Andrei Tarkoviski possui uma posio inusitada na histria do cinema russo.

Sem dvida, ele o mais expressivo e importante cineasta da Rssia desde

a trade de grandes cineastas da Escola Formativa Russa (Eisenstein,
Pudvkin, Kuleshov), que teve seu auge na dcada de 20 do sculo passado.
Estudado, amado e laureado fora Rssia, no entanto, em seu pas, Tarkoviski
foi incompreendido e extremamente censurado. As caractersticas de seus
filmes no se enquadravam nos preceitos da esttica do Realismo
Socialista, ento pregada como obrigatria na Unio Sovitica. Tarkoviski
realizou apenas oito filmes nos seus vinte e oito anos de carreira, desde a
data do seu primeiro filme, aos vinte e oito anos, O rolo compressor e o
Violinista (1960) ao ltimo, um ano antes de sua morte, O Sacrifcio (1986).
Este pequeno nmero de filmes no significa um conjunto pobre de obras,
pelo contrrio, seus filmes possuem caractersticas de dimenses filosficas,
anteriormente, alcanadas somente pelo cineasta sueco Ingmar Bergman.
Um filme que seria a obra prima de Tarkoviski, e sntese de seu modo de
conceber uma obra dentro da Stima Arte, o fantstico Andrei Rublev
(1966). No filme, questes filosficas, tais como a relao dialtica entre
Artista x Meio e Arte x Sociedade, juntamente com questes de qual a funo
e constituio do Artista e de da Obra de Arte so desenvolvidas a partir de
uma narrativa cinematogrfica singular e inovadora.
O filme uma biografia no linear do grande pintor russo Andrei Rublev, que
viveu entre os anos de 1360 e 1430. Um perodo extremamente conturbado
da histria da Rssia, que sofria com invases de tribos Trtaras e estava no
auge da Baixa Idade-Mdia. Acompanhamos, ao longo de mais de trs horas
e meia, a trajetria de Rublev e o surgimento e desenvolvimento de seus
anseios e de suas dvidas sobre a f (Deus), a sociedade russa e sobre a
Arte. V-se a tentativa do Artista de compreender o mundo a sua volta, seja
nos aspectos histricos e sociais como tambm artsticos e estticos, em
uma incessante busca pelo conhecimento e pela verdade.

Cena do filme Andrei Rublev.

A narrativa do filme bastante interessante e muito inovadora. Ela
estruturada a partir de oito blocos narrativos autnomos, compostos por
histrias no lineares a partir da seleo de faixas temporais. No so
narrados exclusivamente momentos da vida do grande pintor russo, pelo
contrrio, no h o protagonista clssico, do qual a narrativa e os
acontecimentos desenvolvem-se a sua volta. Este um dos pontos
inovadores desenvolvidos por Tarkoviski, pois Rublev um observador-, os
acontecimentos desenvolvem-se aqum dele, por isso o filme perde o carter
biogrfico e, at mesmo, histrico, pois ambos no so importantes-, o
central a ideia, na sua acepo esttica e filosfica do termo.
A inovao de Tarkoviski, na estrutura narrativa de Andrei Rublev, foi
extremamente mal recebida pelo pblico, pela crtica e pelos polticos
soviticos. Eles alegavam que a narrativa do filme subvertia os dados
histricos e a biografia do grande pintor russo. Bradavam ainda que o
cineasta desconsiderou a conjuntura materialista histrica dialtica e que
ainda no se utilizou dos preceitos da esttica Realista Socialista, que vinha
no seu auge criativo com o cineasta Mikhail Kalatazov atravs do filme Soy
Cuba (1964). Devido a este conjunto de fatores, Tarkoviski foi censurado e
execrado pela crtica cinematogrfica sovitica. No entanto, fora da Rssia,
Andrei Rublev recebeu diversos prmios, dentre eles o Prmio da Crtica
do Festival de Cannes. O filme ainda considerado um dos mais importantes
da histria do cinema.