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MOV IM IENT O LIT ER AR IO

El estado de un cuerpo mientras cambia de lugar o de posicin


se conoce como movimiento. Cuando un cuerpo deja un lugar y pasa a
ocupar otro, puede decirse que se movi. El concepto de movimiento, sin
embargo, tiene otras acepciones: as se conoce al desarrollo y la difusin
de una doctrina, o a la alteracin o conmocin.
Literario es un trmino que proviene de una voz latina y que est vinculado
con aquello perteneciente o relativo a la literatura. Este trmino
(literatura) es el arte que utiliza la lengua como medio expresin y que est
vinculado a la potica, la retrica y la gramtica.
Se conoce como movimiento literario, por lo tanto, a la tendencia que
rene a escritores que comparten un estilo o un objetivo en comn. Estos
movimientos se desarrollan durante un periodo especfico de tiempo y
pueden acotarse a una regin determinada.
El movimiento literario puede ser una creacin de un grupo de autores que
desean formar parte de un conjunto y que se reconocen como integrantes
de algo compartido. Incluso pueden redactar un manifiesto que siente los
principios del movimiento en cuestin.
En otros casos, el movimiento literario es una invencin de
los crticos que, al advertir caractersticas comunes entre diversos
escritores, los agrupan en una determinada categora. Esto lleva a que, en
ocasiones, los propios autores renieguen de su pertenencia al movimiento.
Movimientos literarios ms relevantes
A lo largo de la historia de la literatura han existido centenar de
movimientos que reunan a diversos autores y proponan una esttica y una
forma de acercarse a la escritura especfica. Todos ellos se
caracterizaROn por plantear una esttica bien definida que permiti
ensamblar la creacin de diversos autores. Entre los movimientos literarios
ms importantes se encuentran el realismo mgico y el futurismo,
Quizs uno de los movimientos ms destacados y que ha dado ms de qu
hablar fue el surrealismo o superrealismo, impulsado por el autor
francs Andr Bretn.
Pese a que a lo largo de los aos se han confundido las bases de esta
corriente, creyendo que se trataba de un mero movimiento literario con
una esttica y unos intereses particulares, el surrealismo debera definirse
como un movimientoespiritual ya que propone el acercamiento del creador
al arte desde un punto de vista que escapa la creacin racional en s
misma.

Esto significa que una persona que se siente atrada por el surrealismo
intenta conectar con su espiritualidad para sentirse parte del universo y
as consigue explorar un espacio en el que ella misma fuera una especie de
emisario que viene a exteriorizar los pensamientos e ideas del mundo
espiritual, de ese espacio donde nos conectamos con la naturaleza.
Entre las herramientas de las que se ayud el superrealismo para su
realizacin la ms importante fue sin duda la escritura automtica. Y aqu
nuevamente debemos hacer un inciso: la escritura automtica lejos estuvo
en ser una forma de escribir lo que a los autores les viniera a la mente, se
produca a travs de la meditacin, en un estado de trance en el cual el
autor se conectaba con su espiritualidad y el universo y escriba aquello
que senta y perciba en ese estado. Por esta razn las imgenes que
aparecen en la escritura surrealista tienden a ser abstractas y sumamente
simblicas porque se crean en un estado similar al que alcanzamos al viajar
por el universo onrico.
Cabe destacar que muchos de estos movimientos trascienden a la
literatura y tambin tienen manifestaciones en otros mbitos del arte,
como la pintura o la msica. Volviendo al superrealismo, ha alcanzado a
artistas de diferentes mbitos justamente por su empeo en trascender el
arte en s mismo.

Comunicacin
Un primer acercamiento a la definicin de comunicacin puede realizarse desde su
etimologa. La palabra deriva del latn communicare, que significa compartir algo,
poner en comn. Por lo tanto, la comunicacin es un fenmeno inherente a la
relacin que los seres vivos mantienen cuando se encuentran en grupo. A travs de la
comunicacin, las personas o animales obtienen informacin respecto a su entorno y
pueden compartirla con el resto.
El proceso comunicativo implica la emisin de seales (sonidos, gestos, seas, etc.)
con la intencin de dar a conocer un mensaje. Para que la comunicacin sea exitosa,
el receptor debe contar con las habilidades que le permitan decodificar el mensaje e
interpretarlo. El proceso luego se revierte cuando el receptor responde y se
transforma en emisor (con lo que el emisor original pasa a ser el receptor del acto
comunicativo).
En el caso de los seres humanos, la comunicacin es un acto propio de la actividad
psquica, que deriva del pensamiento, el lenguaje y del desarrollo de las capacidades
psicosociales de relacin. El intercambio de mensajes (que puede ser verbal o no
verbal) permite al individuo influir en los dems y a su vez ser influido.

Entre los elementos que pueden distinguirse en el proceso comunicativo,


se encuentra el cdigo (un sistema de signos y reglas que se combinan con la intencin
de dar a conocer algo), el canal (el medio fsico a travs del cual se transmite la
informacin), el emisor (quien desea enviar el mensaje) y el receptor (a quien va
dirigido).
La comunicacin puede ser afectada por lo que se denomina como ruido, una
perturbacin que dificulta el normal desarrollo de la seal en el proceso (por ejemplo,
distorsiones en el sonido, la afona del hablante, la ortografa defectuosa).
DIALOGO
on origen en el concepto latino dialgus (que, a su vez, deriva de un vocablo griego),
un dilogo describe a una conversacin entre dos o ms individuos, que exponen sus
ideas o afectos de modo alternativo para intercambiar posturas. En ese sentido, un
dilogo es tambin una discusin o contacto que surge con el propsito de lograr un
acuerdo.
Un ejemplo de este significado que tiene la palabra que nos ocupa podra ser el que
exponemos a continuacin: Los dirigentes de los dos partidos polticos ms
importantes del pas establecieron un intenso dilogo para intentar encontrar una
solucin y establecer as un acuerdo con el objetivo de mejorar la situacin
econmica.
Por otra parte, el dilogo se puede describir en el marco de una obra literaria, en
prosa o en verso, en la cual se arma una conversacin o surgen controversias entre
dos o ms personajes. Se utiliza como tipologa textual en la literatura cuando
aparecen dos personajes que hacen uso del discurso diegtico y actan como
interlocutores.
En este mbito literario, tenemos que subrayar la existencia de un autor que
estableci el dilogo como gnero. Este no es otro que el filsofo griego Platn quien
cuenta con una interesante obra que se clasifica en cuatro categoras en funcin de
la etapa de su vida a la que corresponden.
As, en primer lugar estaran los dilogos socrticos que son los textos que realiz
durante su juventud y que se centran en cuestiones de carcter tico. En segundo
lugar estn los trabajos de transicin que giran entorno a la poltica, y la tercera
categora corresponde a lo que son los dilogos crticos que fueron realizados
durante su madurez y que se caracterizan porque en ellos habla sobre los mitos y las
ideas.
Finalmente la cuarta categora es la que engloba a los llamados dilogos de vejez. En
ellos no slo vuelve a plantear cuestiones ya protagonistas de anteriores trabajos sino
que tambin apuesta por abordar nuevas temticas como, por ejemplo, la medicina y
tambin la naturaleza.
Asimismo tampoco hay que olvidar que, a lo largo de la Historia, muchos son los
escritores que han utilizado el trmino dilogo para titular unas obras en las que ellos
mismos conversan con personajes importantes o con determinados elementos de

nuestra vida diaria. Este sera el caso, por ejemplo, de Victoria Ocampo con Dilogo
con Borges o de Gianni Vattimo con Dilogo con Nietzsche.
En su uso ms habitual, el dilogo es una forma presente tanto en el discurso oral
como en el escrito en donde se comunican entre s dos o ms personas. Se trata de
un recurso vlido y adecuado para intercambiar ideas por cualquier medio, ya sea
directo o indirecto.
El dilogo puede ser tanto una conversacin amable como una violenta discusin. De
todas formas, suele hablarse del dilogo como una exposicin e intercambio de
pensamientos donde se aceptan las posturas del interlocutor y los participantes estn
dispuestos a modificar sus propios puntos de vista. Por eso existe un consenso sobre
la necesidad de dilogo en campos como la poltica, por ejemplo.
Se dice que la voluntad de poder y el autoritarismo tienden a excluir al dilogo, ya
que pretenden que su verdad sea la nica vlida y desacreditan las opiniones de los
oponentes, en un intento por fortalecer su dominio.
El dilogo genuino intenta buscar la verdad y fomentar el conocimiento sin prejuicios,
a diferencia de la retrica que busca persuadir y convencer a travs de una
manipulacin de la opinin.

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