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INTRODUCCIN A LA ACSTICA DE SALAS INTRODUCCIN A LA ACSTICA DE SALAS INTRODUCCIN A LA ACSTICA DE SALAS INTRODUCCIN A LA ACSTICA DE SALAS: :: :

INGENIEROS ACSTICOS CONSULTING, S.L. INGENIEROS ACSTICOS CONSULTING, S.L. INGENIEROS ACSTICOS CONSULTING, S.L. INGENIEROS ACSTICOS CONSULTING, S.L.





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BIENVENIDO BIENVENIDO BIENVENIDO BIENVENIDO


Buenos das, si est leyendo estas lneas seguramente sea por que es usted al
igual que nosotros, un apasionado de la MUSICA.

Con este sencillo tutorial, no pretendemos establecer complejas bases cientificas
sobre acstica de salas, ni formulaciones matemticas para el anlisis de las
mismas, no, el objetivo de este manual es dar un enfoque prctico, buscando la
esencia de una buena acstica, y las herramientas que necesitamos para
obtenerla.

Por desgracia, sabemos que no podemos establecer una regla de oro para
conseguir una buena acstica en todas las salas. Esto se debe a que cada sala
presenta unas particularidades cualitativas que hacen variar su acstica
(particularidades geomtricas, de revestimiento, reverberacin, focalizacin) Por
ello, cada sala necesitar un rigurosa anlisis a fin de obtener el mayor rendimiento
de sta. Pero lo que s que podemos establecer, es una base de cmo debe ser una
sala para obtener una buena acstica.

Pueden pensar que el coste de acondicionar una sala y conseguir una buena
acstica es muy elevado; nosotros creemos que esto podra ser as, si no se
dispone un conocimiento o asesoramiento adecuados. Pero si se cuenta con estos
factores se podr conseguir con el menor coste posible una sala con una buena
acstica.

Ingenieros acsticos cuenta con grandes profesionales para ofrecerle un
asesoramiento personalizado as como la solucin ms adecuada para su sala,
ofreciendo como garanta la satisfaccin de todos nuestros clientes, que en
definitiva son nuestra carta de presentacin.

A continuacin les presentamos un sencillo tutorial para que puedan iniciarse
en el acondicionamiento de salas. Con todo ello, entienda y tome este tutorial
como lo que es, una introduccin al apasionante mundo de la acstica de
salas.







Ral Martnez Parra
Ingenieros Acsticos Consulting, S.L. Ingenieros Acsticos Consulting, S.L. Ingenieros Acsticos Consulting, S.L. Ingenieros Acsticos Consulting, S.L.



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INTRODUCCIN INTRODUCCIN INTRODUCCIN INTRODUCCIN


Ya en las primeras representaciones artsticas estaba presente la Acstica. Las
primeras y ms evidentes expresiones de los conocimientos y dedicacin a la
acstica quedan de manifiesto en el teatro de la Grecia Clsica y Roma.

Desde entonces, y hasta nuestros das, la acstica ha ido evolucionando de la
mano de la Fsica, aun as contina siendo una ciencia bastante joven (comparada
con otras disciplinas), que se encuentra en fase de crecimiento y en la que da a da
se van realizando nuevos estudios, avances, materiales.

En los ltimos aos, la evolucin de la electrnica aplicada al sonido, ha avanzado
considerablemente, desde sistemas de almacenamiento y lectura hasta los
altavoces, pasando por una gran diversidad de equipos intermedios (fuentes de
seal, DSPs, estabilizadores,.).

No obstante, en la gran mayora de los casos no se le da la suficiente importancia a
los elementos para el tratamiento acstico de salas, emplendose materiales muy
primitivos, o peor an, no realizndose ningun tratamiento de la sala.

Debemos pensar en la sala como un elemento ms del sistema; puesto que sta es
el canal por el que trascurre el sonido desde que sale del altavoz hasta que alcanza
nuestros odos. Una sala mal acondicionada o sin acondicionar puede distorsionar
el sonido as como introducir coloraciones que provoquen la prdida de calidad en
la escucha de un sistema de Alta Fidelidad.

Dicho esto, veamos a continuacin algunos conceptos bscicos de Acstica, as
como tipologas de materiales para acondicionamiento acstico, y principales
tendencias en la construccin de salas.




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CONCEPTOS PREVIOS DE ACSTICA CONCEPTOS PREVIOS DE ACSTICA CONCEPTOS PREVIOS DE ACSTICA CONCEPTOS PREVIOS DE ACSTICA
En una sala con gran un volumen, el sonido directo alcanza la posicin del oyente
en un breve espacio de tiempo, mientras que las reflexiones producidas en paredes
y techos le alcanzan tiempo despus debido al camino recorrido por el sonido.
En cambio, si la sala es pequea, las relflexiones alcanzan al oyente prcticamente
al mismo tiempo que el sonido directo (debido a que los caminos recorridos por las
reflexiones son prcticamente igual que el del sonido directo)

Esta diferencia entre los tiempos de separacin del sonido directo y las primeras
reflexiones es muy importante desde el punto de vista del mecanismo de la
audicin y su capacidad de integrar sonidos.


Efecto Hass Efecto Hass Efecto Hass Efecto Hass

Cuando el sonido directo y el reflejado llegan con una separacin inferior a 50 ms el
odo humano los percibe como un nico sonido e indentificaremos su procedencia
en base a la diferencia de los tiempos de llegada de cada sonido.

Por el contrario, si el sonido reflejado alcanza al oyente 50 ms despes de la
llegada del sonido directo, el oido lo percibir como un eco. Este fenmeno es
conocido como efecto Haas, tambin llamado efecto de precedencia.

Basndonos en el efecto Hass, podemos deducir, que es de vital importancia la
correcta situacin de los altavoces y posicin de escucha. De este modo podremos
obtener una correcta imagen estereofnica. Ya que de otro modo, estaramos
obteniendo un desplazamiento vitual de las fuentes sonoras o instrumentos y la
consiguiente distorsin de la escena sonora.


Configuracin bsica de un sistema de reproduccin sonora


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Propagacin del sonido en un recinto cerrado Propagacin del sonido en un recinto cerrado Propagacin del sonido en un recinto cerrado Propagacin del sonido en un recinto cerrado

Segn se acaba de indicar, la energa emitida por una fuente sonora en un recinto
cerrado alcanza al oyente de dos formas:

Sonido directo: aquel que recorre la trayectoria en linea recta
existente entre la fuene sonora y el oyente
Sonido reflejado: aquel que alcanza al oyente, despues de realizar
una o ms reflexiones sobre las superficies de la sala.




Linea de puntos: sonido directo; Linea continua: sonido reflejado


Si tomamos como referencia el punto de escucha, el nivel sonoro recibido del
sonido directo depende de la distancia a la fuente, mientras que el nivel sonoro
obtenido del sonido reflejado, depende tanto de los diferentes caminos recorridos
por los rayos sonoros como del coeficiente de absorcin de los materiales de las
superficies que definen la sala.


Sonido reflejado Sonido reflejado Sonido reflejado Sonido reflejado

Al analizar la evolucin temporal del sonido reflejado en un punto cualquiera de la
sala, se identificarn bsicamente dos zonas: una primera zona que engloba todas
aquellas reflexiones que llegan inmediatamente despus del sonido directo, y que
reciben el nombre de primeras reflexiones o reflexiones tempranas (los primeros
rebotes en paredes, suelo y techo), y una segunda formada por las siguientes
reflexiones que constituyen la denominada cola reverberante.

Si bien la llegada de reflexiones al punto de escucha se produce de forma continua,
y por tanto sin cambios bruscos, tambin es cierto que las primeras reflexiones
llegan de forma ms discretizada que las tardas, debido a que se trata de
reflexiones de orden bajo (habitualmente, orden 3). Se dice que una reflexin es
de orden n cuando el rayo sonoro asociado ha incidido n veces sobre las
diferentes superficies del recinto antes de llegar al receptor.


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Estudio de las primeras reflexiones. Estudio de las primeras reflexiones. Estudio de las primeras reflexiones. Estudio de las primeras reflexiones. Acstica geomtrica Acstica geomtrica Acstica geomtrica Acstica geomtrica

En general, las primeras reflexiones presentan un nivel energtico mayor que las
correspondientes a la cola reverberante, ya que en las reflexiones parte del sonido
se va atenuando.

Adems, como las primeras reflexiones dependen directamente de las formas
geomtricas de la sala, son especficas de cada punto y, por tanto, determinan las
caractersticas acsticas propias de la sala en esa posicin de escucha, juntamente
con el sonido directo.

Por este motivo, y con el fin de mejorar el nmero de reflexiones, surgieron los
famosos difusores. Inicalmente de forma policilndricos o simplemente
cilndricos.


Difusor tipo Poliwood



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En la dcada el 60 aproximadamente, el profesor Manfred Schoeder descubre
propiedades acsticas de difusin en ciertas secuencias numricas. De aqu
nacieron los difusores numricos, los que no slo reparten la energa en el
espacio (reflexiones con diferentes angulos de salida) sino que tambin lo hacen
en el tiempo (frentes de onda con diferentes tiempos de salida).


Difusor tipo Multi Fusor DC2


Adelantndonos con conceptos acsticos modernos, se ha descubierto que dos de
los parmetros acsticos ms importantes de una sala son la espacialidad y la
envolvente sonora. Estas propiedades dependen directamente de la decorrelacin
binaural, tanto en la parte temprana de la respuesta al impulso del recinto como en
la parte tarda de la misma. Esta propiedad puede ser optimizada mediante el uso
de difusores acsticos.


Qu beneficios se obtienen con el uso de Difusores Acsticos?

Con el empleo de Difusores Acsticos se Con el empleo de Difusores Acsticos se Con el empleo de Difusores Acsticos se Con el empleo de Difusores Acsticos se consigue consigue consigue consigue una imagen sonora una imagen sonora una imagen sonora una imagen sonora con mayor con mayor con mayor con mayor
amplitud de la escena sonora amplitud de la escena sonora amplitud de la escena sonora amplitud de la escena sonora y y y y envolve envolve envolve envolvente nte nte nte (debido a la decorrelacin del sonido (debido a la decorrelacin del sonido (debido a la decorrelacin del sonido (debido a la decorrelacin del sonido
que alcanza a cada oido) que alcanza a cada oido) que alcanza a cada oido) que alcanza a cada oido), , , , traducindose esto en una traducindose esto en una traducindose esto en una traducindose esto en una escucha de mayor calidad. escucha de mayor calidad. escucha de mayor calidad. escucha de mayor calidad.


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Modos propios de una sala. Modos propios de una sala. Modos propios de una sala. Modos propios de una sala. Acstica ondulatoria Acstica ondulatoria Acstica ondulatoria Acstica ondulatoria

El estudio analtico de los modos propios se realiza mediante la denominada
acstica ondulatoria que, conjuntamente con la acstica geomtrica y la estadstica
anteriormente comentadas, constituyen las tres teoras clsicas que hacen posible
conocer con rigor el comportamiento del sonido en un recinto cualquiera.

El encuentro de ondas incidentes y reflejadas en una sala da lugar a interferencias
constructivas y destructivas, es decir, a la aparicin de lo que llamamos modos
propios de la sala. Cada modo propio va asociado a una frecuencia.

Los modos propios, se traducen a nivel prctico en que la calidad sonora dentro de
la sala depender excesivamente del punto donde se realice la escucha. As, si la
escucha la realizamos en un punto donde se site un mximo de presin de la
onda estacionaria o modo propio, estaremos percibiendo esa frecuencia con mayor
intensidad de la que realmente debera tener. Lo contrario nos pasar al estar
situados en algun punto donde se site un mnimo.


93,3 Hz

Modos propios de una sala a 93,3 Hz

La distorsin que los modos propios producen sobre el sonido emitido en la sala
recibe el nombre de coloracin. El efecto ser el mismo que obtendramos al
insertar un ecualizador paramtro y modificsemos sus parmetros dependiendo
del punto de escucha que estemos en la sala. Evidentemente, lo que pretendemos
en una sala, es tener una cobertura y distribucin lo mas homognea posible, por lo
que la existencia de modos propios no har otra cosa sino distorsionarnos el
sonido.


Para corregir la existencia de modos propios, ser conveniente un b Para corregir la existencia de modos propios, ser conveniente un b Para corregir la existencia de modos propios, ser conveniente un b Para corregir la existencia de modos propios, ser conveniente un buen diseo de uen diseo de uen diseo de uen diseo de
la sala, donde al igual que en el diseo de la caja de resonancia de un violn o un la sala, donde al igual que en el diseo de la caja de resonancia de un violn o un la sala, donde al igual que en el diseo de la caja de resonancia de un violn o un la sala, donde al igual que en el diseo de la caja de resonancia de un violn o un
piano, se optimizar el n piano, se optimizar el n piano, se optimizar el n piano, se optimizar el nmero mero mero mero y distribucin de los modos propios para conseguir y distribucin de los modos propios para conseguir y distribucin de los modos propios para conseguir y distribucin de los modos propios para conseguir
el mejor sonido posible. el mejor sonido posible. el mejor sonido posible. el mejor sonido posible.




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Tiempo de reverberacin RT Tiempo de reverberacin RT Tiempo de reverberacin RT Tiempo de reverberacin RT

Con el fin de poder medir y evaluar la reverberacin de una sala, se define el
tiempo de reverberacin (RT) a una frecuencia dada, como el tiempo que transcurre
desde que la fuente de ruido se detiene hasta que el nivel de presin sonora cae
60 dB con respecto a su valor inicial.

Una sala con un RT grande se denomina vivo (nave industrial, iglesia, etc.),
mientras que si el RT es pequeo recibe el nombre de recinto apagado o sordo
(locutorio, estudio de grabacin, etc.).

Por lo general, el Tiempo de Reverberacin vara con la frecuencia, tendiendo a
disminuir a medida que la frecuencia aumenta. Ello es debido, en gran parte, a que
la mayora de materiales que hay en cualquier sala son ms absorbentes a altas
frecuencias.


AISLAMIENTO ACUSTICO AISLAMIENTO ACUSTICO AISLAMIENTO ACUSTICO AISLAMIENTO ACUSTICO

Es evidente que en un recinto destinado a la grabacin o reproduccin sonora, es
imprescindible disponer de un buen aislamiento acstico. Esto nos permitir que la
reproduccin o grabacin sonora, no se vea contaminada con ruido del exterior. Y
al mismo tiempo, el sonido generado dentro de la sala no interfiera a espacios
colindantes.

Uno de los conceptos ms bsicos e importantes que hay que entender, es que los
materiales de acondicionamiento acstico (absorbentes, difusores, trampas de
graves), no funcionan como aislantes acsticos. Se tratan de materiales, cuyo
funcionamiento permite optimizar la acstica de la sala y hacer que estas suenen
mejor, pero no evitan la transmisin de sonido a travs de los cerramientos.



Pared revestida con materiales de Acondicionamiento Acstico


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Para mejorar el aislamiento acstico de paredes o techos, deberemos trabajar con
trasdosados, falsos techos, suelos flotanes.







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DISEOS DE SALAS: PRINCIPALES TIPOLOGAS DISEOS DE SALAS: PRINCIPALES TIPOLOGAS DISEOS DE SALAS: PRINCIPALES TIPOLOGAS DISEOS DE SALAS: PRINCIPALES TIPOLOGAS
No exageraremos al decir que el correcto diseo de la sala de Audicin es de vital
importancia para poder proporcionar una correcta reproduccin. Tanto para
conseguir un equilibrio tonal adecuado, como una buena amplitud escnica y
correcta escena sonora.
A nivel prctico, imaginemos que estamos escuchando una voz solista en nuestra
Sala de Audicin y que cuando sta se registr a cierta distancia del cantante haba
una superficie reflectante. El sonido de la voz rebota en esa superficie y regresa al
micrfono con un pequeo retardo de tiempo y con un nivel inferior.
Si en nuestra sala de Audicin tenemos superficies reflectantes a menor distancia
que la del estudio al micro, sta nos producir una reflexin con un retardo inferior.
As pues, si sta ltima es suficientemente fuerte, nos va a enmascarar la reflexin
del estudio, con lo que no estaremos oyendo la acstica del estudio sino la de
nuestra sala de audicin y por lo tanto no estaremos reproduciendo correctamente
la escena sonora.
A continuacin describiremos las dos principales tendencias en el diseo de
acstica de salas.

SALA LEDE SALA LEDE SALA LEDE SALA LEDE

En 1978 Don Davis introdujo un nuevo diseo de salas y un mtodo para el
tratamiento acstico. La parte posterior de la sala la convirti en una superficie
muy reflectante y la parte anterior en muy absorbente. Con ello consigui que se
recibieran en el punto de escucha muchas primeras reflexiones (rebotes en la
pared trasera) y muy pocas de orden superior (rebotepared trasera + rebote
pared delantera).

Inicialmente la solucin ms simple para evitar las reflexiones de la pared frontal,
fue hacer esta parte muy absorbente
A mediados de los 80 Peter D' Antonio y John H. Konnet, mejoran el concepto LEDE
al aplicar los avances realizados por M.R. Schrder en materia de difusin y
prescindir del frontal absorbente gracias a su concepto de zona sin reflexiones
(RFZ). La anulacin de primeras reflexiones se consigue ahora dando al frontal de
la sala de control una forma geomtrica tal que las posibles primeras reflexiones
son enviadas directamente hacia la pared trasera, donde son "troceadas" por los
difusores acsticos de alta eficiencia ideados por Schrder.




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Esquema de Sala LEDE



Este diseo crea la sensacin auditiva de que los monitores son la nica fuente de
sonido existente. Debido a que a las reflexiones superiores se les reduce
considerablemente el retardo en la parte frontal obteniendo un sonido muy limpio.

Davis sugera que la posicin de escucha sea de 2,5 a 3 metros desde los
monitores, y stos, separados uno del otro entre 3 y 3,5 metros.

Las salas LEDE estn diseadas segn algunos aspectos psicoacsticos como es el
efecto preferencia o Hass.

En el diseo de stas salas la geometra se construye para que se produzca una
zona libre de primeras reflexiones en la zona de escucha. La idea principal es tener
un sonido directo de los altavoces y permitir un intervalo de tiempo entre las
reflexiones de la sala.

La pared posterior se construye de tipo reverberarte, permitiendo una escucha
viva, evitando la posible coloracin. Este tipo de diseos evita las fuertes
reflexiones y proporciona una respuesta general de la sala plana y libre de
irregularidades.

El sonido difuso que llega al oyente desde la parte trasera de la sala no suena
como eco, porque se recibe dentro de la zona de fusin de Haas y el oyente tiene
entonces la impresin de estar en un recinto mayor.

Se comprob experimentalmente que las reflexiones con gran intensidad
encontradas en algunas salas de audicin no permiten una precisa percepcin de
la imagen sonora. La imagen sonora puede crecer hasta en 3.8 veces si corregimos
las reflexiones de alta amplitud y es especialmente significativo para voces.



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Non Non Non Non- -- -Environment. Environment. Environment. Environment.
El concepto Non-Environment fue desarrollado por Tom Hidley a mediados de los
80.
Su proyecto consista en una sala semianecoica con una pared reflectante para que
soporte los altavoces (a modo de pantalla infinita), con ello se ha conseguido que, el
factor Q de los nodos en baja frecuencia sea tan ancho que desaparece y que la
respuesta tonal de la sala sea ms uniforme. La pared rgida que soporta los
altavoces es necesaria para una correcta radiacin hemisfrica de los altavoces.
Para evitar la excesiva utilizacin de absorbentes acsticos, se usa un sistema de
gua de ondas, consistente en colocar los paneles alineados en la direccin de
propagacin.
La principal ventaja es que en las salas diferentes pero con estas caractersticas
una misma grabacin suena exactamente igual.





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MATERIALES DE ACONDICIONAMIENTO ACUSTICO MATERIALES DE ACONDICIONAMIENTO ACUSTICO MATERIALES DE ACONDICIONAMIENTO ACUSTICO MATERIALES DE ACONDICIONAMIENTO ACUSTICO


Absorbente Absorbente Absorbente Absorbentes ss s acsticos. acsticos. acsticos. acsticos. Elementos de acstica variable: Elementos de acstica variable: Elementos de acstica variable: Elementos de acstica variable:

Cuando se construye sala para un fin especfico, como por ejemplo exclusivamente
para audicin de msica clsica, se puede disear con cierta precisin buscando
los materiales de acondicionamiento acstico ms adecuados para este uso. Pero
normalmente se construyen salas multiusos (Clasica, Pop, Rock,incluso Home
Cinema). Cada uno de estos estilos musicales, o incluso usos, precisa de unos
parmetros acsticos diferentes (sobre todo en cuanto a Tiempo de Reverberacin)
por lo tanto es necesario disponer de un sistema que permita variar a voluntad las
condiciones acsticas de la sala en funcin del tipo de msica o uso que se le
desee dar a la sala.

Con este tipo de materiales conseguiremos obtener un equilibr Con este tipo de materiales conseguiremos obtener un equilibr Con este tipo de materiales conseguiremos obtener un equilibr Con este tipo de materiales conseguiremos obtener un equilibrio tonal adecuado, io tonal adecuado, io tonal adecuado, io tonal adecuado,
sin coloraciones provocadas por la sala. Lo que se traduce en una mejor definicin sin coloraciones provocadas por la sala. Lo que se traduce en una mejor definicin sin coloraciones provocadas por la sala. Lo que se traduce en una mejor definicin sin coloraciones provocadas por la sala. Lo que se traduce en una mejor definicin
de los timbres (al quedar el sonido mas limpio), y voces ms claras. de los timbres (al quedar el sonido mas limpio), y voces ms claras. de los timbres (al quedar el sonido mas limpio), y voces ms claras. de los timbres (al quedar el sonido mas limpio), y voces ms claras.

Cortinas: Cortinas: Cortinas: Cortinas:
Eran una alternativa bastante popular en los aos veinte durante el
desarrollo de la radiodifusin para conseguir una reverberacin baja,
fijndolas a las paredes. Durante ese tiempo se realizaron importantes
avances en acstica llegando a la conclusin de que ste tratamiento no
tena una absorcin acstica muy equilibrada en frecuencias, atenuando
fuertemente la reverberacin en el rango de frecuencias medias y altas,
mientras que las frecuencias bajas se mantenan sin alterar (por lo que la
absorcin en frecuencia est desequilibrado). El efecto que se consigue con
este diseo es el de tener un bajo tiempo de reverberacin cuando las
cortinas estn cerradas y un tiempo de reverberacin alto cuando estn
abiertas, pudiendo tener valores intermedios cuando las cortinas estn a
medio cerrar.



Configuracin de un sistema de cortinas para modificar el Tiempo de Reverberacin


Para que este sistema sea efectivo, se debe trabajar con cortinas cuyo Para que este sistema sea efectivo, se debe trabajar con cortinas cuyo Para que este sistema sea efectivo, se debe trabajar con cortinas cuyo Para que este sistema sea efectivo, se debe trabajar con cortinas cuyo
coeficiente de absorcin haya sido ensayado en laboratorio. coeficiente de absorcin haya sido ensayado en laboratorio. coeficiente de absorcin haya sido ensayado en laboratorio. coeficiente de absorcin haya sido ensayado en laboratorio. El otro factor de El otro factor de El otro factor de El otro factor de
influencia, junto al coeficiente de absorcin, ser influencia, junto al coeficiente de absorcin, ser influencia, junto al coeficiente de absorcin, ser influencia, junto al coeficiente de absorcin, ser el vuelo o el vuelo o el vuelo o el vuelo o fruncido fruncido fruncido fruncido que que que que
tenga la cortina. tenga la cortina. tenga la cortina. tenga la cortina.


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Paneles mviles: Paneles mviles: Paneles mviles: Paneles mviles:
Es una alternativa muy verstil. Se utilizan para variar el comportamiento
acstico de alguna rea especfica. Son muy tiles para grabar voces,
donde estos se ubican alrededor del locutor o cantante para secar esa
zona del estudio. Tambin, con estos paneles, es posible aislar
acsticamente varias zonas dentro de un estudio cuando se necesitan
grabar varias fuentes sonoras simultneamente.

Otra utilidad de gran inters, es cuando no se puede ejecutar una
instalacin fija (por ejemplo un saln domestico). Con estos paneles (de
quita y pon) podemos acondicionar acsticamente una sala mientras
realizamos la escucha, y una vez finalizada, se recogen y pueden guardarse
comodamente.






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Eleme Eleme Eleme Elementos ntos ntos ntos Variables Variables Variables Variables: :: :
Son paneles de absorcin acstica, con los que se consiguen distintas
condiciones acsticas.

Su utilidad radica en que podemos conseguir en una misma sala, rpida y
comodamente, un Tiempo de Reverberacin adecuado para una Audicin
Musical, o bien una sala con tiempo de reverberacin bajo para una correcta
acstica como Home Cinema.

Mediante sistemas de paneles moviles, o de click, se pueden conseguir
superficies con un alto coeficiente de reverberacin, o bien por el contrario,
superficies mas reflectantes, para conseguir una sala con una acstica mas
brillante.





0
0,1
0,2
0,3
0,4
0,5
0,6
0,7
0,8
0,9
1
125 250 500 1000 2000 4000
Frecuencia
S
a
b
i
n

(
a
l
f
a
)


Curvas de absorcin: Curvas de absorcin: Curvas de absorcin: Curvas de absorcin: en verde panel revestido con madera, en azul panel absorbente
visto


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Absortores de baja frecuencia: Absortores de baja frecuencia: Absortores de baja frecuencia: Absortores de baja frecuencia:

Las salas pequeas estn generalmente sujetas a problemas de altos TR en baja
frecuencia resultante de los modos propios de la sala y de la escasa absorcin de
los materiales comunes a baja frecuencia. Debido a la larga longitud de onda de
los sonidos de baja frecuencia un absovente poroso requerira de mucho espacio
para que pueda absorberlos (debe ser igual a de la longitud de onda para que
sea efectivo).

Por este motivo el tratamiento de la aborcin de bajas frecuencias se realiza con
materiales especficos, los principales sistemas de absorcin de baja frecuencia se
describen a continuacin.

Con el empleo de este tipo de materiales conseguiremos controlar las bajas
frecuencias, tener un sonido con mas pegada y ms definido en graves.



Trampa Trampa Trampa Trampa de graves: de graves: de graves: de graves:
Con estos elementos conseguiremos absorber el exceso de energa en bajas
frecuencias, y corregir, en parte, problemas que pudiesen existir de modos
propios. Su forma geomtrica esta diseada para instalarlos en las esquinas
de la sala, preferiblemente, en las aristas traseras de los altavoces.




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Resonadores: Resonadores: Resonadores: Resonadores:
Los resonadores son absorbentes acsticos basados en una cavidad (cajon
o cilindro) que presenta orificios al exterior. Su absorcin acstica presenta
un pico muy marcado en su grfica de absorcin, centrado en su frecuencia
de resonancia. Para suavizar esta curva de absorcin, y que la trampa de
graves tenga un mayor ancho de banda til, basta con rellenar la camara de
aire interior del resonador con material absorbente. El grado de atenuacin
depender del tipo y cantidad del absorbente y su ubicacin.

Si disponemos de un resonador donde podamos modificar a voluntad el
volumen de la cavidad interior, podremos disponer de una trampa de graves
sintonizable. Es decir, podremos ajustar la absorcin mxima de la trampa
de graves a aquella frecuencia en la cual nuestra sala presente mas
problemas (siempre en bajas frecuencias).






Absorb Absorb Absorb Absorbe ee en nn nte te te te diafragmtico: diafragmtico: diafragmtico: diafragmtico:

Tambin es conocido como absorbente de membrana. Consiste en una
membrana rigida sobre un bastidor que la separa de la pared, creando una
cavidad de aire. Cada absorbente diafragmtico tiene una frecuencia
fundamental de oscilacin (y de absorcin) determinada por el peso y
flexibilidad del material de la membrana y la distancia de la cavidad de aire.
Cuando un frente de onda cerca de esta frecuencia incide sobre el
absorbente, la membrana se pone en movimiento. Este movimiento pone a
su vez al aire de la cavidad tambin en movimiento. La resistencia ofrecida
por el aire de la cavidad, combinada con el amortiguamiento de la misma


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membrana ayuda a disipar y absorber la energa del frente de onda
incidente.

El rango de frecuencias efectivo de absorcin puede incrementarse
recubriendo el interior de la cavidad con algn absorbente acustico. Esto
tiende a aplanar su curva de absorcin. Para disear un absorbente
diagragmtico se debe utilizar la siguiente expresin:










Absorbente Absorbente Absorbente Absorbente diafragmtico: diafragmtico: diafragmtico: diafragmtico: a) corte vertical, b) curvas de absorcin con y sin material
absorbente en la cmara


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Difusores Acsticos Difusores Acsticos Difusores Acsticos Difusores Acsticos

Otro de los principales problemas de la salas pequeas, es que no presentan un
campo sonoro lo suficientemente uniforme. Esto genera un campo sonoro con poca
apertura espacial, muy concentrado entre los altavoces, lo que afecta
negativamente a la escena estereofnica.

Los difusores acsticos, nos permiten distribuir ms homogneamente el sonido
por toda la sala.

Existen dos tipologas principales: los cilindricos, cuya distribucin es de tipo
espacial, y los bi-direccionales cuya distribucin es tanto espacial como temporal
(las diferentes reflexiones salen del difusor a diferentes tiempos).

Basicamente, consisten en superficies con geometras irregulares que consiguen
repartir distribuir uniformemente los frentes de onda que inciden sobre ellos.

Con el empleo de estos materiales, se consigue una mayor amplitud y definicin de
la escena sonora, una mayor profundidad en el sonido de la sala.







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DECIDIDO A MEJORAR LA ACSTICA DE TU SALA? DECIDIDO A MEJORAR LA ACSTICA DE TU SALA? DECIDIDO A MEJORAR LA ACSTICA DE TU SALA? DECIDIDO A MEJORAR LA ACSTICA DE TU SALA?


Si despus de leer este manual te has decidido a mejorar la acstica de tu sala
solo te puedo decir una cosa: ENHORABUENA!, a partir de ahora podrs sacar, de
verdad, el mayor rendimiento y calidad al equipo de sonido de que dispones.

Pero si ests un poco perdido con tantos tecnicismos, y parmetros fsicos a
tener en cuenta para el correcto diseo acstico de una sala, no te preocupes,
ponte en contacto con nuestros tcnicos para que te asesoren de la mejor manera
para sacar el mximo provecho a tu actual, o futura, sala.

Puedes ponerte en contacto de varias formas:

Telefono: 965.114.004
e-mail: comercial@ingenierosacusticos.com
web: www.ingenierosacusticos.com


De cualquiera de ellas obtendrs el mejor asesoramiento.


Si lo deseas, puedes realizar en el siguiente recuadro, un plano de tu sala (con
medidas en metros). De este modo podremos hacernos una mejor idea de las
caractersticas de tu sala y cuales son sus puntos ms crticos.





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A continuacin te mostramos algunos ejemplos de salas realizadas con los A continuacin te mostramos algunos ejemplos de salas realizadas con los A continuacin te mostramos algunos ejemplos de salas realizadas con los A continuacin te mostramos algunos ejemplos de salas realizadas con los
materiales que distribuimos materiales que distribuimos materiales que distribuimos materiales que distribuimos y que a la vez utilizamos en nuestros proyectos e y que a la vez utilizamos en nuestros proyectos e y que a la vez utilizamos en nuestros proyectos e y que a la vez utilizamos en nuestros proyectos e
instalaciones. instalaciones. instalaciones. instalaciones.







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Desde Ingenieros Acsticos, diseamos, fabricamos y comercializamos Cuadros
Acsticos que permiten corregir el tiempo de reverberacin de espacios donde la
integracin de los materiales acsticos con la decoracin ha de ser maxima, como
por ejemplo: restaurantes, halls de hoteles, salas de espera

Esta opcin nos permite imprimir la imagen que el cliente desee (fotografas,
imgenes corporativas, reproducciones.).