UNIVERSIDAD

DE ANTIOQUIA
(COLOMBIA)
Durante laIIIFeria Internacional
del Libro (Bogot, abril 27- mayo 8
de 1990), el Departamento dePubli-
caciones delaUniversidad deAntio-
quia present sus novedades biblio-
grficas:
Libertad Y terror. La Revolucin
Francesa enimgenes y textos.
Un grupo de investig:.dores del Ins-
tituto de Estudios Polticos, dirigi-
dos por el profesor Flix deBedout,
sedi alatarea de examinar lo que
sobre el tema se ha escrito en estos
dos siglos-historia, novela, testimo-
nio, anlisis poltico, periodismo,
economa ...-, resultado delocual es
el libro quehoy presenta laUniversi-
dad.
Direccin geoeral: Flix de Be-
doot Gaviria. Coordinador de edi-
cin: Eduardo Domnguez Gmez.
Asesores de edicin: J uan J os Ho-
yos Naranjo y Oscar Mesa Moreno.
Compiladores: Flix deBedout Ga-
viria, Rosngela Calle Vsquez,
Eduardo Domnguez Gmez, Car-
los Gaviria Daz, Ral Ochoa Car-
vajal, J orge Restrepo Morales yOs-
car Snchez Giraldo, profesores de
la Universidad de Antioquia. 502
pgs.
Los Indgenas Pez deTierradenlro.
Cauca (Colombia)
Graciliano Arcila Vlez
Es un estudio de estos aborgenes,
documental que fue recogido afines
de 1941y principios de 1942en San
Andrs de Pisimbal, municipio de
Inz, cuenca del Ro Pez. Lainves-
tigacin consta de dos partes: lapri-
mera es un perfil geogrfico con sus
recursos naturales yel medio ecol-
gico, determinante humano del que
sehace ladescripcin et,nogrfica de
losprincipales aspectos delavidain-
dgena Pez delapoca. Lasegunda
parte es un documento lingstico
transcrito conlasformas yestructura
gramatical ms sobresaliente. 180
pgs.
Graciliano Arcila Vlez es uno de
los pioneros de la Antropologa en
Colombia; profesor por ms de cua-
renta aos delaUniversidad deAn-
68
tioquia, a la cual sigue vinculado
como director de su Museo Histri-
co.
La msica como fenmeno cosmog-
nicoenlacultura Kuna
Sergio Ivn Carmona
La riqueza del mundo simblico
Kuna ha cautivado adiversos inves-
tigadores de Europa y Amrica.
Este libro nos invita aviajar por su
territorio, a conocer los instrumen-
tos musicales y en especial el Kam-
mu-Purui, como el aerfono princi-
pal. Entramos, "guiados por el in-
vestigador, al ritual con msica y a
medida que nos adentramos enel ce-
remonial el canto nos lleva hasta el
mito ycon ste empezamos adescu-
brir otro orden del mundo".
Sergio Ivn Carmona es Antro-
plogo de la Universidad de Antio-
quia, alacual seencuentra vincula-
do como investigador de~Instituto
deEstudios Regionales, yunperma-
nente estudioodelas manifestacio-
nes musicales de nuestras culturas
indgenas.
La Vozdel Viento
Carlos Castro Saavedra
Antologa de las columnas que con
este nombre public el poeta duran-
te muchos aos en distintos diarios
del pas.
Las puertas. J os Antonio Galn, o
decmo sesublev el comn. La en-
cerrona del miedo.
Henry Daz Vargas
Este libro inicialaColeccin deTea-
tro Universidad deAntioquia. Hen-'
ry Daz Vargas es profesor del Pro-
grama de Teatro de la Facultad de
Artes de la Universidad de Antio-
quia. Actor, director y escritor de
teatro yliteratura dereconocida tra-
yectoria.
Sucesoscolombianos. 1925-1950
Efran Estrada
Este libro, que contina el trabjo
iniciado por J orge Villegas Arango y
J os Yunis (Sucesos colombianos,
1900- 1924. Medelln, Universidad
deAntioquia, 1974), recoge losprin-
cipales acontecimientos econmi-
cos, sociales ypolticos deuno delos
perodos ms importantes de lahis-
toria moderna de Colombia, tal
como fueron registrados por lapren-
sadelapoca. Editado por el Centro
de Investigaciones Econmicas -
CIE- de la Universidad de Antio-
quia. 812pgs.
Efran Estrada trabaj con J orge
Villegas enlasdistintas investigacio-
nes que l realiz en esta Universi"
dad.
Entre losAndes yel Caribe. Laobra
americana deRamn Vinyes
J aques Gilard. 408Pgs.
Memoria del olvido (poemas ydibu-
jos)
Manuel Meja Vallejo. 110pgs.
Este es el segundo libro de poesa
que laUniversidad deAntioquia pu-
blicadeManuel Meja Vallejo.
El espacio habitado
Gloria Moseley-Williams
Este libro mereci en 1989el primer
lugar en el Noveno Premio Nacional
de Poesa Universidad de Antio-
quia. 136pgs.
Manual deIimnologa
Gabriel Roldn Prez
El presente manual trata, enprimer
trmino, los conceptos tericos fisi-
co-qumic:os y biolgicos de la vida
en el agua, sus interrelaciones y el
funcionamiento global del ecosiste-
ma acutico; la segunda incluye las
tcnicas bsicas para determinar la
calidad fisicoqumica del agua tanto
en el campo como en el laboratorio;
incluye, adems, clavestaxonmicas
para laidentificacin delos organis-
mos acuticos y su presencia como
indicadores de calidad del agua.
Esta obra consigna en gran parte los
resultados de las investigaciones
hasta ahora realizadas en nuestro
medio y seconsidera como el punto
de partida para adelantar investiga-
ciones en el futuro en este campo.
232pgs.
Gabriel Roldn Prez es profesor
del Departamento de Biologa de la
Facultad de Ciencias Exactas y Na-
turales de la Universidad de Antio-
quia.
Mesa deredaccin.
Luis Tejada. Miguel Escobar Calle
(compilacin,' seleccin yprlogo).
Este volumen esuna recopilacin de
crnicas desconocidas de Luis Teja-
da que al fin se recogen en libro.
Fueron publicadas originalmente en
peridicos y revistas de Medelln y
Bogot. Sobre laobra deTejada es-
cribi J os Gers: "En el periodismo
nacional no hay memoria deotro es-
critor colombiano que hayamaneja-
do con mayor maestra lacrnica, el
comentario alado y hondo sobre el
hecho fugaz, destinado avivir unda
en lashojas delosperdicos, mucho
ms frgiles que las de las flores
exticas. Las crnicas deTejada han
logrado liberarse deesa combustin
implacable del tiempo, han resistido
victoriosamente el corrosivo de los
das y an no estn cubiertas por el
jaramago de las naturalezas muer-
tas. Sonfrescas ayer como hoy. Des-
pus de aos de haber sido escritas,
conservan la misma emocin uncio-
sa, lamisma poesa tenue, lamisma
irona discreta que no las ha dejado
corromper". Coedicin con la Bi-
blioteca Pblica Piloto de Medelln.
408pgs.
Temas polticos colombianos
Eugenia Vlez de Gonzlez -
Editora-
Los textos reunidos eneste libro fue-
ron presentados al Seminario dePe-
riodismo Poltico de la Universidad
deAntioquia, coordinado por laedi-
tora. Los temas incluidos son los si-
guientes: compraventa de votos en
Colombia, Gobierno- oposicin, el
mito de laConstitucin de 1886, fa-
llo de la Corte sobre el Tratado de
Extradicin, el proceso de paz visto
por el partido conservador, el proce-
sodepaz visto por laUnin Patriti-
ca, el Plan Nacional de Rehabilita-
cin, los derechos humanos, cin-
69
cuenta y siete aos de guerra y de
paz, laeleccin popular dealcaldes y
lo bueno, lo malo ylo feo delaelec-
cin popular dealcaldes. 218pgs.
Bioingeniera. Tomo 11
Mauricio Wilches
La obra Bioingeniera, inspirada en
lanecesidad deproveer para nuestro
medio una obra documentada en
idioma espaol sobre estetema, pre-
tende cubrir aspectos bsicos de las
ciencias vivas, las exactas y algunas
tecnologas ligadas aellas. Est diri-
gida aprofesionales yestudiantes de
Ingeniera, Fsica, Qumica, Biolo-
ga y reas de la salud. El Tomo I -
publicado tambin por la Universi-
dad- cubre losaspectos bsicos dela
Qumica General, laFisicoqumica,
la Qumica Orgnica, la Biologa
Celular y la Histologa. El Tomo 11
est dedicado al estudio de los fun-
damentos de la Bioqumica Huma-
na.
Mauricio Wilches esprofesor dela
Facultad deIngeniera delaUniver-
sidad deAntioquia.
Estudios deFilosofa
Revista del Departamento de Filo-
sofa de la Universidad de Antio-
quia. Febrero de 1990
Carlos Msmela: "La prueba formal
delalegitimidad delascategoras en
la deduccin trascendental". Gusta-
vo Valencia: Alexandre Koyr, crti-
co del positivismo en la historia de
las ciencias"Jorge Mario Meja:
"Nietzsche y la interpretacin ge-
nealgica". Carlos Alberto Carvajal:
"El instante" en Platn. Jacques
Bouveresse: "Frege, crtico de
Kant". Alfonso Monsalve: "Anota-
ciones sobre una traduccin deWitt-
genstein".
Universidad deAntioquia. Departa-
mento de Publicaciones. Apartado
Areo 1226, Medelln. Distribu-
cin: Ecoe, Bogot: Calle 24No. 13-
15. Tels.: 2433949 - 2431654.
Esta informacin nosfuesuministra-
da por la Asociacin de Editoriales
Universitarias deColombia.
LUIS TEJ ADA
"Cuando un hombre miente
La mitad del mundo desaparece"
Gracias aun juicio irresponsable de
Cobo- Borda la investigacin sobre
"la obra" de Luis Tejada sedetuvo,
pues, segn el crtico bogotano, las
crnicas deL.T. publcadas fuera de
lacapital slo merecan el olvido, ya
que en ellas "no asoma por ningn
lado el futuro cronista". Seguramen-
te Cobo, una vez ms, hablaba delo
queno conoca, yconestaactitud se-
pult la mitad de Luis Tejada, que
hoy Miguel Escobar, la Biblioteca
Pblica Piloto de Medelln ylaUni-
versidad de Antioquia han rescata-
do, haciendo un buen libro con 400
pginas que menos mal no todos ol-
vidaron. De aqu, tomamos "La Ha-
maca" ...
LA HAMACA
Hace ya unos 10 aos don Her-
nando Meja Arias (q.e.p.d.) llev a
Colcultura un paquete de crnicas
deLuisTejada, endonde estaban las
de su nico libro (1924) ylas que su
autor haba publicado en peridicos
y revistas de Bogot. J uvenil, des-
pierto, deescritura atenta, chispean-
teyfresca, LuisTejada pas directa-
mente alaimprenta, despus decasi
60aos de no haberla vuelto autili-
zar. Alvaro Medina proporcion las
crnicas queTejada haba publicado
en la revista Cromos y Hernando
Meja, como editor principal de la
obra, lepidi el prlogo aJ uan Gus-
_tavo Cobo, quien, de paso, senten-
ci que todo lo que no estaba en ese
libro no vala lapena de rescatarse.
Hoy, Miguel Escobar Calle nos hace
dar cuenta de aquella ligereza y nos
"regala", a los entusiastas de Teja-
da, 408pginas nuevas y"sabrosas"
con ms de un centenar y medio de
buenas crnicas, sepultadas hasta
hoy bajo una frase irresponsable.
Del libro Mesa de Redaccin, edi-
tado yprolongado por Miguel Esco-
bar (Universidad deAntioquia yBi-
blioteca Pblica Piloto de Medelln,
1990), reproducimos una breve cr-
nicadeTejada, para darle labienve-
nida:
Hace das que estoy por escribir el
elogio delahamaca, deesadeliciosa
compaera del soador. Qu hay
en el mundo igual ala hamaca, qu
otro artefacto rene tantas cualida-
des capaces dedar al alma yal cuer-
po toda lafelicidad que sean suscep-
tibles de experimentar en los mo-
mentos de reposo? Ninguno: los le-
chos usuales san demasiados rectos,
demasiado horizontales y no se
adaptan completamente alas sinuo-
sidades lamentables que el escabro-
so organismo humano presenta por
todas partes; lasfamosas sillasmece-
doras, que adornan lassalasdenues-
tras casas, son, al contrario, dema-
siado empinadas, inflexibles y peli-
grosas: al menor movimiento que in-
sinuemos hacia atrs, lasillatraicio-
nera seadelanta ms deloque noso-
tros calculbamos, ynos deja un se-
gundo en suspenso hacindonos
70
creer que va a dar la cabriola com-
pleta en el aire, cabriola estrepitosa
que podra concluir en desnuca-
miento. Lossofs, lassillasdeexten-
sin, lastarimas, etctera, sontodos
unos pobres muebles inmviles que
no poseen, como lahamaca, lacuali-
dad insuperable del movimiento rt-
mico que adormece ydulcifica.
Los pueblos antiguos, que po-
sean tantos refinamientos secretos
para halagar la sensualidad, no fue-
ron capaces, sinembargo, deinven-
tar algosemejante: estaba reservado
a nuestros indios americanos, raza
taciturna y voluptuosa, la creacin
de ese adminculo prodigioso por-
que rene, dentro de una simplici-
dad genial de confeccin, todas las
cualidades apetecibles; lahamaca es
sencillamente perfecta.
Es perfecta, porque llena con
exactitud admirable el objeto para
que fue creada. Es elstica, rtmica,
ligera y confortable; se amolda al
cuerpo siguindolo dcilmente en
sus movimientos y no presentando
resistencia a los duros dobleces de
los codos yrodillas; sepresta atodas
las posiciones imaginables, desde
que seposea el arte misterioso desa-
berse acomodar enella: dauna posi-
cin especial para leer, otra para fu-
mar, otra para dormir; aun los que
gustan acostarse en las formas ms
absurdas, encuentran a la hamaca
cavidades secretas, suaves y propi-
cias; dentro de ella pueden sininco-
modidad volverse un rollo o una es-
cuadra, pueden contorsionar los
brazos como quieran y echar las
piernas por donde lesdlagana, sin
encontrar resistencias tenaces. Y
luego que ya estn ajustados a su
gusto, por extravagante que sea, la
hamaca seencargar detenerlos sus-
pensos en el vaco mecindolos con
infinita dulzura como una mam ca-
riosa. !Nohay voluptuosidad com-
parable aesa area y rtmica volup-
tuosidad que slo saben saborear las
oropndolas en sus nidos eminentes
ylosperezosos dormilones ensusdi-
vinas redes decabuya!
!Ah, algn da escribir el elogio
de la hamaca, dulce compaera del
soador!
EUGENIO MONTEJ O
LOS EMISARIOS
DE LA ESCRITURA OBLICUA
La ReYista de la Universidad de An-
tioquia, que en este mes de Junio lle-
g al nmero 218, se convirti en una
de las mejores revistas, y no slo uni-
versitarias. Para dar una prueba, re-
producimos un texto de uno de sus
colaboradores permanentes, el vene-
zolano Eugenio Montejo, hoy habi-
tante de la bellfsima, nica y miste-
riosa ciudad de Lisboa:
Enunapgina desumemorable li-
bro sobre Rilke comenta J .F. Ange-
lloz un extrao suceso ocurrido al
poeta una noche en el castillo de
Berg. Segn ste mismo refiri asu
amiga Katherine Kippenberg, cierta
vez en que yasedispona aacostar-
se, mientras sedesvesta, vinieron a
sus labios unos versos desconocidos
que no recordaba haber ledo antes.
La inquietud o la sorpresa lo lleva-
ron avestirse de nuevo y asentarse
cerca de la chimenea. De pronto
mir en una sillafrontera alasuyaa
unseor trajeado alaantigua usanza
que leleadeunviejo manuscrito al-
gunos poemas donde figuraban los
versos queacababa derecitar. El en-
cuentro del poeta con este misterio-
soemisario evoca al punto laclebre
visin de Coleridge y su inconcluso
Kubla Khan. Y ya en nuestro siglo
evoca tambin varias otras figuras
intermedias que, con manifestacin
creciente, van a dejar sus rasgos en
la literatura contempornea. En el
-----A,V-----
EUGENIO MONTEJ O. Naci en Caracas
en 1938. Es poeta yensayista. Entre susobras
se destacan Elego (1967) Muerte y memoria
(1972), Algunas palabras (1977), Terredad
(1978) yTr6pico absoluto (1982). Susensayos
estn reunidos en El taller blanco (1983) yen
La Ventana oblicua (1974). Tiene tambin un
volumen de escritora heteronmica, El cua-
derno de Blass eoll (1981). El Fondo decultu-
ra (Mxico) acaba depublicar una valiosa an-
tologa de su poesa, reunida por l mismo,
bajo el ttulo Alfabeto del mundo.
caso que nos ocupa, se trataba del
conde C.W., un afantasmado hus-
ped del viejo castillo cuyos poemas
van aconocerse por latranscripcin
de Rilke. Una de estas composicio-
nes aparecer ms tarde enun alma-
naque, sinfirma deautor. El conjun-
to no se publicar hasta 1950, mu-
chos aos despus de la muerte del
poeta. Angelloz relacona lapresen-
cia del misterioso conde, dentro de
la obra rilkeana, con el monje del
"Libro dehoras" y, mscabalmente,
conel sugestivo Malte Lauris Brigge,
una delas primeras yms cumplidas
figuras de la escritura oblicua en el
presente siglo.
El hecho merece destacarse por-
que ilustra una tendencia que des-
pus reconoceremos como peculiar
de la creacin literaria que por en-
tonces despunta en Europa. Duran-
te aquellos aos otro fantstico emi-
sario, esta vez un sudamericano cos-
mopolita y notable poeta de lengua
francesa, A. O. Barnabooth, aparece
con una innovadora obra lrica a la
que no falta el apcrifo complemen-
to biogrfico, todo lo cual se debe,
como sabemos al poeta francs Va-
lery Larbaud, aunque el nombre del
autor no acompae la primera edi-
cin del libro. Con el tiempo laobra
ser reelaborada bajo una proyec-
cin casi novelesca sin perder por
ello su rasgo originario. La primera
publicacin data de 1908, varios
aos antes de que el maestro Alber-
to Caeiro se apareciera en el "da
triunfal" de Fernando Pessoa. Den-
tro delaserie defiguras intermedias
que irrumpen ms o menos por en-
tonces secuentan Monsieur Teste de
Paul Valry, Juan de Mairena de
Antonio Machado, Werff Ronne de
Gottfried Benn -un personaje desu
libro de relatos "Cerebro", mdico
de formacin nietzscheana al igual
que sucreador-, as como las mlti-
ples voces del drama em gente pes-
soano, el reparto desuslricos carac-
teres concebidos bajo inspiracin de
Shakespeare, mediante los cuales el
poeta portugus aade a su propia
biografa un cortejo de compaeros
ilusorios, pero literariamente muy
reales, si hemos de juzgar por sus
71
obras. Pessoa dar asus personajes
el nombre de heternimos, que hoy
forma parte del vocabulario corrien-
te. Por derivacin sesuelellamar he-
teronmica laescritura quesevalede
entes apcrifos en la prctica de la
creacin literaria. Al decir escritura
oblicua no semenciona un fenme-
no distinto, slo que deestaforma el
enfoque no queda circunscrito aPes-
soa, a todas luces un ilustre expo-
nente de latendencia, aunque no el
nico ni el primero en manifestarse.
"Malte no es Rilke", afirma An~
gelloz. Tampoco Barnaboothser
exactamente Valery Larbaud, aun-
que en ambos se insinen determi-
nados rasgos desuscreadores. Pron-
to advertimos que ladistancia intro-
ducida por la escritura oblicua pro-
porciona insospechables posibilida-
des ala fantasa del autor, que des-
cubre ante s unhorizonte ms vasto
que el suplido por sus propias cir-
cunstancias biogrficas. Setrata, en
cierto modo, de una escritura en es-
pejo, pero deun espejo que no slo
invierte losngulos delascosas, sino
que tambin es capaz de recrear n-
gulos nuevos. Segn confesara Rilke
apropsito delagnesis deMalte, lo
primero que vino a su mente fue la
conversacin deuna joven pareja en
laque cierto joven hablaba asuami-
gadeuncompaero dans, fallecido
poco antes, que le haba confiado
una coleccin de apuntes persona-
les. A partir de entonces, por el ca-
racterstico procedimiento del ma-
nuscrito, cobrar vidael proyecto de
laobra. Angelloz vincula el procedi-
miento conel seguido anteriormente
por los romnticos alemanes y con
Kierkegaard, conspicuo practicante
delapseudonimia. Referir cundo o
cmo surgen las figuras intermedias
no nos aclara el por qu de su pre-
sencia. Loprimero seaverigua por el
autor, por los trazos peculiares dela
obra que nos entrega. Lo segundo
resulta ms difcil ynoestamos segu-
ros deque en ello puedan ayudamos.
suscreadores, no obstante selopro-
pongan.
Lapoetisa yescritora austriaca In-
geborg Bachmann dedic una desus
penetrantes "Lecciones de Franck-
fort" al anlisis del yo literario, es
decir, al examen de las variantes e
intederencias puestas en juego mo-
dernamente entre ste yel autor, las
cuales van adesembocar en la diso-
lucin del yo, tal como laautora cree
percibirlo en la obra deBeckett. En
efecto, al trazar un tentativo inven-
tario de las formas que asume el yo
en la lrica ms reciente, la Bach-
mann menciona el yo ficticio, el en-
mascarado, el reducido, el lrico ab-
soluto, el yo como figura de accin,
como figura de pensamiento, el in-
material, etc. Una deestas variantes
anotadas corresponde al yo edito-
rial, oseael yobajo el cual un editor
supuesto se presenta como fortuito
destinatario del material que publi-
ca. Setrata, ensuparecer, deuna es-
tratagema nacida sobre todo enpo-
cas decensura, cuando el autor bus-
capreservarse delosriesgos que una
determinada publicacin puede oca-
sionarle. Tal sera, por ejemplo, el
recurso empleado por Dostoyevski
cuando divulg los recuerdos de un
imaginario prisionero de Siberia, al
denunciar las humillaciones de la
prisin atribuyndolas a Alexandre
Goriantchikof.
El propsito de la Bachmann en
su indagacin de la moderna meta-
modosis del yo, expuesta mediante
la variada serie de yoes que tipifica,
aunque parcialmente concierne ala
escritura oblicua, seaparta desuob-
jeto para ahondar en la disolucin
del yo literario com ltima expre-
sin delatendencia. Volvamos alas
presencias mediadoras, alos emisa-
rios que en las primeras dcadas de
nuestro siglo seexpresan por la voz
degrandes poetas ya travs deellos,
con innegable autonoma, aaden
un rasgo singular ala moderna lite-
ratura. No deja de ser sintomtico
que la inicial manifestacin del fe-
nmeno coincida con el nacimiento
del cine mudo, que propaga por el
mundo el sonambulismo desusrpi-
das imgenes, as como el triunfo del
cubismo, movimiento al que distin-
gue la indagacin simultnea de la
realidad plstica desde zonas hasta
entonces no resaltadas por laimagi-
nacin. En el campo delaciencia, la
recin formulada teora de la relati-
vidad ylas divulgaciones delainves-
tigacin psicoanaltica subrayan asu
modo una atmsfera afn alas preo-
cupaciones que estudiamos, distinta
por dems del ambiente finisecular.
Qu rara necesidad llevaatantos
creadores, en pases y lenguas dife-
rentes, adesdoblarse mediante lain-
vencin de caracteres, cuya voz por
momentos modifica lapropia del au-
tor, para situarlos a veces en desa-
cuerdo con sus ntimos credos? Un
rasgo de comunes preocupaciones
artsticas, sinduda, esperceptible en
el diseo detales alter-egos. Importa
subrayar que no se sospecha entre
ellos ningn influjo mutuo, lo que
toma ms atractivos los hallazgos
que atravs desusapcrifas voces se
acredita cada uno. Importa tambin
recordar que se trata de poetas de
primer rango, hoy justamente reco-
nocidos entre los maestros del estilo
contemporneo. No podramos ads-
cribir, por tanto, lascoincidentes re-
presentaciones de estas presencias
mediadoras, probables atributos de
identificacin proyectiva, al mo-
mentneo capricho de una moda.
Antes hay que reconocer que algo
central, muy caro a la psicologa
contempornea, resulta intuido si-
multneamente en diversas literatu-
ras. En todo caso, ser la expresin
mltiple de la escritura oblicua y su
prctica por parte degrandes poetas
modernos, conviene repetirlo, lo
que singulariza el fenmeno aqu
analizado. Asunto distinto sera
considerar las contribuciones ap-
crifas al estilo del espurio Quijote o
las"Cartas delamonja portuguesa" ,
para mencionar slo dos ttulos no-
torios.
Una explicacin tangencial de la
realidad artstica irrumpe atravs de
los fabulosos emisarios, una pers-
pectiva alterna donde ya no ser el
yo caracterstico el que pretenda re-
clamar nuestra atencin, sino un
personaje complementario por el
que habla alguien que es y no es el
propio autor. La conflictiva unidad
del yo que cifraba en la desnudez el
valor de susinceridad, vaadar paso
aotro modo dereflejarse en lacrea-
cin artstica, esta vez desde zonas
72
que toman acargo sus contradiccio-
nes.
Recordemos los versos de Antonio
Machado:
Busca tu complementario
que marcha siempre contigo
y suele ser tu contrario
Al aproximarse asuprincipal he-
ternimo ala luz de estas palabras,
no sabemos qu pudo hallar decon-
tradictorio el poeta espaol en el
credo del afable Juan de MairenQ,
pero s reparamos en lo mucho que
stelocomplementa. Bajo laprotec-
tora sombra de Mairena gana Ma-
chado una perspectiva capaz deenri-
quecer la que tuvo habitualmente.
De cierto que los desacuerdos con
respecto alasopiniones desuperso-
naje debieron deresultarle patentes,
deotro modo habra prescindido del
alter ego para hablar por voz directa.
Lo ms sugestivo radica, sinembar-
go, en que tales desacuerdos, al pro-
venir del mbito ms ntimo del au-
tor, delazona menos gobernada por
laconciencia, parecen hacer posible
que seexprese con mayor plenitud.
La voz oblicua no puede ser tachada
por tanto de menos sincera, antes al
contrario, convendra preguntarse si
no llega aresultar por instantes ms
verdica.
En suinapelable biografa deFer-
nando Pessoa, J oao Gaspar Simoes,
al encarar el espinoso asunto de la
sinceridad artstica en el inventor de
los heternimos establece el esclare-
cedor distingo entre simulacin mis-
tificante r la que vive amerced de la
credulidad ajena, ysimulacin com-
pensadora, sto es, el mundo deva-
lores literarios que funcionan como
compensadores de la realidad psi-
quic, lo que en el poeta portugus
reconoce su bigrafo en el paraso
perdido de la infancia. De acuerdo
con Simoes, fueapartir delainven-
cin de Ricardo Peis cuando Pessoa
asumi esta segunda definitivamen-
te, para decirlo con las divulgadas
palabras del poeta, cuando "finge
tan completamente que llega a to-
mar por dolor el dolor queenver~ad
siente". No resulta extrao que
quienes en Portugal adversan el arte
pessoano, le atribuyan demasiada
artificialidad asujuego heteronmi-
co; en vida del poeta, sealmoslo
de paso para constatar el cambio de
ptica por parte delacrtica, los re-
paros provinieron sobre todo depos-
turas ideolgicas.
A propsito delasinceridad arts-
ticadequienes han inventado perso-
nalidades apcrifas, podemos invo-
car de nuevo aIngeborg Bachmann
en otra desusperspicaces charlas de
Franckfort. En efecto, al meditar so-
bre loque definira al nuevo lengua-
je potico en el presente, la lcida
escritora austriaca parte delacapital
afirmacin de Karl Kraus -afirma-
cin que hacomentado en Venezue-
la, en otro contexto, el poeta Rafael
Cadenas-, segn la cual todas las
cualidades de una lengua tienen su
arraigo en la morato Pronto nos hace
ver la ensayista que no desea extra-
viarse en especulaciones tericas so-
KLINGER. De laserie: "Intermezzos: Battling Centaurs".
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bre la tica ni tomar partido ante lo
que pueda entenderse por moral
burguesa, moral cristiana, etc. Para
ellano setrata tanto depronunciarse
conrespecto auncdigo dado, como
deidentificar unfrente deaVl,lnce,el
frente concreto en que los criterips '
deverdad ymentira deben ser cons-
tantemente revisados por cadagene-
racin ypor cada artista. Slo as es
posible reconocer dnde comienza
nuestra participacin en una nueva
verdad, un requisito indispensable
para laconquista detodo nuevo len-
guaje.
A laluz del agudo ensayo deInge-
borg Bachmann, no nos correspon-
dera detenernos aexaminar cunto
de simulacin -mistificante o com-
pensadora pudo haber en el arte de
los maestros de laescritura oblicua.
Por susinceridad toca aellos respon-
der. Y por susinceridad responden a
fin de cuentas con las obras que nos
legaron. Al artista de nuestra poca
antes leconcierne aclarar el sentido
que lo falso y lo verdadero adquie-
ren para suvidaysuobra deacuerdo
con larealidad del tiempo presente,
pues sinel esclarecimiento delo que
pueda ser laverdad desuhora no ad-
viene nunca un nuevo espritu ni es
probable, por ende, un nuevo len-
guaje.
El recurso de laescritura oblicua,
tal como es posible corroborarlo a
travs de sus ilustres exponentes,
constituye sin duda un signo defini-
torio de laera en que semanifiesta.
Introdujo una atractiva libertad con
respecto a la poca precedente. El
hecho deque muchas obras concebi-
das bajo su propsito mantengan
hoy, al cabo detantos anos, sureco-
nocida vigencia, prueba que respon-
di auna necesidad certeramente in-
tuida por suscreadores. Hay que de-
cir que nofue lanica vavlida asu-
mida entonces, pues otros nombres
que tambin nos importan seorien-
taron endistinto sentido, sujetos ala
voz invariable de sutradicin litera-
ria. En lasantpodas delaspreferen-
cias aqu consideradas se halla, por
ejemplo, la bsqueda de una "poe-
sahonesta" , tal como envidayobra
la concibi el triestino Umberto
Saba, enraizado en una sed de au-
tenticidad einocencia queprolonga
asumodo lailuminante tradicin de
'SanFrancisco deAss. Nada msle-
jos de Saba que un juego simulato-
rio, cualquiera sea la variante que
demos al trmino; al contrario, su
arte no slo semuestra refractario a
cualquier vozquenosealacotidiana
ydirecta, sinoqueenrefuerzo desu
credo el poeta serdelospocos dis-
puestos a encarar el psicoanlisis,
confrontando con el autoconoci-
miento psicolgicosutentativa crea-
dora. "El Cancionero" , el ttulo que
recoge la suma de sus libros, docu-
menta lricamente labiografa deun
hombre de nuestro tiempo cuyas
pginas reproducen, antes que los
ecos de presencias interpuestas, el
franco registro del sufrimiento y la
alegra, la concreta humanidad de
quien reivindic el sentimiento de
ser y de querer ser igual atodos los
hombres, de vivir la diaria vida de
todos. "El Cancionero" resume as
en su personal coherencia lo que
Pessoa diversificaen atributos com-
plementarios. Todos los nombres
queaparecen enel librodeSabason
reales, son nombres de mujeres y
hombres cercanos a su vida, incor-
porados a su poesa. Sabemos que
losmencionados por Pessoanoexis-
tieron realmente, cabr decir por
sto que son menos verdaderos?
Sermenos honesta lavozdeCaei-
ro, lo que slo por lavoz de Caeiro
puede decimos Fernando Pessoa?
Es aqu donde laverdad del hallaz-
go acasosealanicaquepuede res-
pondemos por lasinceridad artsti-
ca. Entodo caso, comolectores, he-
mos de agradecer aCaeiro, si no su
existencia verdadera, su existencia
enPessoa, valedecir, loqueatravs
de supalabra el poeta llegadecir-
nos y que de otro modo probable-
mente nuncanoshabra dicho.
En uno desusmsconocidospoe-
mas el cosmopolita A. C. Barna-
booth, whitmaniano como Alvaro
deCampospero detalante mssere-
no yrefinado, confiesaque al escri-
bir siempre cubre surostro con una
mscara. Ya antes haba dicho Wil-
dequeel hombre seinclinaamentir
cuando hablapor s mismo. "Presta-
dIeunamscara-aade Wilde- yos
dir laverdad". Ms alldel efecto
que pretenden estas frases, esinne-
gable que laescritura oblicua, lejos
deproponerse unescamoteo moral,
un gratuito juego mistificador, ha
procurado confiamos una verdad.
Bien sabemos que como opcin
creadora al finyal cabo nadagaran-
tizapor s sola. Nopor apcrifosnos
interesan Mairena yCaeiro. Lafr-
mula oblicua de hecho incorpora
perspectivas inditas y se presta al
sondeo de las ocultas contradiccio-
nes, encarando las zonas ms vela-
dasal yo, pero nobrindacertezaan-
ticipada de ningn logro cierto. Si
Los Cuadernos de Malle Laurids
Brigge conservan hasta hoysureco-
nocidavalidez esporque, comobien
diceAngelloz, suspginas"nacieron
del deseo dever claro ens mismo"
quemotivasuautor y, sobradecir-
lo, por el genio deRilke. Nomenos
cabe afirmar de los otros grandes
poetas denuestro sigloqueendistin-
tos idiomas y pases prestaron oca-
sionalmente lavoz asusmisteriosos
emisarios.
CARMEN DOLORES TRELLES
LA VISION BIOGRAFICA
DE MIGUEL FERDINANDY
Este importantsimo historiador hngaro,
miembro de la Universidad de Puerto Rico,
siempre ha mantenido vnculos con Colombia.
Hoy llegaanuestras librerias subiografaFelipe
l/, "Esplendor y ocaso del podero espaol",
publicada enMadrid para Edhasa. Don Miguel
deFerdinandy naci en Budapest en 1912yes-
tudi filosofa, historia, historia del arte y ar-
queologa (enBudapest, Roma yBerln).
Don Miguel de Ferdinandy, hn-
garo denacimiento, escritor deeru-
dicin y de creacin, lleg aPuerto
Rico en el aO'1950para ensear en
Ro Piedras.
Tal vez ni siquiera aqullos que
hanconocido, atravsdesusaosde
docencia, a este hombre alto, ele-
gante, de ademn correcto y ojos
por dondeasomaunaleveirona, ca-
libren bien lamagnitud de suobra.
Entre losmsde357ttulos (entreli-
bros y artculos) que tiene publica-
dos, hayvariasbiografas desobera-
nos europeos que han abierto nue-
vos caminos para la interpretacin
delosbiografiados. Anterior alade
FelipeIIesladel padre deste, Car-
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los V, realizada en gran parte si-
guiendo lasideas deJ ung. Tambin
ha escrito sobre Otn III y sobre
Genghis Khan.
El estudioso, queesasimismono-
velista, dicedesusbiografas: "Nor-
malmente todo empiezaconunavi-
sin. Puedeser queyoveaunafigura
mientras estoysentado ami mesa. Y
tambin puede ser lo que pas con
mi biografa de Carlos V. Yo entr
enlapinacoteca deMunichyestuve
sentado durante una hora entera
ante aquel magnfico retrato que le
hizoTiziano, enquel seencuentra
sentado. Al levantarme dije: 'voy a
escribir deeste hombre'. He tenido