Cine y globalizacin: hacia un concepto de cine transnacional
Ana Sedeo Valdells y Mara Jess Ruiz Muoz de la Universidad de Mlaga.
Presentado en el III Congreso Internacional Latina de Comunicacin de la Universidad de La Laguna, diciembre de 2011.
El trmino cine transnacional: poder entender nuevas formas del cine en la poca contempornea. En ese sentido retoman el texto de Ella Shohat y Robert Stam (1998) Multiculturalismo, cine y medios de la comunicacin, que habla de la necesidad de un anlisis policntrico, dialgico y relacional de las culturas visuales. Sobre el concepto de globalizacin: Hace un recorrido de estudios recientes sobre este concepto en las ciencias sociales. Para algunos autores la globalizacin comienza en el siglo XV y se acenta con las ansias imperialistas del siglo XIX (Robertson, 1990). Para otros autores y con quienes ellas coinciden-, (Tomlinson, Jamenson y Harvey) aparecera en los aos 70, como una condicin posmoderna. La dimensin cultural dela globalizacin: debate entre homogeneizacin y diversidad. Mientras que la uniformidad cultural en el contexto de la globalizacin est asociada a la idea de que las diferencias culturales desaparecen a favor de los valores y gustos norteamericanos (imperialismo cultural), la idea de la multiculturalidad rescata los aspectos positivos: riqueza en la procedencias de referencias y valores (hibridacin cultural) El concepto de cine trasnacional en los estudios cinematogrficos actuales La idea de un cine nacional se basa en la premisa de que hay un vnculo entre la vertiente econmica y poltica de los estados modernos con una cierta potica de la visualidad y una temtica propia definida por fronteras.Hiptesis: en el mundo contemporneo la globalizacin de los mecanismos de produccin, distribucin y consumo pone en tela de juicio la nocin de nacionalidad dentro de los discursos flmicos. EL CONCEPTO DE LO TRASNACIONAL: Surge hace 15 aos. Crtica de las autoras: no siempre ha sido explicitado ni delimitado. Como si se tratara de un trmino autoevidente. Se ha usado para indicar simplemente las coproducciones internacionales pero no se ha profundizado en las implicancias econmicas, polticas y estticas. El artculo realiza un breve recorrido bibliogrficoen los cuales resalta la produccin de Bergfelder(que realiza una distincin entre la globalizacin y lo transnacional en el cine), Hamid Naficy(con la categora de cine independiente transnacional),y la publicacin Transnational Cinemas, que segn las autoras- trata de finalizar con esa indefinicin primigenia de lo transnacionale intenta establecer una base terica para su estudio. El artculo propone un estudio de lo transnacional que no solo ofrezca un marco terico y conceptual sino una herramienta prctica para el estudio del panorama audiovisual global. Objetivo: propone inspeccionar tres dimensiones del cine transnacional: 1. Relacin con lo poscolonial, el exilio y las migraciones El cine transnacional referido a la dispora y el exilio en la era postcolonial est vinculado con las migraciones de directores y creadores, donde se ponen en juego nuevas formas de representar la identidad cultural distinta de los conceptos de Nacin y cultura nacional. -Relacin centro/periferia (ArjunAooadurai, 1990): mientras que los espectadores se mueven de la periferia al centro (movimientos poblacionales), las imgenes hacen el camino inverso: del centro a la periferia (movimientos simblicos). - Las ciudades posmodernas son el centro actual de lo multicultural: ejemplos como Babel, Ciudad de Dios, Batalla en el cielo, etc. - El cine actual representa tambin los procesos de exclusin social y simblica relacionados con la migracin. Ejemplo: las pelculas de directores argelinos emigrados en Francia ponen en tela de juicio el concepto de Francia como Estado Nacin. Hay una tendencia en estos directores de plantear una narrativa del retorno. Tambin hay un mestizaje de referencias culturales en el cine de Oriente medio. 2. Tensiones entre lo global y lo local Lo transnacional implica una tensin entre las formas de produccin local y global. TRANSCULTURACIN: es esta dialctica entre lo particular y lo universal que se cristaliza en formas culturales hbridas. Aparicin de nuevos focos de produccin como Hong Kong, o Bollywood: resistencia a la homogeneizacin temtica y cultural. Un ejemplo de lo transcultural es la fusin entre los estudios chinos y Kodak para la construccin de multicines que permitan la proyeccin de pelculas chinas. La deslocalizacin de Hollywood: filma en otros pases para reducir costos, pero a su vez obtienen el visto bueno de los pblicos locales. Concepto de glocalizacin: formas culturales en las cuales las fronteras espaciales han dejado de tener sentido (no quedan del todo claro los ejemplos que dan). Influencias estticas y temticas: determinadas estticas de cines asiticos y latinoamericanos influyen en los cines europeos y norteamericanos gracias al lugar que estn ocupando estos cines en los festivales de cine europeos (Cannes, San Sebastin, Berln, etc.). En este sentido los crticos y los programadores de festivales cumplen un rol fundamental en este proceso. Intercambio de cdigos y lenguajes. Por ejemplo en las remakes de pelculas coreanas y japonesas en Hollywood o la integracin de cineastas asiticos en el cine norteamericano. Tambin se puede hablar del cine trasnacional nacional.Se habla de los cines chinos para dar cuenta de la diversidad productiva en ese pas.
3. Aportes tericos de lo trasnacional y una especificidad esttica novedosa En el cine actual existen nuevos desafos para pensar el lugar del espectador y la circulacin de los textos audiovisuales. Fundamentalmente por el papel que adquiere internet: condicin cada vez ms global de circulacin de los textos, obviando las fronteras fsicas nacionales. Esto hace surgir imaginarios colectivos en una creciente interaccin. Narrativa particular del cine transnacional: Narativanetwork (David Bordwell, 2008): forma del cine contemporneo globalizado, en las cuales nuevas formas de produccin generan textos cinematogrficos diversos. Voluntad de explicar las formas narrativas a travs de las relaciones sociales e industriales que se generaron durante su produccin. Existen una serie de precondiciones para poder hablar de una narrativa network: un cine independiente; la relacin con la televisin y la idea de serialidad que implica, objetos en circulacin que impelen narraciones basadas en hechos fortuitos o casuales. Un ejemplo de esto sera la pelcula Babel. Thanouli (2008)seala que la narracin transnacional es postclsica y es consecuencia del dilogo directo del cine contemporneo con los nuevos medios, la publicidad televisiva y la esttica de la hipermediacin. Lo interesante es comprender cmo el mismo tipo de narrativa postclsica se est dando a la vez en Brasil, Estados Unidos, Hong Kong o Francia. Conclusin: Por qu es importante el concepto de cine transnacional: es una herramienta que ayuda a definir la globalizacin creciente de la cultura del cine y ayuda a leer el cine del exilio y de la dispora bajo otros paradigmas que el de gnero. Es til en cuanto ayuda a expresar las tensiones entre lo global y lo local, y tambin para comprender situaciones intermedias como lo regional atendiendo la creciente complejidad poltica, econmica, cultural de las audiencias regionales, locales y globales.
Observaciones sobre el texto: Se refiere al cine transnacional como una cualidad del cine contemporneo, al que por momentos lo sita dentro de una cultura posmoderna. Realiza un interesante recorrido por diversos autores que han trabajado el tema. Plantea algunos ejes para analizar que son interesantes (como la tensin entre lo local y lo global, la cuestin migratoria y del exilio) e intenta establecer una esttica de lo transnacional aunque no termina de quedar claro exactamente a qu se refiere. El marco terico no est muy claro: alude al cine transnacional, a la globalizacin y al world cinema de manera indistinta y, salvo algunas pocas excepciones, no especifica cules seran las diferencias entre estos trminos. Es un texto que intenta dar cuenta del fenmeno del cine transnacional desde una perspectiva terica, histrica y metodolgica pero que sin embargo no logra profundizar en ninguno de estos aspectos de manera sistemtica. Contiene una bibliografa extensa que puede ser interesante para profundizar algunos de estos aspectos que el texto no termina de desarrollar.