50 anos despues (1955-2005

)
Una selecci6n de ensayos
CRfTICA L1TERARIA

Jorge Gaitan Duran
Jorge Gaitan Dudn

Sade comempoclneo
Sabre la Celestina
Destino de Barba Jaeab
Agenda borgesiana
Complememos a Borges
Las perm del Olmo
De Baudelaire al surrealismo
El diario de Lecwnberri

Hernando Valencia Goelkel
Hernando Tellez
Pedro G6mez Valderrama
Fernando Charry 1..1.ra
Fernando Charry Lara
Fernando Arhehiez
Eduardo Cote L.amus
Cados Fuentes

Juan Goytisolo: Fiestas

Pedro Paramo, de Juan Rulfo

Jorge Eliecer Ru {z

Evoluci6n de la novela en Colombia

LITERATURA Y SOCIEDAD
Situaci6n del escritor en Colombia
La vocaci6n y eI media; Hisroria de un escritor
Influencia de SanLo Cano

Jorge Eliecer Ru(z
Carlos Artwo Truque

Hugo Latorre Cabal

FIWSOFIA

Luis Cernuda
Rafael Gurierrez Girardo(
Carlos Rincon

Shelley
La culrura en 1957
Glasa a "Carra sobre el humanismo"
CINE

Hernando Salcedo Silva

El Dorado Oeste
Cine americano, nuevas tendenci as
TEATRO

Enrique Buenaventura

De Scanislavslci a Brecht
PINTURA

Layitltura de Wiedemann
"(Que quiere decir 'Un arte americano'?"

Andres Holguin
Marta Traba

TESTIMONIOS
Hisroria de un matri monio colombiano

Esmeralda G6mC'L De H.

OOCUMENTOS
Historiade un matrimonio campesioo

Humberto Salamanca Alba

Fabio Jurado Valencia
(Pro logo y selecci6n de textos)
Lumen

®
Universidad Nacional de Colombia

mal juzgada y no reve/ada aun.irulento aun que cualquiera de caracter interno. caracteristito.o propio.Ano 1. el fondo de ias obras plasticas. America". Yel v:iejo Mediterraneo· muere. Febrero . nuevo mundo sin Hmites. La et. Tambieh mi indagacioR parte del interes de encontrar un espiritu american.gua SU muerte en e1 Adamico. Aque1 anhe1Q y ese imeres podrian tomar forma en las beUas palabras de Waldo Frank (Redescubrimiento de Ameri(4): "La sangre de Europa corre en direccion al mar. del que pueda sacarse un comun denominacior. aun a riesgo de afirmar que no hayel menor espiritu coman latinoamericano en rluesfro arte. 196 . no podra decirse en que razOfIes esteticas debe descansae un arte continental. Traba Comenzare por enunciar la tesis para desarrollar en segulda los argumentos que me han conducido a ella.Marz:o 1956. nueva indagacion del hombre. sino que es u~1a especie de vago y comun anhelo de artistas y crtticos de tener un hijo con personalidad prop/a y que se parezca 10 meno~ posible a sus parientes proximos y remoros. La tesis en que la expresion'Jarte arnericano moderno" no time todavia ninguna defmicion que Ie <l. quiero sostenet la tesis no s610 con mi experiencia personal sino can varios' testimQnios de importancia denrro del panorama de la catica ardstica latinoamericana. Des<l. cuil su capacidad. Solo que a esa aspiracion comun a los criticos agrego la necesidad de no hacer fraude y de dar limpiamente los resultados de la investigacion. Pero como el "americanista" pertenece por 10 general a una secta intelecrual de inrransigencia extrema y 'su nacionalismo continental en mas v. Allende el simb61ito oceano se encuemra una tierra mal nombrada en un principio. "~QUE QUIERE DECIR 'UN ARTEAMERICANO'?" Marta.apa del conocimiento debe ser previa a la expresion intelecmal 0 arustica de un pueblo. N" 6. mientras no se sepa que es el hombre americano) cuiles son sus ambieiones y sus tendencias. deflnible. hacia tierras ignotas.djudique un significado preciso.

al mismo tiempo. auwrizados cdtlcos argentinas dice. "hagamos un arte antifolklorico y nacional". invertebrado e indefinido. Julio Payro.Parece fuera de distusi6n que el "arte americano" no reside en la explosion plastica del folklore. hemos de hallar la anecdota localista. mistico. se convierte sih ayuda de uno solo de los recurs os de utileria loealista . el folklore". sin mate y sin greta cechaqui. No Se trata."Su honestidad estetica Ie hace huir del recurso. acentua quizas sin 197 .seo vehemente de hacer alga americano. pero a pesar de este rechazo. "Tam poco en la anecdota de este pintor ascerico. El mismo Herrero Malean. La soiucion que sobre el papel parece inteligente.. se eluda el folklore que suponen dichos elementos? EI conflicto es tan grande. inspirado en una comprensi6n honda de nuestra naturaleza fisica y animado por su poliforme emocion de hombre sencillo". "Su arre fundatnentalmente pIastico (aunque pnnenden algunos que es desnaturalizado y desnacionalizado). pensamientos americanos y repudiaba "el sentirniento simiesco de los pueblos jovenes que antes de actuar dan un paso. supla el roder de la pura expresi6n pListica. no se encuentra nada que. resulta un galimadas rrasladado a la tela 0 a ia arcilla. Figari recurre al fin a la historia colonial y su extraordinaria pintura se convierte en un capitulo hist6rico-plastic0 tratado a la mas pura manera Impresionista. ~Como hacer una obra donde esten los elementos plasticos que traducen una nacionalidad y doude. de pintar 0 esculpir "10 pintoresco" ill de andar a caza de cosas dpicas como un turista sin irpaginacion. parece estar en el fondo de ia necesidad estetica americana y 105 niismos que abominan de la transcripci6n literal del folklore aluden a esta exigencia. sin tapera·. Enfrentado al de. uno de los mas.en limpido poema pict6rico nacional.blando de Emilio Petorutri. del apoyo facil. sin gaucho. pero nunca Ia soluti6n al problema de crear un arte prbpio. por ejemplo. miran y copian el cansado paso de Europa". 10 local. con los elementos de Ia forma y el color". por consiguientt. En esta lnmensa teorta de tripticos (Et camino det lLanto) . con toques de indumentaria 0 de particularidad regional. que redamaba maneras americanas. pintoresca. que no se resuelve ni siquiera en los pinto res como [Pedro Figari. ha. uruguayo. quizas el mas bello capitulo retrosptctivo que ha esCritb la pinrura larinoamericana. de la sensibilidad en la nota ripica. en el detalle costumbrista. biografo y edtieo de Figari. de Ja expresi6n plastica. -escribe Benjamin Carrion presentando a Osvaldo Guayasamfn.sin poncho" sin pingo.

no nos trae ram poco ninguna claridadsobre este .en dos cosas perfectamenre enunciab1es: una de orden psico10gico. es una paleta de pintor. orra de orden fisico ..se esra advirtie. despues de habiles esrilizaciones. flor llativa. por ejempto.n do que esa imprevista uni6n de revolucion poUtica y revoluci6n plastica desconcerto en un principio el puro criterio estetico. esa obra bused la Fuente de inspiraci6n decorativa en la naturaleza v~cina-escribe. . 1a segunda en los tonos sordos de esta tierra. Rufino Tamayo. Y despues de hurgar la naturaleza paso a la: historia. Pero sobre la pintura mejicana habria que discutir largamente. . no tiene 501ucion clara a 10 largo de su libra. 10 mejicano reside . y la valentIa con que plantea el rema: i' •. El cdtico Jose Moreno Villa. animal. se ve con daridad 10 transitorio de eSa pintura realista-historico-flgurativa. tal vez moral. en los colares mas caracterfsticos de ella: eI del tezontle en funcion con eI verde sombrfo del 6rgano y eI gris vercioso del jade".l obra: "Para hacer americana roda.seguimos dando vueltas en el drculo vicioso folklore-antifolhlore . pasaron a rectear una nueva forma de enriquecirniento. de Orozc. pero tarnbien esra clara la arti'flcialidad y 10 precario de la soluci6n. juzgando con mayor perspectiva (desde fuera. El analisis de los libros sobre pinturas nacionales que se han escrito en America. mientras crecen las apreciaciones inteligentes alrededor del unico Heterodoxo.semi-formula. parece ser de naturaleza completamente personaly si hay algo anarquico (maravillosamente anarquico) en arte. En ouo parrafo condnua: "para mi. un nuevo sentido a Sll inspiracion" . bebiendo en todas las Fuentes arqueologicas para arran car de un pasado aborigen y dormido. lOdos. uno de los que en America ha trabajado mas pOI la revalorizacion de los valores artisticos continentales en el arte (Redescubrimiento de America en el arte) sostiene en uno de sus arrkulo s que "el rascacielo y la pinrura mexicana consrinJyerr hasta hoy la {mica originalidad plastica en el arte actual de America". Al- 198 .advertirlo ese caracter anecdotico de S). en su libro Lo mejicano en IllS artes pidsticas. hoja. da la impresion de cOrrer tras una quimera que se Ie desvanece enrre las manos cu·ando quiere apresar1a. Esra claro el em peno de lagrar reducir el espfritu mejitano a una . pasado el asombro. Hoy. E1 camino del color. 'La primera se apoya en la vision dramatica de la vida indfgena. El profesor argentino Angel Guido. y la conmocion de los primeros frescos polemicos de Rivera.o y Siqueiros. Pajaro.asunto. ho desde dentro de Mejico). • no renemQs mas remedio que lamar la terrible pregunta: '(que es to mejicano?''' .

("La pintura en Colombia") analizan la trayectoria en com tin del arte americano des de la colonia hasta nuestros dias. (Y que ofrece el resto del mundo indfgena despues de cuatro siglos de exterminio. que 199 . sin inrentar planteamientos esteticos mas complejos. ~Pero que es el indo-americanismo? ~ Un arte colectivo que propane la resurreccion del almaindigena? Habria que volver los ojos nuevamente a Francia. escribe Rene Huyghe" el cons. intelTtarldo ser sociedades civilizadas med'iante la aceptaci6n de corrientes il). miseria y abandono? El indio arrista de quien deda el arzobispo de Mejico en 1531) "excepcionalmente dotado.gunos criticos.ervaclor del museD del Louvre.l11o. que aquello no es mas que una base historica sin ninguna realidad actual. como en el arte de los nomades. hasta echar una ojeada retrospectiva a: los comienzos del arte en La:tinoamerica para enterarse que. como So to y Sagarra hablando de la pintura moderna cubana.elementos de su complejo".migratQrias.El indio presente en el arte de Guayasamin? ~El mestizo trlunfante en el arte de Ribera? ~El negro impuesto desde las telas de Portinari? ~El italiano ordenando la obra de Petorutti? ~El hombre "ciudadano del mundo" buscando su salida universal en la obra de Torres Garda? ~. Rene Buyghe. hablan siempre de los elementos ernicos primitivos: el blanco. gracias al trabajo de la civilizacion. "Es necesario que la America del Sur armonice los. ~Los elementos emicos? ~. se ha convertido. Orros criricos. se ilusionan de tal manera con su anhelo que Ilegan al fin a confundir deseo con realidad y exaltan el irtdo-americanismo Como la verda:dera vot plastica americana. despues del eclipse del barroco espanol y ponugues. America del Sur acepta sin prejuicios la tutela artfsrica de Francia. en el fahricante miserable de pequeiias vasijas sin importancia 0 de joyas chilenas hechas con piezas medlicas donde el motivo se repite inBnitamente. que conoce bastamente el arte latinoameric. 0 juzgada en bloque como una expresion autenticamente nacional. como todos los que se refleren a este tema.. dande Gauguin se convertirfa el precursor del movimierttO al decir: "La barbarie es para m! una nueva juventud" (La barbarie est pour moi un rajetmissernent). pero hace tantos siglos queestamos. sobretodo para la pintura". el indio y el negro. Por otra parte. como Gabriel Giraldo Jararnillo. Pero aun en este serio rrabajo de investigaci6n arostica no puede deja~ de desarticularse el juicio alllegar a la pintura y escultura modernas y tratar de darle uno orientacion definida.El norteamericano crean do un ritmo frenerico en las telas de Wilfredo Lamb? Creo que Mr.

Juan Leon PaUiere. sinQ razones de orden puramente politico que. La influ. que va de pueblos empapados de cultura a pueblos semibarbaros. examinadas. Hahri que esperar la diferencia de expresi6n. desvela el tema indfgena. hay que llegar a ouesrros dias y comien:z:os del siglo XX para encontrar el brore (con sentido politico-social. desrinadoa s. en fin. Pero tambien es posible que est.. nlla mezcla de (odo. franceses Son los grahdes artiStas "americanos" del siglo XIX.a el folklore. Porque estamos claramente rambien ante este otro p. alumno sin talento de David.ni eJ negro. Francisco Laso. es perfecramente Hcito que influyan en el ane. pues. en Argentina. Mireilles en Brasil. el Brasil redbe una misi6n artistic! francesa dirigida por Le Breton. ~ Y sera necesario armonizarlQs? 2Y habra que seg:uir incesantemente tras ese espejismo estetico que quiere irnponerse a todo el continente artistico 0 enarbolando un estandarte de palabras enrusiastas que. descle luego. que incluyea un pintor Debrer. Huyghe es. mestizos y negros tracados con caracter r~ivindicatorio. peto es falso que 10 "generen". Pem ni la exaltacion ficticia de la historia y d exotismo que propugnan los romanticos. Es posible que invocar el "americanistno" sea un dese'o de provinciahOS nacido de un compJejo de inferioridad por nuestra falta evidente de cultura. muchos mas adeptos tiene Chasseriau que Dela-croix. mucho mas compleja de 10 que parece.roblema no es una investigaci6n de orden esterico la que ha movido Ia tematica mejicana 0 la brasilera.e mbrar la mala semilla del neo-clasicismo mas academico. La armonizaci6n de elementos que pide Mr. no quieren decir absolutamente nada ni conducen a ning:una parte? Es posible que el "americanismo" no se. peruano. alumno de Delaroche.encia de David cede mas tarde a la de los romaoticos pero. tambien es evidente que este continente rico y virgen esra en un terrible estado de miseria y de la falta de consenrimiento del artista con este hecho injusto y terrible debe sallr alga muy distinto de la pura especulaci6n artlstica en que puede complaeecse sin inconvenientes el hombre europeo. 0 un concepto falsamente romantico. Nadie habla de "europeismo" y seria una empresa casi iml?osible dar a la pintura europea (totalmente fragmentaria. Monvoisin en Chile. no puramente plastito) de los temaS indigenas. Es indudable que America tiene una naturaleza geogrifica absoluramente distinta y extraordinaria. ni resida en ninguna formula pre-establecida. Bonaffe eh Peru.a expresi6n 200 . ni el paisaje vernaculo. ni el mesrizo. fuera de un precursor. por desgracia. parcelaria y ea6tica) una definici6n comlin. nj el indio.en 1816.

comO basta ahora 10 demuestrah los cinto 0 seis grandes pinrores que hay en America: Portinarj en Brasil. GuayasamJn en el Ecuador. No encuentrQ.ada de sentido. geograficas y culturales son muy distintas de un pais a otro en America. en la gran pintura americana.s regionales. en to do el panorama de America.no tenga nada de colectivo. Figari y Torres Garda en Uruguay. la necesidad de h. Peroruni en Argentina. puesro que las condiciones economicas. Contra una evidencia. que sus obras tan heter6geneas no nos pueden definir "que es el arnericanismo". porque no se sabe que es ill hay definicion honrada que convenga a esa frase. Wilfredo Lamb en Cuba. "tesis 11tica" . es posible que se trate de una expresion individual. desgradadamente. frente a esta tesis negativa. cuando se invoca "enfaticamente".:a de Su obra y transforma en un elemento plastico mas para quitarle toda Slfpremada localista. eso es to do 10 que puede ofrecerse por ahora. ya citado. pero. se ha convertido en una alusion remota. una esperanza. Y Y<J.acer un arte americano. 1a ' 'reconquistaamericana en el ane". Retomo Ja tesis inicial. mas que una tesis posi. 201 . tienen al menos un factor negativo en comlin: el folklore.tiva digna de respeto. En la: del profesor Guido. que el artista suroerge en el procesQ pUJ. No se nombrari. tendri al fin (no nos dice por que medios). una veridica voz americana. que falto de cenidumbres se has a en esperanzas y cree de corazon que el "paisaje indescubierto" de America. ni juzgara ni revelari bieha America. tan peligroso y nefasto como los nacionaiismo. Obregon en CQlombia. se esd: diciendo una cQsa priv. edincando su cuitura y su ane futuros sobre un errado rradonalismo continental.