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TODO ES REPRESENTACIN

Jos Mara Baez


LAS PALABRAS DEBEN MIRARSE, NO ESCUCHARSE

Celia Fernndez Prieto
Un curso ms, las Galeras Cardenal Salazar comienzan su andadura pre-
sentando una nueva propuesta expositiva que contina la lnea establecida
desde sus inicios, con un claro propsito de hacer de la Facultad de Filo-
sofa y Letras un activo centro generador de cultura adems de transmisor
del conocimiento. De este modo, el proyecto GCS se ha ido materializando
y creando en su devenir un espacio de confuencia entre la investigacin y
la difusin de la creacin artstica contempornea.
Las Galeras Cardenal Salazar, en este su tercer curso acadmico, as-
pira a potenciar la sinergia entre todos los implicados en nuestro proyecto
expositivo: artistas, profesorado y alumnado. En el caso de los creadores,
la respuesta que el proyecto ha obtenido desde sus comienzos no puede
ser ms positiva, contando entre la nmina de artistas cuyas obras han
sido expuestas nombres indiscutibles de la plstica contempornea junto
con artistas emergentes que mediante esta va realizan en muchos de los
casos su primera exposicin pblica. En cuanto al alumnado, su presencia
en el proyecto es fundamental, pues desde un primer momento se ha que-
rido dotar al mismo de un sentido eminentemente docente. Los trabajos
a realizar son llevados a cabo de forma conjunta tanto por el profesorado
implicado como por el amplio nmero de alumnos que han solicitado la
colaboracin en las GCS. Sus labores son diversas: desde la concepcin
y desarrollo de un proyecto de comisariado hasta el trabajo a pie de obra,
conociendo de primera mano las necesidadesy difcultadesde trans-
porte, montaje, iluminacin y dems requisitos tcnicos que la organizacin
de una exposicin lleva aparejados. Esta inmersin real en la expografa
permite al alumnado realizar como prcticas trabajos entre los que se inclu-
yen la redaccin de hojas de sala, elaboracin de textos crticos, relaciones
con los medios de comunicacin, redes sociales, programas de difusin,
educativos, etc., en un proceso de aprendizaje prctico que refuerza las
competencias adquiridas en el Grado con vistas a la insercin laboral y la
carrera profesional.
El programa expositivo cuenta asimismo con la colaboracin de un Conse-
jo Asesor que en este curso queda compuesto por Trinidad Murillo, artista
plstica y profesora en la Escuela de Arte Dionisio Ortiz; Juan Serrano, ar-
tista plstico, miembro de Equipo 57; Jess Alcaide, comisario y crtico de
arte y Quino Fayos, coleccionista de arte contemporneo, adems de sen-
dos representantes del rea de Historia del Arte y del alumnado, quienes
evaluarn en todos los casos la idoneidad de las propuestas presentadas.
El inicio de esta nueva temporada no puede ser ms gratifcante: la in-
tervencin que bajo el ttulo Todo es representacin ha realizado Jos M
Baez en la escalera barroca de nuestra Facultad se conforma como un inte-
ligente juego visual y conceptual entre las obras contemporneas y el con-
junto de pinturas de Cobo y Guzmn que perpetan la memoria de quien
fuera fundador del edifcio, entonces como hospital. Lejos de los efectismos
y vulgaridades churriguerescas tan errneamente asociadas a lo barroco,
la seleccin de obras de Baez y su puesta en escena como conjunto dota al
resultado de la riqueza, polivalencia y fuerza emblemtica advertida por Lu-
ciano Anceschi en sus estudios sobre el estilo. Jos M Baez, cuya posicin
y relevancia en la escena contempornea me exime de cualquier presen-
tacin, sobrepasa con su instalacin los territorios hasta ahora destinados
a espacio expositivo, con el esplendente resultado que el observador po-
dr disfrutar en su visita a esta Casa. Esta propuesta se completa con el
excelente texto crtico que se incluye en el catlogo, obra de la Prof. Celia
Fernndez Prieto, en el que el lector avisado podr desentraar las claves
conceptuales de Todo es representacin. Completa la publicacin unas
extensas anotaciones del artistadotadas en ocasiones de una sutil iro-
nadonde pormenoriza la gestacin de muchas de las obras expuestas.
Jos lvarez
Octubre de 2014
LAS PALABRAS DEBEN MIRARSE, NO ESCUCHARSE

Celia Fernndez Prieto
Al principio fue la literatura. Era el tiempo joven, transgresor y anticonven-
cional del 68 y la Espaa franquista no pudo evitar que algunas secuelas
de aquella rebelda estudiantil afectasen a la vida de muchos jvenes que,
an viviendo en una ciudad provinciana como Crdoba, devoraban libros
y buscaban espacios de contestacin poltica, de libertades pblicas y de
creatividad artstica heterodoxa y desafante. Jos Mara Bez andaba por
entonces metido en una aventura potica compartida con Rafael lvarez
Merlo que cristaliza, como no poda ser de otra manera, en un manifesto y
en la edicin de la revista Zaitun (seis nmeros, 1968-69), cuyo ttulo evoca
el zaum, la lengua transracional de los poetas futuristas rusos. En los seten-
ta Bez y el poeta Fernando Merlo radicalizan su propuesta en la estela de
la experimentacin verbal y las renovaciones tipogrfcas de las vanguar-
dias. Marinetti haba proclamado en su Manifesto tecnico della letteratura
futurista (1912) que era preciso destrozar la sintaxis, esparcir los nombres
al azar, abolir el adjetivo, el adverbio y la puntuacin, confundir deliberada-
mente el objeto con la imagen que evoca, destruir la solemnidad. Algunos
elementos de este repertorio se reconocen en las composiciones de estos
dos autores, alentadas adems por un desdn hacia lo literario previsible,
comercializado, domesticado. Como muestra de este lirismo antipotico,
baste este poema de Jos Mara Bez escrito en 1973:
RIDERS ON THE STORM
1
bram el winchester mortal balada y diluyose crema en antofagia
aclimatando jugos secreteres libas pancreas asesino
diagnosticar nupcial sonido
incredulidad o atambor
tras fascinante mundo demoledor de la fsica droga
piel canela
besos de hiel y espaola furia cultivo de la pluma doblegando
crcel de mujeres donde escribir es simple sucedneo de la memoria
viaje por tanto a travs de los espectros de la materia a la vida
porque aqu la existencia cuidados no merece
abandonado amor
sin xito impedirn consagracin de los cuerpos
nocturna ceremonia
pues cmo de tus abrazos olvidar fuerza
la caida del cabello en las zonas erticas
1 Este poema se inclua en el cuaderno titulado linda Trepanacin Merlo secciona
en tanto Pernil Miserable y las Carrozas Reales pomposas insufadas son por Bez tras
columnario doble (1973). El ttulo se corresponde con una cancin del grupo estadouni-
dense The Doors (1965-1973), cuyo nombre est tomado de un verso de William Blake: If
the doors of perception were cleansed, every thing would appear to man as it is: infnite.
las clidas jaras tu presencia devuelvenme carnales demandas
desdoblando
cmo restablecer horas prometidas en el corazn de todo lo que ajeno es
a nosotros
fdelidad y copiosa entrega de la sangre mnima gota
atributos de la mas rancia esperanza
crustcea muerte
Estas tentativas cayeron casi en el vaco y ello tal vez determin la pro-
gresiva orientacin hacia la pintura de Jos Mara Bez que, a fnales de
los setenta, realiza su primera exposicin individual en la que ya desta-
can la utilizacin de las formas geomtricas que remiten a la infuencia de
Malvich y al grupo en torno a Max Bill, y un tratamiento del color como
activador de sentimientos y de recuerdos
2
, educado en el cromatismo nti-
mo y violento de artistas expresionistas alemanes como Emil Nolde y Max
Beckmann. En los ochenta se atreve con cuadros de gran formato sobre
objetos cotidianos o sobre escenas y personajes popularizados a travs
de los medios de comunicacin de masas, en los que la irona y el humor,
la exageracin de rostros y de gestos, la sugerencia narrativa de los ele-
mentos representados y la inclusin del ttulo dentro del mismo cuadro,
al modo de un gran cartel publicitario (Volando voy; Dale caa, Pedrn;
Ornella Vanoni; My Honey Wonni), muestran su personal lectura de los
cdigos y las fuentes de inspiracin del pop art que Richard Hamilton re-
sume en lo popular, lo transitorio y lo prescindible (o lo olvidable), aunque
en el cuadro lo trivial acabe transformado en imagen emblemtica y por
ello perdurable
3
.
Avanzados los aos 80, Bez retorna a sus orgenes poticos y litera-
rios (nunca abandonados, por otra parte), un reencuentro de lnea, color
y palabra que tiene el aspecto de una celebracin privada, apasionada y
fecunda. Parte del resultado de aquel proceso creativo es lo que podemos
ver ahora en la instalacin que cubre las paredes de la escalera barroca
del antiguo hospital del Cardenal Salazar. Se trata de un conjunto de cua-
dros realizados entre 1988 y 2006, en los que la alianza de geometra y
cromatismo se exhibe en la combinacin armnica de estratos de diversa
anchura o longitud, en las texturas sutiles de los fondos de lienzo, siempre
trabajados con esmero, en la estudiada disposicin de bandas cromticas
limpias. En ellos y sobre ellos se inscribe un texto breve, generalmen-
te una cita desgajada totalmente de su contexto original. La composicin
aparece formalmente impecable, con unos juegos de color seductores y
con un acertado equilibrio rtmico entre las lneas horizontales y verticales
del fondo y el cuerpo de las letras, entre lo regular y lo irregular, lo recto y
lo quebrado, que moviliza en el espectador un fujo de sensaciones visua-
les, de evocaciones literarias y de asociaciones grfcas y plsticas.
2 Pedro Roso, Nueve postales y una postdata para Jos Mara Bez. En el
catlogo de la exposicin Sucio y limpio realizada en la sala Puerta Nueva de Crdoba
de abril a junio de 2011, 103-105.
3 Richard Hamilton. Catlogo de la exposicin retrospectiva realizada en el Cen-
tro de Arte Reina Sofa de Madrid de junio a octubre de 2014.
Toda esta creatividad hunde sus races en un amplio conocimiento y una
asimilacin inteligente de las aportaciones tericas y de las innovaciones
revolucionarias que las vanguardias realizaron en la escritura potica, en el
uso de la palabra como imagen y en el diseo grfco y tipogrfco. Ya he-
mos aludido antes a ello. Pero me importa ahora resaltar el inters con que
Jos Mara Bez sigui las aplicaciones cotidianas de aquellas propuestas.
Revistas, cuadernos, carteles, manifestos, libros de artista y libro-objeto,
fotografas ofrecen el mejor escaparate de aquella febril actividad expe-
rimental en torno a una de las claves estticas y conceptuales del moder-
nismo: la espacialidad del lenguaje
4
, la potencia visual de la grafa, la plas-
ticidad de la escritura. En esto poetas, pintores, diseadores y arquitectos
trabajaron en estrecha colaboracin. Es inevitable recordar el temprano
gesto de ruptura de Stphane Mallarm con su poema Un coup de Ds
jamais nabolira le Hasard (una tirada de dados jams abolir el azar),
publicado en la revista Cosmopolis (1897), en el que la pgina ya no era
una cuadrcula cerrada sino que se haba convertido en una geografa, un
espacio en el que las palabras aparecan dislocadas en todo lo ancho de la
doble pgina y dibujadas con diferentes tipografas. Andr Gide comentaba
aos despus que Mallarm haba pretendido tratar los elementos mate-
riales del libro al modo en que un pintor considera el lienzo en blanco (una
superfcie por rellenar) o como el msico concibe la sinfona que intenta
escribir (la animacin de una extensin temporal). Su sueo era crear un
libro compuesto como un cuadro o una sinfona
5
. Ms tarde los futuristas
exaltarn la naturaleza material, fnica y grfca, de las letras y las pala-
bras en s mismas al margen de cualquier prescripcin gramatical o se-
mntica. Y de ah mltiples derivaciones (palabras en libertad de Marinetti,
caligramas, poesa visual, collages, escritura automtica, etc. etc.) hasta la
palabra como imagen
6
. Como deca El Lissitzky, las palabras de una pgi-
na impresa deben mirarse, no escucharse. Es decir, ms all de su sentido
potico, se trabaja su valor visual, formal y geomtrico, en una orientacin
conceptual que evolucionar hasta convertir la palabra y las letras en una
autntica representacin (o auto-representacin), una imagen dibujada.
Dejando de lado las diferencias programticas de los diversos geometris-
mos (la escuela rusa y el suprematismo de Malvich, los diseos de La
Bauhaus, el grupo holands De Stijl con el neoplasticismo de Mondrian), lo
que interesa aqu es subrayar la conexin de las ideas y las formas con un
renovado tratamiento de la tipografa y de su dimensin esttica, desvin-
culada ya de un texto (El Lissitzky, Kurt Schwitters, Paul Renner, Lawrence
4 Recordemos que Saussure concibi la lengua como un sistema de relaciones
puramente diferenciales en las que cada elemento se defne por el lugar que ocupa en el
sistema y por las relaciones verticales y horizontales que mantiene con los dems ele-
mentos. Saussure y sus continuadores han destacado as este modo de ser espacial del
lenguaje, aunque, como advierte Blanchot, se trate de una espacialidad que no puede
asimilarse ni al espacio geomtrico ordinario ni al espacio de la vida prctica. Vase G.
Genette, La littrature et lespace, en Figures II, Paris, Seuil, 1969, 43-48.
5 La vanguardia aplicada, 1890-1950. Madrid, Fundacin Juan March, 2012.
Vase el artculo de Maurizio Scudiero, Vanguardia y tipografa: una lectura transversal,
163-213.
6 Maurizio Scudiero, Vanguardia, 174-176. Tambin me han sido muy valiosas
las referencias tomadas del libro an indito Escritura y plasticidad: la poesa cubista de
M ngeles Hermosilla, a quien agradezco haberme permitido la lectura del manuscrito.
Weiner
7
). En este horizonte contemporneo de relaciones entre pintura,
palabra y diseo grfco y tipogrfco adquiere perspectiva el hacer artstico
de Jos Maria Bez
8
, y puede calibrarse la singularidad de sus cuadros y
de sus instalaciones murales, en los que las palabras adquieren la (in)con-
sistencia de objetos pintados, se integran en el tejido de lneas y bandas y
producen una sorprendente aleacin de geometra y lirismo.
Resalta en primer lugar el predominio de un tipo de letra de porte elegante
y de presencia visual potente: la imperial romana, en la versin realizada
por el calgrafo italiano renacentista Cresci, vinculada a la escritura lapida-
ria o conmemorativa antigua y tambin a los textos humansticos, hecha
para la mano y para los ojos que aceptan el error, la irregularidad impercep-
tible de sus tamaos. A una escritura, en fn, concebida para la inscripcin
en soportes perdurables que mantengan el recuerdo de una persona o de
un acontecimiento. Bez reutiliza esta letra por sus valores formales, su
belleza y su empaque grfcos y la transforma en un objeto pintado, en una
fgura cuyo tamao, grosor, color y colocacin en el entramado de franjas
y lneas retiene la mirada del observador. Cuando trabaja sobre soporte
de papel, como en el trptico El prisionero poltico desconocido (1988), en
El aire de la voz (1993) o en La Mediacin (1992), estas letras aparecen
hechas tambin en papel, recortadas y pegadas con una precisin absoluta
siguiendo las tcnicas del collage.
El aura de antigedad y clasicismo activa el contraste, a veces claramen-
te irnico, con la ligereza o el dinamismo del contexto plstico en que se
implanta. Por ejemplo las tres piezas que componen la Suite Barcelona
(2000) se elaboran con nombres de jugadores que entonces pertenecan al
Bara de los que se aprovecha su peculiar sonoridad o extraeza (como los
nombres de los protagonistas de las novelas de Patrik Modiano, segn ha
revelado el propio Bez, apasionado lector de este escritor): Frank de Boer
/ Rivaldo; Winston Bogarde / Figo; Jari Litmanen / Pep Guardiola. Adems,
si el ftbol es la pica del mundo contemporneo, por qu no conceder
a estos hroes del baln el homenaje de su nombre al leo en imperial
romana?.
Algunos cuadros incorporan otro tipo de letra de diferente plasticidad, cer-
cana a una caligrafa manual y popular, que permite trabajar el perfl de los
trazos, adelgazndolos o engrosndolos con mayor carga de pintura, lo que
genera un efecto de movimiento y fuidez, como si las letras y las palabras
estuvieran sueltas e inquietas. Vase el cuadro con el texto Subo a mis ojos
(de Carlos Edmundo de Ory) pintado en rojo sobre un fondo mondrianesco
o el que reproduce un verso de Pablo Garca Baena, Aqu estuvo su boca.
7 El uso del lenguaje es un accidente. Cualquier lnea que se traza es una forma
de lenguaje y en cada pas, en cada cultura, tiene una apariencia distinta. Recordemos
que para un alto porcentaje de personas, el lenguaje no es necesariamente una lnea
recta. Para m es materia moldeable, como una pintura al leo, una pieza de sonido o una
performance: siempre est cambiando. Por eso las obras no son unicamente ideas, sino
tambin esculturas (declaraciones de L. Weiner en una entrevista publicada en El Cultural
del diario El Mundo, 1/III/2013). Este artista neoyorkino trabaja el lenguaje como un modo
de escultura pblica.
8 Francisco Carpio, La palabra imaginada, en el catlogo de la exposicin La pa-
labra imaginada. Dilogos entre plstica y literatura en el arte espaol, celebrada en el
Museo de Arte Contemporneo Esteban Vicente de Segovia, de marzo a junio de 2007,
13-114.
La relacin entre el cuadro y su ttulo es deliberadamente cuestionada y
apunta siempre a un interrogante o a una refexin metapictrica. La ma-
yora de las piezas se denominan Sin ttulo, porque el texto parece asu-
mir esa funcin desde dentro. Otras variantes aparecen, por ejemplo, en
el trptico El prisionero poltico desconocido, donde los textos, escritos en
diversos idiomas (Still naturaleza life / Portrait Landschaft Peinture / Ohne
Composition Titel), juegan con las formas genricas de titular la pintura
en la tradicin europea. Otras veces se pretende el contraste entre pala-
bras que nombran un color y aparecen pintadas en otro (el perteneciente
al fondo o a la banda en que se sitan) como en Grey Slate Grey Mustard
Tangerine y Two Greens.
Los textos son muy breves, y generalmente inacabados o truncados:
versos, frases sueltas o aforismos cuya seleccin parece obedecer ms
al azar que a la premeditacin (si se entiende por azar el hallazgo de lo
que se estaba buscando sin buscarlo). La mayora son citas literales de
las que se declara solo el autor, sin la referencia bibliogrfca precisa. No
es pertinente. No interesa el lugar del que provienen, no se pretende que
el espectador identifque el origen, sino precisamente al contrario, que se
encuentre con el texto aislado para que, de este modo, se realce su carc-
ter de fragmento, un trozo recortado a voluntad del pintor y cuyo contexto
es ya solamente el cuadro en que ha sido integrado desde el que incitan a
su visin, a su lectura, e, incluso, a su interpretacin, siempre abierta e in-
agotable. El misterio y la energa tropolgica de las frases se potencian con
los rasgos de su fguracin plstica y su interrelacin con el resto de los
elementos. El nombre del autor interviene como un dispositivo para activar
la memoria del espectador-lector no de una obra concreta sino quiz de
unos modales estilsticos, unos temas, una sensibilidad. La nmina de los
citados obedece a preferencias particulares del artista-lector, sin importar la
poca a la que pertenecen, el gnero, el idioma de su escritura ni su nivel
cannico. Es como una biblioteca privada en la que registramos a poetas
y ensayistas (apenas narradores) como Pablo Garca Baena, Ricardo Moli-
na, Francisco Bejarano, Carlos Edmundo de Ory, Octavio Paz, Paul Celan,
Mallarm, Dylan Thomas, Csar Gonzlez Ruano, Miguel Snchez Ostiz;
flsofos como Pndaro, Aristteles, Emilio Lled o Jos Enrique Coca, pin-
tores (Avigdor Arikha y Van Gogh), escultores (Barlach), o bailarines (Mijail
Baryshnikov).
No he querido transcribir los textos porque sera devolverles a su natu-
raleza verbal cuando ya son materia plstica, fguras pintadas, y su suge-
rencia expresiva apela ms a un espectador que a un lector. Pero s cabe
sealar en ellos algunas claves temticas: la sensualidad de la naturaleza
(el colorido y la textura de las plantas, los sonidos del campo), el amor y su
celebracin del cuerpo, la conciencia de lo efmero de la vida, la extensin
de la tristeza, la necesidad de consuelo Una tonalidad tanto vitalista y
amable cuanto irnicamente melanclica.
Y, en fn, todo es representacin. Este aforismo que me trae desde lejos
aquel guio magritteano del Ceci nest pas une pipe- enmarca el conjunto
de las piezas que adquieren as una articulacin indita, artstica y flo-
sfca, pensada expresamente para la escalera principal de este notable
edifcio de principios del siglo XVIII. Todo es representacin, por tanto inven
cin, cdigos, deseo, imgenes, signos. Lo representado no es previo sino
posterior a la representacin. Textos, palabras, fguras, formas pictricas
carecen de referencia exterior a ellas mismas; son elementos simblicos
con los que habitamos el mundo y damos nombres o colores al vaco y a
las cosas. Jos Mara Bez, asentado en una poderosa tradicin pictrica,
ha logrado crear un lenguaje suyo de geometra, color y palabra que repre-
senta geometra, color y palabra. Y nos invita a conjugarlo.
TODO ES REPRESENTACIN
Una instalacin en la escalera barroca
Durante el tiempo en que utilic textos en mi pintura las exposiciones perso-
nales se articulaban en torno a una argumentacin concreta. Expresamen-
te realizadas para la ocasin, las piezas basculaban sobre ese relato con-
ductor. Hace cinco aos que abandon los textos y esta instalacin se sirve
de piezas sobrantes que, a lo largo de los aos, han ido volviendo al taller.
Hora es por tanto de cambiar ese esquema. En consecuencia las obras
aqu expuestas se relacionan entre s en funcin de su horizontalidad y la
similitud de su formato, mezclndose intenciones y procedimientos. Junto
a piezas acrlicas sobre papel fguran leos sobre lienzo y sobre madera.
Frente al dominio de tonos grises de algunas destacan otras de estridente
color. Tambin se obvian cronologas y otras vinculaciones emocionales y
referenciales. El dilogo y adaptacin entre las piezas y el espacio fsico de
la escalera barroca de la facultad de Filosofa y Letras de Crdoba, es en
esta ocasin la nica constante a tener en cuenta.
Lateral derecho. Lnea superior:
SIN TTULO, 1996
leo sobre lienzo, 40 x 250 cm.
El texto EL GRIS DE LOS ENEBROS LA ASPEREZA DEL TOMILLO perte-
nece a Miguel Snchez-Ostz
SIN TTULO, 1996
leo sobre lienzo, 40 x 250 cm.
El texto DE TU PELO QUE AHOGABA LA VOZ EN MI GARGANTA perte-
nece a Pablo Garca Baena
SIN TTULO, 1996
leo sobre lienzo, 40 x 250 cm.
El texto UN COLLAR DE MIRADAS INSOMNES pertenece a Pablo Garca
Baena
En 1995 me concedieron el Premio de Pintura Navarra, otorgado por el gobierno de esa
Comunidad Foral. La galerista Elba Bentez, con la que trabajaba entonces, fue quien
tom la decisin de presentar obra ma al certamen que implicaba, al margen de la cuan-
ta en metlico, una exposicin en el Museo de Navarra en Pamplona. Estas tres piezas
formaron parte de ese proyecto expositivo. El espacio donde se celebraban las exposicio-
nes temporales del Museo era un rectngulo de considerables proporciones, de manera
que esa disposicin determin el formato y la escala de las piezas que prepar, aunque
tambin tuve muy presentes las versiones en rojo y azul de Diskrete berkreuzung de
Reiner Ruthenbeck.
Lateral derecho. Segunda lnea:
EL AIRE DE LA VOZ, 1993
Acrlico, leo y collage sobre papel entelado, 35 x 180 cm.
Texto: EL AIRE DE LA VOZ
Detrs de cualquier hombre que nos habla est el mundo que le lleva a ese hablar. Esta
refexin de Emilio Lled est en el origen de esta obra.
Aunque con anterioridad aparecieron textos en mis pinturas, fue en 1987 cuando co-
menc a utilizar el tipo de letras que Giovanni Francesco Cresci version en el siglo XVI
sobre la imperial romana. Muy rpidamente los textos se aduearon de la composicin y
pasaron a tener protagonismo absoluto. De forma inequvoca los textos conducan hacia
la refexin y la intencionalidad conceptual y demandaban soportes ms variados y dis-
tintos. As ha sido en mis colaboraciones en distintos proyectos arquitectnicos, donde la
escala monumental determina la impronta y resolucin. Pero nunca quise renunciar a las
reglas y formato de lo pictricico, dado su inquebrantable poder de evocacin y sugeren-
cia. Moverme en las sombras y en los confnes de la frontera, como los low budget flms
de Boetticher, siempre me ha interesado. Y ms en los momentos de zozobra por los que
la pintura ha atravesado en los ltimos tiempos.
SUITE BARCELONA (1), 2000
leo sobre lienzo, 22,5 x 170 cm.
Textos: FRANK DE BOER / RIVALDO
SUITE BARCELONA (2), 2000
leo sobre lienzo, 21,5 x 170 cm.
Textos: WINSTON BOGARDE / FIGO
SUITE BARCELONA (3), 2000
leo sobre lienzo, 22 x 170 cm.
Textos: JARI LITMANEN / PEP GUARDIOLA
La Suite Barcelona tiene detrs una historia divertida. La barcelonesa Galera Alejandro
Sales celebr en el ao 2000 su quince aniversario invitando a tres galeristas de su inters
a que mostraran la obra de sus artistas en su espacio. Rafael Ortiz, con el que estoy vin-
culado profesionalmente desde 1977, fue uno de los tres, as que me indic que preparara
algo especfco para la colectiva. Record que Mir, tras su regreso a Espaa durante los
aos cuarenta, se concentr en una serie de obra grfca que titul Suite Barcelona. En
ese tiempo lea con entusiasmo a Patrick Modiano y me fascinaba el juego de evocaciones
y sugerencias que se escondan tras los sonoros nombres que protagonizaban sus relatos
as que, dejndome llevar por ese entusiasmo y la utilizacin irnica del ttulo mironiano,
ide un trptico con los rotundos nombres de seis jugadores vinculados en ese momento
al Club de Ftbol Barcelona. A Rafael Ortiz le divirti la idea y, coincidiendo en ARCO, se
la contamos a Alejandro Sales. Para nuestra sorpresa, su rostro fue crispndose confor-
me avanzaba nuestro relato. En mi Galera jams se expondr nada que aluda al Club
de Ftbol Barcelona! Cosa distinta sera el Real Madrid!, bram. No podamos creerlo,
pensbamos que estaba de coa. Pero el mundo del ftbol tiene estos desatinos y apa-
sionamientos. El trptico no pudo mostrarse en Barcelona. Mas tarde Xavier Fiol lo expuso
en Palma de Mallorca: No te preocupes, lo venderemos en la isla, donde abundan los se-
guidores del club cataln, me dijo. Pero la volatilidad con la que cambian los profesionales
del ftbol lo hizo difcil: El fchaje de Figo por el Real Madrid actu como losa de imposible
olvido para los seguidores del barcelonismo.
Lateral derecho. Tercera lnea:
EL PRISIONERO POLTICO DESCONOCIDO, 1988
Acrlico y collage sobre papel, 3 piezas de 40 x 250 cm. c.u.
Textos: STILL NATURALEZA LIFE (parte 1) PORTRAIT LANDSCHAFT
PEINTURE (parte 2) OHNE COMPOSITION TITEL (parte 3)
Este trptico, una de mis primeras obras de gran formato en las que utilic textos, lo realiz
expresamente para la exposicin Andaluca. Arte de una dcada, celebrada entre 1988
y 1989 en Sevilla y Granada. Las exposiciones de carcter generalista y fnalidad de in-
ventario nunca me han interesado. Se mueve uno por la rareza y el entusiasmo y no por
las correcciones polticas ni la voluntad de completar catlogos. Pero el comisario de esa
exposicin fue Jos Ramn Danvila, un crtico de polivalente sensibilidad y entraable
como persona. Antes de conocerme, y sin duda debido a mi vinculacin con Crdoba, me
prest atencin y dedic sus comentarios (incrementados tras nuestro conocimiento), en
las numerosas publicaciones en las que estuvo vinculado. Tambin cont con sus textos
en alguno de mis catlogos personales. Cuando muri pude ayudar a su familia facilitn-
dole la identidad de los numerosos artistas y galeristas amigos que se desplazaron hasta
Crdoba expresamente para su funeral.
Lateral derecho. Cuarta lnea:
SIN TTULO, BODEGN, 1995
leo sobre lienzo, 50 x 200 cm.
El texto BRISA MARINA EN UNA COPA DE MBAR pertenece a Francisco
Bejarano
Esta cita la utilic por primera vez para el cartel de la Feria del Caballo de Jerez de 1996,
pues me pareci una deslumbrante metfora sobre la ciudad. En Jerez se haba puesto en
marcha un departamento municipal para la promocin de la ciudad, dirigido por Jos Mara
Prez, que me encarg el cartel. ste, de grandes dimensiones y formato vertical, careca
de imgenes y quedaba dividido en tres campos distintos de colores planos. Sobre stos
aparecan, en diferentes colores, el nombre de Jerez, la cita literaria y las fechas de celebra-
cin. Uno de los peridicos locales, con piques pendientes con los regidores municipales,
aprovech la ausencia de iconografa popular para promover y estirar una polmica que
acab generalizando el rechazo al cartel. Como si se tratara de un horrendo crimen, la ma-
yora de las casetas no se atrevieron a mostrarlo pblicamente durante la Feria. La polmica
salpic tambin a Bejarano, que fue objeto de miserables insinuaciones, y acab anulando
el proyecto de encargar el cartel a artistas abstractos en sucesivas ediciones. Jrgen Par-
tenheimer, propuesto para continuar tras mi encargo, no lleg a ver materializado el suyo.
Con el tiempo tambin Jos Mara Prez, un hombre de gran sagacidad e inteligencia, fue
cesado de su puesto. Pero, paradojas, pasados dieciocho aos de ese incidente, todava
recuerdan en Jerez mi cartel aunque a duras penas se haga memoria sobre los realizados
en fechas ms recientes.
SIN TTULO, 2000
leo sobre lienzo, 32 x 80 cm.
Textos: GREY SLATE GREY MUSTARD TANGERINE
Los textos de esta obra (al igual que en Two greens) reproducen el nombre de la mancha
de color sobre la que se inscriben. Y, para potenciar la humorada y el juego irnico, lo hacen
utilizando un color diferente.
SIN TTULO, 2002
leo sobre lienzo, 25 x 104,5 cm.
El texto CORAZN NMERO NUEVO pertenece a Csar Gonzlez Ruano
SIN TTULO, 2002
leo sobre lienzo, 27 x 103 cm.
El texto AQU ESTUVO SU BOCA pertenece a Pablo Garca Baena
Lateral derecho. Quinta lnea:

BARLACH (1925), 1991
Acrlico, leo y collage sobre papel entelado, 30,5 x 147 cm.
El texto, DER TOD (la muerte), alude al ttulo de una escultura de Ernest
Barlach del ao que se cita entre parntesis.
SIN TTULO. ARIKHA, 2000
leo sobre lienzo, 20 x 139 cm.
El texto LA IMAGEN RECUERDA LA PINTURA REVELA pertenece al pintor
Avigdor Arikha
Con sorpresa he descubierto recientemente que esta pieza ilustra un comentario sobre arte
de Joseph Ratzinger, inserta en el portal www.conelpapa.com Por supuesto que soy por
completo ajeno a esta apropiacin en la red.
SIN TTULO, 1999-2000
leo sobre lienzo, 53 x 118 cm.
El texto BY SIPPING AT THE VINE OF DAYS (Sorbiendo la vid de los das)
pertenece a Dylan Thomas
SIN TTULO, 2006
leo sobre lienzo, 68,5 x 148 cm.
El texto EL DESTINO PROTEGE A QUIENES TIENEN MIEDO pertenece
a Jos Enrique Coca
Lateral izquierdo. Lnea superior:
RETABLO I, 1999
leo sobre lienzo, 28 x 157,5 cm.
El texto EL CONSUELO ES NECESIDAD DEL HOMBRE pertenece a
Jos Antonio Muoz Rojas
RETABLO III, 1999
leo sobre lienzo, 29,5 x 161 cm.
El texto LA TRISTEZA DURAR SIEMPRE es la ltima frase atribuida a
Vincent van Gogh
RETABLO VIII, 1999
leo sobre lienzo, 29 x 162 cm.
El texto DIE HERZEN DER WALTENDEN SCHATTEN (los corazones de
las sombras imperantes) pertenece a Paul Celan
RETABLO XI, 1999
leo sobre lienzo, 30 x 162,5 cm.
El texto CLARA ESQUILA DE MAYO VOZ DEL CAMPO pertenece a Ri-
cardo Molina
Estas cuatro ltimas piezas pertenecen a un conjunto de trece obras que se reprodujeron
en un catlogo publicado por la Galera Marisa Marimn de Ourense, aunque en la exposi-
cin celebrada en esa Galera no se mostraron completas. En realidad la serie fue conce-
bida pensando en una instalacin para el antiguo convento de santa Clara de Crdoba. La
idea era ensambrarlas (como si se tratara de un gran retablo) en el paramento frontal, tras
las columnas del patio o sahn, y frente a la entrada del edifcio. De ah su ttulo, as como
la similar dimensin de las piezas y la reiteracin de la composicin geomtrica del fondo.
Su colorista montaje sera visible desde la calle Rey Heredia, una vez abierta la puerta.
Pero aunque esta solucin no necesariamente exiga el acceso del pblico al interior del
edifcio, su ruinosa condicin imposibilit su uso.
Lateral izquierdo. Segunda lnea:
PLOMO, 1998
leo sobre lienzo, 3 piezas de 30 x 250 cm. c.u.
Los textos EL DA ABRE LA MANO / TRES NUBES / Y ESTAS POCAS
PALABRAS es un haiku de Octavio Paz
Lateral izquierdo. Tercera lnea:
LA MEDIACIN, 1992
Acrlico y collage sobre papel entelado, 65 x 200 cm.
El texto NEIGEUX AMBRS INCARDINS (Nevados, ambarinos, berme-
jos) pertenece a Stphane Mallarm
No siempre fue literaria la procedencia de las citas de mis cuadros, aunque el mbito del
lenguaje potico lo us convenientemente dada su mayor capacidad de evocacin. En la
seleccin de los textos intentaba eludir lo descriptivo y explcito y potenciar que tuvieran
capacidad metafrica y algn voltaje de misterio. Que pudieran vincularse a la propia
especifcidad de la pintura, a los oscuros mecanismos que activa su contemplacin, a la
capacidad de desactivar el tiempo que la pintura tiene. Justo todo lo contrario a la fotogra-
fa y el cine, que a la larga nos transportan hacia ese tiempo pasado con el tributo aadido
de la melancola.
SIN TTULO, 2000
leo sobre lienzo, 50,5 x 61 cm.
Texto: TWO GREENS
EXVOTO (3), 2001
leo sobre lienzo, 48,5 x 68 cm.
Texto: EL DESEO ES LA ENFERMEDAD
Esta serie llamada Exvoto (y basada en un altar callejero romano) constaba de trece pie-
zas en origen. Realizadas tras la muerte de mi madre, todo el conjunto se expuso en la
Galera La Nave de Valencia. Los textos, sin eludir alguna impertinencia, formaban una
concatenacin formal: EL PODER ES UN MAL / EL MAL ES LA NATURALEZA / LA NA-
TURALEZA ES UN DESEO / EL DESEO ES LA ENFERMEDAD / LA ENFERMEDAD ES
EL ARTE... Cerraba la serie una cita de Carlos Pujol, no exenta de cinismo: ME VUELVO
VIEJO / EMPIEZA A ATRAERME LA REALIDAD.
SIN TTULO, 2006
leo sobre lienzo, 43 x 147 cm.
Texto: TODO ES REPRESENTACIN
SIN TTULO. TITULAR, 2006
Gesso, leo y barniz sobre madera, 65 x 83 cm.
Texto: SOLO QUIERO CONMOVER / DICE BARYSHNIKOV
Quien lo dice es el bailarn Mijal Baryshnikov. Lo dijo cuando haba alcanzado una cierta
edad y sus legendarias acrobacias areas tuvieron que adaptarse a la merma fsica que
los aos le impusieron. Pero esta limitacin la compens inteligentemente dotando de una
mayor intensidad su baile. En realidad vino a coincidir con cuanto declar Tia Anica la Pi-
riaca: Cada vez que canto bien la boca me sabe a sangre. Que la emocin prime sobre
la fuerza, que el corazn se derrame frente al alarde, y el pensamiento y la cabeza estn
siempre tras el gesto que te impulsa a la pintura.
SIN TTULO, 2006
Gesso, leo y barniz sobre madera, 65 x 83 cm.
Texto: NIGHTMARE
Lateral izquierdo. Cuarta lnea:
LO INMANENTE, 1992
Acrlico, leo y collage sobre papel entelado, 2 piezas de 42 x 201 y 42 x
170 cm.
El texto LA MUERTE ES UN DON / DEL PENSAMIENTO pertenece a Jos
Enrique Coca
LO EFMERO, 1993
Acrlico, leo y collage sobre papel entelado, 40 x 190 cm.
Texto: LO EFMERO
La cita proviene de Pndaro: Efmeros somos qu es uno?qu no es?
Sueo de una sombra, el hombre.
LA SENSACIN Y LA MEMORIA, 1993
Acrlico, leo y collage sobre papel entelado, 40 x 200 cm.
Texto: LA SENSACIN Y LA MEMORIA
Y en ste caso tambin hay procedencia flosfca clsica, pues Aristteles
dice que la experiencia es sensacin y memoria.
Lateral izquierdo. Quinta lnea:
SIN TTULO, 1997
leo sobre lienzo, 54 x 191 cm.
El texto LOS LABIOS DE LA MAR LACRE DE ESPUMAS pertenece a C-
sar Gonzlez Ruano
Us esta cita por primera vez en una intervencin efmera que realic para el claustro del
Centre del Carme del IVAM en 1997. Como antesala para la zona de exposiciones que
utilizaba este organismo, haba que pasar por un espacio sin rehabilitar y el IVAM fu en-
cargando sucesivamente a tres artistas la realizacin de intervenciones, que se destruan
posteriormente. La ma fue la ltima y logramos perpetuarla a travs de la edicin de un
catlogo. En cuanto al texto de Gonzlez Ruano, no pude resistirme ante la carnalidad de
su juego metafrico y volv a utilizarlo en este lienzo.
SIN TTULO, 2002
leo sobre lienzo, 28,5 x 122 cm.
El texto SUBO A MIS OJOS pertenece a Carlos Edmundo de Ory
JOSE MARIA BAEZ.
Jerez de la Frontera, 1949. Reside en Crdoba desde 1960
EXPOSICIONES INDIVIDUALES DESDE 1984
1984
Galera Melchor, Sevilla
1985
Galera Rafael Ortiz, Sevilla
Sala de la Diputacin Provincial, Mlaga
1987
Galera Oliva Mara, Madrid
Museo de Bellas Artes (con Dorothea von Elbe), Crdoba
1988
Galera Rafael Ortiz, Sevilla
1989
Alczar de los Reyes Cristianos. Patio Mudjar, Crdoba
1990
Galera Paral.lel 39, Valencia
Galera Rafael Ortiz, Sevilla
1991
Galera Elba Bentez, Madrid
1994
Galera Paral.lel 39, Valencia
Galera Manuel Ojeda, Las Palmas de Gran Canaria
Galera Siboney, Santander
Galera Elba Bentez, Madrid
Galera Maite Bjar, Crdoba
1995
Galera Fernando Serrano, Moguer
Galera Rafael Ortiz, Sevilla
Galera Carmen de la Calle, Jerez
1996
Museo de Navarra, Pamplona
1997
Galera Xavier Fiol, Palma de Mallorca
Galera Fcares, Almagro
A
1998
Galera Rafael Ortiz, Sevilla
Galera La Nave, Valencia
Galera Vanguardia, Bilbao
A
1999
Galera Siboney, Santander
2000
Pinturas. Galera Marisa Marimn, Ourense
Galera Xavier Fiol, Palma de Mallorca
Galera Alfredo Vias, Mlaga
A
2001
Galera Mara Llanos, Cceres
Con-Jugar (con Lus Palmero). Galera Manuel Ojeda, Las Palmas de
Gran Canaria
Galera La Nave, Valencia
leo sobre plata sin ttulo sin texto. Galera Carmen de la Calle, Jerez
A
2002
Galera Rafael Ortiz, Sevilla
Pinturas. Galera Masha Prieto, Madrid
A
2003
Galera Sandunga, Granada
A
2004
Pinturas grises 1988-1993. Sala Caja San Fernando, Jerez
Pinturas grises 1988-1993. Museo de Cdiz, Cdiz
A
2005
Pinturas grises 1988-1993. Sala de Exposiciones Caja San Fernando,
Sevilla
Galera Xavier Fiol, Palma de Mallorca
Ah la cabeza herida. Galera Carmen de la Calle, Madrid
A
2006
Pinturas de ida y vuelta. Galera Rafael Ortiz, Sevilla
2007
Humo. Galera Mara Prego, Vigo
2008
La identidad es frgil. Galera Carmen de la Calle, Madrid
2009
Nada es para siempre. Galera Carlos Bermdez, Crdoba
Obsesin. Galera Rafael Ortiz, Sevilla
2011
Sucio y limpio. Sala de Exposiciones PuertaNueva, Crdoba
2012
The end of the line. Espacio de la Calle, Jerez
2013
Bucle, nubes, laca. Galera Astart, Madrid
2014
Todo es representacin. Facultad de Filosofa y Letras. Escalera barroca,
Crdoba
A
EXPOSICIONES COLECTIVAS DESDE 1984
A
1984
En el Centro. Centro Cultural de la Villa, Madrid
A
1985
Cota Cero a nivel del mar. Sala Caja de Ahorros, Alicante; Pabelln Villa-
nueva del Jardn Botnico, Madrid; Museo de Arte Contemporneo, Sevilla
y Sala Parpall,
Valencia
La Postal del Verano. Galera Rafael Ortiz, Sevilla
Pintado en Crdoba (Jos Mara Baez, Laureano Carmona, Pepe Espali).
Sala del Colegio de Arquitectos, Crdoba
Galera Garca Cubo / Ruiz Garca. Marbella
Andaluca. Pinturas. Casa de Espaa, Amberes
Andaluca. Arte Actual. Palacio de Exposiciones de IFEMA, Madrid
Bodegones. Galera Oliva Mara, Madrid
A
1986
ARCO 86. Stand Galera Rafael Ortiz, Madrid
Festival de la Pintura. Sala El Monte, Sevilla
Adquisiciones recientes. Museo de Arte Contemporneo, Sevilla
Galera Oliva Mara, Madrid
Homenaje al Cubismo. Galera Rafael Ortiz, Sevilla
A
1987
ARCO87. Stand Galera Rafael Ortiz, Madrid
Dibujos. Galera Colegio de Arquitectos, Sevilla
La Postal del Verano II. Galera Rafael Ortiz, Sevilla
A
1988
ARCO88. Stand Galera Rafael Ortiz, Madrid
INTERARTE. Stand Galera Oliva Mara, Valencia
Jos Mara Baez, Juan Francisco Isidro, Pedro Mora. Galera Soledad Lo-
renzo, Madrid
Andaluca, arte de una dcada. Museo de Arte Contemporneo, Sevilla y
Hospital Real, Granada
1989
ARCO89. Stand Galera Rafael Ortiz, Madrid
Artecontexto. Sala del Canal de Isabel II, Madrid
La Postal del Verano III. Galera Rafael Ortiz, Sevilla
Proyecto Europa. Casa de la Moneda, Sevilla
A
1990
ARCO90. Stand Galera Rafael Ortiz, Madrid
Adquisiciones Consejera de Cultura. Museo de Arte Contemporneo, Se-
villa
Andaluca 1990. Pinturas. Centro La Recoleta, Buenos Aires
Adquisiciones recientes. Museo de Bellas Artes, Crdoba
A
1991
Siete autores jerezanos. Galera Carmen de la Calle, Jerez
De viaje. Galera Rafael Ortiz, Sevilla
Meridional. Galera Paral.lel 39, Valencia
A
1992
Crdoba. Arte Contemporneo 1957-1990. Museo de Bellas Artes, Crdo-
ba
ARCO92. Stand Galera Rafael Ortiz, Madrid
Galera Rafael Ortiz, Sevilla
Espagne 23 Artistes pour lan 2000. Artcurial, Pars
Que veinte aos no es nada. (Poesa en Crdoba 1972-1992). Posada del
Potro, Crdoba
A
1993
Sin ttulo III. Galera Paral.lel 39, Valencia
IV Bienal de Pintura. Sala de Armas de la Ciudadela, Pamplona
III Mostra Unin Fenosa. Estacin Martima, Corua
Amets Geometrikoak / Sueos Geomtricos. Arteleku, San Sebastin y Ga-
lera Elba Bentez, Madrid
V Bienal de Pintura. Iglesia de San Esteban, Murcia
El cuarto de estar. Galera Siboney, Santander
Gabinete de Papel II. Galera Fcares, Almagro
A
1994
III Bienal Martnez Gerricabeitia. Palau dels Scala, Valencia
ARCO94. Stand Galera Rafael Ortiz y stand Galera Elba Bentez, Madrid
Coleccin Unin FENOSA. ARCO94, Madrid y Casa das Artes, Vigo
LV Exposicin Nacional de Artes Plsticas. Casa de Cultura, Valdepeas
956. Artistas Gaditanos en los Noventa. Palacio Provincial, Cdiz
Bienal de Pintura y Escultura. Auditorio Municipal, Almera
Pintar el Museo. Museo de Bellas Artes, Crdoba
La Palabra Pintada. Museo Provincial, Jan
A
1995
Coleccin de Arte Contemporneo de la Fundacn Luis Cernuda. Palacio
Provincial, Cdiz
Entre Parntesis. Galera Paral.lel 39, Valencia
La Palabra Pintada. Sala de Armas de la Ciudadela, Pamplona
ARCO95. Stand Galera Rafael Ortiz, stand Galera Siboney, stand Galera
Elba Bentez y stand Fundacin Coca-Cola, Madrid
Centro Cultural La General, Granada
V Bienal de Pintura. Sala de Armas de la Ciudadela Pamplona
Coleccin Unin FENOSA. Museo Municipal, Ourense y Academia de Be-
llas Artes de San Fernando, Madrid
Poesa Visual. Aos 90. Galera Xavier Fiol, Palma de Mallorca
XV Saln de los 16. Museo Nacional de Antropologa. Sala Julio Gonzlez,
Madrid
En torno a una Galera de Arte Contemporneo. Galera Fernando Serrano,
Moguer
Premio L0REAL. Centro Cultural del Conde Duque, Madrid
XIII Premio Navarra de Pintura. Museo de Navarra, Pamplona
50 Artistas contra el sida. Casa Museo de Murillo, Sevilla
Manolo Prieto y el Toro Osborne. Palacio Provincial, Cdiz; Convento de
Santa Ins, Sevilla; Palacio Episcopal, Mlaga; Sala de Exposiciones de la
Comunidad de Madrid, Madrid y Museo Provincial, Jan
A
1996
ARCO96. Stand Galera Rafael Ortiz, Madrid
Entorn del llenguatge. Casal Solleric, Palma de Mallorca
Fondos de Arte Contemporneo de la Fundacin Coca Cola. Palacio Pro-
vincial, Cdiz
Coleccin Testimonio 1995-1996 de La Caixa. Sala de Exposiciones Banco
Herrero, Oviedo
NEW ART. Stand Galera Oliva Arauna, Barcelona
Ecos de la materia. Museo Extremeo e Iberoamericano de Arte Contem-
porneo, Badajoz
Galeras sevillanas en ARCO97. Ayuntamiento de Sevilla, Sevilla
A
1997
22 Artistas con Amnista Internacional. Galera Cspedes, Crdoba
ARCO97. Stand Galera Rafael Ortiz y stand Galera Elba Bentez, Madrid
Manolo Prieto y el Toro Osborne. Sala de Exposiciones Plaza del Cardenal
Salazar, Crdoba; Hospital Real, Granada y Pabelln de Mixtos, Pamplona
Ecos de la materia. Reales Atarazanas, Valencia
Coleccin. Galera Rafael Ortiz, Sevilla
Hotel y Arte. Stand Galera Rafael Ortiz, Sevilla
Plastica garaikidea / Plstica contempornea. Centro Cultural Monteher-
moso, Ayuntamiento de Vitoria-Gasteiz
Certamen Unicaja de artes plsticas. Palacio Episcopal, Mlaga
Artistas Solidarios. Museo de Arte Contemporneo, Sevilla
El cuarto de ser. Galera Siboney, Santander
A
1998
Manolo Prieto y el Toro Osborne. Sala de Exposiciones Alfonso X el Sabio,
El Puerto de Santa Mara
ARCO98. Stand Galera Rafael Ortiz y stand Galera Xavier Fiol, Madrid
El sexo mandamiento. Galera Flix Gmez, Sevilla
Colectiva artistas de la Galera. Galera Rafael Ortiz, Sevilla
Colectiva artistas de la Galera. Galera La Nave, Valencia
Hotel y Arte. Stand Galera Rafael Ortiz, Sevilla
Coleccin de Arte Contemporneo Fundacin Coca-Cola. Sala Alameda,
Mlaga
A
1999
De Grecia a Cavafs y otros mitos. Galera Alfredo Vias, Mlaga
ARCO99. Stand Galera Rafael Ortiz y stand Galera La Nave, Madrid
La temperatura del color. Galera Rafael Ortiz, Sevilla
Colectiva artistas de la Galera. Galera La Nave, Valencia
Luces de sangre. Centro de Arte Museo de Almera, Almera y Museo Mu-
nicipal, Mlaga
Coleccin de Arte Contemporneo Ayuntamiento de Pamplona. Sala del
Monumento de los Cados, Pamplona
Etica et Aesthetica (la donaci Martnez Guerricabeitia). La Nau, Universi-
dad de Valencia, Valencia
99 del 99 en Sevihlla. Sala Convento de Santa Ins, Sevilla
Sobre papel: Arte cordobs contemporneo. Museo de Bellas Artes, Cr-
doba
A
2000
Poesa en los aos oscuros. Las revistas poticas andaluzas 1939-1978.
Sala de Exposiciones Plaza del Cardenal Salazar, Crdoba y Palacio Epis-
copal, Mlaga
ARCO00. Stand Galera Rafael Ortiz y stand Galera La Nave, Madrid
Propuesta 2000. Galera La Nave, Valencia
15 Aniversario. Galera Alejandro Sales, Barcelona
Martnez Guerricabeitia Biennals, 1990-1999. Sala Martnez Guerricabeitia.
Universidad de Valencia, Valencia
Pintores jerezanos. Palacio de Villavicencio, Jerez
ARTISSIMA 2000. Stand Galera Xavier Fiol, Turn
Certamen Unicaja de Arte Contemporneo. Palacio Episcopal, Mlaga
2001
ARCO01. Stand Galera Carmen de la Calle, Madrid
Lola. Sala Pescadera Vieja, Jerez y Palacio Provincial, Cdiz
Art alHotel. Stand Galera Rafael Ortiz, Valencia
La gran travesa 1985-2001. Galera Siboney, Santander
La cpula sextina. Galera Flix Gmez, Sevilla
Hotel y Arte 2001. Stand Galera Rafael Ortiz, Sevilla
Arte Lisboa. Feira de Arte Contempornea. Stand Galera Rafael Ortiz y
stand Galera Xavier Fiol, Lisboa
Solidarios. Centro Andaluz de Arte Contemporneo, Sevilla
A
2002
ARCO02. Stand Galera La Nave, stand Galera Manuel Ojeda y stand
Galera Rafael Ortiz, Madrid
FORO SUR. Stand Galera Rafael Ortiz, Cceres
Col.lecci Paral.lel 39. Club Diario Levante, Valencia
Equus ad Transgressionem II. Galera Carmen de la Calle, Jerez
Ecos de su memoria. Jos Ramn Danvila y sus amigos. Palacio de la
Merced, Crdoba
Arte Lisboa. Feira de Arte Contempornea. Stand Galera Rafael Ortiz, Lis-
boa
16 Bienal de Pintura Ciudad de Zamora. Iglesia de San Cipriano, Zamora
2003
Ecos de su memoria. Jos Ramn Danvila y sus amigos. Museo de Adra,
Adra; Centro de Arte Moderno y Contemporneo Daniel Vzquez Daz,
Nerva y Casa de la Provincia, Sevilla
ARCO03. Stand Galera Rafael Ortiz y stand Galera Masha Prieto, Madrid
La distancia y otros mundos. Galera Rafael Ortiz, Sevilla
Fashion Art. Museo Nacional de Bellas Artes, Buenos Aires y Museo de
Artes Visuales, Montevideo
Jerez / Madrid-Madrid / Jerez. Galera Carmen de la Calle, Madrid
Sevilla arte actual. Stand Galera Rafael Ortiz, Sevilla
Coleccin Testimonio 2002-2003 de la Caixa. Centro de Arte Palacio Almu-
d, Murcia
2004
ARCO04. Stand Galera Rafael Ortiz y stand Galera Carmen de la Calle,
Madrid
Fashion Art. Centro Cultural de las Condes, Santiago de Chile; Museo de
Arte Moderno, Bogot, Museo de Antioquia, Medelln, Museo de la Tertulia,
Cali y Claustro de Santo Domingo, Cartagena de Indias
Arte Contemporneo Andaluz. Centro Cultural La Victoria, Sanlcar de Ba-
rrameda
El papel, ese soporte. Galera Edurne, Madrid
Arte Santander. Stand Galera Carmen de la Calle, Santander
Arte Lisboa. Feira de Arte Contempornea. Stand Rafael Ortiz, Lisboa
Las pasiones intiles. Galera Manuel Ojeda, Las Palmas de Gran Canaria
A
2005
ARCO05. Stand Galera Rafael Ortiz, Madrid
Fashion Art. Museo Antropolgico y de Arte Contemporneo, Guayaquil y
Palacio de la Minera, Mxico D.F.
El papel del papel. Galera Carmen de la Calle, Madrid
Grandes formatos. Galera Rafael Ortiz, Sevilla
Arte Santander. Stand Galera Rafael Ortiz, Santander
Fin de temporada. Galera Edurne, Madrid
Valencia Art. Stand Galera Rafael Ortiz, Valencia
Discursos interrumpidos. Sala de Exposiciones PuertaNueva, Crdoba
Art Cologne. Stand Galera Carmen de la Calle, Colonia
Veinte aos y un da. Galera Oliva Arauna, Madrid
A
2006
ARCO06. Stand Galera Rafael Ortiz, Madrid
Fashion Art. Museo Interocenico del Canal de Panam, Panam
FORO SUR. Stand Galera Rafael Ortiz, Cceres
150 aos de historia del Banco de Espaa. Banco de Espaa, Madrid
15 aos de la Galera Carmen de la Calle. Sala Pescadera Vieja, Jerez
Entre la palabra y la imagen. Fundacin Luis Seoane, A Corua
Arte Santander. Stand Galera Rafael Ortiz, Santander
Valencia Art. Stand Galera Rafael Ortiz, Valencia
18 Bienal de Pintura Ciudad de Zamora. Colegio Universitario, Zamora
Art Salamanca. Stand Galera Rafael Ortiz, Salamanca
A
2007
ARCO07. Stand Galera Rafael Ortiz, Madrid
Entre a palavra e a imagem. Museu da Cidade, Lisboa y Palacio Vila Flor,
Guimares
La palabra imaginada. Dilogos entre plstica y literatura en el arte espa-
ol. Museo de Arte Contemporneo Esteban Vicente, Segovia
Arte Santander. Stand Galera Rafael Ortiz, Santander
Oasis. Coleccin Unicaja de Arte Contemporneo. Centro de Arte Contem-
porneo, Mlaga
ltimas adquisiciones Diputacin de Cdiz. Sala Rivadavia, Cdiz
El pensamiento en la boca. Un proyecto sobre arte, cocina y modos de ha-
cer. Sala de Exposiciones Cajasol, Jerez
Art Salamanca. Stand Galera Rafael Ortiz, Salamanca
Incremento de colecciones 1986-2006. Museo de Bellas Artes, Crdoba
A
2008
ARCO08. Stand Galera Rafael Ortiz, Madrid
OTR, espacio de arte, Madrid
FORO SUR. Stand Rafael Ortiz, Cceres
BALELATINA08. Hot Art Fair. Stand Rafael Ortiz, Basilea
A
2009
Modernstarts. Coleccin Circa XX Pilar Citoler. Palacio de la Merced, Cr-
doba
El Pensamiento en la boca. Un proyecto sobre arte, cocina y modos de
hacer. Sala de Exposiciones Cajasol, Sevilla
Prison of love. OTR, espacio de arte, Madrid
ARCO09. Stand Coleccin Unicaja, Madrid
La enfermedad, la muerte. Refejos y visiones en el arte cordobs. Sala de
Exposiciones Vimcorsa, Crdoba
FORO SUR. Stand Galera Rafael Ortiz, Cceres
Is it a bicycle? El arte como vehculo. Galera Edurne, Madrid
Guitarras. Sala de Exposiciones CajaSur, Crdoba
Pablo Garca Baena. Rumor oculto. Casa Gngora, Crdoba
Museo de Cdiz y creacin contempornea. Museo de Cdiz, Cdiz
Aprendiendo a mirar. 25 aos de la Galera Rafael Ortiz. Centro de las Artes
de Sevilla, Monasterio de San Clemente, Sevilla
A
2010
El Pensamiento en la boca. Un proyecto sobre arte, cocina y modos de
hacer. Sala de Exposiciones Vimcorsa, Crdoba
Coleccin Martnez Guerricabeitia. Sala Convento de Santa Ins, Sevilla
A
2011
Manhattan. 5th Avenue at 42nd Street. Un poemario personal de Paul Le-
clerc. Ayuntamiento, Crdoba
Arte esencial. Coleccin Vents Omedes. Casino de la Exposicin, Sevilla

2012
Colectiva inaugural. Espacio de la Calle, Jerez
2013
ARCO13. Stand Galera Rafael Ortiz, Madrid
Colectiva inaugural. RO Proyectos, Madrid
Itinerarios de una Coleccin. Una seleccin de obras de los fondos de la
Coleccin Coca-Cola. Casino de la Exposicin, Sevilla
A partir de Figura: una posible lectura de los aos 80. Centro Andaluz de
Arte Contemporneo, Sevilla
2014
Todas las revoluciones estn hechas. Centro Andaluz de Arte Contempo-
rneo, Sevilla
ARCO14. Stand Galera Rafael Ortiz, Madrid
Itinerarios de una Coleccin. Una seleccin de obras de los fondos de la
Coleccin Coca-Cola. Sala de Exposiciones Vimcorsa, Crdoba
EST ART FAIR. Stand Galera Rafael Ortiz, Estoril
Miradas subjetivas. Galera Rafael Ortiz, Sevilla
40 aos x 40 artistas (Homenaje a Joaqun Saez). Galera Fcares, Alma-
gro


A

A
A

A
A A

A
A

A


A

A
JOSE M BAEZ.
TODO ES REPRESENTACIN
Galeras Cardenal Salazar
Facultad de Filosofa y Letras. Universidad de Crdoba
Direccin: Jos lvarez
Consejo Asesor: Trinidad Murillo, Juan Serrano, Jess Alcaide, Quino Fayos, Roberto
Gonzlez Ramos
Exposicin:
Comisariado: Jos lvarez
Coordinacin: Carmen M. del Campo / Alfonso Casero / lvaro Ruiz (alumnos colabo-
radores)
Equipo Tcnico: Juan Jess Espejo / Ruben Serrano / Cristina Navarro (alumnos cola-
boradores)
Montaje: Miguel Snchez / Francisco Romero / Manuel Morales
Crdoba, 28 de octubre de 2014 a 31 de enero de 2015
Catlogo:
Textos: Celia Fernndez Prieto / Jos M Baez
Edita: Galeras Cardenal Salazar, Crdoba, 2014
Fotografa: Isabel Olmo
Diseo y maquetacin: JMB / Alfonso Casero / Cristina Navarro
Imprime: Ediciones DonFolio
Dep. Legal: CO 1751 - 2014
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crita de los titulares del copyriright y bajo las sanciones establecidas en las leyes, la
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la reprografa y el tratamiento informtico
Delegacin de Cultura
Facultad de
Filosofa y Letras
Una instalacin en la escalera barroca
de la Facultad de Filosofa y Letras
Crdoba, octubre 2014 / enero 2015