las imgenes nunca sern la realidad ya que diversos factores (encuadre, luz...) pueden modificarla. La mxima
iconicidad la tienen los objetos, la mxima abstraccin la encontramos en las ecuaciones y textos.
- Denotacin y connotacin. Las imgenes difcilmente sern monosmicas, generalmente sern ms o menos polismicas segn
su ambigedad, capacidad de sugestin y posibles interpretaciones que susciten.
- Simplicidad o complejidad. Depender de su iconicidad, organizacin y relacin entre los elementos, el contexto...Las imgenes
complejas (que no siempre deben su complejidad al hecho de tener muchos elementos) requieren ms tiempo y ms atencin para
su anlisis.
- Originalidad o redundancia: segn que sus elementos sean nuevos o ya muy utilizados y conocidos (estereotipos). Una imagen
demasiado original puede ser difcil de interpretar por el receptor.
- Elementos sonoros. Distinguimos:
- Msica.
- Efectos de sonido.
- Palabras.
- Silencio..
En cualquier caso, las funciones de los elementos morfolgicos son bsicamente tres:

- Informativa, testimonial, formativa...

- Recreativa, expresiva...
- Sugestiva: publicidad (relacionada con las cosas), propaganda (relacionada con las ideas y los valores de las personas).
ASPECTOS SINTCTICOS
Para construir un mensaje verbal, no es suficiente mezclar una serie de nombres, verbos y adjetivos, hay que seguir unas normas
sintcticas que permitirn elaborar frases significativas. De la misma manera, cuando creamos un mensaje audiovisual tenemos que
seguir unas normas sintcticas que, adems, podrn influir poderosamente en el significado final de nuestro mensaje. Los principales
aspectos sintcticos a considerar son:
- PLANOS. Los PLANOS hacen referencia a la proximidad de la cmara a la realidad cuando se realiza una fotografa o se registra
una toma. Los principales planos que se utilizan, de los ms lejanos a los ms prximos, son:
- Planos descriptivos (describen el lugar donde se realiza la accin):
- GRAN PLANO GENERAL. Presenta un escenario muy amplio en el que puede haber mltiples personajes. Hay mucha distancia
entre la cmara y el objeto que se registra. Tiene sobre todo un valor descriptivo. Lo ms importante es que se vea bien el espacio, el
ambiente, el paisaje en el que las personas estn inmersas. El gran plano general tambin puede adquirir un valor expresivo cuando
se quiere destacar la solitud o pequeez de las personas dentro del entorno que les rodea.
No conviene utilizar demasiado los planos generales porque pueden resultar aburridos y debido a las reducidas dimensiones de la
pantalla de televisin muchos de sus detalles no se pueden apreciar.
-PLANO GENERAL Presenta un escenario amplio en el cual se pueden distinguir bastante bien los personajes.
Tiene sobre todo un valor descriptivo. Sita los personajes en el entorno donde se desenvuelve la accin. Indica cual es la persona
que realiza la accin y dnde est situada (acta como el sujeto de una frase); no obstante tambin puede mostrar varias personas
sin que ninguna de ellas destaque ms que las otras. El plano general permite apreciar bastante bien la accin que desenvuelven los
personajes, de manera que tambin aporta un cierto valor narrativo.
Cuando se utilizan planos generales hay que dar tiempo al espectador para que pueda ver todos los elementos que aparecen, de
manera que el ritmo del material audiovisual quedar ralentizado. Al igual que el gran plano general, conviene no utilitzarlo en
exceso.
- Planos narrativos (narran la accin que se desarrolla):
- PLANO ENTERO. Es ya un plano ms prximo que puede tener como lmites de la pantalla la cabeza y los pies del personaje
principal, que por lo tanto se ve entero. Aporta sobretodo un valor narrativo, ya que muestra perfectamente la accin que desarrollan
los personajes. El plano entero tambin puede tener cierto valor descriptivo ya que permite apreciar las caractersticas fsicas
generales del personaje.
- PLANO AMERICANO. Es un plano medio ampliado que muestra los personajes desde la cabeza hasta las rodillas.
En este plano lo que interesa sobretodo es mostrar la cara y las manos de los protagonistas; por lo tanto tiene un valor narrativo y
tambin un valor expresivo. El plano americano se utiliza mucho en las escenas donde salen personajes hablando y en las pelculas
"westerns" (ya que permite mostrar a la vez la pistola y la cara de los personajes).
- PLANO MEDIO. Presenta el personaje de cintura para arriba. La cmara est bastante cerca de l. Aporta sobretodo un valor
narrativo, ya que presenta la accin que desenvuelve el personaje (representa el verbo de la frase). En cambio, el ambiente que le
rodea ya no queda reflejado. El plano medio tambin tiene un valor expresivo ya que la proximidad de la cmara permite apreciar un
poco las emociones del personaje.
Es el tipo de plano ms utilizado. Como los planos medios no requieren un tiempo demasiado largo para que el espectador pueda
captar sus elementos, tienen una corta duracin y por lo tanto proporcionan un ritmo dinmico al audiovisual. No obstante hay que
tener presente que el uso excesivo de planos prximos producen una excesiva fragmentacin de la realidad y obliga al espectador a
reconstruirla, muchas veces de manera subjetiva.
- Planos expresivos (muestran la expresin de los protagonistas):
- PRIMER PLANO. Presenta la cara del personaje y su hombro. La cmara est muy cerca de los elementos que registra.
Aporta esencialmente un valor expresivo al audiovisual. Sirve para destacar las emociones y los sentimientos de los personajes.
Aade calor y detalle a la trama (representa el adjetivo de la frase). El primer plano suele tener una corta duracin y se suele
intercalar con otros planos, ya que aporta poca informacin sobre lo que hace el personaje y sobre el entorno que le rodea.
- PLANO DE DETALLE. Muestra un objeto o una parte del objeto o personaje. La cmara est situada prcticamente sobre los
elementos que registra. Su valor depende del contexto. Puede aportar un valor descriptivo, un valor narrativo o un valor expresivo.
Los planos de detalle suelen tener tambin una corta duracin y se intercalan con otros planos que aportan ms informacin sobre lo

que hace el personaje y sobre el entorno que le rodea. Al igual que en los otros tipos de plano, hay que evitar cortar a las personas
por sus uniones naturales.
En un material audiovisual conviene que no haya saltos espectaculares en la escala de planos.
- NGULOS. Cuando se habla de angulacin o punto de vista se considera el ngulo imaginario que forma una lnea que sale
perpendicular al objetivo de la cmara y que pasa por la cara del personaje principal. Segn la posicin de la cmara el ngulo
mediante el cual el objetivo captar los personajes se denomina:
- NGULO NORMAL. Se obtiene cuando una lnea perpendicular al objetivo de la cmara incide en perpendicular sobre la cara del
personaje. En este caso, la cmara estar situada aproximadamente a la altura de la mirada de la persona. El ngulo normal por s
mismo no proporciona ningn valor expresivo especial a parte del que aporten los dems elementos sintcticos utilizados (tipos de
plano, colores dominantes...). El ngulo normal es el que se utiliza normalmente. Denota una situacin de normalidad.
- PICADO. El ngulo picado (vista de pjaro) se obtiene cuando la cmara realiza un encuadramiento desde arriba hacia abajo.
El ngulo picado aade un fuerte valor expresivo a las imgenes ya que, por razones de perspectiva, el personaje o objeto enfocado
aparece ms pequeo en relacin al entorno. Denota inferioridad, debilidad, sumisin del personaje.
- CONTRAPICADO. El ngulo contrapicado (vista de gusano) se obtiene cuando la cmara realiza un encuadramiento de abajo
hacia arriba. Al ngulo contrapicado aade un fuerte valor expresivo a las imgenes ya que, por razones de perspectiva, el personaje
queda engrandecido, potenciado, de manera que parecer ms grande y poderoso.
- INCLINACIN LATERAL . Cuando se sita la cmara con una inclinacin lateral las imgenes aparecern inclinadas.
La inclinacin lateral de las imgenes aade un valor expresivo de inestabilidad y de inseguridad que a menudo se utiliza cuando se
aplica la tcnica de la cmara subjetiva.
Tambin se pueden considerar el ngulo frontal y el ngulo lateral, que dependern de que la cmara se coloque delante mismo
de los personajes o lateralmente (a su derecha o a su izquierda).
- COMPOSICIN. Se denomina COMPOSICIN a la distribucin de los elementos que intervienen en una imagen dentro del
encuadramiento que se realiza a partir del formato de la imagen y de acuerdo con la intencionalidad semntica o esttica que se
tenga. Se pueden considerar diversos aspectos:
- LNEAS VERTICALES. Producen una sensacin de vida y sugieren cierta situacin de quietud y de vigilancia. En general las lneas
verticales, igual que las lneas horizontales, se asocian a una situacin de estabilidad. No conviene abusar demasiado de las lneas
verticales porque pueden cansar y provocar una sensacin de monotona en el espectador.
- LNEAS HORIZONTALES. Producen una sensacin de paz, de quietud, de serenidad y a veces de muerte. En general las lneas
horizontales, al igual que las lneas verticales, se asocian a una situacin de estabilidad. No conviene abusar demasiado de las
lneas horizontales porque pueden provocar una sensacin de monotona en el espectador.
- LNEAS INCLINADAS. Producen una sensacin de dinamismo, de movimiento, de agitacin y de peligro. En general las lneas
inclinadas dan relieve y sensacin de continuidad a las imgenes. Las lneas inclinadas al igual que las lneas curvas proporcionan
un ritmo ms dinmico a las secuencias de vdeo y resultan ms agradables que las lneas verticales y las lneas horizontales .
- LNEAS CURVAS. Producen una sensacin de dinamismo, de movimiento, de agitacin y de sensualidad. En general las lneas
curvas dan relieve y sensacin de continuidad a las imgenes. Las lneas curvas al igual que las lneas inclinadas proporcionan un
ritmo ms dinmico a las secuencias de vdeo y resultan ms agradables que las lneas verticales y las lneas horizontales .
- EL AIRE. Se denomina AIRE al espacio ms o menos vaco que se deja entre los sujetos principales que aparecen en una imagen
y los lmites del encuadre. Algunas de las normas que conviene tener presentes al respecto son las siguientes:
- El primer plano y el plano medio han de dejar aire por encima de la cabeza de las personas.
- Cuando en una secuencia de vdeo los sujetos caminan, es necesario dejar un espacio delante de ellos.
- REGLA DE LOS TERCIOS. Una de las principales reglas de la composicin es la REGLA DE LOS TERCIOS. Segn ella, los
personajes u objetos principales tendran que estar colocados en las intersecciones resultantes de dividir la pantalla en tres partes
iguales de manera vertical y tambin de manera horizontal. De esta manera se consigue evitar la monotona que producen los
encuadres demasiado simtricos. A consecuencia de la regla de los tercios hay que tener presentes los siguientes aspectos:
- Los personajes principales no han de ocupar el centro del encuadre.
- La lnea del horizonte nunca dividir horizontalmente el encuadre en dos partes iguales.
- SIMETRA. La SIMETRA se produce cuando en un encuadre aparece repetido un elemento de manera que uno de ellos parece el
reflejo del otro en un espejo. Las composiciones muy simtricas resultan agradables, dan una sensacin de estabilidad, pero pueden
resultar montonas. Las composiciones asimtricas son ms dinmicas, producen una sensacin de inestabilidad y pueden generar
ms tensin dramtica.

Al componer las imgenes hay que asegurarse que los espectadores centren su atencin en los lugares convenientes y no miren
demasiado los elementos secundarios.
- PROFUNDIDAD DE CAMPO. La PROFUNDIDAD DE CAMPO es el rea por delante y por detrs del objeto o personaje principal
que se observa con nitidez. Depende de 3 factores:
- La distancia focal. Las cmaras con objetivos de poca distancia focal (gran angular) proporcionan ms profundidad de campo a las
imgenes.
- La apertura del diafragma. Un diafragma poco abierto aumenta la profundidad de campo de las imgenes.
- La distancia de los objetos a la cmara. La profundidad de campo aumenta cuando se enfocan los elementos ms lejanos y
disminuye al enfocar objetos prximos.
Una buena utilizacin de la profundidad de campo permite obtener interesantes efectos estticos, destacar determinados objetos y
difuminar otros para evitar distraer la atencin del espectador.
- GRAN PROFUNDIDAD DE CAMPO. Cuando en una imagen hay GRAN PROFUNDIDAD DE CAMPO se ven con claridad la
mayora de los objetos de la imagen, tanto los que estn ms prximos al objeto principal como los ms lejanos.
La profundidad de campo se puede incrementar de diversas maneras:
- Cuando se aumenta la iluminacin de los objetos con unos focos, de manera que se pueda cerrar ms el diafragma de la cmara.
- Cuando se incrementa la distancia de los objetos a la cmara, de manera que se pueda enfocar a mayor distancia (en este caso
tambin se reducen las dimensiones de los objetos).
- Cuando se utilizan objetivos de poca distancia focal (gran angular ).
- POCA PROFUNDIDAD DE CAMPO. Cuando en una imagen hay POCA PROFUNDIDAD DE CAMPO slo se ven con claridad los
objetos situados cerca del objeto principal que se ha querido enfocar.
La profundidad de campo se puede disminuir de diversas maneras:
- Al trabajar con diafragmas muy abiertos.
- Al reducir la distancia de los objetos a la cmara, de manera que se tenga que enfocar a menor distancia.
- Cuando se utilizan objetivos de gran distancia focal (teleobjetivos ).
- DISTANCIA FOCAL. La DISTANCIA FOCAL es la distancia que hay entre el centro de la lente del objetivo enfocado al infinito y la
pelcula fotogrfica (o el mosaico de registro de la cmara de vdeo) donde se formarn las imgenes.
Cada objetivo tiene una distancia focal determinada. Los objetivos se pueden clasificar en:
- GRAN ANGULAR. Los objetivos GRAN ANGULAR tienen una distancia focal corta. Los objetivos de gran angular amplan el
campo visual y la profundidad de campo pero distorsionan la realidad, exageran la perspectiva y hacen que los objetos parezcan ms
distantes y lejanos de lo que estn en realidad. El uso de este objetivo es recomendable para las tomas de objetos en movimiento, ya
que permite mantener el enfoque con facilidad.
- OBJETIVO NORMAL. Se considera que el OBJETIVO NORMAL por excelencia es el que tiene una distancia focal de unos 35 mm.
El objetivo normal es el que llevan la mayora de cmaras fotogrficas ya que proporciona un buen campo visual, unas imgenes de
tamao adecuado sin distorsiones y una aceptable profundidad de campo. Tambin son los objetivos ms habitualmente utilizados
en las cmaras de vdeo.
- TELEOBJETIVO. Los objetivos tipo TELEOBJETIVO tienen una distancia focal larga. Los objetivos de tipo teleobjetivo acercan los
elementos que enfocan pero reducen el campo visual y la profundidad de campo, comprimen los objetos y acercan ms el fondo.
Cuando se hacen tomas cercanas de la figura humana con ellos, pueden provocar deformaciones grotescas. Con este objetivo es
difcil mantener el enfoque cuando se realizan tomas de movimiento
- OBJETIVO MACRO. Los objetivos MACRO permiten realizar fotografas a pequeos objetos situados a muy poca distancia de la
cmara: flores, insectos... El objetivo macro tambin se utiliza para realizar fotografas de imgenes en soporte papel.
En este caso hay que disponer de una iluminacin con un ngulo de 45 grados sobre cada uno de los lados del papel a fotografiar
(para evitar sombras) y situar la cmara totalmente fija en un trpode.
Los objetivos zoom permiten variar su distancia focal, de manera que pueden ajustar su comportamiento a diversas circunstancias
entre las posiciones extremas de teleobjetivo y gran angular.
En vdeo hay que evitar hacer un uso excesivo del zoom ya que cansa y marea al espectador.
- CONTINUIDAD. El raccord o CONTINUIDAD hace referencia a la relacin que existe entre las diferentes tomas de una filmacin a
fin de que no rompan en el receptor la ilusin de continuidad. Cada toma ha de tener relacin con la anterior y servir de base para la
siguiente. Por lo tanto se debe asegurar:
- La continuidad en el espacio: lneas virtuales, direccin de los personajes y de sus gestos y miradas... Por ejemplo, si un personaje
sale por un lado del encuadre, en el plano siguiente ha de entrar por el lado contrario.
- La continuidad en el vestuario y en el escenario: ya que como las pelculas no se registran siguiendo el guin secuencialmente hay
que asegurarse de que el vestuario de los personajes y su entorno no cambian sin razn.

- La continuidad en la iluminacin: que no haya cambios repentinos de tonalidad dentro de un mismo espacio y secuencia.
- La continuidad en el tiempo.
- RITMO. El RITMO de un material audiovisual, se consigue a partir de una buena combinacin de efectos y de una planificacin
variada. Constituye uno de los elementos que contribuir ms a hacer que las imgenes tengan o no atractivo para los espectadores.
Para determinar el ritmo que conviene imprimir en el una filmacin habr que tener presente el pblico al que va dirigida y las
sensaciones que se quieren transmitir. El ritmo deber estar al servicio de la narracin. Se pueden considerar dos formas bsicas de
ritmo:
- RITMO DINMICO. Cuando un audiovisual tiene un RITMO DINMICO transmite al espectador una sensacin de dinamismo y
accin. El ritmo dinmico se consigue mediante la utilizacin de muchos planos cortos ( plano medio, primer plano...) y de corta
duracin. El cambio rpido de planos dar sensacin de ritmo. Hay que tener presente que el uso de planos demasiado breves
puede dificultar la asimilacin de la informacin por parte de los receptores.
- RITMO SUAVE. Cuando un audiovisual tiene RITMO SUAVE transmite al espectador una sensacin de tranquilidad.
El ritmo suave se consigue utilizando planos largos y poco numerosos. Cuando se presenta un plano general hay que dar ms
tiempo al espectador para su lectura ya que acostumbra a contener ms informacin que los planos cortos. Hay que tener presente
que el uso de planos demasiado largos puede crear un ritmo demasiado lento y hacer perder el inters de los espectadores. Cuando
se observen dos planos de igual duracin parecer ms lento el que contiene menos informacin.
No se ha de confundir el ritmo con la velocidad con la que suceden los acontecimientos.
-ILUMINACIN. Adems de su valor funcional, la ILUMINACIN tiene un valor expresivo ya que puede resaltar o suprimir formas y
crear una atmsfera determinada que produzca muy diversas sensaciones. Se pueden distinguir dos tipos bsicos de iluminacin:
iluminacin suave y iluminacin dura. Las tomas interiores exigen crear luminosidad y contraste. Para conseguirlo se usan 4 fuentes
de luz:
- Iluminacin principal.
- Iluminacin de relleno.
- Iluminacin posterior.
- Iluminacin de fondo.
Las tomas exteriores, sobre todo en das soleados, exigen controlar el contraste existente mediante el uso de reflectores que
suavicen las sombras. Los das nublados son los mejores para hacer registros exteriores ya que la luz es ms suave y uniforme y
genera menos contraste.
- ILUMINACIN SUAVE. La ILUMINACIN SUAVE o iluminacin tonal es una iluminacin difusa que reduce los contrastes
excesivos y permite apreciar bien los detalles a la sombra. Se puede conseguir compensando adecuadamente la iluminacin
principal (interior o exterior) con reflectores o focos de relleno. Es una iluminacin plana, igualada y menos dramtica que la
iluminacin dura, y proporciona una apariencia agradable a las personas.
- ILUMINACIN DURA. La ILUMINACIN DURA o iluminacin de claro y oscuro, es una iluminacin direccional que sirve para
destacar las formas y los contornos de las personas y los objetos. Produce un fuerte contraste. Se consigue utilizando una potente
iluminacin principal con una dbil iluminacin de relleno. Cuando se utiliza una iluminacin dura las personas pueden aparecer con
una imagen amenazadora.
- TEMPERATURA DE COLOR. Cada tipo de luz tiene una temperatura de color determinada. Para adaptar la cmara a la
temperatura de color del ambiente hay que hacer un balance de blancos, mediante el cual se indica a la cmara cual es el color
blanco. Las salidas y puestas de sol y las luces incandescentes tienen una temperatura de color baja y de tono rojizo. Al medioda la
luz tiene una temperatura ms alta y de tono azul. La luz de una vela tambin tiene una temperatura de color baja y de tonalidad
rojiza.
- EL COLOR. El COLOR de los objetos se produce por la luz que reflejan. Los objetos que no reflejan la luz aparecen de color negro.
Los COLORES nos producen, de manera inconsciente, diversos sentimientos y sensaciones. Se pueden considerar dos sistemas de
registro cromtico:
- Aditivo, el que se usa en la imagen electrnica (rojo, verde, azul)
- Sustractivo, el que se usa en la pintura (azul, rojo, amarillo).
Cuando se crean imgenes conviene limitar los colores puros que se utilizan ya que si se usa un nico color dominante se podr
centrar mejor el inters en la idea principal. Entre las principales propiedades de los colores estn:
- La tonalidad, que diferencia un color de otro.
- La saturacin, que representa la fuerza del color, su grado de pureza o de mezcla con el blanco.
- La luminosidad, que es la mayor o menor capacidad que tiene para reflejar la luz.

Segn su tonalidad los colores se pueden clasificar en dos grupos:

- COLORES CLIDOS (resultan excitantes y estimulantes). En general los espacios con colores clidos parecen ms grandes,
cercanos y pesados.
- BLANCO. Es el color de la luz y de la claridad. Se asocia a limpieza, pureza, paz, calma.
- AMARILLO. Es el color del sol y llama la atencin por su brillantez. Evoca alegra, vitalidad y diversin. Tambin es el color de la
riqueza, ya que el oro es amarillo.
- NARANJA. Sus tonalidades suaves transmiten una sensacin agradable de ambiente familiar y de confort. Por otro lado como es un
color muy visible se usa para sealizar peligros y llamar la atencin.
- ROJO. Es el color de la sangre y del fuego. Se relaciona con la accin, el coraje, la pasin, el dinamismo... Comunica sensaciones
de excitacin, agresividad y movimiento. Tambin se usa para llamar la atencin e indicar peligro .
- COLORES FROS (resultan sedantes). En general los espacios con colores fros parecen ms pequeos y lejanos.
- VERDE. Es el color de la naturaleza que tranquiliza y relaja. Tambin se asocia a la esperanza, salud, vitalidad, seguridad.
- AZUL. El color del cielo y del mar. Simboliza cosas grandiosas, autoridad, lealtad, dignidad, el infinito. Cuando es claro relaja y
proporciona frescor, seguridad y confianza; cuando es oscuro resulta triste.
- VIOLETA. Se relaciona con ambientes elegantes o lujosos.
- GRIS. Color neutro, metlico. Tambin evoca falta de color, tristeza, pobreza.
- NEGRO. Tiene dos significaciones principales. Por una parte (en nuestra sociedad) se relaciona con el misterio, la ignorancia, el
miedo, la soledad, la oscuridad, la muerte. Pero tambin se asocia a poder, dominio, elegancia.
- MOVIMIENTOS DE LA CMARA. Los movimientos de la cmara pueden ser fsicos u pticos:.
- Movimientos fsicos:
- PANORMICA. Consiste en un movimiento de rotacin de la cmara hacia la derecha y hacia la izquierda. Normalmente la cmara
est situada sobre un trpode y gira alrededor de su eje. Tiene un gran valor descriptivo y tambin puede tener valor narrativo.
Podemos distinguir:
- panormica horizontal: movimiento de rotacin lateral.
- panormica vertical: movimiento de rotacin de arriba a bajo o viceversa.
- panormica de balanceo: movimiento de balanceo. En forma de cmara subjetiva puede representar lo que ve una persona en
estado ebrio.
- TRAVELING. Consiste en un desplazamiento de la cmara. Tiene un gran valor expresivo, da relieve y perspectiva narrativa.
Tambin puede aportar un valor narrativo. Hay diversos tipos de traveling:
- avance/retroceso: segn que la cmara avance desde un sitio lejano a uno ms cercano o al revs.
- ascendente/descendente: la cmara acompaa al personaje en movimientos hacia arriba o hacia abajo.
- lateral: la cmara acompaa en paralelo a un personaje que se desplaza horizontalmente. Permite mantener cerca la expresin del
personaje que se mueve.
- circular: la cmara se desplaza en crculo alrededor del personaje. Finalidad romntica o simblica de encierro.
Se acostumbra a hacer situando la cmara en una vagoneta con ruedas que se mueve sobre un carril de hierro.
- Movimientos pticos:
- ZOOM. El movimiento de ZOOM se realiza con las cmaras que tienen objetivos variables, ed decir, objetivos zoom. Permite hacer
que los objetos se acerquen o se alejen sin desplazar la cmara. Tambin se llama traveling ptico. Hay que tener presente pero que
a diferencia del traveling, con el zoom los objetos que se acercan se comprimen.
Hay que evitar abusar del zoom, ya que los excesivos movimientos de acercamiento y alejamiento de las imgenes cansarn al
espectador.
- OTROS ELEMENTOS. Se consideran aqu:
- SIGNOS DE PUNTUACIN. Realizan la conexin entre los diferentes planos entendidos como a unidad de toma. Algunos de ellos
son:
- Corte en seco: cambia de plano directamente, sin ningn elemento intermedio. Es la forma ms usual.
- Fundidos en negro: disuelven la ltima imagen hasta que llega al negro total. Produce la sensacin de que finaliza un periodo de
tiempo.
- Apertura en negro: de una pantalla oscura va surgiendo la imagen cada vez de forma ms luminosa.
- Cortinillas: se cierran sobre la ltima imagen o se abren sobre la primera imagen de la siguiente toma.
- Encadenamiento #001600(fundido encadenado): mientras una imagen se va disolviendo otra imagen aparece progresivamente.

Indica un paso rpido de tiempo.

- Desenfoque: se cierra el plano desenfocando la imagen y se abre el siguiente a partir de un nuevo desenfoque que se va
corrigiendo.
- Congelacin: la imagen se inmoviliza hasta dar paso a otra imagen.
- Barrido: la cmara hace un desplazamiento muy rpido y da paso a otra escena un tiempo despus.
- TEXTOS Y GRFICOS. A veces las imgenes van acompaadas de texto (verbal o escrito) y grficos sobreimpresos. Sus
funciones pueden ser diversas segn la intencionalidad del creador de las imgenes:
- Determinacin y fijacin del significado de las imgenes, ya que estas a menudo son polismicas, se pueden interpretar de diversas
maneras.
- Ampliacin de la informacin que muestran las imgenes. Expresin de ideas y conceptos o de emociones y sentimientos.
Invitacin a la reflexin.
- Presentacin de un logotipo o marca que pretende llamar la atencin y facilitar la memorizacin de la marca.
- Repeticin del significado de las imgenes. A veces sintetiza con una frase o palabra el significado de una secuencia (eslogan...).
- Proponer una comparacin entre las imgenes y lo que evoca el texto.
- Presentar una contradiccin, cuando las palabras dicen lo contrario de lo que se ve. Esto impresiona y provoca curiosidad.
- TRUCOS. Los TRUCOS hacen posible mostrar mundos fantsticos y experiencias mgicas (Superman) de manera que muchas
veces hacen difcil al espectador diferenciar la realidad de la fantasa. La tecnologa del vdeo facilita la creacin de efectos. Dentro
de los trucos se pueden considerar:
- Registro intermitente. Permite presentar apariciones, desapariciones y transformaciones de personas y objetos. Tambin se utiliza
para mostrar animaciones donde los protagonistas son objetos (muecas, tteres...).
- Montaje inverso. Permite mostrar la reconstruccin de objetos rotos y secuencias que vuelvan atrs.
- Montaje mltiple, en el que se combinan las secuencias registradas con otros fragmentos de documentales u otras pelculas.
- Maquetas y escenarios proyectados, delante de los cuales se desenvuelve la accin de los actores. Permite visionar secuencias
imposibles en escenarios irreales (efectos de ciencia-ficcin...).
- Cromakey. Permite mezclar imgenes y realizar sobreimpresiones.
- Infografa. Consiste en la realizacin de imgenes por ordenador.
- MSICA Y EFECTOS SONOROS. La msica tiene un papel importante en la creacin de los ambientes y ha de conectar con la
informacin de fondo que se quiere comunicar. Por eso la msica y los efectos sonoros no han de ser simples complementos de un
material audiovisual sino que sern considerados desde el principio como elementos importantes del material y con una funcin
especfica. La msica puede cumplir diversas funciones:
- Msica documental, la que corresponde directamente al sonido de la historia narrada: una radio que escuchan los personajes.
- Msica incidental, que se usa para potenciar una determinada situacin dramtica: evocar, acompaar, remarcar....
- Msica asincrnica, que se usa como contrapunto (msica navidea acompaando imgenes de guerra).

ASPECTOS SEMNTICOS
Adems de la funciones narrativa-descriptiva y esttica, todos los elementos formales de un producto udio-visual tienen una funcin
semntica. El significado de los elementos morfosintcticos de una imagen depende de su articulacin dentro del mensaje que se
quiere transmitir.Hay que considerar:
- El significado denotativo (objetivo), propio de la imagen. No obstante hay que considerar que en un audiovisual, el significado de
cada elemento depende del anterior y del siguiente (1+1=3). "Dos imgenes juntas crean una tercera totalmente
diferente" (Eisenstein ).
- Los posibles significados connotativos (subjetivos), que dependen de las interpretaciones que haga el lector.
As, las imgenes acostumbran a ser polismicas (tienen ms de un significado), y tambin pueden darse casos de sinonmia
(elementos diferentes pero que tienen un significado parecido). El uso de RECURSOS ESTILSTICOS contribuye a modificar
el significado denotativo de los elementos del mensaje. Entre los recursos estilsticos destacamos:
- Recursos visuales y lingsticos
- ELIPSIS. La ELIPSIS consiste en la omisin de un elemento que, aun as, se adivina.
- METONIMIA. La METONIMIA consiste en la substitucin de un elemento por otro con el que tiene una relacin de tipo causaefecto, continente-contenido, proximidad o contexto.
La sincdoque es un tipo de metonimia que consiste en coger el todo por las partes o viceversa. Tambin puede suponer la
sustitucin de elementos con una contigidad espacial, temporal o nocional. Por ejemplo: mostrar con un plano de detalle slo una
parte del objeto, la ms significativa, la que pueda despertar ms el inters del espectador. A partir de ella, el espectador tendr que
reconstruir lo que falta.

- HIPRBOLE. La HIPRBOLE es una exageracin que busca provocar un mayor impacto al espectador.
Se suelen presentar utilizando imgenes irreales, trucos y efectos especiales.
- COMPARACIN. La COMPARACIN consiste en la presentacin de dos elementos con el fin de que se puedan comparar sus
cualidades y propiedades. Es un recurso muy utilizado. En el lenguaje verbal un ejemplo puede ser decir: "Es lento como una
tortuga."
- METFORA. La METFORA consiste en una comparacin muy exagerada en la que se elimina la comparacin entre un producto y
el otro; y se sustituye directamente un producto con el otro. Se identifica un trmino real con uno imaginario con el que tiene una
determinada semejanza. En el lenguaje verbal un ejemplo puede ser decir: "Es una tortuga."
- SMBOLO. El SMBOLO es un tipo de metfora que representa un valor o un conjunto de valores de una sociedad. Su significado
trasciende del significado que tendra normalmente para evocar otra realidad.
- PERSONIFICACIN. La PERSONIFICACIN consiste en dar a un objeto o animal atributos propios de las personas.
Por ejemplo cuando se presenta a unos animales hablando. Las personificaciones pueden producir un gran impacto en los
espectadores, sobre todo a los jvenes.
- CONTRADICCIN. La CONTRADICCIN o anttesis consiste en mostrar una contradiccin. Cuando la contradiccin slo es
aparente se denomina paradoja.
- HIPRBATON. El HIPRBATON consiste en una alteracin del orden lgico de los elementos de una imagen o secuencia. Por
ejemplo: personas que andan por el techo, cambios de perspectiva...
- ALITERACIN. La ALITERACIN consiste en la repeticin de una serie de elementos que tienen sonidos parecidos. Por ejemplo:
"Psate a la pasta"
- REPETICIN. La REPETICIN, iteracin o redundancia, consiste en la repeticin de determinados elementos en una imagen o
secuencia.
- JUEGOS DE IDEAS. Los JUEGOS DE IDEAS y los juegos de palabras consisten en establecer asociaciones, presentar ideas
chocantes utilizando palabras de doble sentido, conceptos ambiguos, irona...
- Recursos slo lingsticos
- FRASES HECHAS. Citas y refranes utilizados popularmente.
- IDENTIFICACIN PALABRA-MARCA. Se aprovecha una palabra que tiene letras o fonemas parecidos a los de la marca.
- DILOGA. Uso de palabras polismicas (banco, rollo...)
- IRONA. dar a entender lo contrario de lo que se expresa.
- ONOMATOPEYA. Palabras cuya lectura imita un sonido (clic, guau...).
- INTERJECCIN. Uso de combinaciones de letras que expresan un estado de nimo (uuaauuu!...)
- EXHORTACIN. Advertencia o consejo (busque, compare...)
- INTERROGACIN RETRICA. Pregunta innecesaria que no espera respuesta.
- ALUSIONES. Frases con las que se alude (sin nombrarlo, tab, motivos estticos...) a una persona o palabra.
- NEOLOGISMO. Creacin de una nueva palabra.
- PALABRAS COLOQUIALES Y VULGARISMOS, FRASES POTICAS, RIMA...

FUNCIONES DIDCTICAS DE LA IMAGEN

A partir de las aportaciones de Rodrgez Diguez (1977) y Santos Guerra (1983):

- Funcin motivadora
- Funcin vicarial (es necesaria para el aprendizaje de algunos contenidos de naturaleza icnica)
- Funcin informativa
- Funcin explicativa (favorece la comprensin)
- Funcin de comprobacin (facilita la verificacin de una idea)
- Funcin redundante (de refuerzo)
- Funcin sugestiva (potencia la imaginacin, creatividad...)
- Funcin esttica (origina nuevas sensaciones)
- Funcin recreativa (ldica)
- Funcin expresiva (facilita la expresin personal)
GLOSARIO
ANALGICO: Una informacin ANALGICA es la que viene representada mediante elementos de tipo concreto, similares a la
realidad (imgenes, dibujos realistas...). Por lo tanto las informaciones analgicas son fcilmente interpretables porque las
relacionamos con elementos tangibles del mundo que nos rodea.
CMARA SUBJETIVA: La CMARA SUBJETIVA es una tcnica que consiste en mostrar mediante la cmara lo que ve el
personaje. Es decir, la cmara muestra lo que est observando el personaje, acta como si fuesen sus ojos.
CAMPO VISUAL: Se denomina campo visual a la parte del espacio, medido en grados, que el objetivo de la cmara es capaz de
captar. Los objetivos gran angular tienen mucho campo visual y los objetivos tipo teleobjetivo ofrecen un campo visual reducido.
CONNOTACIN: Llamamos CONNOTACIONES a nuestras interpretaciones y valoraciones de una imagen o de una palabra.
Las connotaciones no son iguales para todo el mundo. En nuestras interpretaciones intervienen nuestros valores, pautas sociales,
experiencias previas, contexto... que nos llevarn a establecer unas asociaciones y proyecciones particulares. Las connotaciones
que realizamos de las palabras e imgenes pueden reforzar los mensajes que nos quieren transmitir o entrar en contradiccin con
ellos.
DENOTACIN: Se llama DENOTACIN lo que literalmente muestra una imagen o significa una palabra, es decir, lo que percibimos
sin hacer valoraciones.
DIAFRAGMA: En una cmara fotogrfica el DIAFRAGMA es un aro de amplitud variable que hay detrs del objetivo y que limita la
entrada de los rayos de luz que impresionarn la pelcula y formarn la imagen. Los valores del diafragma ms frecuentes (del ms
cerrado al ms abierto) son: 22, 16, 11, 8, 5'6, 2'8 y 1'4.
DIGITAL: Una informacin DIGITAL es la que viene representada mediante signos abstractos (nmeros, letras, fonemas...) que no
tienen ninguna similitud con la realidad que representan. Para interpretar la informacin digital hay que conocer los cdigos que
especifican el significado de los signos.
ENFOQUE: Realizar el ENFOQUE consiste en ajustar la cmara a la distancia a la que est el objeto que se coge como elemento
principal. El enfoque se realiza modificando la distancia entre el objetivo y la pelcula hasta obtener una imagen ntida del objeto
principal.
ENCUADRE: El ENCUADRE constituye el marco de referencia (que se ve por el visor de la cmara) dentro del cual se sitan los
objetos que se quieren registrar con la cmara y con la perspectiva que se quiere captar. En la fotografa o en la pelcula saldrn slo
los elementos seleccionados al encuadrar la realidad con la cmara.
EISENSTEIN: Uno de los pioneros de la cinematografa. Origen ruso.
ESCENA: Las ESCENAS son cada una de las partes (con unidad de espacio y de tiempo) que integran una secuencia.
Cada escena puede estar integrada por uno o ms planos.
ESLOGAN: El ESLOGAN es la frase que ampla o resume un mensaje publicitario.
Su objetivo es que el espectador interiorice fcilmente el mensaje. Por lo tanto ha de ser breve, fcil de recordar y capaz de llamar la
atencin, de persuadir, de convencer. Para conseguir convencer se utilizan diversas tcnicas:
- Usar frases imperativas
- Comparar el producto con otros
- Usar repeticiones: de palabras, de letras (que se destacan...)
- Provocar asociaciones entre el texto y hechos socialmente bien considerados.
- Crear necesidades de consumo para lograr un objetivo deseable.
ESTEREOTIPOS: Los ESTEREOTIPOS, son modelos (de comportamiento, de apariencia...) que se fijan para los miembros de una
determinada colectividad. Los valores de una sociedad se traducen en estereotipos modlicos que sustentan las ideologas o
intereses dominantes.

ESTTICA: Relacionado con lo que es bonito y harmnico. Funcin del lenguaje que tiene la finalidad de atender la manera de decir
las cosas. Disciplina que estudia la teora y la filosofa del Arte.
FORMATO DE IMAGEN: En lenguaje audiovisual se denomina FORMATO DE LA IMAGEN a la relacin que hay entre sus lados
verticales y horizontales.
El formato de la imagen televisiva actual es de 4:3. La televisin de alta definicin tiene un formato: 16:9, ms prxima al formato
cinematogrfico.
GRAMTICA: Conjunto de reglas y normas que se proponen para el uso correcto de una lengua determinada.
ILUMINACIN: La ILUMINACIN PRINCIPAL es la que proporciona la mayor parte de luz a la escena. Los focos que proporcionan
esta iluminacin se situan ligeramente por encima y a un lado de la cmara.
ILUMINACIN DE RELLENO: La ILUMINACIN DE RELLENO tiene la funcin de suavizar los contrastes que origina el foco
principal y as eliminar algunas sombras. El foco de relleno est situado al otro lado de la cmara en relacin al foco principal y se
dispone en una posicin ms alejada.
ILUMINACIN POSTERIOR: La ILUMINACIN POSTERIOR tiene la funcin de dar relieve al sujeto y separarle del fondo. El foco
posterior est situado detrs del personaje y acta a manera de contraluz.
ILUMINACIN DE FONDO: La ILUMINACIN DE FONDO ilumina el escenario y da relieve al decorado.
LUZ: La LUZ es un fenmeno de naturaleza corpuscular y ondulatoria generado por unos fotones que se mueven de manera
ondulatoria segn diversas longitudes de onda. La velocidad de la luz es de 300.000 Km/seg.Los objetos sobre los que incide la luz
acostumbran a absorber unas determinadas longitudes de onda y reflejar otras. Las ondas que refleja un objeto son las que le dan el
color que vemos.
LUMIRE. Los hermanos Lumire realizaron las primeras proyecciones de cine en Pars en 1895.
Mc LUHAN: Marshall Mc Luhan, gran especialista americano en mass media.
OBJETIVO: El OBJETIVO de una cmara es la lente por donde entran los rayos luminosos reflejados por los objetos exteriores y que
formarn la imagen en una pelcula fotogrfica o cinta de vdeo situada a una determinada distancia de su centro ptico (distancia
focal).
OBJETIVOS ZOOM: Los OBJETIVOS ZOOM tienen una ptica ajustable que permite disponer de una distancia focal variable.
OBTURADOR: El OBTURADOR de una cmara fotogrfica es un dispositivo que abre una fraccin de tiempo el paso a los rayos de
luz que inciden sobre el objetivo hacia la pelcula fotogrfica para que puedan impresionarla y formar la imagen.
Segn la rapidez con la que se abre y se cierra, es decir, segn el tiempo que se mantiene abierto el paso de los rayos de luz, la
imagen resultar ms o menos iluminada. Las velocidades del obturador acostumbran a ser de fracciones de segundo, las ms
frecuentes son: 1/250, 1/125, 1/60 y 1/30.
RGANOS PERCEPTIVOS: Los RGANOS PERCEPTIVOS son los rganos a travs de los cuales captamos informaciones del
mundo que nos rodea. Bsicamente son los siguientes: la vista, el odo, el olfato, el gusto y el tacto.
PLANO: El concepto PLANO tiene un doble significado:
- PLANO significa un tipo de encuadre determinado por el grado de aproximacin de la cmara a la realidad. Los planos lejanos
tienen un alto valor descriptivo, los planos cercanos aportan un valor expresivo y los planos medios son sobretodo narrativos.
Cuando se trabaja con vdeo tambin conviene tener presente que la pantalla de televisin (que tiene un formato de 3 por 4) es
pequea y que los espectadores podrn apreciar poco los personajes y objetos que aparecen en un plano general.
- PLANO significa tambin unidad de toma, un conjunto de imgenes que se registran con continuidad desde que se aprieta el
disparador de la cmara hasta que se vuelve a apretar para parar la grabacin.
TOMA: Se denomina TOMA a la unidad de registro, desde que se aprieta el disparador de la cmara de vdeo para empezar a
registrar hasta que se vuelve a apretar para parar la grabacin.
PUBLICIDAD: La PUBLICIDAD es un sistema de comunicacin masiva que tiene por objeto informar, persuadir y conseguir un
comportamiento determinado de las personas que reciben esta informacin.
SECUENCIA: Una SECUENCIA es un conjunto de tomas que tienen una unidad narrativa. Se dividen en escenas, que tienen una
unidad de espacio y de tiempo.
SEMNTICA: Parte de la Lingstica que se ocupa del significado de las palabras y de sus cambios y evolucin en el tiempo.

TRPODE: Instrumento con tres pies que permite mantener fija la cmara fotogrfica o de vdeo.Dispone de unos mecanismos que
facilitan su movimiento de giro horizontal y de oscilacin vertical.
UMBERTO ECO: Italiano, novelista y escritor especialista en Mass Media.
VALOR DESCRIPTIVO: Un plano tiene VALOR DESCRIPTIVO cuando su funcin principal es describir los personajes o el entorno
en el que se desenvuelve su actuacin. Los planos lejanos (gran plano general y plano general) son eminentemente descriptivos.
VALOR EXPRESIVO: Un plano tiene VALOR EXPRESIVO cuando su funcin principal es mostrar las emociones de los personajes.
Los planos cercanos (plano medio, primer plano, plano de detalle) son los que aportan mayor carga expresiva a las imgenes.
VALOR NARRATIVO: Un plano tiene VALOR NARRATIVO cuando su funcin principal es narrar la accin que desenvuelve el
personaje. Los planos entero y americano son los que tienen mayor potencial narrativo

victor alberto Armas Rodriguez dice 28/02/2012

ocupada

?
fanny lu dice
ENTRETENIDA CON LA MAGIA DEL FACE BOOK
victor alberto Armas Rodriguez dice
okas
estas en elk maj
fanny lu dice
PERO DIIME Q NOVELAS?
victor alberto Armas Rodriguez dice
como esta mi tino
esta dormido ?
fanny lu dice
NO. POR AHI CORRE TRAS UN GATO
victor alberto Armas Rodriguez dice
ah
a q hora se duerme
fanny lu dice
NO USO LAS PC DEL COLEGIO
victor alberto Armas Rodriguez dice
ah
ok
tons estas en tu casa
fanny lu dice
SI.
victor alberto Armas Rodriguez dice
okas
ya alistanbdo pa las clases ?
fanny lu dice
SI. UFFFFFFF TMB LAS COSAS DEL TINO.
DAME TU RPM
victor alberto Armas Rodriguez dice
ups
y eso ?
fanny lu dice