El dodecafonismo

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El Dodecafonismo
por Jaime Andrs Garca
Indice
1. Introduccin
2. Dodecafonismo y serialismo
3. Compositores destacados

1. Introduccin
El siglo XX fue el siglo de la nueva msica. Aunque hubo tambin nueva msica en otros
perodos, la ruptura con la tradicin histrica no fue nunca tan radical, debido
fundamentalmente al rechazo de la tonalidad (Schnberg), hasta llegar al completo
abandono del concepto tradicional de msica (Cage), si bien al mismo tiempo gran parte de
esta ruptura qued inalterada (msica ligera, Neoclasicismo, tradicin de la pera y los
conciertos). El siglo XX cultiv una variedad de estilos en la msica mucho mayor que la de
cualquier otro perodo anterior.
Se puede justificar ste fenmeno en el afn de los compositores por buscar nuevos
lenguajes, nuevas formas de expresar su arte, y es aqu donde Schnberg emerge como
gran innovador. Las reacciones por parte del pblico fueron las mismas que se dan cada vez
que alguien desafa la tradicin y los rdenes imperantes. Reacciones de total rechazo
debido a la incomprensin de su obra, pero que al pasar de los aos, se ira aceptando
paulatinamente por un crculo creciente de acadmicos.

2. Dodecafonismo y serialismo
En la armona clsica tradicional, una composicin tiene un centro tonal, una nota prefijada
(el tono en que est escrita) que hace de centro, y respecto a la cual las dems notas de la
escala cumplen determinadas relaciones armnicas. Ests relaciones se determinan, desde
el punto de vista fsico, por relaciones aritmticas sencillas entre las frecuencias de vibracin
de esas notas, y, de una manera intuitiva, en unos acordes simples enlazados de manera
"natural", aquella que prima casi absolutamente en la msica ligera, que ha permanecido al
margen de la complicacin progresiva de la msica denominada culta.
Hay precedentes, y antiguos, de las posibilidades de desarrollo de la armona tonal,
concretamente en las ltimas obras de Beethoven, en Chopin, en Liszt, en Berlioz; pero
sobre todo en Wagner y en Mahler.
A partir de Pierrot lunaire, y ya antes, Schnberg practica (y despus lo enuncia
tericamente) la libertad de cada nota a ser utilizada sin subordinacin a otra. Los doce
tonos de la escala temperada tienen igual importancia para l. Y empieza la lucha por poner
eso de manifiesto, que se traduce en la huida de la consonancia, de lo que a odos normales
"suena bien". Se comprende que la tonalidad es una opcin, pero no es lo corriente: prima la
cacofona, abunda la disonancia en el sentido clsico.
El concepto de la msica dodecafnica es en principio muy simple: ninguna nota posee
superioridad tonal o armnica sobre otra. El estilo de composicin dodecafnico sigue unas
rgidas reglas e instrucciones, las cuales se tornaran ms y ms estrictas a medida que el
siglo avanz.
Como ejemplo, un compositor dodecafonista puede empezar organizando una secuencia
con las doce notas de la escala cromtica en un orden predefinido:
C, Ab, A, Gb, F, B, Bb, D, Eb, Db, G, E
Esa lnea de doce notas es el material musical para toda la pieza. Esta serie original (P)
puede ser Retrogradada (R - la misma sucesin de las notas, pero tocadas desde el final
hasta el comienzo) e Invertida (I - la direccin de los intervalos (ascedente o descendente)
es invertida), la cual a su vez puede ser Retrogradada (IR), para su uso en la pieza.
Adems, cada una de esas permutaciones puede ser transpuesta, creando un total de 48

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versiones posibles de la serie inicial (12 versiones de la serie original transpuestas, 12

inversiones, 12 retrogradaciones y 12 inversiones de las retrogradaciones).
Las dos reglas ms importantes en la composicin dodecafnica son:
La serie original debe ser seguida con exactitud, y no puede ser repetida hasta que
cada nota haya sido tocada.
Se debe evitar cualquier combinacin o secuencia de notas que impliquen tonalidad
(intervalos perfectos, tradas, sptimas disminuidas, etc).
En la prctica, estas serie pueden ser presentadas linealmente (meldicamente) o en forma
de acordes (armnicamente).
Veamos ahora de una manera un poco ms detallada las operaciones mencionadas unas
lneas hace.
Primaria (P): Es la sucesin original a partir de la cual se generarn las dems series. Se
usa un sistema aritmtico para las operaciones sobre esta serie original. Para ello, se
numera cada nota de acuerdo a su orden posicional, partiendo de desde la nota C (0) hasta
B o Cb (11 o su abreviatura e). Con esto, podemos asignar a la serie del ejemplo anterior su
correspondiente en notacin de orden posicional:
08965et23174
A este serie primara se le denota P0.
Transposicin: Nueva serie en la que el orden de los intervalos contina siendo el mismo
que en la primaria, pero es transpuesta trasladando las notas n semitonos hacia arriba (Pn).
Por ejemplo, P1 sera
Db, A, Bb, G, Gb, C, B, Eb, E, D, Ab, F
O numricamente:
19t760e34285
Para hallar Pn slo tiene que realizar una operacin aritmtica sencilla (n + i) mod 12,
siendo i el nmero de orden posicional de cada nota.
Inversin (I): Como se haba dicho antes, consiste en invertir la direccin del intervalo. Por
ejemplo, E B forman un intervalo 5ta perfecta ascendente. Si cambiamos la direccin del
intervalo a 5ta descendente, la segunda nota sera A, quedando entonces el intervalo E - A.
De manera matemtica, se reemplaza cada intervalo con su complemento mod 12:
De este modo, I1 sera:
Db, F, E, G, Ab, D, Eb, B, Bb, C, Gb, A
O numricamente:
1547823et069
Retrogradacin (R): Consiste en reversar el orden de la serie primaria.
As, R1 quedara as:
F, Ab, D, E, Eb, B, C, Gb, G, Bb, A, Db
58243e067t91
En cuanto a aspectos rtmicos, deben evitarse patrones rtmicos en compases consecutivos.
En la msica tradicional, la simetra rtmica es la que reina. Los ritmos en las melodas
atonales suelen ser asimtricos y no repetitivos. Las frase consisten en complejos
"disparates" rtmicos.
Otro elemento que merece atencin aqu es la dinmica, ya que la tensin y la relajacin en
la meloda atonal depende en gran medida de las indicaciones de dinmica. El fraseo debe
ser cuidadosamente trabajado con las apropiadas indicaciones de legato, staccato y
sforzando

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Arnold Schnberg
Cuando, en 1911, Schnberg termin los Gurrelieder, nadie hubiera podido adivinar en l al
padre del dodecafonismo. Es curioso que en esta obra de principios de siglo se quiera
simbolizar el espritu de lo nuevo, cuando constituye ms bien la ltima palabra de lo
anterior. Schnberg era un wagneriano tardo, discpulo de Mahler y luego de Richard
Strauss. Ya en 1899 haba escrito un sexteto de cuerdas, La noche transfigurada, Op. 4,
basado en un poema de Richard Dehmel; una obra de cmara con espritu de poema
sinfnico. Pero ms que el espritu de Strauss late aqu el de Wagner, con su tendencia a la
meloda infinita y, por tanto, al atonalismo, pero tambin con un aire sombro, hasta cierto
punto potico y aun apasionado, que guarda muchos restos del romanticismo.
Schnberg vio la finalidad del arte y la msica en la expresin de la personalidad y la
humanidad: puesto que el arte es el grito de socorro de quienes experimentan en s
mismos el destino de la humanidad... interiormente, en ellos est contenido el movimiento
del mundo; hacia afuera se abre paso slo el eco: la obra de arte (1910).
Esta reflexin explica el nacimiento del expresionismo con su postura radical, sus contrastes
y su pasin, que a menudo raya en la locura. El radicalismo pertenece desde entonces a la
esencia de la nueva msica en general, evitando todo tipo de equilibrio clsico. La esttica
de Schnberg se diriga de este modo contra la sociedad burguesa, su extremada
superficialidad y doble moral, la acomodacin y la apariencia agradable, en defensa de una
veracidad exigente, una sensibilidad despierta y una participacin incmoda.
Schnberg comenz a componer en el estilo del romanticismo tardo. De Wagner adopt el
cromatismo de gran expresividad y la tcnica de secuencias; de Brahms, la variedad
contrapuntstica y la variacin desarrollada.
Dio el paso hacia la atonalidad por necesidades de expresin. Al mismo tiempo se produjo
la emancipacin de la disonancia: Depende de la progresiva capacidad de anlisis del odo
para familiarizarse tambin con los armnicos ms lejanos (Tratado de armona, 1925). Las
3 Piezas para piano, op. 11 (1909) son, por primera vez, totalmente atonales, e incluso, en
parte, absolutamente innovadoras. Los 15 Lieder de Stefan George, op. 15: Das Buch der
hngenden Grten (1908-09) constituyen el primer ciclo de lieder de la nueva msica, de
composicin desarrollada, lleno de imgenes de gran inspiracin potica, que infringe
como nuevo ideal de forma y expresin... todas las barreras de una esttica superada
(1910). Las 5 Piezas para orquesta, op. 16 (1909) son cuadros de ambiente de forma libre;
la nmero 3 introduce la nueva meloda de timbres. El monodrama Erwartung, op. 17 (1909)
refleja con gran expresividad la bsqueda por una mujer de su amante muerto. Pierrot
lunaire, op. 21 (1912) es un ciclo de 21 melodramas para recitadora y piano, flauta/piccolo,
clarinete/clarinete bajo, violn/viola y violonchelo, en algunos de ellos con estructuras
establecidas (cnones); el canto se convierte en declamacin y gritos; fue compuesto como
una melopea (Sprechstimme)en pocos das.
El desarrollo de la tcnica dodecafnica se produjo por la gran ansia de organizacin
presente en Schnberg y sus contemporneos. Como apoyo estructural volvi a introducir
grandes obras instrumentales (sin texto). Despus de las series con ms o menos 12 notas
(Piezas para piano, op. 23, Serenata, op. 24), la Suite para piano, op. 25 presenta la nueva
escritura formal con toda madurez. La expresin y el carcter son libres. La siguieron como
formas mayores las Variaciones para orquesta, op. 31 (1926-28) y la pera Moses und Aron
(1930-32), con texto del propio msico, cuyo tercer acto qued incompleto.
Aproximadamente la mitad de sus obras son tonales, como la Suite para orquesta de cuerda
(1934). Son dodecafnicas, entre otras, el Concierto para violn, op. 36 (1934-36), el
Concierto para piano, op. 42 (1942), el Tro de cuerda, op. 45 (1946) y la cantata A survivor
from Warsaw, op. 46 (1947).
Schnberg alcanz su mxima repercusin despus de su muerte, cuando la generacin
ms joven descubri realmente su msica.
Alban Berg
Berg estaba animado por un desbordante ardor de sentimiento. Combinaba una refinada
estructura artstica y los ms sutiles matices de composicin como maestro de la mnima
modulacin con una embriaguez sonora caracterstica. El hlito humano de sus melodas, la
naturalidad de su fraseo, la vitalidad orgnica de sus ritmos y la suave plenitud de su
armona atonal hicieron la msica de Berg ms fcilmente accesible.
Al igual que Schnberg y Webern, Alban Berg se dirigi, durante los primeros aos
posteriores a la guerra, hacia un mtodo compositivo controlado de una forma ms
consciente, aunque en su caso los cambios fueron menos dramticos. Sus composiciones
atonales anteriores a la guerra permanecieron cercanas al carcter rtmico y armnico de la

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msica tonal de finales del siglo XIX, si bien es cierto que algunas de estas piezas reflejaban
ya una inclinacin hacia procedimientos composicionales ms estrictos. Sin embargo, la
primera obra que compuso tras la guerra, la pera Wozzeck, sigui una concepcin
estructural ms detallada y comprensible que sus composiciones anteriores. Ya en 1914,
Berg haba comenzado a pensar en la posibilidad de crear una pera que se basara en una
obra de teatro recientemente descubierta, Wozzeck, drama pasional y denuncia hecha en
1836 por el escritor y activista poltico austriaco del siglo XIX Georg Bchner. Construida a
base de escenas breves, episdicas y desconectadas entre s, la obra de Bchner describe
una espantosa situacin de un soldado explotado por sus superiores. En cuanto a su
concepcin, contenido y estructura, se trata de una obra moderna cuya poderosa historia de
inhumanidad y opresin proporcion a Berg un vehculo ideal para llevar a cabo su pera.
Berg, autor asimismo del libreto, concentr el texto en tres actos con cinco escenas cada
uno, con la intencin de no desarrollar la accin dramtica al modo tradicional, sino de
recogerla en antiguas formas musicales independientes. El primer acto presenta as la
relacin de Wozzeck con su entorno en cinco piezas de carcter (suite, rapsodia, msica
militar, passacaglia, rond); el segundo acto, el agravamiento de la accin en una sinfona
en cinco movimientos; y el tercer acto, la catstrofe en cinco invenciones. La fuerza
dramtica de Wozzeck y la lstima y compasin que su msica transmite en la figura del
protagonista convirtieron la pera en una de las de mayor xito del siglo XX.
En su siguiente composicin, el Concierto de cmara para piano, violn y trece instrumentos
de viento (1925), Berg persigui, con una intensidad incluso mayor, los rigores formales que
ya aparecan en Wozzeck. La exactitud matemtica con la que se corresponden los
nmeros de los compases en las diferentes secciones es realmente extraordinaria. El
Concierto de cmara, obra de transicin entre la atonalidad libre y las composiciones
dodecafnicas, estuvo seguido por la primera obra de Berg totalmente dodecafnica, la
cancin Schiliesse mir die Augen beide (Cirrame los ojos; 1925).
Tras ella lleg la primera obra dodecafnica extensa: la Suite lrica (1926), para cuarteto de
cuerda, escrita en seis movimientos. Incluso en esta obra, solamente el primero y el sexto
de los movimientos utilizan el nuevo mtodo dodecafnico en todos los compases que los
componen. El tercer movimiento es dodecafnico excepto en su tro central y el quinto
solamente lo es en sus dos tros. El resto de los movimientos no contienen episodios
dodecafnicos, aunque aparecen citas pertenecientes a las series de los movimientos
dodecafnicos. La habilidad de Berg para combinar msica dodecafnica y no dodecafnica
dentro de una misma obra refleja la suavidad con la que incorpor este nueva tcnica. El
aspecto diatnico de la Suite lrica es especialmente caracterstico de Berg, permitindole
continuar con su prctica de emular asociaciones tonales en su msica no tonal.
Antes de su prematura muerte en 1935, Berg slo escribi cuatro composiciones
dodecafnicas importantes: la Suite lrica, la cantata Der Wein (El vino) para soprano y
orquesta (1929), el Concierto para violn (1935) y la pera inacabada Lul (1929-35).
En la primavera de 1935 Berg empez a componer, por sugerencia del violinista Louis
Krasner, la que sera su ltima obra terminada, el Concierto para violn, titulado A la
memoria de un ngel, debido a la muerte de Manon Gropius, la hija del segundo
matrimonio de Alma Mahler, gran amiga de Berg. El Concierto era una obra en dos
movimientos cuya simetra formal y su relativa transparencia de textura refleja la tendencia
general hacia la simplificacin y la consolidacin. A pesar de ser una composicin
dodecafnica, en ella aparece un diatonismo incluso ms pronunciado que en la Suite lrica.
La pera Lul describe el xito y la cada de una mujer que quiere representar la sexualidad
femenina en estado puro y su efecto destructivo sobre el resto de personajes de la obra.
Debido al impacto que produjo su naturaleza escandalosa y a su condicin de obra
inacabada, Lul ha permanecido como una pera menos popular que Wozzeck, y sin
embargo posee la misma o mayor riqueza dramatical y musical. Completamente
dodecafnica en cuanto a su composicin, Lul demuestra las posibilidades dramticas que
ofrece el uso de muchas series dodecafnicas. Cada serie est asignada a cada uno de los
personajes principales e interrelacionada con el resto de diferentes formas, reflejando as las
relaciones entre los distintos personajes. La tcnica singular y la variedad expresiva de Lul
testifica la adaptabilidad de la msica dodecafnica a un amplio rango de propsitos
musicales y dramticos.
Antn von Webern
Webern recibi una esmerada educacin universitaria y musical. Su tesis sobre los
polifonistas del Renacimiento no permita adivinar en l un msico de vanguardia, ni
tampoco sus breves obras iniciales, como la Passacaglia, op. 1; pero su contacto con
Schnberg fue decisivo, y Webern se convirti en el ms radical de los tres maestros de la

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Escuela de Viena. Tmido, introvertido, intelectual, fue el menos conocido en vida, y por
tanto el que menos escndalos suscitara, a pesar de llegar en sus mensajes atonales a los
ltimos extremos que la forma permita.
La msica de Webern tiende a la brevedad del aforismo, especialmente en el perodo de
libre atonalidad. Esto aparece de modo ejemplar en las Piezas, op. 9 y 11. La tendencia a la
brevedad se extiende tambin a la obra musical como tal. No hay adornos, modulaciones,
repeticiones ni una base armnica a la que se aadan otras notas secundarias: todo es
esencial y est determinado por el carcter personal, el espritu de la poca y la situacin
histrica del material musical, que representa una seleccin del material acstico general
segn el sistema musical y el momento histrico, que es para l como el espritu
sedimentario.
A partir del Tro de cuerda, op. 20 Webern adopt la tcnica serial de Schnberg. Pero sus
series no son ya slo el material para los temas y motivos, sino que ellas mismas adquieren
carcter de motivo y determinan la obra. Webern se adelant a Schnberg y busc un
serialismo ms depurado, ms radical, aplicando la dinmica en forma de series y la
alternancia de registros.
La msica de Webern est presidida por una transparente claridad que reside no slo en
una elaboracin racional, sino tambin en una especial intuicin musical. Su constante
bsqueda de relaciones muestra una contemplacin casi mstica y un gran poder de
concentracin
"toda obra de arte es hija de su tiempo", los principios artsticos no son eternos sino
histricos

Trabajo enviado por:

Jaime Andrs Garca
jgarcial@delta.eafit.edu.co
Universidad EAFIT
Medelln - Colombia

Copyright 2000 Jaime Andrs Garca [aulaactual.com]. Reservados todos los derechos.

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